Выбор Сергея Бондарюка по летнему туру

                «Если бы существование поэзии не было бесспорно
                установленным фактом, можно было бы с достаточной
                степенью убедительности показать, что её не может быть».
               
                (Ю. Лотман)

   Такая парадоксальная штука – стихи! По всем научным выкладкам, информативность поэтического текста должна быть очень низка, так как находится в обратной зависимости от большого количества накладываемых на него ограничений, как-то: разные системы стихосложения, схемы рифмовки, стихотворный размер, разные виды рифм, фонетические правила и т.д. и т.п. в дополнение к общим правилам русского языка. Избыточность поэтических текстов, напротив, должна расти в геометрической прогрессии! Но на деле всё происходит с точностью, до наоборот! При уменьшающейся относительно обыденной речи избыточности, в геометрической прогрессии растет информативность! Неужели магия?
   А с другой стороны, если задуматься, зачем нам вообще эта субъективнейшая и жутко неконкретная информация из стихотворного текста? Зачем отдельные одержимые личности дни и ночи напролет, засовывают эту информацию в странные словесные конструкции, используя при этом «особый способ организации речи; привнесение в речь дополнительной меры, не определенной потребностями обыденного языка»?
   Что такое искусство вообще, и каким образом искусство (в целом) и стихосложение (в частности) могут пригодиться человеческому обществу? Для понимания сути процессов, происходящих в этом секторе бытия, наверное, будет уместно коснуться в том числе и механизма теоретической систематизации знаний о действительности – науки.  Сравнение одного с другим в какой-то мере отвечает на поставленные выше  вопросы и очерчивает границы приложения сил творческого человека.

    Язык науки – язык абстрактных понятий и формул. Язык искусства метафоричен. Искусство говорит на языке художественного образа, который представляет собой нечто целостное, чувственное, данное в ощущениях. Таким образом, учёный объясняет мир, а художник заставляет пережить, почувствовать. Это две стороны одного и того же увлекательнейшего и нескончаемого процесса познания человеком окружающей действительности. Именно жажда познания движет странными одержимыми личностями, как в науке, так и в искусстве! А в метафоричности находится причина зашкаливающей информативности стихотворного текста, да и любого другого произведения искусства!  Метафорические и ассоциативные смыслы можно множить до бесконечности.
   Но на этом различия художника и ученого ещё не заканчиваются. Закон сохранения энергии, если бы не Роберт Майер, открыл бы кто-нибудь другой, так как сама логика развития науки вела к этому. А если бы не появился Леонардо да Винчи, то «Моны Лизы» никогда бы не было. Искусство без конкретной личности автора и обстоятельств, воссозданных в произведении, немыслимо, потому что важные истины искусство раскрывает через единичное, частное и субъективное, а наука оперирует многократно подтвержденными фактами, общими рассуждениями и объективными закономерностями.
   Цель науки (помимо исследовательской) – преобразование и польза, обустройство материального мира.  Цель искусства (опять-таки, помимо исследовательской) – совершенствование человека, его духовной сущности.
   
   Поэзия многограннее и сложнее чем стихосложение в целом, чем тот процесс версификации, который многие по ошибке принимают за конечную цель работы стихотворца. Нельзя забывать, что искусство дуалистично. Если версификация –  неотъемлемая черта прикладной ипостаси искусства, ведущей свою этимологию от слова «искусно», то «поэзией», думаю, вполне можно обозвать искусство высокое, у которого и задачи чуть иные, и подходы значительно сложней, инструментарий многофункциональнее, и цель вариативна и не всегда отчетливо видна… Через фундаментальную науку и высокое искусство человечество исследует неизведанное. И здесь иногда художественный образ рождается не благодаря, а как бы даже вопреки законам и правилам русского языка, вопреки привычным литературным принципам и постулатам из учебника стихотворца, иногда даже вопреки здравому смыслу.
   Что это? Опять магия? Можно назвать и так! Но, я всегда считал, что магии в творчестве способствует и предшествует сложнейшая работа ума творца, выстраивающего непривычные гармонии на грани дозволенного, выискивающего неведомые проявления сакрального в кажущемся знакомым нам секторе бытия, охотящегося за неявными проявлениями божественного духа на границе сознательного и бессознательного! 
   Однако, обязательно – «выстраивающего», и обязательно – «гармонии», т.е. управляемые упорядоченные логические  конструкции (образные, ритмические, грамматические, фонетические и пр.), несущие в себе продуманную автором смысловую нагрузку, а в совокупности, будучи соединенными в худ. образ,  являющиеся его личным чувственным исследованием определенного явления действительности! Попытка выдать красиво зарифмованный или спонтанно проявившийся в подсознании поток ничего не значащих слов за поэтический эксперимент всегда будет терпеть фиаско! А потому что в принципе (согласно своему определению), искусство всегда остается работой художника со смыслами!  Разными материалами, при помощи разных созидательных логик, разных изобразительных средств, присущих разным видам искусства, но всегда – работой со смыслами! Причем, со смыслами в квадрате! Со смыслами, проявляющимися в образных конструкциях и складывающимися в суть авторского исследования (высказывания), а также со смыслом существования самих образных конструкций и ролью их в продвижении авторского исследования (высказывания).
    Здесь самое время вытащить на свет божий одну очень важную творческую дисциплину, которую редко вспоминают в литинститутах в силу специфической направленности литературного образования. На нашем литературном сайте, к сожалению, происходит то же самое. Эта дисциплина называется композиция. 
   Композиция (от лат. сompositio, - сочинение, составление) - построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером, назначением и во многом определяющее его восприятие.  Композиция есть важнейший организующий компонент художественного произведения, придающий ему целостность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому. Это то, первое и главное, без чего невозможно создать произведение искусства! Композиция отвечает за построение худ. образа, а без худ. образа – обязательного элемента  искусства, стихотворчество моментально превращается в странные глуповатые (иногда высокопарные) монологи придурковатых неофитов тайного общества словоблудливых рифмоплётов.

   Общая теория связывает воедино все виды искусства. В подходах к творчеству поэта, художника, композитора, хореографа, режиссера и т.д. и т.п. не просто много общего. Там всё общее! Различия касаются только изобразительных (выразительных) средств и, соответственно, связанных с разными изобразительными (выразительными) средствами, технических способов работы с ними. Этот факт позволяет выработать общие критерии по отношению к любому произведению искусства в любом из видов искусства, а также общие законы, без соблюдения которых продукт творчества обессмысливается и обесценивается в принципе. Т.е. не всё, нарисованное на холсте, написанное в рифму, станцованное, или сыгранное на фортепиано, является произведением и просто предметом искусства.
   Я – тот слегка сумасшедший художник, которому интересно во всем этом разбираться. Это моё давнее увлечение. Может быть, и вам будут интересны некоторые аспекты моего личного осмысления процесса творчества. В нынешнем своем обзоре мне хотелось бы, хоть и очень коротко, но постараться взглянуть на тексты не только и не столько из привычного стихотворческого технического ракурса, с соответствующим инструментарием из правил русского языка и учебника стихосложения. Хотелось бы взглянуть на тексты более общо и предвзято, как на произведения искусства, и поговорить о работе с формой, как о работе с цельной эстетически значимой конструкцией вкупе с содержательным наполнением, поговорить об архитектонике худ. образа, о созидательной  логике творца и творческой кухне представителей разных направлений в стихосложении.   

    Бывают стихи откровенно плохие, но не бывает стихов, однозначно (во всех своих составляющих) хороших! Ну, нет предела совершенству!  Любой художественный текст это всегда баланс огромного количества значимых для выразительности, эстетической и его мироощущенческой ценности ингредиентов. Где-то удачная метафора способна сбалансировать собой кучу грамматических и ритмических ошибок. Где-то интересная мысль способна вытянуть на себе полное отсутствие метафоры. Где-то игра звуков, или смыслов может дополнить собой довольно слабенький образный ряд, а где-то убить сильный и яркий образ! Я постараюсь взглянуть на тексты в этом смысле как можно общее и сбалансированнее.  Вы, в свою очередь, конечно же, легко можете со мной не согласиться в оценке того, или иного произведения (и даже аргументировано поспорить). На истину в последней инстанции не претендую! Тем более, что и седьмая пядь во лбу у меня еще не до конца сформировалась…. )
   Претендую на подкрепленный некоторыми профессиональными знаниями неравнодушный и дотошный взгляд на предложенные к рассмотрению тексты, вне зависимости от персоналий и собственных вкусовых предпочтений! Возможно, какие-то рассуждения о стихах покажутся вам любопытными, или вызовут несогласие и желание поспорить! И то, и другое, – очень даже здорово! В этом случае, предложенное ЛФР действо станет полезно и интересно всем. Цель моего обзора не в очередном изречении истины (верьте мне, уж я-то знаю), не в желании обозвать лучшими хороших и недостаточно хорошими лучших, а в попытке инициировать процесс размышления, а так же общий разговор по поводу предлагаемого нам конкурсной площадкой ЛФР некого явления действительности в виде 63 поэтических текстов, отобранных принимающими редакторами в лонг!

    Итак,

1.Ульяна Валерьевна
про перемены в общем http://stihi.ru/2021/05/08/7360

и вроде бы горшочек не варил
и третий рим дождями был затоплен
распутная как эмма бовари
распутывала блюзы дженис джоплин

он целовал мизинцы на ногах
цитировал меня и полозкову
и таяли подлунные снега
под скрип матраса странно и раскованно

я заполняла синий молескин
от титула до шелковой закладки
где в  рифму умещалось не покинь
где жизнь казалась ласковой и сладкой

и верилось двоим что смерти нет
а если есть то может быть достойной
кипели мы и тени на стене
горчили губы хвойною настойкой

пожалуйста еще!....

и с хрипотцой
наяривала блюзы крошка дженис
ей подпевал бессмертный виктор цой
на перемены в общем не надеясь

   Хорошая зарисовка с настроением и внутренней экспрессией, выдающая автора, как минимум, смелого, неординарного и интересного!  Однако бросаются в глаза некоторые недоработки в форме. Отказ от пунктуации предполагает стопроцентную точность смысловых конструкций и независимость их от естественных пауз, или же точное использование этих самых пауз для проявления нужных автору смыслов. А тут в первом прочтении непонятно, кто распутывал блюзы, кто кипел, кто кому горчил или у кого горчили губы, таяли ли снега раскованно, или раскованно ЛГ заполняла синий молескин.  Приходится раскапывать смыслы среди слов, что не есть хорошо для произведения искусства.
   В целом, образный ряд живой и выразительный. Стихотворение наполнено воздухом, и ЛГ существует в нём естественно и гармонично. Открытый финал замечательно работает на общее настроение текста и создаёт неповторимую ауру молодости и любви! Читаю не первое стихотворение этого автора, который пишет в символистической логике и явно не новичок в этом деле. Думаю, Ульяна поймет мои придирки. 


2. Галиаскарова Елена
Сказочное http://stihi.ru/2021/05/06/4782

Переплыть океан бессонниц,
Брод найти и на берег выйти.
Засыпая, услышать звонниц
Перекличку. Из пряжи нити
Натянула судьба упруго –
Мойры плакали у порога:
"Не найдешь ты лихого друга
И во снах". На пруду осока
Танцевала, легко колышась,
Зверь испуг наводил глазами,
Свет струился по елям пышным...
Длился сон и внезапно замер.

   Ну да, странно всё это, во сне происходящее… Возможно, тут просто специалист другой нужен (?). Хотя в тексте и присутствуют некие образные конструкции, на мой взгляд, он пока не является предметом искусства!
   Есть три проверочных слова, три вопроса, которые периодически сам себе должен задавать любой художник, пытающийся что-либо создавать в любом из видов искусства.  ЗАЧЕМ я это делаю?  ЧТО хочу сказать?  КАК я это говорю (в материале)?  Лично я на первые два вопроса ответа найти не могу. Ну а без ответа на первые два, третий вопрос становится неактуальным…
   

3. Татьяна Воронова 6
В Питер - только одной... http://stihi.ru/2021/05/27/3982
   Памяти А.

В Питер - только одной,
Ото всех ускользая
В раннеутренний рой
На Московском вокзале.

Чтоб никто не узнал,
И не ждал, и не встретил...
Разве только вокзал,
Затерявшийся в лете.

... Вместо Леты - Нева:
Зачерпни - и не старься.
Элизея трава
И на выгонах Марса,

Не стесняясь, растёт -
А с чего бы стесняться
Ей того, кто идёт
Не искать, - а теряться?

Здесь - иной небосвод:
Ты готов к переправе?
Ты обид своих счет
На вокзале - оставил?

Ты совал в рукава
Лебединые перья?
Элизея трава
Не растёт без потери -

А бессмертья родник
Густо пахнет Смоленкой...
Вот такие, старик,
Тут законы вселенной.

Твоему ли уму
Расплести её нити?
... В Питер - по одному.
Провожающим - выйти.

   Симпатичный текст, который мог стать маленьким произведением искусства, если бы не был столь личным (частным) в мотивации его создания, в месседже, и совершенно непродуманным в смыслах, закладываемых в образные конструкции.  Именно тут к созидательной логике автора возникает множество вопросов. 
   Почему лечебная травка должна стесняться того, кто идёт искать? И почему она без потери не растёт? Вообще, почему именно эта травка? Зачем нужно оставлять «обид своих счёт» на вокзале? Почему – не обиды, а именно их счёт оставлять надо?  Зачем совать в рукава лебединые перья? Почему родник бессмертья пахнет Смоленкой? Каков он – этот запах? Метафору с нитями вселенной тоже не понял. Что имеется в виду? Старею, однако…
  А вот первые два с половиной катрена – замечательные!

4. Ирина-Сова
А времечко спешит http://stihi.ru/2018/06/24/2609

Наверно, состояние души
соизмеряем качеством событий.
А времечко спешит, спешит, спешит
в особом ритме.

Мелькают годы, как в немом кино
под звукоряд усталого тапёра.
Печально мне смотреть сейчас одной
на спящий город.

Перемежаясь, гаснут фонари
то - здесь, то - там на фоне чёрных улиц.
Напротив, в доме абажур горит -
чего проснулись?

На пятом. Посчитала этажи.
Найти, как я, в ночи слонов пытались.
Смотрю - на подоконнике лежит
забытый заяц.

Хозяйка, видно, выросла давно
и поменялся весь набор игрушек.
Я пригляделась - в кухне, за окном,
сидит старушка.

Качнулось время, холодом обдав.
Вот так проходит жизнь. И у Порога
дрожащим зайцем: "Как пройти сюда? -
мы спросим Бога.

   Задумка, в целом, отличная! Этакая бытовая зарисовочка, исподволь выводящая текст в сакральные измерения! Интересное ритмическое и образное решения очень неплохо работают на эту задумку. Однако в плане работы с формой вижу досадные недоработки и провалы.
   Так, первая мысль о соизмерении состояния души качеством событий кажется мне размытой и неточной, хотя и можно понять, что автор хотел нам сказать. «Звукоряд тапера» не имеет под собой метафорической отсылки в этом худ. образе. «Мне сейчас одной» – явный избыток изобразительных средств. Почему фонари гаснут, перемежаясь? С чем перемежаясь? И как это вообще в картинке выглядит на фоне чёрных улиц? «Горящий абажур», приблизительные рифмы плюс недостаточно точно выстроенная финальная образная конструкция довершают свое чёрное дело. Текст многократно теряет в выразительности ко времени задуманной финальной смены измерений! А ведь именно на этот художественный прием рассчитывал автор, затевая разговор о быстротечности времени…


5. Андрей Куприянов Старатель 
Соседи по неволе http://stihi.ru/2021/04/26/8979

Путаешься в движеньях, не наделённых смыслом...
Время не знает страха лабораторной крысы.
Даже и не пытайся выйти из лабиринта.
Ведь для чего-то нужен грёбаный 3D-принтер.
Сделает ещё больше нерукотворных тварей.
Ты же пока один тут. Этим себя и радуй.
Будучи долгожданной, псевдонаучной бомбой,
не признавайся в этом, не становись исходом.
Словно судья и отче - стеклобетонной пастве.
Не отпускай грехи ей, а разделяй и властвуй.
Если закат - багровый, мажь его небом синим.
В каждом заядлом волке - сердце бездомной псины.
Пусть никого нет рядом, кто бы в тебя поверил.
Это - роса на травах, это - зола и пепел.
Тень зародится, если что-то её отбросит.
Так и с тобой случилось. Но не случился космос.
Выхода нет, и чёрт с ним. Видишь, воздушный айсберг
вышел из равновесья недальновидных азбук
физики мира, где мы особи строгих правил.
Он же исчез, как только крылья свои расправил.
Видно, услышал голос внутреннего спартанства
и горизонт раздвинул замкнутого пространства...

Глыба не просто призрак наших с тобой вселенных...
Пара соседних жизней ходит в уме сквозь стены.
Больше мы не получим... Большего и не надо...
Время чернильных судеб кончится звездопадом.

   В этом стихотворении вопросы к автору возникают прямо с заголовка. «Соседи по неволе» – семантический ляп. Может быть, всё же подразумевались «соседи поневоле»? Или это попытка «изогнуть» форму и вложить в словесную конструкцию новый смысл?  Весь текст состоит из подобных, якобы глубокомысленных, конструкций, при внимательном прочтении не соединяющихся в цельный художественный образ, в цельную мысль и даже просто во что-то внятное. «Путаешься в движеньях, не наделённых смыслом...» – в общем-то, первая строка предложенного текста очень точно всё характеризует!
   И – нет, это не символизм, хотя попытки создания знаковых конструкций и синтетических смыслов на пересечении прямых в тексте имеются!


6. Марианна Казарян Вьен
 тише тишайшей воды http://stihi.ru/2020/11/02/1882

всё так же тиха в легкой дымке вода,
и лебедь скользит в никуда.
всё тот же бревенчатый старый причал,
который легко раскачать.

вернулась... как будто возможно найти
нелепо утраченный след
в бессильно дрожащих сетях паутин,
в сырой листопадной золе.
   
по берегу – тише тишайшей воды –
скользишь – чем не лебедь – куда?
а осень молчит, отгоревшая в дым,
а сердце читает с листа.

   Этюд, одновременно в духе Фаворского и Кинга! Созерцательный и загадочный! Воистину, мир – в ощущениях, которые настолько реальны, что паутина касается нашего лица, ноги тонут в прелых листьях, а скрип старого причала разрывает в клочья утреннюю навь. В то же время, ощущения настолько тонки, что почти иллюзорны. Образный ряд разворачивает изначально линейные субъективные смыслы вглубь подсознания каждого из читающих, порождая ассоциации, приглашая к сопереживанию и сотворчеству.
   Однако не совсем понятно, зачем автор менял схему рифмовки? В изобразительном плане продуманный почти безупречно, так же как и композиционно грамотно выстроенный, текст этим самым подспудно сбивает читателя,  слегка нарушая целостное восприятие худ. образа, заставляет отвлекаться от важного на необязательные перекосы формы и (кстати) на неточные рифмы.
   Этот небольшой текст перерастает заявленный жанр пейзажной зарисовки, обрастает неявными психологическими характеристиками ЛГ, настроением, ассоциативными философскими размышлениями и превращается таки в маленькое произведение искусства.


7. Ирина Светлова
Во всем виноват Пушкин... http://stihi.ru/2017/06/06/10129

В среду мещанского гламура
Предпочитала ни ногой,
Любила Пушкина, как дура,
Хотя могла б любить Гюго.

Ей с Кафкой было жить возможно
И с Эленшлегером вась-вась,
Она (ну, дура! что возьмешь-то?)
Все к Пушкину в любви клялась.

К ней заезжал писатель некий
(Была не замужем она ж) –
Ей дался этот хлыщ Онегин,
А не заезжий персонаж.

Ее с вдовцом сводили тонко
И с практикующим врачом,
Она, беспечная картонка,
Не помышляла ни о чем.

На всех смотрела с верхотуры
Своих научных киловатт
И умерла… Такая дура!
И в этом Пушкин виноват.

   Достаточно грамотно построенный и не лишенный остроумия текст! Можно было бы обозвать его хара;ктерной зарисовкой, если бы  не слишком уж линейный и трафаретный характер ЛГ, проявляющийся в финале стихотворения.
   Гротеск? Карикатура? КВНовская хохма? Очень явно прослеживается прикладной характер текста. Будет ли он интересен читателю сам по себе, в обретаемых мироощущенческих смыслах, в познаваемых через него чувственных аспектах  действительности, без отсылки к известной идиоме?


8. Вера Да Юра 2
Материнский инстинкт http://stihi.ru/2021/04/24/2544

Она стара, не за горами сто —
без помощи не встать и не одеться.
Сменился пёстрых дней калейдоскоп
на серое безрадостное действо,
где яркими остались только сны —
в них всё знакомо, просто и понятно.
Они так достоверны и ясны,
что силы нет выныривать обратно
в действительность, где каждый шаг с трудом,
где время стынет в стариковских венах,
а некогда гостеприимный дом —
и крепость, и тюрьма одновременно.
Она не помнит внуков имена,
кто приходил, что ела за обедом,
но услыхав, что дочь её больна,
кричит в немую трубку:
— Я приеду!

   Ну, очень пронзительная вещь получилась! Очень! Финал, подмеченный в жизни настоящим художником, дорогого стоит! Вот пример, когда не надо придумывать замысловатых образных решений или выдавливать слезу жалостливыми эпитетами, не надо мудреной и сложной сюжетной линии. Жизнь, в своей святой простоте, величественнее и трагичнее любой экстраординарной выдумки! Умей смотреть, художник! Этот художник умеет!
   

9. Екатерина Падукова
Пока он любил её http://stihi.ru/2021/05/17/1912

   Под рок-н-ролльчики
       Цвели колокольчики
      /Ундервуд" Пока я
       любил тебя" /


Пока он любил её, рад был -
она собирала, выпадающие из губ его,
слова-гирлянды -
округлые -
нежные колокольчики...
Шла за талой водой,
врывалась в рок-н-ролл чёртовых
улиц, городов,
смотрела в даль, не замечая мрака,
играла в кегли, пока он обрастал бородой,
плакала -
для него слёз было не жалко...
пока он любил её

   А ведь красивая и умная штучка получилась!  Вот так всё обобщить и в несколько строк вложить столько характе;рного женского, столько характе;рного временно;го, столько романтики вперемешку с психологией, подвластно только истинному художнику! Сказано явно больше, чем изображено! И очень симпатично выстроено фонетически! С пунктуацией там бы ещё посмотреть…



10. Шабалина Людмила
Свет http://stihi.ru/2021/05/22/5234

Свет белёных яблонь вдоль дорожки,
коврик домотканый на плетне —
вот и и всё — до боли и до дрожи
память оживает в тишине:
Солнце гладит худенькие плечи,
музыка стрекочет в голове.
Маленький оранжевый кузнечик,
яблоко (надкушено) в траве.
 
Внучка, отнеси домой лукошко —
пахнет воздух мятой пред грозой.
Стрекоза на грудь присела брошкой.
Ба, ты стать хотела б стрекозой?
Вот глупышка, все мы божьи твари,
вона всяко-разного на всех.
Глянь, как воссияет за сараем —
ветки молний рубит дровосек.
 
Наигрался и ушёл далече,
сад оставив мокнуть под дождём.
Посидим до зорьки на крылечке,
расскажи мне, ба, о том о сём.
Не расскажешь...тихо на погосте,
слово рассыпается на сны.
И летят, обнявшись, две стрекозки
между горним светом и земным.

   В соответствии со считываемой задумкой всё очень неплохо найдено и выстроено в этом стихотворении! Текст – точный в образном решении, продуманный до мелочей в деталях и смыслах, светлый и чистый в общем своем месседже, с очень гармоничным открытым финалом! Все ружья, подвешенные «режиссером» на сцене в первых двух «актах» (строфах), выстреливают в финале, что говорит о высокой степени авторского профессионализма! Интересные и неизбитые метафоры вместе с точечными вкраплениями бытовой лексики украшают и усложняют худ. образ!
   Не очень удачен (в контексте) и достаточно умозрителен смысл конструкции – «слово рассыпается на сны».  Ну и еще далеко не везде согласен с пунктуацией.


11. Евгения Костюкова Для Конкурсов

тюльпановый май http://stihi.ru/2021/05/01/2019

в соцсетях тишина. за стеной пианино нудит -
дочка васи петрова старательно гаммы выводит.
был когда-то смешным, долговязым, сейчас деловит,
водит синий фольксваген и галстуки носит по моде.
он когда-то сиреневым вечером клумбу обнёс
и засыпал меня целым ворохом белых тюльпанов,
а когда промолчала нахально на главный вопрос,
лихо прыгнул с обрыва, сломав разом ногу и планы.
у обиды так много оттенков - любой выбирай.
столько лет, столько счастья, но муж, словно сыч, замолкает
каждый год, только в силу вступает тюльпановый май.
я пеку валентинки с повидлом для грустного кая.
васька, солнышко, месть - это мелко, ну хватит чудить!
наша дочка замучила ноты и бедную кошку.
возвращайся с работы пораньше, ещё по пути
не забудь купить хлеб и картошку.

   Симпатичная бытовая зарисовка, выполненная в реалистической логике, с близкой и понятной всем сюжетной линией, лаконично и точно прописанными характерами и не менее точно обозначенным настроением! В этом стихотворении совершенно нет огульной умозрительности, и это –  черта внимательного художника, умеющего наблюдать жизнь! Именно так и выглядит одна из тех маленьких субъективных истин, добываемых творческими людьми для нас с вами в окружающем мире! 
   Если уж по гамбургскому счету, то мне немного мешают в этом тексте вездесущий Кай, внесистемные ударения и совершенно не логичная (с точки зрения созидательной логики) экзекуция заглавных букв, при сохранённой классической пунктуации!


12. Владимир Осадчий
 Из жизни растений http://stihi.ru/2021/05/24/5693

Выхолощенным подсолнухом,
выдавленным апельсином,
вечно-неприкаянным олухом,
ещё не мёртвым, но обессиленным,
снова ставшим случайным любовником
той, цветущей в мае женщины - дички...
вдруг упадёт от руки садовника,   
в звёздную пыль к чертям на кулички.

Тесное небо окажется садом
с тысячей яблонь... глаза вразбежку,
он постоит между раем и адом
и в тысячный раз останется между.
Ангелы втащат, как падаль, волоком
в дом, оживи его женщина - жимолость!
А она, любимая, с цветущим подсолнухом
на шелках сиреневых пеплом рассыпалась.

   Прямо «веганский» гимн Казанове получился! ) 
Но, если говорить серьезно, то текст – очень неплохой, отработанный как в прямых, так и в ассоциативных смыслах, гармоничный и яркий в образном решении! Открытый финал придает очарования этому романтическому гимну мужской любви и преданности гендерным идеалам!


13. Соэль Карцев
Квадратура круга http://stihi.ru/2021/01/04/8819

Научись говорить по-птичьи, потом молчи —
для того и лежат под лавой твои помпеи.
Заходи и увидишь стены: они ничьи
в нескончаемой эпопее.

Это небо с землёю спорит, рождая злак.
Тут листва опадает, там лето в саду Эдема.
Шорох жёлтого с красным слышишь, как тайный знак,
что молчанию служит просто уход от темы.

Синеглазой наяды ласки в её ручье
нарисуй, как рисуют пчёлы своим жужжаньем
собирание мёда. Знаешь — Его речей
нам неведомо ожиданье.

Задержись у прилавка в стужу. Глотай глинтвейн,
становясь частью речи, пеплом её останков.
Застилает планету белым, и всё сильней
проступает скелет молчанья в словах-подранках.

   (Тут требуется лирическое отступление)

…Достаточно долгое время я пытался понять, что такое символизм в искусстве. Даже не так. Что такое – я понимал на подсознательном уровне. Легко отличал символизм от остальных направлений в любом из видов искусства. Но как только пытался объяснить это явление с позиции логики работы художника над произведением, как-то охарактеризовать эту логику ясным и понятным для других образом, так тут же терпел неудачу… А потому что искусствоведы всё запутали до невозможности!  Вот вроде всё верно сказано умными людьми про символизм, но суть работы художника с худ. образом  всё равно ускользает. Даже впервые употребивший в одноименном манифесте «Le Symbolisme»  этот термин французский поэт Жан Мореас и тот умудрился напустить туману – «Все феномены нашей жизни значимы для искусства символов не сами по себе, а лишь как неосязаемые отражения первоидей, указующие на свое тайное сродство с ними».   
   Лишь некоторое время спустя, благодаря энтузиазму особо продвинутых искусствоведов и туманным подсказкам мастеров, я смог получить для себя разумное объяснение созидательной логики символизма, нашедшее потом подтверждение в старых, если не сказать древних (бумажных), энциклопедиях искусства. Куда всё выветрилось из электронных версий, одному Биллу Гейтсу известно!
   Так вот, символизм, это не только и не столько направление искусства, использующее символы в создании худ. образа, это направление искусства, создающее худ. образы – символы! Символы явлений и проявлений окружающей нас действительности! 
  Символ – универсальная  категория в искусстве, рождающаяся через соединение предметного образа и глубинного смысла, в него закладываемого. Символ в искусстве есть некий знак (знаком может быть и художественный образ в целом), логически замкнутый в себе и служащий условным обозначением какого-либо понятия, идеи, явления окружающего мира.
В отличие от аллегории, смысл символа неотделим от его образной структуры и отличается неисчерпаемой многозначностью своего содержания.
   Это понимание очень важное, краеугольное, всё расставляющее на свои места! Становится понятным, каким образом работает мозг художника и строится худ. образ в символистическом произведении (создаём знак – некую абстрагированную  вещицу в себе)! Инструментом для работы чаще всего здесь выступает метафора в квадрате, умножающая смыслы при общем упрощении (обобщении) формы, или конструирование новых синтетических смыслов на пересечении прямых, привычных, опять-таки на фоне неизбежной стилизации (упрощения, обобщения) этой самой формы. 
   Но, заметьте, обоснованность каждого отдельного винтика конструкции, так же как и общий смысл конструкции в целом, никуда не исчезает! Т.е. в своей работе художник должен понимать, знак (символ) чего он создает, какого явления действительности?  Это – раз! И, соответственно, каким образом он это собирается делать.

    (Продолжение обзора)

    В предложенном тексте в полной мере проявляется созидательная логика символизма. Вместе с тем в полной мере проявляются и ошибки, присущие творцам, работающим в этом направлении. А всё потому, что синтезировать новые можно не из любых смыслов. Если соединение прямых значений и смыслов не скреплено глубинными метафорическими, или ассоциативными связями (иногда очень тонкими, во втором колене) то не срастётся ничего и никогда. Именно поэтому иные прямые (первичные) смыслы легко вступают в «химическое» взаимодействие и соединяются атомами сразу и навсегда, выделяя огромную энергию узнавания и понимания (надо отдать должное автору, таких в тексте большинство)! А иные, как ни соединяй, – один сероводород! В символистической же созидательной логике (внутри символа) значимость каждого смысла каждой образной конструкции становится важной неимоверно!

«Это небо с землёю спорит, рождая злак.
Тут листва опадает, там лето в саду Эдема.
Шорох жёлтого с красным слышишь, как тайный знак» –

красивые строки, рождающие смыслы, которые, множась, имеют общую направленность и уже почти соединяются в метафору второго уровня. Осталось завершить конструкцию и придать ей нужное для будущего целого значение. И, вдруг, – на тебе!

«Что молчанию служит просто уход от темы»! –

совершенно левая в контексте угадываемого целого фраза, убивающая прямым смыслом  едва не рожденный символ. И так во всех четырех катренах есть драгоценные находки, которые, к сожалению, не соединяются в осмысленное целое, не являются частями единого сооружения (или организма) под названием худ. образ.
   За этим текстом скрывается интересный и умный автор, который, словно алхимик,  золото уже синтезировал, а как создать из этого золота философский камень, еще не придумал…


14. Михаил Белоногов
 "После бури" http://stihi.ru/2020/06/05/4198

После бури солнечный денёк.
Заарканен сдвинутый конёк,
двое тянут, но не едет крыша…
В кайф стоять на собственных ногах.
И река с апреля в берегах,
и течёт, как Лета – тоже «быша»,
и в неё два раза не войдёшь…
А денёк, действительно, хорош –
четверги дурачат крайне редко –
доживём до лета, до тепла.
В лужах льдинки битого стекла.
Под ногою сломленная ветка
хрустнет – рухнул тополь вековой,
значит корень слабый, верховой…
Я сегодня тоже не из сильных –
чаще вспоминается родня,
ночью вижу дедова коня,
странных птиц нездешних…
синих-синих…

   Хорошая вещица, красивая! Наблюдательным автором писанная, поэтому материальная и убедительная! Фаворский когда-то говорил о том, что созерцание есть важнейший способ познания художником окружающего мира, поскольку через визуальный контакт с предметом рождается непосредственное знание о нём. С этим постулатом восточных духовных практик я не совсем согласен, но тот факт, что прежде чем попытаться понять, нужно хорошенько рассмотреть, кажется мне бесспорным.  Автор умеет правильно смотреть и умеет заставить нас смотреть вместе с ним. И некое сакральное знание просачивается таки в искушенное сознание читателя!
   Однако «льдистая» метафора развернута все же не в ту сторону!


15. Евгений Овсянников
головняк http://stihi.ru/2021/06/05/397

Он не тот, за кого себя…и вера его – не то:
«Человек человеку – хоспис и шапито».
И всего лишь партнер по шахматам,
Забредающий на Тверской,
Но едва е четыре — узнай-ка, кто он такой.

Я вскрываю консервные банки, прикупы, черепа,
Не ведусь на обманки, на все «же не манж» и «па»,
А соперник сутулится, напевая про Шангри-Ла,
И моих чёрных сажа сливается с его бэ... «белым-бела».

Он: «Теперь не понять, кто сер, кто сэр», но я говорю «Сосед!
Я ещё не созрел для кислых таких бесед!».
И однажды я — ход конём, а он как-то весь обмяк,
И на что эта скорая - тот ещё головняк.

Ну а после я спрятался. Можно искать. Смотри.
Никогда не знаешь, что ты найдёшь внутри.

   По поводу этого стихотворения могу сказать, что его автор не боится пускаться в эксперименты, как формотворческие, так и смысловые! Из своего ракурса я бы назвал этот текст лихим этюдом, в котором художник несколькими взмахами кисти проявив общий колорит и едва обозначив ритмические и цветовые акценты, так и не дал зрителю рассмотреть детали, так и не дал зрителю осознать до абсолютной ясности все оттенки вложенных в худ. образ смыслов, так и не дал зрителю понимания, ради чего всё это лихое и выразительное писано было...      
   Если это сделано автором специально (т.е. суть художественного образа – эзотерическая пугалка, построенная на неясных очертаниях видимого и невидимого мира), тогда всё на месте! Текст удался!
   Но, если автор хотел чего-то большего, то – сильно недоработал!



16. Илья Плохих
Сука http://stihi.ru/2021/02/03/2968

Иногда, находясь дома,
я так надоедаю своей собаке,
что к вечеру она отказывается
от общей со мной прогулки.
Я совершаю маршрут,
долго стою под козырьком подъезда.
Время для одиночества,
каждому по потребностям.

Иногда моя собака дает мне понять,
что хочет общей со мной
прогулки на свежем воздухе,
но убегает обратно в комнату,
увидев меня одетого:
дутики «Прощай молодость»,
спортивные штаны с начёсом,
куртка и  шапочка «Абибас».
Да, я похож на гопника,
а она такая красивая…

Иногда, даже шагая на поводке,
моя собака делает вид,
что мы не вместе.
Гулять с человеком,
собирающим в пакет
собачьи какашки,
несоизмеримо  ниже
ее достоинства.

Иногда, гуляя без поводка,
Моя собака надолго пропадает из виду.
Не отзываясь на свист и крик,
на звуки своего имени,
моя собака пропадает из виду,
пока вблизи меня не возникает
другая собака.

Иногда моя собака решает уехать
с кем-нибудь из моих гостей
и выбирает самого раздолбая.
Натянув поводок, она долго глядит
вслед электричке или маршрутке.
Я добрый и заботливый,
но ей подавай харизму.

Иногда, вернувшись домой с продуктами,
я не выдерживаю и говорю: «Какая же ты сука!»
И только после этого, вытащив морду
из набитого снедью пакета,
моя собака взмахивает хвостом.
Прижав уши и оторвав от пола передние лапы,
она упруго толкает меня ими в живот:
«Так точно!»

   Несколько прямолинейная, но достаточно яркая метафора заложена в этот верлибр. Проявляя чувство мужской солидарности (родившееся из жизненного опыта), искренне сопереживал ЛГ. )  Всё в этом тексте говорит нам о том, что создатель её умеет наблюдать жизнь, вычленять из общего потока событий важные характерные детали и выстраивать из них нечто цельное, подчиненное собственной задумке и максимально проявляющее суть собственного высказывания.  Последовательно работая как с образным рядом, так и со смыслами, автор добивается достаточно высокой степени выразительности в продвижении этого своего осмысления. На мой взгляд,  грамотная и умная работа стихотворца!


17. Алекс Амур
Слух http://stihi.ru/2021/06/08/1860

Если эти двое, с изнанки света,
Череп опустевший найдут в капусте,
Пусть вину мне мерят рукой Винсента,
Пусть рукою Баха топор опустят.

  Голову сломал!  Художник, явно владеющий инструментарием такого направления в искусстве, как символизм, по-моему, сам не до конца осмыслил собственное высказывание. Буду рад, если ошибаюсь, и автор хотя бы намекнет, где моя мысль сбивается с проложенного им курса?


18. Лина Маго
Посолонь http://stihi.ru/2021/06/09/1908

От темноты до ясности,
От ворожбы до таинства
Ни воронья, ни ястребов —
Всё журавли да аисты.
По бездорожью облака
Бог на тележке катится,
Солнце пригрелось около
Заспанной каракатицей,
Спит запятая месяца,
Время сложилось пазлами,
Звёзды молочным месивом
Богу текут за пазуху,
Бог погоняет мерина,
Солнце катая посолонь.
Сколько кому отмерено,
Он перечтёт по осени.

   Красивая (!!!) псевдофилософская сказочка ни о чём,  умозрительная и плохо продуманная как в метафорах, так и в логике образных конструкций.  Думаю, путешествие по периметру квадрата компетенций обязательно выстроит должным образом творческую  парадигму этого талантливого стихотворца!


20. Илья Бестужев
Гиперборея http://stihi.ru/2020/06/15/3875

…Осколки криминальных снов развешать по древесным реям
Под хохот сов и грохот слов, под парусами облаков,
Зарыть в алмазах ледников, где спит моя Гиперборея,
И время сдвинутых основ уйдет – куда-то далеко.

Оно пройдет, как сдул Борей цветенье греческих смоковниц,
И ямбом сменится хорей, и все куда-то унесет –
И серый пепел январей, и время чокнутых любовниц.
Возможно, будет веселей, но будет все наоборот.

И будет день. И новый свет, смешав всего и понемножку,
Набросит тени на плетень, намочит пажити дождем,
И будет дым от сигарет, и выйдут кошки на дорожки,
И будут росчерки комет, и что-то новое взойдет…

И лето – ляжет в небесах и сказкой душу отогреет
В своих стенах. В пушистых снах, разлитых облачной рекой.
Грядут иные времена. И спит моя Гиперборея
В бокалах пряного вина. В листах исчёрканных стихов…

   Во второй и третьей строфах худ. образ начинал проявляться в своих контурах! Первая и последняя строфы – провальные! Ну почему иные стихотворцы убеждены, что чем туманнее выражается автор, тем  «символистичнее» символизм, или «футуристичнее» футуризм? )  Это опять искусствоведы подкузьмили!  Вот прямо по определению из википедии  работал автор –  «Символизм (фр. Symbolisme) — одно из крупнейших течений в искусстве (литературе, музыке и живописи), характеризуемое экспериментаторством,  стремлением к новаторству, использованием символики, недосказанности, намёков, таинственных и загадочных образов». 
   Всё это в авангардных течениях, объединенных символистической логикой, есть, но это не самоцель, а издержки работы с синтетическими смыслами и многоуровневой метафорой! 
   Опять-таки к отдельным образным конструкциям в первичных смыслах есть большие придирки. «И лето – ляжет в небесах и сказкой душу отогреет в своих стенах» (???) Потом, где всё-таки спит Гиперборея? В алмазах ледников, в бокалах вина, или в листках исчёрканных стихов («листок стиха» – семантический ляп, кстати)? Как одна Гиперборея умудряется спать в нескольких алмазах ледников, или нескольких бокалах? Про «пушистые криминальные сны, осколками висящие на древесных реях» уже и говорить не буду…


21. Смагина Виктория
ниточка http://stihi.ru/2021/06/10/4693

хочу стремиться вверх удерживает ниточка
хочу сорваться вниз поддерживает ниточка
воюю с чьей-то ниточкой вот-вот порву свою
одергивает ниточка воинственность мою
мне радости не в радости маячит надо мной
пожизненная ниточка с неведомой длиной
эй ты вселенский кукольник плебей своих высот
кому нужна сумятица моих душевных нот

ночная какофония дурацких миражей
пустая телегония античных типажей
бессоница туманница земная трепотня
мир плачется и ранится во мне вокруг меня
кружится каруселится танцует лабуду
я девица безделица я омуты в пруду
я выживу на противне я заживу сквозь соль
я первая и сотая помножена на ноль

ведущий эту партию а может над тобой
подрагивает ниточка безумной тетивой
и пульс марионеточный заходится в руках
в ладошке потной ниточка
и страх

   Много интересного есть в этом символистическом тексте. Отдельные образные конструкции (особенно во второй строфе) симпатично стилизованы и срастаются в адекватные смыслы, в довольно изящные части чего-то большего, которое вот-вот обретет контуры и проявит себя читателю. Но, едва начав появляться, магия исчезает. В осмысленное целое к финалу не собирается никак! Заголовок, который мог бы служить путеводной звездой, или соединительной «ниточкой» для данного стихотворения, объединяет только первую и последнюю его части! Центральная часть текста так и остаётся инородным (очень симпатичным) вкраплением в тривиально развернувшемся худ. образе.  «Плебей своих высот»,  «сумятица душевных нот», «марионеточный пульс», а так же из ниоткуда появившийся «ведущий этой партии» (который в метафорическом смысле – не то же самое, что «вселенский кукольник»)  разжижают выразительность текста до умозрительности и конфликта с семантикой русского языка.


22. Хелена Фисои
коленка http://stihi.ru/2021/05/21/6359

Я не только волшебник, я еще и лечусь...

Стихи… смотрите на меня, в меня смотрите
Обезглавленный четвертованный ясень (пень) говорит о фантомном своём артрите
Девочка-клён согнула оголённую коленку
Стихи жужжат, снимая всё это на киноленту
И меня этой странной чумовой весной
И всех, кто попадает в кадр со мной
Хочется сказать что-то важное
Тебе (и ему), векам, веткам в листве, потомкам
Вместо этого уходишь, не прощаясь, бросив зубную щетку в котомку
Всё за собой, как неотправленное письмо, быстро скомкав
Давишься, пытаясь проглотить: никогда не увидимся!
Луна, каменюка, что же ты лыбишься?
Мне навстречу, мне вослед?
Одуванчик только примерил на голову солнце, и уже слеп и сед
Рождаемся и тут же от жизни усиленно лечимся
Пытаемся договориться со смертью и вечностью
И всё это снова – слова, слова

Ветер коленку мою целовал…

Над самой головой пролетела огромная Балтийская чайка…

Жизнь шепчет: не бузи, приручайся…

   Для меня попытка создания стихотворного текста начинается с «одуванчика»! Всё, что до, – необязательный, нелогичный, неметафоричный поток женской рефлексии. Для того, чтобы субъективные переживания и частные события из жизни ЛГ стали интересны читателю, они должны обрасти архетипичностью, или, как минимум, определенной пространственно-временной, мироощущенческой или поведенческой характерностью.
  Во второй части стихотворения всё это начинает появляться!  В этой последней части текста в полной мере проявляется и личность автора, неординарно мыслящего художника  и человека, безусловно, талантливого!


23. Трунова Вероника
Кошки-мышки http://stihi.ru/2020/11/08/2281

Шерхан многолик.
Шерхан мягко стелет — большая кошка.
Медовых глаз не увидеть за шторами век.
В зарослях конопли дремлет ли?
Полноте! Всегда начеку —  охотник.
Кто хозяин в здешних краях, ему ли не знать?
Если солнце красит саванну в цвета его шерсти,
а травы, волнуясь от ветра, шепчут его имя.

Зачем ты пришёл? — я узнал этот запах, мальчишка.
Поиграть в кошки-мышки?
Что же, давай, лягушонок, развлеки старика.
Скука, знаешь ли, скука!

Я не Маугли.
Кожу старую на угли.
Так, сирота, юродивый, дурачок деревенский (удобная маска).
Невесть откуда вернулся в джунгли. Подрос?
Только больше не мышь, я, Шерхан, не мышь, не мышь, меня не обманешь:
условный рефлекс питается болью в волокнах мышц,
слегка напряжен, не более.
Что ж, давай поиграем!
С недавних пор я и сам охотник,
добытчик мехов, и кож, и глазниц  — подставок для янтарей.

Я твой ученик, Шерхан, твой! —
что ж не почуял ученика? Что же не спросишь про остальных?
Балу на полу в виде шкуры, а Ка звезда зоопарка давно.
Бандерлоги тебе не помогут —
разбежались хвостатые сволочи,
видно, не любят, когда наживую вскрывают им черепа.
Багира? К женскому полу питаю слабость.
Багира… В ошейнике жемчуга, и чистой воды рубины,
отдельная комната, слышишь? — не клетка, комната.
И хозяйка пантеры ко мне благосклонна.

Скука, знаешь ли, скука!
Джунгли повсюду, везде всё одно и то же, одно и то же.
Вот, пришёл за тобой.
Убедился, что жив, что не трачена шкура, что охота по-прежнему пуще неволи.
Я сейчас ухожу, и — начинаю игру. Я вернусь, но когда?
Первый раунд равно ожидание, так что будь осторожен.

Я услышал тебя, немыш.
Жалкий фигляр, маски оставь для людей, а здесь
пришёл играть, так играй.
Что ж, посмотрим, на что ты способен, малыш,
достоин ли звания ученика.

Солнце, перезревшим плодом набухая, лениво плывёт на запад,
туда, где иссиня-чёрный, ждёт горизонт.
Туда, где исчезнет вот-вот силуэт.
Шерхан закрывает глаза, и видит огонь, что бежит по следам лягушонка.
Вместо примятой травы остаётся зола.
Себя не обманешь: поставить шкуру на кон — доблесть невелика,
Но скука, знаете ли, скука!

   В целом автор прекрасно владеет метафорическим языком стихотворца! Однако в предложенном нашему вниманию стихотворении, по отношению к сказанному ощущается явная избыточность текста. Худ. образ в искусстве – это всегда баланс между необходимым и достаточным. Где-то посередине текста я уже знал, как эта большая шаблонная прямолинейная метафора нашей «сволочной» жизни закончится. Даже рефрен предсказал! Зачем было чужого ЛГ переформатировать, не понимаю! Ох уж эта современная тяга к ремейкам, которые, в сущности своей, есть обыкновенные суррогаты!  Зачем это талантливому автору с богатейшей фантазией (это видно по тексту) и пытливым умом?
   Лишний раз вспомнил добрым словом Киплинга, который вложил в свою сказку гораздо более тонкие и гуманные философские мысли, а через звериные аналогии заставил размышлять нас о категориях объединяющих всё живое!


24. Зинаида Палайя
Вчера посетила старушку http://stihi.ru/2019/09/04/1053

Вот так сидеть, в окно смотреть,
имбирным наслаждаясь чаем,
и думать о судьбе печальной
в срок не сумевших умереть.

Искусство – вовремя уйти,
не исчерпав крупицы счастья:
ловить в глазах детей участье
и тем же им в ответ платить.

Когда же третий вал детей,
чужих, как инопланетяне,
накатит – вот тогда настанет
недоумение: не те

манеры, взгляды и слова…
Как осужденья удержаться?
Оскудевает поле жатвы,
нет зёрен – лишь одна трава.

На бедность подаётся грош
…не сами сроки назначаем…
Но аромат крутого чая
так удивительно хорош!

    Удивительно, но этот текст заставляет меня в первую очередь говорить о мироощущенческом, забыв о формотворческом! А потому что первой эмоцией, рождающейся во мне после прочтения стихотворения, является исподволь скребущее сердце неприятие сказанного!  Автор, озвучивая мысли ЛГ, вместе с ЛГ всерьёз говорит нам о том, что пожилому человеку надо уметь вовремя уйти(?).  И если не дай бог задержишься, то не стоит рассчитывать на участие в глазах детей(?). Рассуждения о правнуках меня шокировали еще больше. Это так рассуждает мудрая и любящая бабушка о своих потомках? Это что это за потомки, если бабушка рассуждает о них подобным образом? 
   Вы скажете, что имеет место быть в нашем обществе. Имеет! Но искусство, в любом своем проявлении, это не просто копия действительности. Это, пусть неявный, но всегда разговор со зрителем, читателем о чем-то, может быть о нравственных аспектах бытия… 
    Вы скажете, что, возможно, это и был способ поговорить о нравственных аспектах бытия по-взрослому, через шокирующую  картинку, без оценочных авторских соплей. Тут я отвечу осторожно: «Может быть…»



25. Хорошо Темперированный Клавир Обмани себя, оправдай http://stihi.ru/2021/02/18/4017

Обмани себя, оправдай,
Побыстрее найди причину,
Почему ты сейчас – вода,
Разрушающая плотину?
И беги сквозь поток назад,
Возвращаясь в своё начало,
Проступая куда-то за…
Пальцы, клавиши, интервалы...
Эта музыка – не  твоя,
Просто кажется приручённой,
Проливается сквозь рояль
Красота по чужим законам.
Звуки дружные что-то вьют,
Пламенеют, звенят, белеют,
Рассыпаются в шлейфы вьюг,
Всё пронзительней, всё наглее.
Что-то мчится во весь опор
Мимо, прямо… уже не мнимо,
И ликующий злой мажор
Пляс заводит неутомимый.
Не держись за знакомый край,
Всё-равно унесёт в иное,
Раскрывайся, себя играй
Обстоятельно, каждым слоем.
Утомится, уснёт волна,
Принимая твои границы,
Застывая в полутонах,
Отражая тебя в темнице –
Как биение тишины,
Как дрожащий комочек света,
Без конструкций твоих смешных,
В звонкой памяти от ответа.

   Что могу сказать про этот текст? Вижу всепоглощающую сентиментальность автора, вижу музыкальность и желание проявить эти качества в стихотворном тексте. Интересный эксперимент! Но ещё вижу слишком вольное обращение с семантикой русского языка. В образном плане вижу сплошную «красивую» умозрительность! В метафорах некуда и неоткуда переносить смыслы. Всё выдуманное! Что хотел сказать автор нам в целом, понять можно скорее через сопротивление формы, чем наоборот! Наверное, это можно назвать экспрессионизмом в стихосложении. Однако и тут есть над чем работать!  Экспрессионизм концентрированней  как в месседже, так и в образном решении!


26. Лора Катаева
Начало лета http://stihi.ru/2021/06/06/599

Начало лета - словно предисловье:
Вот я и ты, и солнце, и с любовью
Швыряет море синюю волну -
И что с того, что с пеною холодной -
Оно напоминает о свободе,
Когда я в размышлениях тону.
О как же хорошо лежать-лениться -
Быть небом голубым, цветком и птицей,
Расти и простираться, и парить.
И времени река остановилась -
Явила неожиданную милость,
Лишь тянет паучок седую нить -
У мира не испрашивает смысла,
А на пионе бабочка повисла,
Мгновение - и снова полетит.
И свиристель кого-то в кронах кличет,
И почему-то странно симметричны
Трапеции в серебряной сети.

   Очень неплохое стихотворение в символистической логике! Мне нравятся тексты, в которых автор, не сказав ни о чём конкретном, разговаривает с нами о многом. Это тонкая работа – через мимолетное событие, через выхваченную из окружающей действительности деталь, разбудить ассоциации и исподволь  инициировать размышления читателя в задуманном автором направлении.  Заметьте, в целое, в первичных (прямых) смыслах, собирается! В общее настроение – тоже! Плюс чемоданчик сопутствующих размышлений.
    Если к чему-то придираться, то в части пунктуации – не со всем согласен. Потом, финальная  образная конструкция чуть подкачала. Мало того, что требуется усилие, чтобы привязать серебряные трапеции к паучку и его седой нити (слишком уж разведены эти образы в пространстве символа), там еще и ударение неверное (как минимум, очень спорное) выскакивает в слове «сети».


27. Саша Неместный Дороги из Рима http://stihi.ru/2020/11/24/8004

Когда отсёк слуге ухо, шепнул, что, возможно,
Подохнешь рабом, вернёшься — будешь художником,
А, может, священником... И свершилось, похоже,
Но я в бреду не ведаю, кто я, Боже.
В пшеничном поле роняют вороны перья.
Идём вдвоём по воде, я тону в неверии.
Дороги ведут из Рима — беги, товарищ.
Ответь мне, идущий в Рим, ты куда шагаешь?
Лишь звёздная ночь да кипарисы на свете.
Висишь на кресте и звуки доносит ветер.
То крикнет петух, то дзынькнут ключи от рая,
Когда в третий раз скажу, что Тебя не знаю.

   Вот грамотная и умная работа в символистической логике! Глубокий и интересный текст!  Всё  гармонично срастается в целое, как в общем «рисунке» символа, так и в месседже. Любой творческий процесс всегда связан с определенным художественным обобщением,  упрощением, абстрагированием, выявлением общих признаков предметов и явлений.  Этот процесс в искусстве называется стилизацией. Я понимаю и принимаю предложенную автором логику стилизации, вижу за стилизованными и обобщенными образными конструкциями живые авторские переживания и моё подсознание, благодаря полифонии смыслов, прокручивает сразу несколько разговоров с автором «о главном», примеряя его субъективные истины к моей жизни! Однако и в этом, очень неплохом и явно состоявшемся  стихотворении,  думаю, стоило бы поотчётливей проявить финальные смыслы, увязнувшие в грамматической конструкции последнего предложения…


28. Ольга Домрачева
из черноты глубины http://stihi.ru/2021/06/25/3470

последний снег сошел незаметно
просто не стало белого цвета только
холодовей серым
опылил дороги тротуары окна
перед сквозящим ветром
ветки деревьев особенно уязвимы
будто оголенные нервы

но чрево земное полно
вот небо зайдётся ливнем
первым
животворящим
раскрывающим реки да речи
пробьются слова ли листочки/росточки
из черноты глубины
из сердец человечьих
всем нам убогим бескожим
станут пологом берестяным
надежным
до холодовея до белой точки.

   Очень интересный символистический текст – этакая, на первый взгляд, неповоротливая образная конструкция, ритмически нестабильная (кстати, своей нестабильностью странным образом дополняющая худ. образ в чувственной его части), с мерцающей рифмой. Даже не знаю, обозвать ли это верлибром, или всё же вольным стихом(?) Здесь всё на грани фола. Эти «листочки/росточки» – странно записанные, но дающие необходимые автору смыслы, эта «чернота глубины» – семантическая коряжка, но коряжка странно привлекательная и завораживающая своей неправильностью. Это, на первый взгляд, попавшее не совсем в свою строку при разбивке «только»,  добавляющее в смыслах как предыдущей, так и последующей образной конструкции.  Этот отказ от пунктуации… 
   В общем, приверженцы версификационных подходов к стихосложению разнесут текст в пух и прах. И будут не правы! Это тот случай, когда художник сознательно искажает форму, сознательно нарушает правила, абсолютно точно зная, ради чего он это делает! Кстати, образ ветвей, как оголенных нервов, замечателен в своей изобразительной, ассоциативной и эмоциональной выразительности!


29. Александр Быстров 4
Прохожий http://stihi.ru/2021/05/03/6119

То ли день стоял погожий, то ли ветер приутих,
По дороге шёл прохожий, шёл, как тысячи других,
На работу ли, с работы, или с вахты на привал,
То насвистывал чего-то, то чего-то напевал,
То размахивал руками, то в себя куда-то вглубь
Улыбался уголками чуть обветрившихся губ,
То своим каким-то мыслям, то, прищурившись слегка, -
Голубой небесной выси, глядя из-под козырька
Васильковыми глазами на веснушчатом лице,
С рюкзаком обычным самым и в обычном пальтеце
Шёл по мосту через речку, по просёлку, по стерне,
То ли я ему навстречу, то ли он навстречу мне…

  Оптимистично! Все эти, неизвестно куда идущие небритые прохожие с рюкзаками и странными улыбками на лицах, потом обзаводятся гитарами, сбиваются в стаи у КСПэшных костров и поют в общем-то замечательные песни о том, как романтично они ходили). Так и я когда-то в молодости бродил по долам и весям с рюкзаком и этюдником, искренне считая, что дорога сама по себе может быть смыслом жизни, пока не осознал, что дорога, не ведущая никуда, ребята, – всё-таки нонсенс!
   Что касается стихотворного текста, как цельного худ. образа, то тут всё далеко не так оптимистично, как в общем настроении. Конструкция «шёл, как тысячи других», исподволь создает в мозгу читателя картинку если не броуновского движения, то, как минимум, исхода израильского народа из Египта. Нужно это автору? Как это соотносится с общим замыслом? Потом вступающее в противоречие с семантикой русского языка предположение о том, что шел он «с вахты на привал» (?). Достаточно комичными излишествами выглядят уточнения – «глядя … глазами» и «глазами на … лице». В финале большая громоздкая грамматическая конструкция, из которой, в общем-то, и состоит весь стих, становится недопустимо несогласованной.  В том виде, в каком она предлагается читателю, это точно – не стилизация, а коверкание русского языка! Кстати, там еще и с ударением в слове «мосту» нужно разобраться!


30. Нина Лёзер
Мимолётное http://stihi.ru/editor/2020/07/10/2393

Июльские радости мимолётны.
То солнце светит тебе в затылок,
То небо смотрит в окно уныло,
Прикрыто густой водяной вуалью.
И ты как будто совсем не тронут
Ни радостью, ни печалью.

Душистый горошек узлы потуже
Затянет и будет радеть о всяком.
В саду полысеют головки маков,
И розы воспрянут по-барски гордо.
И кто-то рванётся плясать по лужам,
В тоске надрывая горло.

Слова не утешат, не растревожат.
Июльские прелести краткосрочны,
Тебе не хватает глубокой ночи,
Той тысяча первой, дарящей чары.
И светлого дня не хватает тоже,
Чтоб в память её впечатать.

   Из версификационного ракурса всё выглядит очень даже ладно! Образные конструкции логичны,  ритмический рисунок выдерживается, грамматически всё оформлено убедительно, в общее высказывание складывается! Напечатанное в любом литературном издании, это стихотворение не испортит впечатления об этом издании.
   Но и не вспомнится через час. Почему так?  А потому что здесь как раз тот случай, когда маленьким истинам, добытым для нас художником в окружающем мире, не хватает очаровательной субъективности!  Не хватает неповторимо-личного мироощущения, неожиданно-частного взгляда на происходящее. Образные конструкции такие обкатанно-объективные,  ожидаемо-предсказуемые и однослойные в смыслах (сказано ровно то, что написано), что читатель невольно начинает скучать ближе к финалу.   
   Думаю, что у этого мастеровитого стихотворца много замечательных стихов (об этом говорит уверенная его работа со словом), а этот текст есть быстрый этюд, проба пера, упражнение. Название как нельзя лучше подтверждает мои предположения.


31. Игорь Гонохов
Малая Родина http://stihi.ru/2021/07/02/7622

Давно ни дома и ни сада
и даже места не скажу,
где рос табак,
со стуком падал
ранет,
сидел на брёвнах жук.

И цвёл когда-то куст сирени –
огромный торт в стекле жары.
Соседка упражнялась в пении...
А что осталось? –
комары,

сарай,
что пах всегда грибами.
(В нём двери нет –
пустой проём).
Как сом холодными губами
из тишины он скажет: «ом».

Не страшно,
хоть и непонятно.
Над высотою диких трав
увижу радужные пятна –
былое проникает в явь.

   Симпатичный этюд, маленький, но яркий в образах – импрессионизм в чистом виде! Есть ощущение, что всё написано практически с натуры и автором не правилось. Текст выстроен композиционно грамотно, выразительный открытый финал очень неплохо работает на авторскую задумку! Есть интересные образные находки. Про комаров точно подметил)!
   Однако, в работе с формой, помимо сомнительной пунктуации, вижу парочку логических и образных проколов! Это жук, который сидит сразу на нескольких брёвнах, и радужные пятна, появляющиеся не просто над травой, а над «высотою» трав, что является семантической и образной корягой.  Пятна, получается, проявляются над «величиной, протяженностью, расстоянием от нижней точки до верхней», что явно не есть хорошо для создания картинки!


32. Жиль Де Брюн
спасти нельзя оставить http://stihi.ru/2021/06/26/7370

Ангел бьётся в стеклопакет аки чайка-птица.
Оксана встаёт, ищет тапки и матерится.
Проверяет – трусы на месте, а лифчик где-то.
Сердито думает: и пофиг, что не одета.

– Чего тебе надо-то, чудо ты в перьях, вот ведь…
Открывает окно, ангел падает комом подле,
задыхается и трепещет, и шепчет: – слушай,
нам тут нужны для плана простые души.

– Стучался к соседям, но там заклеено глухо,
а тебе-то что, всё равно третий день под мухой.
И этот твой мент приходящий к жене уехал...
Пора, одевайся. Оксана: – Идиттапьеха!!!

– Мне завтра на смену, я крановщица так-то.
Ангел: давай обратимся к суровым фактам:
всё рушится, Третье транспортное уже в руинах,
к утру от Москвы останется половина,

к полудню – от мира дай Бог, если хоть осьмушка.
– Вот счастье-то, ты, летучая погремушка!
Ох, если б вчера с прорабами не пила я...
Дрянной ты гонец, и весть от тебя гнилая.

– Паспорт-то брать? Или как там у вас на небе?
– Не надо паспорт, здесь будут лишь прах и пепел.
Джинсы надень и свитер, иди за мною,
как всякая тварь когда-то пошла за Ноем.

Выходят во двор, там пусто, все спят до смерти.
Ангел колечко с ключами на пальце вертит.
Оксана моргает: что, правда, на тачке ехал?
Ангел ключом отпирает Оксане небо.

А там – какие-то стрёмные волонтёры –
все белые, чистые, будто спиртом протёрты.
Психологи, травматологи, санитары –
тянут руки: а мы вас ждали, и ведь недаром…

Оксана кричит нутряное русское слово,
бьёт ангела в глаз, разворачивается, и словно
кварталы вокруг неё сейчас не пылают,
итожит: идите вы с вашим бесплатным раем!
Я рулила краном семь лет и не знала горя,
хотела замуж и в отпуск, а тут такое...

И ангел шепчет: Боже, дай ей покоя.

   Люблю такие вещи! Пример реалистической созидательной логики в работе над фантастическим произведением.  Это только на первый взгляд кажется, что  нафантазировал с три короба, – делов-то?  Много ли ума надо?
   Очень много! Тут, соединенные в одно гармоничное целое, живут и философская мысль, и настроение, и точно подмеченные бытовые подробности, и актуальные современные аллюзии текст пронизывают.  Фантасмагорическая картинка проявляется ярко, характер ЛГ подан лаконично и точно, сюжетная линия – не оторваться! Я уже не говорю про остроумные образные находки, заставляющие читателя улыбнуться, иногда сквозь слёзы. Это ли не единство противоположных эстетических начал? Это ли не диалектика в гармоническом построении стиха?  Это ли не красивая во всех смыслах вещица, причем без каких-либо вычурных красивостей, тревожная и патриотичная без лозунгов, патетики и приевшейся демагогии!


33. Семён Кац
Запоздалое http://stihi.ru/2021/07/01/5815

Смысла нет у печали моей запоздалой,
Взгляды шли мимо взгляда, зов остался ничей.
Время - карточный шулер, базарный кидала -
Мне оставило ворох ненужных вещей.

Я закончил учебу на том факультете,
где ненужные вещи - предмет ностальгий,
Все проходит на этом злопамятном свете,
И ненужные вещи уйдут на торги.

Что дадут мне за них, все пребудет подарком,
По грошу, если каждой из них - грош цена,
Наберется на две поминальные чарки
Перезревшего в уксус былого вина.

   Стихотворение писано автором человечным, мудрым, повидавшим в жизни, – этакая неявная стилизация под шансон (хотя текст и не песенный, а всё же полноценный стихотворческий).  В каждом из трех катренов есть интересные образные находки, дополняющие и развивающие худ. образ, работающие на него как эмоционально, так и в картинке! Однако мелкие образные проколы мешают зазвучать авторскому высказыванию в полную силу. И дело тут опять в пресловутых маленьких смыслах маленьких конструкций, которые должны продвигать большую авторскую идею через продуманное функциональное значение каждой такой конструкции для худ. образа!
    И тут у меня возникают вопросы. Не могу считать смысла  конструкции «зов остался ничей» в контексте  всего остального – в первой строфе. В той картинке (стилизованной мизансцене), которую создаёт автор, она не имеет смысла! «Зов остался неуслышанным» – вот нужный смысл! Или «зов раздавался неизвестно чей» – тоже не разрушит целого. Но в размер не укладывалось, в рифму не попадало и – смысл поплыл…
   Сказанное выше касается «факультета, где ненужные вещи – предмет ностальгий», а так же семантической структуры – «былого вина». 


34. Сергей Хард
Лихо http://stihi.ru/2019/06/14/8397

Грохочет, фыркает, сверкает
Над парусиновым зонтом,
Мой город - хахаль и охальник
Спасён живительным дождём.

И пасти тысяч водостоков,
Привыкших к пыли и песку,
Глотают жадным, жарким вдохом
Неутолённую тоску.

Кричат стремительные чайки,
Такси штурмуют водный путь,
И я на старенькой байдарке
Хочу доплыть куда-нибудь...

Прошло, прогрозилось, притихло
И успокоилось дождём
Моё взлохмаченное лихо
На чутком плечике твоём...

   Красивые образные конструкции, к сожалению, не работают друг с другом и не складываются в цельный худ. образ. Логика творца подвела! Почему город – «хахаль»? «Охальник» – еще может быть, но – «хахаль»!?  Страшно представить хоть какую-нибудь образную проработку этой  метафоры по отношению к ЛГ, который говорит о городе – «мой город». Почему «живительный дождь» в процессе построения худ. образа превратился вдруг в тоску, да еще «неутолённую»?  Финал выглядит очень красиво, но распадается на странноватые для меня смыслы. Если это гроза есть «лихо», то почему «моё» (моя гроза)? И почему она (гроза) «на чутком плечике твоём» успокоилась? Если гроза прошла «и успокоилось моё взлохмаченное лихо на чутком плечике твоём», то вполне себе бытовая картинка (ну, испугался автор грозы), хотя мне и не очень понятна подобная чувственная трепетность  ЛГ – мужчины. Не может же «чуткое плечико» принадлежать мужику, значит мужского пола – «лихо». Однако остаётся вопрос, почему «успокоилось дождём»?  Неужели это метафорические слёзы? Если это так, то я, чурбан бесчувственный, чего-то не понимаю в этой жизни…)


35. Ольга Бесснежная
Легкомысленное http://stihi.ru/2021/05/13/2965

Скворцовым пением прошит,
стекает в реку день погожий,
перетирает голыши,
я вслед за ним стекаю тоже.
Тебя не стану отрицать
назло двусмысленным вопросам —
я с беззаботностью скворца
с ладони склёвываю просо,
подсыпь ещё: скворец поёт,
когда он сыт, и солнце греет,
и легкомыслие моё
пока не вздёрнуто на рее.
Гуманней правда или ложь? –
расковыряю рану глубже,
как странно: небо разлилось,
но уместилось в плоской луже.
Финал не в силах изменить
картинка, вышитая в пяльцах...
Беззвучно обрываю нить
и погружаю в небо пальцы.

   Есть здесь неплохой задел! Начало очень симпатичное, вплоть до «легкомыслия», которое «не вздернуто на рее». И эта конструкция проскочила бы, если бы в тексте продвигалась одна большая «пиратская» метафора. Но в контексте получился образ явно инородный. Рана откуда-то появилась. Так всё беззаботно и томно начиналось, и вдруг…
   В конструкции «небо разлилось, но уместилось в плоской луже» образующий смысл упрощён и смещен в угоду размеру и рифме. Смысл этой конструктивной детали угадывается более сложным в продолжение сказанного ранее, а именно, – «что предпочтительнее для счастья, что гуманней, правда или ложь, и (как олицетворение правды и лжи в жизни) что выбирает ЛГ, небо настоящее, правдивое, но неподвластное человеческим желаниям, или копию его в маленькой тёплой луже, в которой (в зависимости от ракурса) можно увидеть всё, что душе угодно! Что есть метафорические «пяльцы» в данном контексте, и какого рода финал «картинка, вышитая в пяльцах» не в силах изменить? Зачем автор (он же ЛГ) погружает в лужу, или в небо, пальцы (не для рифмы же?) и какую обрывает нить, понять тоже невозможно! Если это та нить, которой в начале стихотворения «погожий день прошит», то – каким образом и зачем ЛГ её обрывает?  Совершенно непонятно, для чего всё это в общей конструкции худ. образа, какую функцию выполняет и куда ведет читательскую мысль? Вот вам и композиция…
   


36. Татьяна Шкодина
Колыбельная http://stihi.ru/2021/07/08/4733

Валентина Петровна ужасно боится смерти –
Как сбежать от безносой в свои девяносто пять?
Не нужна эта бабка вообще никому на свете,
В катафалк превращается ночью её кровать.
 
Не заснуть – ведь когда-нибудь точно наступит это?
И в трехкомнатном склепе под утро её найдут…
Как щитом, заслоняется кошкой, в ногах пригретой,
Может смерть и отступит, коль Муся воркует тут?
 
Не забыть соцработницу Люсю послать в аптеку…
Список бадов и прочих волшебных пилюль готов.
За попытку бессмертия нужно платить по чеку,
Но за деньги – увы! – не купить безмятежных снов.
 
Четверть века прошло, как она схоронила мужа.
Жили дружно, а что не любила – уже не в счёт.
…Только каждую ночь в изголовье кошмары кружат,
И покойный Витюша её за собой зовёт.
 
И былую упругость пытается вспомнить тело,
А в груди, не узнавшей любви, оживает вдруг
Очерствевшее сердце – ни разу ведь не болело,
Провожая супруга, знакомых, друзей, подруг.
 
...Соцработница Люся залезть помогает в ванну,
Раздражённо морщинистый панцирь мочалкой трёт…
Валентина Петровна готова к самообману –
Вместе с пеной и возраст уходит – за годом год.
 
Дребезжащим своим голоском напевает нечто,
Как танцовщица кордебалета трясёт ногой…
Ей бы жить-поживать как холодному камню – вечно.
И под тёплыми ливнями вечность стоять нагой…
 
…В белоснежной сорочке блаженно лежит под пледом,
Светлый сон подбирается тихо – как на заказ.
Кошка лезет под плед, смерть за ней заползает следом
И поёт колыбельную в самый последний раз…

   Крепкая жанровая вещь! Правильный художник работал! Созданное в реалистической системе координат, стихотворение покоряет точностью подмеченных в жизни деталей, соподчиненных между собой и подчиненных авторской задумке! И хорошо, что автор не встал на скользкий путь поляризации характера ЛГ. Всегда есть соблазн сделать героя до крайности отрицательным, или положительным в полной мере. Это позволяет использовать выразительные средства по максимуму. В полутонах разбираться значительно сложнее. Но жизнь как раз и состоит из полутонов.  Здесь автору удалось, не впав в патетику и не опустившись до фарса, вдохнуть таки жизнь в свою героиню и поговорить о том, о чем говорить сложно! 
   В этом достаточно объемном тексте нет ничего лишнего! Баланс необходимого и достаточного выдержан в полной мере. Мне нравится, что автор смог избежать в своей работе привычной и навязчивой оценочности. Охарактеризовать героя напрямую при помощи эпитетов всегда значительно проще, чем вычленить из жизни и изобразить нужные детали, его характеризующие! Так же озвучить мысль всегда проще, чем через те же детали подтолкнуть читателя к самостоятельному осмыслению.


37. Исхаков Алексей
Мыс Сигнальный http://stihi.ru/2021/04/28/4225

"Солнце" в кавычках непунктуальных туч
что-то свистит, как закрытая в клетку крыса,
но не мешает прислушиваться к стене
плотного воздуха. Где-то есть дверь и ключ
с выходом на плоскогорье сигнального мыса.
Здесь наблюдается ветер, пока нас нет.

Да, засиделись. Мне кофе пожалуйста с молотком.
Птицы мешают упасть до уровня моря,
я же молчу, а они почему-то вторят
каждой морщине, заполненной чёрным песком.

С новой колодой географичных карт
можно шутя отыграться, и вроде бы всем до шуток,
до мелочей, до бесшовного разговора.
Мысленный мыс просигналил - давай, пока.
Надо идти и подумать, что всё - как будто.
Фрагменты битого кофе в луже фарфора.

   Есть здесь грандиозная задумка – перевернуть всё с ног на голову и превратить обыкновенную игру смыслов в живые причинно-следственные связи новой реальности. Задача не из легких! Под силу только символисту.  И кое-что получилось!  И философская мысль очень интересная проявляется в этом тексте! Неокантианство во всей красе!  Автору респект за смелость! Однако удалось, к сожалению, не всё. Дело здесь в созидающей логике, при помощи которой автор пытался «выгнуть» прямые привычные смыслы в перевёрнутые новые и добиться того, чтобы синтезированная реальность обросла изнутри логической закономерностью своего существования. 
   Первая строка так и осталась формальной игрой смыслов, не став компасом заданной трансформации  последующих значений и образов.  В остальных (в том числе и в финальной), образных конструкциях тоже не проявилось единых внутренних метафорических, или иных связей, могущих склеить новую реальность,  наподобие единых физических законов нашего мира. Логика существования придуманного мира так до конца и не родилась!   

   (И снова лирическое отступление)

   В стихотворении вижу явное влияние Кедрова (тень Хлебникова, соответственно, здесь тоже присутствует), который, в общем-то, так и не дал точного (творческого, литературного) определения своей метаметафоры, ударившись в философию и породив множество последователей,  играющих словами, как им заблагорассудится. Лично я считаю метаметафору, скорее, не очень правильно выделенным в нечто исключительное инструментом символистической созидательной логики, способом манипуляции образами, чем особым видом метафоры. Сам Кедров называл её вначале метафорой в квадрате, но понял, что определение не до конца описывает свойства данного инструмента творчества. В его терминах и определениях,  инсайдаут (выворачивание)  гораздо шире в задачах и возможностях, чем метафора! И одновременно сложнее!
   Однако, как ни рассуждай, лучшие его стихи срастаются в синтезированных смыслах и в логике появляющейся реальности. Использует он для этого метафоричность второго уровня, при которой метафора рождается из метафор, или «вывернутых» смыслов на фоне неизбежной стилизации формы. Это логика символизма (правильная позиция в искусстве), и никакие другие соображения не в силах этого отменить.  Вот пример из творчества Константина Александровича:

 На этой странице
Луна приютится
И голос поэта
А в голосе птица

Отдельно от голоса
Птица летит
А горло поэта
поёт и хрипит

Трубите Архангелы
В горло поэта
Пока не закончится
Музыка света



38. Настя Каменская
Птицы http://stihi.ru/2012/04/18/11047

Рисуется в просвет от фонаря:
колдобины дорог, кривлянье улиц.
Завистливые взгляды норовят
вцепиться в бок,
                да так, чтоб оглянулась
шальная тень, бегущая вперёд.

Ах, порванная высь!
                Как слепы птицы,
собою заслонившие восход.
И дай им бог
             свободными разбиться.
И дай им чёрт
почувствовать исход.

   Лаконичная и очень чувственная вещь, сделанная в символистической логике! Пример любимого мной ассоциативного стиха, где большая часть худ. образа находится между строк. Эта его часть нематериальна и лишь едва угадывается по контурам обозначенных автором и материализованных в словах образных конструкций. Эта часть худ. образа достраивается и наполняется смыслами читателем всегда чуточку «про своё», но всегда в направлении, заданном автором.
   В целом, худ. образ логичен и завершен. Символ настроения (состояния) родился.  Мозг всё достроил и примерил настроение к моим собственным жизненным обстоятельствам.
   Однако, начало стихотворения сильно теряет в выразительности из-за не очень точного наблюдения художника, вылившегося в не очень точную образную конструкцию – «в просвет от фонаря». Этот «просвет от…» лично мне сильно заморочил голову и даже сделал нелогичными некоторые последующие проявляющиеся смыслы. Имелось-то в виду – «через (гнутое) стекло фонаря».


39. Елена Наильевна
Самолёт http://stihi.ru/2021/07/15/4075

Вот самолёт теряет высоту
и скоро вцепится в Курумоч коготками,
а я смотрю на эту красоту —
мигающую звёздочку на ткани
ночного неба, а потом разбег —
взлетает новый, и другой взлетает
и сразу тает, как на коже снег,
как рафинад в стакане с чаем, тает.
 
Отрыв —  и подступает к горлу ком
в волнении и трепете, когда я
по ком-то, кажется, грущу (по ком?),
цикл возвращений в небо наблюдая,
 
и понимаю: как ни мельтеши
ты на земле, каким ни будь важнецким,
однажды не удержит плоть души,
и разделить восторга будет не с кем.

   Яркий, умный, достаточно профессионально выполненный этюд. Через земное и сиюминутное к философским размышлениям о вечном и сакральном!  Интересный художник с неординарным мироощущением скрывается за этим текстом! Однако, о каком «восторге» идет речь в последней строке текста – в этой квинтэссенции сказанного «до», в этой всё объясняющей «коде», в этом, концентрирующем внимание читателя на себе, композиционном центре стихотворения?   
   Немного грустное созерцательное и философское настроение ЛГ, замечательно точно обозначенное автором через череду сменяющих друг друга картинок, не дает мне ни единого повода поместить «восторг» в данный худ. образ!
   Перечитал некоторое время спустя в ином настроении…  Если бы автор в первой части худ. образа намекнул читателю на то, что ЛГ с восторгом (с восхищением) смотрит «на эту красоту», всё срослось бы практически идеально)!


40. Жозе Моуриньо (Дмитрий Близнюк)
в шкуре льва http://stihi.ru/2021/06/04/2539

нет, он не умер. не выписался.
не спился.
просто уехал в потустороннюю Канаду,
устроился лесником в Огарко.
это неуемное дикое желание забыться, измениться,
сбежать и снова найти себя.
одни мускулы и медленная ярость. и хвойные леса.
темно-зеленые иглистые драконы стоят стоймя
со сросшимися - перепонки воздуха - треугольными крыльями.
не пройти, не прорваться.
а по краю развязной от грязи дороги бродят лоси  –
чуткие существа цвета грецкого ореха.
губастые, глазастые – брезгливо, сердито смотрят на него
и идут дальше –
живые пятна роршаха-леса.
а за спиной - ниже, вдоль клинка рассеченной реки –
разматывается присосками утыканная пнями вырубка –
его прожитая жизнь.
все, что осталось от четвертованных дней,
распиленных поперек времени.
свежее белое горло стволов.

а цепная пила, ручная пиранья, поет: эй, подтяни меня,
напои из масленки.
тяжелый физический труд
выгоняет всю трусость и накипь невыработанного таланта
вместе с потом.
он чувствует себя Львом Толстым,
только без написанной войны и мира.
ночью, сломанный бессонницей, как спичка,
он выходит в лунное поле...

смолистый аромат. его можно вымять из воздуха,
как пыльцу пчелиного воска.
и куртка цвета хаки покрылась смолой –
сваленные сосны шепчут шелкопрядами ветвей:
ты такой же, как мы,
тебе некуда больше расти.
тебе не спрятаться за бородой.
вселенная найдет тебя и здесь и спросит –
почему не рос?
взыщет
за каждый бездарно прожитый день и час.
годы-единороги, которые ты застрелил
ради драгоценной кости, прихоти.
она выдавит тебя,
как гюрзу, из грозы –
дергающаяся белая палка-молния,
точно канат в школьном спортзале – давай полезай.
и ты пьешь кофе из термоса и слушаешь, как
черный дрозд в ветвях продирает горло, поет, резко елозит
наканифоленным смычком
по синему пенопласту воздуха.
как же здесь хорошо…  и нечто – ребенок-ленивец внутри –
упирается
маленькими ступнями в потолок,
как письмо в бутылке – в горлышко.
но не выдавить эту пробку, эту хвойную тишину.
дальше некуда расти – ты в море застывшего бетона.
а корабль сгнил.
неужели это так?

   Автор этого верлибра очень потенциален в своих экспериментах! Он обладает сногсшибательной энергетикой, образным мышлением и великой верой в себя. Такой концентрации метафор на квадратный дециметр текста я еще никогда не встречал. Но, в искусстве, метафорическая плотность – не признак качества произведения. Если выйти из-под человеческого обаяния автора и затеять серьезный разговор о творческой кухне, если попытаться вытащить из чувственных завалов и заносов эстетически значимую конструкцию произведения, то всплывёт множество огрехов в созидательной логике, в композиции, и ещё много чего такого, чего вселенная профессионалам не прощает.
   Во-первых, в предложенном нам верлибре, это явный дисбаланс необходимого и достаточного. Общий смысл сказанного автором легко умещается в пару – тройку строк. Большое количество несогласованных между собой метафор говорит о том, что автор не слышал о втором законе композиции – законе соподчинения, без которого никак не соблюсти первого закона – закона единства произведения искусства!  В образных конструкциях много логических нестыковок, и пресловутые маленькие образующие смыслы далеко не всегда срастаются в большие! 
   Этот нелогичный отказ от заглавных букв, при сохраненной пунктуации, это – «стоят стоймя», «клинок рассеченной реки», эти метафоры, поглощающие одна другую и оставляющие ощущение умозрительности происходящего, портят многое.  Дальше – больше! Лес – дракон, или Роршах? Если ЛГ – лесник, тогда откуда «утыканная пнями вырубка – его прожитая жизнь»? Лесник – браконьер? Почему именно лоси – «живые пятна роршаха-леса», который только что был «иглистым драконом»?  Для чего эти «лоси – пятна» нужны автору в концепции худ. образа? Какой смысл, кроме «красного словца» он продвигает при помощи данной образной конструкции?
   Если день есть ствол дерева, а пенёк – день четвертованный, то почему год (365 дней) – единорог? И ради какой такой метафорической «кости» единорога застреливает ЛГ? Каким метафорическим смычком елозит дрозд по синему пенопласту воздуха, который вообще-то есть треугольные крылья леса (автор нам уже об этом сообщал). Дальше просто не буду перечислять. Текст пестрит яркими и действительно интересными метафорами, ничего не продвигающими, кроме самих себя. Из каждой такой метафоры, в полной мере разработанной, вполне получился бы самостоятельный и очень неплохой верлибр.  В целом, эта фантасмагорическая вещица с перетекающими образами и любопытной игрой смыслов, могла бы иметь резон, если бы служила продуманным выразительным приемом для продвижения какой-то авторской идеи (соответствующей приёму). Однако, какой-нибудь иной идеи, кроме «художественного самокопания», я в этом тексте, к сожалению, не нахожу…



41. Эдмар
Чудо http://stihi.ru/2021/05/24/8118

У меня под окном, на берёзовой ветке,
был замечен висящим зелёный томат.
Ботаничка явилась, прищурилась едко
и отправила селфи в учительский чат.

Приезжал академик, разглядывал чудо,
нецензурно с собою ведя диалог.
Ассистентка в перчатках, в чуднУю посуду,
собрала на анализ берёзовый сок.

Любопытные к дому пошли вереницей.
Караульного кто-то поставил во двор,
тот кормился на месте кефиром и пиццей.
У калитки, на лавочку, сел билетёр.

Журналисты вели репортаж о явленьи,
невзначай пробудив Грету Тунберг от сна,
и ООН затрясло от её обвинений -
довели, типа, климат, - до самого дна!

Величав, словно шах, прибыл шейх из Дубая -
семена помидорной берёзы купить.
Всё для счастья, мол, есть у него - не хватает
лишь её на аллее в саду посадить.

Подарил. На мечте наживаться - не дело!
Шейх - в восторге. И в гости к себе пригласил.
Помидор краснотой наливался несмело...
но загнил и с березы упал, - не дожил

до триумфа своей дегустации миром...
Мир забыл про него через несколько дней.
Я доволен - асфальт проложили к сортиру,
и проверку прошёл на ура суперклей.

P.S. Это было давно, это было недавно,
мне казалось не будет событий чудней.
Шейх дубайский прислал нынче снимок забавный -
он в обнимку с берёзкой, - томаты на ней...

    Незамысловатая, весёлая и чудаковатая история, на первый взгляд кажущаяся безыскусной и однослойной в месседже. Но это не совсем так. Автор, через простенький сюжет и эту незамысловатую историю, смог создать достаточно объемную метафорическую модель нашей современной действительности. Бесчувственный и бессовестный прагматизм во всех сферах жизни, поверхностность в суждениях и непрофессионализм власть предержащих, подмена действительно важного второстепенным, фейки, заслоняющие суть происходящего вокруг и, на этом фоне, – житейская смекалка простого человека, вынужденного в этом сумасшедшем мире как-то выживать… Разве – нет)?
    Однако если оценивать стих, как конкурсный, соревновательный, то хотелось бы всё же чуть большей «замысловатости» в работе с формой (сложности и точности рифм, изящности в образных решениях, концентрации образующих смыслов)! Есть здесь ещё фонетические «затыки» и пунктуационные ошибки, которые тоже снижают градус выразительности этого худ. образа.


42. Надежда Новицкая 2
Солодка http://stihi.ru/2021/05/23/827

Она и днём во власти смутных грёз
ступает неуверенной походкой
по закоулкам памяти нечёткой,
то заглядится на тугую гроздь,
то вдруг засобирается всерьёз:
— Ребята, накопаю вам солодки.

Закружатся лилово мотыльки,
облепят стебли нежными цветами...
впивается в колено грубый камень,
она — на берегу чужой реки,
бьет острым землю резко, по-мужски,
упрямый длинный корень рвёт и тянет...

Всё говорила раньше: — Так и я
надёжно проросла в родную почву…
а что домой вернётся, знала точно,
и вместо сказок пела сыновьям,
как чайки утром над волной парят,
как море звёзды зажигает ночью,

как славно в лодке с дедом и отцом...
хоть на душе горчее русской водки,
что писем нет, и ненадёжны сводки,
и что потом не отыскать концов…
в платок поглубже прятала лицо:
— Ребята, накопаю вам солодки.

Забылась боль и очередность бед —
как сообщили про отца и мужа,
как сын болел — в дороге был застужен
(едва-едва успели в лазарет!),
как маму заворачивала в плед,
чтоб вынести в одной из деревушек...

С тем самым пледом мама вдруг нашлась,
приходит к ней поговорить ночами —
как будто в голове задули пламя,
налили в грудь до края сладкий квас…
она почти что счастлива сейчас —
следит весь день в саду
за мотыльками.

   Хороший, выверенный в образном ряду, в значимых, но подчиненных целому деталях, психологический портрет! И лишнего в этом тексте, несмотря на объём, ничего нет! Каждая строфа только добавляет к портрету новые штрихи, делает его живее и выразительнее. В стихотворении немного плутают смыслы, особенно в третьей и четвертой строфах, и это есть результат не очень продуманных грамматических конструкций, а также достаточно случайной пунктуации!


43. Наталия Юркевич
Мона Лиза http://stihi.ru/2012/08/14/9759

В городе все уснули.
Час предрассветный близок.
В раме окна бабуля.
Явно не Мона Лиза.
Что-то увидеть хочет?
Или лежать устала?
Что она ищет ночью
В черной дыре квартала?
Даже не шелохнется,
Будто и впрямь картина.
Ждет не дождется солнца?
Или встречает сына?
Или в стекле оконном
Видит, глазам не веря,
Образ, такой знакомый,
Тот, что давно потерян?

Что ее душу гложет
Ночью слепой, незрячей?
Странно... а я ведь тоже
В раме окна маячу.

   Бесхитростный, но довольно симпатичный, умный и ладно скроенный этюд с натуры, который мог бы перерасти в нечто больше, если бы автор докрутил возможную философскую составляющую этого худ. образа, уже даже намеченную им ближе к финалу – «Что ее душу гложет ночью слепой, незрячей?».  Но мысль не нашла продолжения и всё закончилось так, как закончилось…



44. Аннетт Чеботарёва
Предел http://stihi.ru/2021/07/13/417

Ну чему удивляться? Господи, где предел?
Где тот самый предел всепрощению и терпенью?
Долгожданное лето — лишь повод побыть в среде,
Где такие как я не тонут и где теперь мне

Бесконечно нырять по поверхности грязных луж:
Пересохших озёр, как задумано изначально.
Чтобы я так легко повёлся на похвалу —
Это, правда, становится чем-то чрезвычайным.

Я не помню, откуда я вышел на чей-то свист
И внезапно забрёл в эти сказочные чащобы.
Надо мной нависает ясень – высок, ветвист:
– Ты кого ожидал здесь встретить? – Себя. – Ещё бы!

И кого я сейчас увижу в своём лице?
Я плыву по течению: лодырь и алкоголик.
У меня от всего на свете один рецепт,
Да и тот, в основном, замешанный на кагоре.

Я почти не бываю счастлив – нигде, ни в чём:
Мимолётная радость стремится обратно в бездну,
Из которой возникла. Я, кажется, не учёл,
Что на правильном фоне я просто хвастливый бездарь.

Распахни мне глаза: я хочу посмотреть в ту даль,
Где в назначенный час появляется из-за ширмы
Обгоревший край неба, но если взлететь туда,
Ужаснешься, поняв, насколько оно обширно.

Засыпая, я думаю: господи, где предел?
Что измерит мне путь обратно – промилле, мили?..
Расскажи мне потом о пользе и о вреде
Моего пребывания в этом картонном мире.

Распахни мне глаза или руку мне протяни –
Отведи от беды, мол, срастётся, пройдёт, бывает.
Это душное лето – лишь повод побыть в тени,
Благосклонной тени деревьев. Хотя едва ли.

Я не верю, что "завтра" порадует новизной:
Хороша эта песня andante без нарратива.
Но какой-то скачок, как полуденный летний зной,
Постепенно становится чем-то неотвратимым.

   Во-первых, «нырять по поверхности» семантика русского языка не даст)! Тем более, если это поверхность «луж» и «пересохших озёр» (там явно другой смысл предполагался). Совершенно не находит продолжение в метафоре образ «картонного мира». К композиции много вопросов. Подвисает смысл образной конструкции про «похвалу» (не пойму её назначения в данном худ. образе). В последней строке второго катрена ритмический сбой заставляет растянуть слово «чрезвычайный» очень нелитературным образом, добавив несуществующий слог. Что есть метафорическая «ширма» и что за «скачок» подразумевается автором, из строящегося худ. образа понять невозможно! В контексте всего сказанного, «скачок» приобретает неожиданно страшное значение, и, в какой-то момент, текст становится похожим на предсмертную записку невменяемого алкоголика-мужа, которую пишет злодейка-жена его безвольной рукой… 
   Ну не мог человек такого сам про себя написать (особенно в части всепрощения и терпения)! Мы со Станиславским этому ЛГ не верим!


45. Гера Шторм 
Волчок http://stihi.ru/2021/03/02/6247

Серый волчок так ни разу и не пришёл.
Бок уцелел. Наверное, Бог был рядом,
детские сны охраняя. Скрипучий пол
часто Его выдавал, только знать ли чаду
в тёмной ночи о защите, покуда мал.
Спрячется "мелкий" в стёганом одеяле,
глазки закроет и думает: всё – попал!
…век его был недолгим, конец – печален…
Куколка в клетчатом коконе. Подожмёт
тощие ножки к пузу, себя обнимет,
волку бочок подставляя, а дальше вброд
к светлому дню пробивается на экстриме
через оборванность снов по кромешной тьме.
Утром, вздохнув спокойно /бока на месте/,
не проронив ни словечка – не вызвав смех,
будет молчать о кошмарах ночного квеста.

Не понимая, зачем же пускают в дом
серых волчков, ещё и с приходом ночи,
ножик кладёт под подушку, забыв о том,
что перед сном кто-то близкий зайти захочет.
Мама, к примеру, ну, чтобы поцеловать.
Бабушка та же.
                Нет, папа примчится позже.
…Как объяснить, что на волка похожа мать
в комнате тёмной? И бабушка, впрочем, тоже.

…Кружится, кружится, кружится голова.
Бабушка, мама, серый волчок и стены,
дяденьки, тетеньки в белом, ремни, кровать…
Горечь таблетная в горле, иголки в венах.

Лечащий врач, наблюдающий за душой,
смотрит, как вечерами в постельный кокон
кутаясь, прячется мальчик – уже большой.
Не доверяя решёткам в казённых окнах.

   Респект автору за тему! Людям несведущим кажется, что высокое искусство предназначено исключительно для высоких тем. И строчат неофиты стихи про вселенскую любовь и светолучезарную всегалактическую доброту, про космические радужные откровения,  с космической же глупостью принимая благозвучные и блестящие бессмысленные красивости за истинное искусство…
    Мало  кто понимает (художник понимает это в первую очередь), что космос начинается рядом с нами, что космос живёт в каждом предмете нашего быта, в каждом сознании каждого существа на планете, в каждом поступке и в каждой реакции на этот поступок. Великое соседствует со смешным, трагическое с комичным, прекрасное с безобразным. Божественное творение многозначно и противоречиво. Для того, кто пытается исследовать божественное, все темы божественны!
   А психологический этюд хорош во всех смыслах!  Грамотно разворачивающийся худ. образ держит читателя в постоянном напряжении. Лаконично и тонко выстроенный психологический портрет ЛГ мудро сбалансирован. Автор не делает попыток упростить образ до ходульного «злодея», или до «жертвы», и именно поэтому стихотворение оживает, заставляет читателя задуматься о превратностях жизни и сопереживать в этой истории практически всем!
  Ну и, в качестве придирки к работе с формой, хочу сказать, что конструкции типа «через оборванность снов по кромешной тьме» – однозначно и всегда проигрышны в образном плане. «Через оборванные сны» – сколько угодно, но не через существительное объединяющее группу предметов по признаку. Ну и тут же рядом семантический прокольчик вырисовывается – «по тьме»…



46. Андрей Курдин
день уходил http://stihi.ru/2019/11/06/8344

живая прелесть потерялась
и восхищенья больше нет,
день уходил в заката алость,
и был он блед *.

по проводам бежали токи
уже безумных мощностей,
и у столбов дрожали ноги,
как у людей.

а в сквере в паутине веток,
и на дорожках, и в траве
сгорали листья напоследок -
цветных кровей.

в стеклянных лужах отражались
и плыли смутные огни,
и весь пейзаж давил на жалость -
мол, помоги, брат, вдохнови!

но в этом мире невозможно
ни пожалеть, ни окрылить...
машины мчатся через дождь на
закат, бледнеющий вдали.

* блед - бледный по-старому

   Неплохой этюд на состояние с философской (хотел сказать – мыслью) сентенцией в финале! Можно сколько угодно не соглашаться с таким пессимистическим отношением ЛГ к жизни (выраженным в сентенции), но общее настроение оно, безусловно, активирует и будоражит читательские ассоциации.
   Есть в этом стихотворении достаточно спорные образные конструкции. Я говорю про «ноги столбов» и «листья цветных кровей», но они не вступают в противоречие с семантикой русского языка и почти срастаются в логике образа.  Может быть, именно потому, что «на грани», они и работают. Стихотворение пронизано ассоциативными и аллюзивными смыслами (в финале даже не совсем цензурными), и это добавляет тексту романтической брутальности и некого «байкерского» очарования.



47. Михаил Эндин
Двор http://stihi.ru/2021/06/27/1204

...и был дождём исхлёстан двор. Окно
заплакало дождливыми ручьями,
бегущими опять-таки во двор.
Октябрь, должно быть, с некоторых пор
решил, скучая, поиграть в цунами,
сбивая с ног прохожих заодно.

Я в этот день слонялся налегке.
С утра была приличная погода.
Дождь угрожал, но всё ещё не шёл.
И мне казалось — это хорошо,
что нет дождя в такое время года
и зонт не трепыхается в руке.

И думалось об осени такой
ещё немного пушкинской, и слово
звучало мне: «Октябрь уж наступил...»,
и верилось, что я когда-то был
в том октябре и вот вернулся снова,
как водится, с повинной головой.

В уютном мире старого двора,
выхватывая взглядом облик, абрис,
я вновь искал знакомые черты
былого... впрочем, истины просты,
гласящие, что есть обратный адрес
лишь на конверте, но ушла пора

бумажных писем с некоторых пор.
И вот тогда пошёл над головами,
повинными, невинными — равно,
тот самый дождь-цунами, и окно
заплакало дождливыми ручьями,
бегущими опять-таки во двор...

   Странное ощущение остается после прочтения этого текста. Кажется, что автор из последних сил ворочал камни слов, чтобы выстроить из них неподъемные образные конструкции. Наверное, виновата в этом схема рифмовки, сама по себе сложная и очень интересная, но явно не помогающая автору проявить суть собственного высказывания. Читателю (хочешь – не хочешь), приходится разбирать эту, с таким трудом собранную капитальную постройку, чтобы добраться до спрятанной внутри сути…
   И вот, когда уставший читатель (я на самом деле устал вытаскивать из словесных конструкций смыслы) добирается до этой самой сути, оказывается, что трудился он (слава богу) не зря)! В цельный и единый худ. образ собирается!  Настроение автор создаёт достаточно живое, ностальгическое и философское одновременно!  К моему мироощущению и миропониманию явно прирастает в смыслах!
   Из своего ракурса (ИЗО) я назвал бы этот текст живописной работой, в которой манерность мазка художника сильно отвлекает зрителя от того, что изображено на холсте! 


48. Jag
Detske hriste u hladove zdi http://stihi.ru/2015/04/29/3095
    А. Ч.

Я видел этот город  стобашенный, в сиянии звезд.
Смотрел с холма на россыпи скворечников и каменных гнезд.
Здесь так легко поверить, дружище, что война позади.
Но это только Detske hriste u hladove zdi (*)

Прекрасно все: соборы и шпили, и дым над рекой,
И площадь, где кого-то крошили – всё мир и покой.
Не надо слишком много о счастье, что-то колет в груди.
Ведь это только Detske hriste u hladove zdi.

Войди под своды церкви барочной – и тут красота.
Упитанные, как ангелочки, на свет от креста
Слетаются невинные души, крутят там бигуди.
И это тоже Detske hriste u hladove zdi.

А прошлого полотна горящие – рассвет ли, закат –
Просвечивают сквозь настоящее и радуют взгляд.
Но если это отблеск грядущего, пожар впереди?
Не думай, это просто Hriste u hladove zdi.

А древность эта… стены со рвами, покойников ряд…
Для нас война гороха с грибами понятней стократ.
В ней, судя по меню в ресторане, победили грузди.
Присядем за свободный столик U hladove zdi.

Но, все-таки, за что-то же бились? Наверно, за то,
Чтоб мы, мой друг, вполне насладились бокалом шато.
Какой букет! И дивные виды: сиди и сиди…
Вот только это Detske hriste u hladove zdi.

В песочнице играют дети, гуляют пары меж роз.
Я долго думал, что ответить на твой наивный вопрос.
В чем вижу я трагичность жизни? Открой глаза и гляди –
Ты сам увидишь Detske hriste u hladove zdi.

Под пеплом тлеют угли горячие, шуршат ковыли,
И заполняют будды незрячие пространства Земли.
Я слышу через все расстояния твое "Nevadi" (**)
Под небесами, в звездном сиянии, u hladove zdi.

   Интереснейшая (!!!) задумка почти похоронена в дисбалансе необходимого и достаточного, в разноразмерности строк, в аритмии текста, в фонетических затыках,  в неточных и необязательных образных конструкциях, а так же в продвигаемых этими конструкциями случайных смыслах!
    В искусстве не бывает содержания, живущего отдельно от формы. Кривая или примитивная форма обесценивает любое, самое «драгоценное» содержание, в неё вложенное, равно как и наоборот!
   Ну и с груздями (в смысле ударения) автор очень уж неделикатно обошёлся…)



49. Андрей Мефро Перевалов
Пресмыкающаяся
http://stihi.ru/2021/07/28/7430

Тень игуаны поит луна -
тегуаньинь над лужей.
Дебри! И я - одна.
Где ты, мужик - не ужик?

И покуда вечная мгла,
по углам
буду незряче щериться
ящерицей.

На сердце вина.
Он сердится на
меня
невменяемую,
меняющуюся.
(Ха! Миллионы таких же)

Нет же, не грустно,
но не распутаешь
узы нетеплокровия.

Дома - не тише, - ещё суровее:

Моему (аж до точки) суженому
с пяточки батеньки - На! -
лягушки спатеньки на бочок.

Война? Ничего. Завтра - хуже.

Змейся не смейся,
а я - жертва гремучей смеси, -
свернусь и вернусь
неуязвимой в утро,
на извилину стану мудрой,

не то, видишь ли, борода в очки
старому лезет,
что впору в будущем
открыть земноводочную.

Простить его? Вот ещё!
Опять надают по жабрам.

Сбегая в уютной шапке,
в шаткий ушаркать климат?
Фиг ли куда-то примут
такого монстра.

Вниз посмотрю с балкона
и улечу к драконам
на остров Комодо.

  Как набросок (эскиз) будущего художественного текста, – очень даже интересно! Любопытная игра смыслов просматривается местами, и возможная суть авторского высказывания проступает кое-где через необязательные и случайные пассажи… Но для того, чтобы этот набросок стал стихотворением, нужна большая и кропотливая работа автора!


50. Борик Михельсон
Шкипер в Ханое http://stihi.ru/2021/03/13/8626

Он встречает людей, говорит "добрый день"
И увозит их в самую дикую даль.
И проносятся блики по мутной воде:
Их так много, они — золотая орда.

Вместе с ними он смел и сияюще наг,
А внутри — сокровенен и темен, как ночь,
По-приятельски свой, но на деле — чужак,
Потому что он шкипер на судне в Ханое.

Потому что он знает, где прячется Конг,
И змеиное царство ему нипочем,
Крокодилы речные и желтый дракон
Опалили его первобытным огнем.

Это пламя священных магических сил
И у тигра в глазах, и на темной воде
Отражается, пляшет с заходом светил
И в глубокие джунгли уводит людей.
*** как ночь - в Ханое — рифма составная, неравносложная, мужская и женская, закрытая и открытая: КАК НОчь - в ХАНОе

   Романтическая  портретная зарисовка на экзотическом фоне почти состоялась! Начало очень хорошее, яркое в образах и в логике художественного обобщения. Но дальше автору чуть не хватило точности работы с образным рядом и со смыслами. Так, допустим, отталкиваясь от ассоциаций, я могу представить, что неизвестный мне «желтый дракон» может опалить кого-то первобытным огнем. Но «речные крокодилы»!? «Священные магические» силы – тоже достаточно спорная смысловая конструкция.
   Вообще, грамматически, а также в образах и смыслах,  последний катрен организован слабее всего в этом стихотворении. Что за «светила» во множественном числе упоминает автор?  Характеристика «глубокие» – тоже не самая выразительная для джунглей.


51. Лана Юрина
Северное http://stihi.ru/2021/06/07/4825

Я учусь выживать бесконечной чужой зимой.
Ты сказал, что всё просто, но, кажется, был не прав.
Если слева кольнуло, уже не пройдёт само,
так и будет саднить – до июльских звенящих трав,

так и будет скулить – до прогретой насквозь реки,
до распластанной чайки, лениво парящей над.
В той реальности – солнце, и летние дни легки.
Здесь выходишь с собакой – и падаешь в снегопад.

Мы с ней двое заблудших, пропавших в твоей зиме:
мне – унтами скрипеть, ей – мороз разгонять хвостом.
Даже если щемит изнутри по Большой земле,
мир вокруг – настоящий.
И это теперь наш дом.

Согревая мне руки, смеёшься: южанку взял.
Обещаешь морошку (как тысячи мелких солнц!)
Укоризненно смотрит собака – так жить нельзя.
Ты лохматишь ей шею, и сразу же можно всё.

Я привыкну однажды, что север всегда со мной:
в нём для счастья – есть ты, и не надо других причин.
Но, бывает, вдруг что-то кольнёт в белизне немой –
будто чайка зовёт за собой,
и кричит,
кричит...

   С хорошим чувственным посылом, очень женское, грамотно сделанное стихотворение в реалистической логике! Художественный образ продуман и выстроен почти безупречно! Это признак творческой зрелости!  Открытый финал прекрасно работает на создаваемое настроение и является квинтэссенцией его. Немного ностальгическое, чистое и светлое стихотворение, наполненное большой человеческой любовью, абсолютно точно делает нас, читателей, добрее и богаче духовно!


52. Пастух Ла
Надежда http://stihi.ru/2020/11/23/9032

На той стороне дождя,
Где солнце целует окна,
Где, радугу возводя,
Поёт бородатый Бог,
Где вымотавшись за день
Зонты и деревья сохнут,
Где пахнет трава весной
И каждый твой вдох - глубок.

На той стороне дождя,
Где чисто, тепло и сухо,
Где, вылупившись едва,
Апрель предъявил права,
Где, ползая по стеклу,
На волю стремится муха,
Туда, где уже давно
Некошенная трава.

И та сторона дождя
Когда-нибудь будет рядом.
Не слыша привычный стук,
Подумаешь, что оглох.
И солнце из облаков
Подарком тебе, наградой,
За то, что так долго ждал,
В окне растворит стекло.

   Утонченный в ощущениях и в то же время довольно умозрительный пасторальный этюд на состояние, кажущийся даже каким-то рафинированным и чуть ли не дезодорированным из-за этого. Однако утончённые чувства должны обитать в не менее тонко выстроенных образных конструкциях.  А с этим как раз есть проблемы. Особенно неточна и поэтому проигрышна последняя строфа. «И та сторона дождя когда-нибудь будет рядом» (?).  Во-первых, как это можно представить в логике? А во-вторых, «рядом» – это совершенно не тот смысл, который нужен автору.  Здесь! Вокруг ЛГ должно быть сухо и солнечно!  Подкачала грамматическая конструкция – «не слыша привычный стук». Не слыша (кого? чего?)  «привычного стука»!  Сам «привычный стук» – характеристика, которую трудно ассоциировать с весенним дождем! Ну и «солнце, растворяющее оконное стекло» – замечательный образ, подсмотренный в жизни настоящим художником, проигрывает из-за не очень удачной грамматической конструкции, разбавляющей финал стихотворения побочными левыми (надуманными) смыслами – «подарком, наградой растворит стекло», а также умозрительным предположением, что сделает это солнце за что-то…


53. Эмкей
За солнцем и луной http://stihi.ru/2021/06/28/2188

Игра с самим собой закончится – однажды снова стану
бесстрастным ронином, бесстрашным родельеро.
Что толку быть ученым вороном, одним из многих в стае?!
Всё лучше – волонтером на галерах,
прикованным цепями, словно раб и каторжанин,
зато свободным в час отчаянного штурма.   
Еще вчера я плыл за горизонт, попеременно побеждая
в жестокой схватке с тупой фортуной.
Когда свирепый ураган, глумясь, распарывал барханы,
и ворошил пески с визгливым заунывным свистом,
не оскверняя чуткий слух надсмотрщиков небесных
ни единым словом бранным,
со мною вместе к морю пробирался Лоуренс Аравийский.
Когда в толпе многоязыкой, текущей к безалаберному перекрестку,
вдруг замечаю всадников в шемагах, взявшихся из ниоткуда,
я тот час становлюсь невосприимчивым к насмешкам хлестким,
готовым следовать с попутным караваном за солнцем и луной,
и вновь за солнцем безропотным погонщиком верблюдов.

    Начинал читать, как одну большую метафору. Но потом оказалось, что это не метафора…
    Этому, в общем-то,  грамотному, интересному (хотя и тяжеловесному) тексту не хватает обоснования появления его перед нами в подобном фрагментарном виде. Если это часть некого исторического повествования, то и – может быть! Но в нем нет предмета чувственного исследования окружающей действительности, предмета (повода) разговора автора с читателями... Он не самодостаточен (этот текст), и это сильно обесценивает его как отдельное произведение искусства. 


54. Диана Беребицкая 
Мыльные пузыри http://stihi.ru/2021/01/15/7348

Прикрой ресницы —
                но не смыкая век! —
вот так, щекотно,
                чтоб нерестился свет
янтарной пылью,
                чтобы — приснись/проснись —
качнуть сиянье
                кончиками ресниц,
и явь просеять,
                и золотым песком
наполнить память —
                чудо-калейдоскоп.
 
 
Теснятся блики,
                льют изо всех щелей
и оседают.
                И через толщу лет
растут кристаллы,
                радугами щедры,
вокруг раскинут
                солнечные шатры.
 
 
Прозрачный купол,
                вечные миражи.
Пожалуй, только
                так и возможно жить.
 
...Потом — тихонько
                в пригоршню собери
скорлупки радуг —
                мыльные пузыри.

  «Нерестился свет янтарной пылью» – хорошо! Можно было на одной этой метафоре весь стих построить! Получился бы замечательный этюд на состояние! Но в том виде, в каком это представлено нам в лонге, текст выглядит очередной умозрительной сказочкой с достаточно инфантильным и экзальтированным посылом.


55. Аллы Арцис
Афродита http://stihi.ru/2021/07/18/7922

Поток прорвал небесную трубу –
к закату ближе проступает ржавчина,
и облака накладками наждачными
по нёбу неба тщательно скребут.

Пока не отделили твердь от вод –
и горизонт протёрт туманным ластиком,
и море то дурачится, то ластится,
щекой волнистой пальцы гальки трёт…

Когда сотрут мазут и пропилен
и пятна анилиновых красителей –
возникнет изваяние Праксите
в сияющем проёме Пропилей.

   Метафорическое и образное мышление автора довольно потенциально проявляют себя в этом симпатичном наброске будущего художественного текста. Метафоры красивые, неизбитые, но разновекторные («небесная труба» превращается вдруг в «нёбо», по которому зачем-то скребут наждачными накладками) и не всегда продуманные в общей логике развития худ. образа, требуют большой работы автора для того, чтобы соединить их во что-то цельное и внятное как в месседже, так и в эстетике создаваемой конструкции. Кстати, что за «Праксите»? Автор, наверное, имел в виду Праксителя?



56. Дмитрий Мальянц
Как светел день в фисташковых полях http://stihi.ru/2021/02/16/3052

Как светел день в фисташковых полях,
Как долог день когда в нём гимн цикадный.
Не надо умирать за короля
И воскресать с будильником не надо.

Ты посмотри, какие облака!
Вязь серебром по голубой посуде.
Как объяснить лжецам и дуракам,
Что жизни запасной, увы, не будет.

Есть только здесь, сегодня и сейчас,
Где широта и долгота простая точка.
Для одного есть ангел у плеча,
Другой как крыса в трубах водосточных.

Как много лиц, как музыка легка,
От труб Иерихона и до Стинга.
Один похож на танец мотылька,
Другой, на след от грязного ботинка.

И можно стать великим Брюсом Ли,
А можно лишь наивным Чебурашкой.
С высоких стен смеются короли.
Цикады, облака, поля, фисташки.

   В целом неплохой текст! Осмысленный в посыле! Подобную осмысленность хочется увидеть и в работе с формой. Однако тут бросается в глаза, что образные конструкции не всегда согласованы и явно недостаточно выразительны для угадываемого философского месседжа. Много непродуманного в проявляющихся смыслах, как в целом, так и в мелочах. Скажем, «широта и долгота» – это не точка, их пересечение – точка. Грамматические конструкции тоже разваливаются – «Как много лиц, как музыка легка, от труб Иерихона и до Стинга. Один похож на танец мотылька, другой, на след от грязного ботинка». Кто – один? Один лиц? Корректный смысл появляется только тогда, когда  предложение «Как много лиц, как музыка легка…»  становится вводным. Потом, само сравнение облика человека с танцем или со следом от ботинка, проигрывает в картинке! Пунктуация еще больше запутывает смыслы. Немного странен и разношёрстен образный ряд с соседствующими в одном худ. образе фисташковыми полями, Чебурашкой, Брюсом Ли, Стингом, крысами и королями. Финальная строфа, как квинтэссенция сказанного до, выражает очень уж по-детски примитивно (как в смыслах, так и в образном решении) угадываемую философскую мысль произведения! 


57. Мирон Небов
барт http://stihi.ru/2020/11/06/1674

кто не писал нулевую степень письма тот не барт
тот не симпсон и тот не поэт
я здесь смею вот так утверждать потому что не знаю
совсем ничего
абсолютный профан
это кто говорит?
тот кто бонда подставил раскрыл так сказать его код?
или тот кто упал и лежит?
кто вынашивал длинные тексты чтоб только родить и мычать?
речи нет
мифологии сдохли а мода пришла в никуда где же барт?
расскажу если будете тоже кетч-рестлером
вот нарратив
сижу на окне
любимая нежно работай словами
возьми и вытягивай глубже бери прямо внутрь бери уже в мозг
барт бы одобрил

но умер последний ваш автор
а я
что хочу то и пишу

   Автор, на самом деле, не такой уж профан, каким он старается выглядеть вместе со своим ЛГ в наших глазах. Возможно, он даже пытается выставить профанами нас, читателей, когда упоминая нарратив вместе с Бартом, пристёгивает рядышком фамилию Симпсон. 
   Если это попытка построить деструктивный худ. образ (есть у меня такое подозрение) для того, чтобы заклеймить современное состояние искусства, стихосложения и нашего больного общества в эпоху постмодернизма, то – примитивно в образном решении, пошловато и уже было! Если это некий собственный творческий манифест, вложенный в уста ЛГ, то обидно за автора, у которого явно хватает мозгов на что-то большее!


58. Борис Голубчик
Маме http://stihi.ru/2020/10/23/3231

Пока летит пчела над пряною лавандой,
среди живых цветов выискивая цель,
я созерцаю мир из глубины веранды,
и наливаю чай в сиреневую гжель.

Так тихо и тепло в предверии субботы,
а в понедельник жизнь закусит удила.
Я пью душистый чай с горчинкой бергамота...
И ты ещё жива, пока летит пчела.

   Во-первых, стихотворение очень неплохое! Однако в таком коротком тексте у автора нет права даже на маленькую ошибку! Смыслам и образам так тесно, что ни один не ускользнет от взгляда читателя, и каждый смысл является образующим (конструктивно важным). И тут мне бросается в глаза определение – «живые» (цветы). Ружьё, которое, так и не выстреливает к финалу. Если бы пчела летела просто над цветами – понятно и естественно. Но акцентирование внимания на том, что они «живые», заставляет предположить, что дальше будет какое-то противопоставление, чего не случается, и смысл подвисает небрежным и случайным «мазком»… «Сиреневая гжель» – тоже достаточно случайный образ. В качестве подглазурных красок мастерами использовались небесно-голубые, синие и тёмно-синие (производные оксида кобальта) краски, которые вообще выглядели чёрными до обжига. «Сиреневой» гжель стала исключительно ради размера строки. «Преддверии» – с двумя «д».
   Само авторское высказывание, как я понимаю, есть отсылка ко «Сну, вызванному полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения» Сальвадора Дали (?). Здесь тоже не всё срастается в авторском месседже. Из худ. образа не совсем ясно, сон ли – происходящее с ЛГ. Скорее – наоборот, а значит вся конструкция стихотворения, основанная на аллюзивных смыслах и именно через эти смыслы становящая логичной в финале, не работает, или, как минимум, подвисает в неопределенности…


59. Александр Спарбер
Синдром беспокойных ног http://stihi.ru/2021/06/07/298

Сегодня жена сообщила мне
(и голос её был строгим),
что, оказывается, у меня во сне
всё время дёргаются ноги.

Ну, это странно. Как это – дёргаются ноги?
Дёргаются ноги? А?
С какой-такой стати, скажите, какого рожна?

Я погуглил и нашел по-быстрому,
что чаще всего ноги дёргаются при переходе от сна медленного ко сну быстрому.

а в быстром сне все происходит быстро
в одной минуте умещаются целые жизни
там ходят-бродят мёртвые наравне с живыми
там женщины молодые которые меня любили
там родители и друзья – такие прекрасные белые
они идут рядом со мной смеются чего-то делают
ты же мёртвый – говорю я ему – как же так получается?
а он говорит о чём-то своём а мне не отвечает нет
потом они всё равно уходят а я кричу им «постойте!»
постойте – кричу им – постойте! А они ни гу-гу
они уходят и уходят а я за ними бегу и бегу
бегу и бегу бегу и бегу бегу и бегу
 
Потому у меня и дёргаются ноги
дёргаются ноги
дёргаются ноги
во сне.

   Умный и грамотный текст, написанный умным и грамотным автором! Кому-то – уровень, к которому нужно стремиться.  Но у тех, кто достиг этого, определенного стихотворческого уровня, свои заморочки и свои, требующие покорения, высоты!  В иных текстах речь идёт об элементарном построении хоть какого-нибудь худ. образа. Здесь речь стоит вести о том, что грамотно построенный худ. образ может иметь разные степени выразительности в силу ракурса, выбранного художником, в силу степени художественного обобщения, в силу применённых приёмов и поставленных перед собой художником задач.
   В этом конкретном тексте подано всё профессионально и внятно! Но – неинтересно! Констатация общеизвестных фактов! А ведь можно о том же самом написать страшилку, или жутко философскую вещицу, или в любовную историю всё это превратить, или какой анекдот загнуть, или вообще формотворческий эксперимент задвинуть.  Большое значение имеет, как на эту, закладываемую в худ. образ, суть посмотреть (через что и под каким углом). А здесь всё слишком прямо и предсказуемо…
   Кстати, без финальной части «потому у меня и …», текст становится (на мой взгляд) живее и однозначно выразительнее! Открытый финал активирует ассоциативную работу сознания читателя и, соответственно, запускает механизм размышлений. По-крайней мере, заставляет его совершить самому хоть какое-то мозговое действие, и связать бег во сне с дёргающимися наяву ногами…
   А то, вообще всё разжевал и в самое горло задвинул… )


60. Созерцающая Много Раз
У дракона хрустящие косточки http://stihi.ru/2020/02/16/370

У дракона хрустящие косточки
и блестящий огонь в волосах.
Есть порталы для доступа воздуха,
только их не отыщешь впотьмах.

Наколдуйте мне снега, пожалуйста,
бросьте сахар в заздравный стакан,
предстоит мне добраться до августа
через множество станций и стран.

Не запомнив названия строгие,
пересечь привокзальную речь.
Снега нет, говорят:
– Экология!
Снег сошёл, и уже не разжечь.

Только в горле першит по-осеннему,
словно эта погода навек;
или терпит своё поражение,
растерявшись у касс человек.

Так и будет стоять неприкаянным
посреди говорливой толпы,
где припаяны намертво гаечки,
и дымят паровозные лбы.

   В этом стихотворении достаточно отдельных симпатичных образных находок и красивых стилизаций, но нет главного – продуманного проекта (плана) построения худ. образа, а также понимания автором сути затеваемого с читателем разговора! Этой словесной конструкции нужен смысл (обоснование) её существования! Причем я даже не имею в виду какую-то объединяющую философскую мысль. Я имею в виду хотя бы элементарное определение с созидательной логикой (будет ли работать автор в символистической логике, или в реалистической).  Сейчас в стихотворении используются обе! И определение с жанром. Если это пейзажная урбанистическая зарисовка с философским контекстом – это одно. Если это настроенческая штучка на фоне, или что-то ещё, то это – другое. Подобное определение сразу даёт понимание, что чему подчинять в тексте, как строить, и на чем акцентировать внимание читателя. Пока текст о многом, и ни о чём…


61. Владимир Николаевич Тюрин
Звон тишины http://stihi.ru/2021/04/21/5109

 «Есть в каждой пустоте свой молчаливый стих»
                Пётр Квятковский

Всё чаще пауза, всё реже слог,
и тишина звучит, стихов весомей.
С собой веду беззвучный диалог
в мной созданном душевном  окоёме:

«За горизонтом пишутся стихи,
там муки наполняют краской строки,
ключом источник бьет среди стихий,
поэзией заполнены протоки.

Но не могу пройти за окоём.
Вся жизнь в пути, а он не стал мне ближе.
Бескрылые стихи витают днём,
и ночь звенит мучительным затишьем»...

С надрывом сердца пишутся стихи,
в измученной душе родятся строки.
Всё остальное – первые штрихи,
к стихам достойным – робкие наброски.

   Это плохо, когда «муки наполняют краской строки»! Работать должен автор! Разумно и увлечённо! Что касается стихотворения в целом, то автор всё сам про свой текст нам самокритично рассказал!
   Поэзия – не метафизический источник где-то там, внутри нас, к которому нужно годами прокладывать некие эндогенные пути, истязая себя стихами. Вполне может оказаться, что внутри нас ничего особенного-то и нет... Одна изжога!
    Истоки любого творчества в неуёмном желании постигнуть суть происходящего вокруг, суть жизни! Если процесс познания интересен человеку, то работаться будет с удовольствием, легко и много, и поэзия не преминет поселиться где-нибудь внутри очередного авторского осмысления действительности.
   Могу ещё добавить, что эпиграф хороший!


62. Ксения Хохлова
Врачебное http://stihi.ru/2014/04/30/209

Я помощник Врача, до сих пор не открывшего имя,
и попробуй, соври каламбуром «сегодня не в  форме».
Ближе к ночи не будет важнее занятия, кроме
как делиться секретом здоровья с другими больными.

Также делят на части причастие хлеба с полынью,
или воду в пустыне, попавшие в пыльную бурю,
иль последний косяк с иноземной забористой дурью,
или небо… но это, скорее, к вопросу о крыльях.

Под копирку  истории - горсть одинаковых строчек -
неразборчивых, кардиограммных, безликих, унылых.
И на входе: «вы с улицы, так что наденьте бахилы».
Ну, и слава Врачу:  раз бахилы, то значит - не срочно.

Переломы гордыни? Терпенье, милейший, до завтра.
К травматологу-дню,  а пока – есть кулак и подушка.
Да пройдет и само, коли влезешь в игольное ушко
детской веры в любовь, убежав от своих чертозавров.

Сколько их до утра приключится – предсказывать рано:
шоколад и купюры сующих в карманы довеском
к эпилепсии от рассылающих спам смсок
и к удушью в  парфюмах изысканных самообманов.

Мне страшней, если кто-то молчит, чем орет или стонет,
потому что  - всего лишь помощник, и стою немного.
Врач посмотрит откуда-то сверху, вздохнет: «неотлога…»,
и пошлет по пути на заправку, где кофе за стольник.

Белый сахар и темная горечь. Уставшее горло
отдыхает, пока над башкой завывает сирена.
Предрассветное небо темнее, чем горечь,  наверно,
раствориться б, но это о крыльях, а значит -  не скоро.

В колымаге с крестом и убитой пробегом  рессорой
в аритмии мотора своей аритмии не слышно.
На симптом безысходности лишь издевательство свыше:
«Исцели себя сам».  И багровый отсчет светофора.

   На мой взгляд, этот текст пока не собирается в стихотворение, хотя и пестрит замечательными образными находками! Это пока дневник врача скорой помощи, склонного вести его в рифмованной форме, со свойственными дневниковым записям перескакиваниями с одной мысли на другую и грамматическими несуразностями.
   Могу засвидетельствовать как ЛГ, так и автору своё почтение и пожелать критической неуспокоенности на пути овладения смежной профессией стихотворца (врачевателя душ)!  Потенциальные качества для этого у автора есть! Причем, эти качества прямо подталкивают их талантливого обладателя к творчеству!
   В качестве рекомендуемого профилактического средства от длиннот, предлагаю механизм художественного обобщения! От всего остального – аналитический ум и фанатизм в малых дозах!


63. Лёля Лето Зеркальное http://stihi.ru/2021/08/04/6513

Зеркало, конечно, тот предатель,
но не настолько,
чтобы сразу впадать в панику и пить настойку:
пустырника, боярышника – всё одним махом,
пытаясь как-то бороться
с этим внезапным страхом.
А может, ну их к лешему пустые заморочки –
взять и рвануть на море в гости
к любимой дочке,
и выпасть на время из гаджетов всех и смога,
просто сидеть у воды,
на тёплой ладони Бога, –
песочное время
трогать...


паданец...

Приходит август:
паданцем в траву,
птенцом,
вчера покинувшим гнездовье,
дыханием горячим в изголовье,
горчичником
на вялую листву.
Медово-сладким боком наливным
катается
по солнечной ладони,
а бархатцы,
рассевшись на балконе,
июльские отряхивают сны,
по-прежнему
янтарны и юны...

   Диптих?  Как по мне, эти части в целое не соединяет даже косвенное упоминание о возрасте ЛГ в первой части, и «бархатцев» – во второй. Не вижу здесь зеркальности…
   Первая часть вполне себе выстраивается в отдельный незамысловатый, но красивый этюд,  в котором всё держится, в общем-то, на симпатичной (хотя и не совсем продуманной в метафорических смыслах) образной конструкции – «просто сидеть у воды, на тёплой ладони Бога, – песочное время трогать...»  Что хорошо, то – хорошо!
   Во второй части появляются умозрительные случайности в образном ряду и более заметные логические недоработки. Какие такие сны отряхивают цветы, и как они это делают? Если в подобных конструкциях нет метафоры, если нет узнавания через перенесенные смыслы, тут же примитивная «сказочка» занимает свободное от метафоры место!  «Приходит паданцем» или «приходит горчичником» – явный образный прокол! Потом, если уж он (август) «пришёл» горчичником, то каким «медово-сладким боком наливным» он катается по «солнечной ладони»?


   Вот и добрался до финиша.  Пришла пора формировать шорт, и тут тоже требуется лирическое отступление.

   Если то, о чём я говорил в обзоре, в достаточной степени объективно, потому что зиждется на актуальной теоретической платформе и собственном творческом многолетнем опыте, то дальше волей-неволей выбор становится гораздо менее объективным в силу (на удивление) объективных причин. Объясню на примере близкого мне изобразительного искусства. 
   Вот идем мы по выставочному залу – несколько профессиональных художников (друзей), с целью конкурсного отбора работ куда-то там. У нас одна школа, схожие взгляды и проверенное годами понимание сути вещей. Но, совпадая в общих характеристиках (хорошо ли, плохо, и – почему), в победители мы выбираем разные работы! Почему так происходит? Потому что одному кажется чуть более важным и значимым общий колорит произведения и его живописные качества, другому – пластическое решение, а третьему психологическая разработка главного персонажа.  Мы все правы!
   Для чего я это рассказываю? По правилам конкурсной площадки, нужно сформировать шорт из пятнадцати текстов. Главное уже состоялось – разговор по поводу. Своё отношение к каждому тексту я выразил достаточно отчётливо. По-своему интересных и имеющих плюсовой баланс (достоинства – недостатки) стихов, явно больше, чем мест в шорте, поэтому не обессудьте.

Шорт:
1. Вера Да Юра 2 Материнский инстинкт http://stihi.ru/2021/04/24/2544
      2. Жиль Де Брюн спасти нельзя оставить http://stihi.ru/2021/06/26/7370
      3. Ульяна Валерьевна про перемены в общем  http://stihi.ru/2021/05/08/7360
      4. Екатерина Падукова Пока он любил её http://stihi.ru/2021/05/17/1912
      5. Шабалина Людмила Свет http://stihi.ru/2021/05/22/5234
      6. Илья Плохих Сука http://stihi.ru/2021/02/03/2968
      7. Саша Неместный Дороги из Рима http://stihi.ru/2020/11/24/8004
      8. Ольга Домрачева из черноты глубины http://stihi.ru/2021/06/25/3470
      9. Гера Шторм  Волчок http://stihi.ru/2021/03/02/6247
     10. Татьяна Шкодина Колыбельная http://stihi.ru/2021/07/08/4733
     11. Надежда Новицкая 2 Солодка http://stihi.ru/2021/05/23/827
     12. Лана Юрина Северное http://stihi.ru/2021/06/07/4825
     13. Елена Наильевна Самолёт http://stihi.ru/2021/07/15/4075
     14. Марианна Казарян Вьен тише тишайшей воды http://stihi.ru/2020/11/02/1882
     15. Михаил Белоногов - "После бури" http://stihi.ru/2020/06/05/4198


   В заключение хочу сказать, что, будучи увлечённым человеком, очень уважаю это качество в других. А значит, уважаю всех завсегдатаев ЛФР и других конкурсных площадок! Тот факт, что в наш безумный и дьявольски прагматичный век кто-то исследует мир, размышляет о жизни и пишет стихи, вселяет в сердце надежду на завтрашний день!
   Никого не хотел обидеть! Всем желаю творческих успехов и творческой же неудовлетворённости, которая в нашем деле как раз и способствует успехам!   
   Привет моим старым добрым друзьям и стихирским товарищам, по которым скучаю безмерно!

   Засим откланиваюсь!

   Стран-Ник

О нашем эксперте

СТРАН-НИК (СЕРГЕЙ БОНДАРЮК)
Художник-живописец. Член Международного Художественного Фонда при московском объединении художников, член Союза Кубанских Художников. Поэт. Член Российского союза писателей.
Лауреат первого всероссийского литературного фестиваля-конкурса «Поэзии прекрасный свет». Лауреат Большого Литературного Конкурса на портале современной русскоязычной поэзии - Стихи.ру, а также других творческих и профессиональных поэтических конкурсов и фестивалей. Приглашался как член жюри и эксперт на различные ристалища, находящиеся в сфере вышеозначенной профессиональной деятельности (изобразительное искусство, литературное творчество). Увлечения – общая теория искусства, философия творчества.
Печатался в журналах "Белый ворон" (Мегалит), «Окна» (г. Ганновер), газете «Кубанский Писатель», литературно-художественном альманахе "Парус", литературном альманахе «Притяжение» (г. Москва), поэтическом сборнике «Антология русской поэзии», а также других литературных изданиях. Вышел в свет сборник стихотворений автора «Amen». (Альтаир 2011г. ) Готовится к печати сборник стихотворений «Sub luna vivo».
В настоящее время преподаёт специальные академические дисциплины (живопись, рисунок, композицию) творческой молодёжи г. Анапа, а также проводит мастер-классы по живописи в галерее «Белый квадрат». Редактор литературно-художественного альманаха.
Страница на Стихи.ру http://stihi.ru/avtor/branddt