Рецензия на «Голосование! 7 Ритмический конкурс» (Маллар Ме)

Для начала, как обычно, несколько общих наблюдений над конкурсом.
Общепризнанны два приоритета технической оценки стихотворения. Это ритмика и рифмы.
Далее идут синтаксис и грамматика. Ну и, конечно, общее фонетическое благозвучие, которое,
собственно, напрямую и зависит от качества ритмики и рифм.
Учитывая формат данного конкурса, грубые ошибки, нарушения заданной ритмической схемы, можно
было не искать. Ибо даже если они и были, Ведущая на этапе приёма их исправила.
Однако существуют нюансы, но о них позже. Таким образом получается, что одна из двух основных
составляющих технической оценки (соответствие схеме, то есть ритмика) у всех участников нивелирована.
Условно говоря, все справились. И тогда в условиях строго ограниченного объёма текста на первые роли
сравнения выходит рифма, как бы это кому не нравилось. Ценность каждой рифмы возрастает в разы,
в отличии от обычного произвольного авторского стихотворения. Все небрежности, неточности, которые
«прокатывали» там, в условиях конкуренции рассматриваются под лупой. И в идеале, когда автор принимает
решение принять участие в техническом конкурсе, он должен это отчётливо понимать и учитывать.
Напомню заданную схему, она полиритмическая:
оо1оо1 1оо1о анапест/дактиль
о1оо1оо1оо1 амфибрахий

Для того, чтобы сгладить фонетически подобную ритмику, значение рифмы трудно переоценить.
Причём не только концевая рифма строк имеется в виду (это само собой), но прежде всего внутренняя
рифма нечётных строк на обозначенной цезуре между анапестом и дактилем.
Это место так и «кричит» автору в ухо — рифмуй! К сожалению, услышали этот призыв только
шесть с половиной авторов из шестнадцати.  Почему с половиной? Всё дело в качестве рифмы.
Почему-то многими подсознательно считается, что для внутренней рифмы можно сделать и послабление,
но только не в данной схеме. Потому что в данном случае внутренняя рифма расположена на цезуре (паузе),
а это, фактически, разделённая пополам основная ритмическая единица (строка).
У некоторых авторов «случайно» появляется  рифма на этих цезурах в одном-двух местах и те неточные.
Так что по моей шкале отсутствие внутренней рифмы по всему тексту — минус один балл.
Три рифмы (вместо четырёх) в стихотворении №8 «еда/вам, ток/давно и слова/тогда» — это приблизительные
неточные рифмы при созвучии только! ударной гласной. Автор скажет: а у большинства и того нет!
Так вы сравнитесь с теми у кого есть. Да это вообще не критично — вторит ему другой.
Не критично, согласен. Когда стихотворение висит отдельно на вашей страничке или участвует в каком-нибудь
другом общем конкурсе. В идеале для благозвучия не помешает и внутренняя рифма чётных строк
в амфибрахии. И не только внутренняя, но и начальная или расширенная рифма предконцевых стоп.
Конечно, в такой форме в разы сложнее справиться с авторским контекстом, а стоит ли «игра свеч?»
Ответ на этот вопрос у каждого автора индивидуален и зависит он от собственных претензий
к своему творчеству.
Теперь о нюансах ритмики. По сути мы имеем ТРИ ритмические единицы:

оо1оо1 анапест
1оо1о дактиль
о1оо1оо1оо1 амфибрахий

Однако при вариативном синтаксическом взаимодействии они образуют четвёртую единицу — строфу (катрен)
И опять же в идеале по всему тексту такое взаимодействие в катренах желательно быть идентичным.
А вариантов здесь немало, вплоть до парцелляции, например: № 15
.
Разговаривал он. Ангел. Знакомо.
Прозрачен и светел. Узнаю его!
Обращался к душе. Помнится, дома
Затеплил я свечку и жду. Рождество.

И сравним с №16

Неземной небосвод… кислым туманом
затянуты о́стовы зданий в ночи.
Пробиваясь, восход утром обманет
проснувшихся, что ничего не случи...
Слышите насколько значительно ритмическое различие? Лично мне ближе №16.
Я сам сразу отметил для себя этот вариант сглаживания полиритмии, который состоит в нивелировании 
цезуры между нечётной и чётной строкой. В условиях соблюдения внутренней рифмы, возможна вот такая запись
и, соответственно, декламация.
.
Неземной небосвод… (анапест)
кислым туманом затянуты о́стовы зданий в ночи. (дактиль)
Пробиваясь, восход
утром обманет проснувшихся, что ничего не случи…
.
Таким образом мы получаем уже только два «родственных» размера анапест и дактиль.
Другое дело, что и эту общую ритмику четвёртой единицы (строфы) желательно изначально держать в голове
и стараться следовать ей по всему дальнейшему контексту.
И тут хороший вопрос, а насколько критично для восприятия различие этой общей ритмики в катренах?
В конце концов существуют же и намеренные приёмы, например, замедления в той же парцелляции?
Это уже больше в области субъективного восприятия. Бесспорно существует приоритет ритмической
инерции и симметрии.
Ну это как если бы в классическом пятистопном ямбе все пропуски схемных ударений (пиррихии) были бы
расположены строго в одних и тех же местах в строфах абсолютно по всему тексту.
Кто и что любит. Кому-то наоборот нужна лёгкая ритмическая вариативность, а кто-то «сбивается»…
С другой стороны «синтаксис» в переводе не только построение, но и упорядочивание и координирование.
А тут ещё о внутренних рифмах думать нужно. Впрочем, это и есть навык. «Заточенность слуха», как говорят.
А всё вместе — тот самый творческий рост, кому он нужен.

№1 3/3

И вот в первом же стихе однородность, да ещё глагольная неточность согласных в ударном слоге:
«затихла/повисла». Такая же глагольная: «убываЮт/принимаЕт» неточная ещё и по гласным из-за
разного числа. «пучкАМИ/кругАМИ» — рифма окончаний, «срок/итог» — рифма только ударной гласной.
Г и К хоть и парные, но глухие, для полноценного созвучия — слабо.
Зато появляется внутренняя: «чеснок/поток», но уже «поздно»...

№2 4/4

№3 4/4

№4 4/3

№5 4/5

№7 3/3

Опорные согласные в ударных слогах почти всех рифм не не совпадают, а это основа любого созвучия,
тем более не подкреплённого, например, рифмой предударного слога или стопы
«извЕстен/плЕдом» — созвучие только! ударной гласной и это в женской рифме с могучим диссонансом
послеударного слога? Да ещё и в финале...

№8 4/4

Поставил всё таки 4. Учитывая закономерность: жен (ассонанс)/муж (точная), хотя одна и с закрытым слогом

№9 5/4

На мой взгляд в данном контексте крайне важно определить, а кто именно стал инициатором
разрыва отношений между ЛГ? То есть кому принадлежит это: «Не пиши, не звони...» — ему или ей?
Если ему, тогда героиню весьма негативно характеризует её «робкий» звонок, не находите?
Вы бы сами позвонили?
Тут есть версия, что никаких «отношений» и вовсе не было, а всё это фантазии художника.
Ждём, чтобы автор, что называется, «пролил свет».

№10 4/3

Сокращенья, беспорядочные ассонансы, вторичность рифмы

№11 4/4

И за что же здесь «хорошо» ставить? Внутренней рифмы как будто нет, всё та же однородность
да глагольность в концевой...Едва ли автор намеренно работал с группами рифм по качеству, хотя как знать…
Однако закономерность я обнаружил. Смотрите:
Первый катрен —  рифмы с анаграммной перестановкой согласных в ударном слоге (одно качество),
второй катрен — рифмы однородные, но точные, фактически. сонетные рифмы (другое качество),
третий и четвёртый катрены — внутренняя закономерность: жен(ассонанс)/муж(точная) (ещё одно качество)
А если прислушаться, присмотреться...
Во втором и третьем катренах внутренние приблизительные рифмы, хотя: «кустах/кто там» — вполне.
Случайные? Натяжка? Эдак можно в любом тексте что-нибудь «нарыть» созвучное.
Ну… пусть автор ответит, если соизволит...

№12 4/5

Внутренние рифмы в данном в данной схеме требуют такого же качества, как и концевые.
С теми же приоритетами по качеству: и точность и разнородность, как в данном случае.
Слегка: «итого/всего» подкачала, но слегка...

№13 4/4

И здесь поставил бы «отлично», когда бы не «смычок/прилёг»
Ну серьёзно, всю «малину» портит, как ложка дёгтя по сравнению с прочим мёдом,
в том числе и внутренним.

№14 4/4

№15 5/4

Эх, сюда бы ещё внутреннюю… и можно пить. Интересное всё-таки решение с этими замедлениями.
Не сразу, конечно, но заходит. А куда нам спешить?

№16 5/5

Ну и по традиции я всегда определяю одного и только одного фаворита.
Тем более, что про «попаданцев» я уважаю. Я бы ещё что-нибудь про «Улей» ввернул.
Единственно что: к чему столько восклицаний?

Гольгертс   22.08.2020 08:17   •   Заявить о нарушении