Владимир Штокман - написанные рецензии

Рецензия на «Не шуми сейчас, не надо!» (Андрей Данилов Художник)

Ожидание часа

Там подо льдом - течение мертвой воды.
Остановись! - о тебе не вспомнит никто.
Лед не пробить мечтами о теплых лучах.
Вера и страх - не помощники в этой игре.

Можно уйти без надежды вернуться назад.
Но и снега не умеют мечтать о весне.
Помни о тех, кто нашел в себе силы хотеть
и улететь на тонких, как воздух, крылах...

1988

Владимир Штокман   18.01.2022 08:58   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «о смертушках, да и за жисть немного» (Ролло Томаси)

Отличная подборка! Местами жутко, а глаз не оторвать...

Владимир Штокман   06.11.2017 20:12   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Лонг-лист. Апрель-2017» (Большой Литературный Клуб)

Предлагаю в апрельский лонг-лист стихотворение Оксаны Ким, пишущей под псевдонимом Миккo:

МИККО «А в моих черновиках лето»
http://www.stihi.ru/2015/04/17/95 квота Владимира Штокмана за дежурство в мартовской «гостиной».

Владимир Штокман   14.04.2017 20:58   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Ссылки на Ваш Верлибр» (Верлибры)

Владимир Штокман
ВЕРХНЕЕ МОРЕ
Избранные верлибры 1981 — 2016

* * *
http://www.stihi.ru/2017/03/17/3953

Ямб одолел.
Мысли серою сеткой опутал.

Как телетайпная лента
выползает ямбическая строка
длиной до Альфы Центавра.

Может быть метр ни при чем,
только новое слово
никак не хочет ложиться
в старый размер.

1981

ЧАСОВЩИК
http://www.stihi.ru/2017/03/16/5905

Стихи конструирую —
часовой механизм.
Рифм шестеренки,
маятник метра.

Энергия мысли
измеряющей время.

Верлибр —
песочные часы...

1983

МОМЕНТАЛЬНОЕ ФОТО
http://www.stihi.ru/2017/03/16/5915

Беломлечные простыни ширм,
суетливый фотограф штативы таскает.
Приготовься, еще пять минут,
и, разбив объектив,
из потертого ящика вылетит птица.

Вот вошла ассистентка —
сестра милосердия в белом.
Утешает: всего пять минут и все будет готово.
Скоро, скоро... А вечность уже на исходе.

В рамках лица людей. Отрешенные.
Смотрят как сфинксы.
Видно, ждали начала — дождались конца.
Всюду стулья, кресла, скамейки —
это верно для тех, кто вошел на минутку,
чтобы только увидеть, взглянуть
на фотографа в сером халате,
на треноги и ширмы,
на лампы и фотогравюры.

Кто вошел, тот остался и ждет...

Моментальное фото
с разинутым ртом.

1981

ФОРМЫ ГОСТЕПРИИМСТВА
http://www.stihi.ru/2017/03/16/5941

«Будьте как дома», — говорил он,
лицо которого постоянно менялось,
то становилось плоским, как блин,
то вытягивалось мордой слона.

«Проходите, не стесняйтесь», — говорила она,
при этом казалось, что глаза
она все время отводит в сторону,
хотя о нее конечно же не было
никаких глаз.

«Мы очень вам рады», — говорили они
голосом, который при желании
можно было бы разливать в бутылки
и использовать для смазки часовых механизмов.

«Пожалуй нам лучше уйти», — сказала Дженни
и стала вдруг бледной и очень серьезной.

«Пожалуй мы зря приходили», – сказал Степан
и медленно провалился сквозь пол.

«А собственно, кто вы такие?»

«Мы просто прохожие,
простопрохожие,
просто...»

1982

* * *
http://www.stihi.ru/2017/03/17/4122

Притворился умным -
никто не верит.
Говорят: дурак дураком,
а туда же!

Дураком притворился -
никто не верит,
говорят: вот хитрец,
прикинулся дурнем!

Быть собою не интересно.
Никто ничего не заметит,
никто ничего не скажет.

1983

ЭВОЛЮЦИЯ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/5981

Обезьяны как-то поумнели, посерьезнели,
научились пользоваться очками, часами,
носовыми платками и кубиками Рубика.

Свиньи стали рассудительней,
все рассуждают и рассуждают
о загрязнении окружающей их среды.

Бараны пристрастились день-деньской
пялиться в экраны телевизоров,
где каждая новая передача
вполне заменяет им новые ворота.

Индюки обзавелись портфелями,
персональными автомобилями,
научились заседать и давать предписания.

Попугаи значительно пополнили
свой словарный запас
и вместо традиционного «попка-дурак»
разглагольствуют о поп-арте,
джаз-роке и летающих тарелках.

Эволюция длится и длится.
Результаты ее плачевны:
так мало осталось людей...

1984

ТРИПТИХ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6039

1.

Идеи витали
само существование этих дней
было пропитано идеями
концепции
локальные смыслы бытия
теории
сменяли друг друга
с быстротой полёта мысли
совершая бесчисленное число уходов
и возвращений
на новом витке познания

2.

На новом витке познания
время превращалось
в бледно-жёлтое марево
не имеющее границ
подойти к ящику
вынуть заготовку
сравнить с шаблоном
закрепить в зажимах
включить станок
обработать до полной
идентичности с шаблоном

3.

До полной идентичности с шаблоном
была истинность
ржавые стены общественных туалетов
пахнущий свежим бельём
восторг первого снега
ночи которым нет названия
подробности правды
частицы истины
мир по ту сторону
бронированных стёкол незнания

1984

ФАРФОРОВЫЙ ЗВУК
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6052

Фарфоровый звук.
Я устал от него.
Я устал от него заражаться,
заряжаться спокойствием
и тупым, как слоновая кость,
оптимизмом.

Фарфоровый звук
отраженный от плоскости стен,
от фальшивых зеркал,
от пустых потолков
каплю за каплей вбивая в затылок
вминает меня в прошлогоднюю пыль,
чтобы я стал таким же унылым и серым,
как диван для гостей,
которых никто здесь не ждет.

Фарфоровый звук
учит меня притворяться,
существовать, подавая признаки жизни,
казаться похожим на тех, кто умеет дышать пустотой
(это очень забавно, но я не завидую им).

Фикус хотел улететь,
но ему подрезали крылья
и он стал таким же зеленым и пошлым,
как я, который лежит на диване
и уже с безразличием слушает сладкий,
как ежеутренний чай,
фарфоровый звук.

1987

СТРЕЛА
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6056

Где стрела что пронзит
двадцать тысяч томов
неразрезанных книг
не прозревших?

Впрочем что мне до них?
Может быть они только иллюзия
подделка под истину
мир напрокат?

Их ночные страницы
давно лишь друг друга читают
и только друг друга
они заучив наизусть
повторяют друг другу

Мне теперь не до них —
рассеянным взглядом листаю
другую — листвы пожелтевшую книгу —
читаю знакомую повесть —
летопись прошлого лета
хроники бывшей весны
навечно оставшейся в списках.

И всё-таки —
как отыскать ту стрелу
что пробьется сквозь лед
стольких тысяч томов
преждевременных книг?

1987

ЧУТЬ БЛИЖЕ К НЕБУ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6083

В темнице желаний и снов
опустевшего города
тихие речи
возвожу на возвышенность
правильных мыслей,
это так странно…

Время сочится,
смертельное время,
даже камни крошатся
под ударами капель его,
а я — человек, не твёрже травы,
и право моё — стоять на земле.
Не выше других,
только чуть ближе к небу.

1986

НАШИ БЛЕДНЫЕ ТЕНИ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6096

Я наполню тобой
пустоту своих комнат,
свет полночный включу,
пусть луна в небе грянет!
Время нас пощадит —
мы отныне не будем дневными.
Бейте бубны безмолвия,
мы спасены.

Ветер с севера.
Это плохая примета.
Здесь уютно и тихо,
но там,
в мире красок и звуков,
наши бледные тени
на стремительных улицах
тщетно
друг друга ищут…

1986

МИЛЛЕНИУМ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6168

Век активного солнца.
Лучи сквозь отверстия в небе,
словно стрелы, вонзаются в мягкий асфальт.
Ватный пар облаков
оседает на крыши города Дня.

Я брожу по кварталам его бесконечным,
усыпанным мусором встреч, ожиданий,
одинаковых лиц незнакомых людей.
На его площадях я, как все, — насекомый
и маленький, словно чаинка в стакане,
всё ищу и никак не найду понимания.

Граждане горя разверзшейся бездне позора
шумно молятся, ненависть пряча в карманах.
Мне не страшно смотреть в пустоту
их стремительных жизней,
в темноту дискотечных пространств
и в безмолвие келий больничных.

В шумном городе Дня я — всего лишь прохожий.
Мне глазеть безучастным туристом
на его многоцветие пёстрых соблазнов,
на вулканоподобные вихри базарных страстей,
на нелепые ужасы ярмарочных балаганов.

Мне бродить неприкаянным странником,
чужеземцем, подданным её величества Ночи,
в этой буйной республике вечных проблем,
в этом городе Дня, ослепленном
собственным светом.

1990

ВЕРХНЕЕ МОРЕ
http://www.stihi.ru/2008/05/01/2588

Верхнее море
колышется над
твердью земною
и твердью небесной
вечной, как ожидание.

Волны прилива незримого моря
тайными снами прорастают в их душах,
так непрерывная музыка ночи и дня
напоминает живущим,

что, в суете неизбежной,
в стремлении взглядом или касанием
измерить и ощутить неизвестное —
загадка или обычное свойство,
как жить и дышать, —

не разгадать, не помыслив о волнах
верхнего моря, странного, словно
непостижимость скрытых от разума
тайных догадок духа.

Но проливается влагой дождя
и оседает солью снегов,
шелестом ветра
в невидимых раковинах
мысль о присутствии
верхнего моря…

1991

ДВОЙНОЕ УТРО
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6206

1.

Два названия каждому дню,
третье — немое слово,
ноль звучания, тонкая нить,
паутинка незримого смысла,
дрожащая полупредчувствием.

В этом ли суть бесконечных попыток
расшифровывать тайную тень,
смутный отблеск движения,
знак путеводный, направляющий
к пониманию несовместности двух
разнополюсных сущностей
их назначению слиться
в третьем имени
невыразимом?

2.

Двойное утро, мутное, как сон,
еще дрожащий в оболочке глаза.
Прохлады серый пар из-за гардин
вползает в комнату с балкона. Тишина
изрезана ножом секундной стрелки,
а в этой тишине, как эшафот,
кровать белеет инеем постели,
и влажное тепло лежащих тел
так быстро тает в утренней прохладе…

1991

СНЫ
http://www.stihi.ru/2017/03/16/6227

Пространственная незавершенность
ощущается зудом,
иллюзией мучительного чувства полета
в несуществующих мышцах
ампутированных крыльев.

*

Середина века,
серое и безнадежное средневековье.
Эмбрионы лжи, личинки страха
копошатся в сортирной жиже людских судеб.
Амблистомы и аксолотли —
чёрные земноводные времени смерти.

*

Красная морда быка,
долгий топот по гулким ступеням -
Минотавр настигает…
Стоило ли просыпаться,
чтобы вновь окунуться в этот кошмар?

*

Как низко планеты в полуденном небе!
Яркие, словно аэрозонды, на фоне голубого.
Синие, зеленые, лиловые сферы
с разводами бледной облачности,
с тонкой сетью каналов.
В городе паника.
Десант неизбежен.

1990

ЭКЗАМЕН
http://www.stihi.ru/2017/03/17/3794

Предполагая существование Экзаменатора,
каждый сам должен угадать вопросы
и дать на них правильные ответы.

Получит ли он за это оценку?
Вот один из вопросов…

2003

КОРМЛЕНИЕ ТРОЛЛЕЙ
http://www.stihi.ru/2017/03/03/10215

Вчера я был в бестиарии.
Кормил прожорливых троллей.

Один или два раза
неловко брошенная мной пища
не попадала между прутьями клетки
и падала в глубокий ров
наполненный зловонной жижей.

Каждый раз заметив мою промашку
тролли начинали бесноваться —
визжа и завывая они скакали и кувыркались
сморкались и плевались
швыряли в мою сторону
недоеденные куски корма и фекалии.

К счастью
от них меня отделяло
прочное стекло монитора.

2016

Владимир Штокман   17.03.2017 11:55   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Милый мой раздавленный лимон...» (Елена Ительсон)

Елена, здравствуйте! Пока я писал Вам отзыв на это стихотворение на БЛК, оно исчезло вместе с отзывом :(, поэтому повторю его здесь

Если бы я был в жюри, я бы проголосовал за это стихотворение. И дело вовсе не в том, что меня в эту гостиную посадили работать за «доброго полицейского», а в том, что это стихотворение мне действительно нравится его наивной непосредственностью, трагизмом и надрывом, ловко скрываемыми за поверхностной «эпатажностью» текста. Больше всего мне это напоминает творчество Рафала Воячека (пардон, что опять обращаюсь к польской поэзии — за четверть века жизни здесь мне самоуверенно стало казаться, что я в ней разбираюсь лучше, чем в русской ;) — вот здесь есть несколько его текстов в моих переводах: http://vladimir-stockman.alias.nazwa.pl/ARS-POETICA/Rafal-Wojaczek .

Впрочем, мне понятны Ваши сомнения по поводу «выигрышности» текста. Хотим мы этого или не хотим, но литература диахронна, как в общем, так и в личном аспекте. Человечество привыкло все измерять степенью прогресса — от простого к сложному, от неумелого к совершенному, от юношеского к зрелому. И вместе с тем в ноосфере, в культурном континууме все тексты существуют как бы одновременно. Когда именно было написано то или иное стихотворение и сколько тогда было лет его автору, конечно, важно, но… Вот, мы, к примеру, никогда не узнаем, какие стихи писал бы в зрелом возрасте Лермонтов или тот же Воячек, жизнь которого оборвалась когда ему было всего 25. Они в истории литературы так и останутся «молодыми » поэтами, что никак не влияет на качество их произведений.

Владимир Штокман   12.03.2017 21:39   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «В гостях у Владимира Штокмана» (Большой Литературный Клуб)

Всем привет!
Согласившись пучаствовать в этой рубрике, я прежде всего ожидаю внятной беседы о том, что интересует участников Клуба. Выполняя обязанности эксперта в прошедших конкурсах, я не всегда имел возможность ответить на все вопросы или возражения, касающиеся моих обзоров. Теперь же я готов поговорить на каждую тему, не выходящую за рамки моей компетентности. Как говорится, не бывает глупых вопросов, бывают глупые ответы :). Ну и тексты, конечно, приносите. Постараюсь дать им оценку в меру своего понимания «что такое хорошо и что такое плохо» в стихосложении.

Владимир Штокман   01.03.2017 13:29   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «На злобы дней» (Роман Фролов)

Роман, вот про 'пидарасов и мракобесов' - душевно! Да и все остальное - бальзам на раны. Спасибо, друг!

Владимир Штокман   21.06.2015 00:14   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Экспертный обзор Владимир Штокман Итоги года-2014» (Большой Литературный Клуб)

ЧЕН КИМУ

Уважаемый Александр, поскольку под Вашим замечанием развернулась какая-то кабацкая перебранка, позволю себе обратиться к Вам в отдельном комментарии.

Во-первых, Лаэртского, Лесина и Елизарова я притянул за уши не для того, чтобы сравнить Ваше стихотворение с их творчеством, что конечно же не имеет смысла, а лишь для того, чтобы никому не пришло в голову, будто я являюсь одним из тех поборников нравственности, которые при слове «пиписка» сначала падают в обморок, а потом начинают строчить доносы в соответствующие органы.

Во-вторых, я внимательно прочел Вашу подборку и, смею надеяться, понял достаточно, чтобы составить о ней свое мнение, что и привело к такому, а не иному моему решению. Вся прелесть анонимного рецензирования в том и заключается, что дает хоть какую-то иллюзию «гамбургского счета». Конечно, при этом возможны разного рода неожиданности, можно, например, ненароком обидеть общепризнанного «гения», и тогда возникает вопрос о компетентности рецензента. Или о «гениальности» претендента.

Я почитал Ваши стихи в «интернетах» и должен признать, что у Вас есть много симпатичных и весьма толковых текстов, но это уже предмет для другого разговора, а уж коль скоро Вы так уперлись при этом «Бетельгейзе» я попробую более подробно объяснить свою позицию, чтобы у Вас не осталось сомнений, что я понял смысл написанного Вами. В конце концов, всю подборку я отклонил именно из-за этого текста, и мне не хотелось бы, чтобы на этот счет остались какие-либо недомолвки.

Мне понятна Ваша обида. Лет тридцать назад, когда я считал себя уже вполне состоявшимся стихотворцем, хотя и известным лишь в весьма узких провинциальных кругах :), мои стишки попали в руки к большому поэту, живому классику, одному из нескольких легендарных «шестидесятников» (не стану называть его имени, дабы незаслуженно не «отсвечивать» в лучах его славы). Я, конечно, не рассчитывал на то, что сразу же получу от мэтра бессрочный пропуск на Парнас, но и надежда на доброе слово, которое, как известно и кошке приятно, все же теплилась. Каково же было мое разочарование, когда я увидел свою рукопись вдоль и поперек испещренную едкими критическими замечаниями, а особенно обидно было то, что самое «любимое» мое стихотворение, которое я считал своей огромной удачей, было снабжено таким убийственным комментарием, что я просто остолбенел. И лишь возле одного весьма, с моей точки зрения, непритязательного текста стоял жирный плюс с тремя восклицательными знаками. Теперь-то я понимаю, что Поэт был прав. И мораль сей байки вовсе не в том, что теперь я, весь из себя такой умудренный, поучаю Вас что и как писать (я умею писать только свои стихи ;), а в том, что автор порой сам не в состоянии адекватно оценить то, что он делает, а литературный процесс, как сложная система, требует огромного количества обратных связей. А иначе на хрена были бы все эти конкурсы, отзывы, критические статьи и рецензии? Так что поймите меня правильно и не обессудьте за прямоту.

Но, вернемся к Вашему тексту и присмотримся к нему повнимательней.

«Бетельгейзе это звезда» — поставив в заголовок банальный факт из учебника астрономии автор несомненно преследовал некую цель. Озаглавь он свой текст, например, «Дуб это дерево» или «Корова это животное» он мгновенно достиг бы комического эффекта вне зависимости от того, что было бы написано далее. Однако, загадочное слово «бетельгейзе» способно произвести неизгладимое впечатление на лиц с неполным средним образованием, а уж знание того факта, что «это звезда» делает в их глазах носителя этого знания светочем разума и гигантом мысли. Для всех же прочих это утверждение, поставленное в заголовок стихотворения свидетельствует о том, что автор «во первых строках письма» желает обозначить свое превосходство над читателем, дескать, ага, а вы небось и не знали, а я вот знаю, и это знание меня самого к звездам сразу как-то приближает, дескать, я «Каин и Манфред», а вы — «мелкая сошка», и вообще я свой сказ начинаю со столь высоких материй потому, что я еще и не такое знаю, приготовьтесь заранее, чтобы на задницу не упасть. На языке учащихся ПТУ это называется, прошу прощения, «дешевые понты».

Дабы в дальнейшем не переходить на личности и не усугублять обид, договоримся, что поэзия — это игра, своего рода театр, в котором автор лишь режиссер, реализующий в словесно-образной форме свои художественные фантазии, и воспользуемся концепцией нетождественного автору «лирического героя».

Автор, уже в заголовке поставивший своего лирического героя в несколько неестественную позу «небожителя», в первом катрене вкладывает в его уста вопрос, обращенный к «добрым людям», то есть, к народу, а также к самому Господу Богу: «В этой жизни когда-нибудь будет // Смысл такой же великий как смерть?» И в этом вопросе имплицитно содержится утверждение, что основным смыслом и целью бытия является смерть и иного смысла нет и неизвестно, будет ли. Эта проблематика достаточно глубоко разработана в трудах Хайдеггера и Сартра. Однако, лирического героя, по всей видимости, не удовлетворяют ответы, данные философами, как чуждо ему и учение Церкви о бессмертии души, коль скоро он по-прежнему задается этим вопросом, и жаждет иного смысла жизни, чем «бытие к смерти» или вечное спасение.

Кстати, с точки зрения христианского богословия, подобный вопрос, адресованный к Всевышнему звучит откровенным богохульством, и если бы Господь услышал-таки вопрошающего, его ответ, вероятно, был бы таков: «Читай Священное Писание, сынок, и будет тебе и счастье и смысл». Но, по всей видимости, обращение к Богу в данной случае является всего лишь риторической фигурой речи, поэтому не будем слишком строги к лирическому герою и посмотрим, куда же приведут его духовные искания.

Антитезис заданному вопросу содержится в первой части второго катрена: «Откровенных и честных ответов // Не дают мне ни бог, ни народ...», что следует понимать, как подтверждение укрытых в зачине стихотворения предположений о том, что ответов на свой вопрос о смысле жизни лирический герой не находит ни в философии, ни в фольклоре, ни в религии, а если и находит, то они кажутся ему недостаточно честными и откровенными.

И тут-то на лирического героя и снисходит спасительный синтез. Оказывается, что все эти вопросы о жизни, смерти и их смысле вообще никого не волнуют, кроме как «русских поэтов». Причем, это в крайней степени спорное утверждение преподносится в форме обращения к «милому другу». Кто же этот «милый друг» и из чьих уст слышим мы это «откровение»? Можно было бы предположить, что это слова «народа» или «бога», то есть тот самый «неоткровенный» и «нечестный» ответ, но это предположение сделало бы текст совсем уж абсурдным. Так же я гоню от себя мысль, что это сам автор, сняв маску и выйдя из тьмы прямым текстом успокаивает своего лирического героя, дескать, да ну их нах, этот народ и этого бога, все равно кроме нас, русских поэтов это никого не колышет, так что, расслабься, чувак... Судя по всему, автор все же человек приличный и такой фамильярности по отношению к лирическому герою не стал бы допускать. Нет, нет, это скорее всего сам лирический герой приходит к такому неутешительному выводу и высказывает его в столь изысканной форме, ну есть в русской поэзии у лирических героев такая традиция — обратиться к читателю в доверительно-панибратской форме, да еще и крепкое словцо в конце припечатать, мол, я ж из наших, из заводских!

Если текст ничем не притворяется и ведет с читателем честную игру, то в нем допустимо все — и нецензурная лексика, и сомнительные с точки зрения обыденной морали и формальной логики утверждения, но если он в своей гордыни балансирует над пропастью между «Я» и «они», между возвышенным и низменным, то рискует потерять равновесие и соскользнуть в пучину пошлости. И тогда не спасут ни звездные выси, ни философские вопросы, ни надрывно-пафосный слог: «Милый друг, кроме русских поэтов // Никого это все не е_бет...»

Впрочем, бог с ним, с этим матерным словом, там и без него все гораздо хуже. Поскольку стремление удержать пафосную позу зачастую заставляет произносить речи, не соответствующие действительности. Вот так и хочется сказать этому «лирическому герою»: «Поздравляю вас, гражданин, соврамши». Вот, например, китайские, поэты решали экзистенциально-эсхатологические вопросы в те времена, когда далекие предки «русских поэтов» еще бегали в звериных шкурах по лесам в поисках чего-нибудь пожрать. Не говоря уже об античной поэзии. Впрочем, зачем далеко ходить во времена давно минувшие. Как человек более 30 лет занимающийся польской поэзией, я со всей ответственностью заявляю, что польских поэтов, кроме ставшего общим местом поэтического дискурса вопроса о смысле жизни интересуют и такие вещи, до которых многим русским поэтам еще следовало бы дорасти. Поэтому последнее утверждение является неправдивым и в какой-то степени даже шовинистическим, отказывая другим народам в способности и желании обращаться в своей поэзии к вопросам смысла жизни и смерти ;).

Таким образом, рассмотренное стихотворение, написанное с использованием неудачного смешения высокого и низкого стилей, является идеологически незрелым, этически амбивалентным и ложным по сути сказанного. То есть, мягко говоря, художественно несовершенным. Q. E. D.

Александр, я надеюсь, что убедил Вас в том, что не отнесся поверхностно к Вашему стихотворению и довольно глубоко проник в его смысл. Я, конечно, отдаю себе отчет, что Вы, наверное, хотели в нем сказать что-то совсем другое, очень важное, возвышенное и не предполагали такого прочтения. Но тем не менее оно существует. И пусть мой «жестокий» анализ заставит вас задуматься, а не станет поводом для новых обид. В конце концов, как я узнал из открытых источников, Ваше творчество довольно популярно в сети, поэтому с Вас и спрос больше. :)

Владимир Штокман   10.12.2014 18:28   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Я в детстве стать хотел джигитом» (Роман Фролов)

Роман, вот заглянул на огонек и как всегда ухожу с термоядерным зарядом позитивной энергии :) Спасибо!

Владимир Штокман   02.12.2014 20:14   •   Заявить о нарушении