Рецензия на «Lo and behold! Краткое опред-е понятия психоделики» (Чёрный Георг Предел Невозможного)
Доброго времени суток, Георг. Продолжаем разговор? Честно говоря, когда увидел в вашей "Теории псиде" рифму на одном из последних мест, был сначала мягко сказать разочарован. Дело в том, что последний год, я по-хорошему "завёрнут" на панторифме. Полных панторифмических стихотворений (Панторим) на "Стихире", кроме моих не более десяти. А те, что есть на 90% -- Однословная, однородная панторифма типа: "Овевает белый снег" (Брюсов). Я изначально пошёл иным путём, и пытаюсь писать авторской составной рифмой (комбинируя с точной, конечно) и авторскими же метафорами. В итоге, приходится в большей степени опираться на семантическую сущность самих слов (анаграммная рифма), используя и звукопись, и аллитерацию, переносы и вариативность метра. Казалось бы, зарифмовал все стопы(фонетические единицы) в тексте, и "поймал бога за бороду", -- ан нет! Ответ нашёл у вас. Точная рифма по всему тексту, не только не обогащает, а наооборот утяжеляет его. Вот и вы, насколько я верно обратил внимание, отдаёте предпочтение акустике и ассонансу. Ну да с рифмой, я разберусь. А вот: линейность, бесшовность, "золотое сечение", вариативный финал, и многое другое... нужно практиковать и разбирать, откуда что растёт. И в качестве лягушки предлагаю: "Апостолы войны". http://stihi.ru/2011/10/14/1182 . Не стану ничего позиционировать, скажу только что здесь рифма строк целиком, а вариантов записи столько, что определять рифмовку по строфам можно по разному. Но меня-то больше интересует вопрос: Совместима ли психоделика и панторифма? Какой силы вероятен эффект, если всё-таки освоить такую технику. С уважением, Олег. Гольгертс 14.10.2011 05:36 Заявить о нарушении
Панторифма - это очень специфический приём, Олег, и подходить к нему нужно с осторожностью, я бы сказал. То есть - для него, безусловно, есть место, но место это весьма ограниченное, поскольку читателем такая рифма считывается очень легко - и скоро начинает "застревать у него в зубах", создавая эффект - либо комический, либо усыпляющий, но возможен и третий вариант - раздражающий. И автору необходимо это учитывать.
Понимаете, психоделический эффект не есть некая с потолка берущаяся величина; он "прорастает" как интегральный продукт содержащихся в тексте микроэффектов, только эффекты эти начинают с определённой точки усиливаться непропорционально их количеству. И здесь важно отслеживать общую величину результирующего эффекта, если ставить перед собой задачу - чтобы читатель воспринял текст именно как психоделику, - другими словами, чтобы текст "втянул" его в себя, а не остался взаимодействовать с ним на внешних рубежах, которые жёстко контролируются "обычным" сознанием. А в принципе - с психоделикой сочетаемы ЛЮБЫЕ эффекты и приёмы; весь вопрос сводится лишь к их умелому использованию в рамках общей концепции создания психоделического текста. Вселенная Чёрного Георга 16.10.2011 23:08 Заявить о нарушении
Легко считывается и "раздражает", именно однородная точная панторифма.
А вот, малоосвоенная анаграммная, переставная, неравносложная и пр., должна восприниматься на интуитивном уровне, как раз обогащая общее звучание. Другое дело, что такая форма практически неуправляема по смыслу, впрочем как и любая чистая комбинаторика. И уж, в любом случае, предполагает отход от общепризнанных канонов стихосложения. Особенно это касается метра, что категорически не приемлется "эстетами" от традиций. Я чуствовал, что-то вертится вокруг и рядом с вашей теорией "псиде". И, знаете -- вот что! Поэтический Триллер. Во всех лучших его проявлениях. Завязка, уровни, трансагрессия, бесшовность, многослойность, вариативность финалов. И далее, методы подачи: баланс метафорики и "попсовости" (узнаваемости), словом все черты возможно обнаружить, но это на мой взгляд. Остаётся сожалеть, что у вас не хватает времени ознакомиться, хотя бы бегло, с моим скромным опытом. С уважением. Гольгертс 17.10.2011 01:22 Заявить о нарушении
Олег, я просто пока не вполне понимаю, о чём именно идёт речь: о каких текстах, о каких приёмах, о какой "комбинаторике".
Прежде всего давайте с терминами определимся: похоже, мы с вами панторифмой называем разные вещи. Повторяемость внутри строки подобных групп букв (а лучше, в моём понимании, говорить о звуках, поскольку поэзия чаще всего пишется для чтения вслух, а зрительные рифмы в ней не столь часты) ещё не образует рифмы, если они читателем не воспринимаются, как таковые. В этом случае, они остаются просто некими подобными друг другу связующими звеньями, наподобие тремоло и других песенных элементов. Но никому ведь не придёт в голову называть рифмой "ла-ла-ла-ла-ла-ла-ла", правда? Далее. Рифмы, построенные на анаграммах, как правило звучат очень неважно; ну вот вам, навскидку: К нам вчера прокрался вор, Ночью распугал в мышей. Мы пошли кормить коров, Ветер в тополях шумел. Видите, большинством читателей такое воспримется как стих, приближающийся к белому, - если только для "прошивки" не будут использованы и более точные рифмы. Так имейте в виду, что эти анаграммные рифмы совсем не так сложны, а кроме того - они снабжены хорошими "поддерживающими" рифмами; если же мы попробуем "сварить" стих с использованием чего-то более интересного, то, боюсь, его вообще никто без объяснений не воспримет, как рифмованный текст. То, что вы называете "панторифмами", в моём представлении рифмами не вполне является; разумеется, я сам почти всегда использую очень длинные "поддерживающие" рифмы, - но это, преимущественно, для того, чтобы позволить конечным рифмам звучать "хорошо", - какими бы далёкими они ни были. А что до "внутренних" рифм, - то это сложный вопрос. У меня есть тексты с такими рифмами, но в целом их применимость весьма условна, - поскольку нынешние "теоретики", почти ничего не понимающие в просодических теориях, зачастую называют "внутренними рифмами" конечные рифмы при сдвоенности стихов (строк), - но любому, знакомому с основами стихосложения, исследователю сразу становится ясно, что нельзя путать графическое представление текста (которое может быть каким угодно, хоть бы "дохлой лошадкой" формата А4) и его подлинную метро-размерность. Другими словами, - если рифма воспринимается читателем, как "конечная", то она и есть конечная, а вовсе не "внутренняя". А по поводу ухода от канонических правил стихосложения я с удовольствием разговор продолжу, - только, как я уже сказал, необходимо прежде всего обсудить терминологию, иначе мы просто не сможем понимать друг друга корректно. Чёрный Георг Предел Невозможного 17.10.2011 11:28 Заявить о нарушении
Доброго дня, Георг.
Да уж, терминология шалит. Для начала понятие самой рифмы. Совпадение ударной гласной и опорного согласного звука в стопе (фонетической единице) -- традиционное определение. Далее идёт однословность и однородность. Для меня любая однородная рифма, если не банальна, то по крайней мере вторична. Ещё поэты серебрянного века с этим столкнулись. Многие эксы которых, воспринимаются "в штыки" и сейчас. В самом деле, считать ли рифмой, к примеру ваше: Женщины/Поражения ? Что касается панторифмы, каноном зачастую приводиться Брюсовское: ... Опьяняет смелый бег Овевает белый снег Режут шумы тишину Нежат думы про весну. ... Однако это и есть однородная однословная панторифма (причём смежная) и само собой банальная. В итоге, все авторы на Стихире, которые пытались писать Панторимы, сошлись в таком определении: Рифма всех стоп(ударных, а по возможности и безударных слогов) в условиях заданной рифмовки. Мой же подход таков: В условиях выбранной нетривиальной рифмовки, обязательно точные, разнородные концевые рифмы(априори, должно звучать). А внутри текста, свобода творчества, что предполагает появление составных(а стало быть авторских), разноударных, неравносложных, анаграммных рифм. При общем соблюдении метра, конечно. Вот мой пример: ... Укрощать природу мира нам не дано. Превращая камни в сыр, а воду в вино. ... Несмотря на то, что все слова зарифмованны -- панторифмой не является. Однако пары: Природу/Воду___ Камни/Нам не___ образуют межстрочную перекрестную рифму, соблюдая условие рифмы строк целиком. То же просходит в случаях с неравносложной, составной, разноударной рифмой. В конечном счёте, определяясь общей "благозвучностью", что собственно и есть приоритет, к чему так или иначе, дОлжно стремиться. ... Поле традиционной рифмы перепаханно вдоль и поперёк. Поэтому с анаграммой отдельная история, тем более с неточной или приблизительной. Определяющее значение здесь имеет совпадение ударного гласного звука. Предударные и послеударные согласные и создают эффект "состукивания созвучий", что изначально лежит в определении рифмы, как таковой. А посему, К примеру: Больны/Он был__ считаю своей находкой, что бы мне не говорили Освоение такой рифмы дело будущего, хотя некоторые наработки у меня есть ........ Он вИДЕЛ СТЕРВУ за ВЕРСТУ ЛЕПИЛ из БАРЫНи РАБЫНю. Он ЛИДЕр первым и рискнул ИспеПЕЛИЛ пожарами гордыню. ... Теперь ЩЕТИНА НИЩЕТА ПОТЕРЯННОСТЬ и НЕОПРЯТНОСТЬ. ... С рифмовками тоже не однозначно. Вот пример, наиболее глубокой моей панторифмы: ... На душе прекрасное стаккато, Но веселье скорое греховно. Неглиже с опасным ароматом. Было смело, здорово, легко с ней. ... На фуршете праздном и приватном. На постели, собранной условно. Надоели образы поклоны. Зверь и жертва -- ясно и понятно. ... Неужели властные "пилаты", В самом деле вороны в плохом сне. Мне уже напрасны адвокаты. Понедельник. В городе грехов снег. ... Записанно в классических катренах. Однако рифмовка строк целиком: АВАВ АВВА АВАВ, причём только на двух концевых АВ. Здесь образованны шестисловные рифмические цепочки и концевые: (стаккато/ароматом/приватном/понятно/"пилаты"/адвокаты), и межстрочные: (скорое/здорово/собранной/образы/вороны/в городе), и так по всему тексту. Понятно, что в этих условиях не все рифмы будут одинаково точны и глубоки. Да этого и не нужно, ибо только утяжелит текст. А вот , вариантов записи сколько угодно. Хоть А4, хоть в столбик с цифрами. Простор для любителей "растворений", читки "по граням", и прочего 3Д. Но всё одно, это тоже комбинаторика, и как бы не пыжились палиндромисты, и иже с ними -- "Художественной ценности не представляет" Ибо, практически не управляемо по смыслу. Палиндромоны, без "косяка" и вовсе, не разобрать. Совсем другое дело, взять из неё всё лучшее, как дополнительный Троп, "спецэффект", наряду с метафорикой, суггестией и использовать(что бы текст "втянул" в себя). И последнее, несколько смущают ваши слова: "Никто без объяснений не воспримет". Что же, если необходимо -- нужно объяснять. Если большинством "псиде" не воспринимается -- не писать её, что ли? Гольгертс 17.10.2011 18:14 Заявить о нарушении
Олег, в "растворения", вычленения и прочее "3D" - я не верю абсолютно, и я поясню, почему. Невозможно верить в то, чего нет. Это нечто из серии "духов ада" и прочих "невидимых" ни для кого вещей. Я скажу вам честно: я бы первым заинтересовался этими стихотворными матрёшками, ЕСЛИ БЫ они считывались читателем - хотя бы в какой-то степени. Но - увы! - они для читателя совершенно невидимы, и не отслеживаются им - ни на подсознательном, ни на каком ином уровне, - а следовательно, это равносильно тому, что их вообще нет.
Ну, чтобы вам стало понятее: представьте себе, что кто-то поставил бы перед собой безумную по сложности задачу - написать стихотворение, упаковав в него некий "ключ", который можно прочесть если двигаться ходом шахматного коня, начиная от первой буквы первого слова. Интересная игра бы получилась? Во много раз интереснее этих техник "растворения"? Безусловно. НО: кто бы из читателей её "считал" при прочтении текста? Да никто. И каким образом она могла бы "украсить" или раздвинуть границы текста? Да никаким. Потому что имеют смысл ТОЛЬКО те техники, которые "считываются" (воспринимаются) непосредственно в момент восприятия текста читателем; только тогда они могут каким-то образом интегрированно взаимодействовать с процессом актуализации текста у читателя в голове. А любые авторские ухищрения, которые в процессе восприятия текста не считываются, остаются просто никому не нужными ухищрениями, от которых никому не тепло и не холодно, и на качество самого текста (а лучше сказать - на те его характеристики, которые читатель, какой угодно искушённый, может отследить) ровно НИКАК не влияют. Я заходил несколько раз посмотреть на этих "матрёшечников", которые пишут стишки, вложенные в стишки (либо, даже, стишки, вложенные в стишки, вложенные в стишки). Ну, что я могу сказать? Чтобы воспринять одну "матрёшку", необходимо абстрагироваться от остальных. Причём, абстрагироваться полностью. Это напоминает, знаете, картинки с оптическими иллюзиями, - теми, где можно видеть, скажем, чью-то лицо, а можно контур девушки. Но - попробуйте как-нибудь такие поразглядывать - и вы сразу обнаружите, что невозможно видеть одновременно - и лицо, и девушку. Если вы видите лицо, то девушка пропадает, а если видите девушку, исчезает лицо. Таким образом, получается, что второй (скрытый) образ не дополняет первый (явный), а они просто меняются местами. Вот и с этими "матрёшками", - текстами, где один текст упакован в другой, - получается примерно то же самое: либо ты читаешь один текст, либо другой, но оба вместе их удержать во внимании невозможно, - а потому эта техника никаких особых перспектив не может иметь, ведь читателем образ "внутренней матрёшки" не может быть использован, скажем, для обогащения образа матрёшки "внешней". С палиндромами, кстати, примерно та же история: это тот же зашифрованный ход шахматного коня, который читателю абсолютно ничего не даёт. Знаете, таких завиральных "техник" можно, в принципе, сколько угодно придумать: почему бы не раскрашивать буквы в разные цвета, причём эти цвета таким образом подбирать, чтобы в них зашифровывалось какое-то специфическое послание, - скажем, в предельно простом варианте, одни буквы идут чёрными, другие - серыми, и из букв одного цвета (например, чёрного) составляются продолжительные отрезки (тире) и короткие отрезки (точки), а тогда - для знающих азбуку Морзе - можно в дополнение к основному тексту зашифровывать дополнительные послания, - просто путём такого двоичного цветокодирования букв. Разве недостаточно безумная идея? - На самом деле, она такая же безумная, как и увлечение палиндромами или "техникой растворения" и прочими "3D" нелепостями. Потому что принцип един: имеют смысл только (только!) те методы и приёмы, которые могут "считываться" читателем в процессе непосредственного восприятия текста; тогда их использование может расширить границы воспринимаемого читателем информационно-эмоционального пространства. В противном случае - имеем просто систему шифровальных методов, которая ровным счётом ничего не добавляет к самому тексту, и не может восприниматься одновременно (единовременно) с ним. О рифмах напишу подробнее позже, это отдельный интересный вопрос. А пока лишь скажу, Олег, что ваш последний вопрос поставлен неверно: "Если большинством "псиде" не воспринимается -- не писать её, что ли?" В том-то и дело, что психоделика большинством читателей воспринимается, причём воспринимается непосредственно и без всяких подсказок. "Толстокожих" к психоделике людей не так много, на самом деле. Там вопрос заключается лишь в целевой аудитории, которая для разных стихов различна. Чёрный Георг Предел Невозможного 17.10.2011 20:25 Заявить о нарушении
Георг, так ведь и я неприкрыто иронизирую над всеми этими "матрешками"
"теле-акро", и прочей визуальностью. И обращаю внимание, именно на акустическую, звучащую составляющую. И вот здесь, особенно в рифме и метре, на мой взгляд резервы велики. У меня даже есть опыт стихотворного диалога женской и мужской рифмы(Инь и Ян) в панторифмических катренах. Здесь иная тонкость. С одной стороны, не должно быть эклектичного "винигрета", а с другой "попсовой" однородной предсказуемости. В этом смысле, весьма полезным представляется применение вашего правила "Золотого сечения", я бы ещё сказал баланса условной симетрии. А в итоге, всё одно сводится к пресловутому чувству меры, как ни крути. А панторифму, действительно читатель не считывает. Получается по Вертинскому: "Где проигрыш велик, а выигрыш так ничтожен". Не потому ли все великие, в своё время отказались от этого приёма. Оставив лишь панторифмические цепочки, и в крайнем случае каламбуры, да посвящения -- мол, несерьёзно это всё, шутка. В моём последнем вопросе о "псиде", и вовсе прямая ирония. Психоделику, как и панто, можно и нужно писать, хотя бы потому что сам автор, погружаясь в неё кайфует, "завораживается". Когда рифма сама ведёт тебя по сюжету твоего стиха, предлагая различные варианты развития событий. Есть ещё один момент моего смущения в теории "псиде", а именно самодостаточность, когда элемент "сотворчества" реципиента, в отличии от теории "Дхвана-раса", необязателен, и даже нежелателен. Возможно я что-то не так понял, однако мне всегда интереснее, по принципу Малларме, постепенно разгадывать текст. Также, как вслушиваться в прогрессивную музыку, например. И ещё, очень хотелось бы прорсмотреть разбор псиде-текста, любого уровня, даже "ничейной земли", чтобы понять почему она ничейная. Гольгертс 17.10.2011 23:07 Заявить о нарушении
Да дело в том, Олег, что сегодня очень многие к палиндромам, к матрёшкам и разным прочим рифмоплётским играм подходят серьёзно. Об этом пишут статьи и диссертации, даже лекции о таких вещах читают.
А по поводу рифмы - я могу повторить, что она не должна становиться главным элементом в стихотворении, - если только оно не предполагается просто трансовым, - иначе читатель потеряет интерес к нему очень быстро. Это, знаете, как с языковязками или головоломками: они развлекают, но невероятно быстро из смешного превращаются в скучное. А о со-творчестве вы интересно написали. Анандавардхана ведь тоже не совсем ту идею исповедовал, которую уже позже вложили в его уста, - о первенстве звука и о скрытом смысле слов; на самом деле его взгляды были весьма близки французским теоретикам, разрабатывающим теории восприятия текста читателем. Я говорю сейчас, разумеется, о превалировании воспринимаемых реципиентом ощущений и идей над образами и смыслами, непосредственно присутствующими в текстах. Черный Георг 19.10.2011 22:27 Заявить о нарушении
интересный и познавательный диалог, хорошо, что нашёл)
Савитур Ом 21.12.2018 10:36 Заявить о нарушении
Перейти на страницу произведения |