Раздевающийся призракНа языке первого, классического варианта «Призрака в доспехах» 1995 года «призрак» – это личность, душа, а «доспехи» – кибернетическое тело, которое можно поменять. В адаптации манги довольно много эротики, она привлекает и пленяет с первых кадров и дозируется на протяжении всей истории. Эротика «Призрака в доспехах», по-моему, говорит о чудесном теле и отчасти о душе, о естественной смертности, утраченной киборгами. Она дерзкая, и этим завораживает: девушка бесстыдно раздевается, но обнажает не тело, а «доспехи». Вроде бы вполне легальный стриптиз. Майор Мотоко Кусанаги, сотрудница секретной службы, Девятого отдела общественной безопасности, выполняет очередное задание. Оно приведет ее к Кукловоду и, не сочтите за спойлер, к новому существу, искусственному разуму, что осознало себя личностью и захотело стать свободным, даже смертным. Меня очаровала суровая, нарядная мрачность этого аниме, его поэзия и эротика. И я хотел бы проследить их в некоторых эпизодах. Почти как богиня выходит Мотоко из вод лаборатории / сборочного цеха. Во второй сцене аниме прямо-таки любуешься сотворением женщины. Мотив не то языческий, не то библейско-райский. В «Призраке» нет явной любовной линии, но она угадывается в отношении Бато’ и Кукловода к Мотоко. В первом случае это мужская забота и теплота коллеги. Бато бережно накидывает плащ на обнаженную девушку, только что вышедшую из режима термо-оптического камуфляжа (призрака) и победившую одну из марионеток Кукловода. Бато замечает, как Мотоко после погружения вошла в каюту на катере и расстегнула сзади плавательный костюм, обнажив спину до пояса. Бато кидается за пушкой, чтобы помочь Мотоко справиться с танком-крабом, а затем помогает ей «нырнуть» в Кукловода (подключиться к его киберсознанию). И, наконец, он переносит ее призрак в новое тело, тело девочки (конечно не случайно). Его тревожит, что Кукловод может навредить Мотоко, а потом ментально сливается с ней. В случае же Кукловода это любовь-захват. Кибернетическое, сугубо сетевое существо увидело, что Мотоко тоскует по себе настоящей, хочет выйти за пределы искусственного тела, собственно, отыскать живую себя. В этом они похожи: в желании существовать, осознавать себя и действовать по своей воле. Интересно, что Кукловод представляется бесполым, вернее, существом и мужского, и женского пола, андрогином. Мы впервые слышим о нем как о Кукловоде (мужчине), лицо у него, у его «доспехов», скорее мужественное, чем женственное, но тело – женское. В разговоре с Мотоко он мужчина, который вещает из женского тела, как бы ее двойник. Мотоко подключается к Кукловоду. Перед окончательным киберсоитием она боится («Почему ты выбрал меня?») утратить себя. А после, как и обещал Кукловод, она перестает быть только прежней Мотоко, да и самого Кукловода больше нет. А есть новая Мотоко в кибернетическом теле девочки. Этот образ уже лишен эротизма, здесь героиня скорее похожа на ожившую куклу. Видимо, эротика в «Призраке» еще нужна, чтобы показать несвободу героини. Она обнажается совершенно буднично и легко, потому что это работа, а она сама – инструмент, точнее, оружие Девятого отдела. Иными словами, эротика здесь как бы обезличена, поэтому социально допустима и вроде бы не должна никого удивлять. В финале же этого не требуется. Мотоко удается уйти из Девятого отдела. Перед ней весь мир – и необъятная Сеть. Итоговая сцена повторяет сцену из начала фильма. Только в отличие от нее пространство здесь не замкнуто кольцом зданий, а раскрыто. И камера движется дальше, показывая город еще и еще, а за ним море и остров с небоскребами. Но прежде чем проститься с Бато, Мотоко выбирает пароль (проект «2501», настоящее имя Кукловода) для их новой встречи. Эта встреча произойдет в следующем фильме – «Призрак в доспехах: невинность». Апрель 2026 © Copyright: Роман Гурский, 2026.
Другие статьи в литературном дневнике:
|
