Мой Шорт-лист. Литфестиваль Рунета. Весна 2026

    Вся красота, которую я вижу, заключена в моем сердце, потому что именно там находится камертон, с невыразимой нотой которого я сравниваю все остальное. (В. Пелевин, "Ника")
*
   Пока читала Лонг-лист, подумала, что эти 66 текстов могли бы составить качественный сборник современной поэзии. В них есть то, что трудно определить, но легко услышать: уникальный голос. Такой голос узнаётся раньше, чем поддаётся объяснению. Поэтому, поздравляю лонг-листёров и спасибо команде Лирунета за удовольствие.
   Про свой шорт-лист: сначала отобрала стихи, а потом попыталась ответить себе, чем особенным они "зацепили"?
   Наверное, самый общий ответ получится такой: текст стал для меня личным языковым событием. Даже более пафосно: со-бытием (прожила-пережила-запомнила-смаковала, etc.).
    А в частности, мне особенно близко, когда в стихотворении есть риск. Когда автор позволяет себе быть странным, запредельно искренним или болезненно уязвимым ради интонационной честности.
    Люблю фонетическую осмысленность, как важную для меня составляющую поэтического мастерства: звук не обслуживает смыслы, а участвует в их создании. Ну, и вообще, помимо техники и смысла, в стихотворении должна быть музыка, иногда она — главное.
    И теперь вернусь к эпиграфу: понятие красоты — глобально субъективно. Или: сколько зрителей, столько и гамлетов.
   Да, шорт не ранжирован. Цифры— порядковые номера, а не предпочтения. Читала сверху.

01
01. Кира Фесенко 1 января 2026
 http://stihi.ru/2026/01/01/3885
 
    Интересный поэтический метод: "языковая невозможность" из "крошева" ярких абсурдных образов оказалась психологически точнее и объёмнее реализма.
    Текст — сплошной оксюморон, за которым маячит фантомная биография, сгустки своей и чужой памяти, отзвуки сумасбродного праздника и состояние опустошённости и одиночества после.
"Комок Саратова" в окно — хорошо поддерживает тему "крошева", из которого состоит теперь внутренний мир героини.
   При чтении возникает ощущение "неправильной", но поэтически убедительной речи.
   Слабее остального показалось почти ларисово-рубальское "в бокале высохло вино".
    Текст понравился настоящей поэтической странностью и психологизмом, вышедшим за пределы модного сюра.
       
02
07.  Дмитрий Мальянц. У попа была собака
http://stihi.ru/2026/02/18/2549
 
    Этот текст одновременно очень простой и совершенно неисчерпаемый.
    Образ провинциальной вселенной, конкретной и уже почти сказочной, берёт за живое. Ценно, что, избегая прямой ностальгической декларации, автор точно передаёт рубцовске чувство утраты. Речь идёт не о великой имперской истории, а о хрупком укладе, который держался на малом.
   Мелодика речи, интонационная аранжировка - в целом напоминает заговор памяти, фонетику полусна. Текст производит впечатление "надышанного".
    Не могу не отметить ювелирную работу над звуком: мне просто-напросто в радость произнесение почти каждой строфы или даже строки.
   При этом любая фонема — точно и точечно работают на образ, будь то ухающий филин (Где-то тихо ухал филин) или тающая в небе стая уток
(Невесомость стай утиных).
      Признаться, ни одно стихотворение лонг-листа не вызвало такого удовольствия от звучания, как это.

...Лишь звезда об этом помнит
В бездне древнего колодца,
В дальний космос рос шиповник
И царапал, и кололся…
   
   Великолепная музыка речи. Повторы звонких, сонорных и свистящих звуков создают ощущение мягкого, медленного разрастания.
    Здесь тот случай классической гармонии в русской поэзии, когда форма кажется абсолютно естественной и безупречно найденной.

 03
05. Сергей Смирнов-Ямбург Белый танцует
http://stihi.ru/2025/08/28/2783
 
    Пример интеллектуальной лирики с именами собственными: Андрей Белый, Ася Тургенева. О-о-очень настороженно отношусь к такому. Но...не устояла. Текст под высоким напряжением: не читай— убьёт. Напряжение передано через интонацию столкновения внешней лёгкости слога и внутренней катастрофы героя.
    Стихотворение превращает биографический эпизод в метафизическую сцену саморазрушения. Танец здесь  — эмоциональное состояние личности:  попытка пережить кризис любви, эмиграции и собственного эстетического статуса, когда  декадентство стало веригами.
    Музыка: фонетический сюжет тщательно продуман (очень ценю!) и выписан в соответствии с замыслом.
Текст скомпонован как навязчивый танцевальный круг: рефрен "Белый танцует в берлинском кафе" работает как удар гонга. Внутренние рифмы, аллитерации дают ощущение нервного дребезжания пластинки 1920х.
    Сильная композиционная драматургия: каждая строфа углубляет мотив саморазрушения.
   Ощущается редкое совпадение культурного слоя и эмоциональной энергии: текст долго не отпускает.

04
14. Надежда Новицкая звёзды
http://stihi.ru/2025/11/24/881
 
Читаю и за кадром слышу "Пророчество" Бродского: "Мы будем жить с тобой на берегу..." Влияние Бродского ощутимо физически — от схожести ритмического рисунка и мотива "несбывшегося" до самой мизансцены (дом на берегу, море, перечисление бытовых деталей).
Задумалась: внушённое ли это обаяние? Отчасти — да. Магия Бродского так сильна, что любая попытка писать в сходной стилистике автоматически подтягивает его смыслы и напрашивается на сравнение.
Поэзия ли это? Безусловно. Я услышала не подражание, а, скорее, диалог с мастером.
Автор явно очарован этим стилем, но не копирует его вслепую, а использует как язык, чтобы рассказать свою историю.
Музыкальная фактура очень разнится: у Бродского — речь и мысль, здесь — море и песня.
  Стихотворение привлекло этой перекличкой авторов: два пророчества о моделях времени на фоне приливов и отливов.
   Есть небольшие замечания к точности языка:
"берегут хвосты свои от суетливых чаек" ("свои" — явная ритмическая затычка; "суетливых"— не совсем то слово, что нужно и важно на этом месте: воробьи тоже суетливы, но не опасны для хвостов пескожилов. Важнее был бы упор на расторопность или кровожадность чаек, как хищников.
"Шкерила легко... рыб, ничуть не медля . "Ничуть не медля" — тоже похоже на языковую ниочёмность.
  Однако, не устояла перед общим обаянием стихотворения и взяла в шорт с небольшой натяжкой.
 
05
21. Садовник Асечкин "чубушник цвёл"
http://stihi.ru/2025/06/03/5547
 
   То, что я называю суггестивной лирикой: ассоциации, намёки на что-то значимое и знакомое для меня, только поданное с другого ракурса.
   Столь малое пространство стиха (в нём реально мало слов) требует ювелирной огранки: выехать за счёт одной особенно сильной части— не вариант.
   Каждая строфа — миниатюрный диалог с внезапным смещением оптики: ответ всегда глубже вопроса и он парадоксален.
   Игра со сдвигом реальностей через "порталы" от обыденного к чудесному показалась интересной.
            Загипнотизировало.
 
06
24. Евгения Костюкова "я тоже бы?!"
http://stihi.ru/2025/02/21/2613
 
  Такая поэзия — внутреннее событие, не описание мира, а переживание, сбой дыхания, света, речи
Нужна большая человеческая смелость, чтобы писать от первого лица, не прячась за лирического героя. Для меня это всегда было особенно ценно.
Метафорический сюжет внутреннего суда и страха собственного предательства выстроен мАстерски. Финал (я тоже бы не узнала?! я тоже бы предала?!),—выводит личную историю в тему общечеловеческого звучания, поэтому текст работает не только эмоционально, но и философски.
Запредельная искренность с безусловным поэтическим мастерством — воздействие высшего порядка.
 
07
37. Александр Быстров 4 Некто
http://stihi.ru/2025/07/21/7752
 
Ну, какой же шорт без иронического постмодерна с цитатником из времён "наш адрес — Советский Союз".
Главный механизм текста — не сюжет, а каскад узнаваний.
Встроенные цитаты работают на получение интеллектуального удовольствия от их угадывания: — "не жалел, не звал, не плакал" — Не жалею, не зову, не плачу, Есенин — "ни Казань не брал, ни Шпака" — Иван Васильевич меняет профессию, — "как с белых яблонь дым" — снова есенинский след, — "советские газеты до обеда не читал" — "Собачье сердце", — "красавица не пела песен Грузии при нём"— отсылка к  Пушкину: "Не пой, красавица, при мне".
Абсурдистский сборник плакатных запретов дополняет кайф от текста.
Вырисовывается лирический герой, живущий в режиме инструкции по технике безопасности. 
      Текст привлекает как интеллектуальная игра, иногда смешная, иногда — злая, когда возникает неожиданное узнавание себя в этом кривом зеркале...
 
08
39. Юлия Александровна Михайлова Вечный сюжет
http://stihi.ru/2026/04/15/6893
 
Действительно, "вечный сюжет". В моём шорт-листе оказалось три вещи на условно "собачью" тему. Я не стала секвестировать шорт, ведь каждый раз я видела преломление этой темы через призму личного авторского опыта и уникальную поэтику.
Особенно сильно стихотворение воздействует честным эмоциональным нервом: "Я устала..."
"Я устала",— звучит как непопулярное признание в том, что человеческое сердце не способно вынести всю боль мира. Наступает момент, когда "ёжась от космоса в тихих глазах собачьих", оно вынуждено спасать себя. Это не предательство равнодушного, это вынужденный выбор.
   Очевидное зрелое поэтическое мастерство.
 
09
42. Лана Юрина Рецидив
http://stihi.ru/2026/04/03/4781В
 
   Люблю, когда эмоция и чувственность не придушена интеллектуальной самоиронией. Автор умеет держать длинную фразу, сохраняя естественность интонации (очень ценю).
Это поэзия для читателя-гурмана с литературным слухом и хорошим культурологическим багажом: здесь и самоирония, и игра в "поэзию как вредную привычку", и женский интеллектуальный образ без снобизма.
Немного выбивается из тонкой ткани стихотворения "меркуро-ретроградная хандра" на мой слух и взгляд. Если это намеренная аллитерация, то намерение я не угадала (поближе к котам— сошло бы за мурлыканье).
"На клумбах разрастаются коты"— на грани декоративной мимишности, возможно, но улыбнуло.
   Понравилось интонацией интеллектуальной иронично-кокетливой женственности.
 
10
55. Саня Архызский по собачьим меркам
http://stihi.ru/2026/04/25/4209
 
   Интересное стихотворение. Вызвало у меня эмоциональный разворот от насторожённости к безусловному принятию.
   Тема стареющей собаки — очень рискованная. Опасения насчёт  спекуляции на теме начинается с первой строки. Со второй — возникает впечатление неуправляемой фонетики: 6 из 7 слов содержат пресловутую "сигму",  звук, злоупотребление которым, априори, считается признаком поэтической глухоты, если не работает на образ. Привычно отметила и "каку": "как когда-то" звучит "какагдата".
   Но оказалось, что в стихотворении есть нечто более важное, чем отполированная фонетика: это сильная драматургия. За счёт точности деталей и грубоватой лексики создаётся эффект мужского стиха, в котором вырисовывается этакий  шукшинский характер — прямой, грубоватый, скрытный на эмоцию. Про доживающую срок третью собаку персонаж говорит буднично (дурь, сдохнет, переметит).
Композиционный разворот в сторону тонкой экзистенциальной темы исполнен замечательной строкой-афоризмом:
"Человеческий путь — шесть собачьих".
    После неё весь текст перестаёт быть "про животное", а брутальная интонация ("закопаю без похоронных забав") срывается на всхлип, просьбу-мольбу:
"А потом... Сколько будет собак?
Хоть одну бы еще, хоть одну бы".
Это уже про общечеловеческий страх одиночества и конечности.
     Да, фонетика здесь, действительно, местами недошлифована, но сила этого двадцатистрочного стихотворения — в интонационной правде.         Общее впечатление: словно хорошую пьесу посмотрела.
 
11
 
65. Сандра Ово «Сахарный петушок» http://stihi.ru/2022/06/18/6274
 
     Обаяло музыкой стиха.
Очень современный тип звуковой организации. Рифмуются не окончания слов "по школьным правилам", а подвижные звуковые узлы. Причём способы разные.
Это можно назвать:
разложенной рифмой,
внутренней составной рифмой,
или просто сложным фонетическим созвучием.
     Стих держится не на одинаковых окончаниях, а на сети звуковых перекличек по всей строке.
    В итоге автору удаётся создать внутреннее звуковое эхо, фонетический объём по всему стиху, передающий состояние героя, пространство, плеск и ветер. 

 *
Спасибо за доверие!