Фанни Приглашение на казнь Рецензия

В майские праздники мне снова повезло попасть на премьерный спектакль в театре «У Никитских ворот», и снова на старой сцене, которую я так люблю. Эта новая постановка Марка Розовского называется предельно  коротко - «Фанни»- и посвящена последним дням и часам Фанни Каплан,террористки и эсерки, стрелявшей в Ленина.  Личность ее остается во многом загадочной даже при самом пристальном изучении фактов, сопутствовавших покушению.  Марк Григорьевич призывает нас более пристально вглядеться в ее лицо.
Надо сказать, этот спектакль можно назвать камерным как в прямом, так и в переносном смысле. В переносном – потому что, как и большинство представлений на старой сцене, он обходится без массовки и большого количества участников. А в прямом – потому что действие   происходит в мрачном подвале Кремля, который служит камерой арестованной Каплан. Все внимание зрителей сосредоточено на лицах, фигурах и репликах персонажей, что предъявляет особенно высокие требования к исполнителям.
                НА КРОВИ
Эсерка Фанни Каплан, безусловно, является прямой наследницей по духу предыдущего поколения русских революционеров. Ведь именно народовольцам принадлежит сомнительная честь введения террора как основного метода борьбы в революционную практику. Все эти образованные и, казалось бы, благородные люди с готовностью взрывали, стреляли, резали кинжалом прямо на улице – во имя торжества идеи, которой они были фанатически преданы. Такова и Фанни, которую не отрезвили ни серьезные травмы, полученные от внезапного взрыва бомбы и завершившиеся для нее слепотой, ни приговор к бессрочной каторге, ни предательство близкого человека. Казалось бы, судьба дала ей второй шанс, подарив амнистию и частичное возвращение зрения. Но внутренне она отнюдь не прозрела и при первой же возможности вновь схватилась за револьвер. Считая Ленина узурпатором, предателем революции и человеком, отдавшим приказ «разогнать учредилку» (что, в целом, справедливо), она ни минуты не сомневается в необходимости его физического уничтожения. Разумеется, Фанни ясно осознает, что подписывает смертный приговор прежде всего себе, но от своего замысла не отказывается. Именно так поступали и народовольцы, столь же фанатично преданные террору.
                НОВАЯ КАССАНДРА
При этом, по замыслу Розовского, перед внутренним взором полуслепой террористки проплывают безрадостные картины «светлого будущего» страны, которая обрекает ее на страшную смерть. В них революция и террор сливаются воедино, становясь апофеозом кровавого насилия. Она предвидит, что к власти вместо Ленина придет еще более страшный  и безжалостный вождь, предрекает массовые репрессии и гибель миллионов людей. И всё это – уже не за горами, менее двух десятков лет отделяют время ее «маленького личного» террора от  момента, когда он станет государственной политикой. В полном соответствии  с известным постулатом о том, что революция пожирает своих детей, накануне собственной гибели  она пророчит : ее мучителей и палачей ждет столь же бесславная смерть в подвалах Лубянки. И так же, как к предсказаниям вещей Кассандры, которой было открыто будущее, к ее словам не прислушиваются,  относятся без особого внимания.
Что же двигало 28-летней террористкой? Фанатизм и глубокая личная ненависть к вождю? Приказ неизвестного нам кукловода? Непомерные амбиции и желание остаться в истории любой ценой? Во всяком случае, к чести ее следует сказать: она не выдала никого из своих единомышленников, не назвала никаких имен. И  уже много десятилетий даже в школьном учебнике  несколько строк неизменно посвящается ей. Вот только не сродни ли такая известность пресловутой славе Герострата?
                БЛИСТАТЕЛЬНОЕ ТРИО
На старой сцене театра «У Никитских ворот» всего  три актера. Главную героиню, девушку из черты оседлости Фейгу Ройтблат, вошедшую в историю под именем Фанни Каплан, играет «незаслуженно не заслуженная» Яна Прыжанкова, актриса с богатейшим потенциалом. Совсем недавно  состоялась премьера «Гамлета», где она с успехом выступила в роли принца Датского, и вот – снова неожиданность.  Невероятно пластичная, безупречно владеющая сценическим движением, здесь она воплощает героиню угловатую, зажатую, напрочь лишенную грации . Её Фанни одновременно близорука, почти беспомощна, и при этом необычайно прозорлива. Мы видим ее в минуты, когда она выглядит сильной, волевой, исполненной ненависти и презрения, и в моменты человеческой слабости. В этой роли она еще раз показывает высочайшие возможности как актриса, наделенная глубоким психологическим талантом.
Владимир Давиденко – тоже весьма разноплановый, опытный актер, чрезвычайно востребованный в театре. В новом спектакле он исполняет  роль Павла Малькова, простого матроса с двумя классами образования, который стал комендантом Кремля. Бросается в глаза примитивность его персонажа, который заявляет  Фанни, что желательно причесаться, а то и расстреливать ее неприятно. Именно Малькову партия поручает привести приговор в отношении Каплан в исполнение, что он и делает собственноручно.
Заслуженный артист России Денис Юченков предстает перед зрителем в роли чекиста Якова Петерса. Значительно более лощёный, чем Мальков, его герой держится не без элегантности в некоторых эпизодах: сказывается пребывание на Западе в течение  нескольких лет. Актеру удается хорошо передать узнаваемую, характерную для латышей плавность речи, особую протяжность гласных. Жестокость в характере его персонажа парадоксальным образом уживается с обстоятельностью и тщательностью, с одной стороны, а с другой - с определенной долей ханжества.
                *****
Обычно воспринимающий театр как  праздничное зрелище, в котором почти неизменно присутствуют  танцы, элементы акробатики, яркое оформление, в этом спектакле Розовский практически  отказывается от привычной для него атрибутики. Декорации и реквизит минимальны, лаконичны и аскетичны. Действие происходит на фоне голой кирпичной кладки, и этот красноватый колорит усиливает психологическое напряжение, на котором всецело и держится представление. Даже световые эффекты,  обычно столь щедро используемые в «Доме Розовского», сведены к минимуму. Однако зрители сидят не шелохнувшись два часа, не сводя глаз с замечательных актеров. Полная завороженность аудитории – не главный ли признак того, что новый спектакль можно причислить к несомненным удачам театрального коллектива?
                Елена Печерская