Squaring the Circle 1379 Mccclxxix

MCCCLXXiX - 1379 DAYS AA 0t0
http://stihi.ru/2026/02/20/7417
http://stihi.ru/avtor/nobfly
Квадратура Круга
Squaring the Circle
РЕЗУМЕ

Начертан круг без циркуля и трости
Камни надгробий, даты, имена
Лежат в гробах окрашенные кости
Меж них Спаситель сеет семена

К крестам прибиты мучеников руки
Течёт смола вдоль обожжённых тел
Зажглись костры, мёд сладкий закипел
Ноги в цепях у всех стоящих в круге

То круг вины, то круг сломлённой воли
То круг вечери, хлеб, вино, застолье
То круг предателей жизнь продавших за мзду

То круг часов, без цифр и камений
То круг старейшин храмов предкновений
Подняв свечу, я в центр к ним иду

...

Squaring the Circle

A circle is drawn without a pair of compasses and a cane
Tombstones, dates, names
There are painted bones in the coffins
The Savior sows seeds among them.

The hands of the martyrs are nailed to the crosses
Resin flows along the burned bodies
Bonfires were lit, sweet honey began to boil
Everyone standing in the circle has their feet in chains.

The circle of guilt, the circle of broken will
It's a circle of parties, bread, wine, a feast
That's a circle of traitors who sold their lives for a bribe

It's a clock circle, without numbers or symbols
That's the circle of elders of the ancestral temples
I pick up the candle and walk towards them in the center.

...

Ежедневные католические размышления
Моя католическая жизнь!
Большой банкет
21 февраля 2026 года, суббота, после чтений в Пепельную среду, которые состоятся сегодня
Святой Петр Дамиан, епископ и доктор Церкви — Необязательный мемориал

© Хосе Луис Бернардес Рибейру
Видео
Иисус увидел сборщика налогов по имени Левий, сидящего на таможенном посту. Он сказал ему: “Следуй за мной”. И, оставив все, он встал и последовал за ним. Тогда Левий устроил в его честь большой пир в своем доме, и за столом было много сборщиков налогов и других людей. Луки 5:27-29
Жизнь Левия изменилась в одно мгновение. Он встретил Мессию, Сына Божьего, Спасителя мира, и в ответ на простое, но глубокое приглашение Иисуса — “Следуй за мной” — Левий оставил все и последовал за Ним. Это радикальное решение является вдохновляющим свидетельством того, что мы начинаем наши великопостные путешествия.
Призыв Христа часто бывает двояким. Даже те, кого крестили в младенчестве, в конце концов должны сами услышать этот призыв и откликнуться на него. После эпохи разума наступает момент, когда те, кто воспитан в вере, должны выбрать, принять ли призыв следовать за Иисусом. Для тех, кто не встретил Христа в юности или, возможно, отошел от Него, Бог постоянно призывает к этому. Как и для Левия, когда это приглашение услышано и усвоено, оно требует ответа — радикального выбора следовать за Ним. И с этим выбором жизнь уже никогда не будет прежней.
Когда Левий принял приглашение Иисуса, его жизнь полностью изменилась. Он “оставил все позади”. Хотя его карьера сборщика налогов была прибыльной с финансовой точки зрения, она, вероятно, оставила его духовно опустошенным. Собратья-евреи относились к сборщикам налогов с презрением, потому что они работали на римских угнетателей и часто брали больше, чем им причиталось, ради собственной выгоды. Эта должность, хотя и приносила богатство, создавала условия для морального компромисса, чувства вины и изоляции. Именно в эту внутреннюю пустоту вошел Иисус. Леви, тронутый интуитивной благодатью, осознал, что отказ от всего и следование за Христом было ответом на его самые сокровенные желания.
Слышали ли вы призыв Христа в своей собственной жизни? Отказались ли вы от всего, что стоит на пути полного следования за Ним? Этот вопрос особенно важен для тех, кто был воспитан в вере. Хотя крещение в детстве и жизнь в Церкви - это великий дар, это не означает автоматически, что мы усвоили веру или лично откликнулись на призыв Иисуса. Вы действительно слышали, как Иисус призывал вас? Оставили ли вы позади все, что мешает вам сказать Ему “Да”?
Преображение Леви не ограничилось его “Да”. Он хотел поделиться своей вновь обретенной радостью и верой с другими. Левий устроил в честь Иисуса в своем доме “большой пир”, пригласив большую группу сборщиков налогов и других людей встретиться с Тем, кто изменил его жизнь. Его встреча со Христом была настолько глубокой и животворящей, что он не мог держать это в себе - он хотел, чтобы другие, особенно те, кто, как он знал, также были духовно пусты, испытали такую же преобразующую любовь.
Если вы откликнулись на призыв Иисуса и посвятили Ему свою жизнь, ваше сердце, естественно, будет гореть желанием поделиться этой радостью с другими. Когда вы смотрите на свою семью, друзей и знакомых, видите ли вы то же беспокойство или пустоту, которые когда-то наполняли ваше сердце? Как, возможно, Бог призывает вас пригласить их на встречу со Христом? Возможно, вы, подобно Леви, призваны по-своему “устроить пир”, поделившись Благой вестью с теми, кто в ней больше всего нуждается.
Поразмышляйте сегодня об обращении Леви и посмотрите на свою собственную жизнь в его истории. Осознайте беспокойство в своем сердце и прислушайтесь к призыву Иисуса. Определите, что Он - ответ на ваши самые сокровенные желания. Скажите “Да” на Его приглашение, отбросив все, что противоречит Его воле, и поделитесь сокровищем своей веры с другими. Следование этому двойственному пути - один из лучших способов обеспечить по-настоящему плодотворный Великий пост.
Мой призывающий Господь, Ты взываешь ко мне каждый день, но я часто не в состоянии прислушаться. Помоги мне яснее слышать Твой голос в этот Великий пост и откликаться всем сердцем. Я решаю оставить позади все, что мешает мне следовать за Тобой, и я молюсь, чтобы Ты использовал меня, чтобы приглашать других на Свой небесный пир. Иисус, я верю в Тебя.
Медитации четвертого дня: 40 дней в пустыне и 40 дней на Кресте
Ресурсы для Великого поста
Другие размышления о Евангелии
Размышления о Божественном милосердии
Размышления о Священных Писаниях во время Великого поста
Все святые /праздники
Святой дня – святой Петр Дамиан, епископ и доктор Церкви
Варианты чтения для мессы

...

Catholic Daily Reflections
My Catholic Life!
The Great Banquet
February 21, 2026;Saturday after Ash Wednesday;Readings for Today
Saint Peter Damian, Bishop and Doctor of the Church—Optional Memorial

© Jos; Luiz Bernardes Ribeiro
Video
Jesus saw a tax collector named Levi sitting at the customs post. He said to him, “Follow me.” And leaving everything behind, he got up and followed him. Then Levi gave a great banquet for him in his house, and a large crowd of tax collectors and others were at table with them. Luke 5:27–29
Levi’s life changed in an instant. He encountered the Messiah, the Son of God, the Savior of the world, and in response to Jesus’ simple yet profound invitation—“Follow me”—Levi left everything behind and followed Him. This radical decision offers an inspiring witness as we begin our Lenten journeys.
Christ’s call is often twofold. Even those baptized as infants must eventually hear and respond to that call for themselves. There comes a moment after the age of reason when those raised in the faith must choose whether to embrace the call to follow Jesus. For those who did not encounter Christ in their youth or who might have strayed from Him, the call is ever-present, continuously offered by God. Like Levi, once that invitation is heard and internalized, it demands a response—a radical choice to follow Him. And with that choice, life is never the same.
When Levi accepted Jesus’ invitation, his life underwent a complete transformation. He “left everything behind.” While his career as a tax collector was financially lucrative, it likely left him spiritually empty. Tax collectors were viewed with disdain by their fellow Jews because they worked for the Roman oppressors and often took more than what was owed for their own profit. This position, though offering wealth, created a life of moral compromise, guilt, and isolation. It was into this interior emptiness that Jesus entered. Levi, touched by an intuitive grace, recognized that abandoning everything and following Christ was the answer to his deepest longings.
Have you heard Christ’s call in your own life? Have you abandoned everything that stands in the way of fully following Him? This question is especially significant for those who were raised in the faith. While being baptized as a child and growing up in the Church is a great gift, it does not automatically mean that we have internalized the faith or personally responded to Jesus’ invitation. Have you truly heard Jesus call you? Have you left behind everything that hinders your complete “Yes” to Him?
Levi’s transformation didn’t stop with his “Yes.” He wanted to share his newfound joy and faith with others. Levi hosted a “great banquet” for Jesus in his home, inviting a large group of tax collectors and others to meet the One who had changed his life. His encounter with Christ was so profound and life-giving that he couldn’t keep it to himself—he wanted others, especially those whom he knew were also spiritually empty, to encounter the same transformative love.
If you have responded to Jesus’ call and given your life to Him, your heart will naturally burn with a desire to share that joy with others. As you look at your family, friends, and acquaintances, do you see the same restlessness or emptiness that once filled your heart? How might God be calling you to invite them to encounter Christ? Perhaps, like Levi, you are called to “host a banquet” in your own way, sharing the Good News with those who need it the most.
Reflect today on Levi’s conversion and see your own life in his story. Recognize the restlessness within your heart and listen for Jesus’ call. Identify Him as the answer to your deepest desires. Say “Yes” to His invitation, abandoning everything that competes with His will, and share the treasure of your faith with others. Embracing this twofold path is one of the best ways to ensure a truly fruitful Lent.
My inviting Lord, You call to me each day, yet I often fail to listen. Help me to hear Your voice more clearly this Lent and to respond with all my heart. I choose to leave behind all that stands in the way of following You, and I pray that You will use me to invite others to Your heavenly banquet. Jesus, I trust in You.
Day Four Meditations:;40 Days in the Desert & 40 Days at the Cross
Resources for Lent
More Gospel Reflections
Divine Mercy Reflections
Scripture Meditations for Lent
All Saints/Feasts
Saint of the Day – Saint Peter Damian, Bishop and Doctor of the Church
Mass Reading Options

...


20 февраля 2026 г.
Бессилие и личная ответственность
Стр. 52 https://www.jftna.org/jft/
"Из-за нашей неспособности взять на себя личную ответственность мы фактически сами создавали себе проблемы".
Основной текст, стр. 13
Когда мы отказываемся брать на себя ответственность за свою жизнь, мы растрачиваем всю свою личную силу. Нам нужно помнить, что мы бессильны перед своей зависимостью, а не над своим личным поведением.

Многие из нас злоупотребляют понятием бессилия, чтобы избежать принятия решений или держаться за то, из чего мы выросли. Мы заявляем о своем бессилии перед собственными действиями. Мы обвиняем других в наших обстоятельствах, вместо того чтобы предпринять позитивные действия для изменения этих обстоятельств. Если мы продолжим избегать ответственности, заявляя, что мы "бессильны", мы обрекаем себя на то же отчаяние и страдания, которые испытывали при активной зависимости. Вероятность того, что мы проведем годы выздоровления, чувствуя себя жертвами, вполне реальна.

Вместо того чтобы жить по умолчанию, мы можем научиться делать ответственный выбор и рисковать. Мы можем совершать ошибки, но мы можем учиться на этих ошибках. Повышенное осознание самих себя и готовность взять на себя личную ответственность дают нам свободу меняться, делать выбор и расти.
Только на сегодня: Мои чувства, действия и выбор принадлежат мне. Я приму на себя ответственность за них.
Авторское право (c) 2007-2023, NA World Services, Inc. все права защищены

...

February 20, 2026
Powerlessness and personal responsibility
Page 52 https://www.jftna.org/jft/
"Through our inability to accept personal responsibilities, we were actually creating our own problems."
Basic Text, p. 13
When we refuse to take responsibility for our lives, we give away all of our personal power. We need to remember that we are powerless over our addiction, not our personal behavior.

Many of us have misused the concept of powerlessness to avoid making decisions or to hold onto things we had outgrown. We have claimed powerlessness over our own actions. We have blamed others for our circumstances rather than taking positive action to change those circumstances. If we continue to avoid responsibility by claiming that we are "powerless," we set ourselves up for the same despair and misery we experienced in our active addiction. The potential for spending our recovery years feeling like victims is very real.

Instead of living our lives by default, we can learn how to make responsible choices and take risks. We may make mistakes, but we can learn from these mistakes. A heightened awareness of ourselves and an increased willingness to accept personal responsibility gives us the freedom to change, to make choices, and to grow.
Just for Today: My feelings, actions, and choices are mine. I will accept responsibility for them.
Copyright (c) 2007-2023,  NA World Services, Inc. All Rights Reserved

...

КАК БИЛЛ ВИДИТ ЭТО #основы веры #Билл #свобода

 Страница 51 ~

Приход Веры

В моем собственном случае краеугольным камнем свободы от страха является вера: вера, которая, несмотря на все мирские представления об обратном, заставляет меня верить, что я живу во вселенной, в которой есть смысл.

Для меня это означает веру в Творца, который воплощает в себе силу, справедливость и любовь; в Бога, который дал мне цель, смысл и предназначение расти, пусть медленно и нерешительно, к Своему собственному подобию и образу. До прихода веры я жил как пришелец в космосе, который слишком часто казался мне враждебным и жестоким. В нем для меня не могло быть внутренней безопасности.

<< << << >> >> >>

“Когда алкоголь поставил меня на колени, я был готов просить о даре веры. И все изменилось. Никогда больше, несмотря на мои боли и проблемы, я не испытаю прежнего отчаяния. Я увидел, что вселенная озарена Божьей любовью; я больше не был одинок”.

~ 1. "ВИНОГРАДНАЯ ЛОЗА", январь 1962 г. ~
~ 2. ПИСЬМО, 1966 г. ~

© 1967, Всемирная служба анонимных алкоголиков®, Inc
Почему бы не подписаться, чтобы получать электронные письма со всеми ежедневными публикациями?
Или подписаться на нас в Twitter #essentialsofrec

...

AS BILL SEES IT #essentialsofrec #Faith #BillW #freedom

 Page 51 ~

The Coming of Faith

In my own case, the foundation stone of freedom from fear is that of faith: a faith that, despite all worldly appearances to the contrary, causes me to believe that I live in a universe that makes sense.

To me, this means a belief in a Creator who is all power, justice, and love; a God who intends for me a purpose, a meaning, and a destiny to grow, however little and haltingly, toward His own likeness and image. Before the coming of faith I had lived as an alien in a cosmos that too often seemed both hostile and cruel. In it there could be no inner security for me.

<< << << >> >> >>

“When I was driven to my knees by alcohol, I was made ready to ask for the gift of faith. And all was changed. Never again, my pains and problems notwithstanding, would I experience my former desolation. I saw the universe to be lighted by God’s love; I was alone no more.”

~ 1. GRAPEVINE, JANUARY 1962 ~
~ 2. LETTER, 1966 ~

© 1967 by Alcoholics Anonymous ® World Services, Inc
Why not sign up to get emails with all daily posts included?
Or Follow Us On Twitter #essentialsofrec

...

ДАР СМЕЯТЬСЯ

В этот момент его спонсор из АА обычно смеется.
"ДВЕНАДЦАТЬ ШАГОВ И ДВЕНАДЦАТЬ ТРАДИЦИЙ", стр. 26

До того, как началось мое выздоровление от алкоголизма, смех был одним из самых болезненных звуков, которые я знал. Я никогда не смеялся и чувствовал, что чей-то смех направлен против меня! Моя жалость к себе и гнев лишали меня простейших удовольствий и душевной легкости. К концу моего запоя даже алкоголь не мог вызвать у меня пьяного смеха.

Когда мой спонсор из АА начал смеяться и указывать на мою жалость к себе и тешащий самолюбие обман, я был раздосадован и обижен, но это научило меня расслабляться и сосредотачиваться на своем выздоровлении. Вскоре я научился смеяться над собой и, в конце концов, научил смеяться и тех, кого я спонсирую. Каждый день я прошу Бога помочь мне перестать воспринимать себя слишком серьезно.

Из книги "Ежедневные размышления".
Авторское право © 1990, Всемирная служба анонимных алкоголиков, Inc. Все права защищены.

...

THE GIFT OF LAUGHTER

At this juncture, his A.A. sponsor usually laughs.
TWELVE STEPS AND TWELVE TRADITIONS, p. 26

Before my recovery from alcoholism began, laughter was one of the most painful sounds I knew. I never laughed and I felt that anyone else's laughter was directed at me! My self-pity and anger denied me the simplest of pleasures or lightness of heart. By the end of my drinking not even alcohol could provoke a drunken giggle in me.

When my A.A. sponsor began to laugh and point out my self-pity and ego-feeding deceptions, I was annoyed and hurt, but it taught me to lighten up and focus on my recovery. I soon learned to laugh at myself and eventually I taught those I sponsor to laugh also. Every day I ask God to help me stop taking myself too seriously.

From the book Daily Reflections.
Copyright © 1990 by Alcoholics Anonymous World Services, Inc. All rights reserved.

...

Sergei Polischouk
http://stihi.ru/avtor/nobfly
http://stihi.ru/readers.html?nobfly
Мои ранние стихи
http://stihi.ru/avtor/polischouk
Мой Старый Псевдоним - Иван Петрович Ямб
http://stihi.ru/avtor/ivanyamb
https://youtube.com / @sergeipolischouk1967
@nobfly • Instagram photos and videos
https://www.facebook.com/sergei.polischouk
All we need is: LOVE UNDER WILL OF GOD
#IStandWithUkraine #peaceonearth #IStandWithIsraelForever
...
Obeah - MCCCLXXiV - РЕЗУМЕ
аллилуйя
http://stihi.ru/2026/02/15/10344
http://stihi.ru/avtor/nobfly
MCCCLXXiV - 1374 DAYS AA 0t0
...
Когда пронзит пылающий вопрос
http://stihi.ru/2009/06/19/6859
Слова: Сергей Калугин
...
Молебен - Корона Венков Сонетов
http://stihi.ru/2009/10/28/3785
Корона Венков Сонетов - Молебен об Украине
http://stihi.ru/2022/04/08/1247
На Венок Сонетов Сергея Калугина
Из Альбома Нигредо
Молебен "Оригинал написан в 2007г. - 2009г. после личного пребывания в аду до 2000г. и возвращения к жизни в Рай по Ступеням идя на Свет из Тьмы" меня поймут только бывшие Алкоголики и бывшие Наркоманы реално возвращённые к Жизни из Смерти в Книгах про Это не Прочитаь и точно не увидеть по Интернету у Блогетов, пережить Смерть и Воскресение Нужно, чтобы это понять).
...
Moleben - Crown of Wreaths Sonnets
http://stihi.ru/2009/10/28/3785
Crown of Wreaths of Sonnets - Prayer for Ukraine
http://stihi.ru/2022/04/08/1247
On Wreath of Sonnets by Sergey Kalugin.
From the Album Nigredo
Prayerben "The original was written in 2007. - 2009. after personal stay in hell till 2000 and return to life in Paradise by steps going to the Light from Darkness" only former Alcoholics and former Addicts really returned to Life from Death will understand me in books about it you can't Read about it and certainly can't see on the Internet at Bloggers, you need to live through Death and Resurrection to understand it).
...

Вериги Chains MCCCLXXiV 1374
http://stihi.ru/2026/02/16/529

На небе звёзд танцующих песчинки
Узор рисуют в вечной тишине
Взор обращаю к небу по старинке
Ответ ища в небесной глубине
Растаял снег, в асфальт впиталась влага
Шины машин во мраке шелестят
Узкой тропой иду я вдоль оврага
По звёдам путь ищу свой наугад

Весны приход ждут спящие ракиты
Кусает хвост змея лежа кольцом
Забились в улей хрупкие сирфиды
Погружены в беспечный, зимний, вещий сон
Видят во сне, жизни земной истоки
Сремясь глубин познания достичь
Сами собой родились эти строки
Из мха веков, сознанья корневищ

Споткнулся, влагой обмочив колени
Идя во тьме меж сосен и берёз
Сей мир прекрасен, временен и тленен
Жду пробужденья бабочек, стрекоз
Познавший смысл своего рожденья
Мир внешний зрю пятьдесят девять лет
Слогаю в строки все свои сомненья
Меж звёзд небесных находя ответ

Опять рыданье сковывает тело
Сжимает грудь жгут дней наперекос
Вхожу в сознанья мрачные пределы
В клубке причин на заданый вопрос
Оставив все прочитаные книги
В библиотеке моих преждних дней
Ношу на теле ржавые вериги
Напоминание о храме из камней

...

Chains of MCCCLXXiV 1374
http://stihi.ru/2026/02/16/529

There are dancing grains of sand in the sky
The pattern is drawn in eternal silence
I turn my gaze to the sky in the old-fashioned way
Searching for the answer in the depths of heaven
, the snow melted, moisture soaked into the asphalt
The tires of the cars rustle in the darkness
I walk along the ravine along a narrow path
I'm looking for my way at random along the stars

Sleeping broom trees await the arrival of spring
Bites the tail of a snake lying in a ring
Fragile syrphids huddled in a hive
Immersed in a carefree, wintry, prophetic dream
They dream of the earthly origins of life
Striving to reach the depths of knowledge
These lines were born by themselves
From the moss of centuries, the consciousness of rhizomes

He stumbled, wetting his knees with moisture
Walking in the dark between the pines and birches
This world is beautiful, temporary and ephemeral
I'm waiting for the awakening of butterflies, dragonflies
Having learned the meaning of his birth
I've been seeing the outside world for fifty-nine years
I put all my doubts into the lines
Finding the answer between the stars of heaven

The sobbing shackles my body again
Squeezes chest tourniquet of days awry
I'm entering the dark limits of consciousness
In a tangle of reasons for the question asked
Leaving all the books you've read
In the library of my early days
I wear rusty chains on my body.
A reminder of the stone Temple

...

Источник добра переполнил все чаши
The source of goodness has overflowed all the bowls
http://stihi.ru/avtor/nobfly
http://stihi.ru/2026/02/04/6425
MCCCLXiii - 1363 DAYS AA 0t0

Источник добра переполнил все чаши
Течёт благодати небесный родник
Из чаш этих пьют все и младший и старший
Поток любви в каждую душу проник

Когда на дно чаш оседают грехи
Очистить их можно Живою Водой
Внимать, что пророчит душе Дух Святой
Ждать прикосновенья Христовой Руки

Извлеч из чаш душ непрощения камень
Молиться с поднятымы к небу руками
С надеждой и верой, крещенье внемля

Пройти сквозь огонь очищающий разум
Хоть плоть исцеленье приемлет не сразу
Любить, пока тело не примет земля

...

The source of goodness has overflowed all the bowls
A heavenly spring of grace flows
Everyone drinks from these cups, both the youngest and the eldest
The flow of love has penetrated every soul

When sins sink to the bottom of the bowls
You can clean them with Live Water.
Listen to what the Holy Spirit prophesies to the soul
Waiting for the touch of Christ's Hand

The stone extracted from the bowls of souls of unforgiveness
Pray with your hands raised to the sky
With hope and faith, hearken to baptism

Walk through the fire that cleanses the mind
Although the flesh does not immediately accept healing
To love until the earth accepts the body
...

Я так верил... Ваза Света
I believed so much... Vase of Light
http://stihi.ru/2010/02/27/3394

Шаг за шагом следы заметает конец февраля... 
Что-же ждём мы теперь? Что ещё у судьбы мы попросим?
Я запомнил как было, уверен всё было не зря...
Дивной розой цвела предо мной, твоя юнная осень! 

Я готовился, ждал и мечтал, кнутом била грусть! 
С возбужденьем смотря на тебя, я ребёнком заплачу...
Что-же делать скажи нам? Иль будет как будет всё пусть? 
Я так верил, всё будет не так, но всё было иначе! 

Ты пришла в мою жизнь и разбила в душе вазу света! 
И я каждой секунде огня твоего буду рад... 
За окном как всегда вечереет с порывами ветра... 
Как-же хочется мне возвратить это время назад!

...

I believed so much... Vase of Light
http://stihi.ru/2010/02/27/3394

Step by step, the end of February is covering its tracks...
what are we waiting for now? What more can we ask of fate?
I remember how it was, I'm sure it wasn't in vain...
A wonderful rose bloomed before me, your young autumn! 

I was preparing, waiting and dreaming, sadness was beating like a whip!
Looking at you with excitement, I'm going to cry as a child...
Tell us what to do? Or will it be like that?
I believed so much, everything would not be like that, but everything was different! 

You came into my life and broke a vase of light in my soul!
And I will be glad for every second of your fire...
Outside the window, as always, it's evening with gusts of wind...
How I want to bring that time back!

...

Путешествие Пилигрима
The Pilgrim's Progress
http://stihi.ru/avtor/nobfly
http://stihi.ru/2026/02/07/676
http://stihi.ru/2025/09/08/1529
MCCCLXV - 1365 DAYS AA 0t0
Ниже: фильмы и аудиокниги на русском и английском

...

Тропа в лесу, ведущая в овраг 
По ней бредут устало пилигримы 
В овраге, затаился общий враг 
Над ним, летают тихо серафимы 

Лицо врага отмечено стрелой 
В глазах тоска и ноша под ногами 
А пилигримы вскрыв культурный слой 
Тропу топтали гневно сапогами 

Под пенье серафимов у огня 
Подбрасывает враг в костёр, поленья 
Подобный враг преследовал меня 
Ведя меня лесной тропой в растленье 

Об этом знает каждый пилигрим 
Вложивший в яму черепа и кости 
Он будет серафимами, храним 
В культурный слой вонзив остриё трости

....

A path in the forest leading to a ravine
The pilgrims wander wearily along it
A common enemy lurks in the ravine
Above him, seraphim fly quietly

The enemy's face is marked with an arrow
There is longing in my eyes and a burden under my feet
And the pilgrims reveal the cultural layer
The path was trampled angrily by boots

Under the singing of the seraphim by the fire
The enemy throws logs into the campfire
A similar enemy was chasing me
Leading me down a forest path into corruption

Every pilgrim knows about this.
Who put skulls and bones in the pit
He will be cherished by the seraphim.
By thrusting the tip of a cane into the cultural layer

...

Путешествие Пилигрима в Небесную Страну Аудиокнига
https://youtu.be/1_6S1LzQ2-A?si=LZRY4D-ROqehXtKR
...
Путешествие Пилигрима в Небесную Страну
Фильм с переводом на Русский Язык
https://youtu.be/S4-czgl_GDc?si=R1eQANmvVXk9RTM2
...
The Pilgrim's Progress Full Audiobook
https://youtu.be/bxGKI49DhdM?si=7cwKkcRA1HFxZrMA
...
The Pilgrim's Progress Movie 1979
https://youtu.be/y1-0GK1__5A?si=cQWASdF-FJAyxLey
...
The Pilgrim's Progress Movie
https://youtu.be/XPB_GDg9qnk?si=cpNbxSh9IRMxMLuR

...
Франц Кафка и логика абсурда.

Есть особая форма безумия — холодная, аккуратная, почти математическая. Она не кричит и не ломает стены, она вежливо задаёт вопрос: «Клюёт?» — там, где клевать не может по определению. История о человеке, который ловит рыбу в ванне, смешна только на первый взгляд. Врач спрашивает: «Клюёт?» — и тем самым принимает правила игры. Он не спорит с безумием, он входит в него через логику. И вдруг граница стирается: кто здесь безумен — тот, кто ловит рыбу в ванне, или тот, кто всерьёз интересуется уловом? Ответ пациента звучит резко и почти здраво: «Конечно нет, идиот, ведь это же ванна». Логика безупречна. И именно поэтому становится тревожно.
Абсурд рождается не из отсутствия логики, а из её избытка. Когда рассудок начинает обслуживать невозможное. Когда человек прекрасно понимает, что в ванне нет рыбы, и всё равно закидывает удочку. Более того, он возмущён тем, кто не видит очевидности. В этом и заключается парадокс: сознание остаётся ясным, но действие — бессмысленным.
Мир Кафки — это пространство, где всё устроено правильно, но неправильно по сути. Законы существуют, но их нельзя понять. Суд идёт, но обвинение неизвестно. Работа выполняется, но цель скрыта. Человек живёт, зная, что в его ванне нет рыбы, и всё же продолжает ждать клёва. Это не наивность. Это болезненная роскошь — понимать бессмысленность и всё равно действовать.
Мы смеёмся над рыболовом в ванной, потому что узнаём в нём себя. Мы тоже ловим — в отношениях, которые не могут спасти, в системах, которые не могут услышать, в ожиданиях, которые не могут исполниться. Мы строим планы, анализируем, создаём внутренние сценарии — и всё это внутри пространства, где по определению «не клюёт».
Самое страшное в этом мире — не тьма, а ясность. Не хаос, а порядок, доведённый до абсурда. Человек не бьётся о стены. Он аккуратно раскладывает снасти у края ванны и терпеливо ждёт. И, возможно, абсурд начинается именно там — где мы слишком хорошо понимаем реальность, но всё равно продолжаем ловить.
https://www.facebook.com/share/1amsRwY4i2/?mibextid=wwXIfr
...
Любовь — это способность принимать различия партнёра.

Мы тянемся к тому, кто на нас похож: с ним спокойно, предсказуемо, комфортно. Но настоящие отношения начинаются там, где появляется инаковость — в взглядах, привычках, темпе жизни, в том, как другой человек чувствует, реагирует, переживает мир. Вначале мы привязываемся к тому, что напоминает нас самих, потому что это даёт чувство безопасности. Но настоящая глубина связи возникает, когда мы не просто принимаем различия партнёра, а интересуемся ими, позволяем им отражать нам то, чего мы не видим в себе, расширяем собственные рамки. Различия — это не препятствие любви, а её пространство роста.
Любить по-настоящему — значит оставаться рядом с человеком, который не обязан быть нашим зеркалом. Это выбор быть с тем, кто может хотеть иначе, думать иначе, чувствовать иначе, и всё равно оставаться рядом, не теряя себя и не требуя, чтобы другой стал удобным. Любовь — это способность выдерживать разницу миров, не разрушая связь между ними. Это умение видеть в различиях не угрозу, а ресурс — возможность переосмыслить себя, расширить понимание жизни, научиться быть гибче и зрелее. Любовь растёт не там, где всё одинаково, а там, где два разных человека выбирают друг друга не вопреки различиям, а благодаря им. Любовь — это способность сказать: "Я вижу тебя настоящим — и остаюсь".
...

Dudael (meaning "Cauldron of God") is the desolate, rocky desert location in the Book of Enoch (chapter 10) where the archangel Raphael binds and imprisons the fallen angel Azazel. It is described as a place of darkness and jagged rocks to the east of Jerusalem, often interpreted as a prison for the Watchers until the final judgment.
The Demonic Paradise Wiki
The Demonic Paradise Wiki
 +1
Key Aspects of Dudael:
Biblical/Apocryphal Significance: It is not a place mentioned in the standard Bible but is central to the Book of Enoch as the site for Azazel's punishment.
Geographic Speculation: Suggestions for its location include the harsh desert areas near the Dead Sea, the Judean Desert, or regions in Iraq and Syria.
Symbolism: It represents a place of extreme isolation and divine judgment, often likened to a section within Sheol.
Other Interpretations: Some interpretations consider it a metaphor for a "burning hell" or, in modern fanon/metaphysical interpretations, a specific, guarded location in the underworld.
The Demonic Paradise Wiki
The Demonic Paradise Wiki
 +4
In the Book of Enoch, God commands Raphael to "make an opening in the desert, which is in Dudael, and cast him [Azazel] therein," covering him with darkness to abide there forever.
...
АНГЕЛЫ
https://youtu.be/9hVb0jwUP1M?si=tK7Wv6xtf6m32nJZ
...

Прощай
http://stihi.ru/2009/03/27/7227

Прощай, любовь, храни тебя Господь!
Пускай в моей душе царит цунами
Склоню свою надломленную плоть
Над пропастью лежащей между нами.
Звезда и полумесяц в вышине,
Боюсь сорваться в бездну роковую
Расстались мы, скажи, по чьей вине?
Не зная даже тайны поцелуя.

Прекрасен мир вокруг был как во сне,
Теперь мне сон другие дни рисует,
Мороз проходит по моей спине
Как пережить смогу я боль такую?
Судьба так посмеялась надо мной,
Хотя её мы выбираем сами.
Как вынести души пустынный зной
Сердце тебе не вороша слезами?

И сыплется настойчивый песок
В часах настольных время убивая.
Но пульсом снова давит кровь в висок
И о любви к тебе напоминает.
В густой траве над быстрою рекой,
С пропахшими туманом волосами
Ты мои плечи трогала рукой
С закрытыми в волнении глазами.

В который раз ты слышишь голос мой
Из - за стены, что встала между нами,
Коснёшься нежно влажных губ рукой
Ведь раны сердца не прикрыть словами.
Теперь я труп, и в сердце стынет гной…
Запущен сад мой с вялыми цветами.
Нас делит океан покрытый мглой,
Закат как мост, повис меж берегами.

Доплачет небо утренней росой
Из тела сердце вытащу руками,
И издавая дикий смертный вой
Я пепел встреч развею над полями.
Напьюсь росы, укроюсь облаками,
Вдохну полыни аромат пьянящий,
К земле прильну, её обняв руками
И там останусь безмятежно спящий.

На колеснице запряжённой львами
Теряюсь в бесконечности пустой,
Там солнца пламя я возьму руками
Играя в прятки с полною луной.
Я там забуду бренность жизни тленной
Веселье губ и синих глаз прибой,
И растворяясь в глубине вселенной
Навеки распрощаюсь там с тобой!
...

Поставил перед зеркалом свечу
I put a candle in front of the mirror
http://stihi.ru/2011/12/15/1713

Поставил перед зеркалом свечу, 
Сел к ней спиной, на стенах вижу тени... 
Я медитирую, я жду и я молчу, 
К полу холодному прижав свои колени... 
Я Гласа жду, что скажет Он во мне, 
В душе моей бушуют ураганы... 
И полная луна блестит в окне, 
А в сердце старые открылись раны... 

Немая боль, учитель моих дней, 
Напомнит мне причины отвержения... 
Как ученик, я покоряюсь ей, 
И этим унимаю раздражение... 
Свеча сгорает, воск течёт на пол, 
На стенах тени блекнут, исчезают... 
Из мира внешнего, во внутренний ушёл, 
Но об уходе люди не узнают... 

В глазах людей, я тот-же самый я, 
С клубком моих всех взлётов и падений... 
Давно меня оставили друзья, 
И даже ночью, нету сновидений... 
А зеркала, по прежнему мертвы, 
В них отраженья больше я не вижу... 
Готов уйти в объятия травы, 
От всех, кого люблю и ненавижу!

...

I put a candle in front of the mirror
http://stihi.ru/2011/12/15/1713

I put a candle in front of the mirror, 
I sat with my back to her, I see shadows on the walls...
I meditate, I wait and I am silent, 
Pressing my knees to the cold floor...
I'm waiting for the Voice to say what It says in me, 
Hurricanes are raging in my soul...
and the full moon is shining in the window, 
And the old wounds opened in his heart... 

Mute pain, the teacher of my days, 
She will remind me of the reasons for rejection...
As a student, I submit to her, 
And this relieves irritation...
the candle burns out, the wax flows to the floor., 
On the walls, the shadows fade, disappear...
from the outside world, into the inner one., 
But people won't know about leaving... 

In people's eyes, I'm the same me, 
With the tangle of my ups and downs...
my friends left me a long time ago, 
And even at night, there are no dreams...
and the mirrors are still dead., 
I don't see reflections in them anymore...
I'm ready to go into the arms of the grass., 
From everyone I love and hate!
...
Покаяние

Покаяние не значит извиняться.
Это не слезы.
Это не момент у алтаря.
Иуда чувствовал раскаяние.
Он все равно умер без изменений.
Покаяние - это когда умирает поведение.
Когда привычка теряет кислород.
Когда грех, который ты защищал, начинает тебе отвращаться.
С тем, что до сих пор кормишь, не "борешься"
Ты не «падаешь» в то, к чему продолжаешь идти.
Доказательством покаяния является не эмоция.
Это направление.
Если в вашей жизни ничего не движется,
ничего в твоём сердце не повернулось.
Потому что когда ты действительно обращаешься к Богу,
ты неизбежно отворачиваешься от чего-то другого.
И да, это заметно.
...

Над гладью тихих вод, склоняясь плачут ивы
http://stihi.ru/2012/01/10/6483

Над гладью тихих вод, склоняясь плачут ивы,
А полнолунный свет рисует на воде...
И нет прекраснее на свете той картины,
Подобного ещё не видел я нигде...
В прозрачной тишине мерцая светят звёзды,
А зеркало воды коснулось горизонт...
Скажи о чём-же ивы проливают слёзы,
Наверно им как мне всё время не везёт...

Лежу в своей ладье, не трогаю я вёсла,
Мне хочется душой взлететь на небеса...
Быть может там найду ответы на вопросы,
Оттуда с высоты взгляну любви в глаза...
К концу подходит ночь, рассвет вдали пылает,
Вот так вся моя жизнь в огне его сгорит...
А полная луна на небе умирает,
Печальный лик её о многом говорит...

Пусть гаснет всё во мне, и силы все, и страсти,
Теперь уже никто не ждёт меня в ночи...
Ушла любовь мне сердце разорвав на части,
За окнами зима и телефон молчит...
Холодная постель, нет ничего на ужин,
Пишу свои стихи дрожащею рукой...
Наверно никому теперь не буду нужен,
Наверно свыше мне назначен путь такой...

Се время перемен и переосмысления,
Песчинки моих дней стекают в колбу лет...
Но нету у меня ни капли сожаления,
Что я имел любовь, которой больше нет...
Мой ангел улетел назад в просторы неба,
Но чтоб догнать её нет крыльев у меня...
Мне ворон не несёт уже воды и хлеба,
И голубь не вестит мне о начале дня...

В ладье по морю слёз плыву гонимый горем,
Сгущается туман встав предо мной стеной...
Мне не найти причал, безбрежно это море,
А радость далеко осталась за спиной...
Я потерял себя, мир для меня потерян,
Надежды больше нет, что пристань я найду...
Наверно я совсем в любовь уже не верю,
Туманной пеленой года мои идут!

...

В эзотерике и алхимии квадратура круга символизирует сотворение божественного совершенства (круг — дух, небо) из земной основы (квадрат — материя, земля), объединяя противоположности. Это метафора «невозможного», означающая поиск «философского камня» или духовного просветления, где дух воплощается в материи, а материальное возносится к божественному.
Reddit
Reddit
 +2
Основные аспекты символизма:
Слияние неба и земли: Квадрат представляет четыре элемента, стороны света и земные ограничения, в то время как круг символизирует вечность, небо и бесконечность.
Алхимический поиск: В эзотерической традиции попытка соединить эти формы означала стремление алхимиков к гармонии души и тела, что считалось неразрешимой задачей, требующей божественного вмешательства.
Масонский символизм: Как геометрическая «неразрешимая» задача, квадратура круга используется для обозначения поиска абсолютной истины и преобразования «грубого камня» (несовершенного человека) в «кубический камень» (совершенное творение).
Reddit
Reddit
 +2
В мистическом плане «квадратура круга» — это духовный поиск реализации божественного замысла внутри материального мира.

...

xxxxxx

КВАДРАТУРА КРУГА: ПЕРВЫЙ МАСОНСКИЙ КЛЮЧ
https://assalam786.livejournal.com/68971.html?
Геометрия притягивает душу к истине и являет суть картины мира.

(Платон)


Я изучаю сакральную геометрию в течение двадцати лет и могу сказать, что она не так сложна, как кажется (впрочем, по словам Леонардо Да Винчи, «простота – верх сложности»). Когда ученик усваивает, как разумом, так и чувством, суть окружности, прямой линии и нескольких пропорций – ;2, ;3 и ;5, числа пи (;), числа фи (ф) или Золотой Пропорции – он овладевает основами этой науки.

Если человеческое сознание в состоянии хоть как-то приобщиться к тайнам жизни и тайнам Вселенной, то сакральная геометрия – наилучшее средство для этого. Изучение ее – путь к примирению разума и интуиции, единственный способ заставить голову принять то, что и так знает сердце. А что, собственно, знает сердце?

Что все в мире едино и создано по одному Узору, а мы – часть этого Узора.

*****

В сакральной геометрии, как и в Творении, все начинается с круга.

Круг представляет духовный мир до его схождения в материю. Окружность имеет одну-единственную сторону, все точки которой находятся в одинаковом положении относительно центра. Окружность или сфера содержит все возможные формы и все возможные соотношения. Это Яйцеклетка Творения или человеческая яйцеклетка – неважно. А что такое яйцеклетка? - только возможность жизни...  Но еще не жизнь.

Единый Дух никогда не выйдет в проявление, просто бесконечно расширяясь. Яйцеклетка никогда не станет полноценной жизнью, просто увеличиваясь в размерах. Чтобы начать жить, и то, и другое должны разделиться, дифференцироваться. И Дух, и яйцеклетка начинают делиться: вначале надвое, затем еще надвое, еще... пока не образуется восемь маленьких сфер – первичных клеток.

(Этот процесс красиво показан в книге Друнвало Мелхиседека «Древняя тайна Цветка Жизни». Я считаю Друнвало своим учителем сакральной геометрии, не только благодаря его книгам, но и опыту участия в его семинаре. Он – очень древний и высокий дух, с полностью развитой сущностью и «внутренним оком». Я всегда буду у Великого Геометра в долгу за все, что было получено от этой по-детски чистой, мудрой и щедрой души).




Процесс деления первичной сферы Духа, отраженный в делении яйцеклетки

Итак, входя в проявление, сфера становится кубом, или круг переходит в квадрат.



Иллюстрация из книги «Древняя тайна Цветка Жизни»


Этот момент – поворотный, он запускает процесс движения Духа вовне, в проявление, и размыкает оболочку яйцеклетки. Только если круг станет квадратом, сможет яйцеклетка расти и превратиться в маленького человека. Вот почему, в то время как круг представляет духовный мир, квадрат является выражением материального. Шаг из круга в квадрат – ключ к проявлению жизни.

По выражению замечательного Мастера сакральной геометрии Роберта Лолора, «когда почти точное равенство найдено между окружностью и квадратом, бесконечное становится способно выразить свои измерения и качества в конечном». (Robert Lawlor, Sacred Geometry, 1982, с.74)

Жизнь становится возможна там и тогда, где и когда возникает равенство между кругом и квадратом. Смычка между материей и духом становится возможной там и тогда, где и когда периметр квадрата становится равным длине окружности.

(Я не оговорилась – речь действительно идет не о нахождении круга и квадрата с равными площадями, что обычно в русскоязычных источниках понимается под квадратурой круга. В Школах Традиции речь шла именно о равенстве периметра длине окружности. Стопроцетно точного решения этой задачи, конечно, нет, поскольку длина окружности основана на иррациональном числе ;, - можно лишь приблизиться к ее решению. Однако для Природы точность в 99.9% оказывается вполне приемлемой).

Вот почему задача квадратуры круга во все времена была столь важной для Школ Традиции. Ведь если это геометрическое решение – точка перехода от духа к материи, оно же может помочь перейти и обратно - от материи к духу!

(Третий Ключ покажет нам, что это действительно так).


*****

Итак, после длинной преамбулы мы, наконец, подошли к Первому Ключу... Почему он первый? Потому что оставлен этот Ключ даже не под ковриком, а на самом, что ни на есть, видном месте – главном символе ордена Вольных Каменщиков, их визитной карточке.



Циркуль и угольник – два основных инструмента Каменщиков на их главной эмблеме


В книге Друнвало Мелхиседека приводится весьма интересный эпизод, когда к автору, занимавшемуся исследованиями в сакральной геометрии, приходит неожиданный визитер, и, сказав, что у него есть послание от масонской ложи, рисует при помощи циркуля и линейки чертеж.

Вот он:





Круг и квадрат на рисунке – одинакового периметра. Под чертежом молодой человек нарисовал всем известную эмблему Вольных Каменщиков с раскрытым циркулем и угольником, недвусмысленно указывая на происхождение ее от данного чертежа. (Если кто-то заинтересуется тем, как был построен чертеж, последовательность шагов весьма толково воспроизведена здесь).

Хотя современные масоны по большей части уже не более чем засохшая ветвь древнего и могучего ствола – Школы Традиции Мастеров-Строителей, используемые ими символы когда-то несли глубокий и точный смысл. Они были средствами передачи Знания, которое нельзя было записывать и не всегда можно было выразить словами. Совершенно очевидно, что эмблема циркуля и угольника изначально служила, среди прочего, ключом-напоминанием к решению квадратуры круга.

Выше мы говорили о том, что шаг из круга в квадрат – ключ к появлению жизни. Однако мы не сказали, почему это так. Масонский рисунок проливает свет на этот чрезвычайно важный вопрос. Дело в том, что, когда делящаяся окружность создает внутри себя равновеликий квадрат, впервые возникает особое отношение – Золотая Пропорция, число ф. Число ф – основа основ, жизнь без него в нашей версии Вселенной, где все взаимозависимо и связано со всем, была бы невозможна. Почему это так, я в подробностях писала здесь, но в двух словах можно сказать, что Золотая Пропорция – основной Космический ГОСТ, лестница, по которой Дух нисходит в материю.



На этом рисунке видно, как радиус круга и половина
стороны квадрата образуют треугольник с пропорциями Золотого Сечения

 

При наложении масонского Ключа на схему первичного деления Духа (или яйцеклетки) становится очевидно, что материнская сфера делится на части так, чтобы между ней и ее творениями возникала Золотая Пропорция.Так достигается подобие частей целому и открывается лестница схождения Духа в материю


Если убрать детали, масонский Ключ к квадратуре круга можно представить в таком виде:





Если данная тема вам интересна, вглядитесь в этот рисунок: пусть он впечатается в вашу память. Мы не очень преувеличим, если назовем этот ключ Великого Геометра Ключом к Жизни. Мы будем встречаться с ним снова и снова, говоря о Втором и Третьем Ключах.

...

КВАДРАТУРА КРУГА: ВТОРОЙ МАСОНСКИЙ КЛЮЧ

В предыдущей части о Первом Ключе я сказала, что самым коротким путем к познанию тайн Вселенной для человеческого разума является сакральная геометрия. На самом деле есть еще один короткий путь – это алхимия. Если геометрия помогает понять, как Дух нисходит в материю, то Великое Делание имеет дело с обратным - восхождением от материи к Духу. Поэтому Второй Ключ – алхимический, хотя и зашифрован при помощи геометрии.

Строго говоря, этот Ключ нельзя назвать масонским: скорее, розенкрейцеровским. Различие, впрочем, несущественно, потому что Братство Розы и Креста, чьему учению следовал создатель Ключа, немецкий алхимик 16-го века Михаэль Майер, - ветвь от корня той же самой древней Традиции, к которой принадлежали и Строители.

Майер был личным врачом императора Рудольфа II и некоторое время жил при его дворе в Праге, которую этот германский правитель сделал алхимической столицей Европы. Обладавший широчайшими познаниями в области естественных и оккультных наук, Михаэль Майер был также талантливым поэтом и композитором, создававшим музыку по пифагорейским принципам гармонии. Примечательна его дружба с Мастером герметических наук, англичанином Робертом Фладдом, возможно, и передавшим Майеру знание Ключа.

Основной работой Михаэля Майера была «Убегающая Аталанта» (Atalanta Fugiens, 1618) – уникальное в своем роде сочетание алхимических гравюр, стихов, прозы и удивительных по красоте фуг, созданных как музыкальные Триады. Использованный в алхимическом труде Майера «мультимедийный» способ передачи, задействующий одновременно чувства, образное восприятие и рассудок, автор объяснял так:

«...Все необходимо познать интеллектом, привести к нему, как к судье и повелителю, после того, как чувства восприняли это подобно исследователям и посыльным, подобно стражникам, охраняющим врата города».

Хотя все пятьдесят гравюр «Убегающей Аталанты» замечательны, нас будет интересовать только одна - Эмблема 21, потому что геометрический Ключ содержит именно она:


“Fac ex mare et femina circulum inde quadrangulum, hinc triangulum, fac circulum, et habelis lapidem Philosophorum”.


Текст под ней звучит так: «Сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, отсюда треугольник, сделай еще круг и получишь Камень Философов».

На первый взгляд, иллюстрация полностью повторяет текст. Однако становится ли хоть сколько-нибудь понятнее из этого объяснения и этого рисунка, как получить Камень Философов? Конечно, нет.

Эмблема 21 – типичный пример стеганограммы, где за видимым и даже имеющим смысл текстом или изображением стоит совершенно другое послание. Разглашение тайн Братства во времена Майера запрещалось под страхом смерти, поэтому цель данного объяснения – не столько прояснить, сколько спрятать тайну Ключа от непосвященных, оставив скрытое указание тем, кто знает хоть что-то.

Сейчас времена другие, и любой человек, хотя бы поверхностно знакомый с сакральной геометрией, сразу увидит несуразности этого рисунка – например, вершину треугольника, которая ни во что не вписывается и оканчивается «нигде». Положение этой точки - против всех правил и сразу привлекает внимание. И не зря, потому что оно указывает на нечто скрытое.

Если провести из центральной точки, на которую указывает ножка циркуля Геометра на гравюре, окружность, проходящую через эту вершину (новая окружность обозначена красным цветом на рисунке внизу), а затем описать вокруг нее квадрат, то полученный квадрат будет равен по площади внешнему кругу.


Как показано Дж.Мичеллом и А.Брауном (J.Michell & A.Brown),площадь красного квадрата равна площади внешнего круга с точностью 99%. Источник этой и следующей иллюстраций

Но это только первая часть указания на квадратуру круга в иллюстрации Майера.
Вторая даже интереснее.

Если начертить еще один квадрат, проходящий через две нижние вершины малого квадрата (зеленый квадрат на рисунке внизу), его периметр будет равен длине большой окружности на гравюре Майера с точностью 99,9%. Одна из ножек циркуля Геометра точно повторяет линию диагонали спрятанного квадрата, а другая расположена почти под таким же углом, как и сторона квадрата. Случайность? Конечно, нет. Это второе указание на квадратуру круга – на круг и квадрат, на сей раз равновеликие не по площади, а по периметру.



То, что лишь один квадрат может быть проведен через две эти точки, было показано голландским исследователем Б.Янссеном, также обнаружившим, что если развернуть полученный квадрат на 45 градусов и построить треугольник, взяв за основу радиус большой окружности и длину стороны спрятанного квадрата (то есть по-иному прочтя инструкцию «сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, и отсюда треугольник»), получится вот что:



Если кто-то из уважаемых Собеседников еще помнит схему из предыдущей заметки, которую я просила хорошенько запомнить, то сейчас вы об этом не пожалеете, потому что Эмблема 21 в скрытом виде содержит ту самую идею, которую в прошлый раз мы назвали Ключом Жизни:





Оранжевый треугольник состоит из двух равных прямоугольных треугольников со сторонами 1 : ;ф : ф. Такой тип треугольников имеет замечательные свойства, восхищавшие Кеплера, в честь которого он и был назван. Длины сторон треугольника составляют геометрическую прогрессию, да не простую, а золотую - ряд Золотой Пропорции! Это та самая Золотая Лестница, по которой - единственной - может Дух перейти из бесконечного круга в конечный квадрат, низойти в проявление... или наоборот, подняться из конечного в бесконечность, из квадрата стать кругом.

Вот почему Майер, так хитроумно спрятавший Ключ Жизни в своей гравюре, назвал его Камнем Философов. Оставив диаграмму квадратуры круга незримой, Майер все же косвенно указал на ее присутствие следующим пояснением к Эмблеме 21, придав своим словам алхимический подтекст:

Для алхимиков нет ничего необычного в превращении круга в квадрат. Они используют квадрат, получаемый из круга, чтобы продемонстрировать, что любое простое тело может быть разложено на четыре элемента. (…) Трансформацией квадрата в треугольник они учат о том, как порождается дух, тело и душа.

Если ту сторону кеплеровского треугольника, что взята из квадрата, считать телом, а ту, что порождена окружностью, - духом, то гипотенуза треугольника будет соединяющей их душой. Удивительно ли, что эта связь - отношение Золотой Пропорции?

*****

У Майера в инструкции после треугольника был еще один шаг – дополнительная окружность, завершающая получение философского Камня. Б.Янссен предположил, что это некая маленькая окружность, венчающая треугольник в точке его пересечения с большим кругом:


Источник

Что это за окружность, и каковы ее отношения с другими частями Ключа Жизни? Эту маленькую, но чрезвычайно важную деталь мы рассмотрим, говоря о Третьем Ключе.

...

КВАДРАТУРА КРУГА: ТРЕТИЙ КЛЮЧ - ВЕЛИКАЯ ПИРАМИДА

Превыше всего прочего, Великая Пирамида - памятник искусству квадратуры круга.
(Джон Мичелл, «Город Откровения»)

Кроме сакральной геометрии и алхимии, существует еще один Путь познания тайн Вселенной. Это – прямое переживание их посредством пребывания внутри объекта, максимально приближенного к матрице Творения.

Поэтому Третий Ключ – не схема и не диаграмма, которые могут потеряться, подвергнуться искажениям или уничтожению. Он был создан так, чтобы пережить землетрясения, потопы и прочие катаклизмы, и донести хранимое им Знание будущим поколениям. Это – Великая Пирамида в Гизе, известная также как пирамида Хеопса.

Этимология египетского слова Пер-Нетер - «Дом Нетер», которым называли великие пирамиды (в отличие от гробниц фараонов, для последних было другое слово), весьма интересна. Слово Нетер египтологи переводят как «боги», однако такая интерпретация не передает подлинного значения понятия. Цивилизация допескового Египта, создавшая великие пирамиды, обладала знаниями священных констант и почитала их в образе Нетер – божественных сил, устраивающих материю в соответствии со Священными Числами. Нетер – не боги, но орудия Верховного Существа. Так сказать, блюстители «Космического ГОСТа»...


Примерно так она выглядела изначально. Облицованная отполированными до блеска известняковыми плитами, Великая Пирамида сияла на солнце, как драгоценный камень. Древние египтяне называли ее «Ихет», что означало «Великолепный Свет». В 14-м веке, после того, как сильное землетрясение расшатало часть камней облицовки, почти все они были сняты и увезены арабами для восстановления мечетей и других зданий. Источник иллюстрации

*****

Говоря о Первом и Втором Ключах к квадратуре круга, оставленных Посвященными Традиции в разные эпохи, мы неизменно приходили к одной и той же схеме: равновеликие по периметру квадрат и круг с соединяющим их треугольником со сторонами в соотношении Золотой Пропорции - 1 : ;ф : ф.





Так вот, оранжевый треугольник на схеме - не что иное, как профиль Великой Пирамиды, а квадрат – ее вид сверху.




Источник иллюстрации

Поскольку окружность представляет непроявленный Дух, а квадрат – материю, треугольник Золотой Пропорции являет из себя мостик или лестницу от Духа к материи, делающий возможной проявленную жизнь. Диаграмма квадратуры круга через Золотое Сечение и есть Ключ Жизни.

Мы искали этот Ключ в масонских символах и зашифрованных гравюрах, а он был оставлен Мастерами-Строителями в пропорциях самого известного в мире сооружения:


 

На иллюстрации хорошо видно, что Великая Пирамида содержит Золотой Треугольник 1 : ;ф : ф. К настоящему времени уже невозможно определить, кто первым «заново открыл» сакральные пропорции пирамиды, поскольку верность расчетов подтверждена сотнями исследователей. Источник иллюстрации


Великую Пирамиду можно без колебаний назвать объектом, задуманным и построенным по космическому ГОСТу. Она связывает между собой две фундаментальные вселенские константы - Золотую Пропорцию (ф) и число пи (;).

Судите сами: высота пирамиды – та же самая, что и радиус окружности, равновеликой квадрату, лежащему в ее основании. Проще говоря, Великая Пирамида задумана так, что вершиной касается полусферы с радиусом ;ф.



 

Источник иллюстрации


Поскольку число ; приблизительно равно 4/;ф, периметр основания Великой Пирамиды относится к ее высоте как 2; – то есть так же, как длина окружности к ее радиусу. Слишком большая точность, чтобы быть случайным совпадением...

Историки теряются в догадках, каким образом Строители пирамид могли вычислять значения ; и ф за века до того, как их открыли древнегреческие математики, но... вопрос, вероятно, неправильно задан. Следует размышлять в направлении, как Строители пирамид соединили две данные универсальных константы в нераздельное целое, и зачем? Ответ проще, чем кажется, и сводится к пониманию Строителями единства всего Творения, сути Ключа жизни и квадратуры круга...

*****

Есть одно интересное «совпадение», напрямую касающееся нашей диаграммы с золотосеченным треугольником 1 : ;ф : ф. Когда-то мы уже говорили о нем в заметке о кристаллах.

Все кристаллы растут по определенному геометрическому шаблону, но для нас наиболее интересным является кристалл кварца, который воспроизводит форму треугольника или пирамиды с углом 51 градус 47 минут — почти точно таким же, как и угол у основания Великой Пирамиды 51 градус 50 минут.






Что это означает? Это означает, что наш Ключ жизни прячется и в растущем кристалле кварца, использующем тот же универсальный мостик от круга к квадрату, что и делящаяся клетка, - тот самый, которым владели архитекторы Великой Пирамиды. Разве можно после этого назвать кристаллы неживыми? (Кстати, опять совпадение - главная внутренняя камера пирамиды отделана гранитом, на 90% состоящим из кварца).



Источник иллюстрации


Ключ Жизни содержится и еще в одном, жизненно важном для всех нас, жителей планеты, соотношении: пропорциях Земли и Луны. Сумма радиусов Земли и Луны относится к радиусу Земли как ;ф : 1, образуя уже знакомый нам треугольник Кеплера, стороны которого соотносятся в прогрессии Золотой Пропорции 1 : ;ф : ф. Нижеприведенная схема связывает пропорции Великой Пирамиды с пропорциями Луны и Земли. (Все расчеты проверены множеством исследователей, но можно перепроверить, если есть желание).


 
Если считать истинной гипотезу о том, что Луна когда-то составляла часть Земли, а затем отделилась от нее в результате космического катаклизма, то совершенно очевидно, что со временем размеры двух составляющих системы Земля-Луна были откалиброваны точно по Золотой Пропорции.


Ключ Жизни также задает угол наклона земной оси и размеры внутреннего ядра Земли:






И опять мы ломаем головы: как могли древние Строители знать относительные размеры Земли и Луны, Земли и ее ядра, да еще с такой точностью закодировать их в пирамиде? И вновь вопрос, судя по всему, неправильно поставлен. Знали они размеры небесных тел или нет – предмет для домыслов. Бесспорно одно: соотношения в системе Земля-Луна никак не случайны, они подогнаны к единому «небесному шаблону».

То, чем владели Строители Пирамид – это тайна «небесного шаблона», Ключа Жизни настолько универсального, что открыть им можно многое не только в устройстве планетных систем, но и всей проявленной Вселенной, от микро- до макрокосмоса...



Вид на Великую Пирамиду в Гизе (фото мое)


Мы видели, как этот Ключ спрятан в яйцеклетке, как именно с него начинается любая органическая жизнь...
Мы также видели, что этот Ключ открывает тайны алхимических трансмутаций, перехода от материи к духу...
Именно этот Ключ Строители и увековечили в Великой Пирамиде...

Судя по всему, данное сооружение было не просто памятником математическим константам, но многофункциональным инструментом, приводимым в действие Ключом. Теперь уже мало кто сомневается, что Великая Пирамида не была предназначена как место погребения. Возможно, она была построена как генератор или приемник космической энергии, фрактальный резонатор или антенна. Возможно, служила центром инициации через переживание прямого опыта Единства, и переход от квадрата к окружности в ее геометрии играл ключевую роль в создании такого опыта. Все это только предположения, гипотезы. Бесспорно одно - пропорции Пирамиды не случайны и отражают Знание намного более древнее и намного более универсальное, чем думают историки - это Знание Традиции Мастеров Узора.


Продолжение темы о квадратуре круга в двойной радуге - здесь.

...

КВАДРАТУРА КРУГА: ЗОЛОТОЙ КЛАД В КОНЦЕ РАДУГИ

...По ирландскому поверью, если дойти до конца радуги, непременно можно найти зарытый там горшок с золотом. Однако, чтобы овладеть кладом, нужно одолеть зловредного гнома-лепрекона, который стережет его неусыпно. Но разве это остановит нас, завзятых искателей приключений? Мы принимаем вызов, отправляясь на поиски сокровища, которое непременно окажется золотым! Правда, чтобы открыть волшебный ларец, нам придется вначале отыскать ключи к нему в Великой Пирамиде...

Итак, в путь?

С самого первого шага, однако, нас подстерегает неожиданность: конца у радуги вовсе нет, потому что радуга – круглая! Семицветной дугой она выглядит только с поверхности земли. Зато с самолета или высокой горы можно увидеть полный радужный круг:


Круглая радуга над водопадом Виктория в Африке (источник)


Фотографам вышеприведенного снимка вдвойне повезло – они «поймали» двойную радугу. На самом деле радуга всегда двойная, просто вторая дуга не всегда видна. И это очень важно для нас, ведь то золото, что мы ищем, спрятано между двумя дугами радуги...


КАК МЫ ВИДИМ РАДУГУ?


В любимом с детства журнале «Наука и жизнь» объясняется так: солнечные лучи, падая на сферические капли воды, рассеянные в воздухе во время дождя, проникают внутрь капли и отражаются ее задней стенкой. БОльшая часть света выходит из капли под углом примерно 42о к направлению солнечного света. Поэтому радугу можно увидеть только в той части неба, где угол Солнце — капля — наблюдатель составляет около 42о:



Источник иллюстрации


Угол видимости радуги в 42о непосредственно связан с глазом конкретного наблюдателя, а значит, не может быть двух людей, видящих одну и ту же радугу. Иначе говоря, после дождя все пространство битком набито радугами, но каждый видит только одну - свою, поэтому и золотое сокровище у каждого свое! (И зловредный лепрекон у каждого личный, но к нему мы еще вернемся...) А пока хорошенько запомним величину угла 42о - он будет нашим первым ключом к золотому кладу.

Итак, с одной радугой вроде все понятно, но ведь было сказано, что все радуги двойные? Откуда же вторая?

Физики говорят так: часть света не выходит из капли после первого отражения, но отражается от ее стенки еще раз. После второго отражения свет выходит из капли под углом приблизительно 51о – так появляется вторичная радуга.





Вторую радугу можно увидеть только в той части неба, где угол Солнце — капля — наблюдатель составляет приблизительно 51о. Запомним и эту цифру, ведь это наш второй ключ к сокровищу из золота.


КЛЮЧИ ВЕЛИКОЙ ПИРАМИДЫ


Итак, мы смотрим на два ключа в наших руках, и вдруг нас озаряет: а ведь мы их где-то уже видели! И тогда мы тоже нашли настоящее золото, и это было в Великой Пирамиде в Гизе (пирамиде Хеопса), углы которой (41,97о и 51,83о ) очень близки среднему значению углов, при которых мы видим радугу:





Случайно ли это? У Великого Геометра, зарывшего сокровища тут и там, не бывает случайностей. В двойной радуге, как и в Великой Пирамиде, присутствует одна и та же геометрия квадратуры круга, которая отражает особенности преломления волн сферическими формами.

Решение древней загадки построения равных по периметру круга и квадрата, над которой ломали головы математики всех времен и народов, оказывается, скрыта в капле дождя.

Двойная радуга приближается к решению квадратуры круга:



Периметр второго круга радуги, создаваемого миллионами крошечных водяных сфер, приблизительно равен периметру красного квадрата.

В этом месте внимательные искатели сокровищ должны вспомнить, что искомое золото прячется между двумя кругами радуги:



Источник иллюстрации JoeDubs с внесенными мной дополнительными построениями. Периметр квадрата приблизительно равен периметру второго круга радуги. Мы уже работали с похожей схемой, называя ее Ключом Жизни. Мы нашли ее не только в Великой Пирамиде, но и в эмблеме Вольных Каменщиков, а также в алхимической стеганограмме.


Если принять радиус первого круга радуги за 1, то радиус второго ее круга будет приблизительно равен квадратному корню из Золотой Пропорции или пропорции Золотого Сечения, обозначаемой ф.

Таким образом, между первой и второй радугой действует отношение Золотого Сечения.

Треугольник 1 : ;ф : ф в геометрии называют треугольником Кеплера, в честь великого астронома, впервые описавшего его свойства: квадраты сторон этого треугольника составляют геометрическую прогрессию Золотого Сечения. Кеплер считал Золотую Пропорцию одним из двух сокровищ геометрии.

Вот где оно пряталось, золотое сокровище в конце радуги! А почему, собственно, золотое? Потому что Золотое Сечение играет роль универсального мерила или Космического ГОСТа. Это иррациональное число, приблизительно равное 8/5 или 1,618, благодаря своим уникальным свойствам поистине вездесуще и неотделимо от жизни во всех её проявлениях: оно встречается в соотношении частей тел живых организмов, орбит небесных тел, протонов и атомов... Использование Золотой Пропорции - способ всего живого оставаться слаженным, и внутри себя, и вкупе со всеми остальными.

Что общего между двойной радугой и Великой Пирамидой? Треугольник АВС на схеме - вид Великой Пирамиды сбоку. Как возможно такое совпадение? Дело, скорее всего, в знании Строителями пирамиды мер и пропорций, присущих природе света. А точнее, природе всех волн и их преломления сферой... Не только световых вибраций, но и других электромагнитных, гравитационных и т.д. Какой сферой? Ну, например, сферой планеты Земля.



Космический ГОСТ воплощен не только в Великой Пирамиде, но и в соседней пирамиде Микерина, которая имеет такие же пропорции, только в меньшем масштабе (фото сделано мной на плато Гиза, Египет).


У ВЕЛИКОГО ГЕОМЕТРА СОВПАДЕНИЙ НЕ БЫВАЕТ


...И тут появляется зловредный лепрекон (наше рацио, не видящее Единства Природы и предпочитающее расчленять ткань мира на не связанные между собой фрагменты). Несчастный гном не может сам владеть сокровищем, однако не в силах смириться с мыслью, что оно достанется кому-то другому. Он говорит: «С пирамидой - это просто совпадение. Да и вообще, радуга – просто размытая полоса, как можно измерить ее периметр?»

Верно, ответим мы лепрекону. Радуга не представляет из себя одной линии, поэтому мы берем за основу самую ее середину – зеленую часть спектра, видимую под углом ровно 51,83о.




Да и квадратура круга не может быть найдена с совершенной точностью, однако для природы приближение к пропорциям Космического ГОСТа даже на 9/10 является вполне приемлемым.

Что же до совпадений... Угол, близкий к 51,83о обнаруживается в кристаллах кварца. Случайно ли это, или кристаллы, как и другие живые организмы, для своего роста выбирают Золотую Пропорцию? А может быть, как и строители Великой Пирамиды, они знают нечто о естественном угле преломления света каплей воды и используют его при создании своих тел из раствора солей?




Лепрекон вопиет: «Да что могут знать кристаллы?»

Скажем, они знают, что при преломлении луча света сферой появляется световой конус с углом при основании 51,83о (как у Великой Пирамиды). И это тот самый угол, который создает вторую радугу:



Источник фото

С углом в 51,83о тайные школы Мастеров-Строителей были хорошо знакомы. В средние века он был известен как «египетский», однако как его называли в самом Египте, никто не знает. И «египетский» угол, и его верного спутника - угол в 42о - Вольные Каменщики считали двумя из нескольких «идеальных» углов. Почему именно идеальных, требует долгого объяснения, которое, возможно, когда-нибудь состоится. Для нашего экскурса достаточно будет сказать, что они встречаются повсеместно в пропорциях природных объектов – растений, животных и человека. Планы архитектурных сооружений прошлых веков также нередко содержат оба этих угла в разных сочетаниях.

Квадратуру круга, а следовательно, и двойную радугу, и Золотую Пропорцию находят в геометрии не только Великой Пирамиды, но древних мегалитов Британских островов:





Не слишком ли много «совпадений»? Случайность ли то, что ирландская легенда связывает радугу с золотым сокровищем, или это способ сохранить знание, вложенное в священные объекты Британии и других древних цивилизаций?..

*****

Наше маленькое путешествие подошло к концу... но мы не спешим расставаться с золотым сокровищем и квадратурой круга. В следующий раз мы узнаем, как квадратура круга задает наклон оси вращения Земли.
Продолжение здесь.

...

КВАДРАТУРА КРУГА, ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ И НАКЛОН ЗЕМНОЙ ОСИ

В предыдущей теме мы узнали, что наклон оси вращения Земли под углом 23,5о обеспечил климатические условия на планете, сделавшие возможными рождение и существование биосистем. Будь наклон больше или меньше – и у водно-углеродной жизни не было бы шансов.

Сейчас мы узнаем нечто еще более интересное: угол в 23,5о не случаен и задан в полном соответствии с шаблоном Великого Геометра, как в тайных Школах называли Творца всего сущего.



 


Этот шаблон, называемый иногда Ключом Жизни и состоящий из равновеликих по периметру круга и квадрата, соединенных «золотым» треугольником Кеплера со сторонами 1 : ;Ф : Ф, можно с полным правом назвать печатью Великого Геометра, оставленной во всем сотворенном. Далее мы увидим, как при помощи этого шаблона был задан также угол наклона земной оси.


КЛЮЧ ЖИЗНИ


Через квадратуру круга Ключ Жизни соединяет две универсальные константы – число ; и число Ф. Иррациональное число ; = 3,14 неразрывно связано с любыми ритмическими и волновыми процессами. Иррациональное число Ф = 1,618 или так называемое Золотое Сечение неотделимо от жизни во всех проявлениях; оно встречается в соотношении частей биосистем, параметрах небесных тел и элементарных частиц. Не преувеличивая, можно сказать, что все живое в космосе делится энергией, гармонизируя свои размеры и вибрации в пропорции из ряда Золотого Сечения.

Мы обнаруживаем Ключ Жизни на разных уровнях проявленной Вселенной, от микро- до макрокосмов. Этот Ключ активизируется делящейся яйцеклеткой, где с формирования равновеликих по периметру круга и квадрата начинается новая жизнь. Диаметр первичных клеток, возникающих из оплодотворенной яйцеклетки, соотносится с ее радиусом в пропорции 1/ ;Ф, создавая отношение из ряда Золотой Пропорции и позволяя духу низойти в материю.


 


Знание о Ключе Жизни было известно тайным Школам прошлого и сохранилось в некоторых сакральных объектах и символах. Эмблема ордена Вольных Каменщиков была составлена как подсказка к его начертанию – построению квадратуры круга и треугольника 1 : ;Ф : Ф при помощи циркуля и угольника.


 


Ключ Жизни встречается в алхимических гравюрах как геометрическое выражение встречи духа и материи. Его построение зашифровано в стеганограмме: «Сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, отсюда треугольник, сделай еще круг и получишь Камень философов».


Этот Ключ Мастера-Строители Древнего Египта увековечили в Великой Пирамиде в Гизе. Треугольник на шаблоне Ключа Жизни – точный чертеж профиля Великой Пирамиды, а квадрат – ее вид сверху. Высота пирамиды относится к половине длины ее основания как ;Ф; в ином выражении она же относится к периметру квадратного основания пирамиды как 2; – аналогично радиусу окружности к ее длине. Величайшее строение не зря называют памятником квадратуре круга: оно напоминает о простой связи двух космических констант, воплощенной повсеместно на небе и на земле.


 


Ключом Жизни открываются тайны преломления волн сферическими формами, поэтому мы находим квадратуру круга и Золотую Пропорцию в двойной радуге.


 


В соответствии с Ключом Жизни и Золотым Сечением сгармонизированы элементы системы Земля-Луна:


 


И, наконец, согласно тому же небесному шаблону был установлен угол наклона оси вращения Земли, создающий климатические условия, благоприятные для существования органической жизни и нас с вами.


КЛЮЧ ЖИЗНИ И НАКЛОН ЗЕМНОЙ ОСИ


Считается, что угол наклона оси вращения Земли установился много миллиардов лет назад в то же время, когда начала формироваться Луна. Наличие столь большого спутника сыграло ключевую роль в стабилизации значения этого угла, равного в среднем 23,5о, и за долгую историю Земли угол наклона оси колебался лишь в пределах 1,5-2о.

Почему наклон земной оси столь важен для формирования климата? Угол в 23,5о задает расстояние между северным и южным тропиками (также известными как тропики Рака и Козерога). Тропик Рака - самая северная широта, на которой Солнце в полдень может подняться в зенит; это происходит в день летнего солнцестояния. Тропик Козерога – самая южная широта, где Солнце достигает зенита в день зимнего солнцестояния. Тропический пояс, расположенный по обе стороны экватора, как всем хорошо известно – самая прогреваемая Солнцем часть планеты. Зона земной поверхности, получающая максимум солнечной радиации, в течение года смещается вверх и вниз от экватора, но ширина этого пояса всегда остается примерно равной расстоянию между северным и южным тропиками:






Если бы наклон земной оси вращения был меньше, тропический пояс был бы совсем узким; и наоборот - увеличь Земля угол своего наклона, расстояние между тропиками было бы гораздо бОльшим.


 

Слева: при наклоне земной оси менее 23,5о расстояние между тропиками было бы слишком малым, и бОльшая часть Земли была бы покрыта льдами. Справа: при наклоне значительно более 23,5о тропический пояс был бы слишком обширным, и Земля по большей части была бы выжженной пустыней. Источник иллюстрации: Bert Janssen


Однако для нашей планеты был выбран оптимальный угол наклона, при котором расстояние между тропиками соотносится с радиусом Земли в пропорции квадратного корня из Ф - Золотого Сечения. Очевидно, Золотая Пропорция устанавливает наиболее гармоничное сочетание жарких и холодных зон, обеспечивая циркуляцию атмосферных потоков и поддерживая жизнь на Земле.


 


На приведенной выше схеме хорошо видно, что ширина тропического пояса задается квадратурой земной окружности: вокруг двух малых сфер с диаметром, равным расстоянию между северным и южным тропиками, можно описать квадрат, чей периметр будет равен длине окружности Земли. Этот геометрический факт был обнаружен голландским исследователем Бертом Янссеном (Bert Janssen). Я взяла за основу его чертежи квадратуры круга и дополнила их, показав, что в отношении между радиусом Земли и тропическим поясом присутствует число из ряда Золотого Сечения. По моим проверочным расчетам, это геометрическое построение подтверждается геофизическими данными с достаточно высокой точностью.

Но этим использование нашей планетой Ключа Жизни вовсе не ограничивается.


КЛЮЧ ЖИЗНИ, ЗЕМЛЯ И ЛУНА


Мы находим продолжение того же небесного шаблона в системе Земля-Луна, где вновь встречаемся с Золотой Пропорцией и квадратурой круга.


 



Примем расстояние между тропиками, найденное ранее, за 1.

Если вписать Землю в квадрат и начертить окружность с периметром, равным этому квадрату, то радиус Луны будет равен разнице между радиусом этой окружности и радиусом Земли (Ф - ;Ф). Таким образом, Луна тоже образована квадратурой круга и Золотой Пропорцией, причем точно по упомянутой ранее алхимической формуле: «Сделай из мужчины и женщины круг и квадрат, отсюда треугольник, сделай еще круг и получишь Камень философов».

Получается, что Луна для Земли – философский Камень? Либо вся система Земля – Луна представляет из себя философский Камень? Каково было действительное намерение Демиурга Солнечной системы в отношении этой пары? Вопросы, явно требующие осмысления.

Но вернемся к квадратуре круга: интересно отметить, что окружность Земли и вторая окружность на схеме имеют такое же соотношение, как две дуги двойной радуги. Можно сказать, что Луна образовалась на второй дуге земной радуги. (Не исключено, что так оно когда-то и было. Согласно гипотезе гигантского столкновения, Луна могла образоваться из пылевого кольца, созданного контактом Земли с другим небесным телом).





Художественное представление пылевого кольца вокруг Земли, из которого предположительно несколько миллиардов лет назад образовалась Луна. Возможно, это кольцо геометрически стало «второй дугой двойной радуги» в соответствии с Золотой Пропорцией. Первой дугой этой «радуги» послужила окружность Земли. Такой случай был бы не первым в Солнечной системе. Известно, например, что кольца Сатурна располагаются в отношении самого Сатурна в разных степенях Золотой Пропорции.


Встроенность Луны в схему двойной радуги дает основание полагать, что процесс формирования нашего спутника имел отношение к законам преломления волн сферами – в данном случае преломления волн, идущих от Солнца, сферой планеты Земля. Косвенным указанием на такую возможность является интересный факт: при преломлении прямых лучей сферическим объектом последний генерирует нечто вроде световой пирамиды, чья вершина направлена в сторону источника света.


 

Фотография и схема преломления прямых лучей света сферой сделаны Клэем Тэйлором (Clay Taylor); дополнительные построения, выделенные красным цветом, сделаны мной для наглядности


Угол основания этого светового конуса тот же самый, что и у Великой Пирамиды в Гизе – 51,83о - и такой же, как в треугольнике Кеплера 1 : ;Ф : Ф. Высота конуса света, измеренная от поверхности шара, относится к диаметру сферы приблизительно так же, как диаметр Луны относится к диаметру Земли. Является ли это простым совпадением?

Можно предположить, что если солнечное излучение (не только видимый свет, но и любое другое излучение), преломляясь сферой Земли, образует конус из концентрированной энергии, Луна благодаря точно подобранным размерам может являться «получателем» этих преломленных лучей. Еще раз подчеркну, что речь идет не только о видимом свете, но и о других электромагнитных волнах (а возможно, также излучениях за пределами электромагнитного спектра). Насколько мне известно, никто никогда не исследовал данный вопрос, хотя ответ на него может объяснить многие вещи, включая расстояние между Землей и Луной и размер нашего спутника. Вполне вероятно, что Земля служит фокусирующей линзой для Луны в отношении определенных видов энергии.

В пользу этого предположения свидетельствует и тот факт, что орбита Луны (в отличие от большинства спутников других планет) располагается почти в той же плоскости, что и собственная орбита Земли вокруг Солнца. Луна как бы «пристроилась» максимально параллельно линиям, вдоль которых распространяются все виды солнечных лучей на Землю, что делает ее удобным объектом для фокусированной ретрансляции излучения Солнца.

Земля, несомненно, может служить передатчиком важных для Луны энергий. Но и Луна тоже играет роль регулятора потоков солнечного излучения на Землю. В связи с этим встает другой интересный вопрос - о неслучайности параметров Луны, как будто спроектированных для создания полных солнечных затмений. Мы частично обсуждали данный вопрос в комментариях ранее, но, я думаю, он достоин отдельной темы и надеюсь, когда-нибудь созреет в отдельную тему.

А пока мы продолжим изучение темы квадратуры земной окружности и узнаем, как Ключ Жизни задает параметры внутреннего ядра Земли.

...

КВАДРАТУРА КРУГА, ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ И ЗЕМНОЕ ЯДРО

«Сделай из Мужчины и Женщины круг и квадрат; отсюда треугольник; сделай еще круг и получишь Камень философов», - утверждает алхимическая шифрограмма.
Действительно: там и тогда, где и когда космические «Мужчина» и «Женщина» соединяются в равновеликих по периметру круге и квадрате, между ними возникает отношение – Золотая Пропорция Ф = 1,618, основа взаимообмена энергией всех живых систем. Квадратура круга вызволяет трансцендентное число ; из бесконечности круга в конечность квадрата, позволяя бестелесному Духу войти в воплощение.

Так через квадратуру круга Мужчина и Женщина рождают чудо Жизни.



 



Этот шаблон мы встречаем во всем сотворенном, от делящейся яйцеклетки до макрокосмосов,  и называем его печатью Великого Геометра или Ключом Жизни. Он был известен древним Школам и запечатлен ими в пропорциях пирамиды в Гизе, а также в символике Вольных Каменщиков. Этим Ключом был задан угол наклона земной оси и соотношение размеров Земли и Луны.

Сегодня мы пойдем дальше и при помощи того же Ключа Жизни откроем тайну земного ядра. Мы увидим, как внутреннее строение Земли задается пропорциями из ряда Золотого Сечения через квадратуру круга, и как оно связано с относительными размерами Земли и Луны.

Мы начнем с той схемы, которую рассмотрели в прошлый раз. Она демонстрирует отношение Золотого Сечения между шириной тропического пояса и радиусом Земли. Поскольку угол наклона оси вращения Земли напрямую связан с расстоянием между тропиками, можно сказать, что этот угол определяется квадратурой земной окружности:




Иллюстрация основана на геометрических исследованиях Берта Янссена (Bert Janssen). Вычисления и дополнительное построение «золотого» треугольника Кеплера 1 : ;Ф : Ф сделаны мной.



Сегодня мы, следуя алхимической формуле «Сделай из Мужчины и Женщины круг и квадрат; отсюда треугольник; сделай еще круг и получишь Камень философов», совершим то, что никто никогда ранее не делал. Мы добавим к вышеприведенной схеме еще один элемент – маленькую окружность с радиусом, равным ;Ф – 1, т.е. разности между радиусом Земли ;Ф и шириной тропического пояса 1.

Пока не будем называть этот элемент философским камнем, а просто назовем «сферой Икс».


 


Вычислим радиус сферы Икс, исходя из известных нам геофизических данных:

6371 км - 5080 км = 1291 км

Это значение на 99% приближается к радиусу внутреннего твердого ядра Земли - 1300 км.

Сфера Икс, она же «философский камень» – земное ядро? Если это так, то радиус внутреннего ядра Земли тоже определяется квадратурой земной окружности и пропорцией Золотого Сечения.

Может ли это быть случайным совпадением? Мы не раз убеждались, что у Великого Геометра не бывает случайностей. Еще одна неслучайность – факт, что отношение радиуса Луны к радиусу земного ядра приближается к корню из Золотого Сечения ;Ф с достаточной точностью (учитывая наши несовершенные знания о размерах ядра).






Зачем это было нужно Демиургам? Может быть, причина кроется в гармонизации гравитационных взаимодействий в паре Земля-Луна; может быть, в чем-то еще. Так или иначе, вполне очевидно, что и ширина тропического пояса, и параметры земного ядра, и размер Луны заданы одним и тем же шаблоном – Ключом Жизни.

Шаблон квадратуры круга можно «растягивать» или «сжимать» бесконечно, умножая его стороны на ;Ф и получая «философский Камень» в виде того или иного космического результата на каждой ступеньке этого фрактального ряда. Где-то в начале этой лестницы находится чертеж Великой Пирамиды в натуральную величину, а где-то – дизайн всей галактики...

...Но пока мы не будем уходить далеко в космос, а вернемся в родные пенаты - к внутреннему строению Земли.

К сожалению, геофизические данные о слоях под литосферой весьма скудны, поскольку получены лишь косвенно по наблюдениям за распространением сейсмических волн, а приводимые в энциклопедиях параметры слоев очень приблизительны. Тем не менее, в настоящее время считается, что под земной корой строение Земли в целом трехслойное – за твердой мантией протяженностью около 2900 км следует жидкое внешнее ядро (2250 км), в котором, в свою очередь, содержится твердое внутреннее ядро с радиусом около 1300 км.





Если мы примем расстояние между тропиками за 1, а радиус внутреннего ядра Земли, соответственно, за ;Ф – 1, то обнаружим, что толщина каждого из двух других слоев приближенно равна диаметру внутреннего ядра. Внутреннее ядро как раз помещается в каждый из двух других слоев (конечно, со скидкой на то, что данные о размерах очень приблизительны). Таким образом внутренняя структура Земли образует отношение, близкое к 1:3:5 – гармоничному мажорному трезвучию, и параметры всех слоев приближаются к заданным квадратурой земной окружности и Золотой Пропорцией. 




 




А это для чего было нужно Демиургам? Ответ на данный вопрос становится очевидным, стоит лишь представить схему с квадратурой земной окружности и расположением слоев внутри Земли чуть иначе.

Дело в том, что слияние Мужчины и Женщины в квадратуре круга рождает не только Золотую Пропорцию, но и универсальную матрицу, называемую Плод Жизни, состоящую из тринадцати малых окружностей равного диаметра, расположенных в определенном порядке. (В случае Земли диаметр каждой малой окружности равен диаметру ее внутреннего ядра).




 



Если соединить центры окружностей Плода Жизни, можно получить шаблон, который содержит в себе все пять существующих в природе правильных многогранников – платоновых тел: тетраэдр, куб, октаэдр, икосаэдр и додекаэдр.




 



Зачем Земле матрица Плода Жизни для ее внутреннего строения? Это невозможно вместить, держась за представление, что наша планета – трехслойный колобок из камня, магмы и железа. Однако все становится на свои места, если принять за рабочую версию идею Земли как растущего кристалла.   

Об этом мы поговорим в следующей теме.

...

ЗЕМЛЯ КАК КРИСТАЛЛ ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ

Книга Природы написана языком математики.               
(Галилео Галилей)



Книга Природы написана языком математики - только не той, что мы изучали в школе, а той, которую преподавали в Школах Тота-Гермеса, Пифагора и Платона. Согласно герметической математике, вселенная представляет собой единое пропорциональное целое, подчиняющееся закону гармонического деления - Золотого Сечения, а Земля – часть этой гармонии.







В школах Пифагора и Платона было известно, что Земля – не просто шар, и что в основе ее внутренней геометрии лежат правильные многогранники и пропорция Золотого Сечения.

Мы живем во время, когда эзотерические знания становятся достоянием всего человечества, а выдвижение тремя советскими исследователями теории икосаэдрическо-додекаэдрической структуры Земли, больше известной на Западе как «русская сетка» («Russian grid») – часть этого процесса. Немало подтверждений данной гипотезы были найдены геофизиками и историками, а мы попробуем найти еще одно со стороны герметической геометрии. 



ПЛОД ЖИЗНИ



Развитие физики выглядит так, словно в конце концов будут найдены очень простые законы природы – такие, какими их надеялся увидеть Платон.               
(Вернер Гейзенберг, создатель квантовой механики)



Для начала вернемся на одну тему назад и вспомним, что размер внутреннего ядра Земли задан квадратурой земной окружности и Золотой Пропорцией, Ф = 1,618.







Радиус внутреннего ядра - мерило для еще одного универсального шаблона, порождаемого квадратурой земной окружности и называемого Плодом Жизни. Он состоит из тринадцати расположенных бок-о-бок окружностей, чей радиус такой же, как у земного ядра.







Название «Плод Жизни» этому шаблону дал Друнвало Мелхиседек в книге «Цветок Жизни». Он же показал, что если соединить центры всех окружностей Плода Жизни, получится фундаментальная матрица, вмещающая в себя все пять платоновых тел (или все существующие в природе правильные многогранники).



 



Из этих пяти правильных многогранников для Земли в настоящее время наибольший интерес представляют два последних – икосаэдр и додекаэдр, потому что только в них появляется Золотая Пропорция.



ЗОЛОТО ИКОСАЭДРА И ДОДЕКАЭДРА





Процесс свертывания инициируется тайным семенем, преобразующим круг - бесконечный, недифференцированный дух - в икосаэдр. Семя - это Золотая Пропорция.

(Роберт Лолор, мастер сакральной геометрии)





Вершины икосаэдра образуют пятиугольники. Каждая из граней додекаэдра также представляет из себя пятиугольник, а пентагональные формы, как хорошо известно, наиболее богаты пропорциями Золотого Сечения.



 




Если взглянуть вовнутрь додекаэдра и икосаэдра, мы также обнаружим, что каждый из этих многогранников имеет «каркас» из трех прямоугольников с соотношением сторон в Золотой Пропорции:










Икосаэдр и додекаэдр неразрывно связаны между собой, проявляя качество двойственности. Если соединить центры 12-ти граней додекаэдра, мы получим 12 вершин икосаэдра. Если соединить центры граней икосаэдра, мы вновь получим додекаэдр. И так до бесконечности.







Слева: додекаэдр, вписанный в икосаэдр. Справа: икосаэдр, вписанный в додекаэдр. В традиции сакральной геометрии икосаэдр представляет мужской творящий принцип, называемый в Ведах Пуруша. Он двойственен додекаэдру, символизирующему Пракрити, женское начало, и образует с последним нераздельную пару.



Икосаэдр и додекаэдр образуют фрактальный (самоподобный) ряд, и этот ряд не простой, а золотой. И если бы мы могли подняться до верхних ступенек золотосеченной лестницы, то обнаружили бы, что...



...ВСЕЛЕННАЯ – ЭТО ДОДЕКАЭДР



Остается еще одно построение, основанное на пяти; Бог украсил его всеместно и использовал для всего сущего.

(Платон)



В школе Пифагора додекаэдр считался базовой формой не только Земли, но и всего мироздания, и полагался столь священным, что даже название его запрещалось произносить за стенами школы. Ямвлих в книге «О пифагорейской жизни» пишет, что когда Гиппас обнародовал тайну построения додекаэдра, его изгнали из школы пифагорейцев и соорудили ему символическую гробницу «в знак того, что они считают своего бывшего товарища ушедшим из жизни». Когда Гиппас погиб в море во время кораблекрушения, все решили, что это результат нарушения им клятвы.




Возможно, загадочные артефакты в форме полых додекаэдров с отверстиями, которые археологи находят в разных частях света - от Альп до Юго-Восточной Азии - и чье назначение остается неизвестным, были учебными пособиями, использовавшимися в тайных Школах, подобных пифагорейской? На некоторых из них сохранились названия двенадцати знаков Зодиака. На фото - изготовленный из бронзы додекаэдр времен Римской Империи с отверстиями различного диаметра (источник).



Но - все неизвестности любви нам неизвестны до поры. Тайны, оберегаемые пифагорейцами, были впоследствии частично озвучены Платоном, а в наши дни и вовсе становятся общедоступными научными открытиями. Изучение характера скопления галактик и черных дыр дают ученым основания предполагать, что все мироздание использует форму додекаэдра. В 2003 году при анализе данных о распределении реликтового микроволнового излучения, полученных космическим аппаратом WMAP (Wilkinson Microwave Anisotropy Probe), была выдвинута гипотеза о том, что строение Вселенной напоминает додекаэдрические «соты» пятого порядка, или так называемое «додекаэдрическое пространство Пуанкаре».





Графическая симуляция додекаэдрического пространства Пуанкаре (источник).



Если вся Вселенная - додекаэдр, то логично предположить, что...



...ЗЕМЛЯ – ТОЖЕ ЗОЛОТОСЕЧЕННЫЙ МНОГОГРАННИК



Земля, если посмотреть на нее сверху, похожа на мяч, сшитый из двенадцати кусков кожи и пестро раскрашенный самыми различными цветами.

(Платон, диалог «Федон»)



В 19-м веке французский геолог Эли Де Бомон, вдохновленный такими идеями Платона, предположил у структуры нашей планеты симметрию додекаэдра и икосаэдра. Его гипотезу в 70-80-х годах прошлого века развили советские исследователи Н.Ф.Гончаров, В.А.Макаров и В.С.Морозов в рамках «теории ИДСЗ» – икосаэдрически-додекаэдрической структуры Земли.



Иллюстрация к статье «Земля - большой кристалл?» Н.Ф.Гончарова, В.С.Морозова, В.А.Макарова в журнале «Химия и жизнь», №3, 1974 г., показывающая сеть, образуемую проекциями ребер и вершин двух золотосеченных многогранников на поверхность земного шара.



Согласно ИДСЗ, силовое поле геокристалла проявляется таким образом, что в земной коре как бы проступают проекции вписанных в земной шар икосаэдра и додекаэдра. Вершины и середины ребер этих правильных многогранников, называемые авторами «узлами», обладают рядом специфических свойств, позволяющих объяснить многие явления – движения тектонических плит и образование минеральных залежей, конвективные потоки в гидро- и атмосфере, особенности флоры и фауны, и даже возникновение великих цивилизаций в тех или иных регионах.

Как показывает нижеследующая иллюстрация, узлы системы являются проекцией на земную поверхность каркаса радиально направленных подвижных волноводов, по которым из мантии и более глубоких слоев исходит энергетический поток, дающий начало различным геологическим процессам и создающий условия для возникновения, развития и эволюции биосферы и появления очагов цивилизации.



 
Схема внутренних потоков планеты согласно ИДСЗ: на поверхности нисходящими потоками создаются узлы и полосы сжатия коры, образующие каркас сфероикосаэдра, а восходящими - узлы и полосы растяжения, образующие каркас сферододекаэдра. (Иллюстрация Н.Гончарова к статье «В лучах кристалла Земли» в журнале «Техника – молодежи», № 1, 1981 г.)



Черты кристаллообразной симметрии нашей планеты проявляются не только в твердом теле Земли, но также в ее жидкой и газообразной оболочках. Атмосфера и гидросфера – вовсе не хаотичные массы; в них также присутствует симметрия и структура. Ряд главных океанических течений и устойчивые направления ветров проходят вдоль ребер кристалла. Свойства икосаэдра и додекаэдра, по мнению авторов теории ИДСЗ, можно также проследить в строении электромагнитного и гравитационного полей Земли. Таким образом, весь ее энергетический каркас задается геокристаллом икосаэдрическо-додекаэдрической формы... и здесь самое время задать уже давно назревший вопрос: а зачем Земле такая геометрия?

Затем, что она живая и поддерживает нашу с вами жизнь, для чего ей нужно привлекать энергию.

Новейшие исследования заново открывают нам картину мира как фрактала, где все связано со всем посредством волн, сгармонизированных по Золотому Сечению. Основываясь на ней, нетрудно представить тот механизм, при помощи которого вибрации, исходящие из центра Млечного Пути, передают энергию звездным системам галактики, а те, в свою очередь - планетам и населяющим их существам. Наша ДНК, чья двойная спираль – след, оставленный вращающимся додекаэдром  - благодаря этому самоподобию через геокристалл Земли получает энергию от силового поля Солнца, тоже представленного двенадцатигранником, условно называемым Зодиаком:



 
Додекаэдры в этом фрактальном ряду упрощенно представлены пятиугольниками. Волна энергии в процессе имплозии нисходит из бОльших космических объектов в меньшие, вплоть до ДНК, и далее в царство атомов и элементарных частиц  (иллюстрация Дэна Винтера)



В статье «Земля - большой кристалл?» авторы теории ИДСЗ делают интересное замечание: «Узлы нашей системы напоминают мигающий светофор: сначала активно функционируют одни, а другие ведут себя тихо, потом картина меняется. Есть основания полагать, что это происходит через определенные интервалы времени».

Действительно, есть основания так полагать. Объяснение того, почему некоторые области на поверхности Земли становятся активными через строго определенные интервалы времени, может дать модель, подобная средневековым артефактам из слоновой кости, представляющим из себя ряд вложенных додекаэдров разных размеров. Внутренние додекаэдры могут поворачиваться и устанавливаться в определенные положения относительно друг друга.



 
Наиболее ранние артефакты такого рода появились в Китае в 11-м веке; в Европе их стали делать с 16-го века. Слева – наборы из вложенных додекаэдров, изготовленные в Европе в 16 в.; справа – шар с двенадцатью отверстиями и двенадцатью вложенными шарами меньшего размера, Китай, 19 в. (источник фотографий)   



В повести «Старец», опубликованной мной ранее, объяснение относительно такого рода артефактов было дано словами главного героя повести:

«- Двенадцать отверстий представляют плоскости двенадцатигранника. Тело Земли - подобие такого двенадцатигранника.

Старец показал на самую маленькую из трех сфер каменной модели – внутренний шар с двенадцатью отверстиями: «Этот шар – Земля. Oн может вращаться, подобно тому, как планета вращается вокруг своей оси».

Затем Старец показал на вторую сферу, среднюю: «Это другой двенадцатигранник, тело Солнца. Земля, как и другие планеты, находится в теле Солнца».

Третья сфера, самая внешняя, по словам Старца, представляла собой Млечный Путь.

«Это тоже двенадцатигранник,  который,  с точки зрения нас, жителей Земли, практически не меняет положения, потому что Солнце движется вокруг галактического центра крайне медленно – миллионы и миллионы лет. Поэтому внешний, самый большой шар с отверстиями, представляющий сферу Млечного Пути, неподвижно закреплен на гранитном основании.  Что такое Земля? Это двенадцатигранник в двенадцатиграннике в двенадцатиграннике... и так далее.»

Когда одна из граней большого додекаэдра встает в определенное положение относительно соответствующей грани меньшего додекаэдра, космическое воздействие на конкретную зону на Земле усиливается. В такое время в данной области могут происходить важные геофизические или исторические события: изменение климата, переселение народов, появление новых цивилизаций и т.п.



*****



Возвращаясь к началу... Мы живем во время, когда эзотерические тайны вроде бы становятся всеобщим достоянием – читай не хочу. И все же законы Божественной гармонии, формирующие космос, по-прежнему остаются на обочине доминирующего мировоззрения, в котором Вселенная предстает случайным результатом цепи хаотичных и несвязанных событий.

Тайна сама себя оберегает и остается тайной, как и во времена строителей пирамид; однако придет эпоха, когда эти знания будут преподаваться в школах наряду с теоремой Пифагора. Семена грядущего рассеиваются сегодня, и если мы, братья и сестры Гелиополиса, хоть немного приближаем его, нам будет что сказать Ему, когда наступит время оправданий.

На этой ноте мне хочется поблагодарить уважаемых Собеседников за плодотворную совместную работу в уходящем году и пожелать интересных открытий в наступающем новом. Всего вам самого доброго и увидимся через пару месяцев :)

...

Kenneth Anger
https://en.wikipedia.org/wiki/Kenneth_Anger
* Article Talk
* ;Language;;Watch;;Edit


Kenneth Anger (born Kenneth Wilbur Anglemyer, February 3, 1927 – May 11, 2023) was an American underground experimental filmmaker, actor, and writer. Working exclusively in short films, he produced almost 40 works beginning in 1937, nine of which have been grouped together as the "Magick Lantern Cycle".[1] Anger's films variously merge surrealism with homoeroticism and the occult, and have been described as containing "elements of erotica, documentary, psychodrama, and spectacle".[2] He has been called "one of America's first openly gay filmmakers",[3] with several films released before homosexuality was legalized in the U.S. Anger also explored occultthemes in many of his films; he was fascinated by the English occultist Aleister Crowley and an adherent of Thelema, the religion Crowley founded.
Kenneth Anger

Kenneth Anger in 2011
Born
Kenneth Wilbur Anglemyer
February 3, 1927
Santa Monica, California, U.S.
Died
May 11, 2023 (aged 96)
Yucca Valley, California, U.S.
Occupations
* Filmmakeractorwriter
Years active
1937–2010s
Movement
Avant-garde cinema
Awards
Maya Deren Award (1996)
Anger was born into a middle-class Presbyterianfamily in Santa Monica, California. He began making short films when he was 14 years old, although his first film to gain any recognition was the homoerotic Fireworks (1947). The work's controversial nature led to his trial on obscenity charges, but he was acquitted. A friendship and working relationship subsequently began with pioneering sexologistAlfred Kinsey. Moving to Europe, Anger produced a number of shorts inspired by the avant-garde scene there, such as Eaux d'Artifice (1953) and Rabbit's Moon (1971).
Returning to the U.S. in the early 1950s, Anger began work on several new projects, including the films Inauguration of the Pleasure Dome (1954), Scorpio Rising (1964), Kustom Kar Kommandos(1965), and the gossip book Hollywood Babylon(1965). The latter became infamous for various dubious and sensationalist claims, many of which were disproved, though some remain urban legends.[4] Getting to know several notable countercultural figures of the time, Anger involved them in his subsequent Thelema-themed works, Invocation of My Demon Brother (1969) and Lucifer Rising (1972). After failing to produce a sequel to Lucifer Rising, which he attempted through the mid-1980s, Anger retired from filmmaking, instead focusing on Hollywood Babylon II (1984). In the 2000s he returned to filmmaking, producing shorts for various film festivals and events.
Anger described filmmakers such as Auguste and Louis Lumi;re, Georges M;li;s, and Maya Deren as influences,[5] and has been cited as an important influence on directors like Martin Scorsese,[6] David Lynch,[7] and John Waters.[8] Kinsey Today argued that Anger had "a profound impact on the work of many other filmmakers and artists, as well as on music video as an emergent art form using dream sequence, dance, fantasy, and narrative."[2] The distinctive aesthetics of music videos, defined by a new visual vocabulary, reflect Kenneth Anger’s use of surreal and occult imagery, as well as his focus on mood, primary colors, symbolism, and unconventional narrative forms.[9][10]

Biography

edit
1927–1936: Early life

edit
Kenneth Anger was born as Kenneth Wilbur Anglemyer on February 3, 1927, in Santa Monica, California. His family was Presbyterian, but he became more interested in the occult.[11] His father, Wilbur Anglemyer, was of German ancestry and had been born in Troy, Ohio, while his disabled mother, Lillian Coler (the older of the pair), had English ancestry. Anger's parents met at Ohio State University and after marrying had their first child, Jean Anglemyer, in 1918, followed by a second, Robert "Bob" Anglemyer, in 1921. That year they moved to Santa Monica to be near Lillian's mother, Bertha Coler, who had recently moved there. There Wilbur got a job as an electrical engineer at Douglas Aircraft, earning enough money that they could live comfortably as a middle-class family.[12]
Kenneth Anger, their third and final child, was born in 1927. Growing up, he did not get along with his parents or siblings. His brother Bob later claimed that as the youngest child, Kenneth had been spoiled by his mother and grandmother and became somewhat "bratty". His grandmother Bertha was a strong influence on the young Kenneth and supported the family financially during the Great Depression. It was she who first took Kenneth to the cinema, to see a double bill of The Singing Fool and Thunder Over Mexico. Bertha encouraged his artistic interests and later moved into a house in Hollywood with another woman, Miss Diggy, who also encouraged Kenneth.[13] He developed an early interest in film and enjoyed reading the movie tie-in Big Little books. Kenneth later said, "I was a child prodigy who never got smarter."[14] He remembered attending the Santa Monica Cotillion, where he met Shirley Temple, with whom he once danced.[15]
Anger claimed in Hollywood Babylon II that he played the Changeling Prince in the 1935 Warner Brothers film A Midsummer Night's Dream, but the character was played by a girl named Sheila Brown.[16] Anger's unofficial biographer, Bill Landis, remarked in 1995 that the Changeling Prince was definitely "Anger as a child; visually, he's immediately recognizable".[17]
1937–1946: First films

edit
Anger's first film was created in 1937, when he was ten years old. The short, Ferdinand the Bull, was shot on the remains of 16 mm film that had been left unused after the Anglemyers had made home movies with it on a family vacation to Yosemite National Park. In Ferdinand the Bull, which has never been made publicly available, Kenneth dressed as a matador, wearing a cape, while two of his friends from the Boy Scouts played the bull.[18]His second work, created when he was 14, was Who Has Been Rocking My Dreamboat (1941),[19]which Anger has often called his first proper film. It was made from footage of children playing during the summer, accompanied with popular songs by bands including the Ink Spots. The next year, he produced another amateur film, Prisoner of Mars, which was heavily influenced by Flash Gordon. In this science fiction-inspired feature, in which he played the protagonist, Anger added elements taken from the Greek mythological myth of the Minotaur and constructed a small volcano in his back yard as a homemade special effect.[19] Many of these early films are considered lost, with Anger burning much of his previous work in 1967.[20]
I've always considered movies evil; the day that cinema was invented was a black day for mankind.
—Kenneth Anger[21]
In 1944, the Anglemyers moved to Hollywood to move in with family, and Kenneth began attending Beverly Hills High School. It was here that he met Marilyn Granas, who had once been the stand-in for Shirley Temple, and he asked her – alongside another classmate and an older woman – to appear in his next film project, which was ultimately titled Escape Episode. Revolving partially around the occult, the picture was filmed in a "spooky old castle" in Hollywood and was subsequently screened at the Coronet Theatre in Los Angeles.[citation needed] Around this time, Anger also began attending screenings of silent films at Clara Grossman's art gallery, through which he met a fellow filmmaker, Curtis Harrington, with whom he formed Creative Film Associates (CFA).[22]Harrington is said to have introduced Anger to the work of English occultist Aleister Crowley.[23]Crowley's philosophy of Thelema exerted a profound influence on Anger's career. CFA was founded to distribute experimental or "underground" films, such as those of Maya Derenand John and James Whitney, as well as Anger's and Harrington's.[24]
Anger's interest in the occult deepened in high school. He first indirectly encountered the subject through reading L. Frank Baum's Oz books as a child, with their accompanying Rosicrucianphilosophies. He was also interested in the works of the French ceremonial magician Eliphas Levi, as well as Sir James Frazer's The Golden Bough,[25]although his favorite writings were Crowley's; he eventually converted to Thelema, the religion Crowley founded.[26]
1947–1949: Fireworks and early career

edit
Anger discovered his homosexuality at a time when homosexual acts were illegal in the United States, and he began associating with the underground gay scene. At some point in the mid-1940s, he was arrested by police in a "homosexual entrapment", after which he decided to move out of his parents' home, gaining his own apartment largely financed by his grandmother,[27] and abandoning the name Anglemyer in favor of Anger.[28] He started attending the University of Southern California(USC), where he studied cinema, and also began experimenting with the use of mind-altering drugs like cannabis and peyote.[29] It was then that he decided to produce a film that would deal with his sexuality, just as other gay avant-garde filmmakers like Willard Maas were doing in that decade. The result was the short film Fireworks, which was created in 1947 and exhibited publicly in 1948.[30]
Upon Fireworks's release, Anger was arrested on obscenity charges.[31] He was acquitted after the case went to the Supreme Court of California, which deemed the film art, not pornography.[32] Twenty years old when he made Fireworks, Anger claimed to have been 17, presumably to present himself as more of an enfant terrible.[33][34] A homoeroticwork lasting only 14 minutes, the film revolves around a young man (played by Anger) associating with various navy sailors, who eventually turn on him, stripping him naked, beating him to death, and ripping open his chest to find a compass inside. Several fireworks then explode, accompanied by a burning Christmas tree. The final shot shows the young man lying in bed next to another shirtless man. Of this film, Anger said in 1966: "This flick is all I have to say about being 17, the United States Navy, American Christmas and the fourth of July."[35] He continuously altered and adapted the film until 1980. It was distributed on VHS in 1986.[36]
One of the first people to buy a copy of Fireworkswas the sexologist Alfred Kinsey of the Institute for Sex Research. He and Anger struck up a friendship that lasted until Kinsey's death, during which time Anger aided Kinsey in his research. According to Anger's unofficial biographer Bill Landis, Kinsey became a "father figure" whom Anger "could both interact with and emulate."[37] In 1949, Anger began work on the film Puce Women, which unlike Fireworks was filmed in color. It starred Yvonne Marquis as a glamorous woman going about her daily life; Anger later said: "Puce Women was my love affair with Hollywood ... with all the great goddesses of the silent screen. They were to be filmed in their homes; I was, in effect, filming ghosts."[38] Due to lack of funding, only one scene was ever produced, eventually released under the title Puce Moment. That same year, Anger directed The Love That Whirls, a film based on Aztec human sacrifice; because of the nudity it contained, it was destroyed by technicians at the film lab who deemed it obscene.[39]
1950–1953: France, Rabbit's Moon and Eaux d'Artifice

edit
In 1950, Anger moved to Paris, France, where he initially stayed with friends who had been forced to leave Hollywood after being blacklisted for having formerly belonged to trade union organizations.[40]He later said he traveled to Paris after receiving a letter from the French director Jean Cocteau in which he told Anger of his admiration for Fireworks(shown in 1949 at Festival du Film Maudit in Biarritz). Upon Anger's arrival, the two became friends, with Cocteau giving him permission to make a movie of his ballet The Young Man and Death, although at the time the project had no financial backers.[41] In Paris, Anger continued producing short films; in 1950 he started filming Rabbit's Moon (also known as La lune des lapins), about a clown who stares up at the Moon, where a rabbit lives, as in Japanese mythology. Anger produced 20 minutes of footage at the Films du Pantheon Studio before he was rushed out of the building, leaving the film uncompleted. He stored the footage in the disorganized archives of the Cin;math;que fran;aise and retrieved it in 1970, when he finally finished and released the film.[42][43] Cin;math;que fran;aise head Henri Langloisgave Anger prints of Sergei Eisenstein's Que Viva Mexico!, which he attempted to put into Eisenstein's original order.[44]
[D'Este was] a sexual pervert. There are very few things I call sexual perversion, but he liked to fuck goats, and that is technically a perversion.
—Kenneth Anger[45]
In 1953, Anger traveled to Rome, Italy, where he planned to make a film about the 16th-century occultist Cardinal d'Este. To do so, he began filming at the garden of the Villa d'Este in Tivoli, in which a lady in 18th-century dress walked through the gardens, which featured many waterfalls (an allusion to the fact that d'Este allegedly sexually enjoyed urination),[45] accompanied by the music of Vivaldi.[46] This was supposed to be only the first of four scenes, but the others were not made; the resulting one-scene film was titled Eaux d'artifice. Landis remarked, "It's one of Anger's most tranquil works; his editing makes it soft, lush, and inviting. Eaux d'Artifice remains a secretive romp through a private garden, all for the masked figure's and the viewer-voyeur's pleasure."[47]
1953–1960: Inauguration of the Pleasure Dome and Hollywood Babylon

edit
In 1953, soon after the production of Eaux d'Artifice, Anger's mother died, and he temporarily returned to the U.S. to assist with the distribution of her estate. During this return, he began to once more immerse himself in California's artistic scene, befriending the filmmaker Stan Brakhage, who had been inspired by Fireworks. The two collaborated on a film, but it was confiscated at the film lab for obscenity and presumably destroyed.[48] Around this time, two of Anger's friends, the couple Renate Druks and Paul Mathison, held a party with the theme "Come As Your Madness"; Anger attended dressed in drag as the ancient Greek goddess Hekate. The party and its many costumes inspired Anger, who produced a painting of it, and asked several of those who attended to appear in a new film he was creating, Inauguration of the Pleasure Dome.[49]Inauguration, which was created in 1954, is a 38-minute surrealist work featuring many Crowleyan and Thelemite themes, with many of the various characters personifying various pagan gods such as Isis, Osiris, and Pan. One of the actresses in the film was Marjorie Cameron, the widow of Jack Parsons, the influential American Thelemite who had died a few years earlier. Anger played Hekate.[50] He subsequently exhibited the film at various European film festivals, winning the Prix du Cin;-Club Belge and the Prix de l'Age d'Or, as well as screening it in the form of a projected triptych at Expo 58, the World Fair held in Brussels in 1958.[51]
In 1955, Anger and Kinsey traveled to the derelict Abbey of Thelema at Cefal; in Sicily to film a short documentary, Thelema Abbey. Crowley had used the abbey for his commune during the 1920s, and Anger restored many of the erotic wall paintings that were found there, as well as performing certain Crowleyan rituals at the site. The documentary was made for the British television series Omnibus, but was later lost.[26][52] The next year, after Kinsey's death, Anger decided to return to Paris; he was described at the time as being "extremely remote and lonely".[53]
In desperate need of money, Anger and ghostwriterElliott Stein wrote a book, Hollywood Babylon, in which he compiled gossip about celebrities, some of which he claimed (with no corroboration or citing of sources) he had been told, including that Rudolph Valentino liked to play a sexually submissive role to dominant women; that Walt Disney was addicted to opiates (reflected in the character of Goofy, who's perpetually stoned on cannabis); and the nature of the deaths of Peg Entwistle and Lupe V;lez. The work was not published in the U.S. initially, and was first released by the French publisher Jean-Jacques Pauvert.[54]A pirated (and incomplete) version was printed in the U.S. in 1965, with the official American version not published until 1974. In response to a lawsuit Gloria Swanson filed against Anger and his publishers, he sent her a foot-long, sugar-filled coffin with "Here lies Gloria" painted on the lid and lined with a paper printed with Hebrew letters spelling "shalom". The coffin is preserved at the University of Texas Harry Ransom Center collection.[55] After obtaining some financial backing from the publication of Hollywood Babylon, his next film project was The Story of O; it was essentially a piece of erotica loosely based on the novel of the same name featuring a heterosexual couple engaged in sadomasochistic sexual activities, although it refrained from showing any explicit sexual images.[56]
1961–1965: Scorpio Rising and Kustom Kar Kommandos

edit

Anger with a motorcycle on the set of Scorpio Rising
In 1961, Anger once more returned to the U.S., where he lived for a time with Marjorie Cameron.[57]He began work on a new feature, Scorpio Rising, about the biker subculture. For this, he employed a biker named Richard McAuley, and filmed him and some of his friends messing around, adding to it scenes of McAuley, or "Scorpio" as he became known, desecrating a derelict church. Anger incorporated more controversial visuals into the piece, including Nazi iconography, nudity, and clips of the life of Jesus Christ taken from the Family Films' The Living Bible: Last Journey to Jerusalem, images of Jesus which are intercut with those of Scorpio. The film has a soundtrack of popular 1960s songs, including "Blue Velvet" by Bobby Vinton, "Torture" by Kris Jensen, and "I Will Follow Him" by Little Peggy March.[58] Anger called the film "a death mirror held up to American culture ... Thanatos in chrome, black leather, and bursting jeans."[59] It immediately became popular on the underground cinema scene but was soon brought to court on obscenity charges. The jury ruled in favor of the prosecutors and Scorpio Rising was banned; the ban was overturned on appeal to the California Supreme Court.[60]
Now living in San Francisco, Anger approached the Ford Foundation, which had just started a program of grants to filmmakers. He showed the foundation his ideas for a new artistic short, Kustom Kar Kommandos, which they approved of, giving him a grant of $10,000.[61] Anger spent much of the money on living expenses and alterations to some of his films, so that by the time he actually created Kustom Kar Kommandos, it was only one scene long. The homoerotic film involved various shots of a young man polishing a drag strip racing car, accompanied by a pink background and The Paris Sisters' song "Dream Lover". Soon after, Anger struck a deal that allowed Hollywood Babylon to be officially published for the first time in the U.S., where it proved a success, selling two million copies during the 1960s. Around the same time Anger also translated Lo Duca's History of Eroticism into English for American publication.[62]
1966–1969: The hippie movement and Invocation of My Demon Brother

edit
The mid-1960s saw the emergence of the hippiescene and increasing use of the mind-altering drugs Anger had been using for many years. In particular, the hallucinogen LSD, at the time still legal in the U.S., was very popular, and in 1966 Anger released a version of Inauguration of the Pleasure Dome he called the "Sacred Mushroom Edition", which was screened to people while taking LSD, thereby heightening their sensory experience.[63] By this time, Anger had become well known in the American underground scene, and several cinemas screened his better-known films all in one event.[64]With his growing fame, Anger began to react to publicity much as his idol Crowley had done, for instance calling himself "the most monstrous moviemaker in the underground", a pun on the fact that British tabloids had labeled Crowley "the wickedest man in the world" in the 1920s.[65]
Anger's underground fame allowed him to increasingly associate with other celebrities, including Anton LaVey, the founder of the Church of Satan, who named Anger godfather to his daughter Zeena Schreck.[66] Despite their differing philosophies, Anger and LaVey became good friends and remained so for many years. But Anger also resented some celebrities, such as Andy Warhol, who at the time was achieving success not only in the art world but also in the underground film scene.[67] In 1980, Anger threw paint on the front door of a house Warhol had recently moved out of.[68]

The ornate "Russian Embassy" house in San Francisco, where Anger lived in 1966 and 1967.
In 1966, Anger moved into the ground floor of the William Westerfeld House, a large 19th-century Victorian house in San Francisco also known as the "Russian Embassy".[69] Around this time he began planning a new film, Lucifer Rising, echoing his Thelemite beliefs about the emerging Aeon of Horus. He tattooed Lucifer's name on his chest and began searching for a young man who could symbolically become Lucifer, "the Crowned and Conquering Child" of the new Aeon, for the film. While living at the Russian Embassy, he met and lived with various young men who could fill the role, eventually settling on Bobby Beausoleil.[70]Beausoleil founded a band, the Magic Powerhouse of Oz, to record the film's soundtrack.[71] In 1967, Anger said the footage he had been filming for Lucifer Rising had been stolen, accusing Beausoleil, who denied it. Landis quotes Beausoleil as saying, "[W]hat had happened was that Kenneth had spent all the money that was invested in Lucifer Rising" and that he therefore invented the story to satisfy the film's creditors.[72] Beausoleil and Anger fell out, with the former getting involved with Charles Manson and the Manson Family. Beausoleil later tortured and murdered Gary Hinman in a drug robbery gone wrong, for which he is serving a life sentence as of 2023.[73]
In the October 26, 1967, issue of The Village Voice, Anger publicly reinvented himself by placing a full-page ad declaring, "In Memoriam. Kenneth Anger. Filmmaker 1947–1967". He soon publicly reappeared, this time to claim he had burned all of his early work.[74] The next year he traveled to London, where he first met John Paul Getty Jr., who became Anger's patron, and also met and befriended Mick Jagger and Keith Richards, members of The Rolling Stones,[75] as well as actress/model Anita Pallenberg.[76] Anger decided to use much of the footage created for Lucifer Rising in a new film, Invocation of My Demon Brother, which starred Beausoleil, LaVey, Jagger, Richards, and Anger, the music for which was composed by Jagger. It was released in 1969 and explored many of the Thelemic themes Anger had originally intended for Lucifer Rising.[77] Author Gary Lachman believes the film "inaugurat[ed] the midnight movie cult at the Elgin Theatre."[78] The story of the film, its making, and the people involved inspired Zachary Lazar's novel Sway.[79][80]
1970–1981: Lucifer Rising

edit
Having used up much of the footage originally intended for Lucifer Rising in Invocation of My Demon Brother, Anger made a second attempt to complete Lucifer Rising. He persuaded the singer and actress Marianne Faithfull to appear in the film, and unsuccessfully tried to convince Jagger to play Lucifer; instead he offered his brother Chris the part.[81] Anger subsequently filmed eight minutes of film and showed it to the British National Film Finance Corporation, which agreed to provide ;15,000 for Anger to complete it – something that caused a level of outrage in the British press. With this money he could afford to fly the cast and crew to both West Germany and Egypt for filming.[82]
Anger befriended Led Zeppelin guitarist Jimmy Page around this time, the two sharing a great interest in Crowley. At Page's invitation, he traveled to Page's new home in Scotland, Crowley's former residence Boleskine House, to help Page exorcise the building of what Page believed to be a headless man's ghost.[83] Page agreed to produce the soundtrack for Lucifer Rising,[84] and used the editing suite in his London home to shape the music.[85] Anger later fell out with Page's partner, Charlotte, who kicked him out of the house. In retaliation he called a press conference in which he ridiculed Page and threatened to "throw a Kenneth Anger curse" on him.[86] Page's music was dumped from the film and replaced in 1979 by music written and recorded by the imprisoned Beausoleil, with whom Anger had reconciled.[87]
[Lucifer is] a teenage rebel. Lucifer must be played by a teenage boy. It's type-casting. I'm a pagan and the film is a real invocation of Lucifer. I'm much realer than von Stroheim. The film contained real black magicians, a real ceremony, real altars, real human blood, and a real magic circle consecrated with blood and cum.
—Kenneth Anger[88]
Meanwhile, Anger, who had moved to a small apartment on Manhattan's Upper East Side, took the footage he had filmed for Rabbit's Moon in the 1950s, finally released the film in 1972, and again in a shorter version in 1979. Around the same time he also added a new soundtrack to Puce Moment and rereleased it.[89] Also around this time, the publisher Marvin Miller produced a low-budget documentary film based on Hollywood Babylonwithout Anger's permission, which upset Anger and led to a lawsuit.[90] Anger also created a short film, Senators in Bondage, available only to private collectors and never made publicly available. He had plans to make a film about Aleister Crowley titled The Wickedest Man in the World, but this project never got off the ground.[91]
In 1981, a decade after starting the project, Anger finally finished and released the 30-minute Lucifer Rising. Based upon the Thelemite concept that mankind had entered a new period known as the Aeon of Horus, Lucifer Rising was full of occult symbolism, starring Miriam Gibril as the ancient Egyptian goddess Isis, Donald Cammell as her consort Osiris, Faithfull as Jewish mythological figure Lilith, and Leslie Huggins as Lucifer. Anger once again appeared in the film, as the Magus, the same role he played in Invocation of My Demon Brother.[92]
1982–1999: Retirement

edit
Soon after the release of Lucifer Rising, a PBSdocumentary about Anger and his films, Kenneth Anger's Magick, was made. It was directed by Kit Fitzgerald, who later recalled interviewing Anger in his Manhattan apartment on a very hot July evening, during which he revealed that he was so broke that he had been forced to sell his air conditioner.[93] Anger himself considered producing other films that would continue on from Lucifer Rising in a series, and he began calling his finished film Part I: Sign Language, to be followed by two further parts.[88] But those projects were never finished, and Anger did not produce any further films for nearly two decades. In need of money, he released Hollywood Babylon II in 1984, as well as continuing to screen his films at various festivals and universities and continuing to attempt to produce Lucifer Rising II; around this time he began wearing an eyepatch to these public events, likely due to having been beaten up and getting a bruised eye, a story he told in various interviews, although partly changing the assailant in various versions.[94]
A notorious incident occurred when Anger was invited to appear on Coca Crystal's television show in 1984. Upon arriving at the studio he demanded that somebody pay for his taxi ride there, and when they refused, he attacked talent coordinator Maureen Ivice and tried to drag her into his taxi before she was rescued by other members of staff. Anger reportedly escaped the scene by flinging a $100 bill at the cab driver and screaming, "Get me out of here!"[95]
In 1986, Anger sold the video rights to his films, which finally appeared on VHS, allowing them to have greater publicity. The next year, he attended the Avignon Film Festival in France, where his work was being celebrated in commemoration of the 40th anniversary of Fireworks. Soon thereafter, he appeared in Kenneth Anger's Hollywood Babylon, a BBC documentary directed by Nigel Finch for the Arena series. In 1991, he moved to West Arenas Boulevard in Palm Springs, California, living in what was formerly the estate of his friend Ruby Keeler, where the British Film Institute sent Rebecca Wood to assist him in writing a never-produced autobiography.[96] Instead, in 1995, Bill Landis, who had been an associate of Anger's in the early 1980s, wrote an unofficial biography of him. Anger condemned Landis's book, calling Landis "an avowed enemy".[97]
In 1993, Anger visited Sydney and lectured at a season of his films at the Australian Film InstituteCinema. In an interview given at the time to Black and White magazine,[98] he said he was staying in King's Cross and putting the finishing touches on the final treatment of a feature film about Australian artist and occultist Rosaleen Norton. This project was unrealized.[99]
2000–2023: Return to filmmaking and final years

edit

Signature and handprints of Kenneth Anger in front of the Vista Theatre, Los Angeles
In 2000, Anger began screening a new short film, the anti-smoking Don't Smoke That Cigarette, followed a year later by The Man We Want to Hang, which comprised images of Crowley's paintings that had been shown at a temporary exhibition in Bloomsbury, London. In 2004, he began showing Anger Sees Red, a short surrealistic film starring himself, and the same year also began showing another work, Patriotic Penis.[100] Anger soon followed this with a flurry of other shorts, including Mouse Heaven, which consisted of images of Mickey Mouse memorabilia; Ich Will!; and Uniform Attraction, all of which he showed at various public appearances.[101] Anger's final project was Technicolor Skull, with musician Brian Butler, described as a "magick ritual of light and sound in the context of a live performance", in which Anger plays the theremin and Butler plays the guitar and other electronic instruments amid a psychedelic backdrop of colors and skulls.[102]
Anger made an appearance in Nik Sheehan's 2008 feature documentary about Brion Gysin and the Dreamachine, FLicKeR.[103] He also appeared alongside Vincent Gallo in the 2009 short film Night of Pan, written and directed by Brian Butler.[104] In 2009 his work was featured in a retrospective exhibition at the MoMA PS1 in New York City,[105]and the next year a similar exhibition took place in London.[31]
Anger finished writing Hollywood Babylon III but did not publish it, fearing severe legal repercussions if he did. Of this, he said: "The main reason I didn't bring it out was that I had a whole section on Tom Cruise and the Scientologists. I'm not a friend of the Scientologists."[31] Despite withholding legal action against the highly critical 2015 film Going Clear, the Church of Scientology is known to sue those making accusations against it.
In 2019, he became the subject of the documentary short Cinemagician - Conversations with Kenneth Anger, by Swedish author and filmmaker Carl Abrahamsson, which features some of his last recorded interviews.[106]
Anger died at a care facility in Yucca Valley, California, on May 11, 2023, at the age of 96. The announcement of his death was delayed until May 24 while his estate was being settled.[107][108]

Themes

edit

The logo for an exhibition of Anger's work held in London, 2010.
Several recurring themes can be seen in Anger's cinematic work. One of the most notable is homoeroticism, first seen in Fireworks (1947), which was based on Anger's own homosexual awakening and featured various navy officers flexing their muscles and a white fluid (often thought to symbolize semen) pouring over the protagonist's body. There is similar homoerotic imagery in Scorpio Rising (1963), which stars a muscled, topless, leather-clad biker, and Kustom Kar Kommandos (1965), where a young man sensually polishes a car, with close-up shots of his tight-fitting jeans and crotch. Images of naked men also appear in Invocation of My Demon Brother (1969), where they are eventually filmed wrestling, and Anger Sees Red (2004), in which a muscled, topless man performs press-ups.
Another recurring theme in Anger's films is the occult, particularly the symbolism of his own esoteric religion, Thelema. This is visible in Inauguration of the Pleasure Dome, Invocation of My Demon Brother, and Lucifer Rising, all of which are based on the Thelemite concept of the Aeon of Horus and feature actors portraying pagan gods. Anger linked the creation of film to the occult, particularly the practice of ceremonial magic, something of which Crowley had been a noted practitioner. Anger once said, "making a movie is casting a spell."[109]
One of the central recurring images in Anger's work is flames and light; Fireworks has various examples, including a burning Christmas tree. This relates to Lucifer, a deity to whom Anger devoted one of his films, whose name is Latin for "light bearer".[110]
In many of his films, heavy use is made of music, both classical and pop, to accompany the visual imagery. In Scorpio Rising he makes use of the 1950s/1960s pop songs "Torture" by Kris Jensen, "I Will Follow Him" by Little Peggy March, and "Blue Velvet" by Bobby Vinton. He first used music to accompany visuals in the 1941 work Who Has Been Rocking My Dreamboat?, which uses tracks by the Mills Brothers.[40] His use of popular music to accompany his films has been cited as a key influence on the development of music videos and MTV, although he stated his dislike for the music video industry. On one occasion the band Combustible Edison asked Anger to direct a video to accompany its song "Bluebeard"; he declined, believing that while music could be used to accompany film, it was pointless to do it the other way around.[40]

Awards

edit
* Maya Deren Award, 1996[111]
* Silver Lake Film Festival Spirit of Silver Lake Award (2000)[112]
* San Francisco International Film Festival Golden Gate Persistence of Vision Award (2001)[113]
* Los Angeles Film Critics Association Douglas Edwards Independent/Experimental Film/Video Award (2002), "for his body of work"; tied with Michael Snow, for *Corpus Callosum[114]
* Anthology Film Archives, Life Achievement Award (2010)[115]

Personality and beliefs

edit
If you are a member of the media, you belong to the public. You've made that Faustian bargain with your public. Take me – all of me – I'm yours.
—Kenneth Anger[116]
Anger was known for his reclusive nature and had been called an "extremely private individual",[97]although he gave various interviews over the years, including one with Rocco Castoro of Vice.[117][118][note 1] In such interviews, he refused to discuss his name change from Anglemyer to Anger, telling one interviewer: "You're being impertinent. It says 'Anger' on my passport. That's all you need to know. I would stay away from that subject if I were you."[33] But in a 2010 interview, he said: "I just condensed my name. I knew it would be like a label, a logo. It's easy to remember."[31]
Anger once joked that he was "somewhat to the right of the KKK" in his views about black people,[119] opening him up to criticism for racism, though some theorize it was a "Crowley-esque joke".[119]He supported the Tibetan independence movement.[120]
Anger was a Thelemite and belonged to the main Thelemic organization, Ordo Templi Orientis.[121][122] He viewed many of the men he associated with as living embodiments of Lucifer, a symbol of the Aeon of Horus in Thelemic philosophy, and had his own name inked onto his chest with the Lucifer tattoo.[120] Anger showed an interest in various other religious movements, particularly those that related in some way to occultism. For instance, he was a lifelong friend of Anton LaVey from before the founding of the Church of Satan in the 1960s, even living with him and his family during the 1990s.[123]LaVey also appeared in Anger's Invocation of My Demon Brother as a devilish priest. Anger called himself a pagan and did not consider himself a Satanist.[31] He has called Wicca a "lunar", feminine religion in contrast to Thelema's "solar" masculinity.[120]

Filmography

edit
Date Title Length Notes
1937 Ferdinand the Bull Lost film
1941–42 Tinsel Tree 3 mins. A silent black-and-white film that Anger personally hand tinted with gold-scarlet over the flames. It featured a Christmas treebeing dressed in decorations, before being shown stripped and bare and set on fire.[124]
1942 Prisoner of Mars 11 mins. A silent black-and-white film that mixes futuristic science fiction with the ancient Greek myth of the Minotaur. The plot revolves around a character, The Boy Elect from Earth, played by Anger himself, who is sent in a rocket to Mars where he finds himself in a labyrinth filled with the bones of other adolescents sent there in the past.[125]
1943 The Nest 20 mins. A silent black-and-white film in which a brother (played by Bob Jones) and sister (Jo Whittaker) are examining mirrors when a third figure (Dare Harris), causes them to act violently against one another, before a magical rite takes place in which the sister's binding spell is destroyed by the brother.[126]
1944 Demigods (Escape Episode) 35 mins. A silent black-and-white film based upon the ancient Greek myth of Andromeda, in which a girl (Marilyn Granas) is imprisoned within a seaside crumbling Neo-Gothicchurch guarded by a religious fanatic (Nora Watson), till she is saved by a boy representing Perseus (Bob Jones).[127]
1945 Drastic Demise 5 mins. A silent black-and-white work filmed by Anger in Hollywood on V-J Day. Consisting of footage of a celebratory crowd, it ends with an image of a nuclear mushroom cloud.[127]
1946 Escape Episode 27 mins. A shortened version of Demigods (Escape Episode), it features Scriabin's The Poem of Ecstasyalongside the sounds of birds, wind and surf.[127]
1947 Fireworks 15 mins. Filmed in black and white, it is a homoeroticwork seen through the eyes of the protagonist, played by Anger himself.
1949 Puce Moment 6 mins. Filmed in color, starring Yvonne Marquis as a celebrity in her home, and featuring music by Jonathan Halper, Puce Moment lasted only one scene and portrays her examining her dresses and perfume.[128]
1949 The Love That Whirls unknown Influenced by James Frazer's anthropological text The Golden Bough, it was set in the Azteccivilisation, and featured a youth who was chosen to be king for a year before being ritually sacrificed. The film was subsequently destroyed at the Eastman-Kodak developing plant, who objected to its theme and nudity.[128]
1950 Rabbit's Moon 16 mins (1971)
7 mins (1979) Filmed in 35 mm, it is set in a small wooded glade where a clown stares up at the moon, in which a rabbit lives.
1951–52 Les Chants de Maldoror unknown Based upon the 1868 novel by Isidore Ducasse, Les Chants de Maldoror, only test shots were produced, in which he employed members of the Marquis de Cuevas ballet.[129]
1953 Eaux d'Artifice 12 mins. A short, monochromatic film appearing in dark blue, with only one moment of color – a woman opens a fan that glows in bright green. The woman appears in a gown stretching from neck to toe, wearing dark glasses and a feathered headdress. Water flows throughout, from fountains, and suggestively through the mouths and over the faces of statuary. Fluids sensually pulse and flow, reminiscent of sexual climax. In the end the woman steps from a door seemingly from the side of a fountain, and is herself transformed into water. The film is set to the music of Vivaldi's Winter Movement from the Four Seasons.
1953 Le Jeune Homme et la Mort unknown Based upon the ballet by Jean Cocteau, this silent black-and-white film starred Jean Babilee as a young man and Nathalie Philipart as Death. It was a 16 mm pilot designed to be used to raise funds to produce a 35 mm Technicolor version, but the funding for this never materialized.[130]
1954 Inauguration of the Pleasure Dome 38 mins.
1955 Thelema Abbey 10 mins. A short, black-and-white documentary on Aleister Crowley's Abbey of Thelema in Sicily, which examined many of the exotic frescoes, a study in which Anger was assisted by sexologist Alfred Kinsey.[129]
1961 L'Histoire d'O 20 mins. Based upon Pauline R;age's 1954 novel, L'Histoire d'O, it revolved around the sado-masochisticsexual activities of a heterosexual couple. Anger would later relate that the money provided for the film had been a part of the ransom paid to the kidnappers of Eric Peugeot, heir to the Peugeot car company fortune.[131]
1963 Scorpio Rising 29 mins.
1965 Kustom Kar Kommandos 3 mins. In color, set to the tones of "Dream Lover" by The Paris Sisters, several handsome young men stand admiringly over the chassis of a souped-up hot rod. A young man slowly works the chamois over the chrome and paint of the machine. The young man now smartly dressed in matching pastel blue gets behind the wheel and begins to work the controls. Finally the engine revs and the car rolls away.[citation needed]
1969 Invocation of My Demon Brother 12 mins. In color, with an electronic score by Rolling Stoneslead singer Mick Jagger. The film features an array of occultsymbols and activities, including a Satanic funeral for a cat. Demon Brotheralso includes Anton LaVey as a priest, newsreelfootage of the Vietnam War, and clips of The Rolling Stones' July 1969 free concert in London's Hyde Park, their first public appearance after the death of Brian Jonesand their first performance with Mick Taylor. Also shown in the concert footage are Jagger's then-girlfriend and pop singer Marianne Faithfull and Keith Richards' wife, actress Anita Pallenberg. Demon Brotheris mostly assembled from footage for Anger's original version of Lucifer Rising, including scenes of future Manson Familyassociate Bobby Beausoleil in the titular role.
1970–1980 Lucifer Rising 29 mins.
1976 Senators in Bondage Announced, but never produced[132]
1977 Matelots en Menottes Announced, but never produced[132]
1979 Denunciation of Stan Brakhage 7 mins. Announced, but never produced[132]
2000 Don't Smoke That Cigarette! 45 mins.
2000 Hollywood Babylon 4 mins. Co-directed with Nico B.
2002 The Man We Want to Hang 12 mins. Images of artworks by or related to Aleister Crowley with music by Anatol Liadov
2004 Anger Sees Red 4 mins. Comprises footage of a muscled man, who identifies himself only as "Red", walking through a park and sunbathing, at which he is seen by Anger himself, who is also in the park, before subsequently returning home.[citation needed]
2004 Patriotic Penis
2005 Mouse Heaven 11 mins. A montage of rare Mickey Mousememorabilia, accompanied by a soundtrack of pop songs.[133]
2007 Elliott's Suicide 15 mins.
2007 I'll Be Watching You 5 mins.
2007 Green Hell 4 mins.
2007 My Surfing Lucifer 4 mins. Using found footage, we are introduced to the short life of Bunker Spreckels, Clark Gable's stepson and surfing legend.[134]
2008 Foreplay 7 mins.
2008 Ich Will! 35 mins.
2008 Uniform Attraction 21 mins.
2009 Brush of Baphomet 1 min.
2009 Death 42 secs. Part of the 42 One Dream Rush project, commissioned by 42 Below Vodka.[135]
2010 Missoni 2 mins. 32 secs.
2013 Airships 9 mins.
Books

edit







See also

edit
* List of Thelemites

References

edit
Notes

edit
1.  Anger actually turned 81 in 2008 but claimed to be younger, as he had repeatedly done throughout his life.
Citations

edit
1.  Hunter 2002, p. 108
2.  The Kinsey Institute, Spotlight on the Collections: Filmmaker Kenneth AngerArchived March 10, 2006, at the Wayback Machine 2004. Retrieved June 1, 2010.
3.  Svede, Mark Allen (2002). "Anger, Kenneth". glbtq. Archived from the original on May 26, 2006.
4.  Robey, Tim. "Was 'It girl' Clara Bow the real-life epitome of Babylon – or one of predatory Hollywood's earliest victims?". The Telegraph. Retrieved January 4, 2023.
5.  Landis 1995, p. 24
6.  LoBrutto, Vincent (2002). The Encyclopedia of American Independent Filmmaking. Connecticut: Greenwood. pp. 16. ISBN 0-313-30199-9.
7.  Lachman, p. 19
8.  Landis 1995, p. 195
9.  Staff, Observer (July 21, 2011). "The godfather of music videos takes one more virtuosic turn". Observer. Retrieved July 31, 2025.
10.  Pejcha, Camille Sojit. "Remembering Kenneth Anger, an icon of queer cinematic counterculture". Retrieved July 31, 2025.
11.  "Kenneth Anger: Where the Bodies Are Buried". January 3, 2014.
12.  Landis 1995, p. 5
13.  Landis 1995, pp. 6–8
14.  Hunter 2002, p. 105
15.  Landis 1995, pp. 9–11
16.  Vieira, Mark A., Irving Thalberg: Boy Wonder to Producer Prince (2010), p. 336
17.  Landis 1995, p. 12
18.  Landis 1995, pp. 13–14
19.  Landis 1995, p. 14
20.  Lachman, p. 11
21.  Hunter 2002, p. 11
22.  "The Fire is Gone: Kenneth Anger (1927-2023) | Roger Ebert". May 25, 2023.
23.  "Usher". Archived from the original on August 23, 2011. Retrieved March 16, 2012.
24.  Landis 1995, pp. 17–20
25.  Landis 1995, pp. 25–26
26.  Hunter 2002, p. 48
27.  Landis 1995, pp. 37–38
28.  Landis 1995, p. 39
29.  Landis 1995, p. 38
30.  "Ara Osterweil on Kenneth Anger's Fireworks (1947)". January 2017.
31.  Hattenstone, Simon (March 10, 2010). "Kenneth Anger: 'No, I am not a Satanist'". The Guardian. London. Retrieved May 7, 2010.
32.  Hoberman, J.; Jonathan Rosenbaum (1983). Midnight Movies. New York: Harper & Row. ISBN 0-06-090990-0.
33.  Lachman, p. 10
34.  "Ara Osterweil on Kenneth Anger's Fireworks (1947)". Artforum. January 2017. Retrieved March 16, 2022.
35.  'Film Credits – Magick Lantern Cycle' in Anger: Magick Lantern Cycle DVD booklet. British Film Institute, p. 25.
36.  Landis 1995, p. 40
37.  Landis 1995, pp. 83–87
38.  'Film Credits – Magick Lantern Cycle' in Anger: Magick Lantern Cycle DVD booklet. British Film Institute, p. 26.
39.  Landis 1995, pp. 52–55
40.  Russo, Carl (2000). Spotting UFOs with a Manson Killer: An Interview with Kenneth AngerArchived July 16, 2016, at the Wayback Machine.
41.  Landis 1995, p. 59
42.  'Film Credits – Magick Lantern Cycle' in Anger: Magick Lantern Cycle DVD booklet. British Film Institute, pp. 26–27.
43.  Landis 1995, pp. 59–60
44.  Landis 1995, p. 61
45.  Landis 1995, p. 63
46.  'Film Credits – Magick Lantern Cycle' in Anger: Magick Lantern Cycle DVD booklet. British Film Institute, p. 27.
47.  Landis 1995, p. 64
48.  Landis 1995, pp. 66–67
49.  Landis 1995, pp. 72–74
50.  Landis 1995, pp. 72–81
51.  Landis 1995, p. 93
52.  Landis 1995, pp. 88–90
53.  Landis 1995, p. 92
54.  Landis 1995, p. 94
55.  Voskamp, Apryl. "Here lies Gloria". Ransom Center Magazine. Retrieved March 29, 2022.
56.  Landis 1995, pp. 95–96
57.  Landis 1995, p. 100
58.  Landis 1995, pp. 104–113
59.  Landis 1995, p. 112
60.  Landis 1995, pp. 119–120
61.  Landis 1995, p. 117
62.  Landis 1995, pp. 122–123
63.  Landis 1995, p. 131
64.  Landis 1995, p. 134
65.  Landis 1995, p. 136
66.  "Anger ref. as Zeena Schreck's godfather". zeena.eu. Archived from the original on December 22, 2019.
67.  Landis 1995, pp. 148–149
68.  Landis 1995, p. 220
69.  Landis 1995, p. 141
70.  Landis 1995, pp. 141–142
71.  Landis 1995, p. 145
72.  Landis 1995, p. 158
73.  "Linda Kasabian, Charles Manson follower who helped send him to prison, dies at 73". Los Angeles Times. March 2023.
74.  Landis 1995, pp. 158–159
75.  Landis 1995, pp. 162–167
76.  Landis 1995, p. 166
77.  Landis 1995, pp. 170–174
78.  Lachman, Gary (2001). Turn Off Your Mind: The Mystic Sixties and the Dark Side of the Age of Aquarius (New York: Disinformation). ISBN 0-88064-278-5, p. 305.
79.  Taylor, Charles (January 13, 2008). "Their Satanic Majesties". The New York Times. Retrieved July 14, 2011.
80.  Lazar, Zachary (2008). Sway. Little, Brown. ISBN 978-0-316-11309-0.
81.  Landis 1995, pp. 180–181
82.  Landis 1995, p. 182
83.  Landis 1995, pp. 183–184
84.  Salewicz, Chris (1977). "Anger Rising: Jimmy Page and Kenneth's Lucifer". NME. (registration required)
85.  The Story Behind The Lost Lucifer Rising Soundtrack, Guitar World magazine, October 2006.
86.  Landis 1995, pp. 208–209
87.  Beausoleil, Bobby. "Fallen Angel Blues: The Story of Lucifer Rising". Archived from the original on December 6, 2010. Retrieved August 9, 2009.
88.  Landis 1995, p. 237
89.  Landis 1995, p. 188
90.  Landis 1995, pp. 188–191
91.  Landis 1995, pp. 211–212
92.  Hunter 2002, p. 113
93.  Landis 1995, pp. 226–227
94.  Landis 1995, p. 243
95.  Landis 1995, pp. 251–252
96.  Landis 1995, pp. 252–259
97.  Landis 1995, p. xiii
98.  "The Compleat Anger", Black and White No 2 (August 1993), pp 34-37, 110.
99.  "Kenneth Anger: 'The occult never quite goes away' | the Guardian". TheGuardian.com. January 29, 2016.
100.  "Kenneth Anger (1927–2023)". May 24, 2023.
101.  "Boot Camp: Melissa Gronlund at the London debut of Kenneth Anger's Ich Will!". Artforum. November 11, 2008. Retrieved October 23, 2019.
102.  TechnicolorSkull.com Archived January 25, 2010, at the Wayback Machine Retrieved through kennethanger.org, May 31, 2010.
103.  "FLicKeR :: A Film by Nik Sheehan". Retrieved April 21, 2008.
104.  "Night of Pan (2009) - IMDb". IMDb.
105.  ps1.org. Kenneth Anger. February 22, 2009 – September 21, 2009. Archived June 12, 2010, at the Wayback Machine Retrieved June 1, 2010.
106.  "Cinemagician Conversations with Kenneth Anger". Internet Archive. Retrieved November 3,2024.
107.  Italie, Hillel (May 24, 2023). "Kenneth Anger, influential avant-garde filmmaker and author, dies at 96". Associated Press News. Retrieved May 24, 2023.
108.  Lim, Dennis (May 24, 2023). "Kenneth Anger, 96, Dies; Experimental Filmmaker Left a Pop Culture Legacy". The New York Times. Retrieved May 24, 2023.
109.  Hunter 2002, p. 47
110.  Lachman, p. 13
111.  Austin, Tom (February 15, 1996). "Swelter". Miami New Times. Archived from the original on January 24, 2018. Retrieved January 24, 2018. “The night before his dinner at the Foundlings, Anger received the Maya Deren award for independent film and video artists from the American Film Institute in New York "a Tiffany crystal star and $5000. ...”
112.  Rauzi, Robin (September 14, 2000). "Itinerary: Silver Lake". Los Angeles Times. Archivedfrom the original on December 11, 2015. Retrieved January 24, 2018.
113.  Rickman, Gregg (April 18, 2001). "The Festival of Highlights". SF Weekly. Archived from the original on January 24, 2018. Retrieved January 24, 2018. “Kenneth Anger -- who receives the Golden Gate Persistence of Vision Award on Sunday [April 22, 2001] ...”
114.  "28th Annual Los Angeles Film Critics Association Awards". Los Angeles Film Critics Association. 2002. Archived from the originalon August 4, 2012. Retrieved January 24, 2018.
115.  Diary: Celebrating 40 Years of Anthology Film Archives! | Jonas Mekas
116.  Landis 1995, p. 197
117.  Castoro, Rocco (April 12, 2012). "The Sordid Secrets of Babylon: Kenneth Anger Knows Them All". Vice.
118.  Jovanovic, Rozalia (April 17, 2012). "'Vice' Interviews Kenneth Anger, Asks All the Wrong Questions". The Observer.
119.  Landis 1995, p. 50
120.  Anger, Kenneth. UCLA. YouTube. Uploaded April 10, 2009. Do What Thou Wilt: Kenneth Anger and Aleister Crowley and the Occult on YouTube.
121.  Anger, Kenneth (July 22, 2013). "Keneth Anger: how I made Lucifer Rising". The Guardian. Retrieved February 13, 2021.
122.  Represa, Marta (April 22, 2014). "Kenneth Anger on the Occult". anothermag.com. Retrieved March 13, 2021.
123.  Christy, Alexander Hallberg. "Episode 6: Interview with Zeena Schreck about her godfather Kenneth Anger". Rock is Lit.
124.  Hunter 2002, pp. 105–106
125.  Hunter 2002, p. 106
126.  Hunter 2002, pp. 106–107
127.  Hunter 2002, p. 107
128.  Hunter 2002, p. 114
129.  Hunter 2002, p. 117
130.  Hunter 2002, pp. 116–117
131.  Hunter 2002, pp. 117–118
132.  Allison, Deborah. "Kenneth Anger". The Film Journal (review). Archived from the original on November 20, 2005.
133.  "Kenneth Anger - Mouse Heaven". Whitney Museum of American Art. November 11, 2024.
134.  "My Surfing Lucifer". MUBI. November 11, 2024.
135.  "42 One Dream Rush". MUBI. November 3, 2024.
136.  "Scandal Scribe Fears a Curse". Page Six. June 8, 2008.
Works cited

edit
* Hunter, Jack, ed. (2002). Moonchild. The Films of Kenneth Anger: Persistence of Vision Volume 1. London: Creation Books. ISBN 978-1-84068-029-4.
* Lachman, Gary. "Kenneth Anger: The Crowned and Conquered Child". Anger: Magick Lantern Cycle (DVD booklet). British Film Institute.
* Landis, Bill (1995). Anger: The Unauthorized Biography of Kenneth Anger. HarperCollins Publishers. ISBN 978-0-06-016700-4.

Further reading

edit
* Braund, Simon (September 2008). "Kenneth Anger: The King of Babylon". Empire. pp. 86–92.
* Brown, Mick (May 24, 2023). "The Extraordinary Life of Experimental Filmmaker Kenneth Anger". Esquire.
* Eaton, Thomas Dylan (2008). "Cinema, Messianism and Crime". Parkett. Vol. 83. pp. 197–205. doi:10.5169/seals-680948.
* Eaton, Thomas Dylan (September 2008). "1000 Words: Kenneth Anger". Artforum. pp. 412–415.
* Hutchinson, Alice L., ed. (2004). Kenneth Anger. Black Dog Publishing Ltd. ISBN 978-1-904772-03-3.
* Pilling, Jayne; O'Pray, Michael (1989). Into the Pleasure Dome: The Films of Kenneth Anger. London: BFI.
* Sanjiv, Bhattacharya (August 22, 2004). "Look Back at Anger". The Observer.
* Smith, Claiborne K. H. (November 17, 1997). "Kustom Film Kommando". The Austin Chronicle. Archived from the original on February 7, 2005. Retrieved June 21, 2005.

External links

edit
* Official website
* Kenneth Anger at IMDb





Last edited 2 days ago by ElegantEgotist

RELATED ARTICLES
* ;List of Thelemites;
* ;Lucifer Rising (film);1972 short film by Kenneth Anger
* ;Lucifer Rising (Bobby Beausoleil soundtrack);1980 soundtrack album by Bobby Beausoleil and The Freedom Orchestra

*
*
* Content is available under CC BY-SA 4.0 unless otherwise noted.

...


KOLA - Пiд крилом
https://youtu.be/6IUQK6bthaA?si=UgeNIuwuL1BD-zRD