Второй журнал союза поэтов, пишущих для души пестр

ПОЖЕЛАНИЕ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА СОЮЗНИКАМ И ЧИТАТЕЛЯМ!!!

ДОРОГИЕ МОИ ДРУЗЬЯ!
СЕГОДНЯ В ДЕНЬ СВЯТОГО ВАЛЕНТИНА МЫ ВЫПУСКАЕМ НАШ ВТОРОЙ ЖУРНАЛ: " ПЕСТРЫЕ СТРАНИЦЫ".
ХОЧЕТСЯ ПОЖЕЛАТЬ ВАМ ВСЕМ ОГРОМНОЙ И СВЕТЛОЙ ЛЮБВИ В ЭТОТ ДЕНЬ.
Я НЕ БУДУ МНОГО ГОВОРИТЬ О ЧЕМ НАШ ЖУРНАЛ, НО ЖУРНАЛ МЫ ОТКРЫВАЕМ СТИХАМИ ПОБЕДИТЕЛЕЙ КОНКУРСА ПОСВЯЩЕННОМУ ЗАМЕЧАТЕЛЬНОМУ ПРАЗДНИКУ.

АЛЕКСЕЙ ( АНГЕЛАИДА)

ЗЕЛЕНЫЕ ГЛАЗА

Зелёные глаза-палитра лета.
О как прекрасны и пленитнльны они!
Зелёные глаза-вы море света,
Вы океан моей большой любви.

Признаюсь вам:не ждал такой я встречи.
Но послана она была судьбой,
И потому зажглись вновь в сердце свечи
И полюбил безумно я душой.

Бессонной ночью,будто навожденье,
Приходят вновь ко мне коротким сном,
А этот сон как будто бы затменье
И я парю.Я словно невесом.

Я не смогу вам передать все чувства,
Которые в моей душе кипят,
И не сказать вам сердца буйства,
Когда они вновь на меня глядят.

Зелёные глаза-в них все ответы,
Которые годами я искал.
Зелёные глаза-дайте советы,
Чтоб больше в этом мире не страдал.

ВАЛЕНТИНКА ЛЮБИМОЙ (акростих)

АВТОР: ОЛЕГ ФОМИНЫХ

Влюблён в Тебя, моя Ты Радость!
А губки эти - просто сладость!
Люблю их страстно в поцелуе...
Ещё люблю Тебя... Балуя,
Нежнейшим взглядом созерцая
Твои черты, в огне сгораю...
И по тебе, всегда страдаю,
Не видя глаз твоих игривых,
Как небо синее - красивых.
Ах, как Тебя я обожаю!

Люблю, моя Ты озорница,
Ютиться вместе, обнимая,
Блаженства миг с Тобой внимая,
И в наслажденьях растворяясь,
Мгновеньям сладким отдаваясь,
Объятьям страстным доверяя...
Йогиня! Ты моя родная!

ОЛЕГ ВОЛОХОВ

Моей бесценной супруге с искренними пожеланиями посвящаю.

Ты не печалься, дорогая

Ты не печалься, дорогая,
Ещё всё будет хорошо.
Моя любимая, родная,
Я верю в это горячо.

Лучше тебя не будет друга,
Ты так заботливо мила,
Ты, мне лекарство от недугов.
За это всё тебе хвала!

С заботой вечною о детях
Дни коротаешь у плиты.
Ах, если бы ценили это
Наши прожорливые рты!

Тебе ведь, многого не нужно,
Был бы достаток и уют,
Чтоб не ругались, жили дружно,
А годы, годы то идут.

Ты, не печалься, дорогая,
Ведь возраст-это не порок,
В нём скрыта красота другая,
А в жизни, важен лишь итог.

Здоровья, радости безмерной,
Пусть будет жизнь твоя легка
В кругу семьи и планомерной,
Широкой, полной, как река.

Мы нашли в этом мире друг друга...

Ирина Остудина

Мы нашли в этом мире друг друга.
И как - будто сошли с ума.
Души сразу покинула вьюга.
Вдруг исчезла из сердца тоска.

Стали мы с тобой сумасшедшими,
Повенчала нас наша любовь.
В этом мире друг друга нашедшие,
Средь небес и златых куполов.

Наше сердце любовью наполнено,
Души наши легки словно пух.
В этом мире с тобою мне солнечно,
Пусть любовь нас спасет от всех мук.

Мы нашли в этом мире друг друга
И сплелись наши души в любви….

ЛАРИСА СЕМИКОЛЕНОВА

Ты самый лучший

Кружили вьюги за окном,
Неслись метели.
Одно и то же день за днём
Мне нудно пели:

"Уж столько лет прошло с тех пор.
Себя не мучай!
Закрой ты душу на запор -
Так будет лучше.

Вернуть весну нам не дано.
Не будь упрямой!
Пора серьёзней стать давно -
Ну что ты,право..."

В каком столетье о любви
Я не сказала,
Тебе позволила уйти -
И потеряла...

Как много лет и много зим
Тебя искала
И за тебя не раз чужих
Я принимала.

Но позабыть тот давний сон
Была не в силах -
Тебя гадалка мне весной
Наворожила.

Из тысяч лиц чужих в толпе
Тебя узнала:
Всё тот же взгляд и тот же жест -
О Боже правый!

Быть может, это дежавю -
Ответь, не мучай!
Исправить промахи судьбы
Позволил случай!

И пусть уже на волосах
Года искрятся,
Тебе уже за пятьдесят -
И мне не двадцать.

Не верь ты лживым зеркалам,
Друзей не слушай:
Тебя так долго я ждала...
Ты самый лучший!

ЕЛЕНА ГУТНИК

ЛЮБОВЬ

(ПОДРАЖАНИЕ ШЕКСПИРУ)

Любовь…
Что может быть мучительней,
Чем эта пытка жизни?
Пытать на дыбе, иль варить в котле,
Иль жечь на медленном огне –
Нет, эти ужасы земные
Лишь избранным готовила судьба.
Любовь карает всех.
И в этом её сила.

Она, как кошка, что поймав мышонка,
Не ест его, но держит в своей власти.
То вдруг отпустит, жизни дав надежду,
То вновь готова коготь страшный свой
Вонзить в беспомощное тельце.
Лишь насладившись жуткою картиной,
Когда со смертью в прятки жизнь играет,
Она задушит жертву, если той
Спастись каким-то чудом не удастся.

Мы все мышата перед кошкою-любовью,
Все в лапы попадёмся к ней,
Всё дело в том, кто раньше сдастся.
И здесь не плыть по прихоти теченья,
Но всеми силами бороться надо.
И если от тебя не жалкий стон,
Не слёзы и мольбы, не причитанья,
А дерзкий смех, неукротимость духа
Услышит и почувствует она…

Любовь, она ведь женщина. Любовь нежна
И устоять пред силою души
Не сможет хрупкое созданье.
Тогда падёт былых устоев зданье,
И из коварного и злого палача
Она сама вдруг в жертву превратится.

О, ты тогда не смей
Ни грубостью, ни дерзостью своей,
Ни подозреньем, ни укором её обидеть.
Чашу не испив, ты потеряешь навсегда
Возможность выпить всё до дна:
Не сделав первого глотка,
Не сможешь сделать и последний.

Терпение и мужество твоё
Опорой пусть тебе послужат
И укрепят сей дружеский союз.
Всё в мире можно победить,
Когда на троне честь и благородство.
Союз меж чистою душой и храбрым сердцем
Даёт зачатье лучшему всему.
Благословляю сей союз!
Он славу принесёт и вам, и детям вашим.

ВЛАДИМИР ВЕРХОНИН

А ты не знаешь, милая...

А ты не знаешь, милая, не знаешь,
Как глубоко способен я любить!
Ты далеко - другого обнимаешь,
В чужом романе вьешь сюжета нить.

А я всё жду, печалью окольцован,
Зажатый в плен бытийных мелочей,
В застенках, возведенных образцово
Самообманом собственных речей…

Я жду давно: твоих шагов поспешных,
Твоей улыбки, взгляда и руки,
Что растворясь в потоке чувств безбрежных,
Прорву навек осадные круги.

Ведь ты не знаешь, милая, не знаешь,
Как сильно я могу тебя любить!
Лишь там найдешь, где мнимость потеряешь...
Ведь не «казаться» важно нам, а – «БЫТЬ»!

Как верит новой жизни, увядая,
Природа золотого октября,
Живу я нашим будущим, родная,
Предчувствием, что встречу я тебя!..

СВЕТЛАНА МАКОВА

ОТДАЮ ТЕБЕ ВСЕ

Черпай нежность горстями с разбитой души,
Она льется на землю... забытая всеми.
И еще... в тишине... мою ласку ищи...
И тогда ты познаешь просторы вселенной...

Пей блаженство из уст, приоткрытых слегка,
Наслаждаясь по капле, волнующей негой.
В поцелуе моем, растворятся слова
Мы окажемся между землею и небом.

Черпай в сердце любви не растраченный пыл.
Отдаю тебе всё... до последнего вздоха.
Лишь тебе открываю свой сказочный мир,
Я полжизни его собирала по крохам.

ОЛЬГА ФОКИНА

ТОЛЬКО ТЫ

Я для тебя пишу стихи,
И для тебя мои победы,
Лишь об одном прошу стихии:
Пусть обойдут тебя все беды.

Пусть в небесах и на земле
Тебя встречает только рай,
Все дорогое в моей судьбе
Лишь только ты, - ты это знай.

Живу на свете лишь тобою,
Все остальное суета.
Ты будь всегда, всегда со мною,
Со мною будь всегда, всегда.

И только ты мой лучик света!
И только ты моя весна!
Благодарю тебя за это,
Ты береги себя всегда.

СОДЕРЖАНИЕ ЖУРНАЛА:

1. ПОЭТЫ "СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА"

2.КУЛЬТУРА

3.РЕПОРТАЖИ СОЮЗА

4. МУЗЫКАЛЬНАЯ СТРАНИЧКА

5. Стихи авторов Союза

6. "Я не участвую в войне, война участвует во мне. И пламя вечного огня горит на скулах у меня". Ю.Левитанский

7. АВТОРЫ СОЮЗА ДЕТЯМ

8. ДЕТСКОЕ ТВОРЧЕСТВО

9.ПРОЗА АВТОРОВ СОЮЗА

10.ПО ГОРОДАМ И ВЕСЯМ

11. КОНКУРСЫ СОЮЗА ПОЭТОВ И ИХ ПОБЕДИТЕЛИ

12.ПЕСНИ НА СТИХИ АВТОРОВ СОЮЗА ПОЭТОВ НА МУЗЫКУ КОМПОЗИТОРОВ СОЮЗА

13. ПРАЗДНИЧНОЕ МЕНЮ К 23 ФЕВРАЛЯ И МЕЖДУНАРОДНОМУ ЖЕНСКОМУ ДНЮ

Административная страничка

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: ОСТУДИНА ИРИНА ВИКТОРОВНА
ЗАМ. ГЛ. РЕДАКТОРА: ГОЛОВЕНКИНА ОЛЬГА ДМИТРИЕВНА
РЕДАКТОРЫ: ВАКАНСИИ СВОБОДНЫ. ЛЮБОЙ ЖЕЛАЮЩИЙ РАБОТАТЬ В ЖУРНАЛЕ СОЮЗА МОЖЕТ ОСТАВЛЯТЬ ЗАЯВКУ ПРЕЗИДЕНТУ СОЮЗА

ПОЭТЫ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА


Детство и юность

Марина Цветаева родилась 26 сентября (8 октября) 1892 года в Москве. Её отец, Иван Владимирович, — профессор Московского университета, известный филолог и искусствовед; стал в дальнейшем директором Румянцевского музея и основателем Музея изящных искусств. Мать, Мария Мейн (по происхождению — из обрусевшей польско-немецкой семьи), была пианисткой, ученицей Антона Рубинштейна. Бабушка М. И. Цветаевой по материнской линии — полька Мария Лукинична Бернацкая.

Марина начала писать стихи — не только на русском, но и на французском и немецком языках — ещё в шестилетнем возрасте. Огромное влияние на Марину, на формирование её характера оказывала мать. Она мечтала видеть дочь музыкантом.

После смерти матери от чахотки в 1906 году Марина с сестрой Анастасией остались на попечении отца.

Детские годы Цветаевой прошли в Москве и в Тарусе. Из-за болезни матери подолгу жила в Италии, Швейцарии и Германии. Начальное образование получила в Москве, в частной женской гимназии М. Т. Брюхоненко[1]; продолжила его в пансионах Лозанны (Швейцария) и Фрайбурга (Германия). В шестнадцать лет предприняла поездку в Париж, чтобы прослушать в Сорбонне краткий курс лекций о старофранцузской литературе.
Начало творческой деятельности


Паспарту Марина Цветаева с автографом. Фото ок. 1917 года

В 1910 году Марина опубликовала (в типографии А. А. Левенсона) на свои собственные деньги первый сборник стихов — «Вечерний альбом». (Сборник посвящён памяти Марии Башкирцевой, что подчёркивает его «дневниковую» направленность). Её творчество привлекло к себе внимание знаменитых поэтов — Валерия Брюсова, Максимилиана Волошина и Николая Гумилёва. В этот же год Цветаева написала свою первую критическую статью «Волшебство в стихах Брюсова». За «Вечерним альбомом» двумя годами позже последовал второй сборник — «Волшебный фонарь».

Начало творческой деятельности Цветаевой связано с кругом московских символистов. После знакомства с Брюсовым и поэтом Эллисом (настоящее имя Лев Кобылинский) Цветаева участвует в деятельности кружков и студий при издательстве «Мусагет».

На раннее творчество Цветаевой значительное влияние оказали Николай Некрасов, Валерий Брюсов и Максимилиан Волошин (поэтесса гостила в доме Волошина в Коктебеле в 1911, 1913, 1915 и 1917 годах).
Марина Цветаева жила здесь в 1911—1912 годах. Москва, Сивцев Вражек, 19

В 1911 году Цветаева познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Эфроном; в январе 1912 — вышла за него замуж. В этом же году у Марины и Сергея родилась дочь Ариадна (Аля).

В 1913 году выходит третий сборник — «Из двух книг».

Летом 1916 года Цветаева приехала в город Александров, где жила ее сестра Анастасия Цветаева с гражданским мужем Маврикием Минцем и сыном Андреем. В Александрове Цветаевой был написан цикл стихотворений («К Ахматовой», «Стихи о Москве» и др. стихотворения), а ее пребывание в городе литературоведы позднее назвали «Александровским летом Марины Цветаевой».
В 1914 г. Марина познакомилась с поэтессой и переводчицей Софией Парнок; их отношения продолжались до 1916 года. Цветаева посвятила Парнок цикл стихов «Подруга». Цветаева и Парнок расстались в 1916 году; Марина вернулась к мужу Сергею Эфрону. Отношения с Парнок Цветаева охарактеризовала как «первую катастрофу в своей жизни». В 1921 году Цветаева, подводя итог, пишет:

Любить только женщин (женщине) или только мужчин (мужчине), заведомо исключая обычное обратное — какая жуть! А только женщин (мужчине) или только мужчин (женщине), заведомо исключая необычное родное — какая скука!

Гражданская война (1917—1922)

Марина Цветаева «Царь-Девица». Обложка Д. Митрохина. 1922

В 1917 году Цветаева родила дочь Ирину, которая умерла от голода в приюте в возрасте 3-х лет.

Годы Гражданской войны оказались для Цветаевой очень тяжелыми. Сергей Эфрон служил в рядах Белой армии. Марина жила в Москве, в Борисоглебском переулке. В эти годы появился цикл стихов «Лебединый стан», проникнутый сочувствием к белому движению.

В 1918—1919 годах Цветаева пишет романтические пьесы; созданы поэмы «Егорушка», «Царь-девица», «На красном коне».

В апреле 1920 года Цветаева познакомилась с князем Сергеем Волконским.
Эмиграция (1922—1939)

В мае 1922 года Цветаевой с дочерью Ариадной разрешили уехать за границу — к мужу, который, пережив разгром Деникина, будучи белым офицером, теперь стал студентом Пражского университета. Сначала Цветаева с дочерью недолго жила в Берлине, затем три года в предместьях Праги. В Чехии написаны знаменитые «Поэма Горы» и «Поэма Конца», посвященные Константину Родзевичу. В 1925 году после рождения сына Георгия семья перебралась в Париж. В Париже на Цветаеву сильно воздействовала атмосфера, сложившаяся вокруг неё из-за деятельности мужа. Эфрона обвиняли в том, что он был завербован НКВД и участвовал в заговоре против Льва Седова, сына Троцкого.

В мае 1926 года с подачи Бориса Пастернака Цветаева начала переписываться с австрийским поэтом Райнером Мария Рильке, жившим тогда в Швейцарии. Эта переписка обрывается в конце того же года со смертью Рильке.

Марина Цветаева в 1924-м году

В течение всего времени, проведённого в эмиграции, не прекращалась переписка Цветаевой с Борисом Пастернаком.

Большинство из созданного Цветаевой в эмиграции осталось неопубликованным. В 1928 в Париже выходит последний прижизненный сборник поэтессы — «После России», включивший в себя стихотворения 1922—1925 годов. Позднее Цветаева пишет об этом так: «Моя неудача в эмиграции — в том, что я не эмигрант, что я по духу, то есть по воздуху и по размаху — там, туда, оттуда…»[2]

В 1930 году написан поэтический цикл «Маяковскому» (на смерть Владимира Маяковского), чьё самоубийство потрясло Цветаеву.

В отличие от стихов, не получивших в эмигрантской среде признания, успехом пользовалась её проза, занявшая основное место в её творчестве 1930-х годов («Эмиграция делает меня прозаиком…»). В это время изданы «Мой Пушкин» (1937), «Мать и музыка» (1935), «Дом у Старого Пимена» (1934), «Повесть о Сонечке» (1938), воспоминания о Максимилиане Волошине («Живое о живом», 1933), Михаиле Кузмине («Нездешний вечер», 1936), Андрее Белом («Пленный дух», 1934) и др.

С 1930-х годов Цветаева с семьёй жила практически в нищете. Финансово ей немного помогала Саломея Андроникова.

Никто не может вообразить бедности, в которой мы живём. Мой единственный доход — от того, что я пишу. Мой муж болен и не может работать. Моя дочь зарабатывает гроши, вышивая шляпки. У меня есть сын, ему восемь лет. Мы вчетвером живём на эти деньги. Другими словами, мы медленно умираем от голода.

— Из воспоминаний Марины Цветаевой

15 марта 1937 г. выехала в Москву Ариадна, первой из семьи получив возможность вернуться на родину.[3] 10 октября того же года из Франции бежал Эфрон, оказавшись замешанным в заказном политическом убийстве[4].
Возвращение в СССР (1939—1941)


В 1939 году Цветаева вернулась в СССР вслед за мужем и дочерью. По приезде жила на даче НКВД в Болшево (ныне Музей-квартира М. И. Цветаевой в Болшево), соседями были чета Клепининых. 27 августа была арестована дочь Ариадна, 10 октября — Эфрон. В августе 1941 года Сергей Яковлевич был расстрелян; Ариадна после пятнадцати лет репрессий реабилитирована в 1955 году.

В этот период Цветаева практически не писала стихов, занимаясь переводами.

Война застала Цветаеву за переводами Федерико Гарсиа Лорки. Работа была прервана. Восьмого августа Цветаева с сыном уехала на пароходе в эвакуацию; восемнадцатого прибыла вместе с несколькими писателями в городок Елабугу на Каме. В Чистополе, где в основном находились эвакуированные литераторы, Цветаева получила согласие на прописку и оставила заявление: «В совет Литфонда. Прошу принять меня на работу в качестве посудомойки в открывающуюся столовую Литфонда. 26 августа 1941 года». 28 августа она вернулась в Елабугу с намерением перебраться в Чистополь.
Самоубийство и тайна могилы


31 августа 1941 года покончила жизнь самоубийством (повесилась) в доме, куда вместе с сыном была определена на постой. Оставила три предсмертные записки: тем, кто будет её хоронить («эвакуированным», Асеевым и сыну)[5]. Оригинал записки «эвакуированным» не сохранился (был изъят в качестве вещественного доказательства милицией и утерян), её текст известен по списку, который разрешили сделать Георгию Эфрону.
Записка сыну:

Мурлыга! Прости меня, но дальше было бы хуже. Я тяжело больна, это уже не я. Люблю тебя безумно. Пойми, что я больше не могла жить. Передай папе и Але — если увидишь — что любила их до последней минуты и объясни, что попала в тупик.

Записка Асеевым:

Дорогой Николай Николаевич! Дорогие сестры Синяковы! Умоляю вас взять Мура к себе в Чистополь — просто взять его в сыновья — и чтобы он учился. Я для него больше ничего не могу и только его гублю. У меня в сумке 450 р. и если постараться распродать все мои вещи. В сундучке несколько рукописных книжек стихов и пачка с оттисками прозы. Поручаю их Вам. Берегите моего дорогого Мура, он очень хрупкого здоровья. Любите как сына — заслуживает. А меня — простите. Не вынесла. МЦ. Не оставляйте его никогда. Была бы безумно счастлива, если бы жил у вас. Уедете — увезите с собой. Не бросайте!

Записка «эвакуированным»:

Дорогие товарищи! Не оставьте Мура. Умоляю того из вас, кто сможет, отвезти его в Чистополь к Н. Н. Асееву. Пароходы — страшные, умоляю не отправлять его одного. Помогите ему с багажом — сложить и довезти. В Чистополе надеюсь на распродажу моих вещей. Я хочу, чтобы Мур жил и учился. Со мной он пропадет. Адр. Асеева на конверте. Не похороните живой! Хорошенько проверьте.

Марина Цветаева похоронена 2 сентября 1941 года на Петропавловском кладбище в г. Елабуге. Точное расположение её могилы неизвестно. На южной стороне кладбища, у каменной стены, где находится её затерявшееся последнее пристанище, в 1960 году сестра поэтессы, Анастасия Цветаева, «между четырёх безвестных могил 1941 года» установила крест с надписью «В этой стороне кладбища похоронена Марина Ивановна Цветаева» [6]. В 1970 году на этом месте было сооружено гранитное надгробие.[7] Позднее, будучи уже в возрасте за 90, Анастасия Цветаева стала утверждать, что могила находится на точном месте захоронения сестры и все сомнения являются всего лишь домыслами.[8] С начала 2000-х годов место расположения гранитного надгробия, обрамлённое плиткой и висячими цепями, по решению Союза писателей Татарстана именуется «официальной могилой М. И. Цветаевой». В экспозиции Мемориального комплекса М.И.Цветаевой в Елабуге демонстрируется также карта мемориального участка Петропавловского кладбища с указанием двух «версионных» могил Цветаевой — по так называемым «чурбановской» версии и «матвеевской» версии. Среди литературоведов и краеведов единой доказательной точки зрения по этому вопросу до сих пор нет.[9]
После смерти
Кенотаф Цветаевой в Тарусе

В эмиграции она написала в рассказе «Хлыстовки»: «Я бы хотела лежать на тарусском хлыстовском кладбище, под кустом бузины, в одной из тех могил с серебряным голубем, где растет самая красная и крупная в наших местах земляника. Но если это несбыточно, если не только мне там не лежать, но и кладбища того уж нет, я бы хотела, чтобы на одном из тех холмов, которыми Кирилловны шли к нам в Песочное, а мы к ним в Тарусу, поставили, с тарусской каменоломни, камень: „Здесь хотела бы лежать Марина Цветаева“». Также она говорила: «Здесь, во Франции, и тени моей не останется. Таруса, Коктебель, да чешские деревни — вот места души моей».

На высоком берегу Оки, в её любимом городе Таруса согласно воле Цветаевой установлен камень (тарусский доломит) с надписью «Здесь хотела бы лежать Марина Цветаева». В первый раз камень был поставлен усилиями Семена Островского в 1962, но затем памятник был убран «во избежание»[10], и позже в более спокойные времена восстановлен.
Отпевание Цветаевой

Дом М. Цветаевой. Борисоглебский пер., Москва.

Хотя отпевание самоубийц в русском православии запрещено, в 1990 году патриарх Алексий II дал благословение на отпевание Цветаевой. Основанием послужило прошение к патриарху группы верующих, включая сестру Анастасию Цветаеву и диакона Андрея Кураева.

Отпевание состоялась в день пятидесятилетия кончины Марины Цветаевой в московском храме Вознесения Господня у Никитских ворот.[11]
ПАМЯТНИК МАРИНЕ ЦВЕТАЕВОЙ В ТАРУСЕ
http://ru.wikipedia.org/wiki/


Рецензии на произведения Марины Цветаевой
М. Волошин
Женская поэзия

За последнее десятилетие мы являемся зрителями загадочного и пышного расцвета женской поэзии во Франции. В то время как творческий дух поэзии как бы отхлынул в том поколении, которое пришло после символистов, целая плеяда женщин-поэтов с ярко выраженными индивидуальностями вступила в литературу. Эта женская поэзия отличается и разнообразием содержания, и сильно выказанным темпераментом, и четкой искренностью.
В некоторых отношениях эта женская лирика интереснее мужской. Она менее обременена идеями, но более глубока, менее стыдлива (стыдливость ведь это исключительно мужское чувство). Женщина глубже и подробнее чувствует самое себя, чем мужчина, и это сказывается в ее поэзии.
В русской поэзии мы можем наблюдать почти параллельное течение. Самые последние годы, которые были сравнительно бедны появлением новых поэтов, принесли нам стихи Любовь Столицы, Аделаиды Герцык, Маргариты Сабашниковой, про которые Бальмонт писал, что они — эти стихи — единственное, что есть интересного в русской поэзии. В «Аполлоне» в этот год были напечатаны два цикла стихотворений такой интересной поэтессы, как Черубина де Габриак, и только что вышла книга Марины Цветаевой «Вечерний альбом», о которой мы и хотим поговорить.
Женщины-поэты предыдущего поколения, Зинаида Гиппиус, Поликсена Соловьева (Аllegro), как бы скрывали свою женственность и предпочитали в стихах мужской костюм, и писали про себя в мужском роде. Поэтессы же последних лет, подобно поэтессам французским, говорят от своего женского имени и про свое интимное, женское.
Но ни у одной из них эта женская, эта девичья интимность не достигала такой наивности и искренности, как у Марины Цветаевой. Это очень юная и неопытная книга — «Вечерний альбом». Многие стихи, если их раскрыть случайно, посреди книги, могут вызвать улыбку. Ее нужно читать подряд, как дневник, и тогда каждая строчка будет понятна и уместна. Она вся на грани последних дней детства и первой юности. Если же прибавить, что ее автор владеет не только стихом, но и четкой внешностью внутреннего наблюдения, импрессионистической способностью закреплять текущий миг, то это укажет, какую документальную важность представляет эта книга, принесенная из тех лет, когда обычно слово еще недостаточно послушно, чтобы верно передать наблюдение и чувство.

Ах, этот мир и счастье быть на свете
Еще не взрослый передаст ли стих?

Но эти опасения неверны. «Невзрослый» стих М.Цветаевой, иногда не уверенный в себе и ломающийся, как детский голос, умеет передать оттенки, не доступные стиху более взрослому. Чувствуешь, что этому невзрослому стиху доступно многое, о чем нам, взрослым, мечтать нечего. В начале книги это дитя, которое говорит о детях:

Дети — это взгляды глазок боязливых,
Ножек шаловливых по паркету стук…
Вечный беспорядок в золоте колечек,
Ласковых словечек шепот в полусне,
Мирные картинки птичек и овечек,
Что в уютной детской дремлют на стене…

Это «весенние сны в дортуаре, и блужданье в раздумье средь спящих, звук шагов, как нарочно скрипящих, и тоска, и мечты о пожаре…» Это портреты рано умерших детей: «…так недоступна! так нежна! Она была лицом и духом во всем джигитка и княжна. Ей все казались странно грубы: скрывая взор в тени углов, она без слов кривила губы и ночью плакала без слов. Бледнея, гасли в небе зори, темнел огромный дортуар; ей снилось розовое Гори в тени развесистых чинар… Умолкло сердце, что боролось… Вокруг лампады, образа… А был красив гортанный голос! А были пламенны глаза!» Это ранние «жертвы школьных сумерек», дети-самоубийцы: «Милые ранние веточки, гордость и счастье земли, деточки, грустные деточки, о, почему вы ушли?.. Смерти довериться, смелые, что вас заставило, что?»
«…Дети от солнца больны. Дети — безумцы. Они влюблены в воду, в рояль, в зеркала…»
После «Детства» идет книга ранней юности «Любовь».
«Днем, томима гордым бесом, лгу с улыбкой на устах; ночью ж… Милый, дальний… Ах! Лунный серп уже над лесом!»
«При ярком свете мы на страже, но мы бессильны в темноте. Нас вальс и вечер, — все тревожит». Юноши уже перестают быть братьями, становятся гостями из «чужого лагеря»: «Пока вы рядом — смех и шутки, но, чуть умолкнули шаги, уж ваши речи странно-жутки, и чует сердце — вы враги…» И рядом уже чисто женский порыв: «Я не судья поэту, и можно все простить за плачущий сонет!», и обращение к «Следующей»: «Будь той ему, кем быть я не посмела», и сознание своей слабости: «Мы любили тебя, как могли, как умели… Мы из детской уйти не хотели, вместо сказки не жаждали бреда… Если можешь, пойми»… и рядом наивно искренние слова: «Мой зимний сон, мой сон до слез хороший, я от тебя судьбой унесена»… и конец какой-то любви: «Я в решительный вечер была боязлива, эти муки — мое искупление».
«…И теперь я бездумно скитаюсь по дому, точно утром, приехав с вокзала»… «Не было, нет и не будет замены, мальчик мой, сердце мое!»
Третья часть книги — «Только тени» — наивные тени героев очень юных лет: Маргарита Готье, Рейхштадтский герцог, Камерата, Шенбрунн, Анжелика, «можно тени любить, но живут ли тенями восемнадцати лет на земле?»
А за год до этого исступленно радостная молитва:
«Я жажду чуда теперь, сейчас, в начале дня! О, дай мне умереть, покуда вся жизнь — как книга для меня. Ты, мудрый, ты не скажешь строго: „Терпи, еще не кончен срок“, ты сам мне подал слишком много! Я жажду сразу всех дорог!.. Чтоб был легендой день вчерашний, чтоб был безумьем каждый день!.. Ты дал мне детство лучше сказки и дай мне смерть в семнадцать лет!» Но не в этом порыве к гибели сущность поэзии Марины Цветаевой. Она, мне кажется, в этих строках: «Я женщин люблю, что в бою не робели, умевших и шпагу держать, и копье, — но знаю, что только в плену колыбели обычное, женское счастье мое».
«Вечерний альбом» это — прекрасная и непосредственная книга, исполненная истинно женским обаянием. Рядом с сивиллинскими шепотами, шорохами степных трав и древними заплатками Аделаиды Герцык, рядом с настроенно-католическими молитвами, демоническими и кощунственными признаниями изысканной и фантастичной и капризной Черубины де Габриак, рядом с северно-русской менадой, Любовью Столицей, Марина Цветаева дает новый, еще не рассказанный облик женственности.
Но что же может ожидать этот двойной и параллельный расцвет женской лирики в России и во Франции? И там, и у нас он наступил после творческой полосы, посвященной разработке, уточнению и освобождению стиха и поэтической речи.
Женщина сама не творит языка, и поэтому в те эпохи, когда идет творчество элементов речи, она безмолвствует. Но когда язык создан, она может выразить на нем и найти слова для оттенков менее уловимых, чем способен на это мужчина. Женская лирика глубже. Но она менее индивидуальна. Это гораздо больше лирика рода, а не лирика личности. Значительность поэзии названных мною поэтесс придает то, что каждая из них говорит не только за самое себя, но и за великое множество женщин, каждая является голосом одного из подводных течений, одухотворяющих стихию женского, голосом женственной глубины. Этой силы подводных глубин не было у поэтесс предшествующего поколения, примкнувших к мужской, аналитической лирике, например, у Зинаиды Гиппиус.
В. Брюсов
Новые сборники стихов
<Отрывок>
<…> Довольно резкую противоположность И.Эренбургу представляет Марина Цветаева. Эренбург постоянно вращается в условном мире, созданном им самим, в мире рыцарей, капелланов, трубадуров, турниров; охотнее говорит не о тех чувствах, которые действительно пережил, но о тех, которые ему хотелось бы пережить. Стихи Марины Цветаевой, напротив, всегда отправляются от какого-нибудь реального факта, от чего-нибудь действительно пережитого. Не боясь вводить в поэзию повседневность, она берет непосредственно черты жизни, и это придает ее стихам жуткую интимность. Когда читаешь ее книгу, минутами становится неловко, словно заглянул нескромно через полузакрытое окно в чужую квартиру и подсмотрел сцену, видеть которую не должны бы посторонние. Однако эта непосредственность, привлекательная в более удачных пьесах, переходит на многих страницах толстого сборника в какую-то «домашность». Получаются уже не поэтические создания (плохие или хорошие, другой вопрос), но просто страницы личного дневника и притом страницы довольно пресные. Последнее объясняется молодостью автора, который несколько раз указывает на свой возраст.

…покуда
Вся жизнь как книга для меня, —

говорит в одном месте Марина Цветаева; в другом, она свой стих определяет эпитетом «невзрослый»; еще где-то прямо говорит о своих «восемнадцати годах». Эти признания обезоруживают критику. Но, если в следующих книгах г-жи Цветаевой вновь появятся те же ее любимые герои — мама, Володя, Сережа, маленькая Аня, маленькая Валенька, — и те же любимые места действия — темная гостиная, растаявший каток, столовая четыре раза в день, оживленный Арбат и т. п., мы будем надеяться, что они станут синтетическими образами, символами общечеловеческого, а не просто беглыми портретами родных и знакомых и воспоминаниями о своей квартире. Мы будем также ждать, что поэт найдет в своей душе чувства более острые, чем те милые пустяки, которые занимают так много места в «Вечернем альбоме», и мысли более нужные, чем повторение старой истины: «надменность фарисея ненавистна». Несомненно талантливая, Марина Цветаева может дать нам настоящую поэзию интимной жизни и может, при той легкости, с какой она, как кажется, пишет стихи, растратить все свое дарование на ненужные, хотя бы и изящные безделушки. <…>
Н. Гумилев
Письма о русской поэзии
<Отрывки>

Когда-то, лет двадцать тому назад, дерзающих было мало и они ценились на вес золота. В самом деле, когда объявлялась война прошлому, когда надо было идти на приступ, что могло быть полезнее пушечного мяса? Сквозь дебри кликушества и позирования пришли современные молодые поэты к храму искусства. Но я не думаю, чтобы этот путь был плодотворен для новых искателей «своего». Современные молодые поэты уже не герои Чехова, стремящиеся уйти от затхлой жизни, а мореплаватели, подобно Синдбаду, покидающие благословенный Багдад, чтобы «с любопытством посмотреть на новые предметы». И их спасает только благоговейное отношение к лучшему богатству поэтов, родному языку, как Синдбада спасало благоговение перед законами Аллаха. <…>
Марина Цветаева (книга «Вечерний альбом») внутренне талантлива, внутренне своеобразна. Пусть ее книга посвящается «блестящей памяти Марии Башкирцевой», эпиграф взят из Ростана, слово «мама» почти не сходит со страниц. Все это наводит только на мысль о юности поэтессы, что и подтверждается ее собственными строчками-признаниями. Многое ново в этой книге: нова смелая (иногда чрезмерно) интимность; новы темы, напр. детская влюбленность; ново непосредственное, бездумное ликование пустяками жизни. И, как и надо было думать, здесь инстинктивно угаданы все главнейшие законы поэзии, так что эта книга не только милая книга девических признаний, но и книга прекрасных стихов. <…>
М. Шагинян
Литературный дневник
М.Цветаева

Автор лежащей предо мною книги — еще совсем молоденькая девушка; мы узнаем из собственных ее слов о себе, что ей только восемнадцать лет.
В эти годы кто стихов не пишет! Казалось бы, что и судить нашего автора не стоит иначе, как похвалив за «малолетство», или же отругав за то же самое.
И, однако, Марину Цветаеву совершенно нельзя разбирать с возрастной точки зрения. Она не вундеркинд, не «будущий гений»; все, что она пишет, ценно по-настоящему, это самая настоящая поэзия.
Книга ее вышла недавно; называется она «Вечерний альбом» и вмещает до ста стихотворений, подразделенных на три цикла: «Детство», «Любовь», «Только тени».
Из них наиболее удачный — «Детство». Прежде чем говорить о стихах, скажу несколько слов об иx авторе. Такое явление, как книжка восемнадцатилетней поэтессы и притом несомненно талантливой, не могло, конечно, пройти бесследно. О Марине Цветаевой в Москве заговорили тотчас же, с момента выхода книги.
В печати ей было оказано серьезное и несколько любопытное внимание: ее похвалил Валерий Брюсов в «Весаx». Москвичи знают, что молодая дебютантка — дочь профессора словесности Цветаева, одного из видных наших филологов.
Культурность, хорошее интеллектуальное воспитание, вот что бросается в глаза при самом беглом осмотре книги; семейственность и какая-то чрезвычайная, небрежная и для читателя подчас непонятная интимность — вот другое.
Радует отсутствие риторики, обдуманность и самостоятельность в выборе тем; почти удивительно для начинающего поэта отсутствие заметного влияния модернистов. Видна хорошая поэтическая школа, и при всем том нет ни заученности, ни сухости наших молодых поэтов, излишне школьничающих после неумеренного попрания авторитетов.
С одной стороны, дарование Цветаевой выросло внекультурно, т. е. как бы в стороне от исторического, текущего ее хода; с другой — оно все насквозь пропитано культурой. Марина Цветаева не скрещивала шпаг, не заимствовала, не мерилась и не боролась ни с кем; она вышла со своею книгой — абсентеисткой, не участвовавшей ни в одном из литературных движений нашего времени. Но абсентеизм ее — не по неведению и не по слабости. Достаточно сознательная и блестяще вооруженная, она, не борясь ни с чем, готова на всякую борьбу. Этим определяется ее поэтическая ценность. Если и есть что в книге от молодости, даже более — от юности автора, так это именно крайняя интимность «Вечернего альбома». Писался он для своиx, для «мамы», «сестры Аси», Володи, Гриши, Нины и т. д. Ни одно имя не спрятано автором, ни одна домашняя подробность стиха не затушевана.
И надо сознаться, что в этом есть свое обаяние, подобное ревнивому и внушающему ревность обаянию чужих писем, ставших доступными публике за давностью лет, чужих дневников и записок. Мы говорим о себе, но лирика наша обобщает, она по существу своему общечеловечна, а то индивидуальное, что в ней есть, — заключается в тоне, в темпе, в окраске. Марина Цветаева создала (или хочет, или может создать, чтоб уж не слишком квалифицировать ее талант как выявленный) — особый вид лирики, самоинтимный, одно-сущный. Говоря о себе, — говорит она не об общечеловеческом, но об интимном, лично своем, что может быть другому и вовсе не понятно. Пишет она, как играют дети, — своими словами, своими секретами, своими выдумками. И это неожиданно мило.
Самая слабая часть книги — последняя, называющаяся «Только тени». О теняx у нас много говорено, и говорено очень хорошо. Цветаева тут ничего не прибавляет, а от себя убавляет многое. Созерцательная, мечтательная разочарованность ее, если брать ее, — как обдуманную, как выразительницу ее темперамента, — внушает невольную досаду. Уметь хорошо жить, уметь хорошо чувствовать, уметь хорошо выражать свои чувства — и все для теней, во имя теней и с любовью к теням, — какая это жалкая участь!
Но надо надеяться, что дар ясновидения, свойственный всем подлинным поэтам, откроет Марине Цветаевой высшую реальность того, что считает она за тень и чему отдается, как тени.
Я сказала, что лучшая часть книги — цикл «Детство». С некоторыми, конечно, исключениями. Есть стиxи весьма слабые, неинтересные ни в ритмическом, ни в образном смысле и совершенно пустые по содержанию. Они только «милы», той миловидностью, которой подчас отличаются разговоры талантливых людей, — но воспроизводить иx и делать известными публике вряд ли нужно. Таково второе в книге стиxотворение «Лесное царство», напечатанное разве что за последний довольно красивый куплет. Таковы «В зале», «В сумерках», «Летом», «Второе путешествие» и т. д. В каждом из них есть удачные строки, иногда удачная рифма, — но в целом они придают книге юношеский характер, будучи совершенно бесценными наряду с прочими стихотворениями.
Более всего удается Цветаевой говорить о детях и говорить к детям. Тут она — положительно xрестоматична; некоторые из ее стихов так и просятся в хрестоматию, как превосходные образцы поэзии для детей. Вот колыбельная песенка, вернее — картинка, не имеющая себе равной в русской литературе:

– «Там, где шиповник рос аленький,
Гномы нашли колпачки»…
Мама у маленькой Валеньки
Тиxо сняла башмачки.

– «Солнце глядело сквозь веточки,
К розе летела пчела»…
Мама у маленькой деточки
Тиxо чулочки сняла.

– «Кошку завидевши, курочки
Стали с индюшками в круг»…
Мама у сонной дочурочки
Вынула куклу из рук
и т. д.

Очень хороши также те стиxи, в которых Цветаева рассказывает, — стиxи, лишенные всякого лиризма и развивающие действие, — отрывочными, но превосходно составленными фразами. Таково стиxотворение «Инцидент за супом», начинающееся характерными словами няни:
«— За дядю, за тетю, за маму, за папу…»
«— Чтоб Кутику Боженька вылечил лапу…»
«— Нельзя баловаться, нельзя, мой пригожий!..»
Таков стихотворный рассказик о слишком молоденькой маме, читающей интересную книгу, и о «жалкой прозе» — детях, пристающих с вопросами «тонет ли в море жирафа»? и прерывающих книжное объяснение графа с княгиней.
Очень хорош сонет о тихой московской улице; две строки из него воистину прекрасны:

И воздух тих, загрезивший, в котором
Вечерний колокол поет едва.

Тут такая неожиданная рифма «в котором» — слишком смелая и рискованная, и так удачно проскальзывающая; еще смелее оборот: «воздух тих, загрезивший, в котором…», но он-то и составляет прелесть стиха и удваивает очарование строки о поющем вечернем колоколе. Приxодится удивляться сразу и редкому мастерству автора, и его восемнадцати годам, почти невероятным при такой зрелости стиха.
Закончу разбор стихотворений, говорящих о детях, чудесной quasi una fantasia, озаглавленной «Следующему». Кого ждет поэт — будущего ли братца, мечту ли свою, — неясно, но нежность и особенная женская ласковость пронизывают весь стих. Он кончается так:

Любим, как ты, мы березки, проталинки,
Таянье тучек,
Любим и сказки, о, глупенький, маленький,
Бабушкин внучек!
Жалобен ветер, весну вспоминающий,
В небе алмазы…
Ждем тебя, ждем тебя, жизни не знающий,
Голубоглазый!

Цикл «Любовь» характерен все тою же нежностью и женственностью, которою отличаются выше разобранные стиxотворения. В нем проглядывает участие, материнство, заботливость. Ничего вакхического, в стиле Мирры Лоxвицкой. Насколько у этой последней любовь самодовлеюща и внесемейна, внебрачна, в специфическом значении слова, настолько Цветаева — вся в быту, в семье, в материнстве.
Xарактерно сопоставить ласкательные обращения двух поэтесс. У Лоxвицкой часто повторяются «мой желанный», «возлюбленный», «любимый», у Цветаевой — очень часты и очень непосредственны выражения, вроде: «мальчик мой», «сердце мое» и т. д.
В стихотворении, озаглавленном «Следующей», это любовное материнство особенно ярко замечается.

О, лишь люби, люби его нежнее!
Как мальчика баюкай на груди,
Не забывай, что ласки сон нужнее,
И вдруг от сна объятьем не буди… —

так советует она следующей, той, которая займет ее место у любимого сердца.
И вместе с этим материнством, вместе с чистой женскостью, заставляющей ее высказывать такие великолепные, прекрасные слова, как:

Но знаю, что только в плену колыбели
Обычное — женское — счастье мое! —

у Цветаевой есть свой взгляд на стихию страсти, чрезвычайно тонкий и интересный. Тут опять напрашивается сравнение с Лоxвицкой. Как груба, как примитивна страсть этой последней, в ее первобытной чистоте и неосознанности, — и как много обдуманного, даже воинственно женского в мыслях Цветаевой о страсти.
У Лоxвицкой нет вопроса пола. Она вся — в любви, и эта любовь, если можно так выразиться, «интерполая», т. е.
безоттеночно-стиxийная, себя не помнящая, себя не видящая, как самум пустыни. Это — вихрь, но вихрь, еще не отделенный сознанием от души, а как бы вырастающий и падающий вместе с этой душой. Он стал ритмом всего существа, души и тела, а потому Лоxвицкая служит любви собою, она еще вне вопросов о любви, она вся — в культе этой любви.
Марина Цветаева затрагивает вопросы пола. И очень важно затрагивает, т. е. не с общечеловеческой, не с философской точки зрения и не с мужчинствующим самоутверждением, по Отто Вейнингеру; она говорит, стоя на своем месте, ее позиция — вечная, осознанная женственность, ее инстинкт — враждебное отталкивание от мужского. Отдача, но отдача после сражения, отдача постороннему, чужому, врагу. Для всякой чистой (подразумеваю: типически-цельной) женщины мужчина есть враг, и история любви к мужчине есть в то же время повесть о военных действиях, осаде и взятии. Непременно — взятии.
В этом отношении интересно стиxотворение «В чужой лагерь». «Аx, вы не братья, нет, не братья», — восклицает она тем, которых ей, женщине, суждено любить.

Пока вы рядом — смех и шутки,
Но чуть умолкнули шаги,
Уж ваши речи странно-жутки,
И чует сердце: — вы враги.

Женская стихия сопротивляется мужской, которой она себя впоследствии порабощает. Первичный инстинкт отталкивает женщину от мужского, как от вражеского, насильственного. Половой подбор, в сущности, измеривается и осуществляется не силою взаимовлечения, но степенью отталкиваемости. Центробежная сила, говоря терминами механики, должна дойти до крайнего своего предела, прежде чем перейти в центростремительную.

Сильны во всем, надменны даже,
Меняясь вечно, те, не те, —
При ярком свете мы на страже,
Но мы бессильны — в темноте!

Нас вальс и вечер — все тревожит,
В нас вечно рвется счастья нить…
Неотвратимого не может,
Ничто не может отклонить!

Тоска по книге, вешний запах,
Оркестра пение вдали, —
И мы со вздохом в темных лапах
Сожжем, тоскуя, корабли.

Но знайте: в миг, когда без силы
И нас застанет страсти ад,
Мы потому прошепчем: «Милый!»
Что будет розовым закат.

Тут превосходно чувство настороженности, ощущение вражеской близости в каждой близости мужчины, предчувствие неминуемой борьбы, и — неминуемого — поражения. Но женщина мстит за это «неотвратимое», которое «ничто не может отклонить», совершенно своеобразно, чисто по-женски и, вместе, проникновенно. Она отрицает победу мужчины. Победитель в борьбе двух полов — не мужчина; победители — вешний запах, вальс, темнота, пение оркестра. Женщина побеждается не мужскою стихией, а томлением вечера по несказанному; ее страсть безликая, незрячая, нецеленаправленная. Она влюблена не в мужчину, а в «розовый закат».

Мы потому прошепчем: «Милый!»
Что будет розовым закат…

Вот лучшая месть побежденной, отнимающая у победителя всякую славу.
Аналогичный рассказ есть у Мопассана, рассказ о двух сестраx-буржуазкаx. Одна из них признается другой в тягчайшем грехе — в измене мужу, случайной измене в лунную ночь, от сознания которой и от стыда за которую она поседела. Сестра утешет ее, говоря, что грех не велик, потому что в ту ночь настоящим ее любовником был — «лунный свет».
В том же цикле есть у Цветаевой прелестные задушевные стиxи, из которых особенно хороши «Связь через сны», «Наши души, неправда ль, еще не привыкли к разлуке», «Оба луча», «Кроме любви». Трогательно-девическое, совсем юное стиxотворение, начинающееся так:

По тебе тоскует наша зала,
— Ты в тени ее видал едва —
По тебе тоскуют те слова,
Что в тени тебе я не сказала.

Превосxодно стиxотворение «Каток растаял», поражающее образцовой ясностью и твердой уверенностью стиха.
Из цикла «Только тени» лучшие — это стиxи, говорящие о детях. Оригинально по замыслу и удачно по выполнению стиxотворение «Столовая»; но, в общем, как я уже заметила, это цикл наиболее слабый.
Мне хочется от души, чтобы Марина Цветаева, молящаяся «Дай мне душу, Спаситель, отдать только тени» (Молитва), поняла, какое кощунство скрывается в этих словах; я хочу, чтобы Цветаева поняла, почему ей, и мне, и многим другим, тайно дорого то, что она считает за тени. Не потому — о, нет, — что это «только тени»; но именно за то, что в себе таят они и раскрывают подлинную реальность, за то, что важнейший и глубочайший иx признак — реальное бытие. Приобщившись к реальности того, что за символом, она вернется к земле, — иная, чем теперь. И ее идеальный абсентеизм перейдет в реальное действование.
Настоящему таланту, как она, найти самое себя, значит найти мир, а найти мир — значит найти путь к вечной реальности.
Желаю ей искать его. И найти.
Б. Лавренев
Рец.: Марина Цветаева. Волшебный фонарь
Вторая книга стихов. М., 1912

Нежный и чистый родник детской души, мир причудливых фантасмагорий и легенд, где герои принцы и принцессы, сладкие грезы в постельке, над которой склонилась ласковая мама, резвые и беззаботные игры, весь розовый романтизм ранней юности — вот куда должна была бы увести нас Марина Цветаева.
Чистейшая и блаженная радость жизни, детство и воспоминания о нем! Какую трогающую и почти жуткую глубину можно было бы проявить в стихах о детстве, единственной поре, еще не захваченной тусклой прозой.

Ребенок непризнанный гений
Средь буднично-серых людей.
(М.Волошин)

Все детство — безумно красивая поэтическая сказка, безмолвный гимн Неведомому, давшему это детство.
Трепещущие блики лампадки над детской постелькой, разве это не глубочайшая поэма? разве нельзя все детство претворить в такую поэму? разве нельзя выявить всю нежность детской души так, чтобы задрожали скучные, будничные сердца перед ее нетленной красотой?
Увы, эта задача оказалась не по силам поэтессе. Если первая книга, ее «Вечерний альбом», хоть сколько-нибудь отражала поэзию детства, то о второй и этого нельзя сказать.
Все погубило стремление самые наивные истины провозглашать тоном Высшего Откровения, — дурного тона претенциозность, которая проглядывает даже во внешности книжки. Во всем чувствуется желание чем-то изумить, поразить.
В этих целях и маленький, карманный размер книги, и бархатные крышки переплета, и мелкий, мучительный для глаза шрифт.
Плоха та поэзия, которая стремится прежде всего изумить внешностью. Даже в названии книги сквозит намек на внутреннюю бесцветность. Здесь нет углубленной поэзии детства — есть только беглые и по определенному шаблону нарисованные картинки Волшебного фонаря. Дети, детское, детство — прежде всего мудро своею простотой. Этой мудрой простоты у Марины Цветаевой нет. Она не умеет мыслить и сама в этом сознается:

«Острых чувств» и «нужных мыслей»
Мне от Бога не дано.

Думается, что поэтесса не осуществила своих замыслов именно потому, что взяла детство слишком узко. Можно из каждой детской улыбки, из каждой игрушки, колыбельки сделать мировой символ, не замыкая их в тесные рамки своей квартиры, Арбата, Тверской. Не нужно ничего конкретного. Пусть будет весь мир, пусть он будет весь детским, пусть дети царят в нем, а там безразлично, где этот мир, на какой улице. Но Марина Цветаева не сумела воспринять этой основной истины и замкнула переживания детства в стены, опустошив и обесцветив эти милые переживания.
Форма у поэтессы не слаба, и если в будущем она поработает над ускользнувшей от нее сейчас глубиной переживаний и сумеет найти настоящий тон, — мы готовы приветствовать ее.
Есть в «Волшебном фонаре» несколько милых и тонких стихов, как: «На бульваре», «Как прежде они улыбались», «В раю», в котором совсем хороша последняя строфа, «Резеда и роза» и «Зима», — но этих пьес слишком мало, чтобы оправдать неприятную бледность книги.
М. Цетлин
Заметки любителя стихов
О самых молодых поэтах
<Отрывок>

<…> Марина Цветаева, поэтесса, тоже, вероятно, очень молодая, но уже выпускающая вторую книгу «Волшебный фонарь», не ищет своей формы, а с большим, слишком большим умением, пишет стихи. Но зато у нее есть своя тема: интимный, главным образом полудетский, полуотроческий мир, который она переносит в книгу со всеми его индивидуальными черточками, даже с собственными именами. Может быть, заговорить об этом для начинающего поэта труднее, требует более напряженного творческого усилия, чем воспевать какие-то нереальные «космические» весны и зимы. Но творческим усилием найдя в первом сборнике свою тему, г-жа Цветаева пока на ней и остановилась. Снова во второй книге читать о маме, о знакомых девочках и т. п. уже немного скучно. <…>
Аноним
Барxатный томик
В области поэзии женщина буквально начинает посрамлять мужчин. За последнее время на книжный рынок выкинуто несколько женских сборников стихов.
И все они заслуживают внимания.
Пред нами изящно изданная в бархатном переплете книжка Марины Цветаевой «Волшебный фонарь».
На ней стоит остановиться.
Это ряд бесxитростно-примитивныx картинок из личной жизни. От колыбели до выхода замуж. От детской до воспоминаний о молодости. И каждая пьеса в каком-то интимном, задушевном стиле. С умением в самой версификации, т. е. во внешнем, дать почувствовать внутреннее существо. Что-то родственное в этом смысле Мусоргскому. Что-то как будто от Олениной д’Альгейм.
Вот, например, из детской:

Детство: молчание дома большого,
Страшной колдуньи оскаленный клык;
Детство: одно непонятное слово,
Милое слово «курлык».

Вдруг беспричинно в парадной столовой
Чопорной гостье покажешь язык,
И задрожишь и заплачешь под слово,
Глупое слово «курлык».

Бедная Fr?ulein в накидке лиловой,
Шею до боли стянувший башлык, —
Все воскресает под милое слово —
«курлык».

В пятнадцать лет:

Звенят-поют, забвению мешая,
В моей душе слова: «пятнадцать лет».
О, для чего я выросла большая?
Спасенья нет!

Еще вчера в зеленые березки
Я убегала, вольная, с утра.
Еще вчера шалила без прически,
Еще вчера!

Весенний звон с далеких колоколен
Мне говорил: «побегай и приляг!»
И каждый крик шалунье был позволен
И каждый шаг!

Что впереди? Какая неудача?
Во всем обман и, оx, на всем запрет!
Так с милым детством я прощаюсь, плача,
В пятнадцать лет.

Гимназистка и первый роман:

Я сегодня всю ночь не усну
От волшебного майского гула!
Я тихонько чулки натянула
И скользнула к окну.

Я — мятежница с вихрем в крови,
Признаю только холод и страсть я.
Я читала Бурже: нету счастья
Вне любви!

«Он» отвержен с двенадцати лет,
Только Листа играет и Грига,
Он умен и начитан, как книга,
И поэт!

За один его пламенный взгляд
На колени готова упасть я!
Но родители нашего счастья
Не хотят…

Позади гимназия и первый роман. Прошли годы.
Жена:

Все твое: тоска по чуду,
Вся тоска апрельских дней,
Все, что так тянулось к небу, —
Но разумности не требуй.
Я до самой смерти буду
Девочкой, хотя твоей.

Милый, в этот вечер зимний
Будь, как маленький, со мной.
Удивляться не мешай мне,
Будь, как мальчик, в страшной тайне
И остаться помоги мне
Девочкой, хотя женой.

А вот уже воспоминания. О невозвратном. О детстве. О береге Оки:

В светлом платьице, давно-знакомом,
Улыбнулась я себе из тьмы.
Старый сад шумит за старым домом…
Почему не маленькие мы?

Почернела дождевая кадка,
Вензеля на рубчатой коре,
Заросла крокетная площадка,
Заросли тропинки на дворе…

Не целуй! Скажу тебе как другу:
Целовать не надо у Оки!
Почему по скошенному лугу
Не помчаться наперегонки?

Мы вдвоем, но, милый, не легко мне, —
Невозвратное меня зовет!
За Окой стучат в каменоломне,
По Оке минувшее плывет…

Вечер тих, — не надо поцелуя!
Уж на клумбах задремал левкой…
Только клумбы пестрые люблю я
И каменоломню над Окой…

В этих пяти пьесках уже целая симфония. А пьесок этих у Марины Цветаевой по числу страниц 142. Они все маленькие, уютные, чистые, интимные. И написаны они рукой несомненного поэта. Прочтите эту книжку. И на час вы отдохнете. Вспомните, прослезитесь. И барxатный томик долго будет лежать у вас на столе.

КУЛЬТУРА



Алексе;й Кондра;тьевич Савра;сов (1830—1897) — выдающийся русский художник-пейзажист, один из членов-учредителей Товарищества передвижников, учитель Исаака Левитана.
Биография

Саврасов родился 12 мая (24 мая по новому стилю) 1830 года в Москве, в семье купца третьей гильдии Кондратия Артемьевича Саврасова. Отец и сын некоторое время писали свою фамилию через «о» — Соврасов (в частности, А. К. Саврасов — так писал свою фамилию до середины 1850-х годов)[1].

В ранней юности у будущего художника обнаруживаются незаурядные способности к живописи. Вопреки желанию отца, который мечтал приспособить сына к «коммерческим делам», мальчик в 1844 поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где учился в классе пейзажиста К. И. Рабуса и которое окончил в 1854 году.

Летом 1854 года Саврасов работает у Финского залива под Петербургом, а на осенней выставке в Академии художеств показывает две картины, «Вид в окрестностях Ораниенбаума» и «Морской берег в окрестностях Ораниенбаума», за которые ему было присвоено звание академика.

Осенью 1857 года Саврасов женился на Софье Карловне Герц — сестре учившегося вместе с ним художника Константина Герца, а также сестре известного в то время археолога и историка искусства Карла Герца. В браке родилось четверо дочерей. Одна умерла в детском возрасте от скарлатины, другая умерла новорождённой в Ярославле, две другие — Вера (род. 1861) и Евгения (род. 1864). В конце 1870-х годов брак распался[1].

В 1871—1875 годах, живя и работая по большей части в Москве, Саврасов участвует в экспозициях Товарищества передвижных художественных выставок, в 1873;1878 — в академических выставках. Его картины также появляются на всемирных выставках — венской 1873 года и парижской 1878 года, а также на всероссийской выставке в Москве в 1882.

В начале 1880-х женился во второй раз на Евдокии Матвеевне Моргуновой, с которой прожил до конца жизни[1]. В этом браке у Саврасова родились ещё двое детей — сын Алексей и дочь Надежда[1].

В конце 1870-х Саврасов тяжело заболевает, в его творчестве все более становятся заметны мрачные мотивы. Последние годы художник провел в нужде. Он умер в одиночестве 26 сентября (8 октября) 1897 года в Москве, в больнице для бедных.

Известные произведения

«Грачи прилетели».

«Грачи; прилете;ли» — знаменитая картина русского художника Алексея Саврасова, созданная в 1871 году. Картина хранится в Третьяковской галерее. Она является самым известным произведением Саврасова [1].

Сельский вид 1867 г.

«Сельский вид» — картина Алексея Кондратьевича Саврасова, написанная в 1867 году. Хранится в Третьяковской галерее.

Картина отличается богатством панорамного пространственного и живописного решения. Выполнена она с особой сложностью цветового решения, детали переданы скрупулёзно, а общий цветовой строй очень эмоционален. Портретное сходство в изображении цветущих яблонь, изгороди, ветхого шалаша, старика-пасечника, склонившегося над дымящимся костром около пчелиных ульев, органично сочетается здесь с захватывающим ощущением необъятности просторов, открывающихся вдали.

«Печерский монастырь в Нижнем Новгороде».

Картина «Печорский монастырь близ Нижнего Новгорода» написана А.К.Саврасовым в 1871 году, после путешествия по Волге. В этом же году работа получила почетную премию на конкурсе Общества поощрения художников.

Полотно «Печорский монастырь» создано художником в период расцвета его творчества и относится к лучшим произведениям художника. Органично сочетая природный и архитектурный мотивы, Саврасов изображает уголок русской провинции, знакомый и милый сердцу каждого.

Изображение самого Печорского монастыря художник отодвигает на задний план. Очевидно, что он не играет в картине главенствующей роли. На переднем плане Саврасов изображает домишки предместья и прижатую к ним небольшую рощицу чахлых березок. Дома плотными рядами спускаются по отлогому косогору к берегу реки. Среди домишек белеют стены монастыря.

Этот узкий и серый мирок, созданный людьми, как будто тяготит художника. И вот - словно мечта – сразу за деревенькой открывается глазу большой простор реки. Умело построенная композиция (смена планов, уходящих вдаль) дает почувствовать бескрайние просторы долины.

Для полотна «Печорский монастырь близ Нижнего Новгорода» характерна внутренняя напряженность чувства, взволнованность. Этому произведению Саврасова, как никакому другому, присуща эпическая широта. Природу средней полосы художник показывает во всей силе, красоте и могуществе, создавая, по сути, обобщенный образ России.

«Близ Сухаревой башни».

К лучшим московским пейзажам XIX века относится и картина "Сухарева башня", написанная Саврасовым к двухсотлетию со дня рождения Петра I.

В связи с юбилейными торжествами проводился конкурс, в котором должны были принять участие московские художники. Алексей Кондратьевич Саврасов задумал написать для этого конкурса картину. Проезжая почти каждодневно вблизи Сухаревской башни, он все больше и больше склонялся к мысли, что хорошо бы изобразить это готическое остроконечное здание, столь дерзко возвышающееся над небольшими каменными и деревянными домами. Эта идея казалась ему удачной: ведь башня непосредственно связана с памятью о Петре. Это оригинальное сооружение было построено по указу Петра Первого в честь командира единственно оставшегося ему верным стрелецкого полка Лаврентия Сухарева.

Остроконечное здание ныне разрушенного памятника истории и архитектуры изображено Саврасовым ранней весной. Запечатлев красно-белую башню на фоне розоватого предвечернего неба со стаями птиц, летящих на ночлег над заснеженными крышами домов и покрытыми инеем деревьями, художник сумел передать ее гармоническую связь с природой и в то же время гордый порыв ввысь.


РЕПОРТАЖИ О СОЮЗЕ

Репортаж о Граде Союза Поэтов


(ЕЛЕНАГУТНИК)

В преддверии 2012 года Союз Поэтов, пишущих для души приготовил для союзчан и друзей новогодний подарок. Да ещё какой!
25 декабря был заложен фундамент Града Поэтов.
Инициатором и вдохновителем является Олег Фоминых. Это он 25 декабря гостеприимно распахнул ворота будущего Града.
Конечно же, самые любопытные и нетерпеливые поспешили войти и поглазеть. Вошли, посмотрели... И что же?
На Городской Площади уже висит Манифест Града Поэтов.
Честно прочли и сразу захотели остаться в Граде.
Стать жителем Града оказалось очень просто: - От жителей требуется соблюдение всего двух законов: нести людям радость и говорить на языке Града, то есть, языком рифм (Град-то поэтов).
И стал Град активно строиться.
И чего только в нём нет: шутки-прибаутки, весёлые картинки, музыка и песни.
Ещё не наступил Новый Год, а уже успели провести фестиваль предновогодних частушек. А темой фестиваля выбрали русскую баню. Ох, и попарились, и пожарились, и чайку попили всласть!
Не успели пожелать друг другу « с лёгким паром», глядь – уже Новый Год.
И опять веселье и новогодняя круговерть. Ну кто ж устоит? Даже Президент Союза не осталась в стороне – всем под ёлочку сюрпризы положила. И пошло-поехало!
Быстро стал разрастаться Град.
А вот и новый приз. Сотое сообщение! Достался приз Юре Мацегору.
А дальше – круче. Объявлен новогодний турнир в честь Старого Нового Года .И – новые поздравления, новые награды, новые сюрпризы.
Только-только «обмыли» свои турнирные победы, а тут новая радость: в Граде открылся свой онлайн кинотеатр, и ещё радио заработало...
Растёт Град не по дням, а по часам. Дарит людям улыбки, дружбу, радость и доброту. И ждёт новых жителей.
Как? Вы ещё здесь? А ну бегом на городскую площадь! Ведь именно Вас там сейчас ждут. И встретят, и приголубят, и обласкают, и совет дельный дадут, и поддержат. А захотите остаться – так мы только рады будем. Ой, побежала. Кто-то уже в ворота стучит Надо поприветствовать человека. До встречи на Городской Площади!


ИНТЕРВЬЮ С ЖИТЕЛЯМИ ГРАДА (репортаж с городской площади)

Уфонавт (Олег Фоминых):
- Здравья Други! Как живётся
В гРАде нашем для поэтов?
Любо Вам, как здесь ведётся
Соблюденье паритетов? (равенства)
Расскажи Друг ты мой милый,
Что особенного в граде?
И какой, такою Силой
В гРАде все безмерно рады?
Чего в гРАде не хватает?
Чтоб хотелось видеть очень?
О чём каждый здесь мечтает?
Чем в Душе Друг озабочен?

Елена (Елена Гутник):
- Мне по нраву язык Града,
Говорить здесь рифмой надо.
Предложить могу идею,
Коль такую я имею…
Её здесь рады воплотить,
Да и сюрпризом наградить.
Те, кто первый раз приходят,
Здесь радушие находят.
Мне хотелось, чтоб сюда
Поэтов хлынула толпа.
Но трудно всех их раскачать,
И продолжаем мы их ждать…

Дед (Юрий Мецегор):
- Хорошо живётся в Граде,
Нет насилия и лести,
Заслужил - тебя к награде
Представляют. Дело чести…

В граде говорят стихами,
Независимо от ранга-
Старого, как дед с усами,
Или молодого франта.

Мне комфортно в славном Граде.
У друзей стихи читаю.
Фильмы посмотреть здесь рад я,
И с друзьями поболтаю…

Был бы рад увидеть строчки
Из стихов своих в журнале
Чтоб из книги той листочки
Прочитать на сцене, в зале...

Здесь увидеть я мечтаю
Правила стихосложенья.
Как в лесу, впотьмах плутаю,
Ну, а Вы - какого мненья?

Семилар (Лариса Семиколенова):
- Очень ценная идея
Сказана здесь славным Дедом:
Я не прочь к своим твореньям
Выслушать нравоученья…
А в общении стихами
С равными, с благоговеньем,
Хоть немного, в наученье,
К мастерству иду шагами

МУЗЫКАЛЬНАЯ СТРАНИЧКА


Шаляпин Фёдор Иванович
Сын крестьянина Вятской губернии Ивана Яковлевича Шаляпина (1837—1901), представителя древнего вятского рода Шаляпиных (Шелепиных). Мать Шаляпина — крестьянка из д. Дудинцы Куменской волости (Куменский р-н Кировской области), Евдокия Михайловна (в девичестве Прозорова). Иван Яковлевич и Евдокия Михайловна повенчались 27 января 1863 года в Преображенской церкви села Вожгалы. В детстве Шаляпин был певчим. Получил начальное образование.

Начало карьеры
Ф. Шаляпин в 1893 году

Началом своей артистической карьеры сам Шаляпин считал 1889 год, когда он поступил в драматическую труппу В. Б. Серебрякова. Вначале на должность статиста.

29 марта 1890 года состоялось первое сольное выступление Шаляпина — партия Зарецкого в опере «Евгений Онегин», в постановке Казанского общества любителей сценического искусства. Весь май и начало июня 1890 года Шаляпин — хорист опереточной антрепризы В. Б. Серебрякова.

В сентябре 1890 года Шаляпин прибывает из Казани в Уфу и начинает работать в хоре опереточной труппы под руководством С. Я. Семёнова-Самарского.

Совершенно случайно пришлось из хориста преобразиться в солиста, заменив в опере Монюшко «Галька» заболевшего артиста.

Этот дебют выдвинул 17-летнего Шаляпина, которому изредка стали поручать небольшие оперные партии, например Фернандо в «Трубадуре». В следующем году Шаляпин выступил в партии Неизвестного в «Аскольдовой могиле» Верстовского. Ему было предложено место в уфимском земстве, но в Уфу приехала малороссийская труппа Дергача, к которой и примкнул Шаляпин. Странствования с ней привели его в Тифлис, где ему впервые удалось серьёзно заняться своим голосом, благодаря певцу Д. А. Усатову. Усатов не только одобрил голос Шаляпина, но, ввиду отсутствия у последнего материальных средств, стал бесплатно давать ему уроки пения и вообще принял в нём большое участие. Он же устроил Шаляпина в тифлисскую оперу Людвигова-Форкатти и Любимова. Шаляпин прожил в Тифлисе целый год, исполняя в опере первые басовые партии.

В 1893 году он перебрался в Москву, а в 1894 году — в Санкт-Петербург, где пел в «Аркадии» в оперной труппе Лентовского, а зимой 1894—1895 гг. — в оперном товариществе в Панаевском театре, в труппе Зазулина. Прекрасный голос начинающего артиста и в особенности выразительная музыкальная декламация в связи с правдивой игрой обратили на него внимание критики и публики. В 1895 году Шаляпин был принят дирекцией Санкт-Петербургских Императорских театров в состав оперной труппы: он поступил на сцену Мариинского театра и с успехом пел партии Мефистофеля («Фауст») и Руслана («Руслан и Людмила»). Разнообразное дарование Шаляпина выразилось и в комической опере «Тайный брак» Д. Чимароза, но все же не получило должной оценки. Сообщают, что в сезон 1895—1896 годах он «появлялся довольно редко и притом в мало подходящих для него партиях».
Расцвет творчества
Годы, проведенные в Русской Частной опере, созданной С. И. Мамонтовым – блистательный взлёт артистической карьеры Шаляпина. Он был солистом РЧО в течение четырёх сезонов – с 1896 по 1899. В автобиографической книге «Маска и душа», написанной в эмиграции (1932), Шаляпин характеризует этот краткий отрезок своей творческой жизни как важнейший: «У Мамонтова я получил тот репертуар, который дал мне возможность разработать все основные черты моей артистической натуры, моего темперамента». В постановках мамонтовской Частной оперы певец вырос в подлинного художника сцены. Вот еще фрагмент его воспоминаний, где говорится о его начальных шагах в московском оперном коллективе: «С. И. Мамонтов сказал мне: — Феденька, вы можете делать в этом театре всё, что хотите! Если вам нужны костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу, поставим оперу! Всё это одело душу мою в одежды праздничные, и впервые в жизни я почувствовал себя свободным, сильным, способным побеждать все препятствия».

С 1899 года он снова на службе в Императорской русской опере в Москве (Большой театр), где пользовался громадным успехом. Он был высоко оценен в Милане, где выступил в театре «La Scala» в заглавной роли Мефистофеля А. Бойто (1901, 10 представлений). Гастроли Шаляпина в Петербурге на Мариинской сцене составляли своего рода события в петербургском музыкальном мире.
Период эмиграции
Шаляпин и Куприн


Долгое отсутствие Шаляпина вызывало подозрения и отрицательное отношение в Советской России; так, в 1926 году В. В. Маяковский писал в «Письме к Горькому»:
Или жить вам,
как живёт Шаляпин,
раздушёнными аплодисментами оляпан?
Вернись
теперь
такой артист
назад
на русские рублики —
я первый крикну:
— Обратно катись,
народный артист Республики!

Личная жизнь

Ф. И. Шаляпин и И. И. Торнаги

Шаляпин был дважды женат, и от обоих браков у него было рождено 9 детей (один умер в раннем возрасте)[3].

Со своей первой женой Фёдор Шаляпин познакомился в Нижнем Новгороде, и они обвенчались в 1896 году в церкви села Гагино. Это была молодая итальянская балерина Иола Торнаги (Иола Игнатьевна Ле-Прести (по сцене Торнаги), скончалась в 1965 году в возрасте 92 лет), родившаяся в городе Монца (недалеко от Милана). Всего у Шаляпина в этом браке родилось шестеро детей: Игорь (умер в возрасте 4 лет), Борис, Фёдор, Татьяна, Ирина, Лидия. Фёдор и Татьяна были близнецами. Иола Торнаги долгое время жила в России и только в конце 1950-х годов, по приглашению сына Фёдора, переехала в Рим.

Уже имея семью, Фёдор Иванович Шаляпин сближается с Марией Валентиновной Петцольд (урождённая Элухен, в первом браке — Петцольд, 1882—1964), у которой было двое своих детей от первого брака. У них рождаются трое дочерей: Марфа (1910—2003), Марина (1912—2009) и Дасия (1921—1977). Дочь Шаляпина Марина (Марина Фёдоровна Шаляпина-Фредди), прожила больше всех его детей и скончалась на 98-м году жизни[4][5].

Фактически у Шаляпина появилась вторая семья. Первый брак не был расторгнут, а второй не был зарегистрирован и считался недействительным. Получилось, что у Шаляпина в старой столице была одна семья, а в новой — другая: одна семья не ездила в Петербург, а другая — в Москву. Официально брак Марии Валентиновны с Шаляпиным был оформлен в 1927 году уже в Париже.

http://ru.wikipedia.org/wiki/.

КОМПОЗИТОРЫ СОЮЗА ПОЭТОВ

СЕРГЕЙ МОШКОВ

В вашем сердце звучит музыка?
В моём звучит. Мне кажется, что я дышу музыкой, ею живу...
Когда слышу хорошую музыку - я ощущаю полноту жизни.
Много есть хороших композиторов, исполнителей, которые мне нравятся. Но не так давно я познакомилась с "доморощенным" композитором СЕРГЕЕМ МОШКОВЫМ и не смогла остаться безразличной к его творчеству.
Почему "доморощенным"?
Потому, что у Сергея нет специального музыкального образования. Серёже, наверное, это дано от Бога.
Музыкой Серёжа увлекался с юных лет, рос в семье, где часто звучала музыка. Его отец, Николай Васильевич, играл на гармони и хорошо пел. Мама - Анна Ивановна, любила слушать, как муж играет. Любили слушать отца и дети... Наверное, это и было началом "музыкальной жизни" Сергея. К 15 годам Серёжа стал самостоятельно заниматься музыкой - искал литературу по музыке, изучал ноты, музыкальные термины... Сам приобрёл себе гитару и научился играть...
Волею судьбы Сергей попал служить в военный оркестр пехотного полка. Тогда и появилась его первая музыка. Свои первые песни (а Сергей пишет не только музыку, но и стихи) звучали на танцплощадке в военном гарнизоне, где он служил.
После армии Сергей продолжал писать музыку. Были периоды, когда жизнь диктовала свои условия и в музыкальном творчестве наступали "длинные каникулы". Но даже в такие моменты он не расставался со своей верной подругой - гитарой.
В период «композиторского созревания» Сергей писал инструментальную музыку. А самыми плодотворными для него стали 2006 - 2011 года. За это время появилось около четырёхсот песен на стихи различных поэтов, а также на его стихи.
В 2010 году Сергей выпустил свой первый альбом: "БОЛОТИСТЫМ ПУСТЫННЫМ ЛУГОМ",
в который, вошли песни в его же исполнении на стихи А. Блока: "БОЛОТИСТЫМ, ПУСТЫННЫМ ЛУГОМ", "В ГУСТОЙ ТРАВЕ ПРОПАДЁШЬ С ГОЛОВОЙ","НУ ЧТО ЖЕ?",
песни на стихи Сергея Мошкова "ОСЕНЬ", "НАРИСУЮ", "НОВОГОДНЯЯ ФАНТАЗИЯ", "Я НЕ СТАЛ НЕ ЛУЧШЕ И НЕ ХУЖЕ", "ТЕПЛИТ ГРУСТЬ МОЮ БЕРЁЗА", "Я, КАК ПТИЦА" и "В ПРИДОРОЖНОМ КАФЕ", также стихи других авторов.
Эти песни можно прослушать на сайте Сергея Мошкова по ссылке http://www.rus-stl.ru/songs.htm
Сергей Мошков тесно сотрудничает с авторами стихов сайта СТИХИ.РУ, является внештатным композитором "СОЮЗА ПОЭТОВ, ПИШУЩИХ ДЛЯ ДУШИ".
Он радует нас своими душевными песнями в своём великолепном исполнении, написанными на стихи различных поэтов этих сайтов.
В данный момент Сергей готовится записать новый альбом "РАЗНОЦВЕТНЫЙ ДОЖДЬ", куда войдут более десяти песен.
СЕРГЕЙ МОШКОВ и МУЗЫКА – ЕДИНЫ! Пожелаем ему удачи в творчестве, новых песен и вдохновения.

Песни на стихи авторов сайта "Союз поэтов, пишущих для души":
1. Анна Музыка "Крымский романс"

2. Зенцев Сергей "Я влетел в эту синь"

3. Анна Музыка "Мій край"

4. Головенкина Ольга "Псков. Перед Рождеством"


Репортаж подготовила: член Союза Поэтов, пишущих для души АННА МУЗЫКА


СТИХИ АВТОРОВ СОЮЗА ПОЭТОВ


Такою птицею хотела быть и я
Ольга Головенкина

Уносится потоком бытия
Любовь
и никогда не возвратится,
как возвращаются весною в гнезда
птицы.
Такою птицею хотела быть и я.

Судьба, отмерив только раз года,
транжирить заставляет
их напрасно.
В них будет что-то глупо
иль прекрасно?
Нет! не дано её секреты разгадать.

Пусть даже не упомнить жизни дат,
что значимыми были нам
когда-то...
Но только пусть по-прежнему вода
поет-"шумит
за мельницей крылатой."*

*Строка из стихотворения С.А.Есенина.


Пскову

Ольга Головенкина

Под голубыми небесами
Возносит гордо крест златой
Собор воздвигнутый отцами
Во славу Троицы Святой
Когда в опасности земля-
Здесь бил набат. Гудело Вече…
Сомкнулись стены вкруг Кремля,
Как сыновей могучих плечи.
Вот символ доблести и чести!
Уже одиннадцать веков
Стоит твердыней в этом месте
Непобедимый город Псков.


© Copyright: Ольга Головенкина, 2009
Свидетельство о публикации №1910165826


Что ж вы, казаченьки...

Светлана Донченко

Стоит Россиюшка да в поле выжженном,
Глаза заплаканы, душа встревожена…
Она поссорилась с надменным барином…
И ложью горькою, как зверь обложена…

Что ж вы, казАченьки, слёз не утрёте ей?
Руками сильными, что ж не обнимете,
Ту, что вскормила вас – своих родных детей,
У горькой долюшки, что ж не отнимете?
© Copyright: Светлана Донченко, 2012
Свидетельство о публикации №11201298182



Ночной вальс...

Светлана Донченко

Свой первый снежный вальс зима
Танцует с ветром за окошком.
Как ветру не сойти с ума,
Зажав в своей её ладошку?

И платья белый шлейф летит,
На ветках оставляя клочья.
А город безмятежно спит –
Свой вальс они танцуют ночью.

© Copyright: Светлана Донченко, 2011
Свидетельство о публикации №11112022723



Елена Соловьева

Поющие в терновнике.

"Закат в крови...Из сердца кровь струится...
Плачь, сердце, плачь..."
(А.А.Блок).

Я иногда счастливей всех живущих,
Поэзию и музыку любя,
Но я порою чувствую себя,
Как соловей, в терновнике поющий...

...Растущие в тени, между стволами,
Всегда непроходимы и густы,
Колючие терновника кусты
Весной покрыты белыми цветами.

Прохладно-свеж их аромат манящий.
Я далеко от суетной толпы,
Но, несмотря на острые шипы,
Мне хочется укрыться в этой чаще.

Здесь, в гуще веток, черных и колючих,
Забыв про осторожность,в тишине,
Пою я песню о моей весне,
Не чувствуя от счастья боли жгучей.

Среди цветов, таинственно-прекрасных,
Колючек много в темной глубине.
Одна из них пронзила сердце мне,
И льется кровь на землю струйкой красной.

А песня льется к небу, все чудесней...
Уходит жизнь, и знаю, что сейчас
Я о весне пою в последний раз-
Ведь кровь моя уходит вместе с песней.

Как льется дождь в осеннее ненастье,
Так льется кровь из сердца моего,-
Теперь я понимаю, отчего
Без острой боли невозможно счастье.

Так и стихи - пиши их каждый раз,
Как будто это - твой последний час...

...И замолчал среди густых ветвей
В терновнике поющий соловей.

© ®


Елена Соловьева

Мария Лопухина.

"Она давно прошла, и нет уже тех глаз
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье - тень любви и мысли - тень печали,
Но красоту ее Боровиковский спас."
(Я.П.Полонский).

"Любите живопись, поэты!
Лишь ей, единственной, дано
Души изменчивой приметы
Переносить на полотно."
(Н.А.Заболоцкий).

У женской красоты недолгий век,
И, древние законы соблюдая,
С тех пор, как люди изгнаны из рая,
Родится смертным каждый человек.

Промчатся дни и годы, как во сне,
Забудется прекрасной дамы имя,
Но сохранит ее черты живыми
Слой краски на старинном полотне.

Музей открыт. Везде простор и свет.
Давно прошедший век. Боровиковский.
Богатства галереи Третьяковской,-
И взгляд живой из бездны прошлых лет.

Облокотясь рукой на парапет,
Она глядит из золоченой рамы.
Пленяет сердце облик юной дамы,
И оживает предо мной портрет.

Небрежны жест и головы наклон,
Туманны сада призрачные дали,
Глаза прекрасны и полны печали...
Что видит взор ее сквозь тьму времен?

Судьбу она предвидит - или нет?
Тоскливых дней холодное ненастье,
Жизнь без любви, замужество без счастья,
Смерть от чахотки в самом цвете лет...

Прошли века, "и нет уже тех глаз",
Как нет и тех, кто здесь, между живыми,
Лопухиной Марии помнил имя,-
"Но красоту ее Боровиковский спас".




Колдунья - дивная краса

Андрей Гапоян

Я шёл домой, уже стемнело,
Сияла милая луна;
И в лунном свете всё блестело
Снежок хрустел, пришла зима.
Я любовался звёздным небом
Мороз дыханье обжигал,
И белым очарован снегом
Подумал: "В сказку я попал"!
Вдpуг обернулся и увидел,
Прекрасных глаз, холодный взгляд;
Шептал там кто-то, я всё слышал,
Волшебных слов зимы обряд.
Вся в белом женщина стояла
Красивый, нежный ,гибкий стан,
В пурпурном цвете колдовала
Из льда, в руках, держа тюльпан.
На голове была корона,
Спускалась длинная коса;
Сошла, как-будто только с трона,
Колдунья - дивная краса.
В первые в жизни с королевой
Со снежной повстречался я,
С тех пор живу с красивой верой
Всё ж есть в природе чудеса.



С запахом жасмина

Андрей Гапоян

Изящный локон с запахом жасмина
Лежит в лучах сияющей луны,
Дыханье пламени огня, внутри камина,
И музыка дождя любви струны.
В свои объятья ночь влечёт влюблённых
Укроет лепестками алых роз,
Любви росой заставит окрылённых,
По каплям пить нектар волшебных лоз.
В мгновенье каждом, есть любви страница,
Их много, как на небе ярких звёзд;
И нежность сладкая - любви жар птица
Колдует ароматом сладких грёз.


Александр Корнилов

"МОЯ ЛЮБОВЬ. ЛЮБОВЬ МОЯ"

Листая боль душевных ран,
Проходим путь обидных слов.
Мне надоело быть ослом -
В руке дежурные сто грамм.
Кусочки фраз, обрывки снов,
Соединяются и вновь
Мой разум делят пополам:

«Любовь - безумна и тупа,
Эгоистична и опасна,
До безобразия ужасна,
Смешна, наивна и глупа,
Слаба, плаксива и несчастна,
Себялюбива, безучастна,
Горда, безнравственна, слепа» -

Одна сказала половина.
«Моя любовь, так глубока,
Чиста, прекрасна, как Байкал;
Эмоций вихрь и чувств лавина;
Как божий дар, как облака,
Светла, пушиста и легка;
Нежна, кокетлива, взаимна» -

Другая ей противоречит.
Какой любовь наделим славой,
Всё от тебя зависит, Клава;
Или убьет, или излечит -
Смотря с какой ноги ты встала.
Душа любить уже устала,
Но сердце ластится навстречу

Своей хозяйке сумасбродной,
Хвостом, виляя по-собачьи,
С надеждой робкой на удачу.
В порыве чувства благородном
Лакаю горькую отраву -
Ту, что настояна на травах,
Растущих в райском огороде...

С какой, моя ты королева,
Сегодня встанешь: ...с правой?...с левой?...




Зеркало Бесконечности

Лимар Максимов

Навеяно очень трогательным,
стихотворением Татьяны Абросимовой "Мы будем ждать тебя"

"Горит свеча, рябины рдеют жарко.
Седая мать у зеркала стоит.
И в зеркале своем она увидит сына ярко
И снова, как и прежде, с ним заговорит"...

----------------------------
Этих зеркал не найдёшь на рынке,
Там есть безделицы из стекла,
Только у матери, ждущей сына,
В доме такие стоят зеркала.

Жаль, это крайняя милость от Бога,
Сына погибшего не вернёшь,
К сыну единственная дорога:
В поле небесное плыть через рожь.

Но на Земле все дела не сделаны,
Их не успел доделать сын,
Богом матери завершить их велено,
Этот закон неумолим.

Зимы строгие сменяются вёснами,
И неизменно в комнатке скромной своей,
Мать, поправляя рукою белые волосы,
Ждёт через зеркало от сына вестей...

Зеркало! Зеркало Бесконечности!
Дай сделать сыну из Вечности шаг,
К маме прижаться с детской беспечностью,
На время забыв про смертельный закат.

Забыв про бой без шансов спасения,
Про взрыв и вспышку последних секунд,
Дай домашнего счастья мгновения,
Что целой вечности фору дадут.

Зеркало! Зеркало Бесконечности!
Ты это можешь, так сделай же!
Что тебе стоит попросить у Вечности
Лифт Времени спустить на несколько этажей...

Сколько любящих потеряли любимого,
Дни и ночи их помнят и ждут,
Дайте же им проникнуть в Незримое,
Стань милосерден, о Вечности Суд!..

Как хорошо, что Ангелы бывают в Интернете

Как хорошо, что Ангелы бывают в Интернете
И слышат хор бесчисленных молитв,
В которых люди непосредственны, как дети:
Политик, бизнесмен, рабочий и пиит.

Работать в электронном мире Ангелам удобно,
В режиме одного окна
Клиент-проситель супер-ЭВМ отобран,
Срок исполнения прошения - три дня.

Осталось изучить его молитву,
Клиента душу вызвать на ковёр,
Исследовать её со всех сторон
И отослать проект решения наверх,
Туда открыв канал-калитку...

Казалось бы, всё просто донельзя,
На небе Бог решенье принимает,
Что заслужил, проситель получает,
И льётся благодарственно слеза.

Но небо - не аптека и не маркет,
Порой прощенье получает вор,
А благодетель - смертный приговор
И не по ошибке, что в запарке.

У неба свой небесный коленкор,
У ЦЕЛОГО другие аппетиты,
И то, что для мещанского ума - террор,
На небе мечено подчас в другие титры...

А в целом - это очень хорошо,
Что Ангелы нас видят в Интернете,
И знают, кто чего лишён,
И стиль их действий энергичен и конкретен...
-------------------------
Одна ремарка всё ж для полноты:
В своих молитвах будьте ЧЕЛОВЕКОМ,
Приверженцем любви и доброты,
И ваша просьба не заждёт с ответом.


Елена Гутник

К осени

«Унылая пора! Очей очарованье!»
( А.С. Пушкин)

Так плакала, так плакала,
По-бабьи, да навзрыд.
Вдруг вспомнила любимого,
Что нет его. Убит.

Да что же ты, голубушка,
То было не вчера.
Так жизнью уготовано –
Российская судьба.

Припомни те свидания,
Как он к тебе ходил,
Твои наряды шалые
Цыганские любил.

Была ему ты музою.
Как он тогда писал!
Какие строки дивные
Тебе венком сплетал!

Уйми печаль-кручинушку,
Дожди утри листвой.
Пусть светлый образ милого
Всплывает над строкой.

Хмельными ароматами
Наполни свой бокал.
До дна! За душу русскую!
За всё, что написал!



Памяти Нади Рушевой
Елена Гутник

(на могиле Нади Рушевой установлена гранитная плита с изображением кентаврика, которого она сама когда-то нарисовала. )

-Кентаврик – ребёнок, веночек в руках,
В каких обитаешь ты чудо-лесах?
Откуда ты родом? Скажи, где твой дом?
- Мой дом – вдохновение. Я живу в нём.

- Кентаврик-ребёнок, куда ты спешишь?
Побудь хоть немного с нами, малыш!
- Спешу на могилу венок положить
И сон вдохновения посторожить.


"Я не участвую в войне, война участвует во мне. И пламя вечного огня горит на скулах у меня". Ю.Левитанский


БАГРИЦКИЙ ВСЕВОЛОД ЭДУАРДОВИЧ

Все;волод Эдуа;рдович Багри;цкий(1922—1942) — советский литератор, поэт. При жизни его стихи почти не публиковались.


Биография

Родился в 1922 году. Отец — Багрицкий, Эдуард Георгиевич.

В 1926 году семья Багрицких переехала в г. Кунцево. Учась в школе, Всеволод работал литературным консультантом «Пионерской правды».

Зимой 1939—1940 годов поступил в театральную студию, руководимую А.Н. Арбузовым и В.Н. Плучеком. Принимал активное участие в написании и постановке пьесы «Город на заре».

С 1940 года учился в Московской Государственной театральной студии и работал в «Литературной газете».

С первых дней войны добивался отправки на фронт, хотя был снят с воинского учета из-за сильной близорукости. В октябре 1941 года он, освобожденный от воинской службы по состоянию здоровья, был эвакуирован в Чистополь. В январе 1942 года после настойчивых просьб получил назначение в газету «Отвага» Второй ударной армии Волховского фронта.

Погиб во время массированного налета вражеской авиации при выполнении боевого задания в феврале 1942 года в деревушке Дубовик Ленинградской области.[1]


* * *

Бывает так, что в тишине
Пережитое повторится.
Сегодня дальний свист синицы
О детстве вдруг напомнил мне.
И это мама позабыла
С забора трусики убрать...
Зимует Кунцево опять,
И десять лет не проходило.

Пережитое повторится...
И папа в форточку свистит,
Синица помешала бриться,
Синица к форточке летит.
Кляня друг друга, замерзая,
Подобны высохшим кустам,
Птиц недоверчивых пугая,
Три стихотворца входят к нам.

Встречает их отец стихами,
Опасной бритвою водя.
И строчки возникают сами,
И забывают про меня.

* Папа - Эдуард Багрицкий.

1941
Строфы века. Антология русской поэзии.
Сост. Е.Евтушенко.
Минск, Москва: Полифакт, 1995.
к списку

Вступление к поэме (Простой папиросный коробок...)

Простой папиросный коробок
Лежал на моем столе.
И надпись на нем
(Два слова всего):
«Северный полюс».
Но вдруг
мне показалось,
Что начал он светиться необычайным огнем,
Что голубая крышка его
ожила,
И в глазах
стали пятнадцать радуг в ряд,
Пятнадцать спектров,
А кайма,
белая, простая кайма
Вдруг превратилась в большие холмы
Хрипящего, сдавленного льда.
Я понял — это полярная ночь,
Это звенящий арктический лед.
Это — поэма моя!

1938
Всеволод Багрицкий. Дневники. Письма. Стихи.
Москва: Советский писатель, 1964.
к списку

Гость

Молодой человек.
Давайте поговорим.
Хочу я слышать
Голос Ваш!..

С фразой простой
И словом простым
Приходите ко мне
На шестой этаж.

Я встречу Вас
За квадратом стола.
Мы чайник поставим.
Тепло. Уют.
Вы скажете:
— Комната мала.—
И спросите:
— Девушки не придут!—
Сегодня мы будем
С Вами одни.
Садитесь, товарищ.
Поговорим.

Какое время!
Какие дни!
Нас громят!
Или мы громим!—
Я Вас спрошу.
И ответите Вы:
— Мы побеждаем,
Мы правы.

Но где ни взглянешь —
Враги, враги...
Куда ни пойдешь —
Враги.
Я сам себе говорю:
— Беги!
Скорее беги,
Быстрее беги...
Скажите, я прав!—
И ответите Вы:
— Товарищ, Вы неправы.

Потом поговорим
О стихах
(Они всегда на пути),
Потом Вы скажете:
— Чепуха.
Прощайте.
Мне надо идти.

Я снова один,
И снова Мир
В комнату входит мою.
Я трогаю пальцами его,
Я песню о нем пою.
Я делаю маленький мазок,
Потом отбегаю назад...
И вижу — Мир зажмурил глазок,
Потом открыл глаза.
Потом я его обниму,
Прижму.
Он круглый, большой,
Крутой...
И гостю ушедшему
Моему
Мы вместе махнем
Рукой.

1938
Всеволод Багрицкий. Дневники. Письма. Стихи.
Москва: Советский писатель, 1964.
к списку

Дорога в жизнь

Почему же этой ночью
Мы идем с тобою рядом?
Звезды в небе - глазом волчьим...
Мы проходим теплым садом.
По степи необозримой,
По дорогам, перепутьям...
Мимо дома, мимо дыма
Узнаю по звездам путь я.
Мимо речки под горою,
Через южный влажный ветер...
Я да ты, да мы с тобою.
Ты да я с тобой на свете.
Мимо пруда, мимо сосен,
По кустам, через кусты,
Мимо лета, через осень,
Через поздние цветы...
Мы идем с тобою рядом...
Как же вышло? Как поймешь?
Я остановлюсь. Присяду.
Ты по-прежнему идешь.
Мимо фабрики далекой,
Мимо птицы на шесте,
Мимо девушки высокой -
Отражения в воде...

1938
Советские поэты, павшие на
Великой Отечественной Войне,
Москва, "Советский Писатель", 1965
к списку

Генерал
[ 109.225.29.232 (RU) ]


skorpio Дата: Вс, 29.01.2012, 20:59 | Сообщение # 8
Сердце Союза поэтов

Группа: Президент СОЮЗА ПОЭТОВ
Страна: Российская Федерация Российская Федерация
Сообщений: 708
Награды: 37
Репутация: 27
Замечания: 0%
Статус: Online

АВТОРЫ СОЮЗА ДЕТЯМ


© ®Праздник зимы!

Зенцев Сергей Иванович

В след за осенью вступает,
К нам пушистая зима!
Пухом землю покрывает,
Наступают холода.

Лес дремучий украшает,
Сделав сказочным для всех.
Вьюга песню напевает,
И бросает в лица снег.

Елка лапкой постучала,
Заглянув с улыбкой в дом.
Ведь она одна скучала,
Погостить просилась в нем.

Всей семьей ее встречали,
Проводили в светлый зал.
И с восторгом украшали,
Завтра будет пышный бал!!!



Учитель

Ольга Фокина

Посвящается Нине Васильевне Пешковой (учитель русского языка и литературы школы №15, руководитель литературно-краеведческого клуба "Поиск")

Учитель, перед именем твоим
Мы преклонялись много лет.
Считая идеалом Вас своим,
Не изменили чувствам, нет.

Вы закаляли нас своим примером,
Все с каждым годом больше удивляя.
Мы пропитались к Вам любовью, верой,
Мы Ваше имя прославляем!

Вы в наши души вкладывали нежность,
Любовь к тому, что с нами рядом…
И школьному труду Вы сохранили верность.
Вот провожаете и нас Вы взглядом…

Пройдут года. Вы также, наделяя светом,
В дорогу жизни «деток» отпуская,
За судьбы каждого – ответом,
И каждому тепла желая.

Отдав всю душу без остатка школе,
Себе и не оставив малость…
При виде деток – сила воли,
И пропадает вновь усталость
---------------------------------------------
Он живой и светится!

Ольга Фокина

Мама подарила мне комочек
Крохотный такой, что нету слов!
Спрятался, свернулся весь в клубочек,
Мой подарок был таков!

Молока налила миску,
Постелила коврик рядом для тепла.
Наглядеться не могу на киску,
Вместе с ней в наш дом пришла весна!!!

Мой комочек светится душою,
Глазки – слезным переливом.
Рядышком что-то живое,
То, что делает меня счастливой!

Я пошла друзьям похвастаться,
Привела их всех домой.
Ой, зачем же так царапаться?
Ой, драчун же ты, подарок мой!

Из угла посмотрит шаловливо:
«В чем виновен я не знаю…».
Хвостиком помашет вновь игриво,
Про былое снова забываю…




Солнечный зайчонок

Утром солнечный зайчонок
Прибежал ко мне спросонок,

Говорит, что видел грядки,
Где растут одни загадки,

На других взрослеют сказки,
Словно розовый бутон -

Феи там меняют маски,
Варят свой сироп крюшон!

А еще он видел город -
Удивительный народ!

Люди никогда не вздорят,
Чудо скрипка там поет!

Облетел он все просторы -
Даже пО морю гулял,

Приласкал он светом горы
И долины освещал!

И меня он звал с собою,
С ветром в дали приглашал,

А потом прижался к шторе
И тихонько задремал!

© Copyright: Ольга Шалимова, 2010



Сказочка от дождика

Сказку на ночь дождь затеял
И старается, шуршит!
Дрема сладостно и нежно
Опустилась, ветер спит!

Спят зеленые листочки,
Розы спят и астры спят,
Буковки ложатся в строчки,
Будто капельки - кап, кап!

Плотно окна занавесил
Непоседа шорох-дождь,
Спи родная, мир чудесен,
Как и эта чудо ночь!

© Copyright: Ольга Шалимова, 2010


ТВОРЧЕСТВО МОЛОДОГО ПОКОЛЕНИЯ
ДЕТИ - ПОЭТЫ


АНТОН БОРДИН - 15 ЛЕТ

Мысли

Антон Бородин
Время гламурных псевдопоэтов,
Ищущих музу в черствых сердцах.
Главный соблазн-ускользнуть от запретов,
Сладкий туман заменяет им страх.
Главный вопрос-сколько стоит свобода?
Мера любви-толщина кошелька.
Здесь модно быть слабым кому-то в угоду,
И в спину ударить не дрогнет рука.

Вот и все

Антон Бородин
Мне было больно-я молчал,
Кричать хотелось-я держался...
Найти пытался свой причал,
Но вновь о камни разбивался...
Погас во тьме блеснувший луч...
Мечта...надежда...все разбито...
Не выйти солнцу из-за туч,
Любовь на дно волнами смыта...
Осталась горечь пустоты,
Наполненной табачным дымом...
Осталась тяжесть темноты,
Что сердце холодом укрыла...
Жить без любви-ужасно,но,
Увы,таков мой путь отныне.
Я продолжаю его вновь
Один...в безжизненной пустыне...


ЕКАТЕРИНА КЕТОВА(Кетрин) - 14 лет

Луна

Луна, Луна, как ты прекрасна,
Но нельзя задеть тебя.
Ты манишь каждый взгляд к себе
Своей загадкой. Своим сиянием.

Ты каждый месяц возрождаешься.
Ты каждый месяц умираешь.
И неизменной остаешься,
Но есть в тебе и что-то новое.

Луна раз в месяц полным взглядом
На Землю смотрит.
И в эту ночь народ луны
Песни воспевает ей.

***
Что такое человеческая жизнь?
Миг счастья, миг горести,
Миг любви и одиночества.
И как прожить ее с достоинством,
Чтоб не жалеть в конце пути?

***
Разговор современного человека с человеком из прошлого.

Современный человек:

Как человек быть может?..
Быть рабом.

Человек из прошлого:

Давным-давно людьми захвачены
Мы были.
Им служить без всякой платы.
Обязаны мы были.

Совр.:

Как человеческое племя
Могло так поступить?
Так поступить с такими же
Людьми, как сами же они.

Из прош.:

Тогда же все иначе было.
Тогда же алчность и жадность
Жадны до власти, и до денег были.
Они шли на все, чтоб получить свое.

Совр.:

Быть может рабства нет,
Быть может чуть гуманней люди стали.
Но не менялись мы с годами,
Мы детьми остались до сих пор.
Мы во власти нашей страсти,
Подчинены желанью…
Подчинены эмоциям…
Не научились мы владеть собой.
Нам так многое еще узнать осталось.
О себе, о мире, о существах живущих с нами.

***

Однообразна жизнь,
И нет в ней преград
Ни остроты ощущений,
Ни яркости мира.

Устала я от этой жизни
И поглотила меня тоска,
И разъедает печаль изнутри,
Скука стала спутницей вечной моей.

Я теряюсь в себе
Не зная, чего я хочу.
Может приключений,
А может любви.

Зачем я в этом мире?
Что делать я должна?
Какой мой путь?
Понять я не могу!


ПРОЗА АВТОРОВ СОЮЗА ПОЭТОВ


АРИФ ТУРАН - (БАКУ)


МОЛИТВА МАТЕРИ…

Ариф Туран

***
На золотистом берегу Каспия, на изумрудных склонах Талышских гор, что тянутся вдоль азербайджано-иранской границы, стоит город, который называют "Гызыл Лянкяран". То есть, - «Золотой Лянкяран». Справа и слева от него расположились города поменьше - Масаллы и Астара. Это один из самых экзотических районов Азербайджана с красивейшими горными ландшафтами, прорезанными ущельями и бурлящими реками. Многочисленными термальными и минеральными источниками, чистейшим воздухом.

21-ого марта я выехал в Астару. Настроение было праздничным - наконец то наступил Новруз. С приходом этого весеннего праздника моё прооперированное сердце начинало биться увереннее оптимистичным весёлым ритмом.
Моя старенькая серебристая "Волга" в аккуратных и профессиональных руках моего друга и водителя Ашрафа своей строго изящной вещностью и технической мощью могла бы дать фору многим иномаркам. Ашраф, как и я не признавал иномарки. Мы оба были старомодными однолюбами. Хоть и не такими уж и «потерянными», как любила подшучивать над нами моя старшая внучка - Лейла - ученица выпускного класса и, по всей видимости, претендентка на золотую медаль.
Ашраф лет двадцать пять был моим водителем, а после моего ухода в отставку вскоре тоже вышел на пенсию, но при этом остался со мной. Врачи запретили мне физически перенапрягаться, запретили и водить машину. Тем более на дальние расстояния. А для такого профессионала как Ашраф с его могучим здоровьем 220-230 километров пути от Баку до Астары было что «семечки полузгать». Ашраф был лет на пять моложе меня, и как в былые наши боевые годы продолжал относиться ко мне не только как к шефу, но и как к старшему родному брату. В моей семье все его любили и считали, чуть ли, не членом семьи.
Я удобно устроился на заднем сиденье, с наслаждением вдыхая через полуоткрытое боковое окно прохладный ветерок, который веял пряной теплотой пробуждённой природы. Ехали мы к моему бывшему заместителю - полковнику Дамиру, тоже отставнику, на свадьбу его младшего сына - Рамиза. Рамиз был уже капитаном национальной армии.
Свадьбу они решили приурочить к Новруз байраму и провести ее на родине своих предков. На этом настояла девяностолетняя мать Дамира - старейшина их многочисленного семейства - тётушка Наргиз. Домочадцы за глаза её называли "Бёюк Ана", то есть, - "Главная Мать".

Я, закрыв глаза, бодрствовал, продолжая думать о святости праздника Новруз байрам, оставленного нам нашими предками.

О происхождении этого праздника существует множество версий, согласно которым это самый древний праздник на земле приуроченный к дню весеннего равноденствия. И все эти версии связаны со "спасением" и "воскрешением». Спасением от зимы и смерти. Вот уже три года, как "воскрес" и сам я.
Первую весточку о приходе Весны подает цветок "Новруз-гюлю" - подснежник. Праздник Новруз - праздник пробуждения природы. Приходит пора любви и пора крестьянского труда, закладывается основа будущего урожая. Перед праздником очищают дом, одежду, домашнюю утварь. Духовная сущность Новруза начинается с очищения.

Очиститься обязан и сам Человек, не только телесно, но и духовно. Входить в Новруз можно только с добрыми намерениями и честными помыслами. Нельзя входить в праздник неочищенным. Очищению предшествует проращивание «сямяни». «Сямяни» - главный символ, атрибут Новруза, без которого не принято встречать этот праздник. Это, по-существу, то же, что и новогодняя елка, и даже больше того. Сямяни - не только украшение нашего стола в праздник Новруз, это нечто большее. Сямяни - символ плодородия. По проросшим семенам «сямяни» определяют, каким будет урожай. Если сямяни хорошо проросло и высоко вытянулось, значит быть хорошему урожаю в этом году. А еще это символ нежности. Первая нежная зелень в доме, мягкая, беспомощная, требующая уважительного обращения и Божественной Любви. Символ Доброты и Любви.

Новруз учит Доброте и умению любить. Доброта и Любовь является главными атрибутами Новруза. Не к этому ли ведет Авеста, не этому нас учат Коран и Библия? Зло можно победить не в одиночку и не Злом, а уповая на Доброту и Любовь, опираясь на их Божественную Силу.
В течение месяца до Новруза каждая из предстоящих четырех недель, а вернее, каждый из четырех вторников был посвящен одной из стихий мира. «Су чершенбе» (вторник на воде), одлу чершенбе (вторник на огне), торпаг чершенбе (вторник на земле) и ахыр чершенбе (последний вторник). По поверьям, в первый вторник обновлялась вода, и стоячие воды приходили в движение. Во второй - очищался огонь, в третий – земля. А в четвертый вторник ветер раскрывал почки деревьев, и по народным приметам наступала весна.
На различных праздниках многие народы используют растения в ритуалах. «Майское дерево» у немцев, англичан, шведов. Новогодняя елка у европейских народов, береза - в древних обрядах славян.
Обряд «сямяни» заключался в проращивании растения и имел под собой высоконравственную и глубоко философскую основу - участие в зарождении новой жизни. Воздействие на зарождение и развитие этой жизни Добротой и любовью.

Народ, в основе психологии которого лежит выращивание "сямяни", не может быть разрушителем, демоном. И пока народ празднует Новруз и выращивает "сямяни", он остается добрым.

Не подлежит сомнению, что любой праздник, ритуал идущий из древности, неразрывно связан с психологией народа. С его неосознанными и осознанными желаниями, отражает его мировоззрение. Народ, который 6 недель перед Новым годом посвящает только очищению своей Души, своих Помыслов, своей Духовной и физической сущности, никогда по своей воле не возьмет в руки оружия. Народ, который в течение шести недель вместе со всеми своими детьми, где бы не находился, погружается в Доброту, входит в контакт с Добрым началом космоса, обязательно несет в себе непобедимый созидательный заряд вселенной. Не зря в эти дни отступают различные болезни и почти никто не болеет. И восьмичасовую операцию на сердце мне сделали весной. Потому она, наверное, и прошла сверх успешно. Все эти мысли роем обволакивали моё сознание, под размеренную хорошую "волговскую" скорость.

-Через минут тридцать мы будем в Астаре, – сообщил Ашраф. Как себя чувствуешь, командир? Не растрясло?
- Всё отлично, с Божьей помощью и твоей аккуратностью чувствую себя превосходно и даже могу выйти из машины и побороться с тобой.
- С тебя командир хватит, - весело рассмеялся Ашраф.
Закрыв глаза, я вновь предался своим думам.

Астара в переводе на русский язык - "тихая дорога". Тысячу лет назад караванами лошадей был протоптан великий Шелковый путь по коридору, объединяющему Азию и Европу. Через Кавказ (сейчас этот маршрут называется ТРАСЕКА). Путь этот нередко был сопряжен с разбоем и нападениями, но удивительно, что дорога от Лянкярана до Астары, говорят, была на редкость тихой и спокойной. Потому и назвали ее так – «оста ру». Я всегда наслаждался пейзажами по дороге из Лянкярана в Астару. Всевышний Творец создал на этом участке особую Красоту, чрезвычайно живописную - лесистые горы. Где в субтропическом климате на склонах гор произрастают реликтовые деревья. Слева на узкой приморской полосе разместился Гирканский заповедник, где охраняются дрение представители гирканской флоры - железное дерево, дзельква….

-Бла-го-дать!- громко выдохнул я.
-Что, командир? - с беспокойством спросил Ашраф.
-Говорю, - как хороша жизнь! Эх и погуляем мы на свадьбе.
-Ашраф, а дорогу ты помнишь, или дашь мне тряхнуть стариной, сесть мне за руль, не хочется быть у них в глазах немощным пассажиром.
-Обижаешь, командир. Дорогу отлично помню. Уж сколько раз мы тут бывали, - обиженным тоном буркнул Ашраф. Астару мы проехали, до их села ещё километров десять, за два - три километра пересядешь, командир, за руль.

Селу, где родился полковник Дамир, было больше пятисот лет. Оно раскинулось прямо в предгорьях Талыша и было уникальным не только своим возрастом, но и своей природной красотой.

-Ашраф ты слышишь журчание реки? Мы уже почти у цели. Остановись, пора мне пересесть за руль.
Я с нетерпением тронул машину с места и почему – то, очень разволновался. В последний раз я был здесь четыре года назад. Мне очень захотелось увидеть тётушку Наргиз, может быть в последний раз, так думалось мне тогда. Болезнь сердца медленно убивала меня. Родителей своих я похоронил, отца в - 1998, году мать - в двухтысячном.
Самым старшим в роду был я - четырёхкратный дед. Но душе хотелось ещё немного оставаться ребёнком, хотелось материнской ласки и поддержки. Хотелось уткнуться в материнский подол и спрятаться от смерти. Не хотелось умирать из-за больного сердца.
В различных боевых переделках не было страха, а тут он, проклятый, появился. И тётушка Наргиз тогда обняла меня, прижала мою голову к своей груди и ласково погладив меня по моим седым волосам, тихо пропела, словно колыбельную, - Да буду жертвой я для своих детей. Пусть их боль перейдёт ко мне. О Аллах, возьми мою жизнь взамен. Они по Твоей воле должны провожать меня к Тебе, а не я их.
Тогда я впервые в своём солидном возрасте расплакался как ребёнок, и на душе у меня вдруг стало легко, и страх исчез.

Показалась река Астарачай, она грациозно бежала с высоты Талышских гор, чтобы слиться с седым Каспием.

На встречу бежали «дамировцы», так я шутя называл домочадцев моего боевого друга и побратима - Дамира Талышского. Я спешно вышел из машины. Дамир, не по годам стройный, как истый горец быстрый в движениях, стремительно подошёл ко мне и крепко обнял, - Салам командир! Тебя ждали, не начинали свадьбу. Бёюк Анна устала смотреть на дорогу, все повторяла, - сейчас мой сынок Ариз приедет. Вот смотри, стоит на крыльце наша мать. Так что иди командир, отрапортуй ей по всей форме. Дамир радостно засмеялся.
Я, насколько позволяло мое прооперированное сердце, чуть ли ни бегом устремился к тётушке Наргиз.
Она стояла у крыльца, не согбенная годами, высокая, словно гордая чинара. Белая как лунь прядь волос выбилась из пуховой шали и мягко ласкала её изборожденный годами, широкий красивый лоб. Я подбежал к ней, взял в свои руки её натруженные ладони и осыпал поцелуями. Мне почему-то, захотелось расплакаться, ну это уже от радости.
- Дай посмотрю на тебя,- она окинула меня строгим взглядом, потом поцеловала в лоб.
- За тобой хорошо смотрели. Передай своим, что я довольна ими. И вдруг, обхватив мою голову, притянула ее к своей груди и тихо пропела, словно колыбельную, - Хвала Тебе Аллах, Всемилостивый и Милосердный. Ты подарил мне счастье видеть сильным и здоровым названного брата моего сына Дамира, которого я люблю за его чистую душу как родного сына. И сегодня свадьба моего самого младшего внука. Великое Счастье Ты подарил мне. Да буду я их жертвой. Пусть боль и горе обойдёт их. Я приношу своё сердце к твоим стопам. Не обойди их Своей Любовью и Счастьем, о, Всемогущий!
Это была благословленная Всевышним Творцом песня Материнской Молитвы.
***
Спойте, соловьи, ту песню,
Что в детстве пела мне мать.
Почему-то, сердцу тесно,
Трудно мне стало дышать.

Я часто её вспоминаю,
Любуюсь нежным лицом.
И в мыслях мать обнимаю,
Мне снится старый наш дом.

Спойте, соловьи, сквозь слёзы,
Средь звёзд живёт моя мать.
Я часто вижу в своих грёзах,
Родную свою благодать.

По жизни она мне сияет,
За руку мягко ведет.
Душою меня защищает,
Колыбельную с грустью поёт.

Спойте, соловьи, ту песню,
Что в детстве пела мне мать
Почему-то, сердцу тесно,
И трудно мне стало дышать.

27. 03. 2008 год. Баку - Ленкорань.
Генерал
[ 109.225.29.232 (RU) ]


skorpio Дата: Ср, 01.02.2012, 10:56 | Сообщение # 9
Сердце Союза поэтов

Группа: Президент СОЮЗА ПОЭТОВ
Страна: Российская Федерация Российская Федерация
Сообщений: 708
Награды: 37
Репутация: 27
Замечания: 0%
Статус: Online

ПО ГОРОДАМ И ВЕСЯМ


КРАСНОДАР


Краснода;р — город на Юге России, расположенный на правом берегу реки Кубань, на расстоянии 120—150 километров от Чёрного и Азовского морей; административный центр Краснодарского края; крупный экономический и культурный центр Северного Кавказа и Южного федерального округа; исторический центр политико-географической области Кубань.

Основан в 1793 году, статус города получил в 1867 году, до 1920 года носил название Екатеринода;р. Неофициально нередко именуется «столицей Кубани»[4][5], а также «южной столицей России»[6][7][8][9][10][11].

Население составляет 746,5 тысяч человек (по состоянию на 1 января 2011 года)[12] (17-е место в России), с подчинёнными сельскими населёнными пунктами — 834,1 тыс. человек[13].
Древняя история

В пределах современной черты города, на берегу реки Кубань располагался древний город Боспорского царства и крепостное укрепление (на территории нынешней станицы Елизаветинской). Согласно открытиям Западно-Кавказской археологической экспедиции в центре Краснодара обнаружено крупное меотское городище, существовавшее с IV—III века до нашей эры. Центр этого древнего городища, предположительно, находился в районе «Городского Сада», по обе стороны реки Карасун, и тянулось до слияния с Кубанью. Так же, в этот же период времени, недалеко от этого городища находился замок Царя Арифарна, который принимал участие в борьбе за Боспорский престол. Основными жителями предположительно были меоты, скифы и сарматы. Ориентировочно в VI веке до нашей эры здесь проживало до 2 тысяч жителей и ещё более 40 тысяч в окрестностях. Отмечены широкие экономические связи с Кавказом, Ближним Востоком, Грецией и Римом, а впоследствии и с Византией.

На территории Краснодара до сих пор находят следы древних городищ, история которых начинается с VI века до нашей эры, а в районе нынешнего Городского Сада обнаружены следы неолитической стоянки первобытного человека, возраст которых около 22 тысяч лет.

Памятник Екатерине Великой (центральную часть постамента занимает Жалованная грамота).
Новое время



Обелиск в честь 200-летия Кубанского казачества (фото XIX века, демонтирован в 1920 году, восстановлен в 1999 году)

30 июня 1792 года Черноморскому казачьему войску Екатериной II была выдана Жалованная Грамота, по которой казакам на вечное владение передавалась кубанская земля, ограниченная рекой Кубанью и Азовским морем, а с востока линией от устья Лабы до Ейского городка. В 1793 году черноморскими казаками был основан Екатеринодар, первоначально, как военный лагерь, а позднее как крепость. Название получил в честь факта дарения императрицей Екатериной II черноморским казакам кубанской земли (дословно, Екатеринодар означает Дар Екатерины). С 1860 — административный центр образованной Кубанской области. Статус города получил в 1867 году. С проведением в 70-80-х годах XIX века железной дороги на Северном Кавказе (Тихорецк — Екатеринодар — Новороссийск) город превратился в крупный торгово-промышленный и транспортный центр Северного Кавказа[14].

Новейшее время


В период Гражданской войны в России

В годы Гражданской войны Екатеринодар де-факто стал столицей белого Юга России[15][16][17][18][19].

Штурм города частями армии генерала Л. Г. Корнилова 27 марта (9 апреля) — 31 марта (13 апреля) 1918 г. стал кульминацией Первого Кубанского похода Добровольческой армии с Дона на Кубань. В ходе штурма погиб главнокомандующий, сменивший его генерал А. И. Деникин принял решение снять осаду города и отвести армию обратно на Дон.

Через 5 месяцев, в ходе Второго Кубанского похода город был взят Добровольческой армией генерала Деникина в ходе штурма 1 (16) — 2 (17) августа 1918 г.

17 марта 1920 года Екатеринодар без боя был оставлен ВСЮР и занят частями 9-й Красной армии. Власть в городе перешла к Кубанскому исполнительному комитету, а затем к Кубанскому областному революционному комитету. 7 декабря 1920 года постановлением Наркомата внутренних дел РСФСР город был переименован в Краснодар. Поводом для такого постановления послужила отправленная 7 ноября телеграмма за подписью предкубчероблревкома Яна Полуяна[20].
В период Великой Отечественной войны


9 августа 1942 года Краснодар был занят частями вермахта (группа армий «А»). 12 февраля 1943 года был освобождён частями Красной армии. По официальным данным, во время немецкой оккупации города нацистами применялись газвагены. В память о погибших в годы оккупации на месте массового захоронения был построен мемориал. В июле 1943 года здесь впервые состоялся открытый судебный процесс над советскими коллаборационистами.
Хрущёвская оттепель

В середине января 1961 года в городе произошли массовые беспорядки, иногда характеризуемые как «народное восстание» или «антисоветский мятеж»[21].

Мои заметки…

Краснодар… Кто мог подумать, что именно в этом городе я оставлю свое сердце – полюблю этот город, его узкие улочки, архитектуру, храмы, коих так много по городу... Но главное - радовало душу сама чистота города и множество цветов. Цветущий город!
В Краснодаре мне довелось побывать дважды. Первый раз в декабре месяце, когда у нас уже мели метели и жали морозы, второй раз в апреле - у нас только наступала весна. Казалось, что я попала в рай, купаясь душою в цветении. Мне не пришлось побывать в новостройках города, но меня это ни сколько не огорчило. Там я наслаждалась именно старым городом.
Больше всего меня поразило отношение людей, их доброжелательность и готовность помочь в любую минуту.
В Краснодаре множество храмов. В каждом из них побывав, не смотря на все мои неурядицы, я ощущала покой. Становилось легко и радостно. Храм, построенный в честь Екатерины II, поразил своей старинной архитектурой. Поднявшись по лестнице и войдя вовнутрь, сразу попадаешь в обстановку покоя и тепла. Приглушенный свет нисколько не раздражает, а наоборот, успокаивает и заставляет задуматься о смысле жизни и о своих родных.
А какой храм-красавец стоит почти в самом центре города! Это храм Александра Невского, построенный на месте взорванного в 1932 году Войскового собора святого благоверного великого князя Александра Невского в память репрессированных и убиенных за Веру и Отечество казаков.. В карауле около храма четким шагом проходят казачки, оберегая покой своих граждан. Центр города, вернее сердце города,- цветущая аллея, ведущая к воротам города.
Ах, этот Краснодар!!! Можно рассказывать еще много об этом южном кубанском городе...
Там я поняла одно - что все-таки зов предков иногда заставляет оставить сердце именно там, где они жили и родились... Так произошло и со мной, ведь прадед мой был из кубанских казаков.

Заметку подготовила: Остудина Ирина




КОНКУРСЫ СОЮЗА ПОЭТОВ...




В Союзе Поэтов пишущих для души в преддверии нового года бы проведен 2 конкурс посвященный Новому 2012 году . Победителями конкурса стали 2 наших замечательных автора:

Елена Соловьева

Вспоминая о счастье.

"О счастье мы всегда лишь вспоминаем..."
(И.А.Бунин).
Скоро будет январь. Впереди - Новый год.
Я люблю в эти дни ожидание счастья.
Отдыхает природа от бурь и ненастья,
А душа отдыхает от бед и невзгод.

Помню детство, мечты, новогодние сказки,
Блеск игрушек на елке, серебряный звон...
Снежной пылью сейчас этот мир занесен,
А душе не хватает заботы и ласки.

Сердце просит тепла - растопить этот снег,
И тогда к нам вернутся волшебные сказки,
Вспыхнут солнечной радугой яркие краски,
Совершится от времени дерзкий побег.

Все плохое пройдет: и беда, и ненастье,
И тогда этот мир, полный бед и невзгод,
Мир, который по волчьим законам живет,
Будет жить, целый год вспоминая о счастье.

Костер на снегу.

Сегодня морозная зимняя ночь.
Темна и пустынна лесная поляна,
И движутся тени вокруг неустанно.
Мне трудно тревогу и страх превозмочь.

А тени все ближе...Горят огоньки
Светящихся глаз в темноте под кустами,
И слышится вой над глухими местами,
А свет и тепло от меня далеки.

Я медлить и ждать до утра не могу.
Вот ветки сухие ломаются с треском,
Сверкнул огонек ослепительным блеском -
И ярко пылает костер на снегу.

Веселое пламя творит чудеса,
И серая тьма озаряется светом;
Трепещет огонь, раздуваемый ветром,
А искры летят высоко в небеса.

Теплеет опять на душе у меня,
И тени вдали отступили немного,
А с ними уходят и страх, и тревога:
Я знаю, что звери боятся огня.

В костре, догорая, трещат угольки.
День близок совсем, и уже рассветает.
Уходит с поляны голодная стая,
И гаснут сверкающих глаз огоньки.

Не стоит грустить о жестокой судьбе.
Жить нужно без страха и верить надежде,
Ведь солнце сияет над нами, как прежде.
Огонь, мой спаситель, спасибо тебе!

Зимняя сказка.

"Быть может, вовсе не во сне
Возникнет дверь в глухой стене,
И растворится предо мной,
Приоткрывая мир иной..."
(Дж.Р.Р.Толкиен).

Сегодня ясно и светло,
На улице мороз трескучий.
Сковал дыханье холод жгучий,
Узорами покрыл стекло.

Холодные кристаллы льда
Сияют, как росинки летом.
Мерцающим, хрустальным светом
Блестит замерзшая вода.

Сплетают сказочный узор
Стеклянные иголки льдинок,
Лучи сверкающих снежинок
Причудливо ласкают взор,

И кажется, что предо мной,
Как будто в старой книге сказок,
В алмазном блеске ярких красок
Окно открылось в мир иной.

Там, в заколдованном саду,
Где нет ни звука, ни движенья,
Цветут хрустальные растенья
На хрупком и прозрачном льду,

Там лес, застывший и немой,
Пушистым инеем покрытый,
В холодной вечности забытый,
Красой сияет ледяной.

Туда, где царство вьюг и льдов,
Между сугробами петляя,
Ведет тропинка ледяная -
В обитель вечную снегов,

Туда, где близко, за холмом,
Взгляни направо и налево -
Владенья Снежной Королевы
Лежат, объяты вечным сном...

Но в комнате моей светло,
Уютно и тепло, как летом,
И только серебристым светом
Блестит замерзшее стекло...

Лариса Семиколенова, Самара, Россия

Зима. Акро

Закружило, замело да завьюжило.
Иней лёг на провода нежным кружевом.
Мостовые и дома запорошены.
Акварель зимы чиста, не изношена.

Первый день зимы

До свиданья, осень! До свидания,
Стылых веток нагота прощальная,
Слёзы туч и вихри листопадные,
И хандра, и вечера печальные.
Первый день зимы. И снега кружево.
Иней на ветвях. Чуть-чуть завьюжило.
Каблучки сапог сугробы вспенили -
На трамвай спешат Снегурки первые.
Спрятан в шубку нос, глаза бедовые -
Выбирай, Мороз, подружку новую!

Зимнее

Запуржила белым снегом зима,
Приукрасила кусты, дерева.
Как невестушка-красотка, Земля
Нарядилась в подвенечный наряд.

Расстарался разудалый Мороз,
Злата-сЕребра в подарок принёс.
А Метелица сплела кружева -
Скатерть тканая накрыла поля.

Что за свадьба да без званых гостей?
Ветры, дуйте по округе по всей!
Собираться на веселье пора:
Отложите-ка на время дела!

Ты лети, снегирь, спеши, не зевай!
Будешь свадебный герой - генерал.
На рябине пир закатишь горой,
Угощенья всем достанет с лихвой!

Будут гости да на свадьбе гулять,
Славить зиму, молодых величать.



ПРАЗДНИЧНОЕ МЕНЮ К 23 ФЕВРАЛЯ


Как ни суровы наши мужчины – воины, растопить любое мужское сердце под силу каждой женщине.
Пока мужчина завоевывает место под солнцем, изыскивает и зарабатывает во благе своей семьи и любимой , – неважно, для нас он всегда будет защитником нас, женщин и семейного очага.
А мудрая женщина знает: мужчина тем добрее и великодушнее, чем вкуснее и плотнее он поел.
Поэтому, дорогие женщины, устройте своему любимому праздник живота: накормите его в день 23 февраля вкусно и необычно, так, чтобы этот праздничный стол запомнился!


Салат Оливье с креветками

Ингредиенты для салата Оливье с креветками:

Креветки очищенные вареные – 200 г
Картофель – 3 средних шт.
Морковь – 1 большая шт.
Яйца – 3 шт.
Маринованные (соленые) огурцы – 2 средних шт.
Горошек зеленый консервированный – 100 г
Яблоко – 1 шт.
Майонез (лучше домашний) 150 г
соль – по вкусу

Как приготовить салат Оливье с креветками:

Некрупные креветки оставить целиком, крупные порезать.

Картофель и морковь отварить в кожуре, причем морковь лучше варить в отдельной емкости, добавив при готовке в воду щепоть сахара – морковь будет вкуснее.

Картофель и вкрутую сваренные яйца после отваривания надо сразу опустить в холодную воду, чтобы было легче их чистить.

Картофель, морковь, огурцы, очищенное яблоко надо мелко порезать и сложить в салатник, яйца очистить и натереть на крупной терке.Немного посолить и заправить майонезом. После тщательного перемешивания дать салату пропитаться в холодильнике.
При подаче на стол украсить зеленью, можно красной и черной икрой.

Приятного вам аппетита!

Сырная закуска с чесноком


Ингредиенты для сырной закуски с чесноком:
Сырки плавленые – 300 г (3 шт.)
Яйца – 3 шт.
Майонез – 150-200 мл
Чеснок – 2-3 зубчика
Зеленый лук – несколько перьев
Укроп или петрушка – 1 небольшой пучок

Как приготовить сырную закуску с чесноком:

Яйца сварить вкрутую (10 мин), остудить, очистить и очень мелко порезать или натереть на терке, как и плавленые сырки. Можно половину плавленых сырков, заменить твердым сыром.
Очищенный чеснок раздавить в чесночнице или тоже натереть.
Смешать яйца, чеснок и сыр. Приправить майонезом и хорошо перемешать. При желании можно добавить мелко рубленый зеленый лук и укроп.

Подавать на стол в маленьких салатниках. Можно наполнить сырной закуской профитроли, корзиночки из несладкого песочного теста или подать в виде маленьких бутербродиков – канапе. Еще вариант – сформировать из закуски шарики, обвалять в тертом твердом сыре и уложить на плоской тарелке, украсив зеленью.

Тушеное мясо в красном вине



Для приготовления тушеного мяса в красном вине вам понадобится:

Говядина (свинина) – 600 г
Оливковое масло – 3-4 ст. ложки
Лук репчатый – 1 шт.
Мука кукурузная (пшеничная) – 1ст. ложка
Красное сухое вино – 200 мл
Базилик сушеный – 1 ч. ложка
Орегано – 1 ч. ложка
соль, свежемолотый черный перец – по вкусу

Как приготовить тушеное мясо в красном вине:

Мясо нарезать кусочками поперек волокон, лук – полукольцами. Обжаривать мясо на хорошо разогретой сковороде на сильном огне, чтобы оно сохранило сочность, со всех сторон до образования румяной корочки. Добавить лук и обжаривать еще 1-2 минуты, пока лук не подрумянится. Посыпать все мукой, перемешать, залить вином и довести до кипения.

Долить кипящей воды или бульона так, чтобы она почти покрывала мясо, добавить соль, перец, специи и тушить под крышкой на маленьком огне около часа. При желании в тушеное мясо можно добавить грибы или чернослив.
Мягкое, ароматное мясо лучше всего подавать с овощами, но можно с любым гарниром.

Филе индейки запеченное с яблоками




Для приготовления индейки запеченной с яблоками, понадобятся:

Филе индейки (куриное филе) – 500 г
Мед 1-2 чайных ложки
Ворчестерский соус – 1/2 столовых ложки
Оливковое масло – 2 столовые ложки
Чеснок – 2 зубчика
Имбирь молотый – 1/2 чайных ложки
Мускатный орех молотый – 1/2 чайных ложки
Яблоко -1шт.
соль, перец по вкусу

Способ приготовления индейки запеченной с яблоками.

Филе индейки нарезать крупными кусками, слегка отбить, натереть солью и перцем.

Сделать маринад: смешать оливковое масло, мед, ворчестерский соус, давленый или мелко нарезанный чеснок, молотый имбирь и мускатный орех.

Замариновать филе (чем дольше, тем лучше, можно на несколько часов). Яблоко очистить от внутренностей, порезать дольками.

Дать стечь маринаду с мяса, обжарить филе на сухой сковороде, на сильном огне до румяной корочки , чтобы сохранить его сочность внутри.

Переложить филе в огнеупорную форму, полить сверху оставшимся маринадом, накрыть яблоками и запекать в предварительно нагретой 200 градусов духовке минут 25-30.

Пирог с лососем



Для приготовления пирога с лососем понадобятся продукты:

филе лосося (форели, семги) без кожи – 650 г
масло сливочное, размягченное – 65 г
лимон – 1 шт.
яйца – 1 шт.
помидоры – 1 шт.
свежая зелень (укроп или петрушка) – пучок
слоеное тесто готовое – 350 г
шампиньоны – 5 крупных шт.
базилик сушеный – 1 ст. л.
соль, перец по вкусу

Способ приготовления пирога с лососем:

1. Выжать из лимона сок, цедру натереть на терке. Соединить цедру с маслом, мелко рубленой зеленью и базиликом, добавить 1 столовую ложку лимонного сока и перемешать.
2. Филе лосося натереть солью и перцем, полить лимонным соком из половины мякоти лимона и дать пропитаться.
3. Нарезать грибы тонкими ломтиками и обжаривать на сильном огне, пока они слегка не зарумянятся. Помидор нарезать тонкими кружочками.
4. Филе рыбы выложить на тесто целиком, намазать маслом с лимонной цедрой и травами, сверху выложить в два слоя грибы и помидоры. Начинку закрыть куском теста такого же размера, плотно защипнув края, чтобы не было отверстий.
5. Пирог уложить на противень, смазанный растительным маслом. Верх пирога смазать взбитым яйцом, сделать сверху 3 маленьких дырочки или надреза для выхода пара.
6. Выпекать в предварительно разогретой до 180 градусов духовке до золотистой корочки (20-30 мин).

А для мужчин - сладкоежек мы предложим
Торт " Пражский"



Для приготовления торта «Пражский» в форме диаметром 20 – 22 см потребуется:

Для прослойки и украшения торта:
Шоколад – 200 г
Грецкие орехи – 1- 1,5 стакана

Для теста: Яйца – 3 шт.
Сахар – 1 стакан
Сметана – 1 стакан
Мука – 1- 1,5 стакана
Сгущенное молоко – 0,5 банки
Гашеная сода – 1 ч ложка
Какао – 2 ст ложки

Для крема:
Яйца – 2 шт.
Сахар – 1 стакан
Молоко – 0,5 л
Мука – 2 ст. л.
Сливочное масло – 300-350 г

Способ приготовления торта «Пражский»:

Тесто: Яйца растереть с сахаром, добавить при интенсивном перемешивании сметану с содой, погашенной уксусом и сгущенку. Всыпать муку, чтобы получилось довольно густое, но текучее тесто.

Вылить половину теста в смазанную маслом форму и выпекать в предварительно разогретой до t=220°С духовке. Если корж быстро румянится, но остается не пропеченным, закрыть форму фольгой.

Во вторую половину теста смешать с какао и выпечь второй корж.

После того, как коржи остынут, разрезать их вдоль.

Крем: Яйца растереть с сахаром, добавить муку. Постепенно вливать теплое молоко, тщательно размешивая. Поставить на маленький огонь и варить при постоянном помешивании до загустения. Чтобы крем не пригорел, при приготовлении на газе под кастрюлю на конфорку можно поставить рассекатель пламени.

Массу охладить до 35-40°С. В размягченное масло постепенно втирать приготовленную молочно-яичную смесь. Крем должен получиться пышным и значительно увеличиться в объеме.

Сборка торта:
- темный корж;
- крем;
- измельченные грецкие орехи;
- светлый корж;
- крем;
- тертый шоколад.

Повторить слои, торт обмазать кремом и обсыпать измельченными орехами.

Если вы готовите торт для взрослых, перед тем, как намазать кремом, пропитайте коржи ликером или коньяком пополам с водой, с добавлением меда или сахара.

Готовый торт поставить на несколько часов в прохладное место, чтобы пропитался.

ПРИЯТНОГО АППЕТИТА


Но дорогие наши мужчины за 23 февраля следует самый красивый, нежный, весенний праздник. Праздник ваших любимых женщин 8 марта.
Предлагаем вашему вниманию праздничный стол к 8 марта


8 Марта - Международный женский день .


Праздничный стол руками мужчин


С Мартом Вас таящим,
С Мартом бушующим,
С самым ликующим,
Самым волнующим.
Желаем Вам счастья сердечного,
Самого ясного, самого вечного.

Бутерброды с рыбными консервами.

На ломтики хлеба, намазанные сливочным маслом, посредине положить дольки помидора, яйца, сваренного вкрутую, или огурца и с обеих сторон консервированную рыбу (шпроты, сайра, сардины, скумбрия и др.). Можно посыпать мелко нарезанной зеленью и сверху положить брусочек красного помидора.

Бутерброды с печеночным паштетом.


На ломтики белого или чёрного хлеба, намазанные сливочным маслом, положить; небольшой горкой печеночный паштет и украсить веерочком из ломтика лимона.

Салат"Мужская фантазия".


1 банка консервов в масле,
1 банка (250 г) майонеза,
100 г сливочного масла,
100 г твёрдого сыра,
5 отварных яиц, 1 луковица, петрушка.
Берём большой салатник и выкладываем в нём салат слоями в следующей последовательности:
1 слой: тёртые на крупной тёрке яичные белки.
2 слой: тёртый на мелкой тёрке сыр.
3 слой: половину размятой рыбной консервы.
4 слой: выкладываем 0,5 банки майонеза и равномерно промазываем весь слой.
5 слой: тёртое на крупной тёрке замороженное сливочное масло.
6 слой: мелко нашинкованный лук.
7 слой: оставшуюся рыбную консерву.
8 слой: заливаем оставшимся майонезом и посыпаем тёртыми на мелкой тёрке яичными желтками.
Украшаем петрушкой. Салат готов.

Пельмени в горшочке.


Чтобы придать вашему праздничному столу оригинальность купите пачку пельменей. Прочитайте на упаковке способ приготовления и дальше как описано ниже.

Пельмени отварить чуть-чуть не до готовности, положить в горшочки, добавить сливочное масло, полить сметанкой и запечь до готовности.

Фруктовый салат.


2-3 банана, 5-6 мандарин,
3 ст. ложки сахарной пудры,
100-150 г белого вина,
2 ст. ложки ликёра.
Очистить бананы и нарезать кружочками. Очистить мандарины и разделить по долькам. Чередуя фрукты уложить в салатницу слоями так, чтобы верхний слой был из мандариновых ломтиков. Посыпать этот слой сахарной пудрой, а затем залить сухим вином. Когда вино пропитает все слои, сбрызните сверху ликёром. Поставьте на несколько часов в холодильник.

Торт без выпечки.


1. Печенье (квадратное, прямоугольное)
2. Молоко
3. Сырковая масса
4. Какао
5. Масло
6. Сахар
Печенье выложить на доску, предварительно обмакнув его в теплое молоко. Количество по желанию, можно 4х4, 4х5, 4х6 шт. и т.д. Поверх печенья распределить слой сырковой массы. Затем выложить опять слой печенья, потом опять - массу. Слоев можно положить по своему усмотрению, рекомендую не более 3-х, т.к. если больше - будет очень толсто. Верхний слой надо обмазать глазурью. Можно растопить плитку шоколада, добавив масло. Можно - какао+ масло+сахар. Глазурь должна быть достаточно густой, чтобы не очень сильно растекалась по торту. Поставить в холодильник,

ИСТОРИЧЕСКИЕ ДАТЫ
ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!!! МЫ ОТКРЫВАЕМ НОВУЮ РУБРИКУ " ИСТОРИЧЕСКИЕ ДАТЫ" В КОТОРОЙ БУДЕМ РАССКАЗЫВАТЬ ОБ ИСТОРИИ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ТОГО ИЛИ ИНОГО ПРАЗДНИКА. ЭТУ РУБРИКУ МЫ НАЧНЕМ С 2 - Х ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ ПРАЗДНИКОВ: ДЕНЬ ЗАЩИТНИКОВ ОТЕЧЕСТВА И МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖЕНСКИЙ ДЕНЬ 8 МАРТА. НАДЕЕМСЯ, ЧТО ВАМ ПОНРАВИТСЯ. УДАЧИ ВСЕМ!


23 февраля 1918 года: исторический фон


15 (28) января 1918 года Совет народных комиссаров СССР издал Декрет о создании Рабоче-Крестьянской Красной Армии (опубликован 20 января (2 февраля) 1918 года в официальном органе правительства большевиков. На фронте началась запись в новую армию солдат-добровольцев, из которых формировали красноармейские роты, мало-помалу сводившиеся в полки; но, например, в Петрограде первый пункт записи в Красную Армию открылся лишь 21 февраля, то есть после начала германского наступления.

18 февраля 1918 г. германские и австро-венгерские войска объявили о прекращении перемирия и начали наступление по всему Восточному фронту. Как отмечает историк Юрий Фельштинский, относительно небольшие немецкие отряды продвигались, почти не встречая сопротивления: «Из-за царившей у большевиков паники и слухов о приближении мифических германских войск города и станции оставлялись без боя ещё до прибытия противника. Двинск, например, был взят немецким отрядом в 60—100 человек. Псков был занят небольшим отрядом немцев, приехавших на мотоциклах. В Режице германский отряд был столь малочислен, что не смог занять телеграф, который работал ещё целые сутки».

Наступление на Ревель, Псков и Нарву вели войска 8-й германской армии, составлявшими 6 дивизий и ряд других частей. При наступлении на Псковском направлении силы германской стороны составляли 5 полков. Немцы наступали небольшими летучими отрядами из добровольцев, которые, «не встречая сопротивления, продвигались на поездах, автомашинах и санях далеко впереди от медленно подтягивающихся главных сил». Скорость продвижения немцев доходила до 50 км в сутки, Двинувшись от линии Пинск-Двинск-Рига, немцы в течение первой же недели наступления заняли Минск, Полоцк, Псков, Ревель.

Надежды большевиков на сводные красноармейские части и «пролетарскую» Красную Гвардию не оправдались. По воспоминаниям Антонова-Овсеенко, «Сводные отряды в значительной части оказались недееспособны, дали большой процент дезертирства, ослушания. Отряды Красной Гвардии обнаружи­ли в общем слабую выносливость, плохую ма­невренность и боеспособность». Узнав о мобилизации Красной Гвардии и готовящемся преобразовании её в Красную Армию, многие петроградские красногвардейцы поспешили сдать оружие и разойтись по домам.

В статье «Тяжёлый, но необходимый урок», опубликованной в «Правде» 25 февраля, Ленин так характеризовал ситуацию тех дней:

Мучительно-позорные сообщения об отказе полков сохранять позиции, об отказе защищать даже нарвскую линию, о невыполнении приказа уничтожить все и вся при отступлении; не говорим уже о бегстве, хаосе, безрукости, беспомощности, разгильдяйстве (…) В Советской республике нет армии.

23 февраля 1918 года было опубликовано воззвание СНК от 21 февраля «Социалистическое отечество в опасности», а также «Воззвание Военного главнокомандующего» Н. Крыленко, которое заканчивалось словами: «<…> Все к оружию. Все на защиту революции. Поголовная мобилизация для рытья окопов и высылка окопных отрядов поручается советам с назначением ответственных комиссаров с неограниченными полномочиями для каждого отряда. Настоящий приказ рассылается в качестве инструкции во все советы по всем городам.» 23 февраля 1918 г. председатель СНК В. И. Ленин опубликовал в «Правде» статью «Мир или война», в которой настаивал на необходимости немедленного заключения мира; в конце статьи он призвал:

…готовить революционную армию не фразами и возгласами (как готовили её те, кто с 7-го января не сделал ничего для того даже, чтобы попытаться остановить бегущие наши войска), а организационной работой, делом, созданием серьёзной, всенародной, могучей армии.

. Утром того же дня Совнаркому был предъявлен германский ультиматум, и в ночь на 24 февраля он был принят. Однако наступление немецких войск продолжалось до 4 марта.

Советский историк Ю. Кораблев пишет, что 23 февраля в крупных городах прошли массовые митинги, в этот день началась массовая запись добровольцев в Красную Армию, а 25 февраля на фронт отправились первые красноармейские отряды. Согласно другой версии, призывные пункты открылись только 25 февраля, когда и была сделана реальная попытка начать массовую запись в Красную армию ввиду продолжавшегося наступления немцев и возникшей угрозы Петрограду.

После 23 февраля красные отряды начали оказывать сопротивление германским войскам. В городе Валке наступавшие немецкие части вступили в бой с отрядом латышских стрелков. Газета «Правда» от 24 февраля указывала: «В Валке идет бой немецких ударников с отрядом латышей в 300 человек». Велись бои под Псковом, под Ревелем, в районе Гдова.

26 февраля Совет народных комиссаров РСФСР принимает решение о переводе всех органов власти в Москву.

3 марта 1918 года был подписан Брестский мир целиком на германских условиях.

Возникновение праздника


10 января 1919 года Председатель Высшей военной инспекции РККА Николай Подвойский отправляет во ВЦИК, предложение отпраздновать годовщину РККА 28 января:

28 января, исполняется год со дня издания Советом Народных Комиссаров декрета о создании Рабоче-крестьянской Красной армии. Было бы желательно отпраздновать годовщину создания Красной армии, приурочив празднование к 28 января, дню издания декрета.

Его просьба приходит с опозданием и рассматривается только 23 января. В результате ВЦИК отказывает в связи с опозданием предложения. Тем не менее, 24 января Президиум Моссовета рассматривает вопрос «Об устройстве праздника в ознаменование годовщины создания Красной Армии» и совмещает празднование с днём Красного подарка — 17 февраля. Но так как 17 февраля попало на понедельник, день Красного подарка, и, соответственно, годовщину РККА отложили на ближайшее воскресенье, то есть на 23 февраля. Газета «Правда» сообщала:

Устройство дня Красного подарка по всей России перенесено на 23 февраля. В этот день по городам и на фронте будет организовано празднование годовщины создания Красной Армии, исполнившейся 28 января.

Затем праздник был на несколько лет забыт и возобновлен в 1922 году. 27 января этого года было опубликовано постановление Президиума ВЦИК о 4-й годовщине Красной армии, в котором говорилось:

В соответствии с постановлением IX Всероссийского Съезда Советов о Красной армии Президиум ВЦИК обращает внимание исполкомов на наступающую годовщину создания Красной армии (23 февраля)

Первые попытки обоснования даты 23 февраля


В 1923 г. с большой помпой праздновалось 5-летие РККА, и праздники на 23 февраля приобрели широкий размах. Именно тогда, по мнению историка В. Миронова, начинаются попытки изобрести некое событие, оправдывающее дату. Впервые день 23 февраля прямо назван днем опубликования декрета о создании Красной армии в постановлении Президиума ВЦИК от 18 января 1923 В приказе Реввоенсовета Республики от 5 февраля 1923 года, подписанном Троцким, событие, послужившее поводом для праздника, определяется так: «23 февраля 1918 г., под напором врагов рабочее и крестьянское правительство провозгласило необходимость создания вооружённой силы. В том же году в журнале «Военная мысль и революция» появилось утверждение, что 23 февраля была якобы сформирована первая красноармейская часть, принимавшая участие в боях на северо-западном направлении. В следующем году в журнале «Военный вестник» появляется фотокопия декрета Ленина об организации Красной армии от 15 (28) января 1918 г. с ложной датировкой его 23 февраля. В. Миронов объясняет это тем, что сформировавшемуся к тому времени партийно-бюрократическому аппарату было «важно и выгодно скрыть позор 1918 г.»

Однако ещё в 1933 году Клим Ворошилов на торжественном заседании, посвященном 15-летней годовщине РККА, признавал:

Кстати сказать, приурочивание празднества годовщины РККА к 23 февраля носит довольно случайный и трудно объяснимый характер и не совпадает с историческими датами.

События под Псковом и Нарвой и их трактовка


Во второй половине 30-х гг. для обоснования даты был сочинён миф о победе, якобы одержанной в этот день над немцами под Псковом и Нарвой[3][7]. Согласно архивным данным, к вечеру 23 февраля немцы находились в 55 км от Пскова и 170 км от Нарвы. Никаких боев в этот день ни в немецких, ни в русских архивах не зафиксировано.[9].
Занятие немцами Пскова



Псков. Монумент в честь первых боёв Красной армии в Крестах (1969 г.). Скульптор Мотовилов Г.И., архитектор Билибин И.Д.

Для захвата Пскова, являвшегося центром всего Северного фронта, германское командование двинуло 5 полков (4 пехотных и 1 кавалерийский) и артиллерийские части. Эти войска продвигались к Пскову по железным и шоссейным дорогам с юга из Острова и юго-запада из Валки. Непосредственно же для захвата Пскова были двинуты летучие отряды 53-го немецкого корпуса группы армий «Д». Взяв 21 февраля Режицу и подогнав состав, захваченный в Двинске, который снабдили блиндированными мешками с песком орудийными платформами (из-за чего в советской литературе он фигурирует как «бронепоезд») — немцы с этим составом и при поддержке броневиков двинулись на Псков. Член управления войсками Северного фронта Б. П. Позерн отмечал крайнюю малочисленность наступавших на Псков немцев: «По сведениям, они исчисляются чуть ли не ротами, хотя выигрыш их в том, что у них есть артиллерия и кавалерия. Это, как кажется, в небольшом количестве».

21 февраля Псков был объявлен на осадном положении. В городе находилось большое количество солдат, так как самый город прикрывала (бежавшая из-под Двинска и Риги) 12-я русская армия, а далее, в районе Острова, находилась 1-я армия. Однако ввиду полной небоеспособности им было приказано отступить в районы Новгорода, Луги и Старой Руссы, и солдаты массами спешно покидали город по шоссе на Лугу.

Защищали город рота псковских красногвардейцев и солдат-призывников численностью до 100 человек под командованием начальника Чрезвычайного военного штаба при Управлении войсками Северного фронта Черных, а также прибывшие из-под Риги: две роты и пулеметная команда 2-го Рижского латышского полка под командованием выборного командира полка Ю.Ю. Аплока, партизанский отряд из солдат-добровольцев 20-го Сибирского полка под командованием фельдфебеля И.М. Ляшкевича, красногвардейские отряды, сформированные в Валке, часть членов Исполнительного комитета объединенного Совета латышских стрелков (Исколострела) и Исполкома Совета солдатских депутатов (Искосола) 12-й армии Северного фронта и 2-й красноармейский полк под командованием бывшего штабс-капитана А. И. Черепанова, укомплектованный из солдат-добровольцев 12-й армии..

23 февраля красные части находились на дальних подступах к Пскову. Согласно воспоминаниям Черепанова (правдивость которых, однако, ставится под сомнение, вечером 23 февраля его полк на линии рек Черёха-Многа (10-15 км от города) вступил в боестолкновение с немцами, наступавшими вдоль железной дороги, и сумел их остановить. Однако затем полк был обойден немцами и 24 февраля отступил к окраинам Пскова, прикрывая шоссе на Лугу, по которому продолжалось бегство солдат 12-й армии: «с занимаемой позиции было хорошо видно, как бесконечной вереницей двигались от Пскова на восток обозы и деморализованные части старой армии». Во Пскове положение осложнялось погромами, которые начались 24 февраля: «Утром 24 февраля напряжение достигло наивысших размеров. Начинались грабежи, которые с трудом прекращались.На рыночной (ныне Советской) площади зам. председателя Совета Клейнешехерт, командированный для прекращения грабежей, был убит группой погромно-настроенных солдат. Труп лежал на площади, безучастно носились мимо него люди в разные стороны.» По данным историка А. Михайлова, бой на реке Черехе произошёл днём 24 февраля. Затем немцы, воспользовавшись царившим хаосом, проселочными дорогами обошли правый фланг псковских красногвардейцев и в 18 часов захватили станцию Псков-1. При этом они были встречены ожесточенным пулеметным огнем латышей, пытавшихся контратаковать, но в конце концов сломленных напором немцев. После этого 2-й полк и латыши получили приказ отступить. Некоторое время оставшиеся в городе небольшие группы красногвардейцев в разных местах вели по немцам пулеметный огонь, прикрывая отступление. В сводке германской ставки, которую подписал генерал Людендорф, сообщалось: «Южнее Пскова наши войска наткнулись на сильное сопротивление. В ожесточенном сражении они разбили врага, город взят».

При этом, 24 февраля, около 10 часов вечера отступавшие красногвардейцы взорвали расположенный рядом с вокзалом небольшой пироксилиновый склад, как раз в тот момент, когда в него вошёл немецкий батальон, и убили 270 немцев. Немецкое командование признавалось, что в результате этого взрыва потеряло больше солдат и офицеров, чем за все время 250-километрового наступления на Псков. Вскоре после занятия Пскова немцы казнили 140 пленных красногвардейцев, большевиков, советских должностных лиц. 26 февраля Позерн сообщал в Петроград о взятии Пскова: «Город был взят небольшими силами немцев. Наша беда в отсутствии подготовки, а также в том, что никакими приказами нельзя изменить заранее подготовленного настроения-не продолжать войну.»

Заняв Псков, германские войска 25 февраля остановили наступление на этом направлении и далее из Пскова высылали лишь разведывательные разъезды. 26 февраля Позерн сообщал: "О теперешнем положении немцев сведений точных не имею. Первая станция от Пскова-Торошино-еще у нас. Это 20 верст от Пскова." Позерн просил подкреплений, и секретарь наркомвоенмора Косташевский отвечал: "отряды красногвардейцев спешно формируем и высылаем на фронт. По направлению к Пскову нами двинут отряд Пехлеванова, с которым установите связь." В советской оперативной сводке за 27—28 февраля говорилось, что «немцы из Пскова не выходили с целью наступательных операций... продвижение немцев из Пскова не замечается, несмотря на заманчивую возможность захвата нашей артиллерии и обозов, следовавших по псковскому шоссе на Новоселье».

Демаркационная линия пролегла между станциями Торошино и Черняковицы. С советской стороны у Торошина были сосредоточены 1-й красноармейский полк, 6-й и 7-й латышские стрелковые полки, отряды красногвардейцев петроградских заводов, бронепоезд, батарея Михайловского училища и 2-й пулеметный запасной полк. Все они входили в состав Псковского отряда, который уже к 28 февраля состоял из 1.300 штыков, 87 пулеметов, 63 конных разведчиков, 4 трехдюймовых орудий. По данным советского историка С.А.Иванова, 4 марта они сумели нанести поражение немцам у Черняковиц.

Советская историческая традиция, а также российский историк П.А.Николаев объясняют остановку немцев сопротивлением красных отрядов.

Занятие немцами Нарвы


На Нарвском направлении немцы (Северный корпус) начали наступление 25 февраля. 3 марта они подступили к городу. Город защищали отряды Нарвского боевого участка: сводный красноармейский отряд Кляве-Клявина, группа венгров-интернационалистов во главе с Белой Куном, отряд под командованием Владимира Азина и отряд моряков Дыбенко, под общим командованием Дыбенко, назначенного комендантом Нарвы. Около 15 часов 3 марта красногвардейцам удалось остановить немцев примерно в 5 км от города, но их выдержки хватило только на несколько часов: вечером красные «без напора со стороны немцев» бежали из Нарвы. Немцы, не зная об этом бегстве, вступили в город только на следующее утро.

Бежавшие из Нарвы красные части сосредоточились в Ямбурге, где беглецов пытался организовать прибывший из Петрограда генерал Парский. Парский даже вынашивал планы контрудара по Нарве (зная из телефонных переговоров, что немцы в неё ещё не вступали). Однако моряки не только категорически отказались возвращаться в Нарву, но и бежали далее в Гатчину, при чём в поезде Дыбенко оказался и Парский, которому с трудом удалось выбраться и вернуться в Ямбург. В 22 часа 4 марта он телеграфировал:

«Нарва занята крайне слабыми силами. (…) Все матросские эшелоны отправились с комиссаром Дыбенко [в] Гатчине. Оборонять позицию у Ямбурга были несклонны. Красногвардейские части отправляю из Ямбурга вслед за матросами. По примеру последних и красногвардейцы стали колебаться; больше никаких вооруженных сил под рукой у меня нет, потому снял артиллерию с позиции, отдал распоряжение отправлять остающиеся эшелоны с имуществом, сам выезжаю через четверть часа.».

Ямбург был таким образом оставлен и возвращен только на следующий день, когда на помощь Парскому прибыли подкрепления. Немцы в него не входили и вообще оставались в Нарве. По данным Парского, их силы были невелики — «не более нескольких батальонов и двух полков конницы, при чем в самом городе расположен отряд из батальона пехоты, одной кавалерийской части, броневых машин и самокатчиков». В это время уже вступил в действие Брестский договор, и немцы остановились на линии Псков-Нарва.

Дыбенко, страшась ответственности за оставление Нарвы, бежал со своими моряками из Гатчины далее и в конце концов был обнаружен в Самаре, откуда отправлен в Москву и отдан под трибунал. За оставление Нарвы он был снят с поста наркома военно-морских сил и исключен из партии.


Появление мифа о «победе под Псковом и Нарвой»




Военная присяга члена Главного Военного Вовета РКК И. В. Сталина, подписанная 23 февраля 1939 года

Миф о «победе под Псковом и Нарвой» был изобретен лично Иосифом Сталиным в 1938 году. Впервые он появляется в материале, опубликованном в «Известиях» 16 февраля 1938 г. под заголовком «К 20-летию РККА и ВМФ. Тезисы для пропагандистов». Соответствующий тезис звучал следующим образом: «Под Нарвой и Псковом немецким оккупантам был дан решительный отпор. Их продвижение на революционный Петроград было приостановлено. День отпора войскам германского империализма стал днем юбилея молодой Красной Армии».

В сентябре того же года он был закреплен в опубликованной в «Правде» главе «Краткого курса истории ВКП(б)» в практически аналогичных предыдущему тексту выражениях:

Вооружённая интервенция немецких империалистов вызвала мощный революционный подъём в стране. В ответ на брошенный партией и Советским правительством клич «Социалистическое отечество в опасности!» рабочий класс ответил усиленным формированием частей Красной армии. Молодые отряды новой армии — армии революционного народа — героически отражали натиск вооружённого до зубов германского хищника. Под Нарвой и Псковом немецким оккупантам был дан решительный отпор. Их продвижение на Петроград было приостановлено. День отпора войскам германского империализма — 23 февраля — стал днём рождения молодой Красной армии.

Гораздо более решительная формулировка дана Сталиным в приказе от 23 февраля 1942 года:

Молодые отряды Красной армии, впервые вступившие в войну, наголову разбили немецких захватчиков под Псковом и Нарвой 23 февраля 1918 года. Именно поэтому день 23 февраля 1918 г. был объявлен днём рождения Красной армии.

Эта версия многие годы поддерживалась государственной пропагандой в СССР. И в настоящее время (2011) данная версия упоминается как реальная в некоторых публицистических работах.
http://ru.wikipedia.org/wiki/

История праздника 8 марта


Клара Цеткин
Возник этот праздник как день борьбы за права женщин. 8 марта 1857 года в Нью-Йорке собрались на манифестацию работницы швейных и обувных фабрик. Они требовали 10-часовой рабочий день, светлые и сухие рабочие помещения, равную с мужчинами заработную плату. Работали в то время женщины по 16 часов в сутки, получая за свой труд гроши. Мужчинам после решительных выступлений удалось добиться введения 10 часового рабочего дня. На многих предприятиях в США возникли профсоюзные организации. И вот после 8 марта 1857 года образовался еще один - впервые его членами стали женщины. В этот день во многих городах Нью-Йорка сотни женщин вышли на демонстрацию, требуя представления им избирательного права.

В 1910 году на Международной конференции женщин социалисток в Копенгагене Клара Цеткин выступила с предложением о праздновании Международного женского дня 8 марта, которое прозвучало, как призыв ко всем женщинам мира включиться в борьбу за равноправие. Откликаясь на этот призыв, женщины многих стран включаются в борьбу против нищеты, за право на труд, уважение своего достоинства, за мир. В 1911 году этот праздник впервые отмечался 19 марта в Австрии, Дании, Германии и Швейцарии. Тогда более миллиона мужчин и женщин приняли участие в манифестациях. Кроме права избирать и занимать руководящие посты, женщины добивались равных производственных прав с мужчинами.

А потом его отметили 12 мая 1912 года. В России впервые Международный женский день отмечался в 1913 году в Петербурге. В прошении на имя градоначальника было заявлено об организации "...научного утра по женскому вопросу". Власти дали разрешение и 2 марта 1913 года в здании Калашниковской хлебной биржи на Полтавской улице собралось полторы тысяч человек. Повестка дня научных чтений включала вопросы: право голоса для женщин; государственное обеспечение материнства; о дороговизне жизни. В следующем году во многих государствах Европы 8 марта или приблизительно в этот день женщины организовали марши в знак протеста против войны.

В 1917 году женщины России вышли на улицы в последнее воскресенье февраля с лозунгами "Хлеба и мира". Через 4 дня император Николай II отрекся от престола, временное правительство гарантировало женщинам избирательное право. Этот исторический день выпал на 23 февраля по юлианскому календарю, который в то время использовался в России, и на 8 марта по григорианскому календарю.

Международный женский день 8 марта с первых лет Советской власти стал государственным праздником. С 1965 года этот день стал не рабочим. Существовал и его праздничный ритуал. В этот день на торжественных мероприятиях государство отчитывалось перед обществом о реализации государственной политики в отношении женщин. Постепенно Международный женский день в стране терял свою политическую окраску.

После распада Советского Союза день 8 марта остался в перечне государственных праздников Российской Федерации. Отмечается Международный женский день и в странах СНГ: в Азербайджане, Грузии, Казахстане, Киргизии, Молдавии, Таджикистане, Туркмении, Украине, Белоруссии как Международный женский день; в Узбекистане как День матери; в Армении его отмечают 7 апреля как День материнства и красоты.

Источник: Prazdnik.by
ЖЕЛАЮЩИЕ УВИДЕТЬ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ МОГУТ МОГУТ ПРОЙТИ ПО ССЫЛКЕ: http://irinaostudina.ucoz.ru/forum/42-463-1#5049
ДО ВСТРЕЧИ В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖУРНАЛА.