Одеть призрака

Вторая часть – «Призрак в доспехах: невинность» (2004) продолжает классическое аниме 1995 года. Главный вопрос: можно ли перенести сознание/душу/призрак человека в кибернетическое тело и что тогда будет с тем и другим. Не ставлю вопросительный знак, поскольку ответ вы найдете в (мульт)фильме.

Мне же интересно, как «работает» эротика в этой части. Уверен, она суть философии гостерианы, а не только модный прием для раскрутки.

Робот здесь эротизирован, чтобы наглядней показать красоту тела, которого человек лишается, в конечном счете – дать киборгу право на жизнь (не механическую, а, скажем так, метафизическую, душевную).

Эту проблему и ставят создатели фильма. Гиноид (робот-женщина, противоположность андроида) или кукла не только вещь, но и живое существо. Уже тем, что оно так похоже на людей, оно заслуживает их любви.

Главный герой второй части – бронированный киборг Бато вместе с Тогусой расследует дело домашних роботов-гиноидов, которые стали опасны для своих хозяев и для самих себя.

Здесь эротика – один из сюжетных мотивов. Доктор Уэлет («госпожа Харави») в лаборатории рассказывает Бато и Тогусе, что все спятившие гиноиды были оснащены дополнительными органами (что «не противоречит закону») и подверглись сексуальному насилию. Возможно, поэтому ни одна семья, где роботы нападали на людей, не обратилась в полицию. (За дело взялся Девятый отдел.)

Бато найдет голографическую карточку девочки. Спойлер: девочка окажется одним из доноров призрака для гиноидов. Компания Locus Solus незаконно копировала сознание детей в домашних роботов, поэтому они были так человечны и популярны.

Добраться до цеха, где собирают гиноидов, Бато помогла майор Кусанаги. Его ангел-хранитель, она приглядывала из Сети за бывшим напарником, спасая то в магазине (его кибермозг взломали), то в особняке хакера (от лабиринта иллюзий).

Здесь Мотоко, как и в конце первой части, предстает в облике девочки (невинного существа). Собственно, слившись с Кукловодом, она стала иной – обитателем скорее киберпространства, чем реальности. Обрела новую инкарнацию – и девственность/бестелесность.

Интересно, что в финале (еще один спойлер), когда Бато вместе с Мотоко на подводной лодке освобождают девочку из устройства, которое копировало ее призрак в гиноидов, киборг в диалоге заступается не за похищенного ребенка, а за самых несвободных и беспомощных существ – гиноидов.

Один из инженеров Locus Solus подсказал детям думать о мести, когда их сознание дублировали в роботов, – и те потом сходили с ума и нападали на хозяев. Так у детей появлялся шанс привлечь внимание общественности – и спастись. Больше четырех копирований призрака, видимо, один ребенок не выдерживал.

Примечательно, что в «Невинности» женская эротика дается чуть приглушенно. Само слово «гиноид», робот-женщина, – нейтрально и, в отличие от «фембота», не имеет явной сексуальной подоплеки.

Важно еще, что в один ряд «невинных», беспомощных, райских существ вместе с гиноидами, роботами, куклами и детьми здесь поставлены животные. У Бато это английский бассет-хаунд, смешной пес с длинными висящими ушами. Он встречается и в первой части «Призрака».

В целом я бы сказал, что эротика во второй части максимально очищена от грубо сексуального подтекста, это скорее красота, чем соблазн, вернее, она намного больше, чем сугубо сексуальное, и касается всего существа целиком, а не только пола. Такие творения (гиноиды, куклы, животные) нуждаются в свободе и любви, что, на мой взгляд, и есть главная идея фильма.

P. S. Бато, встретив Мотоко в теле серийного гиноида, знакомым жестом надевает на нее куртку («как в старые добрые времена»).

Другие статьи в литературном дневнике:

• 10.08.2026. Одеть призрака