Полный пакет документов Либретто

КАМЕРНАЯ ОПЕРА-ПРИТЧА В ФОРМАТЕ МУЗЫКАЛЬНО-ПОЭТИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ ДЛЯ ТРЁХ ГОЛОСОВ В СТИЛЕ SEMI-STAGE

КАМЕРНАЯ ОПЕРА-ПРИТЧА
«РАЗРЕШАЮ СЕБЕ ГОВОРИТЬ»

Автор либретто, структуры и режиссерского сценария:
Тебленова Мария

Жанр: камерная опера-притча в одном действии
Продолжительность: около 75 минут
Количество номеров: 18
Действующие лица: Поэзия (меццо-сопрано), Женщина (сопрано), Мужчина/Слово (баритон)












Дата составления: 4 ноября 2026 г.
Город: Москва

---

СИНОПСИС


«Разрешаю себе говорить» — это камерная опера-притча о преодолении внутреннего страха и обретении собственного голоса.

В центре сюжета — Женщина, которая живет в своем внутреннем мире, похожем на прекрасный, но закрытый сад. Она пишет стихи, но боится их показать. Ее душа скована сомнениями, рутиной и страхом осуждения.

Однажды в ее жизни появляется Мужчина (Слово) — голос, который помогает ей поверить в себя. А рядом всегда незримо присутствует Поэзия — светлая сила, которая стучится в закрытые двери ее сердца.

Через череду внутренних испытаний, сомнений и прозрений Женщина проходит путь от немоты к свободе. Финал оперы — это момент, когда она сама, изнутри, открывает ворота своего сада и выходит навстречу миру, разрешая себе говорить.

Опера состоит из 18 музыкальных номеров (арии, дуэты, речитативы), объединенных сквозным действием.

---







ЛИБРЕТТО КАМЕРНОЙ ОПЕРЫ-ПРИТЧИ  «РАЗРЕШАЮ СЕБЕ ГОВОРИТЬ»

ПРОЛОГ

№ 1. Ария Поэзии. «Я люблю стучаться в закрытые двери»
(Сад на экране цветет, но свет приглушен. Ворота закрыты. Поэзия невидима. Её голос звучит отовсюду, но тихо, как будто изнутри самой Женщины).

ПОЭЗИЯ:
Я люблю стучаться
в закрытые двери.
Приходить —
когда не ждут.

Невзирая на ваши потери —
я здесь.
Я — ваша поэзия.
Я с вами. Я тут.

Пусть не готовы —
пусть держат оковы.
Буду стучаться строкой.
Голос мой
вы услышите.

Я приду —
пусть не узнали.
Раны ваши коснусь стихами,
Вы поймёте это едва ли.

Души излечат поэты
светом искры надежд.
Мечтою согреты —
добьётесь побед.

(Свет гаснет. Поэзия исчезает).

СЦЕНА 1. ПРОБУЖДЕНИЕ

№ 2. Ария Женщины. «Спотыкаюсь в строках»
(Тусклый свет. Женщина сидит на скамейке, укрывшись пледом. На экране — цветущий сад, но свет приглушен. В руках — смятый лист. Она пытается писать, но буквы расплываются).

ЖЕНЩИНА:
Спотыкаюсь в строках.
Как и в жизни.
Видно, такая черта —

или почерк особый,
что судьба
в руки мне дала.

Что даётся легко —
забывается вчера.
У меня же доля иная:

творю, повторяясь в душе,
спотыкание слов убирая,
учу их наизусть —
в каждом дне.

(Она поднимает глаза на зал, будто впервые замечает, что не одна. Медленно расправляет лист, кладёт его на колено).

№ 3. Ария Женщины. «Астрахань»
(Свет меняется: из серого — в тёплый, янтарный. На заднике — лёгкая проекция: рябь на воде, силуэты камышей. Женщина встаёт, делает несколько шагов вперёд, к «берегу»).

ЖЕНЩИНА:
Я люблю тебя,
моя Астрахань —
тишину,
что плывёт над водой,
твои тихие,
светлые заводи
и зарю,
что встаёт над рекой.

Камышовые
заросли плотные —
в них не тронута
гладь воды.
Только сети
рыбацкие светятся —
словно звёзды
из глубины.

Дельты Волги
широкий раскат —
что окинуть
не сможет твой взгляд.
Лотос белый
над гладью воды
чуть качнётся
от тихой волны.

Астрахань —
мой берег родной.
Я любуюсь
твоей красотой.
Тишина,
что плывёт над водой, —
остаётся
со мной.

(Она опускает руку и чуть улыбается — впервые в опере. Свет медленно возвращается к серому).

№ 3а. Интерлюдия (Скрипка соло).
(Короткая пауза. В проеме закрытых ворот мелькает силуэт Поэзии. Она смотрит на Женщину и исчезает).

№ 4. Ария Женщины. «Я роняю стихи на песок»
(Шум волн. Женщина стоит у края сцены, смотрит вниз, будто видит песок. Медленно разжимает пальцы — невидимые стихи падают).

ЖЕНЩИНА:
Я роняю стихи
на песок —
их смывает
морская волна.
То, что прятала я
между строк, —
растворила
в вечность весна.

И не надо их
больше искать:
они стали
водой и песком.
Умею их тихо
ронять —
море укроет
их сном.

(Она делает глубокий вдох, закрывает глаза на секунду и кивает. Шум волн затихает. Возвращается на скамейку).

№ 5. Ария Женщины. «Голод слова»
(Резкая смена света: ослепительно белый, как пустынный зной. Женщина мечется по сцене: шаг вперёд — останавливается, будто обжигается, пятится, снова идёт).

ЖЕНЩИНА:
Не насытиться
мне словами.
Не напиться
стихами.
Неутолим —
мой голод слова.
До дна
не испить.

Я только сейчас
осознала:
душа моя
тихо страдала.

Как в пустыне
иссохший родник.
Как куст
без влаги — поник.

Столько лет —
как в клетке жила.
Томилась
в душе строка,
что рекой
разлиться могла,
что черёмухи
белый цвет
заполняет весною
весь свет.

Я теперь —
как в саду.
Утопаю
в цветах и цвету.
Ощущаю:
живу.

И пусть льётся
моя строка!
Пусть неба
коснётся она!
Взлетев —
обрела
два могучих
крыла!

(На словах «два могучих крыла» свет смягчается, становится золотистым. Женщина замирает в центре, раскинув руки. Тишина. Из темноты появляется Мужчина).

СЦЕНА 2. СЛОВО

№ 6. Дуэт Женщины и Мужчины (Слова). «Пишите стихи, даже если…»

(Мужчина выходит из темноты. Женщина сидит на скамейке, сжимая смятый лист. Свет становится чуть теплее).

МУЖЧИНА:
Пишите стихи, даже если вам скажут:
«Не надо писать».

ЖЕНЩИНА (не поднимая глаз):
А если я не умею? Если слова рассыпаются?

МУЖЧИНА:
Пишите стихи, как слышите, —
И не надо здесь долго гадать.

ЖЕНЩИНА:
Вдруг не поймут? Или осудят, что я не то пишу?

МУЖЧИНА:
Вы пишите их без оглядки,
Что вам что-то могут сказать.
Пусть они будут вашей загадкой,
Пусть попробуют вас разгадать.

(Женщина чуть поднимает глаза, смотрит на него).

ЖЕНЩИНА:
А если это никому не нужно?

МУЖЧИНА:
Вы несите всегда своё слово
Через свет, через тьму — наугад.
Вам подскажет душа, где основа,
Где слова просто так невпопад.

ЖЕНЩИНА (тихо, почти шёпотом):
Я не поэт. Я просто женщина.

МУЖЧИНА:
Тот, кто знает волненье поэта,
Может слышать сомнения их.
И тогда не нужны объясненья —
Он услышит, о чём этот стих.

(Пауза. Женщина медленно кивает. Свет становится чуть ярче).












№ 7. Дуэт Женщины и Мужчины. «В дверь твою стучится счастье»
(Свет тёплый, домашний. Женщина сидит на скамейке, опустив голову. Мужчина стоит чуть в стороне, затем садится рядом. Между ними — круг света. На экране — радуга).

МУЖЧИНА:
В дверь твою
стучится счастье.

ЖЕНЩИНА (не поднимая глаз):
Я ничему не верю.
Дождь. И лужи.

МУЖЧИНА (делает два шага вперёд):
Посмотри —
радуга на небе.
Солнце в каплях.
Мир — как будто
обнимает.

МУЖЧИНА (замечая её улыбку):
Ты улыбнулась?

ЖЕНЩИНА (поднимает глаза, впервые смотрит прямо на него):
Ты рядом.
Для счастья мало надо.
Будь со мной в грозу —
пусть душа поёт.

(Он кивает. Она чуть подвигается, освобождая место. Плед чуть сползает. Свет становится чуть ярче).

№ 8. Речитатив Женщины. «Я не поэт…»
(Женщина улыбается, но вдруг становится серьёзной. Оркестр едва слышен).

ЖЕНЩИНА (говорит нараспев, тихо):
Я не поэт,
лишь в поэзию
влюблённая женщина.
Хоть стихами
грезила с детства,
лишь сейчас
открыться осмелилась.
И стихов у меня
не так много,
но они — о том,
что люблю,
без чего я жить
не смогу.
Не судите меня
очень строго.

№ 9. Дуэт Женщины и Мужчины. «Разрешаю себе говорить»
(Женщина стоит в центре, полностью освещена. Мужчина — на шаг позади, в полутени. Струнные нарастают).

ЖЕНЩИНА:
Разрешаю себе
говорить.
Запрещаю себе
молчать.
Даже если слова
не нужны —
буду говорить их.
Время пришло —
мне в нём жить.
Даже если солнце
зашло —
включу свет
изнутри.

МУЖЧИНА:
Свет изнутри —
не гаснет,
если ты сама
его зажгла.
Ты не одна.
Я — рядом.
Я — слово,
что держит тебя.

№ 10. Ария Мужчины. «Совершенству нет предела»
(Свет меняется на ночной. Мужчина отходит в тень, затем выходит вперед. Виолончель).

МУЖЧИНА:
Стихам не важно,
сколько лет,
во что их автор
разодет,
и срока давности
здесь нет —
а только слов
игра живая,
и роль смотря
у них какая.

Стихи несовершенны,
как и мы,
оттачивать ты можешь
бесконечно
строку, идею, мысль —
вся прелесть в этом.

А мир разве
совершенен?
Кто в это верит,
тот блаженен!
Поэзия для этого
нужна,
чтоб в мир гармонию
внесла
средь какофонии
и зла.

Она понять нам
помогает:
у человека есть
ещё душа!
А значит, мир наш
не потерян,
а значит, люди
спасены —
в них вера есть,
и есть любовь,
и мы пройдём
всё это вновь!

(Свет меняется на ночной. Мужчина отходит в тень).

СЦЕНА 3. НОЧЬ И ПОЛЁТ

№ 11. Ария Женщины. «Рваные мысли в рваной ночи»
(Ночной свет. Женщина ходит среди теней, у скамейки. Плед уже не на ней. Флейта).

ЖЕНЩИНА:
Рваные мысли
в рваной ночи
спрятались —
тихо — в стих.
Ветер затих.
Ночь онемела.

Гонит рассвет
её прочь,
пробивая лучи
сквозь облака
у реки.

Капли росы
на листах.
Птица в кустах.
Новый день —
озорной,
мир озаряя
красотой.

Где-то в складках
тиши
затерялись
мои сны —
тень на речном
берегу.
В тайне души —
храню.

№ 11а. Интерлюдия (Виолончель и флейта).
(Короткая пауза. На экране ночь сменяется предрассветным небом. Женщина подходит к воротам).

№ 12. Ария Женщины. «Душа (о крыльях)»
(Свет становится золотистым. Женщина встаёт со скамейки. Плед падает на пол. Она расправляет плечи. На экране — крылья. Арфа).

ЖЕНЩИНА:
Моя душа
рвалась к полёту,
но что-то так
тянуло вниз,
за крылья что-то
зацепилось —
и не могла
подняться ввысь.

Но вот сомнения
разбиты,
борьба с собой
завершена.
«Лети, не бойся», —
говорила
душе моей
моя судьба.

Одно крыло —
твоя надежда,
другое —
Вера в жизнь.
Лети, не бойся,
верь в себя —
без этого невозможно
раскрыть всю душу
до конца.

Пусть не поймут,
пускай осудят,
надменно губы
сжав слегка…
«Откуда появилась?
Как могла?» —
лети, своей мечте
верна.

Лети за мыслями
своими,
как высоко бы
ни пришлось.
Не останавливай
себя, не бойся —
лишь только так
себя поймёшь.

№ 13. Ария Женщины. «Путь»
(Она идет по сцене, преодолевая сопротивление. Фортепиано — марш).

ЖЕНЩИНА:
Пусть даже все
отвернутся —
я найду силы
идти.
Не озлоблюсь,
не зачерствею,
веру свою
сохранить я сумею
и не сверну
с пути.

Вера в добро
не угаснет во мне,
она как маяк
во тьме.
Пусть в спину смешок —
мне б свободы глоток,
и снова продолжить
свой путь.

Пусть скажут:
«Глупа,
не скопила добра,
не тем жила,
не тех выбирала
в друзья», —
а отвечу я им:
«Счастливая я,
душа моя верой
чиста».

(Женщина останавливается у ворот. Мужчина выходит вперёд).

СЦЕНА 4. КРУГ И СЛОВА

№ 14. Ария Мужчины. «Круг»
(Свет сужается. Темнота сгущается. Виолончель соло).

МУЖЧИНА:
Мы спешим —
что-то забывая.
Годы —
на что-то теряя.

В лабиринтах судьбы
затерявшись,
порокам отдавшись, —
теряем себя.
Теряем друг друга.

А потом
из порочного круга
ищем выход
вслепую.
Натужно.

(Пауза)

А уже ничего…
и не нужно.

(Тишина. Темнота сгущается).

№ 15. Ария Поэзии. «Слова, идущие из тьмы»
(Голос Поэзии звучит отовсюду. Она появляется медленно, как тень, которая становится светом. Флейта).

ПОЭЗИЯ:
Слова,
идущие из тьмы,
совсем не те,
что созданы
из света.
Их тяжесть
давит изнутри,
рождая тень,
что не уйдёт
с рассветом.
В них зависть, ложь,
в них злость, укор,
как будто вечный
приговор,
и душу ранят
мне наветом.

Но те,
что созданы ручьём,
сплетаясь
с солнечным лучом,
в них шелест листьев,
шум волны,
они надежду
принесли
и ощущение
полёта,
они как дар
преподнесли.

(Свет становится мягче. Поэзия выходит вперёд).

СЦЕНА 5. ПОЭЗИЯ

№ 16. Ария Поэзии. «Я люблю стучаться…» (центральная)
(Поэзия — перед Женщиной. Она поёт. Женщина слушает. Мужчина — рядом. Полный оркестр).

ПОЭЗИЯ:
Я люблю стучаться
в закрытые двери.
Приходить —
когда не ждут.

Невзирая на ваши
потери —
я здесь.
Я — ваша поэзия.
Я с вами. Я тут.

Пусть не готовы —
пусть держат оковы.
Буду стучаться
строкой.
Голос мой
вы услышите.

Я приду —
пусть не узнали.
Раны ваши коснусь стихами,
Вы поймёте это едва ли.

Души излечат
поэты
светом искры
надежд.
Мечтою согреты —
добьётесь побед.

(В конце — Поэзия кладёт руку на ворота. Ворота не открываются. Но свет начинает пробиваться сквозь щели — ярче).

ФИНАЛ

№ 17. Дуэт Женщины и Мужчины. «Разрешаю себе говорить» (вторая версия)
(Свет тёплый, утренний. Женщина встаёт со скамейки. Плед падает. Она подходит к воротам. Мужчина — рядом. Поэзия — чуть поодаль).

ЖЕНЩИНА:
Разрешаю себе
говорить.
Запрещаю себе
молчать.
Даже если слова
не нужны —
буду громко
о них говорить.
Потому что время
пришло —
мне в этом времени
жить.
Слова приходят
незаметно,
стучатся в сердце
и в мозгу.
Снимаю шляпу
королевы
Пред ними вечном
я долгу,
И все слова
слетаются в кругу.

МУЖЧИНА:
Твои строки —
это не спотыкание,
это особый
твой голос.
Ты не роняешь
стихи на песок —
ты им даёшь
крылья.
Иди. Я рядом.
Я — твоё Слово.
Я — твой путь.

(Женщина кладёт руку на ворота. И ворота открываются. Изнутри. Не снаружи. Свет — тёплый, утренний. Сад на экране расцветает. Свет заливает всё. Женщина и Мужчина берутся за руки и выходят в ворота. Вместе. Скамейка остаётся. Плед лежит. Сад цветёт).

ЭПИЛОГ

№ 18. Ария Поэзии. «Я себя по кусочку всем раздаю»
(Поэзия выходит на авансцену. Ворота открыты. За ними — свет. Поэзия раздаёт себя. Всем. Тихая скрипка).

ПОЭЗИЯ:
Я себя по кусочку
всем раздаю.
Берите. Не жалко.
Меня ещё много.

Пусть будет светла —
только ваша дорога.

Кто-то растопчет,
смеясь на ходу.
Кто-то отбросит —
жестоко и злобно.

А кто-то тепло
завернёт меня в плед.
Будет искать во мне —
свой ответ.

И значит, не зря
отдала я себя.
Кого-то согрела
своим я теплом.
И мысли уже
не кружат вороньём.

(Сад цветёт. Скамейка пуста. Плед лежит. Свет — на воротах. Ворота открыты. Занавес).

КОНЕЦ ОПЕРЫ

---





СТРУКТУРА ЛИБРЕТТО КАМЕРНОЙ ОПЕРЫ-ПРИТЧИ «РАЗРЕШАЮ СЕБЕ ГОВОРИТЬ»

Действующие лица: Поэзия (меццо-сопрано), Женщина (сопрано), Мужчина (баритон).
Оркестр: скрипка (соло), струнные, фортепиано, арфа, флейта, виолончель, лёгкая перкуссия.

Пролог

· № 1. Ария Поэзии. «Я люблю стучаться в закрытые двери» — Поэзия

Сцена 1. Пробуждение

· № 2. Ария Женщины. «Спотыкаюсь в строках» — Женщина
· № 3. Ария Женщины. «Астрахань» — Женщина
· № 3а. Интерлюдия (Скрипка соло)
· № 4. Ария Женщины. «Я роняю стихи на песок» — Женщина
· № 5. Ария Женщины. «Голод слова» — Женщина

Сцена 2. Слово

· № 6. Ария Мужчины. «Пишите стихи, даже если…» — Мужчина
· № 7. Дуэт. «В дверь твою стучится счастье» — Женщина и Мужчина
· № 8. Речитатив Женщины. «Я не поэт…» — Женщина
· № 9. Дуэт. «Разрешаю себе говорить» — Женщина и Мужчина
· № 10. Ария Мужчины. «Совершенству нет предела» — Мужчина

Сцена 3. Ночь и полёт

· № 11. Ария Женщины. «Рваные мысли в рваной ночи» — Женщина
· № 11а. Интерлюдия (Виолончель и флейта)
· № 12. Ария Женщины. «Душа (о крыльях)» — Женщина
· № 13. Ария Женщины. «Путь» — Женщина

Сцена 4. Круг и Слова

· № 14. Ария Мужчины. «Круг» — Мужчина
· № 15. Ария Поэзии. «Слова, идущие из тьмы» — Поэзия

Сцена 5. Поэзия

· № 16. Ария Поэзии. «Я люблю стучаться…» (центральная) — Поэзия

Финал

· № 17. Дуэт. «Разрешаю себе говорить» (вторая версия) — Женщина и Мужчина

Эпилог

· № 18. Ария Поэзии. «Я себя по кусочку всем раздаю» — Поэзия

---



РЕЖИССЁРСКИЙ СЦЕНАРИЙ КАМЕРНОЙ ОПЕРЫ-ПРИТЧИ «РАЗРЕШАЮ СЕБЕ ГОВОРИТЬ»

Сценография:
На заднем плане — большой экран с проекцией сада (в начале — приглушенного, в финале — залитого светом). В центре сцены — большие кованые ворота, закрытые изнутри. Чуть сбоку — деревянная скамейка с резной спинкой, на ней лежит плед (в начале серый, потом светлеет). На сцене также находится скрипачка (в тени, как голос Поэзии).

Пролог

· № 1. Ария Поэзии. Свет: темнота, узкий луч на Поэзии. Действие: Поэзия стоит неподвижно, скрипка соло играет короткие фразы. В конце — свет гаснет, Поэзия исчезает.

Сцена 1. Пробуждение

· № 2. Ария Женщины. Свет: тусклый. Действие: Женщина сидит на скамейке, укрывшись серым пледом. В руках — смятый лист.
· № 3. Ария Женщины. Свет: янтарный. Экран: вода, камыши. Действие: Женщина встает со скамейки, делает шаг к воротам.
· № 3а. Интерлюдия. Действие: Женщина возвращается к скамейке. В проеме ворот мелькает силуэт Поэзии и исчезает.
· № 4. Ария Женщины. Свет: голубоватый. Действие: Женщина разжимает пальцы (сыплет песок).
· № 5. Ария Женщины. Свет: ослепительно белый, затем золотой. Экран: трещины. Действие: Женщина мечется. На словах «два могучих крыла» раскидывает руки. Выходит Мужчина.

Сцена 2. Слово

· № 6. Ария Мужчины. Свет: теплый. Действие: Мужчина стоит на расстоянии.
· № 7. Дуэт. Свет: домашний. Экран: радуга. Действие: Мужчина подходит, садится на скамейку. Плед сползает с плеч Женщины.
· № 8. Речитатив Женщины. Свет: приглушенный. Действие: Женщина смотрит на него.
· № 9. Дуэт. Свет: Женщина в центре, Мужчина в полутени. Действие: Женщина встает со скамейки.
· № 10. Ария Мужчины. Свет: ночной. Действие: Мужчина выходит вперед, Женщина в тени.

Сцена 3. Ночь и полет

· № 11. Ария Женщины. Свет: ночной. Действие: Женщина ходит у скамейки.
· № 11а. Интерлюдия. Экран: предрассветное небо. Действие: Женщина подходит к воротам.
· № 12. Ария Женщины. Свет: золотистый. Действие: Плед падает со скамейки. Она расправляет плечи.
· № 13. Ария Женщины. Свет: световой занавес. Действие: Женщина идет к воротам. Выходит Мужчина.

Сцена 4. Круг и Слова

· № 14. Ария Мужчины. Свет: сужается. Действие: Мужчина неподвижен.
· № 15. Ария Поэзии. Свет: появляется луч. Действие: Поэзия выходит из темноты.

Сцена 5. Поэзия

· № 16. Ария Поэзии. Свет: полный. Действие: Поэзия кладет руку на ворота. Свет пробивается сквозь щели.

Финал

· № 17. Дуэт. Свет: утренний. Действие: Женщина подходит к воротам. Ворота открываются ИЗНУТРИ. Свет заливает сцену. Сад расцветает. Женщина и Мужчина выходят в ворота. Скамейка остается, плед лежит.

Эпилог

· № 18. Ария Поэзии. Свет: авансцена. Действие: Поэзия раздаёт себя. Занавес.