Интернационал

ИНТЕРНАЦИОНАЛ (L'INTERNATIONALE)
Эжен Потье, 1871. Музыка — Пьер Дегейтер, 1888.
Авторский перевод с французского.
Автор перевода: Евгений Чурилов.
Дата перевода — 4 ноября 2026. Учтены предшествующие переводы А. Я. Коца и К. М. Антипова (Зарницына). Примечания и позиция переводчика — ниже в послесловии.
Переведено ради интереса: смогу ли уложиться в чужой метр. Текст — памятник эпохи, переводчик — ремесленник при нём.

***

ПРИПЕВ

Люди, дружно сомкнёмся!
Бой финальный настал.
Все завтра сольёмся
В Интернационал!

КУПЛЕТ I

Проклятая земля, встань разом!
Вставай, раб голода, свинца!
Гремящий кратер — сам наш разум:
Вот извержение конца!

Сотрём же прошлого остовы —
Рабы, подъём! Идём! Идём!
Свои мир обновит основы:
Сейчас мы — ноль, да станем всем!

КУПЛЕТ II

Не сыщешь высших сил над нами, —
Богов, трибунов и царей!
Спасёмся, труженики, сами!
Декрет — спасенье всех людей!

Чтоб дух спасти закабалённый,
Чтоб изрыгнул всё вор-богач,
Вздуваем горн свой раскалённый —
Куём металл, пока горяч!

КУПЛЕТ III

Юлит закон; власть угнетает,
Налог пиявит нищетой,
Магнат же долга и не знает,
Права у бедных — звук пустой.

Мы под опекой чахли долго!
Иной у Равенства Декрет,
Декрет велит: «Нет прав без долга.
Без равных прав — и долга нет!»

КУПЛЕТ IV

Отвратны те в апофеозе —
Владыки рельсов, шахт и руд:
Что делали, забывшись в грёзе,
Что, кроме как наш грабить Труд?

Наш пот и Труд — всё, что нажито,
Что тает в сейфах банд лихих.
Декрет гремит: время пробито —
Вернуть народу долг скупых!

КУПЛЕТ V

Цари дымами нас дурманят,
Меж нами мир — тиранам бой!
Сегодня стачка армий грянет:
Приклады вверх — покинем строй!

Не сбыться грёзам каннибалов,
Чтоб мы геройски полегли!
И для своих же генералов
Мы с вами пули берегли!

КУПЛЕТ VI

Мы партией великой стали:
Труда, рабочих и крестьян.
Земля по праву — людям-стали,
Пусть праздный ищет новый стан!

Из нашей плоти пир сорвётся!
И если коршунов, ворон,
Однажды утром не найдётся,
То Солнце вечное — закон!

Дата перевода — 4 ноября 2026.

Автор перевода: Евгений Чурилов.

***

От переводчика

Ниже — краткая позиция, с которой я делал этот перевод: почему выбраны такие решения, где я отступил от буквального оригинала и почему это намеренно. Она поясняет текст выше и не претендует на истину в последней инстанции.

***

ПРИМЕЧАНИЯ К ПЕРЕВОДУ ИНТЕРНАЦИОНАЛА
(послесловие к публикации «Интернационал (L'Internationale)»)

ПРИМЕЧАНИЯ К ОБОЗНАЧЕНИЯМ

1. В «Интернационале» припев поётся дважды после каждого куплета; в переводе он приведён один раз. Оригинальный текст — Эжен Потье (1871), оригинальная музыка — Пьер Дегейтер (1888).

2. Перевод выполнен с оригинала Потье. Переводы А. Я. Коца (эквиритмический) и К. М. Антипова (Зарницына) учтены как предшествующие решения: в четырёх строках они послужили основой, в остальных — сверялись. Происхождение каждой строки помечено:

— (Потье) — строка дословно или почти дословно воспроизводит оригинал;

— (Потье; деталь — Автор) — костяк строки потьевский, отмеченная деталь добавлена или изменена автором (включая передачу определённого артикля le притяжательным местоимением);

— (Потье; конструкция — Автор) — словарь строки продиктован оригиналом, синтаксическая конструкция — авторская;

— (Автор) — перевод автора с оригинала Потье, в том числе дословный;

— (Автор ; Потье) — строка переработана из оригинала с сохранением его конструкции или группы образов;

— (основа — Коц), (основа — Зарницын) — строка построена на основе соответствующего предшествующего перевода с авторской переработкой;

— (Автор ; Потье ; Х) — цепочка наследования: первоисточник Потье, форму слов взял переводчик Х, у него — автор;

— (ср. Х) — возможное непреднамеренное совпадение с переводчиком Х.

Комбинации перечисленных форм (например, (основа — Коц; деталь — Автор) или (Автор ; Потье; ср. Х)) читаются как их сочетание. Совпадения на уровне словарного слоя (прим. 3) не отмечаются как заимствования.

3. Словарный слой — все лексические единицы (слова, глаголы-связки, обороты), продиктованные оригиналом Потье, — приписывается не переводчикам, а самому Потье и в перечне происхождения строк не числится.

***

О ПОЗИЦИИ ПЕРЕВОДЧИКА

Перевод выполнен как упражнение в эквиритмическом переводе и из интереса к жанру. Текст Эжена Потье — документ своей эпохи (1871); настоящий перевод сохраняет его как текст и не выражает личного отношения переводчика — ни согласия, ни несогласия. Это литературная работа, а не политическое заявление.

***

О МЕТОДЕ

Перевод строки — поиск комбинации слов, удовлетворяющей всем ограничениям оригинала сразу: смысл, грамматика, метр, рифма, образ. Совокупность ограничений отсекает почти весь словарь; отсюда и редкость точных решений, и совпадения переводчиков там, где оригинал диктует единственный ход (словарный слой, прим. 3). Неподдающаяся строка решается не подбором синонима, а перестройкой комбинации — как в строке 1 куплета I, где генитив les damn;s de la terre стал определением «проклятая земля»: адресат и земля сохранены, вольность задокументирована. Совпадение возможно и за пределами словарного слоя — на уровне конструкции или решения — и с переводчиком, которого аппарат не знает: такие совпадения, как и словарные, непреднамерены и заимствованием не являются.

4. Строк, не опирающихся на оригинал Потье, в переводе нет.

ПРИМЕЧАНИЯ ПО КУПЛЕТАМ

Припев. Строки 1–2: словарный слой Потье (Groupons-nous; C'est la lutte finale); «Люди» и «дружно» — авторское наращение; «настал» — перфект при потьевском настоящем (C'est la lutte finale). У Потье предикация обратная: L'Internationale sera le genre humain — Интернационал станет человечеством; в переводе направление перевёрнуто («сольёмся в Интернационал») при сохранении смысла единства.

Куплет I. Строка 1 — перевод строки Debout ! les damn;s de la terre !; все три потьевских якоря сохранены: императив Debout передан односложником «встань», damn;s — «проклятая», terre — «земля». В русском нет односложного эквивалента terre («земля» — два слога): А. Я. Коц, сталкиваясь с этой стеной, выбросил землю из строки целиком («Вставай, проклятьем заклеймённый»); решение автора — обратное — императив сведён к односложнику, освободив слоги для земли. «Проклятая земля» — сдвиг агента: у Потье damn;s de la terre — «проклятые, принадлежащие земле», в переводе проклята сама земля — прочтение, роднящее строку с образом проклятых земель. «Встань» — спондей (ударный односложник на слабой позиции ямба): легализованная вольность русской стиховой традиции. «Разом» — авторское наращение ради рифмы; значение — «все одновременно»: субъект императива — земля-собиратель, вмещающая всех «проклятых», поэтому единственное число глагола согласуется с обращением, а множество названо наречием. Строки 1–2 передают двойной потьевский оклик (Debout ! les damn;s… / Debout ! les for;ats…) анафорой разных форм одного глагола: «встань» и «Вставай»; порядок «проклятие ; императив» в строке 1 и «императив ; обращение» в строке 2 образует хиазм.

Строка 2: словарный слой Потье (for;ats de la faim — «раб голода»); «свинца» — авторское наращение; совпадение с Коцем — случайное (ср. Коц).

Строка 3 — перевод строки La raison tonne en son crat;re: «гремящий» — передача tonne причастием от tonner; «кратер» — возврат потьевского crat;re (у Коца — «возмущённый»); «сам» — усиление потьевского son («его кратер»): тождество разума и кратера названо прямо — кратер и есть разум. Все три слова строки продиктованы оригиналом (словарный слой, прим. 3); совпадение с Коцем на уровне «гремит/гремящий» — словарная неизбежность, заимствованием не является. Авторская — вся конструкция: у Коца сохранена потьевская («разум гремит»), здесь она перевернута в тождество «кратер — разум».

Строка 4: «Вот извержение конца!» — строка авторская, с почти дословной передачей оригинала: C'est l';ruption de la fin. Именная группа «извержение конца» (l';ruption de la fin) сохранена точно, включая родительный падеж при отглагольном существительном. Отличие — в связке: потьевское C'est («это есть») передано указательным «Вот», что усиливает перформативную интонацию строки — она звучит не как сообщение о событии, а как его явление. Метафора вулкана (;ruption) и потьевский образ конца как взрыва сохранены без развёртывания. Пометка — (Автор ; Потье; дословность): готовой русской строки за этой не стоит, дословность — способ перевода, а не заимствование.

Строка 5: «сотрём же» — передача table rase (faire table rase — буквально «стереть до чистой доски»): «сотрём» возвращает потьевский жест стирания записи, «же» — побудительность faisons («давайте»); «прошлого» — генитив при du pass;. Потьевский слой строки — «сотрём же прошлого» целиком; «остовы» — авторская добавка: у Потье предмет стирания не назван, стирается прошлое как таковое, в переводе стёртыми названы остатки старого мира — остовы прочитаны как отсвет коцовского «мира насилья» («Весь мир насилья мы разрушим до основанья»): предмет стирания конкретизирован по Коцу при потьевском жесте. Рифма «остовы/основы» сжимает коцовскую дугу «разрушим — построим» в одну пару, работающую по образцу точной потьевской пары rase/base.

Строки 5–8 — единый блок авторского переложения первого стиха Потье: Du pass; faisons table rase; Foule esclave, debout ! debout !; Le monde va changer de base; Nous ne sommes rien, soyons tout ! — вместо коцовских «Весь мир насилья мы разрушим… Мы наш, мы новый мир построим…», которые у Потье опоры не имеют: перевод возвращает строфе точную основу оригинала. Строка 6: «Рабы» — передача foule esclave («невольничья толпа») множественным числом — обращение к массе, как у Потье; «подъём» — передача debout командным существительным: армейская команда вставать, в которой слышится одновременно и «подъём» восстания; порядок «обращение ; двойной выкрик» воспроизводит потьевский; «Идём! Идём!» — двойной выкрик по образцу debout ! debout ! Строка 7: основа — Зарницына («Изменит мир свои основы»); «обновит» — замена «изменит» ради сближения с потьевским changer (менять — обновлять); будущее время сохранено. Строка 8: словарный слой Потье (nous ne sommes rien, soyons tout); основа — коцовская, переформулирована с сохранением структуры; «да» возвращает потьевское повелительное soyons.

Метр куплета — 9-8-9-8, ямб, коцовский рисунок сохранён (в строке 6 — полный ямб без пропусков: ударения на 2-4-6-8; в строке 3 — полный ямб 2-4-8). Рифмы: 1/3 — «разом/разум», ассонансная по прецеденту строки 6/8; 5/7 — авторская пара «остовы/основы», построенная по образцу точной потьевской пары rase/base; 6/8 — «идём/всем», воспроизводящая несовершенную потьевскую пару debout/tout (рифма на совпадающем гласном). Звуковая архитектура строк 6 и 8 — цепочка «подъём — идём — идём — всем» — усиленный аналог потьевской цепочки debout — debout — tout: рифмованное слово у Потье дважды выкрикивается и лишь затем схлопывается с концовкой; в переводе трёхчленная цепочка уплотнена до четырёхчленной, причём все четыре члена созвучны и гласным, и согласным. Модель причастного «-ённый» в куплете I снята; сохранена во II (закабалённый/раскалённый).

Куплет II. Строки 1–4: словарный слой Потье (Il n'est pas de sauveurs supr;mes; Ni Dieu, ni C;sar, ni tribun; sauvons-nous nous-m;mes; D;cr;tons le salut commun); «высшие силы» — авторская замена потьевских «спасителей» (sauveurs supr;mes); «царей» — перенос C;sar; строки 3–4 следуют редакции 1887 года (в редакции 1871 года — Travaillons au salut commun); «труженики» — передача Producteurs; строка 4 — именная фраза вместо потьевского повелительного D;cr;tons. Строки 5–8: словарный слой Потье (Pour que le voleur rende gorge; Pour tirer l'esprit du cachot; Soufflons nous-m;mes notre forge; Battons le fer quand il est chaud); «закабалённый» — превращение потьевской темницы (cachot) в свойство самого духа; «кабала» несёт и хозяйственное значение (долговое порабощение), подготавливая следующую строку о возврате награбленного; «изрыгнул» — передача rendre gorge (буквально «отдать проглоченное» — образ хищника, у которого добычу вырывают из горла): у Потье вор не возвращает взятое по совести, а извергает проглоченное под угрозой; у Коца — бухгалтерское «вернул». Телесный образ восстановлен в русской традиции перевода впервые; «всё» — авторское наращение при rendre gorge (идиома и так означает полную отдачу) — Автор; порядок «изрыгнул всё» — инверсия ради ямба: ударение изрыгну;л (на последнем слоге) ложится на 4-ю позицию — Автор; «вор-богач» — сращение потьевского voleur с богачом (отсылка к формуле Прудона — авторский наращивающий слой); «раскалённый» — авторское наращение, готовящее «пока горяч»; «куём металл» — замена потьевского battons le fer («бьём железо»); «горн свой» — единственное число по Потье (notre forge): одна кузня на всех. Рифма «закабалённый — раскалённый» — грамматическая пара.

Куплет III. Строки 1–3: словарный слой Потье (la loi triche — «юлит закон»; l';tat comprime — «власть угнетает»; l'imp;t saigne le malheureux; le riche n'a point de devoirs); «пиявит» — передача saigne; «магнат» — передача le riche; у Потье порядок строк 1–2 обратный (сначала l';tat, затем la loi), в переводе — инверсия ради рифмовки. Строка 4: словарный слой Потье (le droit du pauvre — «права у бедных»); основа — Коц («звук пустой»). Строка 5: словарный слой Потье (C'est assez languir en tutelle — «под опекой чахли»); совпадение с Зарницыным — возможное (ср. Зарницын). Строка 6: словарный слой Потье — d;cret de l';galit; («Иной у Равенства Декрет»). Строки 7–8 — цитируемый декрет: словарный слой Потье (pas de droits sans devoirs; pas de devoirs sans droits); «Декрет велит» — Автор; основа строки 8 — Зарницын.

Куплет IV. Строки 1–2 дословно следуют Потье (Hideux dans leur apoth;ose, les rois de la mine et du rail) — «leur» сжато в указательное «те»; «руд» — развёртывание потьевского mine (у Потье предметов два). Строка 3: у Потье третья рифма — chose; «забывшись в грёзе» — авторская замена ради русской рифмы на «апофеозе»; схема рифмовки ABAB с чередованием женских и мужских окончаний сохранена, как во французском (apoth;ose/chose, rail/travail). Строка 4: «Что, кроме как…» — передача оборота autre chose que («что иное, чем»); у Потье этот оборот завершает третью строку и рифмуется с apoth;ose, здесь перенесён в начало четвёртой ради сохранения рифмовой схемы. «Наш» — передача определённого артикля le (le travail) притяжательным местоимением; инверсия «наш грабить Труд» — ради ямба (8 слогов, ударения 2-6-8, строка метрически зеркальна строке 3). Во всех известных русских переводах обе строки переданы констатацией: у Коца — «Вы ваши троны, тунеядцы, / На наших спинах возвели», у Зарницына — «Твердят о долге и о праве, / А сами жадно грабят труд», у Граевского и Майского — «Их омерзительное дело — / Лишь угнетать и грабить Труд». Вопросительная интонация оригинала восстановлена в переводе впервые в русской традиции текста — в паре строк 3–4 парцеллированным двойным вопросом: «Что делали, забывшись в грёзе, — / Что, кроме как наш грабить Труд?». Вопросительный ход строки 3 соответствует потьевскому Ont-ils jamais fait…, оборот строки 4 — потьевскому autre chose que, перенесённому в начало четвёртой строки. «Рельсов» — ближе к потьевскому rail, чем зарницынское «фабрик» (у Зарницына: «Владыки фабрик, шахт и руд»). Строки 5–8: словарный слой Потье (le fruit de nos sueurs; les coffres-forts de la bande; ce qu'il a cr;;; s'est fondu; il est bien temps que ;a s'envole; le peuple ne veut que son d;); «наш пот» — потьевские sueurs; «нажито» — у Потье cr;;; «лихих» — авторское; «время пробито» — передача Il est bien temps; «долг скупых» — потьевский son d; с авторским «скупых».

Куплет V. Строки 1–4: словарный слой Потье (les rois nous saoulaient de fum;es; paix entre nous, guerre aux tyrans; appliquons la gr;ve aux arm;es; crosse en l'air et rompons les rangs); «дурманят» — передача saoulaient, время переведено из прошедшего в настоящее; строка 2 — без авторских деталей; «грянет» — авторское; «покинем строй» — передача rompons les rangs. Строки 5–8 следуют Потье почти дословно (S'ils s'obstinent, ces cannibales, ; faire de nous des h;ros, ils sauront bient;t que nos balles sont pour nos propres g;n;raux). Строка 5: у Потье — условие («если упорствуют»); «Не сбыться грёзам» — авторское превращение условия в заклинание; «каннибалов» — ces cannibales. Строка 6: «полегли» — экспликация смерти: у Потье faire de nous des h;ros («делать из нас героев») — героями их делает смерть. Строка 7: «своих же» — nos propres, причём «же» передаёт усиление propres точнее, чем все существующие переводы. Строка 8: «с вами» и прошедшее время «берегли» — авторское решение, работающее на оппозицию «те — против — мы с вами» и на интонацию заговора (sauront bient;t — «скоро узнают»). Для сравнения: у Коца — «Убийцы, в вас тогда направим мы жерла пушек боевых!»

Куплет VI. Строки 1–2: словарный слой Потье (Ouvriers, Paysans, nous sommes le grand parti des travailleurs); «великой» — передача grand (прямое соответствие); «стали» — передача настоящего времени перфектом, по образцу припева; «Труда» — заглавное по системе перевода, как «Труд» в куплете IV (потьевское travailleurs); parti у Потье — нарицательное в единственном числе, как горн в куплете II: одна партия трудящихся, строчная сохранена. Та же форма «стали» ниже, в строке 3, отзывается существительным «сталь» — омонимическая рифма и сознательный каламбур: партия «стала» из «стали». Строка 3: словарный слой Потье (La terre n'appartient qu'aux hommes): «земля» — terre, «по праву» — appartient, «людям» — hommes в дативе: принадлежание передано дативом, ограничение «только» (qu'aux) — сочетанием «по праву» с последующей строкой о праздном. «Людям-стали» — авторское наращение: у Потье характера людей нет; сталь здесь — люди, выкованные в куплете II («Куём металл, пока горяч»): металл вернулся людьми, каламбур «стали» задокументирован. Рифма «стали/стали» — омонимическая (глагол/существительное), не тавтологическая. В первоначальной редакции 1871 года — qu'aux travailleurs (только трудящимся). Строка 4: словарный слой Потье (l'oisif ira loger ailleurs); «праздный» — дословный oisif; «новый стан» — экспликация: у Потье место обозначено без образа (loger ailleurs — «пойдёт жить в другое место»), в переводе развёрнуто в образ нового пристанища. Строка 5: «из нашей плоти» — дословно (Combien de nos chairs se repaissent!; в первоначальной редакции — C'est de nos chairs qu'ils se repaissent); потьевское «сколько» (combien — восклицание о числе кормящихся) в переводе не сохранено; «пир сорвётся» — экспликация следствия: исчезновение птиц завершает у Потье кормление с чужой плоти. Строки 6–7: коршуны и вороны — vautours et corbeaux, дословно (порядок изменён: у Потье corbeaux, vautours); время disparaissent (настоящее) передано будущим «не найдётся». Строка 8: «Солнце вечное» — сжатие Le soleil brillera toujours, «вечное» — авторское; «закон» — авторское наращение.

***

ПЕРЕЧЕНЬ ПРОИСХОЖДЕНИЯ СТРОК

Скелет всех строк — потьевский; авторская рука видна в помеченных деталях и конструкциях.

Оговорка о сверке. Смысловые элементы оригинала не всегда стоят в своих строках: при расхождении метра или рифмы они переносятся в соседнюю строку дистиха. Поэтому сверка ведётся по парам строк. Инверсии пар отмечены в перечне: припев 1–4; II 5–6; IV 5–6; V 7–8. При построчном чтении без учёта этой оговорки возможны мнимые расхождения с оригиналом. Здесь же учтено, что элемент оригинала может быть передан синонимом в другой строке строфы; такие случаи отмечены при соответствующих строках.

ПРИПЕВ

Припев, 1 — Потье; «Люди», «дружно» — Автор.
Припев, 2 — Потье; «настал» — Автор.
Припев, 3–4 — Автор. Направление предикации оригинала (le genre humain sera...) перевёрнуто в обращение; смысловое содержание сохранено, поскольку «люди — сольёмся в Интернационал» эквивалентно «Интернационал — будет родом человеческим» (эквиваленция поддержана строфой).

КУПЛЕТ I

Куплет I, 1 — Потье; «встань» — передача Debout односложником; «разом» — наращение — Автор. Единственное число («проклятая земля») — коллективизация: земля, горн (II, 7), Труд (VI, 2) — один на всех; арка к VI, 3 (земля по праву — людям).
Куплет I, 2 — Потье; ср. Коц (метка по строке); «свинца» — Автор. Свинец открывает металлургическую линию текста: свинец (I, 2) ; горн раскалённый (II, 7) ; куём металл (II, 8) ; руды (IV, 2) ; пули (V, 8).
Куплет I, 3 — Потье; конструкция — Автор (тождество разума и кратера).
Куплет I, 4 — Автор ; Потье; дословность.
Куплет I, 5 — Автор ; Потье; «сотрём же» — передача table rase — Автор. «Остовы» — сужение объекта стирания (остатки прошлого вместо прошлого целиком) при точном глаголе; взамен добавлен образ каркаса старого мира.
Куплет I, 6 — Потье; «подъём» — передача debout — Автор.
Куплет I, 7 — основа — Зарницын; «обновит» — замена «изменит» — Автор. «Основы» читаются и как опоры, и как базис; арка к VI, 8 (закон как надстройка после смены основ).
Куплет I, 8 — основа — Коц; «да» — передача soyons — Автор.

КУПЛЕТ II

Куплет II, 1 — Автор; Потье. Перераспределение внутри строфы: «высшие силы» — гиперо-ним к перечислению строки 2 (боги, трибуны, цари — инстанции «высокого»); корень спас- сохранён дважды — «Спасёмся» (II, 3) и «спасенье» (II, 4); актант «спаситель» устранён по построению (спасаемся сами).
Куплет II, 2 — Потье; «царей» — Автор.
Куплет II, 3 — Потье; «труженики» — передача Producteurs — Автор.
Куплет II, 4 — Потье; именная фраза вместо повелительного — Автор; «спасенье» — из корня строки 1 (перераспределение, не повтор).
Куплет II, 5 — Потье; «закабалённый» — Автор. Замена тюремной метафоры оригинала (cachot) кабальной; позиция строки захвачена рифмой -онный; арка к «Магнату долга» (III, 3) и «долгу скупых» (IV, 8): кабала — долговая неволя, лексема «долг» вводится здесь и работает далее.
Куплет II, 6 — Потье; «изрыгнул» — передача rendre gorge — Автор; инверсия ради ямба — Автор; «вор-богач» — Автор.
Куплет II, 7 — Потье; «раскалённый» — Автор.
Куплет II, 8 — Потье; «куём металл» — Автор.

КУПЛЕТ III

Куплет III, 1 — Потье; инверсия порядка строк 1–2 — Автор.
Куплет III, 2 — Потье; «пиявит» — Автор.
Куплет III, 3 — Потье; «магнат» — Автор. «Долг» читается двояко: не знает своего долга-обязанности и игнорирует долг-возвращение; двойное чтение поддержано синтаксисом. Первая станция слова «закон» (юлит) — начало арки к VI, 8.
Куплет III, 4 — основа — Коц.
Куплет III, 5 — Потье; ср. Зарницын.
Куплет III, 6 — Автор.
Куплет III, 7 — Потье; «Декрет велит» — Автор. Вторая станция Декрета-лейтмотива (ср. IV, 7).
Куплет III, 8 — основа — Зарницын.

КУПЛЕТ IV

Куплет IV, 1 — Потье; сжатие «leur» в «те» — Автор.
Куплет IV, 2 — Потье; «руд» — развёртывание mine — Автор; ср. Зарницын («Владыки фабрик, шахт и руд») — совпадение каркаса строки и слова «владыки».
Куплет IV, 3 — Потье; «забывшись в грёзе» — Автор.
Куплет IV, 4 — Потье; «наш» — передача артикля le местоимением — Автор.
Куплет IV, 5 — Потье; «нажито» — Автор. Строка участвует в инверсии пар 5–6.
Куплет IV, 6 — Потье; «лихих» — Автор.
Куплет IV, 7 — Потье; «время пробито» — Автор. Третья станция Декрета-лейтмотива (ср. III, 6–7).
Куплет IV, 8 — Потье; «долг скупых» — Автор. Узел «долга»: вторая точка кабальной арки (ср. II, 5; III, 3).

КУПЛЕТ V

Куплет V, 1 — Потье; «дурманят» — Автор; время — Автор (имперфект оригинала передан настоящим).
Куплет V, 2 — Потье.
Куплет V, 3 — Потье; «грянет» — Автор; ср. Зарницын («Пусть стачка армий грозно грянет») — совпадают коллокация «стачка армий» и глагол.
Куплет V, 4 — Потье; «покинем строй» — Автор.
Куплет V, 5 — Потье; «не сбыться грёзам» — Автор; ср. Коц.
Куплет V, 6 — Потье; «полегли» — экспликация — Автор.
Куплет V, 7 — Потье; «же» — передача propres — Автор. Строка участвует в инверсии пар 7–8.
Куплет V, 8 — Потье; «с вами» — Автор; время — Автор (будущее оригинала передано свершившимся).

КУПЛЕТ VI

Куплет VI, 1 — Потье; «стали» — Автор. Полисемия: сталь — металл (завершение металлургической линии, ср. I, 2) и «люди-сталь» — закалка; оба чтения поддержаны контекстом.
Куплет VI, 2 — Потье; «Труда» — Автор. Партия сохранена (как у Потье), против «армии труда» в предшествующих переводах.
Куплет VI, 3 — Потье; «людям» — передача hommes дативом; «-стали» — наращение — Автор. Эксклюзивность qu'aux hommes («только людям») передана синтаксисом тире (тождество исключает прочих) и отсечением праздных в строке 4.
Куплет VI, 4 — Потье; «новый стан» — экспликация loger ailleurs — Автор.
Куплет VI, 5 — Потье; «пир сорвётся» — экспликация — Автор. Пирующие не названы, но подразумеваются воронами и коршунами строки 6.
Куплет VI, 6 — Потье.
Куплет VI, 7 — Потье; время — Автор. «Однажды утром» — передача un de ces matins, элемент, утраченный во всех сопоставленных переводах.
Куплет VI, 8 — Потье; «вечное» — передача toujours — Автор; «закон» — Автор, и не наращение: буквальная передача brillera toujours («солнце вечно сияет») дала бы тавтологичную предикацию («солнце сияет» — сказать нечего); «закон» заменяет пустую предикацию содержательной и закрывает две арки — «юлит закон (III, 1) ; Солнце — закон» и кольцо всего текста «проклятая (I, 1) ; закон».

***

КОМПОЗИЦИОННАЯ ФОРМУЛА

Текст строится как путь от проклятия к закону. Открывается состоянием беззакония («проклятая земля» — I, 1); слово «закон» проходит три станции: «юлит закон» (III, 1) — закон старого мира, «Декрет велит» и «Декрет гремит» (III, 7; IV, 7) — закон, впервые издаваемый людьми, «Солнце вечное — закон» (VI, 8) — закон как константа. Кольцо замыкается переосмыслением одного слова: терминал пути у Потье остаётся визуальным (вечное солнце), здесь он назван по имени — тем словом, которое в середине текста стояло на стороне врагов. Параллельно замыкается базисно-надстроечная арка: обновление основ (I, 7) завершается тем, что закон становится постоянным (VI, 8).

***

ПРИМЕЧАНИЕ О СВЕРКЕ

Все отступления от оригинала, зафиксированные в перечне, снабжены мотивировкой: метр, рифма, правовые ограничения на использование перевода 1922 года либо перераспределение внутри строфы. Отступления, не имеющие внешней мотивировки, — решения автора; их три: «проклятая земля» (коллективизация с аркой к VI, 3), «остовы» (сужение объекта при точном глаголе) и перестановка направления предикации в припеве. Сопоставление с предшествующими переводами (Коц, Зарницын, Граевский — Майский) велось не для оценки, а для карты решений: у каждого из них перечислены известные отступления от оригинала, у настоящего перевода — свои, с указанием мотивировки каждой. В строках II, 1; IV, 2; V, 3 отмечены сближения с предшественниками, не возводимые к заимствованию: перечисленные в оговорке перестановки и перераспределения объясняют их происхождение независимо.

***

АВТОРСКИЕ ПРАВА

Все элементы текста находятся в общественном достоянии:

• Оригинал — Эжен Потье (1871; автор умер в 1887 г.) — общественное достояние;

• Музыка — Пьер Дегейтер (1888; автор умер в 1932 г.; 70 лет истекли в 2003 г.) — общественное достояние;

• Перевод А. Я. Коца (1872–1943) — умер 13 мая 1943 г.; исключительное право действовало до 1 января 2014 г. (ст. 1281 ГК РФ) — общественное достояние;

• Перевод К. М. Антипова (Зарницына) (1883–1919) — опубликован в «Известиях ВЦИК» 30 мая 1919 г.; 70 лет после смерти истекли в 1989 г.; публикация ранее 1943 г. — общественное достояние.

Перевод охраняется правом его автора; тексты Потье, Дегейтера, Коца и Зарницына находятся в общественном достоянии и свободны для использования.

4 ноября 2026 года, Москва, Российская Федерация.