ТП 2028. Вып 8. Богданова Т Бесфамильная Н

http://stihi.ru/tv/turnir2026/8

Если покататься на трёх китах поэзии: музыка — техника — смысл, то…

У Татьяны Богдановой есть то, чего нельзя приобрести одной редактурой: природное чувство мелодики стиха, лингвистическое чутьё к звучанию поэтической фразы.

В «Покрова-на-Нерли» присутствует выраженный фонетический замысел: звуковой сюжет построен как волна, как игра звуковых отражений. 

Влюбилась в звучание прямо с экрана.

«И тогда отправляется церковь по ней в бега,
И плывёт эта лебедь белая над землёй...».

Выбор гласных, плавность сонорных согласных (л, м, н), чередование слоговых длительностей с учётом соотношения ударных, предударных, заударных слогов, пауз и прочих нюансов фонетической аранжировки — создают ощущение плеска лёгкой волны, движения по воде.

Это очень тонкие материи стихосложения, наблюдать которые приходится нечасто. Я просто не могла их не отметить.

Техника и смысл. Здесь, на мой взгляд, не всё столь убедительно. Внутренняя логика образности местами нарушается: весна, бездна и безоблачный переплёт — несколько непроходимое нагромождение образов, особенно при чтении вслух.

Иногда смысл подменяется красивостью:

«Покрова-на-Нерли не видна со Святой земли —
Неземное зодчество, словно оно — нигде».

Стихотворение заканчивается тем же, с чего началось: декларацией неземной красоты.

У Надежды — более интересная работа с наблюдением, лирической мыслью, чувством детали. А вот музыкальностью, фонетически убедительным устройством поэтической фразы она, на мой слух, менее впечатляет.

«Мать-и-мачеха» — гвоздь подборки. В нём проявляются все достоинства (и недостатки) поэтического метода Нади: внутренняя самостоятельность, точность мысли, тонкое чувство меры в построении стихотворения.

Однако есть места, которые мой слух отторгает.

Например:

«Заезженных путей трамвайных гравий».

Скопление согласных, тяжеловесная инверсия — не самое удачное построение фразы.

Или:

«Под шумный стук колёс в графитной смазке».

Здесь плотность согласных заметно выше, чем в предыдущих строках, особенно на стыках слов. Четыре согласных подряд создают артикуляционное препятствие. А ведь речь идёт о благозвучности поэтической речи.

Не ожидала встретить у Надежды и такие махровые клише: «восторженный порыв», «печальная нега», «неясные предчувствия», «лазурные небеса» и т. д.

Вывод.

У Татьяны есть то, чего нельзя приобрести одной техникой: природное чувство мелодики стиха. У Надежды — более интересная работа с лирической мыслью.

При этом Татьяна порой жертвует смысловой точностью ради красивого звучания, а Надежда — звучанием ради смысловой составляющей.

В идеале текст соединяет оба начала.

Для меня в этом туре победителя нет.