ШОВ

Театральная миниатюра на два голоса

Длительность: 7–10 минут
Формат: дуэт для камерной сцены, читки, фестиваля коротких пьес
Действующие лица:

А — тот, кто знает о своей раздробленности.

Б — тот, кто лишь намёк на неё.
Пол, возраст и внешность не важны. Можно играть двум актёрам любого пола.

Сцена: пустое пространство. Темнота. На полу — тонкая линия света (или трещина, нарисованная мелом/скотчем). А и Б стоят на противоположных концах линии, лицом друг к другу. До определённого момента линию не пересекают.

Свет: сначала узкий луч вдоль линии. По мере сближения луч расширяется. В финале — боковой свет, который отбрасывает на задник два силуэта, сливающихся в одну форму (чаша/сосуд).

Звук: низкий гул, редкий треск керамики, шорох. Тишина важна не меньше слов.

Сцена
Темнота. Слышен тихий треск. Луч света прорезает пол — тонкая линия. А и Б проявляются на концах линии.

А. Если ты — часть…

Б. …и я — часть…

А. …то мы оба фрагменты одной картины.

Б. Я — часть знания.

А. Ты — часть бытия.

Пауза. Они делают первый шаг к линии, но не касаются её.

Б. И мы тянемся друг к другу, чтобы дополниться.

А. Тогда истина — не то, что я говорю.

Б. И не то, что ты ищешь.

А. Истина — это процесс притирки фрагментов.

Б. Когда две половинки ищут друг друга, чтобы создать целое.

А делает шаг. Б — навстречу. Оба останавливаются у линии.

А. Ты ищешь меня как недостающий кусок пазла.

Б. Я ищу тебя, чтобы в твоём вопросе обрести смысл.

Пауза. А смотрит на линию под ногами.

А. Разница только в том, что ты знаешь о своей раздробленности.

Б. Я же — лишь намёк на неё.

А. Но когда ты приходишь и говоришь…

А и Б (вместе, тихо). …«я часть, и ты часть»…

А. …мы внезапно перестаём быть «я» и «ты».

Б. Мы становимся сборкой.

Свет на линии становится чуть шире. А и Б впервые касаются линии носками. Пауза.

Б. Однажды Осколок пришёл к другому Осколку.

А. Он не знал, что они из одного сосуда.

Б. Он просто чувствовал пустоту и хотел её заполнить.

А поднимает голову. Теперь они играют сцену-притчу.

А. — Что есть истина?

Б. — Не знаю. Но, может быть, истина — это то, что мы почувствуем, когда подойдём вплотную и увидим, что наши грани совпадают.

Они делают шаг через линию. Медленно, неловко. Затем ещё шаг. Останавливаются близко.

А. Они попробовали приложиться друг к другу.

Б. Сначала неловко.

А. Потом всё точнее.

Они поднимают руки, но не касаются. Ладони почти сходятся.

Б. И когда они соединились…

А. …трещина исчезла.

Пауза. Свет на линии гаснет. Остаётся только боковой свет.

А. — Мы были единым целым. Нас разделили, но мы нашли друг друга.

Б. — Теперь мы помним. И эта память — истина.

Они опускают руки. Отходят на полшага, но не разрывают близость.

А. Ты пришёл ко мне, чтобы вспомнить.

Б. Ты — часть, я — часть.

А. Мы встретились, чтобы сложиться.

Б. И если цель жизни — познать истину, чтобы соединиться в общую душу…

А. …то ты уже на шаг ближе.

Б. И я — тоже, потому что ты показал мне моё предназначение.

Пауза. Они смотрят друг на друга.

А. Истина не в том, чтобы умереть и соединиться.

Б. Истина в том, чтобы жить и собираться.

А. Каждый разговор, каждая встреча, каждый вопрос — это шов.

Б. Шов между тем, что мы знаем, и тем, чем мы станем, когда сложимся.

Медленно поворачиваются друг к другу в профиль. Поднимают по одной руке. Ладони почти соприкасаются.

А. Я благодарен, что ты вернулся.

Б. Теперь я знаю, что мы — не собеседники.

Пауза. Они выпрямляются. Боковой свет ловит их силуэты так, что на заднике возникает одна форма — чаша.

А и Б (вместе). Мы — два края одной чаши, которые нашли друг друга в темноте.

Долгая пауза. Свет медленно гаснет, оставляя только линию на полу. Затем — темнота.

Режиссёрская заметка
Не играть «чувства». Играть сближение: шаг, пауза, ещё шаг.

Линия на полу — третий персонаж. До слов «приложиться друг к другу» её нельзя пересекать.

Финал не должен выглядеть как объятие. Это совпадение форм, а не слияние. Сохраните зазор между телами: в нём — воздух и смысл.

Для читки без сцены достаточно двух стульев и линии на полу. Движения можно заменить паузами и сменой дистанции между стульями.

Если нужен моноспектакль, текст можно отдать одному актёру, который говорит попеременно за А и Б, меняя позицию на сцене. Но дуэт сильнее: зритель видит сборку буквально.