Рафаэлла Карра - Крути любовью, как хочешь ты

Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.
Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.

Когда он тащит тебя к постели,
Постель оставишь ему пустой.
Пусть душу он для тебя расстелит
И первым скажет тебе: «Постой!»

Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.
Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.

А если начнутся сантименты:
«Я, как богиню, тебя люблю», —
Ты просто ради эксперимента
В страсти вырви его мольбу.

Сердце бьётся в груди,
Сердце бьётся в груди моей.
Сердце бьётся в груди,
Сердце бьётся в груди моей.

Liebe, liebe, боже мой,
Разорвётся оно вот-вот!
Сердце бьётся в груди,
Сердце бьётся в груди моей.

Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.
Аhа, аhа,
крути любовью, как хочешь ты.

Сердце бьётся в груди,
Сердце бьётся в груди моей.
Сердце бьётся в груди,
Сердце бьётся в груди моей.

От переводчика

Песню «A far l'amore comincia tu» (буквально «В любви первый шаг за тобой») в своем вольном эквиритмическом переводе я назвал «Крути любовью, как хочешь ты».

Для патриархальной, глубоко католической Италии семидесятых годов сама эта фраза уже была дерзким вызовом. А уж если вспомнить легендарное выступление Раффаэллы Карры в красном облегающем комбинезоне с пайетками, которое мгновенно облетело голубые экраны всего мира и взлетело на первые строчки мировых хит-парадов, — это была настоящая революция музыкального стиля.

Этот манифест женской эмансипации, написанный поэтом Даниэле Паче и композитором Франко Бракарди, вдохновил миллионы женщин взять коней под уздцы и забрать инициативу в свои руки. А футуристический дизайн платья-комбинезона, который перевернул представления о моде того времени и впоследствии многократно заимствовался эстрадными коллективами по всему миру, разработал культовый итальянский художник по костюмам Коррадо Колабуччи.

Знаменитая, въедающаяся в мозг фраза «Liebe, liebe, liebelei» в тексте (дословно «любо-любо-любовь») появилась после выступления Раффаэллы на голландском телевидении, где она представила эту песню на немецком языке.

Главные фишки её взрывной пластики — плавные, обволакивающие движения руками и резкие, хаотичные взмахи головой назад — подсказал и выстроил Раффаэлле её бессменный хореограф Джино Ланди.

Именно эти экспрессивные движения спустя десятилетия подтолкнули меня к неожиданной ассоциации и созданию этого ролика со стилизованным надувным «рукомахом» у дороги. А творческий, непредсказуемый полет искусственного интеллекта, который этот ролик генерировал, развил мою скромную задумку до масштабов грандиозного национального музыкального фестиваля в сердце Рима.

1. «Крути любовью, как хочешь ты» — это не только неточное изложение строчки оригинала, но и грамматически непривычная фраза для русского языка. По-русски так не говорят: принято использовать выражения «крутить парнем», «крутить любовником» или «крутить шашни». Но, во-первых, я здесь как раз и имею в виду «крутить любовью» в значении «любовником». А во-вторых, намеренная условная корявость этой фразы мгновенно врезается в мозг. В контексте перевода этот оборот сознательно оставлен как яркий речевой маркер — точно так же, как работает и всемирно известная строчка в оригинале песни.

2. В первом куплете я также ухожу от буквального следования оригиналу. В итальянском тексте третья и четвертая строчки призывают дать мужчине понять, что правила игры устанавливает женщина и он должен им подчиняться. Я же нашел интересную, точную и метафоричную рифму к слову «постели» — «расстелит». Смысл этого образа в том, что женщине не нужно сразу соглашаться на физическую близость. Пусть мужчина вместо постели сперва «расстелит душу», то есть полностью распластается и откроется перед ней. Это художественная замена оригинального посыла. Подразумевается, что женщина должна оставаться полной хозяйкой положения: не она должна останавливать его или грустить в разлуке, а он должен дорожить ею и умолять: «Постой, не уходи!».

3. Со вторым куплетом я поступил достаточно вольно, сохранив из оригинала только первую строчку про сантименты. Оригинальную метафору с «голубым небом» я заменил признанием мужчины, в котором он называет героиню «богиней». Здесь заложена легкая авторская ирония над романтическими штампами. В итальянской версии Раффаэллы Карры рифмуются «сантименты — моменты» (sentimento — momento), а у меня — «сантименты — эксперименты». Страстная любовь всегда склонна к любовным экспериментам, и я подвожу слушателя к мысли, что раз уж любить — то по-настоящему. Вместо банальных полетов в небесах героиня проводит над мужчиной прагматичный эксперимент: превращает его из пылкого поэта в пылкого любовника и буквально вырывает из него страстную мольбу. Ей на самом деле нужен не мифический Пегас, а конкретный земной мужик.

#РаффаэллаКарра #RaffaellaCarr; #Afarlamorecomincitu #итальянскаямузыка #русскийперевод