Има Сумак - пять октав принцессы инков

Действительно ли вокальный диапазон Имы Сумак достигал пяти октав и одного полутона — от A2 до Bb7 — и как певице удавалось сочетать глубокие низкие ноты с ультравысоким свистковым регистром? Её исполнение «Chuncho (The Forest Creatures)» демонстрирует не только экстремальную широту диапазона, но и редкую способность создавать эффект «двойного звука» с помощью субгармоник. За образом перуанской певицы, якобы освоившей вокальное искусство без музыкального образования, скрывались академическая подготовка, многолетняя работа над голосом и тщательно выстроенный маркетинговый миф, превративший её в мировую сенсацию 1950-х годов.

XX век не только создал новые технологии и перевёз людей в города, он развил киноиндустрию и эстрадную песню, сделав их крупным бизнесом. Ни оперное искусство, ни народная песня не переживали такого бума, как эстрадная музыка. После второй мировой войны возник запрос на разнообразие в популярной музыке и новых стилях. Настоящую революцию произвела в это время легендарная Има Сумак из Перу, показав, что певица может создавать уникальные произведения, базируясь на таланте, природных данных и оригинальном фольклоре. Она показала безграничные возможности человеческого голоса. А дальше невиданными темпами развивались всё новые стили популярной музыки - от рока и диско, до фанка и новой волны. Новые стили требовали новых сильных вокалисток. В возникшей огромной музыкальной индустрии расплодилось множество мифов о голосах и диапазонах певцов, так как профессиональных специалистов с музыкальным образованием существует очень малое количество, а армия фанатов и журналистов, пытающихся выпятить своих любимцев вперед, слишком велика. 

Обычно певице, не только эстрадной, но и оперной, для полноценного исполнения достаточно обладать диапазоном голоса в 2 - 2,5 октавы. Когда говорят, что у певицы от 3 до 5 октав, не является ли это, мягко говоря, неправдой или маркетинговым трюком продюсеров и фанатов, которые нередко участвуют в дезинформации обычного слушателя?

Для начала объясним: если певица берёт ноты так называемой пятой октавы (C5 – B5) по международной системе Scientific Pitch Notation (SPN), что соответствует второй октаве по отечественной музыкальной традиции, это совсем не значит, что диапазон певицы составляет пять октав. Чтобы посчитать реальный диапазон, необходимо из верхней ноты исполнительницы (в нашем примере пятой октавы «вычесть» её нижнюю ноту(например, на третьей октаве по SPN). С5-С3. Таким образом, получится рабочий певческий диапазон певицы в 2 октавы. Так что зачастую информация про пять октав у певицы – полный миф, хотя бывают и исключения. Далее при констатации нот будем
использовать систему SPN, чтобы проще сравнивать исполнительниц разных стран и поколений.

Для старых мастеров классической эстрадной школы 1950-1970-х гг. «золотым стандартом» являлась мощь голоса и одинаковое уверенное исполнение нот во всем рабочем диапазоне, эмоциональность, уникальность тембра и хорошая дикция. Самой уникальной и первой певицей, показавшей безграничные возможности человеческого голоса, была Има Сумак(Yma Sumac) — легендарная перуанская певица, ставшая мировой сенсацией 1950-х годов благодаря феноменальному диапазону в пять октав и 1 полуто(от A2 до Bb7 по международной системе SPN). Американские промоутеры построили вокруг её имени красивый маркетинговый миф: публику уверяли, что "дикая индейская принцесса" не знала нот, никогда не училась пению и переняла свои уникальные переходы и свистковый регистр напрямую у птиц в Андах». В реальности этот миф был лишь уловкой шоу-бизнеса ради миллионных продаж. Има Сумак целенаправленно занималась академическим вокалом, готовилась к оперной карьере и виртуозно исполняла сложнейшие классические арии вроде «Царицы ночи». За кулисами её феномена стоял строгий вокальный контроль со стороны ее мужа — профессионального композитора и дирижёра Мойзеса Виванко. Именно он годами тренировал её голос, заставляя выполнять сложнейшие упражнения, чтобы поставить безупречную опору дыхания и развить филигранную координацию регистров — способность виртуозно переключаться между кардинально разными механизмами работы гортани: от утробного баса до ультразвукового свисткового регистра.

Ёе великие достижения неразрывно связаны с созданием и расцветом экзотического музыкального стиля «экзотика». В соавторстве со своим мужем, композитором Мойзесом Виванко, она выпустила на американском лейбле «Capitol Records» революционный альбом «Voice of the Xtabay» (1950 г.), который мгновенно взлетел на вершину чартов «Billboard» без какой-либо радиоротации, разойдясь миллионными тиражами. Певица закрепила за собой статус «восьмого чуда света», собирая аншлаги в Карнеги-холле, Королевском Альберт-холле и объехав с мировым турне десятки стран, включая СССР, где она провела полгода по личному приглашению Никиты Хрущёва. Уникальный тембр Имы Сумак, её драматическая артикуляция и способность петь одновременно в двух регистрах (эффект «двойного звука») сделали её иконой поп-культуры. Песня «Chuncho (The Forest Creatures)» (1953 г.) — это абсолютная вершина вокального экстремизма Имы Сумак. В ней нет привычного текста: вся композиция построена на звукоподражании обитателям амазонских джунглей и птицам. Именно живое исполнение этой песни является главным документальным доказательством её уникального пятиоктавного диапазона, так как в рамках одной песни она умудряется показать и свой глубочайший мужской низ, и ультразвуковой свистковый регистр. В студийной версии этой песни мы можем обнаружить нижнюю ноту B2 («си» большой октавы): в самом начале трека Има Сумак выдаёт утробные, пугающие низкие звуки, имитирующие рык хищников джунглей. На слух это звучит как полноценный мужской баритон, взятый на плотном горловом смыкании. Верхняя нота — С#7 («до-диез» четвертой октавы): в кульминации композиции певица переходит на птичий свист. Она берёт чистейшую ноту, которая находится далеко за пределами классического оперного сопрано.

На живых выступлениях с этой песней Има Сумак действовала ещё смелее, раздвигая границы диапазона до заветных пяти октав. Так концертный низ был — А2 («ля» большой октавы): во время живых исполнений «Chuncho» (в том числе во время её знаменитого концертного тура по СССР в 1960–1961 гг.) её гортанный рык опускался ещё на один тон ниже студийного варианта — до A2. А концертный верх устремлялся к ноте G7(«соль» четвёртой октавы): на концерте в Чикаго в 1953 г, импровизируя в свистковом регистре, Има Сумак выдала эту невероятную ноту. Если сложить её живые концертные рекорды в этой песне — от A2 до G7, мы получаем интервал в 4 октавы и 10 полутонов (58 полутонов). До пяти полных октав (60 полутонов) певице в рамках одной этой композиции не хватило всего двух полутонов. Пятиоктавный рекорд A2 — Bb7 она зафиксировала, если добавить к этой статистике песню «K’arawi», где она взяла «си-бемоль» четвёртой октавы, получив в результате пять октав и 1 полутон. Это абсолютный рекорд: никто из известных вокалисток ещё не смог получить за столь короткий промежуток времени, можно сказать одномоментно, такой диапазон. Другим, включая Мэрайю Кэри, потребовались многие годы, чтобы кумулятивно получить сравнимый диапазон.

Помимо феноменальной высоты нот, в композиции "Chuncho" Има Сумак демонстрирует уникальный прием расщепления голоса ("двойного звука") за счёт включения субгармоник (subharmonic singing). В низком регистре её связки колеблются таким образом, что создается акустическая иллюзия, будто поют два человека одновременно: один издает низкий рокот, а второй — вибрирующий обертон чуть выше.