ТАЙНА АРЖААНА-2
Не в средоточии степного круга,
где запах трав сквозит приправой терпкой,
нет — упокоен скифский царь с супругой
под бронированным стеклом с подсветкой.
Обнажены до самого скелета
на обозрение захожих праздных.
За стенами зима сменяет лето —
внутри все ночи-дни однообразны.
А гости, изумляясь: «Ух ты! Ах ты!»
Внимают, чуть дыша, экскурсоводу,
на золотые глядя артефакты —
умельцев древних дивную работу.
Фигурки львов, оленей, леопардов,
волков, косуль исполнены искусно.
Но драгметалла тридцать килограммов —
препона восприятию искусства.
Нам, ныне сущим, фимиам кумирен
мошне в почёт привычен и удобен.
А что же скиф? В своём нездешнем мире
свободный дух воистину свободен.
Навстречу ветру, солнце настигая,
коня стегая… Не уйти удаче!
Гремят копыта — стонет даль степная,
и птица в облаках кричит как плачет.
Ужели в свой черёд наш дух бесплотный
возьмёт с собой инакую бесценность —
бумажное шуршание банкнот и
прибытка цифровую эфемерность?
Не в средоточии степного круга
© Copyright: Наталья Ахпашева, 2026
Свидетельство о публикации №126101406114
Свидетельство о публикации №126101406114
Рецензии
Вот она - Госпожа Поэзия !
Это стихотворение сильная, образная и глубоко гуманистическая лирика.
Начну с вывода : автору удалось создать серьезное, зрелое высказывание. Финальный аккорд — ироничное и одновременно грустное противопоставление золота древних мастеров (которое было произведением искусства) «бумажному шуршанию» и «цифровой эфемерности» нынешнего богатства — заставляет читателя остановиться и задуматься о собственном духовном багаже.
Это философское размышление о столкновении эпох, истинной свободе духа и ложных ценностях современного общества.
Стихотворение имеет четкую трехчастную структуру, построенную на антитезах:
• Первая часть (1–4 строфы): Контраст «Музей — Степь». Автор мастерски противопоставляет бескрайний «степной круг» с терпкими травами замкнутому, искусственному пространству музея. Скифский царь и его супруга, чья стихия — воля и ветер, теперь «упокоены под бронированным стеклом с подсветкой». Образ «захожих праздных» гостей и их наивные восклицания («Ух ты! Ах ты!») подчеркивают трагизм и противоестественность этого зрелища.
• Вторая часть (5–6 строфы): Прорыв в вечность. Здесь происходит кульминация стихотворения. Автор уводит читателя из душного музейного зала вслед за освобожденным духом скифа. Динамика резко возрастает: «навстречу ветру», «коня стегая», «гремят копыта».
• Третья часть (7 строфа): Финал-предостережение. Завершающее четверостишие переносит фокус на современность. Автор задает горький риторический вопрос о том, с чем в «нездешний мир» уйдет дух нашего современника.
Стихотворение написано классическим ямбом , что придает ему мерное, торжественное, а в сценах скачки — стремительное звучание. Перекрестная рифмовка точна и органична.
Богата и палитра тропов автора :
• Метафоры и эпитеты: «прибытка цифровая эфемерность», «бумажное шуршание банкнот», «бронированное стекло», «терпкая приправа» трав. Они делают образы осязаемыми.
• Алитерация: В «степной» части обилие сонорных и свистящих звуков передает свист ветра и гул копыт («коня стегая… Не уйти удаче! Гремят копыта — стонет даль степная»).
Поздравляю, Наталья.
Владимир Казак 2 16.10.2026 10:58 • Заявить о нарушении
Это стихотворение сильная, образная и глубоко гуманистическая лирика.
Начну с вывода : автору удалось создать серьезное, зрелое высказывание. Финальный аккорд — ироничное и одновременно грустное противопоставление золота древних мастеров (которое было произведением искусства) «бумажному шуршанию» и «цифровой эфемерности» нынешнего богатства — заставляет читателя остановиться и задуматься о собственном духовном багаже.
Это философское размышление о столкновении эпох, истинной свободе духа и ложных ценностях современного общества.
Стихотворение имеет четкую трехчастную структуру, построенную на антитезах:
• Первая часть (1–4 строфы): Контраст «Музей — Степь». Автор мастерски противопоставляет бескрайний «степной круг» с терпкими травами замкнутому, искусственному пространству музея. Скифский царь и его супруга, чья стихия — воля и ветер, теперь «упокоены под бронированным стеклом с подсветкой». Образ «захожих праздных» гостей и их наивные восклицания («Ух ты! Ах ты!») подчеркивают трагизм и противоестественность этого зрелища.
• Вторая часть (5–6 строфы): Прорыв в вечность. Здесь происходит кульминация стихотворения. Автор уводит читателя из душного музейного зала вслед за освобожденным духом скифа. Динамика резко возрастает: «навстречу ветру», «коня стегая», «гремят копыта».
• Третья часть (7 строфа): Финал-предостережение. Завершающее четверостишие переносит фокус на современность. Автор задает горький риторический вопрос о том, с чем в «нездешний мир» уйдет дух нашего современника.
Стихотворение написано классическим ямбом , что придает ему мерное, торжественное, а в сценах скачки — стремительное звучание. Перекрестная рифмовка точна и органична.
Богата и палитра тропов автора :
• Метафоры и эпитеты: «прибытка цифровая эфемерность», «бумажное шуршание банкнот», «бронированное стекло», «терпкая приправа» трав. Они делают образы осязаемыми.
• Алитерация: В «степной» части обилие сонорных и свистящих звуков передает свист ветра и гул копыт («коня стегая… Не уйти удаче! Гремят копыта — стонет даль степная»).
Поздравляю, Наталья.
Владимир Казак 2 16.10.2026 10:58 • Заявить о нарушении
Владимир! Потрясена! Как вы всё глубоко проанализировали! Спасибо!
Наталья Ахпашева 17.10.2026 15:40 Заявить о нарушении
Наталья Ахпашева 17.10.2026 15:40 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 2 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.