Читатель во гневе мой стих распинал

***
Читатель во гневе мой стих распинал —
В нём тонну “ошибочек» наковырял.

Ему не понравилось слово «фата».
Зачем, мол, той тряпке вообще трепетать.

И фразу «Заладят лягушки концерт»
Комичной и дикой назвал наш "эксперт".

А стих — поэтический мой перевод —
Спокойно себе продолжает полёт:

Поёт и желает услышанным быть,
С землёй не теряя незримую нить.

Никто не распнёт, не поймает в силки
Летящие строки, чьи крылья крепки.

~~

Далее — мой поэтический перевод стихотворения Сары Тисдейл:

***
 There Will Come Soft Rains
  by Sara Teasdale

There will come soft rains and the smell of the ground,
And swallows circling with their shimmering sound;

And frogs in the pools singing at night,
And wild plum trees in tremulous white,

Robins will wear their feathery fire
Whistling their whims on a low fence-wire;

And not one will know of the war, not one
Will care at last when it is done.

Not one would mind, neither bird nor tree
If mankind perished utterly;

And Spring herself, when she woke at dawn,
Would scarcely know that we were gone.

~~
Для тех, кто не владеет английским, приведу художественный подстрочный перевод прозой:

Придут тихие дожди, и земля наполнится свежим запахом. Ласточки будут кружить в небесах, издавая свои переливчатые, мерцающие звуки. Ночью в прудах запоют лягушки, а дикие сливы покроются трепетной белизной цветущих ветвей.

Малиновки, словно облачившись в огненное оперение, будут насвистывать свои причудливые мелодии, сидя на низкой проволоке забора.

И никто не узнает о войне, никто не станет в конце концов тревожиться о том, что она завершилась. Ни птицы, ни деревья не заметят и не опечалятся, если человечество исчезнет с лица земли.

И сама Весна, проснувшись на рассвете, едва ли поймёт, что нас больше нет.

~~
***
ВЕРНЁТ ТИХИЙ ДОЖДЬ ЗЕМЛЕ АРОМАТ
(Перевод Е.Суфиевой)

Вернёт тихий дождь вновь земле аромат,
И ласточки звонко вовсю закружат;

Лягушки заладят концерт свой ночной,
Накроются дикие сливы фатой;

Малиновок грудь заалеет огнём —
Причудливо будут свистеть о своём;

На низкой ограде пернатый отряд,
Не знает, что мир наш  войною объят.

Природе нет дела до нашей судьбы:
Исчезни мы все — не заметила бы.

И даже Весна, вновь встречая рассвет,
Едва ли узнает, что нас больше нет.
~~

—————

Один переводчик разгромил этот мой перевод, назвав его слабым, диким, комичным.
Про фразу «Малиновок грудь заалеет огнём» сказал, что она ассоциируется у него с советскими пионерами.

Полагаю, что синегрудые птицы напомнили бы ему немецких пионеров, которые носили синие галстуки.

Вот выдержки из вердикта гневного критика:
***
 «Заладят концерт? Это Вы считаете не жаргон?
Накроются дикие сливы фатой?? Накрываются медным тазом:)) Не говоря о том, что никакой фаты нет в оригинале.
Малиновок грудь заалеет огнём — так говорили о пионерах, это советское клише, да еще и усугубленное пернатым отрядом. Сара бы в ужас пришла от пернатого отряда))
Причудливо будут свистеть о своём;? Никаких причуд там нет. И вообще, малиновки не свистят, но это к Саре, а не к Вам.<…>
Увы, Елена, это очень слабая попытка.
Мне кажется, Вы совсем не слышите стиля, когда слова звучат out of place, как «заладят», «отряд», «накроются» - ну Вы подумайте, что Вы написали? Вы представляете как эти сливы-якобы-невесты накрываются одной(!) фатой, словно одеялом)) это же дико комично выглядит, не не видите?» (Конец цитаты)

——
И автору оригинала, американскому классику Саре Тисдейл, тоже досталось от критика за «неверную» информацию об американских малиновках.

А я, конечно, попыталась урезонить автора рецензии с его поспешными умозаключениями, но пока он всё ещё продолжает распинать мой поэтический перевод. Попытаюсь ещё раз разъяснить непонятные ему фразы. В помощники приглашу всех ведущих филологов России, от имени которых будет выступать интернет.

Мой вопрос:

— Правильно ли грамматически звучит фраза «Накрылись дикие сливы фатой»? Ведь в стихотворении Сары Тисдейл речь идёт о диких сливах, чьи кроны покрываются белыми цветами весной. Со стороны всё это цветение выглядит как единое белое облако, напоминающее фату невесты.  Если подойти к этим деревьям поближе, то можно увидеть на каждой сливе по одной цветочной белоснежной «вуали». Поэтому и слово «фата» у меня в единственном числе.


Ответ филологов:

— Да, единственное число здесь вполне оправдано. В русском языке действует следующее грамматическое правило:
Единственное число употребляется, когда речь идет об одинаковых предметах, которые принадлежат каждому лицу из группы (правило «по одному предмету на человека»). Поскольку на каждой сливе было, образно говоря, по одной «фате», существительное ставится в единственное число.
Множественное число («фатами») использовалось бы только в том случае, если бы на голове каждой «невесты» была надета не одна фата, а несколько сразу.
Примеры аналогичных правильных фраз:
Все зашли в комнату и сняли шляпу. (Каждый снял свою одну шляпу).
Дети открыли рот от удивления. (У каждого по одному рту).
~
— Спасибо. Приведу и свои примеры по этой теме.

‘В России женщины перед входом в церковь накрывают голову платком, а мужчины снимают [свой] головной убор’;

‘Поля и луга накрылись снежным покрывалом’.

А мой оппонент считает, что накрыться можно только медным тазом…

~~
Следующий вопрос:

— Правильно ли переведена фраза ?

And frogs in the pools singing at night,

«Лягушки заладят концерт свой ночной»

Мой оппонент считает, что стиль не тот. Мол, надо про лягушек говорить «высоким штилем». Но ведь речь-то идёт не об опере. Ему не понравилось слово «заладить».
Он называет это слово жаргоном.

Ответ из интернета:

— Не, это не жаргон. Вы абсолютно правы, в контексте длительного, непрерывного и монотонного действия глагол «заладить» подходит идеально.
В поэтическом, литературном или разговорном стиле фраза «Лягушки ночной заладят концерт» звучит очень образно и красиво. Слово «заладят» подчёркивает, что они начнут своё кваканье упрямо, наперебой и на всю ночь, словно повторяя одну и ту же бесконечную мелодию.

Примеры из художественной литературы и публицистики

Словосочетание «заладить концерт» (а также близкое к нему «затянуть концерт», «завести концерт») нередко встречается у авторов при описании природы, животных или надоедливого шума.

Вот примеры, где авторы используют глагол «заладить» в сочетании со звуками природы («концерт», «музыка», «песня»):

Александр Мельченко, «Прикосновение к бессмертию»:
«В наступившей тишине проснулись цикады, заладили свой концерт голосистые лягушки, запели ночные птицы».

Илья Эренбург, «В проулке»:
«А сверчки за печкой заладили свой бесконечный концерт, будто и нет вокруг никакого горя».

Виталий Бианки, «Лесная газета» (в похожих контекстах о настойчивых звуках природы):
«Лягушки на болоте заладили свою весеннюю песню — слушать невозможно, так стараются».

Михаил Пришвин, «Дневники»:
«Дождь заладил свою монотонную музыку по крыше, и под этот концерт хорошо думалось».

Резюме
Ваша фраза отлично подходит для художественного текста, стихотворения или зарисовки о природе. Она живая, образная и выразительная.

~~

— Спасибо, коллеги. Надеюсь, теперь мой оппонент перестанет придираться к моим строкам про фату и про лягушек. Ах нет, мы забыли напомнить ему, что образ фаты, как символ чистоты, непорочности использовали многие классики и в поэзии, и в прозе.
Также словосочетание «пернатый отряд» сильно покоробило, даже, пожалуй, оскорбило чувствительную душу критика. Начнём с «отряда».

Находим в интернете всю необходимую информацию :
~~

«Выражение «пернатый отряд» (или близкое к нему «крылатый отряд») — это классический поэтический перифраз, используемый в литературе для образного обозначения птиц (как перелетных стай, так и домашних птиц или лесных певцов).
Вот примеры использования этого и родственных словосочетаний в русской поэзии и прозе:

1. В классической и современной поэзии
В поэтическом контексте этот образ чаще всего описывает весенний или осенний перелет птиц:

Игорь Крохин, стихотворение «Ветер»:

«Ветрами юга разогнало тучи,
И над садами сизые дымы.
Далёко видно над рекою. С кручи:
Поля, и перелески, и холмы.
А в вышине пернатые отряды,
Колебля розовеющую высь,
По звёздам ли,
Земным созвездьям рады, —
Смеясь и плача,
К северу неслись».
.

Нина Канаева, стихотворение «Липовая аллея»:

«Гуляет пернатых отряд.
Скромные серые птички,
Поменьше, чем воробьи,
На рыхлую свежую землю
Всей стайкой спустились они».
.

Валентина Ковальчук, «В небе птицы летят. Сонет» (использование близкого аналога «крылатый отряд»):

«В небе птицы летят. В небе птицы летят.
Простор им так нужен небесный.
Как завидую вам я, крылатый отряд!
Ваш полет такой чудный, неспешный».
~

Про образ фаты в поэзии:

В русской и мировой поэзии метафора «фата» чаще всего используется для передачи образов природы (тумана, снега, цветения деревьев), символизируя чистоту, обновление, переходное состояние или покров тайны. Поскольку фата ассоциируется со свадьбой, новобрачной и белым цветом, поэты переносят эти свойства на окружающий мир.

Ниже приведены классические примеры использования этого образа:

1. Борис Пастернак — «Золотая осень»

В этом знаменитом стихотворении Пастернак описывает осенний лес как праздничный, свадебный зал, где деревья застыли в пышном убранстве:

Липы обруч золотой —
Как венец на новобрачной.
Лик березы — под фатой
Подвенечной и прозрачной.

Значение метафоры: Тонкая осенняя паутина, сквозной свет и легкая дымка вокруг белого ствола березы осмысляются как прозрачная свадебная фата.

2. Сергей Есенин — «Темна ноченька, не спится…»
Есенин часто прибегал к свадебной и венчальной символике при описании русской природы. В раннем стихотворении образ фаты вплетен в метафору страстного признания и ухаживания за природой/девушкой:

Залюбуюсь, загляжусь ли
На девичью красоту,
А пойду плясать под гусли,
Так сорву твою фату.

В другом его хрестоматийном стихотворении «Черёмуха» само дерево напрямую не называется невестой, но весь её образ (цветущие белые ветви, покрывающие ствол) традиционно трактуется в литературоведении как развернутая метафора юной новобрачной в пышной белой фате.

3. Иоганн Вольфганг Гёте — «К луне» (в переводе на русский)
В мировой классике метафора фаты нередко передает таинственность ночного пейзажа:

Света первого сестра,
Образ нежности в печали,
Вкруг тебя туманы встали,
Как фата из серебра.

Значение метафоры: Плотный ночной туман или лунный свет, обволакивающий землю, уподобляется серебристой легкой ткани, скрывающей лик природы.

Основные смысловые группы метафоры «фата»:

Зимний пейзаж: Снежный покров, иней на ветвях деревьев (земля или тишина «надевают белую фату» перед зимним сном).
Весеннее цветение: Белые сады, цветущие яблони, вишни и черёмуха, которые укутаны в «белую фату» лепестков.
Атмосферные явления: Густой утренний туман, дымка или облака, закрывающие солнце или луну.
~~

И напоследок разъясним моему гневному оппоненту что произошло со словом «убор».

Мой вопрос :

— Когда слово «убор» перестало обозначать вообще все виды одежды. С некоторых пор оно означает исключительно головной убор.

Ответ лингвистов:

— Слово «убор» в значении «одежда, наряд, убранство» окончательно перешло в разряд устаревших (и вытеснилось суженным значением) к началу XX века.

Процесс изменения значения происходил постепенно:
XVIII век:
Само устойчивое словосочетание «головной убор» появляется в русском языке только в первой половине XVIII века.

До этого времени слово «убор» означало просто одеяние или полное облачение (от глагола убирать — наряжать, украшать).

XIX век:
Слово «убор» все еще активно использовалось в классической литературе для обозначения любой богатой одежды или наряда. Например, у А. С. Пушкина в «Цыганах» (1824 г.):

«Уборы дев там так богаты!», или у Н. С. Лескова в «Импровизаторах» (1879 г.): «...весь убор его состоит из порток и рубашки».

Рубеж XIX–XX веков:

В живой разговорной и письменной речи самостоятельное слово «убор» практически перестает употребляться в значении «платье/костюм». Оно закрепляется в языке либо в поэтическо-переносном смысле («осенний убор леса»), либо исключительно как сокращение от полного термина «головной убор». В советских словарях (например, Ушакова) значение «наряд, одежда» уже фиксировалось с пометой книжн. устар..

~~
Почему речь зашла про слово «убор»?
Это отсюда:

«И малиновки, справив огнистый убор,
Цвиркнут песню свою и вспорхнут на забор;

Ни один не заметит – прошла ли война,
Ни один и не вспомнит – была ли она?»

Это строки из перевода рассматриваемого стихотворения. Автор — тот самый критик, который тщетно пытался разгромить мой перевод.

Конечно, можно, хотя и с большой натяжкой, считать это слово не только головным убором… Также, чисто теоретически, можно предположить, что эти цвиркающие малиновки — все являются самцами, особями мужского пола. И именно поэтому автор говорит о них:

«Ни один не заметит <…> Ни один и не вспомнит»

Но, скорее всего, автор просто решил дословно перевести “Not one”. Это местоимение в данном случае следует переводить словом «никто». А если переводить «ни один», то требуется дополнение — Ни один из [перечисленных, упомянутых выше].

Также вспомним замечание этого автора о моей строке про фату:

«Вы представляете как эти сливы-якобы-невесты накрываются одной(!) фатой, словно одеялом)) это же дико комично выглядит, не не видите?»

Аналогичный вопрос можно было бы задать и самому критику:

«Вы представляете, как эти малиновки-якобы-все-мужского пола справляют и надевают один единственный! огнистый убор на всю свою команду ;.

На самом деле, совсем не смешно ни от его сочинения, ни от его критики. А Сара Тисдейл и впрямь пришла бы в ужас, только не от моего перевода, который я старалась максимально приблизить к оригиналу, соблюдая все нормы поэтической речи и правила русского языка. Она ужаснулась бы оттого, с какой бесшабашной вольностью некоторые переводчики перекраивают на свой лад ключевые смыслы её поэзии.