Взрослая колыбельная

Что прочитаю я тебе пред сном?
И что вполголоса продолжу как заснешь
Стоит герой на берегу и волосы назад,
Обветрен ласково, в закат уставился устало

А со спины забрызган каплями от пят
По плечи, руки. Рукою - пальцем, кистью, локтем,
От плеча я строну остров влаги на стекле
Добавив каплям признаки подводного теченья

В огне геройство появлялось, с живой
И мёртвою водой, в кислотах растворялось
И медных труб, литавр звонких, арф,
Так соблазнительно изогнутых, были звуки

Что огненный закат, что вод кислотных
Пламень льющий, меж этим недо- и тем пере-
Согреть и не сгорать, плыть и не растворяться,
Звучать. Спи, и всем тревогам есть конец.

В резное изголовье у кровати так пристально смотрю -
Узор на взор влияет заговорщицки и жгуче
Там путь глаза ведут по всем изгибам и глубинам
Здесь мостик, можно перейти, а тут тупик - вернуться.

Я замолчал - бывал ли я когда-то тише?
Молчал ли я когда-либо - так, со всей силы
Или все время я молчал без должной силы
И это было громом, таким молчанием впервые

На островке из влаги на стекле теченья
Организуясь в пары из паров и холода
Находят микроберега и микроназначенья
Рисуя вечное, ответное отвеченное да

В беззвучных погремушках nelumbo capitulum
Где звуков, слов плоды как впадины, укромно
образы засели в них и смысловато там темно
Но встретишься ты с этим снова, не готовым

Ты голосом прочитывай, дыхание дари словам
Звучанье тишины, беззвучных погремушек
Художественная красота спит и живёт в них
Теплота огня, воды влияние и жизни звуки

Так пальцами тянулся мысленно к узору
Полусидел у изголовья - тронуть, провести
Придать начертанность рукой хотел,
Хотел из недо- в пере- снова, но сон сильнее.

Об эксперименте

Это стихотворение возникло как итог небольшого инженерно-поэтического эксперимента: я попробовал перенести в текст не сюжет, настроение или образы музыкального произведения, а его архитектуру.

В качестве исходного материала была выбрана композиция Enslaved - Midgards Eldar. Сначала трек был разобран как система: устойчивые мотивы, слои, изменение плотности, смена ведущих элементов, ускорение, перегрузка, чужеродное вторжение, возврат прежнего материала и последующее разрежение. Текст песни и связанные с ним образы сознательно не использовались.

Следующим шагом музыкальные функции были переведены в поэтические параметры. Рифф мог стать повторяющейся словесной конструкцией, увеличение инструментальной плотности - ростом количества образных событий, смена foreground/background - превращением второстепенного мотива в центральный, внезапный инородный музыкальный элемент - кратким нарушением языка самого стихотворения, а возвращение раннего материала - возвратом слова или образа уже с изменившимся значением.

Для меня здесь особенно важна граница: архитектура не пишет стихотворение вместо автора. Она создаёт систему ограничений и напряжений, внутри которой остаётся место случайности, интуиции, телесному ощущению языка и тому самому моменту, когда текст внезапно начинает делать больше, чем было заложено в схему.

Подробно эксперимент описан в четырёх частях на Дзене:

Часть I. Подход: музыка как архитектура, поэзия как система преобразований
https://dzen.ru/a/arv2NdlkshVC37Cv
Часть II. Архитектура Midgards Eldar: декомпозиция музыкального произведения на состояния, мотивы и переходы
https://dzen.ru/a/ar1UNT3brysdsdyi
Часть III. Архитектура стихотворения: перенос музыкальных функций в поэтические параметры
https://dzen.ru/a/asV1f18CnxECh7pg
Часть IV. Практический эксперимент: от архитектуры к словесным облакам и сборке текста
https://dzen.ru/a/asWAAKJ9Pl6z4Txi

Главный вопрос эксперимента был прост: может ли архитектура одного произведения стать строительными лесами для другого, сохранив при этом живую природу творчества?