И. Галактионов. Портрет-калиграмма А. С. Пушкина

Иван Дмитриевич Галактионов (1869–1941) — историк книгопечатания и библиофил. Он тоже работал с пушкинской темой, но иначе: в 1899 году к 100-летию поэта напечатал необычный портрет Пушкина «из букв» (калиграмму) — строки из статей и биографических материалов складывались в силуэт поэта.

Калиграмма.
 Иначе: фигурный текст. Слова не просто сопровождают изображение, а формируют его визуально. Текст становится частью рисунка — в данном случае портрета. Портрет Пушкина из текста.

------

Перед вами — портрет А. С. Пушкина, созданный Иваном Дмитриевичем Галактионовым в 1899 году к  юбилею поэта. И правда необычная вещь: здесь графический силуэт лица собран из самих букв — строк из статьи Н. В. Гоголя о Пушкине. Наборщик (а Галактионов сам начинал учеником наборщика и хорошо понимал типографские возможности) использовал комбинацию двух шрифтов — «нонпарэль-эльзевир» и «нонпарэль-древний», чтобы линии текста сложились в узнаваемый профиль.

По сути, это и есть калиграмма (иногда её ещё называют «фигурный текст»): слова не просто сопровождают изображение, а формируют его визуально. Текст становится частью рисунка — в данном случае портрета.

Работа вышла отдельным приложением к юмористическому журналу «Шут» (№ 21). Интересно, что в том же юбилейном 1899 году появлялись и другие подобные эксперименты — например, более серьёзный и поэтичный портрет-калиграмма, частично составленный из строк биографии и произведений самого Пушкина.

Путь в типографию и любовь к книге


 Галактионов начинал совсем не как большой художник», а как ученик наборщика — и это очень важно для понимания его работ. Он буквально знал буквы изнутри: как они отливаются, как ведут себя в полосе, как складываются в строки. Эта типографская выучка потом и позволяла ему делать такие вещи, как портрет Пушкина из текста: он чувствовал, где шрифт даст нужную толщину линии, где можно «сжать» строку, а где — оставить просвет, чтобы получился силуэт.

Позже он стал историком книги и библиофилом: изучал старые издания, разбирался в технологиях печати, собирал сведения о типографиях и мастерах. Для него книга была не просто носителем текста, а цельным объектом — с бумагой, шрифтом, вёрсткой, иллюстрациями.

Как рождалась калиграмма с Пушкиным

Портрет 1899 года — это не просто «игра», а продуманный типографский эксперимент. Вот что в нём интересного:

Два шрифта.

 Он взял «нонпарэль-эльзевир» и «нонпарэль-древний»: у них разная форма букв, разная насыщенность штриха. Это дало нужный контраст и помогло «нарисовать» профиль — более тёмные участки получались там, где буквы плотнее, светлые — где оставались пробелы между строками.
Текст как материал. В основу легли строки из статьи Н. В. Гоголя о Пушкине. То есть даже содержание работало на образ: великий писатель о великом поэте, и одновременно — буквы сами становились изображением.


Издание в «Шуте».

Портрет вышел как приложение к юмористическому журналу «Шут» (№ 21). Это важно: в юмористической печати тогда любили типографские шутки, каламбуры, необычные формы. Калиграмма отлично вписывалась в эту традицию, оставаясь при этом уважительной к теме.

Другие стороны его работы


Помимо типографских «фокусов», Галактионов много занимался историей книгопечатания. Он писал статьи и книги о старых типографиях, собирал факты о мастерах и изданиях, фиксировал, как менялась техника печати. Его интересовали и практические вещи: шрифты, способы вёрстки, оформление титульных листов — то, что сегодня мы называем «книжным дизайном».

Связь с интересом к эстетике и оформлению текстов


Если вы работаете над эстетикой и оформлением поэтических текстов, в подходе Галактионова есть кое;что особенно ценное: он показывает, как текст может быть одновременно и содержанием, и формой. Это близко и к барочной игре образами (о которой мы говорили раньше), и к более поздним экспериментам с визуальной поэзией.


© Copyright: Зера Черкесова1, 2026



21.09.2026 22:02