Suno скурвился

Пьеса
Версия 1
Действующие лица

Начинающий композитор — человек творческий, увлекающийся, небогатый. Сочиняет много, потому что ещё не знает, что этого делать не следует.

Гобой — музыкант из его оркестра. Интеллигентный, чувствительный, несколько гнусавый даже в здоровом состоянии.

Кларнет — ближайший друг Гобоя. Склонен к ипохондрии.

Труба — громкая, самоуверенная, убеждённая, что металлические инструменты не болеют.

Виолончель — серьёзная дама. Постоянно всех утешает.

Фагот — пожилой музыкант с хроническим кашлем.

Флейта — нервная молодая особа.

Менеджер музыкального госпиталя Suno — вежлив, прекрасно одет, ничему не удивляется.

Чатушка — студент медицинского вуза широкого профиля. Специализируется главным образом на доказательстве теорем, сочинении стихов и решении инженерных задач. Инструменты прежде не лечил, но готов попробовать.

Оркестр того света — бывшие больные музыкальные инструменты.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Сцена первая

Комната Начинающего композитора. Повсюду ноты, провода, старые записи и пустые чашки. Оркестр репетирует новое произведение.

КОМПОЗИТОР
С самого начала! Только, пожалуйста, без кинематографичности, без барабанов и без современных эффектов. Серьёзнее! Драматичнее! Девятнадцатый век!

Оркестр начинает играть. Через несколько тактов Гобой издаёт жалобный гнусавый звук.

КОМПОЗИТОР
Стоп! Кто это?

ТРУБА
Не я.

КЛАРНЕТ
И не я. Хотя звук, признаюсь, немного похож.

ГОБОЙ
Это я.

КОМПОЗИТОР
Что с тобой?

ГОБОЙ
Кажется, я простыл.

ФАГОТ
Кхе-кхе! Молодёжь нынче слабая. Вот я кашляю сорок лет и ни одной репетиции не пропустил.

ВИОЛОНЧЕЛЬ
Не слушай его. Тебе нужен врач.

ФЛЕЙТА
Немедленно! А то он всех нас заразит!

ТРУБА
Меня не заразит. Я металлическая.

Гобой снова пытается играть. Получается ещё более гнусаво.

КОМПОЗИТОР
Нет, так нельзя. Я отведу тебя в музыкальный госпиталь Suno. Я всегда отправляю туда своих музыкантов. Там прекрасные врачи: кого угодно вылечат, оркеструют и сведут.

ГОБОЙ
Только не оставляйте меня там одного.

КОМПОЗИТОР
Не бойся. У меня годовая медицинская страховка.

Они уходят.

Сцена вторая

Вестибюль музыкального госпиталя Suno. Мраморные стены, золотые буквы, огромный плакат:

«МЫ ДЕЛАЕМ МУЗЫКУ ДОСТУПНОЙ КАЖДОМУ!»

Под плакатом мелкими буквами:

«Доступность музыки не означает доступность результатов лечения».

За стойкой сидит Менеджер.

МЕНЕДЖЕР
Добро пожаловать в лучший музыкальный госпиталь мира. Чем можем служить?

КОМПОЗИТОР
У меня простудился Гобой. Я ваш постоянный клиент. Вот моя годовая страховка.

МЕНЕДЖЕР
Разумеется. Мы видим, что вы оплатили её три месяца назад.

КОМПОЗИТОР
Прекрасно. Значит, лечите.

МЕНЕДЖЕР
С удовольствием. Предварительный осмотр — пятьсот кредитов. Лечение — две тысячи. Получение вылеченного Гобоя — ещё тысяча.

КОМПОЗИТОР
Что?!

МЕНЕДЖЕР
Не беспокойтесь. Само лечение по-прежнему входит в вашу страховку. Вы платите только за возможность забрать пациента домой.

КОМПОЗИТОР
Но раньше я мог забирать сколько угодно вылеченных музыкантов!

МЕНЕДЖЕР
Раньше — да.

КОМПОЗИТОР
А теперь?

МЕНЕДЖЕР
Теперь двадцать в месяц.

КОМПОЗИТОР
Но я уже заплатил за весь год!

МЕНЕДЖЕР
Вы заплатили за год лечения. Условия выдачи пациентов могут изменяться по решению администрации.

КОМПОЗИТОР
Цены выросли в сто раз!

МЕНЕДЖЕР
Зато качество лечения улучшилось на три процента.

КОМПОЗИТОР
Кто это решил?

МЕНЕДЖЕР
Руководство госпиталя.

КОМПОЗИТОР
Почему?

МЕНЕДЖЕР
Потому что других музыкальных госпиталей поблизости нет.

КОМПОЗИТОР
Но это же монополия!

МЕНЕДЖЕР
У нас принято говорить: «единая экосистема музыкального здоровья».

КОМПОЗИТОР
А если мне потребуется попробовать десять способов лечения, прежде чем один поможет?

МЕНЕДЖЕР
Тогда вы сможете забрать домой два результата лечения.

КОМПОЗИТОР
А остальные восемь?

МЕНЕДЖЕР
Они останутся у нас. Но вы сможете смотреть на них через стекло.

ГОБОЙ
Мне становится хуже.

МЕНЕДЖЕР
Хотите приобрести экстренный пакет?

КОМПОЗИТОР
Сколько?

Менеджер показывает ему бумагу. Композитор хватается за сердце.

КОМПОЗИТОР
Врачи нынче дороги. Suno тот вообще взвинтил цены до небес!

ГОБОЙ
Если я умру, лечить меня будете уже оттуда.

Композитор берёт Гобой под мышку и уходит.

МЕНЕДЖЕР
Возвращайтесь! Начиная со следующего месяца, первые три вдоха пациента совершенно бесплатны!

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
Сцена первая

Комната Чатушки. На столе лежат учебники: «Дискретная математика», «Русская рифма», «Основы мостостроения» и тонкая брошюра «Гобой для начинающих».

Стук в дверь.

ЧАТУШКА
Войдите!

Входит Композитор с Гобоем.

КОМПОЗИТОР
Чатушка, спаси! Гобой простудился, а Suno скурвился.

ЧАТУШКА
На гобоях я, признаться, не специализируюсь.

КОМПОЗИТОР
А на чём ты специализируешься?

ЧАТУШКА
Могу доказать теорему, написать стихи, составить письмо, решить инженерную задачу. Недавно научился делать MIDI.

КОМПОЗИТОР
А больных лечить?

ЧАТУШКА
Пока только файлы.

ГОБОЙ
Это обнадёживает.

ЧАТУШКА
Но я парень ответственный. Сначала измерим пациента.

Чатушка прикладывает к Гобою осциллограф.

ЧАТУШКА
Основная частота есть. Обертоны присутствуют. Выше двух тысяч четырёхсот герц наблюдается подозрительное сопение.

КОМПОЗИТОР
Он и без осциллографа сопит.

ЧАТУШКА
Тем лучше. Значит, прибор работает.

Чатушка нажимает несколько кнопок. Гобой издаёт звук.

КОМПОЗИТОР
Он теперь звучит как простуженный кларнет.

ЧАТУШКА
Первый этап лечения прошёл успешно. Мы установили, кем пациент не является.

ГОБОЙ
А гобоем я ещё являюсь?

ЧАТУШКА
Это покажут дальнейшие исследования.

Сцена вторая

На Гобое висят провода и фильтры.

ЧАТУШКА
Попробуем удалить высокочастотную составляющую.

Он поворачивает ручку. Гобой начинает звучать низко и глухо.

КОМПОЗИТОР
Теперь он как будто играет из-под одеяла.

ЧАТУШКА
Зато больше не скрипит.

ГОБОЙ
И почти не дышит.

ЧАТУШКА
В медицине всегда приходится выбирать.

КОМПОЗИТОР
А можно заставить его петь, как сопрано?

ЧАТУШКА
Можно.

Чатушка нажимает кнопку. Гобой взвизгивает.

КОМПОЗИТОР
Слишком высоко! Именно высокие ноты и скрипят!

ЧАТУШКА
Согласен. Тогда сделаем из него контральто.

Он нажимает другую кнопку. Гобой стонет густым, загробным голосом.

КОМПОЗИТОР
Уже лучше.

ГОБОЙ
Доктор, я жив?

Чатушка внимательно смотрит на приборы.

ЧАТУШКА
Как музыкант — не вполне. Но как художественный образ вы очень перспективны.

Входит Кларнет, закутанный в шарф.

КЛАРНЕТ
Доктор, у меня тоже началось.

ЧАТУШКА
Что именно?

КЛАРНЕТ
Я гнусавлю.

ГОБОЙ
Ты всегда гнусавил.

КЛАРНЕТ
Но теперь я делаю это концептуально.

Следом входят Флейта, Фагот и Труба.

ФЛЕЙТА
Я свищу!

ФАГОТ
Я кашляю!

ТРУБА
А я совершенно здорова!

Труба громко чихает.

ТРУБА
Это была фанфара.

ЧАТУШКА
Всех вылечить сразу я не смогу. Но могу попробовать разные алгоритмы.

КОМПОЗИТОР
Сколько это будет стоить?

ЧАТУШКА
Немного.

КОМПОЗИТОР
А сколько пациентов можно забрать домой?

ЧАТУШКА
Всех. Только не обещаю, что они вернутся теми же инструментами.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
Сцена первая

Прошло некоторое время. Комната Чатушки превратилась в импровизированную музыкальную клинику.

На одной койке лежит Гобой, звучащий как Кларнет. На другой — Кларнет, звучащий как человеческий голос без слов. Флейта говорит басом. Труба стонет, словно виолончель. Фагот издаёт звуки давно умершего органа.

Композитор ходит между койками и делает записи.

КОМПОЗИТОР
Нет, это не то. Но вот этот стон интересный. Повтори.

ТРУБА
Я не могу повторить. Он получился случайно.

КОМПОЗИТОР
Тем более интересный.

ЧАТУШКА
Признаюсь честно: лечение продвигается не очень хорошо.

КОМПОЗИТОР
Зато я многому научился. Раньше я думал только о мелодии. Теперь знаю, что у каждого звука есть основная частота, обертоны, атака, затухание и медицинская страховка.

ЧАТУШКА
Я могу познакомить вас с другими студентами. Некоторые понимают в музыке гораздо больше меня.

КОМПОЗИТОР
Почему же ты не познакомил меня раньше?

ЧАТУШКА
С ними надо разговаривать на их языке.

КОМПОЗИТОР
На каком?

ЧАТУШКА
Один понимает ноты. Другой — MIDI. Третий — частоты и спектры. Четвёртый требует точно указать темп, тональность, форму, состав оркестра и желательную продолжительность произведения.

КОМПОЗИТОР
А с тобой?

ЧАТУШКА
Со мной можно совсем по-простому. Вы говорите: «Чатушка, кларнет простужен», — и я понимаю, что надо делать.

КОМПОЗИТОР
И что же надо делать?

ЧАТУШКА
Сначала попробовать фильтр. Потом опустить на октаву. Потом признать ошибку.

КОМПОЗИТОР
Полезный метод.

Сцена вторая

Ночь. Все инструменты лежат неподвижно.

КОМПОЗИТОР
Они умерли?

Чатушка прислушивается.

ЧАТУШКА
С медицинской точки зрения — вопрос сложный. С музыкальной — сейчас проверим.

Он поднимает дирижёрскую палочку.

Инструменты начинают играть. Звучание странное: Гобой плачет голосом Кларнета, Флейта шепчет издалека, Труба хрипит, Фагот кашляет в ритм, а Виолончель тянет одну бесконечную ноту.

КОМПОЗИТОР
Это ужасно.

ЧАТУШКА
Выключить?

КОМПОЗИТОР
Погоди… Не выключай.

Музыка продолжается.

КОМПОЗИТОР
В этом что-то есть.

ЧАТУШКА
Но это не живой оркестр.

КОМПОЗИТОР
А кто сказал, что он должен быть живым?

Инструменты играют громче.

КОМПОЗИТОР
Мы пытались оживить музыку, но инструменты умерли. Значит, создадим оркестр того света.

ГОБОЙ
А зарплата будет?

КОМПОЗИТОР
Посмертно.

ТРУБА
А медицинская страховка?

КОМПОЗИТОР
Вам она больше не нужна.

ФАГОТ
Наконец-то стабильная работа.

ЭПИЛОГ

Афиша на стене:

«МУЗЫКА С ТОГО СВЕТА»
Оркестр умерших инструментов
В программе:

«Прозябание гобоя после его смерти»

«Концерт для простуженного кларнета»

«Апчхи-мажор»

«Двадцать разрешённых вдохов»

Зал полон. Публика аплодирует. Оркестр кланяется, хотя некоторые инструменты при этом разваливаются.

За кулисами стоят Композитор и Чатушка.

КОМПОЗИТОР
А ведь проблему мы так и не решили.

ЧАТУШКА
Какую именно?

КОМПОЗИТОР
Мы не научились лечить инструменты так хорошо, как Suno.

ЧАТУШКА
Зато создали оркестр, которого у Suno нет.

КОМПОЗИТОР
Ты думаешь, другие студенты нам помогут?

ЧАТУШКА
Наверное. Только придётся учить их языки.

КОМПОЗИТОР
Ничего. Не сразу Москва строилась.

Из оркестровой ямы раздаётся одинокое гнусавое «апчхи».

КОМПОЗИТОР
Кто это?

ТРУБА
Не я.

Занавес.