А моральные стихи.. - ПриМа..

Мораль, особенно двуличная, никакого отношения не имеет к построению стиша..

Не мотайте людям нервы,
Я заметил вас давно,
Суки, ****и, падлы, стервы,
Свиньи, сволочи, говно..

Это только правды ради,
Я копирую макак:
Суки, падлы, стервы, ****и,
Свиньи, сволочи,
А как?..

Если  подменять условия выполнения стиша на свои амбиции и некую культуру  - фиг знает, что это такое, если из другой сферы интересов,  то в итоге получаются очень кривые и бездарные изделия.. Но бездарям, что прикрывается фальшивой культурой, как ты не докажешь, что способность от этого не появится,  а деградация предмета продолжится — их молитвами о фигне..
Самое смешное, что не помещается им в голову, это то, что стих очень зависит от приёма прозы,  который запросто выступает на стороне мелодии.. По крайней мере внутри стиша, а не внутри самой повествовательной прозы..
Все реплики куплета (по такту и длине) делятся на диапазоны вписывания отрезков унисона из прозы - но это не обязательно.
Обязательное условие — это то, что каждая реплика должна вписываться в условие мелодии, продолжать предыдущую реплику по такту звучания и соединяться со следующей за ней..  Это и условие мелодии, и условие повествовательной прозы,  проза тоже должна вписаться в этот такт и длины, не разрушая себя..

Стандартная контрольная отбивка  соединения так прозы и мелодии — это куплет, и парные отрезки унисона на концах реплик. Это просто стандарт, шаблон для школяров..
А на самом деле..
Это ещё не всё, и далеко не всё обязательно..  Всё зависит от стиля исполнения и использования диапазонов..
Есть глаголица. Встраивание по такту прозы и отбивкой длины реплик отрезками монотона.  Рифмой там не пахнет. Но если проза интереса, это же может и за вора жевать?
Есть  работа других диапазонов,  а не тех, что "контрольные".. Знаете такую инструкцию рядом текстом  "два раза". А на хрена?
Ну, можно же хотя бы не ключевые диапазоны поменять, а не писать рядом с гениальным произведением инструкцию для откровенного дурака?
Ну, хотя бы так:

Или юмор кто придумал,
Или выдумал печаль.
Григорий на горе
Наташу повстречал..

Или юмор кто придумал,
Или выйду, мол печаль,
Григорий на море
Наташу повстречал..

Дураки же не смогут вызубрить и тем более пропеть в микрофон.. Хрень. Но уже но уже настолько сложно, что им в голову не поместиться..

Можно просто переписывание трека реплики использовать, но там у вас уже целевой аудитории не будет.  Хрен заработаешь и уважение, и кошт.. а цель-то именно в наживе, а не в развитии?

А там , где Чайна,
Не отвечай нам!
Что вверх — луч айна,
И низ — луч айна..

Игра на одном отрезке унисона в конце реплик — вторична..
Интересней тут, как работает переписывание реплики полностью, в продолжение прозы..  Это не случайно!
Существуют варианты, когда внутрь строки вставляются динамические пары унисона — какая получится, лишь бы не разбить прозу повествования

Ум Эдиков -   у медиков..

Допустим, вот мне спарка  в голову влетела — трек унисона (рифмы) переписывается полностью и подряд в продолжение повествовательной прозы, без паузы. А если бы была пауза, то один  отрезок был бы в конце реплики, а другой в начале следующей..
Но если бы рыбы были покрыты шерстью, то у них были бы блохи..

А так делаются разные прочтения на отрезке с помощью дубля одного звука:

И край иска бачков..


А на любом бачке за унитазом что написано?
Вот и именно..
"Не ссы, прорвёмся.."

Успехов..