Сестра Хуана Инес де ла Крус. Узник фантазии

Если остановится тень моего блага ускользающего,
Образа чуда смертельно желанного,
Сладкого вымысла, жизнь мучительную скрашивающего.
Если магнитом, твои милости притягивающим,
Служит моя грудь – сталь мягчайшая,
Зачем меня ты в себя влюбляешь льстиво,
Если тебе должно, заморочив меня, меня бежать глумливо?
Но хвастаться ты не сможешь довольно
Триумфом надо мной, благодаря твоей тирании;
Даже если проскользнёшь сквозь игольное ушко
Что твой пышный наряд таки пропустило,
Мало чести любоваться плечами и грудью
Если ты – узник в тюрьме моей фантазии.

ПРИМЕЧАНИЯ

Едва ли стоит останавливаться здесь на затейливой биографии Сестры Хуаны Инес де ла Крус, аристократки из аристократок, и к тому же первой красавицы Мексики, внезапно ушедшей из мира в орден нищенствующих монашенок - все желающие могут обратиться к Вики, и популярно ознакомиться с жизнью "матери мексиканской поэзии".

Поэтому я остановлюсь только на переведённом мною стихотворении и его специфике.
В испанском языке грамматически правильная конструкция не "определение+субъект", главенствующая в русском языке, а "субъект+определение". Эта форма возможна и в русском языке,но в разговорном языке применяется редко, и имеет сильный оттенок "книжности" и "архаичности" (ср. "чудо чудное", "диво дивное"). В испанском, наоборот, редкостью является "определение+субъект", причём определение в данном случае означает прилагательное в превосходной степени (независимо от его морфологической формы). Однако стихотворение Сестры Хуаны целиком построено на конструкции "определение+субъект", что дало основание перевести его с использованием русской формы "субъект+определение", создающий оттенок архаичности текста. Оправдано это и тем, что Сестра Хуана жила во второй половине 17 века, так что определенный оттенок архаики должен был присутствовать.
Другая трудность - своеобразие стиха Сестры Хуаны. Оно построено на сочетании однобуквенной(!)рифмы (первые девять строк подряд заканчиваются на "o") и особенностей интонации испанского языка (на конечное "o" почти никогда не ставится словесное ударение, оно обычно всегда стоит на предпоследнем слоге). Переводчик, насколько это возможно, попытался сохранить эту особенность рифмовки, хотя и используя с этой целью отсутствующие в испанском языке краткие прилагательные.

Стихотворение Сестры Хуаны относится к так называемому "испанскому мистическому барокко", где зашифрованная или двусмысленная метафора - не исключение, а правило. Скажем, mi pecho de obediente acero буквально переводится как "моя грудь из мягчайшей стали". Переводчик использовал этот перевод, считая, что "мягчайшая сталь" - метафора-оксюморон. Однако, здесь может быть и банальное описание доспеха, в котором мягкая (низкоуглеродистая) сталь при ударе не раскалывается, а оставляет вмятину. А может, что-то ещё...

Последнее, на чем стоит остановиться - гендерная неопределённость персонажей,  и протагониста и антагониста. Они могут быть и мужчиной, и женщиной. Это добавляет двусмысленности в стихотворение - в отношении монахини "грудь из мягчайшей стали" может означать сердечное милосердие в сочетании с отказом от плотской жизни (стальной нагрудник прикрывает сердце от "стрел Амура"). Ещё более неясен и антагонист - он человек? Дьявол? Бог? Для монахини, да и для истинно верующего вообще к богу обращаются на "ты", но на письме - всегда с большой буквы. Здесь же "ты" и производные от него все идут с маленькой буквы.
      
Таким образом, "Узник фантазии" Сестры Хуаны - поэтическая загадка, предназначенная всем любителям поэзии.