Поэт Сергей Степанов. Статья. Цикл Римские мемории

Известные современные русские поэты, писатели 21 века: Степанов Сергей Анатольевич, Серж Арбенин – литературное имя, автор свыше шестидесяти книг, в том числе – шести романов. Литературная статья посвящена анализу цикла стихотворений Сергея Степанова «Римские мемории» – своеобразного прощального поклона великой европейской христианско-античной культуре. Поэт пытается зафиксировать культурный код перед тем, как он окончательно растворится в цифровом шуме, клиповом мышлении и поверхностном туризме, где развалины Форума – лишь очередной фон для селфи.


Статья. Записки последнего римлянина. О цикле поэтической памяти Сергея Степанова

• Литературная критика


Название цикла «Римские мемории», казалось бы, заведомо настраивает на строгость классицистических форм, академизм и латинский пафос. Однако поэт Сергей Степанов предлагает нечто куда более живое, драматичное и изломленное – поэтическую хронику человека, который пытается удержать рушащийся мир, подперев спиной верстовой столб и устремив взор в прошлое со стаканом винца в руке.


«Римские мемории» – это цикл-палимпсест, где падение Древнего Рима, набеги галлов и тени античных авторов накладываются на питерскую оттепель, подмосковную тоску, венецианскую сырость и бытовую удушливость наших дней. Рим здесь выступает не одной лишь исторической локацией, а фундаментальной метафизической категорией: это и «Третий Рим» (Москва), и вечный символ имперского, человеческого и духовно-культурного упадка.


С точки зрения поэтической генеалогии Степанов ведет откровенную и весьма ироничную дуэль с главным «римлянином» русской поэзии XX века – Иосифом Бродским. Поэт не только осваивает тот же географический и культурный ареал (Венеция, Рим, каналы, античность), но подтрунивает над культом предшественника. Степанов тонко пародирует избыточное многословие Бродского, его страсть к нанизыванию предметов и экзистенциальному накручиванию смыслов, намеренно снижая грандиозный пафос: венецианские палаццо у него тонут в тумане и бытовом безнале, а сам «классик» на элитном погосте лишь покуривает сигарету. Апофеозом этой филологической игры становится виртуозное переосмысление знаменитых «Писем римскому другу»: Степанов ювелирно, до последнего ритмического изгиба и строфического перекрестка, воспроизводит строгую архитектуру оригинала Бродского, но начисто выветривает из нее античный академизм, вписывая в прежний поэтический каркас неуютный, реалистичный мир современного человека. При этом в цикле отчетливо и без иронии слышен иной – пьяноватый, надрывный и искренне исповедальный голос Сергея Есенина, к которому автор обращается: «Трактир закрыт. Обнимемся, Серёга!..».


Среди ключевых достоинств и особенностей цикла стоит выделить:


• Ирония, трагифарс и снижение регистра. Степанов умело работает на контрасте высокого и низкого. С упоминаниями Беллини, Плиния и ряда чисел Фибоначчи легко соседствуют баночка из-под кофе, «чебуречные», бытовые диалоги и экспрессивная, граничащая с фольклорным сказом обсценная лексика («Зато поэт, еб*на…»). Этот прием лишает стихи музейного елея, делая переживание катастрофы бытия предельно осязаемым.

• Звукопись и формальный эксперимент. Поэт демонстрирует виртуозную работу со звуком. Чего стоит хотя бы зарисовка-раешник, построенная на плотной аллитерации и спрессованной фонетике: «таранят мир тираны / тиранят Рим тараны / ритм барабана раны…».

• Библейский, христианский и античный интертекст. Страницы цикла пестрят именами Горация, Овидия, Суллы, Публия Муция, Петрарки, Данте, перемежающимися с христианскими и древневосточными мотивами – Потиром, Вифлеемской звездой, Голгофой и языческой Астартой. Античность для автора – не застывший мрамор, а шумная пивная за углом, где сам он в компании Овидия с Горацием «вдрызг разругались», а потом напились до беспамятства.

• Связь эпох и цифровой невроз. Прошлое отражается в настоящем, оно прорастает сквозь него. Падение империи констатируется через объективы камер в туалетах, уведомления в Google, слежку дронов и бессмысленную суету в соцсетях.


Художественная ценность «Римских меморий» заключается в их подлинной искренности. Это не вылизанная «поэзия для альманахов», а откровенный, местами шероховатый, но невероятно эмоциональный монолог поэта, осознающего свою несовместимость с веком, но продолжающего писать «записки к Богу».


Цикл явно найдет своего читателя среди ценителей изощренной филологической игры, поклонников неоклассицизма, а также всех, кому близка поэзия культурной тоски, постмодернистской иронии и экзистенциального перелома. «Римские мемории» Сергея Степанова – это убедительное доказательство того, что пока Рим падает в очередной раз, русская поэзия продолжает находить в этом падении безупречно точные рифмы.


Кирилл Разгуляев,
литературный критик.


Смотреть изображение к публикации:
http://stihi.ru/pics/2026/09/04/8280.jpg


Читать цикл стихотворений Сергея Степанова "Римские мемории" на официальном сайте:
https://goo.su/UKPTT



***


Об авторе. Сергей Анатольевич Степанов, Серж Арбенин – литературное имя, родился в 1961 году в Донецке, Украина. Жил и учился в России, затем обосновался в зарубежье. Поэт, эссеист, публицист. Автор свыше шестидесяти книг. Лауреат ряда литературных конкурсов. Публиковался в российских и зарубежных изданиях. В его поэтике сочетаются философское мышление, речевая дисциплина и внутренняя музыкальность.



Добавить Сергея Степанова в список избранных авторов:
http://www.stihi.ru/recommend.html?sergeistepanov


Смотреть видео поэта Сергея Степанова на YouTube:
https://www.youtube.com/@sergeistepanov


Поэт Сергей Степанов, официальный сайт – знакомьтесь с современной поэзией и скачивайте фрагменты изданий без регистрации:
https://sites.google.com/view/sergey-stepanov/