Путешествуя от дольника к раёшнику

В определённые моменты жизни я не могла выразить свои сбивчивые размышления о жизни красивым ямбом или напевным амфибрахием: словам было тесно. Тогда я и начала приглядываться к более свободным ритмическим размерам. Они помогали мне выразить несимметричность, неконгруэнтность, мятежность и, возможно, тёмные стороны бытия намного естественнее, чем ритмически ровные строки, написанные в классических метрах.

Привет, дольник, тактовик и акцентный стих! Можно писать этими размерами и не зная, что они так называются (что я, собственно, и делала), но в конце концов меня заинтересовала алгебра стихосложения, и я решила разложить уравнения стихов на простые составляющие.

Дольник иногда кажется написанным без всякого видимого размера. Но если присмотреться — это не отсутствие ритмического закона, а свобода внутри небольшого закона. Между ритмическими опорами количество безударных слогов может варьироваться от одного до двух слогов: размер ощущается как регулярный, но с небольшими сбивками.

Чтобы вжиться в дольник, сочинила строфу специально для этого эссе.

Дольник — вольная птица,
В клетках тебя не найти.
Чтобы вдруг не влюбиться —
Открою окно — лети!


Рассмотрю этот пример подробнее. В скобках после каждой строки показана её ритмическая формула.
 
Первое число  — это анакруза или «запев».
 
Затем идут интервалы между иктами, «ударами».

Последнее число — клаузула, то есть безударные слоги после последнего икта, «эхо».
 
«Мужская» означает мужскую клаузулу: последнее ударение приходится на последний слог строки, поэтому после него нет безударных слогов.

«Женская» клаузула — противоположность мужской: после последнего ударения в строке остаётся один безударный слог.

ДОЛЬ-ник — ВОЛЬ-на-я ПТИ-ца,
[0 – 1 – 2 – 1] (женская)
В КЛЕТ-ках те-БЯ не най-ТИ.
[0 – 2 – 2 – 0] (мужская)
ЧТО-бы ВДРУГ не влю-БИТЬ-ся —
[0 – 1 – 2 – 1] (женская)
От-КРО-ю ок-НО — ле-ТИ!
[1 – 2 – 1 – 0] (мужская)

После дольника хочется спросить: а что будет, если отпустить ритм ещё чуть-чуть? Тогда появляется тактовик:

Лесной полянкой пробирался грибник.
Грузди искал, но обнаружил боровик.
Так и поэт — задумывал сонет,
Но получился у него тактовик.

Разберу построчно эту эпиграмку, посвящённую незадачливому поэту.

Лес-НОЙ по-ЛЯН-кой про-би-РАЛ-ся гриб-НИК.
[1 – 1 – 3 – 2 – 0] (мужская)
ГРУЗ-ди ис-КАЛ, но об-на-РУ-жил бо-ро-ВИК.
[0 – 2 – 3 – 3 – 0] (мужская)
ТАК и по-ЭТ — за-ДУ-мы-вал со-НЕТ.
[0 – 2 – 1 – 3 – 0] (мужская)
Но по-лу-ЧИЛ-ся у не-ГО так-то-ВИК.
[3 – 3 – 2 – 0] (мужская)

В дольнике между иктами — один или два безударных слога, а в тактовике межиктовый интервал расширяется: между некоторыми ударными слогами уже три безударных слога.

Но можно расшатать ритм ещё дальше. Если в тактовике мы всё ещё следим за величиной межиктовых интервалов, то в акцентном стихе главным организующим началом становятся сами ударения. Количество безударных слогов между ними может свободно меняться. Попробую показать это на примере вот такого экспромта.

Выпячивая суть, ударяю словами,
Прохожего сонного сбивая ритмом.
Я не просто рисуюсь здесь перед вами,
Я рисую всей звуковой палитрой.

Вы-пЯ-чи-ва-я сУть, у-да-рЯ-ю сло-вАми,
[1 – 3 – 2 – 2 – 1] (женская)
Про-хО-же-го сОн-но-го сби-вА-я рИт-мом.
[1 – 2 – 3 – 1 – 1] (женская)
Я не прО-сто ри-сУ-юсь здЕсь пе-ред вА-ми.
[2 – 2 – 1 – 2 – 1] (женская)
Я ри-сУ-ю всЕй зву-ко-вОй па-лИт-рой.
[2 – 1 – 2 – 1 – 1] (женская)

Во всех четырёх строках сохраняется четырёхударная организация, но слоговая ткань между ударами эластична и свободно растягивается. Но это вовсе не означает, что акцентный стих — хаос ударений: их устойчивое количество держит строку, как в джазовой импровизации ритм держат ударник и басист, пока сольный инструмент играет соло, вписывая между сильными долями разное количество нот.

Акцентный стих иногда бывает неуютным для читателя, привыкшего к классическим размерам, но на самом деле он особенно близок к разговорной интонации. Если читать естественно, то сами ударения будут направлять чтение в нужном ритме.

Кстати, у акцентного стиха есть ещё один яркий родственник — раёшник, балаганный говорок с парными рифмами. Раёшный стих — разновидность акцентного стиха, где метрическая сетка уже почти не командует парадом, а строку держит рифма. «Раёк» — это ярмарочный ящик с картинками, он был для зрителя маленьким окошком в «рай» — пёстрый, диковинный мирок, который открывался, стоило только заглянуть внутрь.

Подходите сюда, господин приказчик.
Вам покажет чудеса мой волшебный ящик.
Тут самые лучшие картинки со всего мира.
Китайские сады, индийские факиры!!!

Здесь уже как-то неловко останавливаться с линейкой и высчитывать межиктовые интервалы. Картинки мелькают, речь торопится, бурлит, зазывает…

Мой замысловатый маршрут вёл меня от строгой силлабо-тоники к дольнику, от дольника — к тактовику, от тактовика — к акцентному стиху. А дальше дорога вдруг свернула в сторону ярмарки и привела к раёшнику.

Советую всем поэтам проделать такой ритмический путь.

Читайте также:

Подробнее о других размерах и тонкостях стихосложения — в цикле «Азбука поэзии»:
http://stihi.ru/avtor/35353535&book=38