Об А. Петрове

АНДРЕЙ ПЕТРОВ: «МОЦАРТ В СОВЕТСКОЙ СИСТЕМЕ»
 
Андрей Петров написал мелодии, которым давно не нужны названия фильмов. Их узнают с нескольких нот и напевают, порой даже не вспоминая автора.
 
2 сентября - 96 лет со дня рождения композитора.
 
А ведь музыкантом он себя не видел.
Мальчиком в эвакуации будущий композитор хотел стать писателем: перечитал всю местную библиотеку, сочинял рассказы и сам их иллюстрировал, даже взялся за роман. Скрипка была, но всерьёз о музыке он не думал.
Всё решил один фильм. В сорок четвёртом он увидел «Большой вальс» — картину об Иоганне Штраусе — и вышел из кинозала с намерением стать композитором.
Позже он говорил, что был поражён абсолютной красотой гармонии музыки и кадра.
 
Тот же фильм повлиял и на выбор профессии молодого Эльдара Рязанова. Они тогда не были знакомы. Позже их свяжут десятилетия совместной работы в кино.
 
В результате Андрей Петров окончил музыкальное училище имени Римского-Корсакова и Ленинградскую консерваторию по классу композиции.
 
Большой успех в кино пришёл в 1961 году — с «Человеком-амфибией».
Фильм стал лидером проката: шестьдесят пять миллионов зрителей. Песня о морском дьяволе разошлась по танцплощадкам страны, а о композиторе заговорили как о человеке с новым языком.
 
Георгий Данелия потом вспоминал, что именно там впервые в нашем кино прозвучал синтезатор.
 
А теперь представьте такую ситуацию.
Андрей Петров привёз Эльдару Рязанову музыку к «Берегись автомобиля» и сел за рояль. Сыграл.
Режиссёр слушал и думал: с композитором мы дали маху.
Но отказываться не стал. Решил разобраться и попросил исполнить что-нибудь знакомое — тему из «Я шагаю по Москве», которую тогда знала вся страна.
Петров сыграл. Но узнать известную мелодию оказалось непросто.
Тогда всё стало понятно: дело не в музыке. Просто её автор плохо играл на рояле.
 
«Я очень плохо показываю написанную мной музыку», — признавал он сам.
 
А вальс из «Берегись автомобиля» стал большим хитом — его любят и узнают до сих пор.
Режиссёры за Андрея Петрова боролись. Данелия однажды прислал ему телеграмму: пожалуйста, пиши для Рязанова музыку немножечко хуже, чем для меня.
 
"Человек-амфибия". «Я шагаю по Москве». «Служебный роман». «Осенний марафон». «Вокзал для двоих». «Жестокий романс».
Всё это один человек.
 
Но если остановиться здесь, получится совсем не тот Андрей Петров.
 
Он был профессиональным академическим композитором и всю жизнь работал в больших формах. Пока страна напевала его кинопесни, на театральных сценах шли его балеты и оперы — «Сотворение мира», «Пётр Первый», «Маяковский начинается».
 
Шостакович писал о нём: обладает яркой композиторской индивидуальностью, восхищает плодотворная работа в разных жанрах.
 
Евгений Евтушенко вспоминал слова композитора Эдуарда Колмановского: у Андрея музыка очень советская, но она моцартианская, это моцартианство в советской системе. И добавлял: так один композитор сказал про музыку другого композитора. Редкий случай.
 
Больше сорока лет Андрей Петров возглавлял Ленинградскую, потом Петербургскую организацию Союза композиторов.
 
В 2026 году проходит уже шестнадцатый Всероссийский фестиваль Андрея Петрова. А прямо сейчас — двадцатый конкурс композиторов его имени.
На него подано 175 заявок из четырнадцати стран. В сентябре в С-Петербурге прозвучат произведения финалистов — в том числе новая симфоническая музыка.

Андрей Петров не всегда мог блестяще исполнить написанное им самим. Зато его мелодии блестяще запомнила целая страна.
 
И сегодня Андрей Петров — это гораздо больше, чем музыка любимых фильмов. Его произведения звучат на академической сцене, а его имя продолжает жить в фестивалях и конкурсе молодых композиторов.


Из сети