Куда ты скачешь!? 3

Чуть притомился (а то – закобызил-заартачился) с этим «скачем». И не потому что, вдруг, на что-то другое потянуло, а к этому интерес иссяк.
Не иссяк. Да и «потяги» на другое (пара стишков, не ахти каких) ничего в настройках не перебили. Просто что-то в самом «скаче» закружило и стало водить из стороны в сторону.
А с чего началось (в «тему»)?! Так с «Не ландо с бубенцами» (или «С бубенцами. Не ландо»). Под «Тройку» от Самокиша, которая, понятно с чем у меня ассоциируется. С Росью Забубенною.
А параллельно (и где-то – в переклик) с этим отозвалось «Набатное», под «Бухенвальдский» на стихи Александра Соболева (Исаака Соболя), заинтересовавшего меня не меньше Николая Семёновича. В разгон (в начало) предпочёл потусить с художником, а уже потом перекинуться к нефартовому поэту. Но вчера вечером (а то сегодня по утряни) они у меня снова встретились-пересеклись. У герменевтов такое бывает нередко. Мабыть, и в какой Знак.
Увлёкшись Самокишем (его творчеством и житием), я листал розные «альбомы», натыкаясь раз за разом на что-то, достойное не просто разглядывания. Уже не столько по «лошадкам» (к коим мы, вестимо, ещё вернёмся), сколько вообще. А именно – по отношениям художника с «власть имущими» (до революции – с императорской семьёй и около неё). По тем баталиям, которые ему довелось где расписать (масштабно), где проиллюстрировать (альбомно-дневниково).
В частности, мне приспичило отыскать его картину, где изображена битва при Ляояне (24 августа-3 сентября 1904 г.). Завтра, кстати, очередная годовщина того сражения, казалось бы менее фатального для армии Куропаткина, чем случившееся в феврале-марте следующего года Мукденское, но по своему странного, да и позорного.

По заданию «Нивы» в мае 1904 года он уехал на фронт Русско-японской войны и работал там как художник журнала «Летопись войны с Японией» до конца 1904 года. Результатом поездки на фронт стал альбом Самокиша «Война 1904–1905. Из дневника художника». Кроме альбома рисунков, по фронтовым впечатлениям были созданы картины. Самая знаменитая из них – «Ляоян. 18 августа 1904 года». Полотно, посвящённое одной из самых жестоких битв между русской и японской армиями, в 1910 году поместили в военную галерею Зимнего дворца.

18-го... Что-то расходится с официальными датами. Впрочем, даты могут и «вибрировать» (в «старое-новое»). Как и окрас лошади, на которой восседал командир обоза поручик Шевченко, в момент встречи того с художником уже при отступлении от Ляояна (по дневниковой записи, якобы белой, а по рисунку и не скажешь чтобы).
В общем, японских замалёвок от Самокиша я повидал вдосталь, а то знаменитое полотно – ни в какую. Хоть ты езжай по этому поводу в Санкт-Петербург, с надеждой попасть в ту военную галерею, да ещё не факт, что я обнаружу там нечто пребывавшее в этих залах 116 лет назад.
Однако здесь я намеревался зафиксировать «встречу» Самокиша не с тем поручиком, а с Соболевым, имевшую место исключительно в моей «реальности».
Шастая по розным засечкам (в инете) округ Самокиша – а их видимо-невидимо, с розными перепевками-перевранками – я выскочил (не на «Тройке», но...) на материалы некой (некоей) Светланы Митленко. Мелькают оные по разным ресурсам, а кое-где и весьма обильно.
Посвящённое Самокишу величалось «Николай Самокиш: «Рисуйте правдой», ч.1». От 29.11.2021.
Ресурс?!
Да что-то типа «Миртесен» (с язычком пламени), а уже под ним «Мир-театр».
Светлану сию, при всей её активности, я не ведаю, но, полистав, её тексты (во многом – перепечатки, как-то ей потрафившие), кое-что (о ней) прикинул.
Однако – о том, что я там приглянул к Самокишу, да и о, собственно, «встрече».
С художником (у С. М.) мне больше глянулось самое приложение его творов. Что до погружения в некоторые страницы биографии бывшего имперского академика, то зацепило касающееся того «оккупационного». В «поднемецком» Крыму. Со второй как бы женитьбой (в понуждение немощного уже старца).

Во время немецкой оккупации Крыма (1941–1944) он оставался в Симферополе. Масштаб личности Самокиша таков, что не укладывается в привычные рамки. Это был великий труженик, до самой своей смерти, не оставлявший кисти и пера. В 1940 году после того как 80-летний художник был награждён орденом Трудового Красного Знамени, решением городского совета улицу Кооперативная, на которой жил мастер, переименовали в улицу Самокиша. Но этот факт почему-то забудется, и на свет выплывет легенда о том, что переименования произошло по инициативе фашистских оккупантов в 1941 году.
– Эта легенда время от времени всплывает как быль, – говорит сотрудник городского музея Симферополя Людмила Вьюницкая. – Хотя в одной из экспозиций был выставлен документ, подтверждающий нелепость слухов – довоенное решение властей города. Наверное, ещё сбивает с толку и сохранившийся план Симферополя 1941 года, который составили оккупанты. А ещё – провокационная статья в газете «Голос Крыма», выходившей в годы оккупации, в которой художнику приписали слова о «глубочайшем уважении к храброму немецкому солдату». Кое-кто решил, что переименованием улицы отметили «заслуги» перед нацистским режимом выдающего художника, которых на самом деле не было.
Сказанному научным сотрудником музея есть подлинные подтверждения очевидцев. Одно из них – в книге «Поединок с «чёрной тенью» писателя Георгия Северского, командовавшего в годы войны партизанским соединением в Крыму, оно не оставляет сомнений в чистоте помыслов и преданности Родине Николая Самокиша. В дни, когда отмечалось его 100-летие, в «Крымской правде» были опубликованы воспоминания соседа художника библиотекаря В. Маркова: «Как только советские войска вошли в Крым, общественность Симферополя ответила на провокацию фашистов большой выставкой, на которой почётное место занимали патриотические картины Самокиша. Жаль только, что не было здесь последнего большого полотна художника. Предвидя неизбежный конец гитлеровского нашествия, Самокиш всю свою силу ненависти вложил в картину и назвал её «Бегство немцев». Жена художника, боясь, что оккупанты обнаружат картину, уничтожила её. Николай Семёнович жил и умер как патриот».
Заслуженный деятель искусств РСФСР 84-летний Николай Самокиш скончался 18 января 1944 года, за несколько месяцев до освобождения Крыма Советской армией. Он был сильный старик, но его добила очень некрасивая история. Последняя супруга Наталья Добровольская, фиктивно оформившая с 86-летним Самокишем брак, в большой квартире старика устроила немецкий салон. Несколько раз в месяц в одной из комнат звучали смех, анекдоты на немецком и звон бокалов. Кроме того, так называемая супруга пыталась тайком продавать картины Николая Семеновича и его учеников. Такого предательства Самокиш пережить не мог – он перестал разговаривать и фактически объявил голодовку. Заслуженный деятель искусств РСФСР 84-летний Николай Самокиш скончался 18 января 1944 года в Симферополе, похоронен на городском кладбище рядом с Всесвятским храмом.
Вторая жена художника действительно кое в чем была виновата. Например, в запоздалых посмертных обвинениях в измене родине, которые звучали в адрес художника после войны, и в проблемах с советской властью, что возникли после победы у его учеников. На самом же деле вторая жена Самокиша была фантомом. Вернее фантасмагоричным по существу является сам второй брак художника. Говорит директор Ассоциации заповедников и музеев Крыма Сергей Пушкарев:
– С Натальей Георгиевной Добровольской Николай Семенович познакомился в Харькове. В мастерской ее мужа известного художника. Самокишу тогда было под 80 лет. После того, как началась война, женщина овдовела и решила «помочь» старику и увезла его из Харькова в Крым. В Симферополе, в период оккупации она создала художественный салон и начала охоту за работами мастера. Сам художник для салона Добровольской ничего специально не писал. Она выманивала и выменивала картины разными хитроумными путями с целью продать их ценителям искусства, каких было немало среди представителей оккупационных властей. А потом предприимчивая дама решила женить на себе 82-летнего Самокиша. Наверное, ее вела мысль о том, чтобы после его смерти получить все и сразу. Подчеркиваю, в то время Николаю Семеновичу было уже 82 года. И единственное в чем он нуждался, так это в уходе. Аферу с женитьбой молодой «невесте» пришлось проворачивать самостоятельно. Надо заметить, она вполне преуспела в этом деле и таки добилась статуса супруги. Только вот вместо Самокиша на бракосочетании в качестве жениха присутствовало подставное лицо. Ни сам художник, ни женщина, некая Роксан (Надежда) Ивановна, с которой он в то время жил ничего о тайком затеваемой свадьбе не знали. Что дает основание утверждать подобное? Достаточно сличить подписи на двух документах: свидетельстве о браке и духовном завещании. Подписи существенно разнятся! Зачем была проведена вышеуказанная махинация, еще предстоит узнать. Судьба отомстила второй жене Самокиша за пятна на репутации мастера. Женщина умерла при весьма загадочных обстоятельствах в поезде, когда возвращалась из Калининграда в Харьков.
Созданное им училище переросло в высшее учебное заведение, в котором получают образование талантливые молодые люди из разных уголков Украины, а теперь России.
-------------------------------

Отношения Николая Семёновича с властями (имперскими, советскими, оккупационными) интересуют меня несколько больше, чем его «приключения» на ином «фронте». Не шибко богатые, но не без обрастания слухами.
С «властями-режимами» – куда серьёзнее и также далеко от прозрачности. Опять-таки, не берусь гадать, как сложились бы эти отношения дальше, доживи «козак» Самокиш до возвращения Советов. А так... Умер себе и умер. В январе. Тем более, что портретов Гитлера не малевал (не малевал и не лепил оного, в действительности, и Сергей Корольков, в том Ростове).
Проехали. Я – об этом фрагменте от Светланы. Но поскольку её опус величался как «ч.1», я попытался нарыть и следующую. Не случилось.
Зато понял кое-что о самой Светлане. Об её отношении (весьма патриотическом) к т. н. «Спецоперации». О симпатии к «вагнеровцам» (включая «№ 1» (Пригожин) и «№ 9» (Уткин)). А уже через эту симпатию (присущую многим «патриотам») и о настороженности к тем, кто на самом Верху. Так... И Марш тот был (на столицу), и самолёт с «номерами» не сам по себе упал...
Проехали и это. Меня больше обрадовала «встреча». Самокиша и Соболева («бухенвальдца»). И случилась она (неожиданно) именно благодаря многогранности Светланы.
История одной песни. Бухенвальдский набат.
Так называется текст, о который я споткнулся, занимаясь поисками продолжения о Самокише.
Надо отдать должное Светлане. Поскольку в самой распечатке собственно от неё было совсем немного, наличествовала и ссылка (скромная) на источник.
Поэт Исаак Соболев, «Бухенвальдский набат».
От 9мая 2012 г. На ресурсе Дневник Seniorin, выставленном на сайте «Свой вариант» (от Межрегионального союза писателей).
Дневник сей ведётся (вёлся?!) «молодой женщиной пожилого возраста» (1947 г. р.), проживающей в германском Касселе. Для неавторизованных он закрыт, однако к этому материалу меня допустили.
А уже через него я понял, что действительным источником является Зинаида Партис (27.02.2012, История «Бухенвальдского набата», ресурс «Еврейские новости Петербурга»).
Как оно всё однако витиевато (не без «подскоков»)! С подобными «встречами». Я – о своём как-то параллельном интересе к Самокишу и Соболеву.
Так... Мир тесен!

2-3.09.2026
PS:
А картинкой (сверху)... Из японского альбома Николая Самокиша. «Погоня». Так сказать, к годовщине того сражения при Ляояне. Пусть сама эта картинка и не к нему относилась.
К Ляояну (и не только) мы ещё вернёмся. Ещё до «Бухенвальда».