За что ж вы Мику-то Морозова?

Мы выбираем, нас выбирают.
Это вибрации. Брамс умирает.
Моцарт танцует с красавицей в чёрном.
Блок и Ван Гог кормят чёрного ворона.

Хлебом. Под небом. Нескромно огромные.
Снится, конечно. Но столько знакомых...
http://stihi.ru/2026/08/29/7736

Вот и Мика Морозов появился, шекспировед из 19 века, так что этот парень даст фору всем экзюпериведам и прочим пирующим на Чёрном Квадрате Театра. Да, сегодня театральное пространство всё ещё прочно ассоциируется с «черной коробкой». Это во многом связано с концепцией «четвертой стены», где зрителю отводится роль наблюдателя, и психологическим подходом в режиссерским театре, который предполагает, что актер должен буквально стать своим персонажем, «вжиться в роль». Но уже в XX веке «четвертую стену» стали активно разрушать, и современные режиссеры продолжают это делать.

Андрей Тарковский не зря сделал Солярис белым, вместо мясного по Лему. Настоящая «белая коробка» сразу же ассоциируется с галереей современного искусства и пространством для перформанса — синкретичной формы искусства, которая отчасти связана с театром, но стояла и тогда особняком. Белое пространство океана Тарковского связано только идеей пустоты и чистого листа.

Полагаю, что именно после просмотра "Соляриса" и "Сталкера" у художника Ильи Кабакова появилась в 1985-м работа под названием «Пустая картина», представляющая не буквально чистый холст — видны швы и нанесена белая краска. Швы на самом деле гениально нарисованы, это вообще лист ДВП или ДСП, покрытый дешёвой строительной краской. Холста то есть нет. И не холст куплен за 40 миллионов в прошлом ещё веке. Скандальная цена - отсюда и популярность.

Уверен, что за такие деньги и в театральной сценографии возник символический диалог черного — как «Черный квадрат» Казимира Малевича — и белого пустого Кабакова. И логично, что, выбирая для постановки не родную «черную коробку», а «белый куб», создатели спектакля делают это не случайно. Побывали разок-другой на берегу океана Солярис, посмотрели, как из белого Ничто выходят Шекспировские герои:

Даль в роли Гамлета скандалит:
Высоцкий слишком не по-бродски
его Ромео ниже талии
схватил бы Джулию по-флотски

- Приз в студию оксюморонов!
Кто в слове угадал три буквы.
Так кто продул три макарона?
По-флотски - если речь о Куке

На букву "Х" читаем - "Хамлет"
отставьте местный диалект
и - дабы не поблек ваш паблик
направьте Йорику респект

ой, йошкин смайлик...

В причём тут Мика Морозов? Возможно, несколько неуместно в пристанционном кафе об этом, но свет включили, мы теперь можем спорить с применением большого телеэкрана. Друзья во всю стену, как в "251 по Фаренгейту", помните?

Наш новый для нас наставник Мика Морозов не особо был увлечён идеями КПСС чисто по купеческому происхождению. Папа был Морозов, мама Мамонтова, успел выучиться в Англии. А что?

А ничего. Писал о Шекспире вплоть до 1952 года, пока не пригласили в Кремль, облагодетельствовали, пообещали большую должность, соответствующую квартиру и оплату и такой разворот в сталинизм не выдержало сердце у молчаливого не коммуниста - лег отдохнуть и не вернулся...

Кстати - и Шекспиризм у него от противного: как обычно не почтительно относились и воспринимали самого Шекспира в обществе того времени. И картина, надо сказать, складывается совсем не почти Советская, или до того точно Пушкинская:

«Первое упоминание о Шекспире в печати относится к 1592 году, когда был опубликован памфлет драматурга Роберта Грина. В этом памфлете Грин резко нападает на Шекспира, с презрением упоминая о том, что Шекспир занимается актёрским ремеслом, и называя его «выскочкой», «грубым простолюдином», который соперничает в области драматургии с «изысканными умами» своего времени и украшает себя похищенными у них «павлиньими перьями»… Как это обычно тогда бывало, он, вероятно, начал с переделки чужих пьес при их возобновлении на сцене».

Да, большинство пьес Шекспир позаимствовал от своих предшественников. «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Король Лир», «Гамлет» – все они с успехом ставились на театральных подмостках… задолго до Уильяма и/или даже в его годы. И наш герой попросту их переделывал, вдыхая в те же истории свою атмосферу. Об этом весьма обстоятельно и с интереснейшими примерами рассказывает нам Мика (уже Михаил Михайлович) Морозов. Читать про то, что нового внёс в Веронскую драму, историю мести «безумного» Гамлета, «Венецианского мавра» или легендарного короля Лира эпохи кельтов, чем эти истории отличались от вариантов предшественников – будет и для вас безумно интересно. Всего-то 50-страничный очерк.

Уложиться бы мне в такой объём при описании Великого Плагиатора по имени Океан Солярис. Но что здесь главное для нас, сталкеров Соляриса, так это искусство оживления штампованных схем, работа непростая, как мы знаем Тайный Советник Гёте балаганную сценку о черте и докторе примерно лет 60 дорабатывал. Всего ничего - перевёл на язык приличных людей мыльную драму.

На язык думающих людей.

На котором сейчас учится говорить наш Искусственный Интеллект. Пока только у нас, но ведь его носителям - людям, включённым в систему, что стоит и театр включить? Да и есть уже несколько заметных постановок, созданных с участием ИИ:

«Атлантида.AI» в московском Центре цифрового искусства «Внутри». Сценарий и визуальный ряд сгенерированы алгоритмами в сотрудничестве с людьми. Шоу поднимает философские вопросы о будущем человечества в эпоху технологий.

«ДИИАЛОГ» в Театре Труда. Это диалог актёра с ИИ: нейросеть генерировала реплики прямо в процессе репетиций, исследуя границы человеческого и машинного.

Вообще - СУПЕР - «Главный вопрос» в Чувашском государственном театре оперы и балета. Межгалактический ИИ стал главным героем космической оперы, а нейросеть участвовала в создании музыки, либретто, костюмов и декораций.

...да, друзья мои. Поднимаюсь и кланяюсь публике в зале пристанционного кафе, спасибо всем, кто всё ещё верит в человечность - а мне пора домой, варить манную кашу для моих Мартышки и Галатеи. Галатея требует манную кашу исключительно для мраморности кожи. Мартышка... она вчера снова катала стаканы по столу в доме у железной дороги, не то телекинез, не то от проходящего поезда вибрация при дороге? Раньше к океану были только реки, помните?

реки рожали Русь
при дороге варягов в греки
веки поднять не берусь
не то что в Вие - в простом человеке
вербной сердечности груз
зеркально в Нокиа присылают спамом некие

квантовый Дориана чип
Азазелло монтирует в зазеркалье
ночью кричат грачи
громче дронов привычных, что спать как раз не мешали
Zетом об этом молчи
дрожь между быть и не быть в тисках выживали ли?

..."узел из пространсТВорящий"
сплетаю из теней веток от фонаря у аптеки
нас, в мирах непреходящих -
а и правда - две Мировых войны - сколь ещё в человеке?
или это уже не мы - настоящие
а наши копии из Нагасаки vs Чернобыля из огня бегут в реки?

...в Зоне зеркальный шар конечно не Божий Дар...

продолжение следует http://stihi.ru/2026/08/31/4241