Адольф Гоман Пошлые цепи

  Пошлые цепи (О переводе «сомнительных» мест в поэзии)            

     Идея перевести на иврит стихотворения Алексея Константиновича Толстого возникла у меня, когда я упомянул в статье «Папа Гарри (О переводе пародий)» - см. на этом сайте – его «Колокольчики мои».
По ходу перевода я сталкивался с ситуациями, когда трудность заключалась не в поиске нужных слов, а в понимании текста оригинала. Ниже я хочу привести несколько таких примеров.

Я начал с простого «Звонче жаворонка пенье»:

Звонче жаворонка пенье,
Ярче вешние цветы,
Сердце полно вдохновенья,
Небо полно красоты.

Разорвав тоски оковы,
Цепи пошлые разбив,
Набегает жизни новой
Торжествующий прилив,

И звучит свежо и юно
Новых сил могучий строй,
Как натянутые струны
Между небом и землей.

       Какой финал! Настроенные на новый лад струны - вспышки солнечного света, струи майского ливня… Неужели никто до него не использовал этот образ? Но что это за пошлые цепи? Может, слово поменяло значение? Что говорит словарь Вл.Даля?
Современное для Даля (привычное нам) значение
- Избитый, общеизвестный и надокучивший — то, что вышло из обычая, заезжено или банально.
        Низкий и грубый — неприличный, почитаемый простым, подлым или площадным, вульгарный и        тривиальный.
Но есть и старинное, традиционное значение
      - Давний, стародавний — то, что ведется исстари, старинное, древнее, исконное.
В этом значении Толстой и употребил слово «пошлый», но зачем?
Моё объяснение: В торжественном тексте «старинные» слова, приличествующие какому-нибудь храму, добавляют пафос речи. Читатели должны были понять и оценить. (Я использовал этот приём в переводе стихотворения Альфреда Лорда Теннисона «Пересекая мель» - см. на этом сайте).
Романс Н.А.Римского-Корсакова «Звонче жаворонка пенье» в исполнении А.Нетребко на сайте
https://www.youtube.com/watch?v=ffcxqcBHh3Q

«Колокольчики мои»

Колокольчики мои,
Цветики степные!
Что глядите на меня,
Тёмно-голубые?
И о чём звените вы
В день весёлый мая,
Средь некошеной травы
Головой качая?

Конь несёт меня стрелой
На поле открытом;
Он вас топчет под собой,
Бьёт своим копытом.
Колокольчики мои,
Цветики степные!
Не кляните вы меня,
Тёмно-голубые!

Я бы рад вас не топтать,
Рад промчаться мимо,
Но уздой не удержать
Бег неукротимый!
Я лечу, лечу стрелой,
Только пыль взметаю;
Конь несёт меня лихой,-
А куда? не знаю!
……………………………..

Ну уж тут-то всё ясно. Никаких «старых» слов. Я их знаю наизусть восемьдесят лет. А какой романс написал П.Булахов! Хочется громко объявить: «Слова и музыка народные». Надо перевести так, чтобы легко пелось.
Романс в исполнении Ю.Гуляева на сайте https://www.youtube.com/watch?v=iOrAlA3VhGc
Первый же читатель задаёт вопрос: «Транслятор переводил?» Почему? «Какая пыль в некошеной траве?» Даа… Надо для романса текст очистить, чем-то пыль заменить…
Но дело-то в том, что это не самостоятельное сочинение, а первая часть стихотворения, известного в двух редакциях (1840-х и 1854г.). И в тот самый момент, когда конь выносит автора неизвестно куда, в
в тексте сменяется всё – обстановка, тема, стиль. Не конь, а кентавр какой-то. Теперь он стоит и слушает всадника. Вначале тот отдаёт должное коню, потом думает о своей судьбе в открывшейся степи и, под конец, о возможном объединении славянских народов. И всё довольно неуклюже, на себя, Толстого, не похоже. Сам автор был результатом доволен, но время всё расставило по местам. Остался романс.
Но, если всё же переводить стихотворение целиком, что может объединить эти две части? Только та самая пыль, которую, оказывается, нельзя было выметать.

Средь шумного бала, случайно…

Средь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.
Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдаленной свирели,
Как моря играющий вал.
Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой, и грустный и звонкий,
С тех пор в моем сердце звучит.
В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь —
Я вижу печальные очи,
Я слышу веселую речь;
И грустно я так засыпаю,
И в грезах неведомых сплю…
Люблю ли тебя — я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!


Это стихотворение - абсолютный шедевр Алексея Толстого. И описание героини, и неожиданный финал, и, главное, льющаяся неслышным потоком речь, всё прекрасно. П.И.Чайковскому не оставалось ничего, как повторить это в музыке.
Романс в исполнении С.Лемешева нп сайте https://www.youtube.com/watch?v=r8XSX8LjKIU
Так могут ли быть на солнце пятна? Как известно, они есть.
Одно совсем маленькое: «часы одинокие». Но представьте себе, что он бы написал «часы одиночества ночью» - испортил бы всю музыку. Оправданно на сто процентов.
Но вот другое пятно уже совсем не безобидно. Это сравнение голоса девушки с играющим валом моря. Вал, большая волна может, играя, крушить скалы. Или перекатывает с хрустом гальку. И это тот случай, когда я не нахожу ни объяснения, ни оправдания автору, и должен в переводе искать другое сравнение, может быть, как-то связанное с волной, а, может, и нет.

Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре

Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре –
О, не грусти, ты всё мне дорога!
Но я любить могу лишь на просторе –
Мою любовь, широкую, как море,
Вместить не могут жизни берега.

Когда Глагола творческая сила
Толпы миров воззвала из ночи,
Любовь их все, как солнце, озарила,
И лишь на землю к нам ее светила
Нисходят порознь редкие лучи.

И, порознь их отыскивая жадно,
Мы ловим отблеск вечной красоты;
Нам вестью лес о ней шумит отрадной,
О ней поток гремит струею хладной
И говорят, качаяся, цветы.

И любим мы любовью раздробленной
И тихий шепот вербы над ручьем,
И милой девы взор, на нас склоненный,
И звездный блеск, и все красы вселенной,
И ничего мы вместе не сольем.

Но не грусти, земное минет горе,
Пожди еще – неволя недолга, –
В одну любовь мы все сольемся вскоре,
В одну любовь, широкую как море,
Что не вместят земные берега!

Совсем ругая ситуация!
"Слеза блестит", на мой взгляд, довольно неприятное стихотворение. Говоря простыми словами, герой объясняет любящей его женщине, что изменет ей потому, что от природы любвеобилен. Дальше он, правда, пытается превратить это личное оправдание в целую философию любви. А финальное «после смерти…» особенно жестоко — с нынешней точки зрения почти издевательски. (и так оно в жизни и было). Правда, он маскирует это красивой фразой «В одну любовь мы все сольемся вскоре».
Однако есть романс на музыку П.И.Чайковского и его поют:
В исполнении Дм.Хворостовского на сайте https://www.youtube.com/watch?v=HBQyHEHbLAU
То есть тут имеет место расхождение между музыкальной репутацией произведения и нравственным обликом лирического героя.
Но это, конечно, не новость. Печорин тоже не очень симпатичен и тоже не «из головы выдуман», но роман – одно из сильнейших произведений русской литературы.
Не включать стихотворение в «избранное» А.К.Толстого было бы ошибкой.

Я перевёл пока шесть стихотворений А.К.Толстого, и в четырёх из них встретился с разного рода сомнениями относительно текста оригинала. Посмотрим, что будет дальше.