Оперетта Новый театр, Акт 2

Акт II. Сцена 1
Действующие лица и голоса:
Прошка — директор заброшенного театра (баритон).
Ариша — молодая актриса, дочь Прошки (лирико-колоратурное сопрано).
Саша — молодой актёр, возлюбленный Ариши (драматический тенор).
Татьяна Ларина — бывшая актриса, хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).
(Репетиция спектакля. Прошка руководит процессом. Труппа не полностью укомплектована, это его сильно волнует, поскольку финальный прогон назначен через неделю, а через 2 недели театр должен открыться. Тогда пари будет выиграно. Зал приведен в порядок, но снаружи здание всё ещё в плачевном состоянии. Звучит тревожная, суетливая увертюра с резкими пассажами деревянных духовых. Прошка в панике мечется по сцене перед полупустыми рядами, сверяясь с планом репетиций.)
Прошка: (Трагически опускается в кресло, обхватив голову руками)
Друзья, что делать? Артистов не хватает. Театр не готов к приёму гостей. Мы ничего не успеваем... Finita la commedia?..
(Музыка резко обрывается на высокой ноте. Повисает гнетущая тишина. Ариша решительно подходит к Прошке и кладет руку ему на плечо.)
Ариша:
Отец, откуда такое настроение? Мы что-нибудь придумаем. Правда, Саша?(Слышны робкие, сомневающиеся аккорды гитары или клавесина. Саша перебирает в руках театральные маски, растерянно оглядывая пустые места в зале.)
Саша: ..... Как с тобой не согласиться? ... Хотя, кажется, наша мечта висит на последней верёвочке.... Простите...Если только....в масках играть, пока не будет полной труппы...
Ариша:
(Резко поворачивается к обоим, гневно нахмурившись, свет на сцене сменяется на холодный синий)
Сдались? Оба? За целых две недели до конца срока? Ну, знаете ....
(Внезапно из тени кулис плавно выходит Татьяна Ларина. На нее направляют теплый золотистый луч прожектора. Звучит благородное, размеренное вступление виолончели.)
Татьяна Ларина:
Без паники. Я человек принципов и от своего слова не отступлю. Но... Если сначала я вас жалела, то теперь я в нас безоговорочно верю. И вот, что я скажу....
№ 1. АРИЯ ТАТЬЯНЫ ЛАРИНОЙ (Мудрый, светлый романс в ритме мягкого вальса. Оркестр звучит прозрачно — соло виолончели и флейты)Татьяна Ларина: (Поет)
Две руки, как два больших крыла.
Можно их сложить и камнем вниз.
Только, если помнить про "вчера",
Завтра может ждать большой сюрприз.
Отступить от плана - не порок.
Поменять всё - это ли кручина?
Время есть, и мир не так жесток,
Как его рисуют нам мужчины.(К оркестру подключается струнный квартет, музыка становится шире и воздушнее)
Мы летим, нас держит в небе ветер,
Облака вокруг пока - не тучи.
Вместе мы на этом белом свете.
Всё неплохо - будет только лучше.
Только улыбнёмся - и свершится
То, о чём мечта переполняет.
Где свершений точка и граница -
Вряд ли кто сегодня точно знает.
(Музыкальная тема меняется, темп подхватывается оркестром и перерастает в торжественный, мощный марш-вокализ. Свет на сцене становится ярко-янтарным. Татьяна отступает на шаг, уступая авансцену Арише. Прошка с надеждой смотрит на девушек из своего кресла.)
№ 2. АРИЯ АРИШИ (С ТАТЬЯНОЙ)
(Вступают глубокие контрабасы на словах «пульсирует басами», а на «сопрано, альтом» скрипки взлетают вверх, иллюстрируя текст)
Ариша: (Поет)
Театр наш - для нас не просто дом.
В нём жизнь сейчас пульсирует басами,
Сопрано, альтом - всеми голосами,
Которые, сливаясь в унисон,
Летят свободно самой лучшей песней,
Живущей независимо от бед...
И мир вокруг становится чудесней
Того пространства, где нас с вами нет.
(Татьяна Ларина плавно подходит к Арише, и они поют финал вместе, их голоса сливаются в красивое двухголосие)
Ариша и Татьяна Ларина: (Поют вместе)
Так не смолчим, пока душа живая,
Покуда в сердце - чистый свет не гаснет.
Что дальше будет - точно я не знаю,
Но верю, что мечтать нам не опасно.
Так запоём, без масок, как и прежде,
Не поддаваясь общим настроеньям.
Наш хор - наш путь к свершеньям и надежде.
Где есть желанье - будет и решенье.
Акт 2, сцена 1(1)
(Финальный вокальный аккорд Ариши и Татьяны Лариной затихает в торжественном мажоре. Прошка и Саша стоят, застигнутые врасплох напором и энергией женщин. В оркестре звучит короткий, комичный проигрыш деревянных духовых.)
Прошка и Саша: (Смущённо и смешно поднимают руки вверх) Сдаемся.
(Обстановка разряжается. Музыка сменяется на легкое, таинственное пиццикато струнных. Неожиданно из темноты зрительного зала на сцену поднимается статный мужчина с пышным букетом алых роз. Он уверенно подходит к Арише и с театральным поклоном кладёт цветы к её ногам. Прожектор выхватывает его из полумрака.)
Мужчина: Вы божественны! Ваш голос и красота невероятны...
(Ариша смущена, но выдерживает строгий тон. Музыкальный фон затихает, оставляя лишь редкие, деликатные аккорды арфы.)
Ариша: (Указывает на цветы) Это, право, лишнее... Не спектакль всё же....Мы просто разговаривали с друзьями. Кто вы и почему здесь?Мужчина: (Поднимает цветы и со вторым поклоном отдаёт их Арише прямо в руки) Примите, прошу, от души ...Позвольте представиться...Сергей Львович, мэр этого города... Столько слухов о вашем театре, что решил лично зайти... Кажется, я смогу вам помочь....
(Ариша с благодарностью принимает букет и вдыхает аромат роз. В этот момент в оркестре звучит резкая, колючая нота гобоя — Саша стоит в стороне, в нём внезапно просыпается ревность, он сжимает кулаки, но сдерживает порыв.)
Сергей Львович: Сегодня составим смету, а завтра у вас будут все ресурсы, чтобы закончить ремонт.
(Оркестр взрывается радостным, искрометным пассажем. Ариша восторженно хлопает в ладоши и подпрыгивает от такой новости. Прошка и Татьяна Ларина от радости широко улыбаются и импульсивно обнимают друг друга. На этом фоне контрастно выделяется Саша — он стоит хмурый, скрестив руки на груди. Татьяна Ларина остроумно замечает это напряжение. Она лукаво подмигивает Арише и неожиданно для всех присутствующих с девичьей легкостью забирается прямо на репетиционный стол. Свет на сцене мгновенно меняется на праздничный, кабаретный.)№ 3. ВЗРЫВНОЙ КАНКАН ТАТЬЯНЫ ЛАРИНОЙ(Жанр: Быстрый, зажигательный канкан (2/4). Оркестр гремит медью, тарелками и стремительными пассажами скрипок)
Татьяна Ларина: (Поет и задорно пританцовывает на столе, подбирая юбки)
Эх! Сегодня ждёт успех.
Танец в радость - не грех.
 Взгляды разные, сладострастные,
то ревнивые, то прекрасные.
Эх! Сегодня ждёт успех.
Танец в радость - не грех. Взгляды на цену мужские,
и женский загадочный смех.
(Прошка, Ариша и мэр начинают ритмично хлопать в ладоши. Татьяна Ларина прямо на столе выделывает кокетливые па канкана, указывая веером то на Сашу, то на Сергея Львовича)
Как красива! Берегитесь жён, мужья!
Как игрива! Долго вам смотреть нельзя!
Что за чудо! Прыгает, как егоза!
Эй, полегче! Перед вами - стрекоза!
(Темп музыки ускоряется. Татьяна Ларина задорно смеется в такт музыке. К хлопкам подключается и Саша, не выдержав общего веселья)
Эй, скорее, развлекайтесь!
 Смейтесь, пойте, наслаждайтесь, ха-ха-ха, ха-ха-ха-ха.
Канкан в разгаре,
Танцуют в угаре, как последний раз ха-ха-ха-ха.
Танцем жгучим наслаждайтесь!
Смейтесь, пойте, удивляйтесь, ха-ха-ха, ха-ха-ха-ха.
Канкан зазывает,
Танцуют в угаре, как последний раз ха-ха-ха-ха.(Финальный, самый быстрый и вихревой отрезок канкана. Татьяна делает эффектный финальный взмах юбкой, ставя яркую точку под оглушительный удар тарелок)
Эй, повеселимся сейчас? Канкан для вас! ха-ха-ха, ха-ха-ха-ха!
На столе - первый раз!
Пусть от зависти плачут, те, кто смотрит иначе на этот канкан. ха-ха-ха, ха-ха-ха-ха!(Все, включая Сашу и очарованного мэра, громко смеются и бурно аплодируют невероятному задору Татьяны Лариной. Мэр помогает ей сойти со стола. На фоне общего хохота музыка затихает, переходя в глухое, предупреждающее шуршание литавр. Саша и Сергей Львович встречаются тяжелыми, недружественными взглядами соперников. Луч света резко гаснет. Сцена окончена.)

АКТ II. СЦЕНА 2
Действующие лица и голоса:
Ариша — молодая актриса (лирико-колоратурное сопрано).
Саша — молодой актёр (драматический тенор).
Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).
Девушки-конкурсантки — претендентки в труппу театра (хор: сопрано и альты).

(Утро следующего дня. Мэр сдержал своё слово, ремонт фасада здания театра идёт полным ходом: за открытыми окнами слышны ритмичные удары молотков, гул голосов рабочих и мажорные, бодрые проигрыши оркестра. В репетиционный зал заходит курьер, неся в руках огромный, роскошный букет алых роз, и оставляет его на репетиционном столе. Ариша подходит к столу, берет букет и замечает прикрепленную к нему записку.)
Ариша: (Читает вслух) «Милая Ариша, жду Вас в 17:00 у входа в театр, не откажите... Ваш С. Л.»
(В глубине сцены стоит Саша. Он наблюдает за этой сценой, не скрывая обжигающей злости и обиды. В оркестре звучит резкий, диссонирующий аккорд струнных. Саша круто разворачивается и стремительно направляется к выходу. Ариша решительно откладывает букет в сторону и бегом догоняет его у самых кулис.)
Ариша: Что случилось с тобой? Ты сам не свой со вчерашнего дня... Ты... Ревнуешь?... Знаешь же, что кроме тебя и не вижу никого вокруг...
Саша: (Останавливается, оборачивается к ней. Его голос дрожит от уязвленной гордости) Ты принимаешь его ухаживания! Конечно, он — мэр. А я кто? Нищий бродяга! Разве могу я тебе дарить такие букеты? Нет. Не могу. Да он помогает театру только ради тебя. Конечно, это наш шанс, но Ариша.... Не такой ценой.....
(Ариша долго и пристально смотрит Саше в глаза. Повисает долгая, звенящая пауза, которую едва заметно подчеркивает тихое, меланхоличное соло виолончели. Наконец, Ариша тихо, но твердо нарушает молчание.)
Ариша: Я не стану оправдываться... Только задам вопросы... Не отвечай на них.... Сколько стоит внимание любимого человека? Сколько нужно потратить денег на самый дорогой подарок? Кому я сказала да? Дала ли я повод сомневаться во мне хоть раз?
№ 4. АРИЯ АРИШИ
(Жанр: Драматический, глубокий романс. Оркестровка строгая: мягкое пиццикато контрабаса и щемящее сопровождение акустической гитары, имитирующее биение сердца)
Ариша: (Поет)
Бывает так, что нравимся тому,
Кто нам не люб, не мил иль безразличен.
А шторм уж бьёт волною об корму,
Особенно при статусе публичном.
Ревнуя тех, кто виноват лишь в том,
Что на него вниманье обращают,
Вы сами разрушаете свой дом.
Отсутствие доверья — унижает.
(Музыка становится чуть громче, подключается струнная группа, подчеркивая горькую обиду в ее голосе)
Но ревность беспричинная грызёт,
Не подтверждаясь жестом или словом,
Она вам спать спокойно не даёт
И рушит все доверия основы.
А если по-другому посмотреть,
Возрадуясь предмету обожанья,
Что только вас готов он сердцем греть,
А петь другим — не знает и желанья.
(Ариша подходит к Саше вплотную, протягивая к нему руки, но он в смятении отводит взгляд)
Что только вам он дарит нежный взгляд,
И только вас за руку — постоянно....
Возможно ли обидеть всех подряд
Лишь потому, что вы любовью пьяный?
(Ариша резко разворачивается и быстрыми шагами уходит за кулисы, оставляя потрясенного Сашу в полном одиночестве посреди сцены. Музыка Ариши плавно затихает. Свет на сцене приглушается, фокусируя одинокий холодный луч на герое. Вдруг из глубины зала раздается звонкий девичий смех. Музыкальный ритм кардинально меняется: вступают сухие, резкие щелчки кастаньет и характерный, страстный перебор испанской гитары.)
№ 5. ТАНЕЦ И ХОР ДЕВУШЕК (ФЛАМЕНКО)
(Жанр: Испанское фламенко. Оркестр взрывается экспрессивной акустической гитарой, кастаньетами и яростным, четким ритмом хлопков)
(В зал влетает шумная, яркая компания девушек-артисток, пришедших по объявлению о наборе в труппу. Они одеты в пышные юбки, в волосах — цветы. Увидев на сцене одинокого, красивого Сашу, они переглядываются, весело шепчутся и стремительно окружают его, вовлекая в яростный, зажигательный танец.)
Акт 2, сцена 2(1)

Девушки:
(Поют хором, зажигательно танцуя вокруг сбитого с толку Саши)
Вечер летний обжог дыханье,
Платье красное на свиданье
И монисты звенят — фламенко!
Молния взгляда — меня победи,
Стук каблуков и подол впереди.
Огненный танец фламенко!(Темп танца нарастает. Девушки то приближаются к Саше, взмахивая подолами юбок, то резко отступают, оглушительно топая каблуками в пол. Саша пытается выбраться из этого живого, страстного кольца, но они неотступно следуют за ним.)
Фламенко! Каждый ждёт пораженья,
Фламенко! Кристаллы огня
Фламенко! В каждом новом движеньи!
Фламенко! Прошу, победи меня.
Шум толпы, ритм ладоней и стоп,
Стук сердец, перестук каблуков,
И тебе не сбежать от фламенко.
Ритм быстрее — огонь танцует,
Завораживает и волнует.
И тебе не забыть фламенко.(Гитары выдают виртуозное, бешеное соло. Девушки закручивают Сашу в финальном вихре танца, смыкаясь вокруг него в эффектной финальной позе.)
Фламенко! Каждый ждёт пораженья,
Фламенко! Кристаллы огня
Фламенко! В каждом новом движеньи!
Фламенко! Прошу, победи меня!
(В этот самый момент на последнем, мощном ударе кастаньет на сцену возвращается Ариша. Она застывает на месте, видя Сашу в плотном кольце кокетничающих девушек. Из-за ее спины элегантно выходит мэр Сергей Львович. Музыка мгновенно обрывается на резком аккорде. Повисает мертвая, звенящая тишина. Ариша и Саша смотрят друг на друга через всю сцену — в её взгляде шок и обида, в его — растерянность и осознание безвыходности. Сергей Львович победоносно улыбается. Свет резко гаснет. Сцена 2 окончена.)
АКТ II. СЦЕНА 3
Действующие лица и голоса:

* Прошка — директор заброшенного театра (баритон).
* Татьяна Ларина — бывшая актриса, хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
* Ариша — молодая актриса (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр (драматический тенор).
* Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).
* Девушки-конкурсантки — претендентки в труппу театра (хор: сопрано и альты).

(Сцена начинается ровно с места окончания Сцены 2. Повисает немая, напряженная мизансцена. Мэр Сергей Львович держит Аришу за руку, а стайка кокетливых девушек крепко удерживает за плечи растерянного Сашу. Посередине сцены стоят нахмуренный Прошка и Татьяна Ларина, но их фигуры не перекрывают прямую траекторию тяжелых, встречных взглядов Ариши и Саши. В оркестре звучит короткое, ворчливое вступление деревянных духовых, сменяющееся тишиной.)
Прошка: (Нахмуренно, строго оглядывая молодежь) Дети мои, что вы тут устроили? Сцену сожжёте. Вот она — оборотная сторона популярности. Не готовы к такому оказались?
Татьяна Ларина: (Нежно улыбается Прошке, кладя руку ему на предплечье) Да пОлно вам.. Всё образуется... Кто молодым не был? Не будьте таким занудой.... У них — любовь....
№ 6. АРГЕНТИНСКОЕ ТАНГО ТАТЬЯНЫ И ПРОШКИ
(Жанр: Страстное аргентинское танго (2/4). Оркестр открывается густым, томным вздохом саксофона и акцентированным, четким ритмом бандонеона и струнных)
Татьяна Ларина: (Поет, драматическое сопрано, грациозно увлекая Прошку в танец)
В паркетной тишине, раздался саксофон
И танго затянул уверенно, но мягко.
Нам в танго хорошо, и чуть дрожит плафон
От страстного огня сердечного туше...
Прошка: (Поет, баритон. Ведет Татьяну в танце уверенно и строго, чеканя шаги на паркете)
О, маэстро, снимите черный бант!
Он не дает дышать — вам...
И давит мне на грудь....
Татьяна Ларина:
О, маэстро, какой же вы педант...
Татьяна Ларина и Прошка: (Поют вместе)
Танцуем танго — про бант забудь!
(Темп становится напористее. Пара кружит по сцене, разделяя застывшие фигуры. Прошка точным танцевальным движением встает между Сашей и девушками, а Татьяна Ларина — между Аришей и мэром.)
С напором шаг вперед, ты смотришь мне в глаза,
Пытаешься понять, но на паркете — профи.
В глазах — бездушный лед, в движениях пожар,
И всё кругом дымит, как пар над крепким кофе.
Прошка:
О, маэстро, снимите черный бант!
Он не дает дышать — вам
И давит мне на грудь....
Татьяна Ларина:
О, маэстро, какой же вы педант... .
Татьяна Ларина и Прошка: (Поют вместе)
Танцуем танго — про бант забудь!
(Музыка затихает, переходя на тихие, но глубокие, вибрирующие ноты саксофона. Танец замедляется, превращаясь в чистую пластику.)
Танцуем в танго жизнь, уже не до игры.
Вздыхает саксофон последними вибрато...
Снимите же свой бант, хотя бы до поры...
Пока мотив звучит и нет рубато...
Прошка:
О, маэстро, снимите черный бант!
Он не дает дышать — вам
И давит мне на грудь....
Татьяна Ларина:
О, маэстро, какой же вы педант...
Татьяна Ларина и Прошка: (Поют вместе)
Танцуем танго — про бант забудь!
(Ритм танго плавно трансформируется в широкую, благородную балладную тему. Звучит полноценный оркестр. Прошка и Татьяна продолжают петь, и в процессе пения Прошка аккуратно отводит Сашу от девушек, а Татьяна мягко берет Аришу под руку и отстраняет от мэра. Старшее поколение сводит влюбленных вместе, лицом к лицу в самом центре сцены.)
№ 7. АРИЯ-НАСТАВЛЕНИЕ ПРОШКИ И ТАТЬЯНЫ
(Жанр: Торжественный лирический дуэт)
Прошка и Татьяна Ларина: (Поют вместе, обращаясь к Арише и Саше)
Любить — это значит дышать
Всей грудью, надрывно и сладко.
Любить — это не обижать
Намеренно, жёстко и гадко.
Любить — это значит жалеть
Без лживости унижающей.
Тепло отдавая, гореть
Без ревности разрушающей.
Любовь — это труд без усталости,
Без раздраженья и подлости,
Когда мимолётные шалости
Способны убить чувство гордости.
Убить, искалечить увечьями
Моральными и физически.
Любовь настоящая — вечная.
И это — категорически.
(Оркестр звучит прозрачнее, на первый план выходят мягкие струнные, подчеркивая интимность момента. Ариша и Саша опускают глаза.)
Любовь — это «нет» состязаниям,
Соревнованиям в крутости.
Любовь — пальцевым осязанием
Доводит порою до глупости.
Любовь не бывает надменною,
Намеренно-недоступною,
Химически- откровенною.
Обидчиво-безрассудною.
Любовь — это поиск уюта,
Детей звонкий смех вечерами.
Любовь — это тихая бухта
Без штиля и без цунами.
Любовь — это взгляд в одну сторону,
Поддержка — любовь без сомнения.
Любовь — это рядом и поровну
Доверья, тепла, уважения.
Любовь — не вскрывает вены,
Поддерживает, понимает.
В любви не бывает замены....
Измены в любви не бывает.
(Финальный величественный аккорд дуэта затихает. Ариша и Саша, поддавшись порыву, нежно берут друг друга за руки, но старые обиды еще сильны — через секунду они отпускают ладони и встают спинами друг к другу. Музыка переходит в деликатное, тихое сопровождение струнных. Ариша поворачивается к мэру.)

Акт 2, сцена 3(1)
Ариша: Дорогой наш Сергей Львович, ваша помощь театру неоценима, но правильно ли я вас понимаю, что она не бескорыстна? Мне нечего предложить вам взамен, кроме билетов на лучшие места в ложе для вас и ваших друзей. Прошу меня простить, если моя благодарность была принята вами за ложную надежду...

№ 8. АРИЯ АРИШИ
(Жанр: Пронзительный драматический монолог. Оркестровка: соло скрипки и печальные аккорды рояля)

Ариша: (Поет, лирико-колоратурное сопрано, глядя на мэра, но посылая каждое слово стоящему за ее спиной Саше)
Нет ничего страшнее глупой ссоры,
Когда эмоций путается нить.
Когда так просто что-нибудь разбить
И натворить беды какой-то горы.

Конечно, ссора тоже часть процесса,
Когда ты просто учишься летать,
Не выбирая собственную стать,
Не ради лишь секунды интереса...

А так, чтобы подняться высоко,
Не разрывая нежности и взгляда.
И греть того, кто бесконечно рядом
Улыбкою открытою легко.

(Вступает альт, добавляя музыке глубины и светлой грусти)

Нет ничего страшнее глупой ссоры,
Пусть даже примиренье точно ждёт.
Момент такой — оборванный полёт
Или как в сердце вдруг залезли воры....

Украли что-то просто, чтоб украсть,
Ту часть, что вам всего на свете ближе....
Конечно, новый свет тоску залижет,
Но растопить придётся снежный наст....

Пустые ссоры.... Глупость всех времён.
Глаза в глаза не просто вынуть жало....
Нам времени отпущено так мало,
Да половина в нём ещё — на сон....

(Голос Ариши взлетает на высокую, чистую ноту, оркестр звучит в полную силу)

Нет ничего страшнее глупой ссоры
Для бесконечно любящих сердец.
Смотреть поверх умеет лишь мудрец,
Не надевая сбрую или шоры...

Нет тех причин, чтоб заставлять страдать,
Поддавшись своему, порой, упрямству...
Любовь — она всегда за постоянство....
Так в чём её всё время обвинять?

(Последняя нота затихает. На сцене воцаряется абсолютная тишина. Сергей Львович долго смотрит на Аришу. Его лицо меняется, уходит чиновничья спесь.)

Сергей Львович: (Задумчиво, искренне и без злобы) Великолепная Ариша, красавица... Ни одного слова своего забрать не смею... Но добавлю, что вы ещё и умница, каких поискать.... Позвольте хоть другом вашим остаться.... (Вздыхает, тихо говорит в сторону) Неужели и правда любовь бывает в жизни?...

(Ариша склоняется перед ним в гордом, красивом, благодарном за понимание реверансе, без тени пафоса и надменности. Сергей Львович с достоинством разворачивается и медленно уходит спиной в глуь сцены, растворяясь в полумраке кулис. В оркестре звучит мягкое, теплое соло флейты. Саша уверенно шагает к стайке притихших девушек-конкурсанток.)

Саша: (Говорит, драматический тенор, честно и твердо глядя им в глаза)
Что есть на свете красота?
Стандарты ваши впечатляют,
Но мне другой вполне хватает,
Той, что не так, порой, проста...
И, может, не совсем обычна,
Но по моим пристрастьям личным,
Она, как музыка с листа
Звучит в своём порыве каждом.
Такую встретив лишь однажды,
Уже душой не отпустить...
Прошу вас всех меня простить....
В моей любви не страсть пылает,
А свет, что льётся изнутри.
Он всё собою освещает,
Сильней, чем ночью фонари.
Он для меня - всегда маяк.
И даже ссоре между нами
Его не потушить никак,
Как солнца свет в оконной раме.
Нет, я не сноб и не ханжа,
Но просто не могу иначе....
Себя не стану уважать,
Когда моя любовь заплачет..

(Слова Саши производят сильное впечатление. Девушки-конкурсантки притихли, они понимающе переглядываются и тихо, спиной отступают в глубину сцены, оставляя влюбленных в покое. Саша разворачивается к Арише, свет на них снова становится теплым и золотым. К ним подходит улыбающийся Прошка.)

Прошка: Ну вот и славно, мир вернулся в наш дом. А теперь, все по местам. Завтра важный день.

(Оркестр выдает короткий, утвердительный и мажорный финальный аккорд. Свет на сцене мгновенно гаснет. Сцена окончена.)

Акт 2, сцена 4
Действующие лица и голоса:

* Прошка — директор заброшенного театра (баритон).
* Ариша — молодая актриса, дочь Прошки (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр, возлюбленный Ариши (драматический тенор).
* Аристарх Никонорович — Директор старого театра (баритон / бас-профундо).
* Татьяна Ларина — хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
* Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).

(Утро следующего дня. Девушки-конкурсантки оказались вполне талантливы и были приняты в труппу. Все проблемы, которых так боялся Прошка, оказались решёнными. На сегодня анонсирован финальный прогон спектакля, приглашены все желающие, вход бесплатный. Об этом узнал Аристарх Никонорович — Директор старого театра, из которого Ариша, Саша и Прошка когда-то ушли, отказавшись надевать маски. Он приехал и затерялся в толпе зрителей.)

Ариша: (Тихо, испуганно шепчет Саше, заметив гостя) Ты его видишь? Мне не снится? Что он тут делает?

Саша: (Напряженно, прикрывая Аришу плечом) Вряд ли хочет помириться и поздравить нас с открытием... Нужно быть внимательными... Он способен только на подлость...

(К влюбленным быстро подходит Прошка. Он тоже замечает Директора старого театра в толпе, его лицо становится озабоченным и строгим.)

Прошка: Вот что, дети мои... Держитесь-ка от него подальше... Не к добру это...

(Аристарх Никонорович замечает троицу. На его лице появляется мерзкая, ядовитая улыбка. Он уверенно и вальяжно направляется прямо в их сторону. Музыкальный фон сменяется на зловещее, маршевое пиццикато контрабасов.)

Директор старого театра: (Говорит с ядом в голосе) Да неужели вы ещё живые, нелепые создания Земли? Я отомщу за то, что вы в порыве, театр мой убить тогда смогли. Вы с кем связались, мерзкие детишки? Что прочитали в ваших глупых книжках? Вам никогда со мной не совладать, я вас смогу к ногтю легко прижать и раздавить, как блох и их детей...

Прошка: (Решительно делает шаг вперед, закрывая собой Сашу и Аришу, его голос звучит мощно и басовито) Умерь свой пыл, безумный лицедей. Детей своих в обиду я не дам. Такой тебе устрою тарарам, что и не вспомнишь, как сюда доехал... Театру быть. И ты нам не помеха. С прогона выгонять тебя не станем, а даже в ложу лучшую доставим. Проникнись настоящим представленьем, где без кнута и прочих ухищрений, без масок и наигранных улыбок, артисты за искусство встанут глыбой...

(Старый Директор, наполненный слепой яростью, резко разворачивается и уходит, растворяясь в толпе горожан.)

Ариша: (Быстро берет Прошку и Сашу за руки, пытаясь сбить напряжение) Отец, звонок. Наш выход уже близко. Мы потом с ним разберёмся. Всё-таки.... это наша территория....

№ 9. ЗАЖИГАТЕЛЬНЫЙ БУГИ-ВУГИ ТРУППЫ
(Жанр: Быстрый, драйвовый буги-вуги (4/4). Оркестр взрывается каскадом фортепианных пассажей, воющими саксофонами и мощными ударами барабанов)

(Занавес распахивается. Начинается финальный прогон. На сцене разворачивается яркий, массовый танец обновленной труппы. Солируют Ариша и Саша, выполняя эффектные поддержки.)

Ариша и Саша: (Поют в дуэте, заряжая зал невероятной энергией)
Суббота. Над городом пыли стена,
Я в свой выходной не бываю одна.
Моё настроение гасит печаль,
Экспрессию, город, сегодня встречай.
Пускай нам завидуют, слышишь, родной?
Сегодня буги-вуги мы танцуем с тобой.

Хор труппы: (Подхватывает в танце)
Наш смех под звуки буги-вуги,
Смех под звуки буги-вуги,
Мы танцуем буги-вуги,
Нас не остановить.

Ариша: (Поет, кружась вокруг Саши)
Суббота, уже полдень, но танцуем опять,
Никого не ждём и не идём гулять.
Кто-то за порогом подглядывает в щель,
Только мы сегодня не откроем дверь.
Будем до заката буги-вужить, дорогой,
На часы не смотрим в выходной с тобой.

Хор труппы:
Наш смех под звуки буги-вуги,
Смех под звуки буги-вуги,
Мы танцуем буги-вуги,
Нас не остановить.

Саша: (Поет, подбрасывая Аришу в воздух в сложной поддержке)
Вечер и, казалось, надо засыпать,
А мы на главной площади хотим потанцевать,
В поддержках я летаю, и ты не устаёшь,
Наш добрый буги-вуги интригой не возьмёшь.
Танцуем при народе, и музыка кругом,
Станцуем ещё раз, а отдохнём потом.

Все вместе (Ариша, Саша и Хор):
Наш смех под звуки буги-вуги,
Смех под звуки буги-вуги,
Мы танцуем буги-вуги,
Нас не остановить!
Акт 2, сцена 4(1)
(Финальный аккорд буги-вуги взрывает зал. Зрители устраивают овацию, кричат «Браво!», благодарят артистов и постепенно расходятся. Прошка со сцены внимательно наблюдает за Аристархом Никоноровичем, который во время показа расположился в директорской ложе прямо рядом с мэром Сергеем Львовичем и Татьяной Лариной. Прогон прошёл отлично. К Арише, Саше и Прошке, тяжело дышащим после танца, со сцены спускаются мэр, Татьяна и злорадно улыбающийся Директор старого театра. Татьяна выглядит глубоко озадаченной и расстроенной.)

Татьяна Ларина: (Обращается к героям дрожащим, растерянным голосом) Друзья мои, вы много сделали для нашего театра, но... я в смятении... Мне сказали только что о том, что вы стали причиной гибели другого театра. Я ничего не понимаю, отказываюсь верить....

Сергей Львович: (Строго кивает, хмуря брови) Да, да, поясните. Я готов оказывать помощь этому замечательному театру, но меня убеждают в том, что вы ничего не понимаете в экономике. Возможно, господин... (Поворачивается с лёгким пренебрежением к Директору старого театра) Как вас там?...

Директор старого театра: (Гордо выпячивая грудь, слащавым голосом) Аристарх Никонорович....

Сергей Львович: ...вот, вот... Аристарх Никонорович... Возможно, он лучше справится с управлением театра?

(Прошка от такого вероломного наговора выглядит полностью подавленным, он опускает голову. Саша делает шаг вперед, но Ариша опережает его. Она яростно сжимает кулачки, её глаза горят, и она решительно выходит на самую авансцену прямо перед мэром и злодеем.)

№ 10. МОНОЛОГ-МАНИФЕСТ АРИШИ
(Жанр: Драматическая ария-вызов. Оркестровка начинается с резкого, гневного аккорда медных духовых, переходящего в гордое, нарастающее звучание струнных)

Aриша: (Поет, лирико-колоратурное сопрано, чеканя каждое слово в лицо Аристарху)
Способна жизнь чему-то научить
Лишь тех, кто сам умеет в ней учиться.
Разбить легко. Несложно и разбиться
О подлость и жестокости гранит.

Доверившись сердцами без оглядки
Тому, кто с вами - в жмурки или в прятки,
Не может усмирить своих амбиций,
Не забывайте о своих вы лицах.

(Музыка становится более стремительной, передавая бурю эмоций героини)

Успеть бы оглянуться в суматохе,
Души не покалечив на подвохе,
Интригу не заметив изначально.....
Итог сей пьесы может быть печальным....

Лишь стоит только, подчиняясь воле,
Надменности циничной - и не боле,
Чтоб оборвался трепетный полёт...
И в то же время, всё наоборот,

(Голос Ариши взлетает на предельную высоту, оркестр гремит в полную силу, поддерживая её триумфальный порыв)

Когда ты сам - начало всех начал
И можешь петь свободно бесконечно....
Твой свет внутри без маски - он навечно.....
Я предлагаю..... между нами батл....

Кто победит, тот пусть театром правит....
Мы верим в то, что Бог нас не оставит.....
А тот, кто сам прикинулся вам богом,
Поверьте, не умеет думать много!

(Музыка обрывается на мощной, звенящей ноте. Татьяна Ларина переглядывается с Прошкой, на их лицах появляется решимость, и они оба понимающе, твердо кивают друг другу. Мэр Сергей Львович восторженно, завороженно смотрит на смелую Аришу, а затем оборачивается к Аристарху.)

Сергей Львович: А что? Мне кажется, это отличная идея. Через неделю мы проведем театральный батл. Пусть люди сами выберут театр, в который они готовы ходить.... Решено!

Аристарх Никонорович: (Сквозь зубы, злобно глядя на Аришу, говорит сам себе полушёпотом) Мерзавка.... ты всё равно будешь моей... (Резко меняет тон и добавляет громко, с издевкой) Ха-ха-ха! Будет вам батл.... До встречи.

(Директор старого театра круто разворачивается и стремительно уходит. Музыка выдает тревожный, интригующий финал. Свет мгновенно гаснет. Сцена окончена.)
Акт 2, сцена 5
Действующие лица и голоса:

* Прошка — директор заброшенного театра (баритон).
* Ариша — молодая актриса, дочь Прошки (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр, возлюбленный Ариши (драматический тенор).
* Татьяна Ларина — бывшая актриса, хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
* Аристарх Никонорович — Директор старого театра (баритон / бас-профундо).
* Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).
* Люди Аристарха — охрана (без вокальных партий).
* Горожане — жители города и приезжие (хор и массовка).

(День батла. 2 часа до выступления. На улице идёт проливной дождь. В театральном зале уже собираются люди. Многие приехали из соседнего города, они держатся поодаль от местных и прячут свои лица за глухими театральными масками. У входа в театр стоят крепкие люди Аристарха Никоноровича — они грубо раздают маски всем входящим и препятствуют входу тех, кто отказывается от их условий. Закулисная атмосфера накалена.)

Ариша: (Задумчиво и тревожно вглядываясь в зал сквозь щель в занавесе) Если так будет продолжаться, мы потеряем театр. Нужно что-то делать...

Саша: (Мягко обнимает её за плечи, пытаясь приободрить) Не грусти, Аришенька... У тебя же точно есть план, я уверен!

(Прошка стоит чуть поодаль, он полностью растерян, глубоко ушёл в себя и ничего не говорит, нервно перебирая в руках старый сценарий.)

Ариша: (Поворачивается к труппе, её голос звучит решительно) Мне нужно подумать, побыть одной... Хоть немного...

(Ариша резко разворачивается и уходит на улицу, прямо под проливной дождь, проходя мимо липкого, торжествующего взгляда Аристарха Никоноровича и его безмолвной охраны. Саша держится чуть поодаль, но преданно идёт следом за ней.)

№ 11. ОДИНОКАЯ САМБА АРИШИ ПОД ДОЖДЕМ
(Жанр: Пронзительная, меланхоличная, но страстная латиноамериканская самба. Оркестр вступает с тихого, качающего ритма перкуссии и нежного перебора семиструнной акустической гитары)

Ариша: (Поет на мокрой улице, грациозно и задумчиво кружась под каплями дождя)
Печальный был, казалось, вечер,
Город серым дождём расцвечен,
А у старого у вокзала
Девушка самба танцевала.

Видение это? Мираж?
Движений изящных купаж.
Не видел раньше город наш
Такой безумный кураж.

(К гитаре подключаются духовые, ритмический рисунок самбы становится отчетливее и горячее. Прохожие останавливаются, завороженные этим зрелищем.)

Самба под семь звонких струн,
Необычней, чем сразу семь лун.
Заворожила, опоила народ,
Самба — и застыл город.

Играет самба. Девушка танцует.
Ветер платье её волнует.
Она никого не видит вокруг,
Может, составишь пару, друг?

Девушка и самба под дождём,
Ты стоишь, мокнешь, а ей нипочём.
Забудь про серые думы,
Пока играют на гитаре струны.

Будь счастлив в моменте, сейчас,
И потом ещё, каждый раз.

(Голос Ариши звучит гипнотически. Оркестр разворачивает тему на полную мощность, гитарные струны буквально поют вместе с героиней.)

Самба под семь звонких струн,
Необычней, чем сразу семь лун.
Заворожила, опоила народ,
Самба — и застыл город.

Играет самба. Девушка танцует.
Ветер платье её волнует.
Играет самба — ветер волнует.
Играет самба — ветер волнует.

(Вокруг задумчиво и страстно танцующей Ариши, любимицы публики, мгновенно собирается огромная толпа восхищенных горожан. Многие, заразившись её энергией, сбрасывают уныние и начинают танцевать рядом прямо под каплями воды. Саша решительно шагает вперед и подхватывает Аришу в танце. Музыка самбы взрывается победными, ликующими аккордами всего оркестра. Мокрые, но абсолютно счастливые Ариша и Саша на финальном па залетают обратно в театр, а за ними неодержимым потоком в холл врывается вдохновленная толпа горожан. Живая волна буквально сбивает с ног опешившего Аристарха Никоноровича и его растерявшуюся охрану. Театральный зал мгновенно наполняется большим количеством людей с открытыми, улыбающимися лицами — теперь их в зале не меньше, чем испуганных людей в масках. На сцене воцаряется триумфальная атмосфера. Прошка, воспрянув духом, быстро подходит к сияющей Арише.)

Прошка: (Растроганно, с дрожью в голосе) Милая, прости меня за старческую слабость, прости, что начал сомневаться в нашей победе. Теперь я точно знаю, что всё получится!

(Татьяна Ларина, которая до этого момента молча и тепло улыбалась, глядя на мокрых и отважных молодых артистов, выходит на авансцену. Свет прожекторов фокусируется на ней.)

№ 12. АРИЯ ТАТЬЯНЫ ЛАРИНОЙ
(Жанр: Торжественная, возвышенная лирическая исповедь. Оркестровка благородная: глубокое соло виолончели и парящие пассажи скрипок)

Татьяна Ларина: (Поет, драматическое сопрано, с глубоким чувством глядя на Аришу и Сашу)
Нас не сломить. Я с вами до конца.
Меня вы научили снова верить,
В открытость самой ржавой, может, двери —
Своей души и своего лица.

Мы сильные, пока несём добро,
Не слившись с серой тенью лицемерья,
Пока не лишены к мечте доверья,
Пока нас к сердцу ближе серебро,

Чем злато, что затмит собою честь...
У нас, как совесть, точно она есть....
Я благодарна вам за вашу смелость
Быть теми, кем боится часто зрелость

Стать вдруг, во избежанье пересудов...
Я с вами неотступно рядом буду....
Руки не уберу, не отступлюсь...
Я вами восхищаюсь и горжусь....

(Финальный аккорд арии звучит тепло и величественно. Все четверо — Ариша, Саша, Прошка и Татьяна — крепко и счастливо обнимаются в центре сцены. Чуть в стороне, у кулис, стоит багровый от ярости и бессилия Аристарх Никонорович со своей поредевшей труппой, чьи лица всё ещё закрыты бездушными масками. В этот момент в зрительном зале появляется мэр Сергей Львович с роскошным букетом цветов и с улыбкой занимает своё почетное место в ложе. Музыка делает торжественную, интригующую паузу. Свет на сцене гаснет. Сцена окончена.)

Акт 2, сцена 6
Действующие лица и голоса:

* Конферансье — ведущий батла (разговорная роль).
* Прошка — директор театра (баритон).
* Ариша — молодая актриса, дочь Прошки (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр, возлюбленный Ариши (драматический тенор).
* Татьяна Ларина — хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
* Аристарх Никонорович — Директор старого театра (баритон / бас-профундо).
* Сергей Львович — мэр города (разговорная роль).
* Труппы Аристарха и Прошки — хор и балет (сопрано, альты, теноры, басы).

(День батла. Финальный поединок за право владеть театром. Обе труппы стоят на сцене друг напротив друга, разделяя подмостки на два лагеря. Зрительный зал забит до отказа и замер в предвкушении. Мэр Сергей Львович сидит в своей почетной ложе. На авансцену выходит Конферансье. Звучит короткая фанфарная увертюра.)

Конферансье: (Объявляет в рупор) Дамы и господа! Объявляю условия грандиозного театрального батла! Он состоит из трёх этапов: конкурс хора, конкурс танцев, конкурс солистов. Финальный этап — батл директоров!

(Конферансье проводит быструю жеребьевку на глазах у публики. Выпадает жребий старого театра. Аристарх Никонорович довольно потирает руки, победоносно глядя на соперников.)

Конферансье: Первыми по жребию начинают артисты Аристарха Никоноровича!

№ 13. ХОР ТРУППЫ АРИСТАРХА (ЭТАП 1: КОНКУРС ХОРОВ)
(Жанр: Холодный, академический марш. Артисты заученными, одинаковыми жестами одновременно поправляют маски на лицах и начинают петь абсолютно гладко, чисто, но без единой живой эмоции)

Труппа Аристарха: (Поет хором)
Мы привезли вам счастье слушать нас,
Не наблюдая выражений лиц.
Не отвлекаясь на слезливый глаз,
Не нарушая ваших же границ.

Мы служим вам, сегодня мы рабы,
Нас не смущает статус наш бездушный.
Мы не хотим другой себе судьбы,
Ведь миром правит только равнодушный.

Силён лишь тот, не знает кто эмоций....
Зачем себя пилить на много порций?
Искусство это быть, как все... таким,
Чтоб страх толпы навеки спрятал грим....

(Музыка затихает на тяжелом, строгом аккорде. В зале воцаряется неловкое молчание. Некоторые люди в светской толпе, поддавшись давлению, стыдливо надевают на себя маски. Вперед выступает труппа Прошки. Они стоят с открытыми, улыбающимися лицами.)

№ 14. ХОР ТРУППЫ ПРОШКИ (ЭТАП 1: КОНКУРС ХОРОВ)
(Жанр: Светлый, воодушевляющий гимн. Оркестр звучит тепло и открыто: вступают певучие струнные и мягкие духовые)

Труппа Прошки: (Поет хором, обращаясь напрямую к зрителям в зале)
Друзья, семья, спасибо, что вы с нами.
Служение искусству — это радость.
Снимите же с души позорный камень
И с лиц уже снимите эту гадость.

Уподобляясь трендам неуместным,
Доверившись красивым разговорам,
Вы мир вокруг себя и повсеместно
Обносите таким большим забором,

Что частоколы вам пронзают сердце...
Снимите маски — сможете согреться.
На жизнь взглянув влюблёнными глазами,
Не бойтесь плакать.... Вместе со слезами

Вернётся то, что вы давно забыли,
Но, может быть, доселе не простили...
Мы вам сейчас протягиваем руки —
Идите к нам — друзья или подруги.

(В оркестре звучит мажорный финал. Часть людей в зрительном зале решительно снимает с себя маски и громко аплодирует хору Прошки.)
Акт 2, сцена 6(1)
(Конферансье выходит на авансцену и объявляет начало второго этапа батла — конкурса танцев. Оркестр мгновенно меняет музыкальную тему. На сцену строем выдвигается танцевальный балет Аристарха Никоноровича.)

№ 15. МЕХАНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ МАСОК (ЭТАП 2: КОНКУРС ТАНЦЕВ)
(Жанр: Жесткий, механический данс-стиль (4/4). В оркестре звучит сухой, бьющий по ушам ритм малого барабана и зловещие, отрывистые удары гонга на каждый счет)

Труппа Аристарха: (Синхронно двигается как заведенные автоматы. Руки и ноги двигаются на шарнирах, лица скрыты масками, поклоны выполняются угловато и безжизненно. Поют хором во время движения)
Наш танец — самый лучший в мире
Один.... два.... три.... четыре....
По кругу ходим — шаг, поклон...
Бом.... бом.... бом.... бом....

Синхронно, чинно, без улыбки,
Вдох-выдох.... вето на ошибки.
Глаза под маской, лишь фигуры,
Оркестр не смажет партитуры.

Обмен партнёрами безвольно...
Поклон, замена, нам не больно.
Танцуем элегантно кукол,
Над нами режиссерский купол.

На счёт один — подняли руку,
На два — опять пошли по кругу.
Счёт три — поклон, четыре — шаг,
Не ошибиться нам никак.

Наш бесконечный карнавал
Не знает, где его финал.
Мы повторяем... три... четыре...
Наш танец самый лучший в мире.

(Танцоры Аристарха замирают в застывшей позе кукол. Оркестр мгновенно переключается на глубокое, трехдольное, бесконечно нежное вступление.)

№ 16. ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВАЛЬС СВОБОДЫ (ЭТАП 2: КОНКУРС ТАНЦЕВ)
(Жанр: Упоительный, легкий венский вальс (3/4). Оркестр расцветает воздушными пассажами скрипок)

(На сцену вылетают Ариша и Саша. Они солируют, кружась в упоительном, стремительном вальсе. К ним красиво присоединяются другие пары труппы, а следом в танец вовлекаются Прошка и Татьяна Ларина.)

Ариша и Саша: (Поют в дуэте во время кружения)
Ночь при-шла.... после дневного света.
День ус-тал... и отошёл ко сну.
Толь-ко ты.... не дожидаясь лета,
Мне при-нёс... в сердце любовь и весну.

Хор труппы Прошки: (Подхватывает нежный припев)
Этот вальс / Этот бриз / Мы плывём / Вверх и вниз
На волнах / У мечты / Нас качает.
Этот вальс / Как рассказ / Лишь глазами / Без фраз
Лишь для нас / Для двоих / Играет.

Саша: (Поет соло, ведя Аришу в красивом повороте)
Стук сер-дец... не заглушить моторам.
Смолк во-круг.... шум суеты дневной.

Ариша: (Подхватывает, заглядывая ему в глаза)
Толь-ко ты... не начиная спора
Мне при-нёс в сердце любовь и покой.

Хор труппы Прошки:
Этот вальс / Этот бриз / Мы плывём / Вверх и вниз
На волнах / У мечты / Нас качает.
Этот вальс / Как рассказ / Лишь глазами / Без фраз
Лишь для нас / Для двоих / Играет.

Ариша и Саша: (Поют финальный куплет)
Пусть вес-на... вновь прозвенит капелью.
Э-тот сон... как наяву звучит.
Толь-ко ты... рядом стоишь с сиренью.
Нас дво-их... наша любовь сохранит.

Все вместе (Солисты и Хор):
Этот вальс / Этот бриз / Мы плывём / Вверх и вниз
На волнах / У мечты / Нас качает.
Этот вальс / Как рассказ / Лишь глазами / Без фраз
Лишь для нас / Для двоих / Играет..........

(Финальный, грандиозный аккорд вальса затихает под бурные овации всего зала. Танцевальный этап завершен.)
Акт 2, сцена 6(2)
Действующие лица и голоса:

* Гамлет и Молодая актриса — артисты старого театра (баритон и сопрано).
* Ариша — молодая актриса (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр (драматический тенор).

(Зал все еще гудит после потрясающего вальса труппы Прошки. Конферансье выходит на авансцену и объявляет третий этап — конкурс солистов. Аристарх Никонорович яростно бьет тростью по полу, подгоняя своих артистов. На сцену выходят солисты в масках Гамлета и Офелии.)

№ 17. ДУЭТ СОЛИСТОВ АРИСТАРХА (ЭТАП 3: КОНКУРС СОЛИСТОВ)
(Жанр: Строгий, драматический речитатив под механический аккомпанемент клавесина и струнных)

Гамлет и Молодая актриса: (Поют безэмоционально, чеканя слова)
К нам маски приросли уже навеки,
Мы в масках — не душевные калеки.
За нас решили и сие нам близко.
Зато артист на сцене и артистка.

Умеем только в масках мы играть.
Нам жизнь свою не нужно выбирать.
Так проще, мы попробовали сами....
Наденьте маски, станем мы друзьями....

Зачем нам знать, кто вы на самом деле,
Лишь только б деньги вы всегда имели.
Мы против нищеты и сумасбродов,
Которые, как язва, для народа...

Которым только б плакать и смеяться,
Которых часто сложно предсказать....
Их нужно нам сегодня наказать....
Наденьте маски, мы не можем сдаться...

(Музыка резко обрывается. В зале начинается мощное движение: часть светской толпы пытается натянуть маски, но простые люди в партере с вызовом скидывают их и бросают под ноги. На авансцену, крепко держась за руки, выходят Ариша и Саша.)

№ 18. ДУЭТ АРИШИ И САШИ (ЭТАП 3: КОНКУРС СОЛИСТОВ)
(Жанр: Пронзительная, парящая лирическая баллада. Оркестр расцветает глубоким звучанием рояля и скрипичным пассажем)

Ариша и Саша: (Поют вместе, глядя друг другу в глаза)
Как примитивно рассужденье прочих,
Кто так боится мира красоты,
И в день погожий, и морозной ночью,
Скрывается от света и мечты.

Что может маска? То же, что и кукла,
Подвешенная нитками за крюк...
Ей всё равно, что личность в ней потухла,
И кто-то управляет действьем рук.

Ариша: (Поет соло, её колоратурное сопрано взлетает над залом)
Ни слова, / Тихо, / Маска входит в зал,
А мы смеемся / Над её позёрством

Саша: (Подхватывает, драматический тенор)
Не стоит слов бездушный карнавал,
Что кто-то держит на плаву с упорством.

Ариша и Саша: (Поют вместе, разворачиваясь к залу)
А мы — без масок, скажем вам легко,
Что в мире так важны сегодня чувства,
Которые — основа для искусства....
Легко касаться милого рукой,

Не замечая социальный статус....
Ведь человек — не кукла и не страус,
Чтоб так бояться собственных решений,
Которые под звуки песнопений...
Наполнят счастьем самый старый парус...

С такой боязнью стоит ли пытаться
Быть человеком?.... Личностью остаться?...

(Финальный вокальный аккорд дуэта тонет в нарастающем ропоте зала. Многие зрители в толпе один за другим тихо снимают маски. Наступает момент для решающего батла директоров.)
Акт 2, сцена 6(3)
Действующие лица и голоса:

* Конферансье — ведущий батла (разговорная роль).
* Аристарх Никонорович — Директор старого театра (баритон / бас-профундо).
* Прошка — директор театра (баритон).
* Татьяна Ларина — хозяйка здания театра (драматическое сопрано).
* Ариша — молодая актриса (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр (драматический тенор).
* Сергей Львович — мэр города (разговорная роль).
* Горожане — жители города (хор и массовка).

(Конкурс хоров, танцев и солистов позади. Зал бурлит, чаша весов явно склоняется на сторону открытых лиц. Конферансье объявляет финальный, решающий этап — батл директоров. На авансцену, тяжело стуча тростью и высокомерно задирая подбородок, выходит Аристарх Никонорович. Звучит резкая, напыщенная музыка с доминированием медных духовых.)

№ 19. МОНОЛОГ АРИСТАРХА (БАТЛ ДИРЕКТОРОВ)
(Жанр: Гротескная, яростная ария-монолог. Оркестровка тяжелая, маршевая, подчеркивающая эгоцентризм персонажа)

Аристарх: (Поет с издевкой, обращаясь то к труппе Прошки, то к залу)
Смешно смотреть
На бездарей театра.
Их всех не будет
Здесь сегодня-завтра.

Со мной тягаться
Сложная задача....
Они же хором
Только громко плачут.

И что-то там... что жить без масок можно...
Идеалисты пережитков прошлых!
Кто статус благородный получил,
Тот может быть основой для мерил.

(Музыка становится еще агрессивнее, Аристарх в запале подходит к краю сцены)

Я б запретил всему простому люду
Ходить открыто с лицами повсюду.
Что мне до них, когда для вас я Бог?

(В этот момент в зрительном заде начинается массовое движение — люди один за другим активно, с вызовом снимают с себя маски. Аристарх бледнеет от злости.)

Неблагодарные! Кто возразить мне смог?
Я вас заставлю всех мне поклониться....

(Толпа взрывается криками возмущения. Люди начинают массово швырять снятые маски прямо на сцену, целясь в Аристарха. Он испуганно пятится, закрываясь руками.)

Как вы посмели???
Эй, полиция!!!...
Акт 2, сцена 6(4)
(В зрительном зале царит неуправляемый, бушующий хаос. Аристарх Никонорович в панике сбегает за кулисы вместе со своими немногочисленными приспешниками. На сцену спокойно и уверенно выходит Прошка. Он поднимает руку вверх, словно дирижирует невидимым оркестром. Музыка мгновенно затихает, переходя в благородное, тихое звучание струнных. В зале воцаряется абсолютная, благоговейная тишина. Лишь у некоторых испуганных обывателей лица всё ещё скрыты масками.)

№ 20. ФИНАЛЬНАЯ АРИЯ ПРОШКИ (БАТЛ ДИРЕКТОРОВ)
(Жанр: Мудрый, величественный монолог-исповедь. Оркестр звучит глубоко и чисто: соло виолончели и мягкая гитарная поддержка)

Прошка: (Поет, баритон, тепло и искренне глядя в зрительный зал)
Мои друзья, я к вам без предисловий...
Театр вам обязан новым светом...
Не выставляя никаких условий,
Я лишь прошу не забывать об этом.

Артисты мы — для вас живём на сцене,
Хоть кто-то и другие помнит мненья...
Без маски — только так возможно честно
Вам донести всё то, что интересно.

Конечно, каждый вправе выбирать —
Играть на сцене или в жизнь играть,
Мечтать или цинично улыбаться...
Но всё же стоит сердцем постараться

Найти ключи к своей родной душе,
Которая измучилась уже.
Которая стучится к вам в тревоге,
Пока вы лживой ходите дорогой.

(Вступают скрипки, музыка становится шире, свет на сцене разгорается теплым, янтарным сиянием)

Театр — не лицедейство, если прямо...
Конечно, здесь играют роли дамы,
Мужчины роль играют со словами,
Артисты бесконечно рядом с вами..

Но каждый, проживая эпизоды,
Без маски не преследует народа
Навязанной манерностью и речью...
Переживают травмы и увечья

Героев тех, что выпало играть...
Всё честно: и движения, и стать.
И на поклон артисты — по стремленью,
А не по режиссёрскому веленью...

(Последний аккорд арии тонет в оглушительном взрыве оваций. Весь зал, включая тех, кто сомневался, встает и аплодирует стоя. Последние маски сброшены. Прошка делает знак рукой, прося тишины.)

Прошка: Ещё минуту вашего внимания... Свидетели душевного свиданья...

(Прошка поворачивается к стоящей на сцене Татьяне Лариной, его голос слегка дрожит от волнения, оркестр подхватывает нежную, трепетную тему любви на флейте)

Прошка: Я не умею много говорить, прошу, моя душа меня простить, но я в тебя влюбился, как мальчишка, твои глаза передо мной повсюду... Назойливость моя сейчас... не слишком? Позволь, тебе отныне мужем буду? Не откажи... смиренно преклоняюсь.... Глаза поднять и посмотреть стесняюсь.....

(Татьяна Ларина смущенно, но бесконечно счастливо улыбается. Она делает шаг навстречу и протягивает Прошке руку.)

Татьяна Ларина: Да... конечно да!

(Зал буквально взрывается счастливыми аплодисментами и криками «Горько!». Артисты труппы радуются и обнимаются. Из ложи к сцене спускается улыбающийся мэр Сергей Львович. Под торжественную, светлую музыку он поднимается на подмостки, с уважением протягивает огромный букет цветов Арише, а Саше крепко и по-мужски жмет руку.)

Сергей Львович: Береги её, она сокровище....

(Саша обнимает Аришу за талию, она прижимается к его плечу. Прошка держит за руку сияющую Татьяну. Вся труппа выстраивается на финальный поклон. Оркестр грохочет грандиозным, победным мажорным тутти. Свет плавно гаснет.)
эпилог
Действующие лица и голоса:

* Прошка — директор театра (баритон).
* Ариша — молодая актриса, дочь Прошки (лирико-колоратурное сопрано).
* Саша — молодой актёр, возлюбленный Ариши (драматический тенор).
* Татьяна Ларина — хозяйка здания театра, возлюбленная Прошки (драматическое сопрано).
* Сергей Львович — мэр города (без вокальной партии, разговорная роль).
* Труппа и горожане — хор и массовка (сопрано, альты, теноры, басы).

(Прошло время после триумфального батла. На сцене царит праздничная, светлая атмосфера. Часть труппы Аристарха окончательно сняла маски и перешла в труппу Прошки. Театр преобразился и процветает: теперь в зал пускают абсолютно всех желающих, даже тех, кто не может позволить себе купить билет. За это они оказывают театру посильную помощь в качестве волонтёров. Также на полную мощность действует запущенная мэром акция «Милосердие», при которой состоятельные люди покупают дополнительные билеты в подарок любому желающему, оставляя их на кассе со штампом «Оплачено». Эту инициативу поддержали многие значимые люди города. Оркестр играет теплую, лирическую мелодию. На авансцене Прошка и Татьяна Ларина стоят рука об руку. К ним подходят собранные в дорогу Ариша и Саша. Они приняли важное решение.)

Ариша: (Тихо, ласково обращаясь к Прошке) Отец, театр работает, рядом с вами теперь наш ангел Татьяна. Мы с Сашей решили посмотреть мир, но знаем точно, что здесь наш настоящий дом. Мы вернёмся, не гневись на нас....

Прошка: (Счастливо и тепло улыбаясь, бережно берет Аришу за руки) Ну что ты, моя лебёдушка? Лети, птичка. Рядом с тобой настоящий мужчина. Он уже не тот мальчишка, каким я его знал. Летите и возвращайтесь в любое время. Вас всегда тут ждут!
эпилог (1)
№ 21. ГРАНД-ФИНАЛЬНАЯ АРИЯ АРИШИ И САШИ
(Жанр: Мощный, торжественный и вдохновляющий гимн (4/4). Оркестр разворачивается в полную силу: вступает бодрый ритм ударных, звонкие акустические гитары и широкая, полетная струнная группа)

Ариша и Саша: (Поют в дуэте, держась за руки и уверенно глядя вперед)
За мечтой и бризом по волнам,
Доверяя сердцу и глазам,
Помогая тем, кто за бортом,
Этот мир изменим и споём.

Песни о далёких берегах,
О друзьях и преданных руках.
Под мелодию семи ветров,
Достигая новых островов.

(В оркестре наступает мощный, ликующий прилив. К солистам на припеве подключаются Прошка, Татьяна Ларина и весь грандиозный хор объединенной труппы)

Ариша, Саша и Хор: (Поют вместе, взлетая на высокие, триумфальные ноты)
И белым светом
По континентам
Вокруг планеты Этой и других быть может....
Не сомневаясь,
Не удивляясь
Мы песни лучшие споём.

Саша: (Поет соло, драматический тенор, делая широкий жест рукой навстречу горизонту)
Там, где будет Отмель или риф,
Мы сожжём в руке гитарный гриф,

Ариша: (Подхватывает, парящим сопрано)
Бесконечно жизнь благодаря
За причалы, где нас ждут друзья.

Ариша и Саша:
За людей с душевной простотой,
За идей весёлых целый рой,
И за песни, что ещё споём
В час, когда мечту свою найдём.

Ариша, Саша и Хор: (Припев звучит еще масштабнее, зал начинает ритмично аплодировать в такт музыке)
И белым светом
По континентам
Вокруг планеты Этой и других быть может....
Не сомневаясь,
Не удивляясь
Мы песни лучшие споём.

Прошка и Татьяна Ларина: (Выходят вперед к детям, бережно обнимая их за плечи и подпевая свои строфы)
Если только книгам доверять,
Как тогда себя нам открывать?
В мире общем всем хватает места.
За мечтами мы плывём из детства.

Ариша, Саша и Весь Хор Труппы: (Финальный, грандиозный повтор. Голоса сливаются в идеальное многоголосие, оркестр гремит торжественным тутти с медью и тарелками)
И белым светом
По континентам
Вокруг планеты Этой и других быть может....
Не сомневаясь,
Не удивляясь
Мы песни лучшие споём.

И белым светом
По континентам
Вокруг планеты Этой и других быть может....
Не сотимневаясь,
Не удивляясь
Мы песни лучшие споём.

(На последнем, торжественном и бесконечно счастливом аккорде Ариша и Саша машут рукой залу и устремляются к выходу. Прошка, Татьяна и вся труппа с открытыми лицами провожают их теплыми улыбками. Сверху на сцену и в зрительный зал летит лавина золотого конфетти. Занавес плавно и величественно закрывается. Оперетта окончена.)