Оперетта Новый театр, Акт 1

*** Двухактовое продолжение Рок-оперы "Без маски"


ПРОЛОГ
Действующие лица:

* Ариша — прима-сопрано.
* Саша — лирический тенор.
* Прошка — баритон, бывший директор театра, названый отец Ариши.
* Директор цирка шапито — бас или хара;ктерный баритон, эксцентричный, жадный, крикливо одетый человек.
* Толпа горожан — хор.

(Маленький провинциальный город. На площади стоит цирк шапито, увешанный полинявшими флагами. Но местный народ стоит в стороне от касс цирка. Толпа плотным кольцом окружила Аришу, Сашу и Прошку, которые прямо на брусчатке устроили свое представление. Прошка бьет в бубен, задавая задорный цирковой ритм).
Музыкальный номер: «Рано утром на Арбате»
(Оркестр подхватывает уличный мотив — звучит быстрая, каскадная музыка, стилизованная под цирковой марш. Ариша, Саша и Прошка поют, разыгрывая перед толпой комедийную сценку в лицах).
Ариша, Саша, Прошка:
Рано утром на арбАте,
Пока город ещё спал,
Акрабаты на канате
Разыграть решили батл.
Поединок будет честный -
Им канат давно знакОм,
Только кто-то неизвестный,
Странным Образом чудЕсным
Пошутил с инвентарём.
Что же будет с нами?
What же будет с нами?
Что же будет с нами?
Плачет акробат.
Мы не сможем сами,
Нашими руками,
Никогда не сможем
Развязать канат.
Перепуганные братья -
Акробаты шапито
Не имеют и понятья
Делать это или то.
Развязать узлы несложно,
Если очень захотят,
Но хохочут им из зала,
Позабавившись на славу
Клоун Яшка и Игнат...
Что же будет с нами?
Что же будет с нами?
Что же будет с нами?
Плачет акробат.
Мы не сможем сами,
Нашими руками,
Никогда не сможем
Развязать канат.
Рано утром на Арбате,
Пока город ещё спит,
Акрабаты на Игнате
Разыграли свой гамбит.
Поединок отменили -
Будет номер на снаряд.
На трапецию с булавой
Акробат уселся справа,
А за ним повис Игнат.
Что же будет с нами?
Что же будет с нами?
Что же будет с нами?
Думает Игнат.
И зачем я, глупый,
Не занялся труппой,
Делом не занялся,
Путая канат?....
(Толпа бурно аплодирует и бросает монеты в разложенный на земле картуз Прошки. Герои кланяются. В этот момент музыка резко обрывается на тревожном аккорде духовых).
Разговорная сцена и погоня
(В толпу, расталкивая зевак, врывается Директор цирка шапито. Он красен от злости, машет тростью).
Директор цирка:
Ах вы, мерзавцы! Да как вы посмели?! Пошли вон от моего цирка! (Подбегает, бесцеремонно хватает картуз и забирает все деньги, полученные артистами). Эй, полицейский!.........
Саша (решительно загораживает собой Аришу, выступает вперед, спокойно):
Полегче,полегче! Клоунов своих напугаешь.
(На зов Директора шапито, лениво посвистывая в свисток, направляется местный полицейский. Толпа горожан моментально смыкает ряды, закрывая собой артистов. Из гущи толпы кто-то весело крикнул: «Бегите!»).
(В оркестре взрывается стремительная, суматошная музыка погони. Прошка подхватывает узел, Саша хватает саквояж и берет Аришу за руку. Друзья побежали подальше от площади под истеричный крик Директора шапито, который машет вслед им кулаком).
Директор шапито:
Не попадайтесь мне на глаза, а то...
(Голос директора заглушается финальным аккордом оркестра. Троица скрывается за кулисами. Занавес стремительно падает, завершая Пролог).

 АКТ I. СЦЕНА 1
Действующие лица сцены:

* Ариша — прима-сопрано, одета в скромное, но элегантное дорожное платье.
* Саша — лирический тенор, держит в руках потрепанный дорожный саквояж.
* Прошка — баритон, бывший директор театра, названый отец Ариши. Мудрый, крепкий, с хитринкой в глазах. В руках у него тяжелый узел с театральным реквизитом.

(Декорации изображают тихую улицу провинциального городка. Смеркается. На заднем плане высится мрачное, заброшенное здание. Окна заколочены досками, по фасаду идут глубокие трещины. Над входом криво висит старая, облупившаяся вывеска «ТЕАТР», а поверх неё натянут грубый, пыльный баннер с надписью «ПРОДАЁТСЯ». Троица героев, уставшая после долгих скитаний, останавливается посреди сцены. Ариша печально смотрит на разрушенное здание).
## Разговорный диалог
Ариша:
А помните как мы мечтали о своём театре, в который сможет прийти любой, будь он три раза нищий....
Саша:
Да... Пока вот только нищие - это мы... Но, знаете что? Не променяю я эту нашу жизнь на ту, от которой мы сбежали.
## Вступление оркестра и монолог Прошки
(В оркестре плавно, но уверенно зарождается новая, жизнеутверждающая тема. Звучат деревянные духовые и мягкое пиццикато струнных, создавая атмосферу зарождающейся надежды. Прошка решительно делает шаг вперед и с жаром указывает рукой на заколоченное здание).
Прошка:
Будет у нас театр! Будет!
(Все смотрят на здание с покосившейся вывеской театр, забитыми окнами и трещинами на стенах, на котором висит баннер "Продаётся")
(Оркестр подхватывает темп, музыка переходит в легкий, бодрый марш. Прошка начинает петь, расхаживая перед друзьями и активно жестикулируя, заражая их своим азартом).
Прошка:
Что если всё таки нам повезёт?
Что если в наших руках оживёт
Этот театр и сцена, и зал?
Кто "невозможно", я слышу сказал?
Если в характер добавить азарта,
Можно начать уже действовать завтра.
Вы посмотрите, друзья, на меня...
Я театрально сделаю коня...
Пусть деревянный, но с нашей смекалкой
Желанье исполнить - доступно и палке.
А если немного сноровки без лени,
Прогоним из жизни все хмурые тени,
Я верю в победу, нам счастье не снится,
Когда мы к нему постоянно стремимся.....
## Музыкальный флешбэк и танец Полонез
(Музыка затихает до нежного пианиссимо. Освещение на сцене меняется: мрачные сумерки провинции гаснут, а на Аришу и Сашу направляются теплые, золотистые лучи прожекторов, создавая иллюзию сияния сотен свечей. Ариша задумчиво улыбается, её лицо светлеет).
Ариша:
Я верю в победу, нам счастье не снится.... Саша, а помнишь как у нас всё начиналось?
(Оркестр взрывается торжественным, величественным и одновременно легким мотивом классического Полонеза. Скрипки поют широко и по-дворцовому благородно. Саша галантно ставит саквояж на землю, подходит к Арише и с глубоким поклоном протягивает ей руку. Ариша отвечает изящным книксеном. Они начинают скользить по сцене в церемонном, красивом танце, полностью преображаясь и забывая о дорожной пыли).
(Танец Полонез Ариши и Саши)
Ариша и Саша (поют дуэтом во время танца, двигаясь в такт величественной музыке):
В зале дворцовом фанфары гремят,
Бал объявили, а пары стоят.
Лёгкий поклон - приглашение в круг,
И в полонезе мы сходимся вдруг.
Лёгкой улыбкой отвечу вам "да",
Светской беседы звучит чехарда,
Книксен, два шага - мы снова сошлись,
В маленьком танце - короткая жизнь.
Снова поклон и снова ответ.
Кружится зал под фанфары и свет,
Хитрых фигур на паркЕте игра,
Мы отдаляемся - снова пора.
Взгляд ваш следит неотрывно за мной,
Я - ваша дама, а вы - мой герой.
Бальное платье, торжественный фрак -
Важно проходят у всех на глазах.
Бал только начат! Звучит полонез.
Вы проявляете свой интерес.
Только сказать вам я, сударь, должна...
В вас безнадёжно уже ...влюблена...
## Возвращение в реальность
(Финальный торжественный аккорд полонеза плавно тает в оркестре. Золотистый свет гаснет, возвращаются серые вечерние сумерки. Ариша и Саша медленно опускают руки, словно просыпаясь от прекрасного сна. Они снова видят перед собой разбитые стены. Ариша поворачивается к Прошке, в её голосе звучит мягкая, дочерняя теплота, но и легкая тревога).
Ариша:
Вы правы, отец, мы попробуем. Только....Денег-то нет...
Саша (уверенно подхватывает свои вещи, его глаза горят решимостью):
За спрос денег не берут. Попробуем договориться!
(Оркестр завершает сцену коротким, бодрым и многообещающим пассажем, подвешивая интригу перед следующей сценой).


АКТ I. СЦЕНА 2
Действующие лица сцены:

* Татьяна Ларина — драматическое меццо-сопрано. Голос глубокий, с легкой матовой патиной и благородной, трагической окраской в нижнем регистре.
* Прошка — плотный, сочный лирический баритон, способный мгновенно переходить от мягких, вкрадчивых интонаций к взрывному, каскадному звуку.
* Саша — полетный, светлый лирический тенор.
* Ариша — колоратурное сопрано.

(Мрачное, запущенное фойе театра. Архитектурный блеск прошлого угадывает в очертаниях лепнины и тяжелых люстр, сплошь покрытых пылью и паутиной. Звучит глухое, гнетущее тремоло контрабасов в оркестре, подчеркивающее запустение).
## Разговорный диалог
(Саша, Прошка и Ариша подходят к старой двери театра. Дверь провисла на одной петле. Они осторожно заглядывают внутрь и заходят по очереди. Шаги эхом отдаются в пустоте. Из полумрака навстречу им выходит женщина. Ее осанка безупречна, но в глазах — бесконечная усталость).
Саша:
Наше почтение! Можем мы увидеть хозяина этого замечательного театра?
Женщина (устало, ее голос звучит тихо, но отчетливо наполняет пустое фойе):
Зачем? Вы же не станете покупать эту развалину? (Внимательно оглядывает каждого). Да и денег у вас всё равно нет. Идите с миром...
Прошка (делает шаг вперед, смягчая тон, вкрадчиво):
Как зовут вас, прелестная?
Женщина:
Татьяна... Ларина Татьяна... Ха-ха, смешно? И я бы посмеялась... Только ..
Прошка:
Расскажите... Никогда не знаешь, куда может привести случайное знакомство...
Татьяна:
Это мой театр. Но я против современной похабщины, а классика не в моде, увы....
## Ария Татьяны (Lamento)
(В оркестре полностью затихают низкие струнные. Вступает одинокое, строгое соло клавесина или старого фортепиано, имитирующее сухой, «академический» звук. Затем плавно подключаются виолончели. Свет на сцене гаснет, яркий, холодный луч прожектора выхватывает только бледное лицо Татьяны. Она поет со строгостью истинной аристократки духа, ее меццо-сопрано звучит горько, но гордо).
Татьяна:
Сегодня классика не в моде,
Другой разбег и биоритмы.
Пылится Чехов на комоде,
Страницы пятнами залиты.
На флешке музыка для данса.
Картина - постер. Криво-косо
А классика живёт без шанса,
На миг увеличения спроса.
(В оркестре нарастает плотность, вступают струнные пиццикато, имитируя удары часов).
А как же Ларина Татьяна?
Зачем о ней писал поэт?
Любовь без признаков обмана -
Такой сегодня разве нет?
Забыли Баха совершенно,
Его токкаты и орган.
Но музыка - она не бренна,
В ней жив эмоций ураган.
(Звучание оркестра доходит до пика драматизма, скрипки взлетают вверх).
Как много обезличий дерзких,
Незаполняемых душой.
Но, если вспомнить, Достоевский,
Писал об этом хорошо.
Цитаты Гоголя, Толстого,
Ахматовой и Бомарше,
Заставят вдуматься любого,
Попросят думать о душе.
(Музыка резко уходит на пианиссимо. Снова остается только одинокий клавесин. Татьяна поет почти на шепоте, уходя в глубокие, бархатные нижние ноты).
Судить я не имею права
Тех, кто не видит суть в стихах...
В моих руках сейчас - Державин,
А в ухе - бесконечно - Бах....
(Последний строгий аккорд клавишных тает в тишине. Татьяна опускает голову. Саша и Ариша завороженно переглядываются).
## Разговорный диалог (Завязка пари)
Саша:
А что бы вы сказали, если мы восстановим классический... ну, почти... театр?
Татьяна (вскидывает голову, в ее голосе звучит горькое изумление, но и слабая искра интереса):
Я скажу, что это решительно невозможно! Готова подарить вам его, если справитесь, скажем... за два месяца... Всё равно покупателей нет, а в деньгах я не нуждаюсь... Впрочем... Я заранее уверена в результате... Откровенно говоря, мне вас жаль, а в здании сохранилась пара каморок для сна...
## Танцевальный номер Прошки: «Ча-ча-ча» (Комический каскад)
(В ту же секунду трагическая атмосфера рушится. Прошка на радостях оседлал воображаемую деревянную лошадь, забавно скачет вокруг Саши и Ариши, а затем делает широкий, утрированно-галантный жест в сторону ошеломленной Татьяны, приглашая ее на танец).
(Оркестр мгновенно и оглушительно взрывается знойным, искрометным кубинским ритмом. Дико и сочно стучат маракасы, бонго, а скрипка чаранга выводит безумную, прыгающую мелодию. Прошка поет мощно, напористо, с широкой улыбкой, пускаясь в каскадный, эксцентричный танец).

Акт 1, сцена 2(1)
Прошка:
Сегодня под музыку ча-ча-ча
Никто не заплачет раз, два, ча-ча,
Под маракасы и скрипку чаранга
Мы улыбаемся. Ча-ча — не танго.
Ча-ча-ча — мы будем зажигать,
Ча-ча-ча — готовы танцевать?..
Не смущайтесь, ну же, ближе,
Выше нос, каблук повыше,
Сиять в ча-ча-ча, не скучать.(Прошка подхватывает Татьяну за талию. Она от неожиданности вскрикивает, но поддается ритму. Саша и Ариша хлопают в ладоши, отбивая такт).
Кубинский мотив ча-ча, раз, два, три,
Вокруг собирает народ, посмотри.
Пайетки сверкают, кружат в ча-ча-ча,
Шаг ча-ча-ча, начиная с плеча.
Ча-ча-ча — мы будем зажигать,
Ча-ча-ча — готовы танцевать?..
Не смущайтесь, ну же, ближе,
Выше нос, каблук повыше,
Сиять в ча-ча-ча, не скучать.
Ча-ча — не тандю, не плие, не батман,
В ча-ча веселимся, ча-ча не обман.
Чем скорость быстрее, тем шире улыбка,
Ча-ча, раз, два, три — это живо и гибко.
Ча-ча-ча — мы будем зажигать,
Ча-ча-ча — готовы танцевать?..
Не смущайтесь, ну же, ближе,
Выше нос, каблук повыше,
Сиять в ча-ча-ча, не скучать.

Финал сцены(Музыка ча-ча-ча обрывается на победном, огненном ударе тарелок. Татьяна, раскрасневшаяся, тяжело дыша, прижимает руку к груди и искренне, молодо смеется).
Татьяна:
Ну, развеселили! Ладно уж, так и быть, мне и самой интересно, что у вас получится... Посильную помощь окажу, но на много не рассчитывайте... Договорились?
(Услышав это, Ариша и Саша, подхватив свои чемоданы, с радостными криками уже бежали по тёмным коридорам, разыскивая те самые каморки. Прошка остается один перед Татьяной, извиняясь за молодежь и рассыпаясь в благодарностях).
Прошка:
Дети... Взрослые вроде, а такие дети... Спасибо вам, Татьяна, вы наш ангел...(Татьяна кокетливо и игриво склоняется в глубоком театральном реверансе, подхватывает подол юбки и удаляется в глубину сцены. Прошка, сияя от счастья, закидывает узел на плечо и спешно идет за Аришей и Сашей. В оркестре звучит короткая, легкая, лукавая кода духовых. Занавес плавно, но быстро падает).

АКТ I. СЦЕНА 3
Действующие лица сцены:

* Ариша — колоратурное сопрано. В этой сцене её голос приобретает плотные, уверенные, гражданственные интонации, взлетая к финалу на сияющие верхние ноты.
* Саша — лирический тенор.
* Прошка — лирический баритон.

(Утро следующего дня. Сцена залита безжалостным, холодным утренним светом, который пробивается сквозь щели в заколоченных окнах. Декорации показывают полностью разрушенный зрительный зал театра: сломанные ряды кресел, облупившаяся позолота ярусов, свисающие лохмотья кулис. Повсюду горы строительного мусора. Ариша, Саша и Прошка, одетые в рабочую, простую одежду, застыли посреди этой разрухи. Они молча смотрят на масштаб упадка, понимая, что одним им с этим ни за что не справиться. Саша безнадёжно опускает руки, Прошка тяжело вздыхает).
## Разговорный диалог
Ариша (прерывая гнетущую тишину, решительно вскидывает подбородок):
Мы же не отступим сейчас? Мы не можем просто сдаться! Нет!...
Саша и Прошка (в один голос, растерянно):
Нет, нет, но ...
Ариша (резко перебивает, выходя на середину сцены):
Никаких "но", я знаю, что делать!
## Ария-манифест Ариши
(В оркестре звучит строгое, но полное внутренней энергии вступление. Начинают низкие струнные и валторны, задавая гордый, призывный маршевый ритм. Свет вокруг Ариши теплеет, фокусируясь на ней. Она поёт широко, полным голосом, обращаясь сначала к приунывшим друзьям, а затем — словно ко всему городу).
Ариша:
Я верю в этот город и людей,
Которые не носят лживых масок.
Достаточно в уме ещё идей,
А в сердце много самых ярких красок.
(Оркестр взрывается мощным, духовым аккордом. Ритм становится гимническим, подхватывая припев).
Театру жизнь спешите подарить!
Театр только с вами будет жить!
(Музыка переходит во второй куплет, звучит более мягко, но с нарастающим приливом сил. Ариша подходит к заколоченному окну, глядя на улицу).
Пусть зов наш тех сегодня привлечёт,
Кому искусство, как и нам, не чуждо....
Пока есть воля - трудности ни в счёт.
Нам каждый горожанин будет нужным.
(Припев звучит ещё шире и торжественнее, Саша и Прошка начинают улыбаться, заражаясь её верой).
Театру жизнь спешите подарить!
Театр только с вами будет жить!
(Темп оркестра ускоряется, струнная группа ведёт мелодию вверх, подчёркивая полёт души героини).
Подмостки театральные зовут
Того, кто не страшится выступлений,
Чьи души и сердца светло поют,
Не знает кто ни лени, ни сомнений.
(Финальный припев арии. Голос Ариши взлетает на блистательную, победную верхнюю ноту, оркестр грохочет торжественными тарелками и медью).
Театру жизнь спешите подарить!
Театр только с вами будет жить!
## Разговорный диалог (Финал сцены)
(Финальный торжественный аккорд плавно стихает, переходя в лёгкую, интригующую и лукавую тему в исполнении деревянных духовых. Ариша оборачивается к Саше и Прошке, на её губах играет задорная улыбка).
Ариша:
Другими словами, мы должны попробовать собрать горожан.... Помните, как они заступились за нас возле цирка?
(Лукаво смотрит на остальных, прищурив глаза).
Мы отправимся туда снова!

Акт 1, сцена 3(1)
Прошка (вдруг задорно прищуривается, наклоняется и выуживает из горы строительного мусора старый, запылённый театральный тамбурин):
На площадь? С пустыми руками? Ну уж нет, Аришка! Нам нужен проверенный, убойный уличный хит, чтобы растолкать эту провинцию. Помните, как мы на прошлых гастролях заморских артистов изображали? Сашка, хватай ведро, отбивай ритм! Разомнёмся перед штурмом!
## Танцевальный финал сцены: «Тарантелла» (Игровой номер)
(Оркестр мгновенно взрывается стремительным, прыгучим итальянским мотивом в размере 6/8. Громко вступают гитары и весёлые хлопки. Саша подхватывает пустое строительное ведро, переворачивает его и начинает комедийно барабанить, подыгрывая Прошке с тамбурином. Герои начинают дурачиться, танцевать и петь, превращая пыльный склад в воображаемую солнечную Италию).
Ариша, Саша, Прошка:
Уедем в Таранто хотя бы на пару недель.
Бросим дела и под крылом самолёта помчимся.
Там в итальянцев на день превратимся,
И будем с ними танцевать до утра.
(На строчке про самолёт Саша и Прошка забавно растопыривают руки, словно крылья, и с гудением проносятся мимо смеющейся Ариши. Затем Прошка подхватывает с пола кусок обломанной доски и кирпич, поднося их Арише с изящным поклоном, будто официант в дорогом ресторане).
Это весёлый танец тарантелла.
Танцуют все, веселью нет предела.
Прыжки, руками взмахи
И крики охи, ахи,
Все убегают страхи
От молодой милахи.
Тарантелла тут и там,
В центре, с краю, по углам.
В каждом зале ресторана
Тарантельный тарарам.
(Ариша включается в игру, задорно подхватывает подол рабочей юбки, и вся троица пускается в прыгучий синхронный танец, высекая каблуками дроби по старым половицам).
Под тамбурина и гитары звуки
Танцуй со мной, держи меня за руки.
Весёлый танец, смех, хлопки и стуки,
В Таранто потанцуем до утра.
Танцуй, сколько сможешь, без остановки,
Забудь, что бывает смешно и неловко,
Все собрались, чтоб в себя поверить снова.
(Вся троица встаёт в шеренгу, берётся за руки и мощно, в полный голос выдаёт финальный припев, лихо притоптывая).Это весёлый танец тарантелла.Танцуют все, веселью нет предела.Прыжки, руками взмахиИ крики охи, ахи,Все убегают страхиОт молодой милахи.Тарантелла тут и там,В центре, с краю, по углам.В каждом зале ресторанаТарантельный тарарам.(Музыка завершается оглушительным, весёлым аккордом. Герои, запыхавшиеся, счастливые и полные сил, со смехом хватают свои куртки, Прошка победно вскидывает тамбурин, и они гурьбой убегают со сцены — навстречу городу. Занавес стремительно падает).

АКТ I. СЦЕНА 4
Действующие лица сцены:
* Ариша — колоратурное сопрано. В финальной арии её голос приобретает мощное, драматическое, истинно рок-оперное звучание.
* Саша — лирический тенор.
* Прошка — лирический баритон.
* Настоящий Директор шапито — характерный бас-баритон.
* Настоящий Полицейский — мимическая комедийная роль.
* Толпа горожан — хор.

(Городская площадь перед цирком шапито. Толпа провинциалов угрюмо толпится у входа, но билеты никто не покупает — слишком дорого. Внезапно на площади порознь появляются Ариша, Саша и Прошка. Используя старый реквизит из костюмерной Татьяны, они загримировались: Прошка — вылитый Директор шапито, Саша — важный Полицейский, а Ариша — надменная светская дама в пышном кринолине. Первая начинает действовать Ариша. Она решительно пробирается в самый центр толпы).
## Разговорная завязка и уличный перформанс
Ариша (неожиданно на всю площадь, артистично заламывая руки):
Грабят! Помогите! У них нет совести!
(Толпа моментально расступается. Кто-то смотрит хмуро, кто-то пытается искать вора, кто-то лениво зевает. Оркестр начинает играть лёгкую, колкую уличную музыку).
Ариша (поёт громко, привлекая всеобщее внимание):
Ограбить нищего не просто,
Когда в его карманах - ноль.
А вместе высмеять прохвоста -
Для каждого - по силам роль.
Там, где искусство это бизнес
Под аккомпанемент монет,
Там эволюционный кризис,
Богатства душ там точно нет.
Я презираю тех бесстыжих,
Кто сторонится светлых лиц,
Скорее, собирайтесь ближе,
Устроим шоу без границ...
(В этот момент в толпу эксцентрично врывается Прошка, загримированный под Директора цирка. Он картинно хватается за сердце, его баритон звучит нарочито пискляво и комично).
Прошка:
Как смеешь ты?
Кто ты такая?
Тебя сейчас я отпинаю..
Ой, нет, простите,
Вы же дама...
Богаты вы?
Скажите прямо...
Стерплю я ваши униженья,
Когда билет на представленье
У нас вы сможете купить...
Капризы ваши - умиление
Меня за крик прошу простить...
Чего изволите-с, богиня?
Весь цирк придёт к вам на поклон...
Вы только денежек покиньте....
С утра еды ждёт бедный слон....
(Толпа внимательно вглядывается в Прошку, узнаёт маску, понимает подмену и начинает громогласно хохотать. В это время на площадь врывается Настоящий Директор шапито. Он задыхается от ярости, его лицо багровеет).
Настоящий Директор:
Да ты... ты... как ты посмел?.. меня... да я тебя!..
(Прошка с уморительной точностью начинает зеркально передразнивать все движения и жесты Настоящего Директора. Толпа покатывается со смеху. Настоящий Директор негодует ещё больше, топает ногами и истошно орёт).
Настоящий Директор:
Полиция! Полицейский! Сюда!
(На его зов, лихо свистя в свисток, первым выбегает загримированный Саша. За ним, тяжело дыша, трусит Настоящий Полицейский. Саша с грозным видом решительно накидывается на Настоящего Директора, хватая его за воротник).
Саша:
Ты обманщик! Как ты посмел смеяться над уважаемым господином? Я забираю тебя в участок!
(Настоящий Директор от полной неожиданности и абсурда ситуации теряет дар речи и шлёпается прямо на брусчатке. Все вокруг хохочут, включая Настоящего Полицейского. Тот машет рукой, мол, «ай, артисты, сами разберутся», разворачивается и лениво покидает сцену).
## Кульминация сцены: Снятие масок
(Под весёлый гул толпы Ариша, Саша и Прошка одним синхронным движением срывают с себя маскарадные костюмы, парики и накладные усы. Толпа ахает, узнавая в них вчерашних бродячих любимцев. Весёлая уличная музыка в оркестре мгновенно обрывается. Наступает тишина).
Ариша (обращаясь напрямую к притихшим горожанам, её голос звучит искренне и горячо):
Друзья, мы ждём всех в старом театре. Только вы можете его спасти. Мы просим вашей помощи!
## Ария Ариши (Из пролога рок-оперы)
(В оркестре происходит мощный стилистический взрыв. Вместо лёгких опереточных духовых вступают тяжёлые, глубокие струнные, плотный роковый бит и пронзительное соло виолончели. Звучит серьёзная, величественная и пронзительная тема. Свет на площади меняется на глубокий театральный пурпур. Толпа замирает. Ариша поёт с огромным внутренним накалом).
Ариша:
На подмостках старого театра
Время останавливает бег.
Смешалась всё - вчера, сегодня, завтра,
Век девятнадцатый и двадцать первый век.
Свет рампы, закулисье, оркестранты,
Взмах режиссёра, тысячи ролей.
Так было раньше.... А теперь таланты
Не открывают зрителям дверей.
Никто не выйдет больше здесь на сцену,
Как полагается, буклеты не дадут.
В живом театре остывают вены,
А трещины на здании - растут.
Забиты окна досками, фанерой.
Где торжество и тот особый лоск?
Тогда, как в храм, сюда входили с верой,
Любовью и букетами из роз.
И пусть не будет больше сантиментов,
И коридорный гул навечно стих,
Театр спит, но ждёт аплодисментов
От благодарных зрителей своих...
Акт 1, сцена 4(1)
(Последние мощные аккорды арии стихают. Толпа горожан стоит в глубоком молчании, потрясённая словами Ариши. Никто не смеётся. Внезапно из толпы раздаются первые робкие аплодисменты, которые быстро перерастают в бурные овации всей площади. Занавес стремительно падает).

АКТ I. СЦЕНА 5
Действующие лица сцены:

* Ариша — колоратурное сопрано.
* Саша — лирический тенор.
* Прошка — мимическое присутствие (он может сидеть в углу на стремянке, грустно подперев щёку рукой).

(Утро следующего дня. Атмосфера резко контрастирует с прошлой сценой. За окнами театра вовсю шумит, хлещет и барабанит сильный дождь. В полуразрушенном зале темно и очень тихо. Слышно только, как редкие капли воды стучат по крыше и протекают в расставленные вёдра. Ариша стоит у окна, кутаясь в шаль, и всматривается в серую стену дождя на улице).
## Разговорный диалог
Ариша (грустно, почти шёпотом):
Неужели никто... Совсем никто не откликнется на наш зов? Я не верю... Я видела глаза этих людей. Я видела их лица. Нет. Не верю. Подождём ещё немного... А потом... Потом и решим, что будет потом...
## Музыкальный номер: Вальс Саши и Ариши («Гудят провода»)
(Саша молча подходит к старой, пошарпанной колонке, лежащей на бочке, и щёлкает тумблером. Из неё сначала со скрипом и шипением, а затем мягко и плавно начинают литься звуки старого, щемящего вальса. В живой оркестр осторожно вплетается соло флейты и тихий перебор гитары. Саша молча подходит к Арише, нежно берёт её за руку и вовлекает в медленный, грустный вальс посреди пустого, пыльного зала. Они поют дуэтом, тихо и проникновенно).
Саша и Ариша:
Гудят провода, фонари — маяки у дорог.
И кажется, что быть не может на свете иначе.
Но жизнь изменить, если только ещё не итог,
Возможно единожды... Или, наверное, чаще.
И мы изменяем, как водится, взмахом пера,
По росчерку дней обсуждаются новые темы.
Но только вот что, если завтра не вспомнишь вчера?
Не вспомнишь о том, как решились дела и дилеммы.
(Оркестр звучит чуть плотнее, скрипки подхватывают кружащуюся тему вальса. Саша бережно закручивает Аришу в повороте, они поют, глядя друг другу в глаза).
И снова по новой — проблемы, дела, города.
И старые темы, которые вдруг подзабылись.
На улице дождь и повсюду гудят провода...
А что если мы нам самим просто в жизни приснились?
Проснёмся и вдруг, всё вокруг станет сразу не тем,
А вдруг мы и сами раскрашены как-то иначе?
И смотрит в окно старый дуб — одинокий тотем,
И соком берёзовым рядом зелёная плачет...

Акт 1, сцена 5(1)
Разговорный диалог
(Медленный, грустный вальс Саши и Ариши затихает под шум дождя. Внезапно тяжёлая дверь в зал со скрипом приоткрывается. В проёме появляется пухлая женская рука, бережно держащая огромный, аппетитный домашний пирог. А за ней комично и торжественно входит Татьяна Ларина. На её лице сияет победная улыбка).
Татьяна:
Голодные? Налетайте, поднимайте настроение. Ну и шороху вы вчера на площади навели, весь город только о вас и говорит, а шапито съехал раньше на целую неделю.... А я ведь сама когда-то выступала на этой сцене... (Поворачивается к Прошке, озорно прищурившись). Мой милый друг, не откажите даме в паре неуклюжих "па"?
## Танцевальный номер: Квикстеп Татьяны и Прошки
(Оркестр мгновенно подхватывает её задорный настрой. Вместо дождя зал заполняет стремительный, летящий и искромётный джазовый ритм квикстепа — вступают весёлые духовые и прыгающее фортепиано. Прошка галантно подхватывает Татьяну под руку. Они начинают стремительно, легко летать по сцене, выполняя быстрые шаги и прыжки, полностью преображаясь).
Татьяна и Прошка (поют дуэтом в быстром, полетном темпе):
Ах, как давно квикстеп я не танцевала.
Не танцевала вечность. Вечность не летала.
Это было в прошлой жизни? Да, кажется, в жизни прошлой.
Давай вспомним квик? Потанцуй со мной, мой хороший.
Рукоплескали залы, залы, залы, цветы бросали.
Почему так быстро юность мою забрали?
Квикстеп под софитами на паркете.
Движения лёгкие, как память о лете.
Так давай с тобой в паре летать над залом.
Улыбаться мы будем. Зачем грустить? Грустить не надо.
Квикстеп — это лёгкость и скорость парящая.
В квикстепе нет игры — всё в нём настоящее.
(Оркестр прибавляет жару, темп становится ещё быстрее. Прошка кружит Татьяну, они задорно подпрыгивают, заставляя Аришу и Сашу радостно смеяться).
Глаза горят, мы готовы с тобою к полёту,
Готовы к квику. Софиты включите! Добавьте к музыке шику.
Где цветы? Где бурные аплодисменты?
Квикстеп, только он, энергия момента.
Так давай с тобой в паре летать над залом.
Улыбаться мы будем. Зачем грустить? Грустить не надо.
Квикстеп — это лёгкость и скорость парящая.
В квикстепе нет игры — всё в нём настоящее.
Так давай с тобой в паре летать. Танцевать!
Не устанем квик танцевать.
На паркете всё возможно.
Просто летай, это не сложно.
Так давай с тобой в паре летать над залом.
Улыбаться мы будем. Зачем грустить? Грустить не надо.
Квикстеп — это лёгкость и скорость парящая.
В квикстепе нет игры — всё в нём настоящее.
## Финал сцены
(Музыка завершается ярким, бравурным аккордом. Прошка и Татьяна останавливаются, тяжело и весело дыша. Татьяна кокетливо поправляет причёску).
Татьяна:
И это не все новости...
(Татьяна хитро смотрит на замерших от удивления артистов, закладывает два пальца в рот и заливисто, по-разбойничьи свистит на весь театр! В ту же секунду двери в зал с грохотом распахиваются. Сквозь шум дождя в разрушенный зал с шумом, смехом, вёдрами, лопатами и инструментами врывается огромная толпа горожан совершенно разных возрастов).
(Музыка в оркестре взрывается мощным, ликующим аккордом. Занавес падает).

АКТ I. СЦЕНА 6 (ФИНАЛ ПЕРВОГО АКТА)

**Действующие лица сцены:**

* **Прошка** — лирический баритон. Бывший директор театра, названый отец Ариши.
* **Ариша** — колоратурное сопрано.
* **Саша** — лирический тенор.
* **Татьяна Ларина** — меццо-сопрано. Хозяйка театра.
* **Немолодая женщина** — драматическое сопрано. Обиженная в прошлом местная актриса.
* **Толпа горожан** — хор.

*(Зал старого театра. Толпа горожан, ворвавшаяся с улицы сквозь ливень, хаотично передвигается по пространству, прибывают новые люди, все шумят, переговариваются, гремят принесёнными инструментами. Прошка понимает, что необходима их срочная организация. Он решительно поднимается на сцену и громко хлопает в ладоши, привлекая к себе внимание. Шум в зале постепенно затихает).*

### Разговорный диалог

**Прошка:**
Друзья, это невероятно... Точнее, невероятно радостно, что вы откликнулись на наш зов и пришли помочь театру. Здесь много работы, мы с ней обязательно справимся, но.... Какой театр без труппы? Может быть среди вас есть те, кто хочет сам вершить настоящее искусство?

*(В зале наступает тишина. Горожане нерешительно переглядываются, стесняясь выйти первыми. Наконец, из толпы выходит немолодая женщина. Она робко смотрит на подмостки, её руки слегка дрожат).*

### Монолог-исповедь немолодой женщины

*(В оркестре звучит тихая, глубокая и щемящая тема в исполнении одинокой виолончели. Холодный луч прожектора выделяет женщину у края сцены. Она начинает петь тихо, с затаённой грустью).*

**Немолодая женщина:**
О, если б я была чуть-чуть моложе...
Я б с вами и квик-степ и ча-ча-ча,
Ведь я на этой сцене раньше тоже
Играла роль, рубив её с плеча...
Хотелось мне с душой тогда, с напевом....
*(Музыка становится чуть более тревожной, вступают глухие, давящие струнные).*
Но в том моём спектакле самом первом,
Надели маску на меня силком...
Под горлом встал предательски тот ком,
Что не позволил молвить даже слова,
Я провалиться со стыда была готова...
*(Голос женщины крепнет, в нём звучит искреннее возмущение, переходящее в гордый протест).*
Я не умею в масках... это гадость....
Меня прогнали с криком "ты бездарность"...
Конечно, мне б хотелось вспомнить сцену...
Но все свою имеют в жизни цену...
Бездарность - метка чёрная навеки...
Хоть есть таланты в каждом человеке....
### Разговорная сцена
*(Ариша, глубоко тронутая её словами, быстро подбегает к женщине, бережно берёт её за руку и уверенно ведёт за собой на сцену).*
**Ариша:**
Конечно, вы талантливы. Мы не носим масок и не надеваем их на других. Вместе мы сможем всё! *(Поворачивается к притихшей толпе в зале, призывая их руками).* Ну же, смелее, кто ещё мечтает о настоящей театральной семье?
*(Слова Ариши ломают лёд. Люди в зале зажигаются, активно начинают выходить вперёд, с улыбками выстраиваясь в очередь к Прошке на сцене для записи в труппу. Саша берёт на себя организацию остальных горожан, распределяя их за работой в зале. Татьяна Ларина активно, с азартом помогает восстанавливать театр).*

Акт 1 сцена 6(1)
 Музыкально-танцевальный номер: «Строительный Твист»

*(Музыка кастинга плавно переходит в резкий, задорный удар барабанных палочек по ободку малого барабана. В ту же секунду оркестр взрывается культовым, упругим и невероятно ритмичным мотивом Твиста в стиле 1960-х годов. Вступают дерзкие, ревущие саксофоны, прыгающий электроорган и качающий, плотный бас. Вся толпа горожан, Саша, Ариша, Прошка и Татьяна Ларина откладывают в сторону инструменты и начинают синхронно, азартно крутить бёдрами и стопами. Твист идеально имитирует рабочие движения: затирку полов, закручивание винтов и полировку перил. Горожане поют огромным, слаженным хором).*

**Хор горожан и артисты:**
Ещё вчера здесь пусто было
И с крыши капала вода.
Когда друзья есть — это сила
И все печали — не беда.
Сегодня спорится работа,
Под твиста звуки веселей.
Тут каждый трудится до пота
В кругу своих уже друзей.

### Припев

*(Танец доходит до максимального накала. Мужчины отбивают ритм молотками по доскам, а женщины задорно машут щётками. Саша с весёлым криком запрыгивает на высокую стремянку и поёт сольное соло-запев, увлекая всех за собой).*

**Саша:**
Танцуем твист — и стар, и мал — кто как умеет
У нас сегодня до заката — дождь стеной.
Но мы усталость и печаль прогоним в шею.

**Прошка и Хор:**
Кто тут самый быстрый?
Кто здесь самый ловкий?

**Ариша** *(взлетая на победную верхнюю ноту):*
За мной!

### Второй куплет

*(В оркестре звучит сочное, драйвовое соло на саксофоне. Горожане передают друг другу вёдра с краской и рулоны ткани точно в такт прыгающей музыке. Заколоченные окна с треском распахиваются, в тёмный зал врывается свежий воздух, а Татьяна Ларина, сияя от счастья, дирижирует шваброй. Хор снова подхватывает песню).*

**Хор горожан:**
Ещё вчера никто не верил,
Что театральной сцене — жить.
Сегодня настежь окна, двери,
Полы и крышу — застелить.
Мы убираем залы дружно,
Веселье и азарт в толпе.
А что ещё для счастья нужно?
Всем вместе танцевать и петь!

Финальный припев
(Оркестр доходит до триумфального, ослепительного пика. Все участники сцены закручиваются в бешеном, финальном вращении твиста. Звук голосов становится огромным, перекрывая любой шум ливня за окнами).
Все (Ансамбль и Хор):
Танцуем твист — и стар, и мал — кто как умеет
У нас сегодня до заката — дождь стеной.
Но мы усталость и печаль прогоним в шею.
Кто тут самый быстрый?
Кто здесь самый ловкий?
За мной!
(Музыка обрывается на мощнейшем, победном ударе тарелок и финальном аккорде духовых. Вся толпа и артисты застывают в эффектных, эксцентричных танцевальных позах посреди преобразившегося зала. Все тяжело дышат, на лицах — улыбки. Занавес стремительно падает).

Конец 1 Акта