Отзыв на повесть Спасение утопающих

Повесть Евгения Скоблова (Москва) и Юриты Калите  (Лондон)  «Спасение утопающих. Весьма загадочная история» можно отнести к жанру мистического реализма, который в последнее время развивается в современной литературе особенно интенсивно и многопланово. Широкие возможности новых технологий, развитие искусственного интеллекта, изменения в общественном сознании и информационном пространстве   обеспечивают разнообразие идей  и тем для полёта фантазии авторам и, безусловно, способствует повышению спроса в читательской аудитории, интересующейся произведениями в этом жанре.
В небольшой по объёму работе (то ли большой рассказ, то ли маленькая повесть), мы наблюдаем течение и развитие самых обычных вещей и явлений в необычных условиях и обстоятельствах. Постепенно, но достаточно динамично авторы вводят читателя в созданный ими мир (и даже миры), при этом совершенно непринуждённо и с некоторой долей юмора.
Итак.
Повесть начинается со знакомства — главный герой, московский коллекционер и литератор Марк Кольцов (повествование от первого лица) представляет своего друга «по переписке» известную художницу из Лондона Юзю Ирвинс. Прототипом этого персонажа является реально существующая художница  из Лондона  — Юрита Калите (она же — соавтор повести). Юрита, ранее проживавшая в Латвии  сейчас известный в Лондоне деятель культуры и искусства, поскольку не только художник, но ещё и визуальный историк, режиссёр и коллекционер. Картины Юриты  выставлялись в различных галереях Великобритании и за её рубежами, в том числе в Букингемском дворце, а сама Её Величество  Королева Великобритании и Северной Ирландии и других королевств Содружества Елизавета II прислала Калите благодарственное письмо.   
В мае 2024 года Юрита создала полотно «Великое Переселение Народов в Британию», посвящённое одной из самых сложных и злободневных проблем современности — нелегальной миграции беженцев из стран Глобального Юга в страны Европы. Картина выставлена в  галерее UAL Gallery, WAES Lisson Grove (центр Лондона, престижный район Мэрилебон)  и к ней привлечено пристальное внимание публики,  правительства и городских муниципалитетов.

В повести «Спасение утопающих. Весьма загадочная история» именно вокруг этой, реально существующей  картины начинают разворачиваться  загадочные события, которые обычными назвать нельзя. Скорее происходят вещи, которых в действительности быть не может (потому что «так не бывает»), но авторам  очень тонко  и в известной мере «правдиво» удаётся создать обстановку в которой  читатель, осознавая что читает нечто фантастическое, не может избавиться от ощущения, что всё о чём повествуют Скоблов и Калите, в общем-то очень похоже на «весьма загадочную», но всё же реальную  историю. Это к тому, что повесть в первую очередь оценят те, у кого достаточно развитое воображение, кто в душе остаётся юным мечтателем.
 
Процесс работы над своей картиной Юзя Ирвинс снимает на видео и  отправляет по электронной почте отснятый материал Кольцову, ей немаловажно мнение друга из далёкой  страны, но в общем, близкого по духу человека. Кольцов в свою очередь, восторгается мастерством художника и всячески подбадривает, стимулирует  к продолжению работы.

В какой-то момент в общий план простых и понятных «художественных» событий незаметно, исподволь начинает закрадываться интрига с оттенком ирреальности. Кольцову начинает казаться, что эту картину он уже когда-то видел, в  очень далёком прошлом, задолго до знакомства с Ирвинс, и даже до появления мобильных телефонов и интернета. Конечно, любое художественное произведение о катастрофе вызывает определённые ассоциации (свою картину сама Юзя Ирвинс позиционирует как картину-катастрофу).  «Гибель Помпеи» Карла Брюллова,  «Девятый вал»,  Ивана Айвазовского, «Всемирный потоп» Василия Верещагина в изобразительном искусстве, «Титаник» Джеймса  Кэмерона, «Экипаж» Александра Митты, «Послезавтра» Роланда Эммериха в кино  - всё это произведения одного смыслового порядка (трагедия, страдания людей, смерть, буйство стихии и проч.), поэтому

Кольцов мог неосознанно представить, что нечто подобное он уже видел.  Но вся штука в том, что Кольцов вспомнил что видел именно это изображение, а не какое-нибудь другое-подобное, в далёком прошлом, когда событий, изображённых на полотне не было, да и не могло быть, поскольку была совершенно другая историческая эпоха.
Здесь мы делаем остановку, поскольку авторы незаметно совершают переход  из области понятного и реального в область не очень понятную и совершенно мистическую. И повесть идёт без остановок и дополнительных «вводных» линий, всякого рода «углублений» и «расширений»,  сюжет развивается стремительно, хотя и с передачей размышлений и умозаключений Кольцова.
Герой, мучимый смутными воспоминаниями, после одной неожиданной мысли исследует коллекционные филателистические архивы своего отца середины 70-х годов прошлого века. Там он  находит разгадку своих догадок, которая, на деле оказывается ещё более сложной  загадкой. Авторы выводят  нас на проблему существования параллельных миров, феномена искривления пространства и времени в определённых условиях. Загадка начинает приобретать характер большой  проблемы и герои повести становятся участниками невероятных событий.
Следует отметить, что произведение написано легко, чтение интересное, в общем-то простое и увлекательное. Мне удалось внимательно прочитать работу (с карандашом в руках) всего за полтора часа, но вот идеи, заложенные в сюжете достаточно глубоки и многозначны. Одна из таких идей, например, это виртуальная «возможность», при которой события Настоящего могут влиять и даже формировать события Прошлого. Может ли такое быть? Скорее всего нет, ведь всем известно, что на события, имевшие место в  Прошлом повлиять, а тем более что-то изменить в них невозможно. Пока невозможно, во всяком случае.      
После прочтения материала у меня возникло ощущение, что  это произведение, хотя и вполне сюжетно организованное,  лишь начало, первая часть большой работы, если авторы решат её продолжить. Думаю также, что повесть будет интересна и взрослым, опытным любителям фантастики (мистики, фэнтези, сказок и т.д), и молодому поколению мечтателей, искателей ответов на сложные вопросы в реальных и вымышленных мирах. В целом же, повесть  оставила у меня впечатление реальной истории, которой, впрочем, быть не может. Вот такой парадокс.
Можно предположить, что мы увидим продолжение этой работы, вторую (или следующую) её часть с тем, чтобы идеи, развитые в «Спасении утопающих» получили дополненное  художественное воплощение.