Что Набоков считал пошлостью

Для Набокова пошлость (пошлость, или «пошлость» в его особом смысле — poshlost) была одной из главных тем его лекций по русской и мировой литературе. Он понимал ее не просто как плохой вкус или вульгарность, а как духовную ложь, подмену настоящих ценностей красивыми словами и готовыми шаблонами.
Особенно подробно эта тема раскрывается в книге Лекции по русской литературе и в Лекции по зарубежной литературе.
Что Набоков называл пошлостью
Для него пошлость — это когда человек:
принимает банальность за истину;
повторяет чужие мысли вместо самостоятельного мышления;
прикрывает низменные интересы красивыми словами;
верит в удобные иллюзии.
Пошлый человек у Набокова — это не обязательно невежда. Иногда это образованный человек, который потерял способность видеть уникальность мира.
Пошлость как противоположность искусства
Набоков считал, что настоящий художник видит мир заново. Он замечает детали, которые другие не замечают. А пошлость делает мир готовым набором штампов.
Например:
«счастье обязательно выглядит так-то»;
«великий человек должен вести себя так-то»;
«любовь всегда обязана иметь такой-то финал».
Для Набокова литература должна разрушать эти автоматические представления.
В русской литературе
Гоголь был для Набокова великим разоблачителем пошлости. В «Мертвых душах» и «Шинели» он видел мир людей, которые живут механически, не замечая собственной духовной пустоты.
Толстой — сложный случай. Набоков восхищался его гением наблюдения, но критиковал его за превращение искусства в моральное учение. Когда художник начинает подчинять красоту готовой идее, возникает опасность схематизма.
Чехов для Набокова был почти противоположностью пошлости. Чехов умел показывать жизнь без фальшивых выводов и лозунгов.
В зарубежной литературе
В лекциях о европейской литературе Набоков особенно противопоставлял пошлости великих мастеров.
Флобер для него был великим врагом пошлости. В «Мадам Бовари» он показал, как банальные романтические мечты разрушают человека.
Джейн Остин Набоков ценил за тонкое изображение социальных условностей и человеческих иллюзий.
Джойс был интересен ему тем, что разрушал привычные шаблоны восприятия мира.
Главная философская мысль Набокова
Для него борьба с пошлостью — это борьба за индивидуальность восприятия.
Он словно говорил:
Пошлость начинается там, где человек перестает видеть мир своими глазами и начинает жить готовыми формулами.
Поэтому для Набокова искусство — это не средство морализировать или объяснять жизнь. Это способ вернуть человеку способность удивляться, видеть неповторимость каждого мгновения.
Именно поэтому его так интересовали писатели вроде Гоголя, Чехова, Толстого, Пруста и Джойса: все они по-разному боролись с главным врагом художника — банальным, автоматическим взглядом на мир.