Сонет 115 Задание

Продолжаем перевод сонетов Шекспира.
В первой, основной номинации требования к переводу:

Размер 5-стопный ямб, три катрена с перекрестной рифмовкой и замок со смежной рифмовкой. Допускаются пиррихии, но резко звучащие  спондеи и неверные ударения,  признаются ошибками.
Альтернанс желательно шекспировский (как в оригинале), допускается также чисто мужская рифмовка.  (оригинальный альтернанс указывается в задании Ведущим)
В сонетах традиционно принята точная рифма.
Неточные и глагольные рифмы в переводе употреблять не следует.
Также  в принципе допустимы, но нежелательны точные, но бедные рифмы.

Содержание следует передавать по возможности полно, желательно соблюдая оригинальную лексику и образность. Приемлемы и отклонения в этом, замена образов и слов аналогичными, при сохранении содержания и стилистики.
Должна полностью сохраняться композиция: построчное соответствие перевода оригиналу. То есть, например, содержание 3 строки оригинала должно передаваться в 3 строке перевода.
Не должна производиться перекомпоновка содержания строк, тем более, строф.
Особое внимание уделяем точности и выразительности  замка.
Переносы, отсутствующие в оригинале – на совести переводчика.

Подстрочник Шаракшанэ по умолчанию считается правильным (не все разбираются в английском) и при судействе следование ему не должно считаться ошибкой.
Но участники не связаны жестко этим подстрочником, и могут пользоваться другими материалами, но при существенном отклонении от Шаракшанэ точность перевода –  уже на их ответственности и переводчик должен быть готов объяснить свое решение.
----------------------
Вторая номинация – для более вольных переводов. В них допустим, помимо оригинального или чисто мужского, альтернанс МЖМЖ или ЖМЖМ, а также менее строгие требования к точности рифм.
И допускается бОльшая вольность в замене образности и лексики. Но при обязательном сохранении общего смысла и композиции сонета.
--------------------
Третья номинация – полностью вольное фантазирование на тему сонета, возможно, ироническое или пародийное, но все же с достаточно явной привязкой к оригиналу.
-------------------
Каждый участник вправе выставить по одному стиху в каждую номинацию.
Заявка подается в рецензии под заданием по образцу:
---
Тимофей Бондаренко "Сонет 110 Шекспир" http://stihi.ru/2026/05/24/7975
жесткая критика
========================================
Sonnet 115

Those lines that I before have writ do lie,
Even those that said I could not love you dearer:
Yet then my judgment knew no reason why
My most full flame should afterwards burn clearer.

But reckoning Time, whose million'd accidents
Creep in 'twixt vows, and change decrees of kings,
Tan sacred beauty, blunt the sharp'st intents,
Divert strong minds to the course of altering things;

Alas, why, fearing of Time's tyranny,
Might I not then say "Now I love you best,"
When I was certain o'er incertainty,
Crowning the present, doubting of the rest?

Love is a babe; then might I not say so,
To give full growth to that which still doth grow?
--------------------------------------------------
Альтернанс МЖМЖ  ММММ  ММММ  ММ
--------------------------------------------------
Подстрочник А. Шаракшанэ

Те строки, которые я писал до этого, лгали -
именно те, в которых говорилось, что я не могу любить тебя сильнее;
тогда мой ум [еще] не знал причины, по которой
мое [уже] горевшее в полную силу пламя должно было потом разгореться [еще] ярче.

Но, помня о Времени, чьи миллионы случайностей
закрадываются между обетами и меняют указы королей,
портят священную красоту, притупляют самые острые намерения,
склоняют сильные души на путь непостоянства, -

увы, почему, опасаясь тирании Времени,
не мог я тогда сказать: <Теперь я люблю тебя сильнее всего>, -
когда я был уверен [в этом] вне всяких сомнений,
[возвеличивая](коронуя) настоящее, [и] сомневаясь относительно остального?

Любовь - дитя; поэтому я не мог так говорить,
приписывая полный расцвет тому, что вечно растет.
-------------------------------------------------
примечание Шаракшанэ:
Второе четверостишье представляет грамматическую проблему: если "reckoning"
в строке 5 истолковать как причастное определение при "Time" (рассчетливое,
умышляющее Время), то предложение, заключенное строках 5-8, оказывается
лишенным сказуемого. Проблему можно решить, если исправить глагол "divert"
в строке 8 на "diverts", что делает его сказуемым, согласующимся с подлежащим
"Time" (см. Ox). Другая возможность состоит в том, чтобы истолковать
"reckoning" как <принимая во внимание>;
в этом случае второе и третье четверостишья
становятся одним предложением. В соответствии с такой интерпретацией в
конце строки 8 двоеточие заменяется на тире для отделения
вводного деепричастного оборота (см. Ca).
Здесь для подстрочного перевода принят второй подход.
--------------------------------------------------
Подстрочник Гугла

Те строки, которые я написал прежде, лгут,
Даже те, которые говорили, что я не могу любить тебя сильнее:
И все же тогда мой разум не знал, почему
Мое самое яркое пламя должно было бы гореть ярче впоследствии.

Но, считая Время, чьи миллионы случайностей
Вкрадываются между клятвами и изменяют указы королей,
Затхлая священная красота притупляет самые острые намерения,
Отвлекает сильные умы на путь изменения вещей;

Увы, почему, боясь тирании Времени,
Не мог ли я тогда сказать: <Теперь я люблю тебя больше всего>,
Когда я был уверен над неуверенностью,
Вершая настоящее, сомневаясь в остальном?

Любовь - это младенец; тогда не мог ли я сказать так,
Чтобы дать полный рост тому, что еще растет?
=========================================

Срок подачи заявок до 24-00 москвы  2 августа.