Гюстав Флобер - Госпожа Бовари

Обзор на роман Гюстава Флобера Госпожа Бовари + про лекцию Владимира Набокова по роману

Этот сравнительно небольшой роман я читал довольно долго, более двух недель. Как-то книга бесконечно тянулась как бесконечная резинка, и надо было постоянно заставлять себя вчитываться в текст, мне эта книга далась тяжело. Однако всё это субъективно, на самом деле замечательная книга, очень знаковая для мировой литературы.
Но вот давайте проведём для начала сравнительный анализ двух самых знаменитых героинь в мировой классике, двух самых  известных женских образов с очень похожей судьбой - Эммы Бовари и Анны Каренины по нескольким пунктам.

«- Ну, хорошо, после столкуемся. Я со всеми дамами лажу, кроме собственной жены!»


1. Сравнение французского образа Эммы Бовари с  русской героиней романа Льва Толстого «Анна Каренина»

1. Социальный статус - тут всё очень неравнозначно. Анна Каренина — потомственная дворянка (урожденная княжна Облонская), которая благодаря браку вошла в высшие элиты петербургской бюрократии против Эммы жены лекаря маленького городка и дочери зажиточного фермера. Княжна против мещанки. Однако на самом деле это абсолютно ничего не значит, ибо женщины в те времена, как в России, так и в Европе были полностью бесправны и не самостоятельны в выборе своей жизни. И Анна, и Эмма полностью зависимы от своих мужчин, от своих партнёров про браку.
2. Любовь - тут тоже всё по-разному  у наших героинь. Анна Каренина по настоящему влюблена в своего любовника Вронского и по настоящему любима им. Я не уверен, что Эмма в принципе способна на настоящую любовь, к мужчинам её тянет исключительно от скуки, окружающей её, а также как попытка как бы визуализировать и пережить то, что она начиталась в дешёвой бульварной литературе - которая и составляет её культурный досуг и культурный багаж целиком. По настоящему она любима только своим мужем Шарлем, которого она просто презирает и считает невыносимо скучным.
3. Образованность - тут интеллигентная Анна, получившая глубокое классическое домашнее образование против провинциальной Эммы, выросшей в сельской глубинке и получившей образование в сельском пансионате. Однако и это никак не влияет на их судьбу в обоих случаях.
4. Самодостаточность и попытки обрести какую-то личную свободу - Анна постоянно предпринимает попытки изменить свою судьбу, но она очень непоследовательна. Поступки сильной и волевой личности сменяются полуистеричным поведением слабой капризной женщины. Поведение же Эммы вообще уникально - она живёт вообще как малолетний ребенок, практически полная инфантильность в быту и жизни, неспособность к самостоятельным жизненным решениям. Однако в интернете очень много разборов психического состояния обеих героинь, но я считаю, их обеих вполне нормальными женщинами для того времени. По моему мнению, с психикой у обоих всё в норме.
5. Ну и, наконец, причины их суицида. Всё-таки мне кажется причина самоубийства Анны (окончательная) - это её любовные коллизии, разрыв с любовником, который наложился на её жизненный итоговый тупик + наркотическая зависимость. У Эммы же причина полностью меркантильная - это единственный способ уйти от финансовой ответственности за долги, в которые завели её оба романа. Ну и предательство тех, кто, как она думала её «любил».
И всё-таки по итогам мне понравился больше французский роман, Эмма мне показалась ближе...

«— В том то и дело, что есть две морали, — отрезал Родольф. — Есть мелкая, условная, человеческая, — она вечно меняется, она криклива, она копается в грязи, у нас под ногами, как вот это сборище дураков, которое вы видите перед собой. Но есть другая мораль, вечная — она вокруг нас, как вот эта природа, и она над нами, как голубое небо, откуда нам светит солнце.»

2. Главный смысл и суть романа Флобера

«Госпожа Бовари» - одно из первых произведений в направление реализма, одна из первых попыток отразить в книге  мир таким, каким он есть. В романе нет ни полностью плохих, ни полностью хороших персонажей. Каждый из них немного свинья и ангел одновременно. Флобер критикует мещанство французской провинции, тусклость их обывательского быта и отсутствие всякого смысла в жизни. Описание жизни обычных нескольких французских городков. Много сатирических моментов, очень часто персонажи Флобера ведут себя с одной стороны забавно и нелепо, а с другой  - по-скотски и отвратительно. Например, такая вот «забавненькая» сцена пьянства священника с лекарем прямо у одра усопшей Эммы. А речи политический деятелей на съезде животноводов, мне показалось, прямо чудесным образом взяты Флобером из советской действительности ХХ века.
И еще один очень важный момент, главный движок сюжета, чего бы это не касалось бы – свадьбы ли, похорон ли, сцен измены, или просто бытовых мелочей – везде автор выпячивает, останавливает внимание читателя на шкурных и меркантильных моментах. Герои Флобера очень приземлены и везде первым делом считают – сколько это будет вам стоить. А Эмма щедра и не считает деньги только в своих грезах и мечтах… как и её мужчины. 

«До идолов дотрагиваться нельзя — позолота пристает к пальцам».

Этим мне наверно и запомнится роман.
Убогость внутреннего мира главной героини, её конечное разочарование в жизни, быт простых людишек - все это мне очень близко. Спустя почти 200 лет с момента выхода романа ничего и не изменилось, человечество не стало чище и лучше.
Ну и конечно подробность, и детальность описания быта того времени поражает, окунание в атмосферы той эпохи полное.

«В душе у любого нотариуса покоятся останки поэта.»


Но про атмосферу романа рассказывает Набоков.

3. о лекции Владимира Набокова по роману Гюстава Флобера

Набоков учить нас разбирать и анализировать не только идею и смысл книги, не только характеры и образы, но и постигать внутреннюю атмосферу романа, его структуру, а также считывать слои романа, по его мнению, в романе Флобера множество слоёв.

«Мы по-прежнему в июне 1838-го, но уже в Тосте. В тамошнем доме Шарль жил с зимы 1835—1836-го, сначала с первой женой, потом, с февраля 1837-го, когда она умерла, один. С новой женой, Эммой, он проживет здесь два года, до переезда в Ионвиль (март 1840-го). Первый слой: «Кирпичный фасад тянулся как раз вдоль улицы или, вернее, дороги». Второй слой: «За дверью на стенке висел плащ с узеньким воротником, уздечка и черная кожаная фуражка, а в углу валялась пара краг, еще покрытых засохшей грязью». Третий слой: «Направо была зала, то есть комната, где обедали и сидели по вечерам. Канареечного цвета обои с выцветшим бордюром в виде цветочной гирлянды дрожали на плохо натянутой холщовой подкладке. Белые коленкоровые занавески с красной каймой скрещивались на окнах, а на узкой полочке камина, между двумя подсвечниками накладного серебра с овальными абажурами, блестели стоячие часы с головой Гиппократа». Четвертый слой: «По другую сторону коридора помещался кабинет Шарля — комната шагов в шесть шириной, где стояли стол, три стула и рабочее кресло. На шести полках елового книжного шкафа не было почти ничего, кроме "Словаря медицинских наук", неразрезанные тома которого совсем истрепались, бесконечно перепродаваясь из рук в руки». Пятый слой: «Здесь больные вдыхали проникавший из-за стены запах подливки, а в кухне было слышно, как они кашляют и рассказывают о своих недугах». Шестой слой: «Дальше следовала («venait ensuite» — в точности та же формула, что при описании каскетки. — В. И.) большая, совершенно запущенная комната с очагом; окна ее выходили во двор, на конюшню. Теперь она служила и дровяным сараем, и кладовой, и чуланом для всякого старья».
В марте 1846-го, после восьми лет замужества и после двух бурных романов, о которых муж не подозревал, Эмма Бовари, не в силах расплатиться с неимоверными долгами, идет на самоубийство. В единственную свою романтическую минуту бедный Шарль дает такие распоряжения о ее похоронах: он «заперся в своем кабинете, взял перо и после долгих рыданий написал: "Я хочу, чтобы ее похоронили в подвенечном платье, в белых туфлях, в венке. Волосы распустить по плечам; (начинаются слои) гробов три: один — дубовый, другой — красного дерева и еще — металлический. <…> Сверху накрыть ее большим куском зеленого бархата"».
Здесь сходятся все тематические линии, связанные со слоями. С предельной ясностью мы вспоминаем и слагаемые жалкой каскетки Шарля в его первый школьный день, и многоярусный свадебный пирог.»


 По его мнению, любая великая классическая книга напоминает по структуре слоёный пирог, и только поняв и осмыслив предыдущие слои, читатель может переходить к следующему и так до дна – финала и сокровенной сути произведения.
Также Набоков указывает на постоянные совпадения, разбросанные по тексту романа, например сцена свадьбы Эммы сильно перекликается со сценой её похорон, вплоть до одного и того же  цоканья копыт лошадей или звона колоколов. А ещё «синяя вуаль на плечах Эммы, в момент соблазнения её Родольфом - синяя банка с мышьяком - синий дымок в небе на похоронах». Набоков также как и Мёртвые души Гоголя считает роман Флобера -  поэмой в прозе. И постоянно приводит примеры внутренней поэтики и ритма текста.
Как он считает, вся композиция романа основывается на игре контрапунктов - прием, когда сталкиваются  в повествование некие противоречащие друг другу моменты, например голос Родольфа, соблазняющего Эмму и признающегося ей в любви тонет в мычании и вое скота на сельскохозяйственной выставке.  Хрип умирающей Эммы сливается с весёлой песенкой слепого нищего под окном и так далее…
К сожалению, я не умею так профессионально читать и разбирать великие книги, как это делал Набоков. Этот текст я привожу просто как пример того, как можно читать художественную литературу - мировую классику.      

«По столу ползали мухи, они карабкались по грязным стаканам и с жужжанием тонули на дне в остатках сидра. Под солнцем, проникавшим через каминную трубу, отсвечивала бархатом сажа и слегка голубела остывшая зола. Эмма шила, сидя между печкой и окном, косынки на ней не было, на голых плечах виднелись капельки пота.
По деревенскому обычаю, она предложила Шарлю выпить. Он отказался. Эмма стала упрашивать и, наконец, смеясь сказала, что сама отведает с ним рюмку ликёра.»