Дарио Рубен. Сонатина

Принцесса грустнеет… Какой фатум злой ей грядёт?
Принцесса бледнеет. А ведь трон златой её ждёт!
Но устало фальшивит клавесин её юных чувств
Увядает весенний букет, в вазе хрустальной забытый.
Лишь скорбящие вздохи неслышно летят с алых губ
Где улыбка? Где смех? Они белым безмолвьем укрыты.

А в дворцовом саду павлины степенно танцуют.
Повидавшие виды статс-дамы про наряды толкуют.
И шалит очумело арлекин королевский.
Но не модное платье на уме у принцессы,
Не каламбуры!
Ее взор – и горящий, и смурый
Устремлен к горизонту.
Туда, где Восток алеет рассветный.

Кто в мыслях её? Махараджа иль богдыхан?
Иль властелин из легенд, кто,
Богатством своим воссиян
Равным мнит себе лишь одно солнце?
Или монарх островов шафрана и мирры
Или набоб с казною алмазов чистейшей воды
Иль горделивый правитель жемчужного моря?


Нет! Наш хрупкий цветок розоустый
Грезит совсем о другом. Ласточкой стать крылобыстрой,
Бабочкой шелкокрылой
И по дороге небесных лучей - к звездам умчаться!
Чтобы обратно вернуться
Навстречу весенним ливням и грозам
К лилиям майским, под сладкие звуки песни любовной.

Ни величавый дворец, ни наряд златотканый
Ни спесивый павлин, ни шут дуркованный
Ей уж ничто и никто не нужны.
Грустью объят легкомысленных фрейлин цветник
Видя, как облик их розы зачах и поник.
И не развеют эту печаль трубадуры.

Страдалица с взглядом
                цвета нежной лазури
Закована в красное злато,
                замотана в лучшие тюли
В роскоши мраморной клетки королевских покоев.
Охраняема стражей бессонной
Хладным железом булатным вооруженной
Чуткой, как гончие псы, могучей и храброй, как стая драконов.

Нет у царственной куколки ласковой матери
(Принцесса грустна. Принцесса бледна.)
Нет у царственной куколки заботливой няни.
(Принцесса бледна. Принцесса грустна.)
Ярче зари, прекрасней весны её красота
Но где же тот принц, что раскроет ей крылья?

Вдруг крёстная фея к принцессе явилась:
«Не плачь,не плачь
На крылатом коне сюда мчится,
                храбр и горяч
Рыцарь,чей меч поразит и Ангела Смерти.
Но сам он уже
Беспощадною страстью сражён
Не встретив тебя, не увидев тебя,
Тобою уже побеждён.
Он разожжёт поцелуем сердце твоё
Для любви беззаветной.


Оригинал

Rub;n Dar;o. SONATINA
=========================
La princesa est; triste... ;Qu; tendr; la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est; p;lida en su silla de oro,
est; mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El jard;n puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la due;a dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el buf;n.
La princesa no r;e, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la lib;lula vaga de una vaga ilusi;n.

;Piensa, acaso, en el pr;ncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
;O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el due;o orgulloso de las perlas de Ormuz?

;Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halc;n encantado, ni el buf;n escarlata,
ni los cisnes un;nimes en el lago de azur.
Y est;n tristes las flores por la flor de la corte,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.

;Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est; presa en sus oros, est; presa en sus tules,
en la jaula de m;rmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un drag;n colosal.

;Oh, qui;n fuera hipsipila que dej; la cris;lida!
(La princesa est; triste. La princesa est; p;lida.)
;Oh visi;n adorada de oro, rosa y marfil!
;Qui;n volara a la tierra donde un pr;ncipe existe,
(La princesa est; p;lida. La princesa est; triste.)
m;s brillante que el alba, m;s hermoso que abril!

-«Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-;
en caballo, con alas, hacia ac; se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor».

ПРИМЕЧАНИЯ
Рубен Дарио (1867 - 1916) - один из величайших поэтов Латинской Америки. Настоящее имя - Феликс Рубен Гарсиа Сармьенто. Родился в Никарагуа (его родной город называется ныне Сьюдад-Дарио), там провёл детство, юность, получил образование и (в 12 лет) написал своё первое стихотворение. Впоследствии, сначала как журналист, затем дипломат, потом опять как журналист объездил почти все страны Латинской Америки, США, Европу (Испанию, Францию, Германию. Есть предположение, что он бывал и в России. Почти в каждой стране, где он был, он оставил свой творческий след: первые сборники стихов Рубена Дарио вышли в Чили,
"Сонатину" же он написал в Аргентине. Между поездками всегда возвращался на родину, где и умер.

В комментариях к переводу я сосредоточусь на тех моментах, которые были бы интересны в первую очередь массовому читателю, пускай и не владеющему языком, но интересующимся переводческим кредо, как в общем смысле, так и в конкретных решениях переводчика.

 При переводе я старался в первую очередь обращать внимание на а)рифму и размерность б)смысл и эмоцию в)передачу духа стихотворения как послания от автора - к читателю г)сохранение национальной специфики.

Следует отметить, что ряд терминов, употребляемых в стихотворении, либо не имеют аналогов в русском языке, либо устарели географически и исторически и требуют долгой расшифровки. Этим и вызвана перефразировка строк и даже строф - мне важно, чтобы стихотворение Рубена Дарио, не будучи русским, легко понималось русским читателем, сохраняя при этом свою национальную латинскую специфику.   

СТРОФА 1

La princesa est; p;lida en su silla de oro, - Принцесса бледнеет. А ведь трон златой её ждёт!
Из двух зол выбирается меньшее. Во-первых, это не вторая, а чет

вертая строка. Во-вторых, su silla de oro - не трон, а трончик: сильно уменьшенная копия трона, располагающаяся рядом с троном короля и предназначенная для наследника (наследницы) тона первой очереди.

Однако подходящего термина на русском для silla de oro на русском нет, поэтому "трончик/стульчик из золота (и пр.) превращается в "трон златой", который принцессу "ждёт", а четвертая строка переносится ко второй, чтобы сохранить авторскую рифмовку и общий смысл.

Моим переводческим кредов вызвана и остальная отсебятина в переводе этой строфы. В Европе принцессы должны виртуозно уметь играть на клавесине. Они играют на нём регулярно. Клавесин молчит - значит, что-то серьёзное случилось... Но у нас игра на клавесине особо не прижилась. Буквальный перевод est; mudo el teclado de su clave sonoro - "устала клавиатура её клавесина" ничего без понимания истинного смысла русскому читателю не даёт. Поэтому скрытая метафора меняется на открытую:  "Но устало фальшивит клавесин её юных чувств".

Вместо "увядающего цветка" - "весенний букет", поскольку действие происходит весной, а логическая связка "ваза - букет" в русском домашнем этикете закреплена намертво. Особенно если букет - весенний.

СТРОФА 2

El jard;n puebla el triunfo de los pavos reales. - А в дворцовом саду павлины степенно танцуют. Забавная строка-ловушка для переводчика. Puebla здесь не прилагательное, а глагол poblar (населять, толпиться) в 3 лице, el triunfo не "триумф", а старинный танец с таким же названием. Поскольку из контекста ясно, что сад - дворцовый, во избежание скрытой тавтологии пришлось породой павлинов пожертвовать. Тем более, что вряд ли кто ощутит разницу между "павлинами" и "королевскими павлинами".

y vestido de rojo piruetea el buf;n. - И шалит очумело арлекин королевский. В оригинале просто "шут", однако "шут в красном" - это арлекин. "Шалит
очумело"="делает пируэты" (оригинал).

La princesa no r;e, la princesa no siente; - Но не модное платье на уме у принцессы,//Не каламбуры! Да, взял грех на душу - кардинальную перефазировку. Но кому принцесса долна смеяться - шуту с его каламбурами. На что хотя бы вежливо реагировать - на разговоры окружающих. То есть косвенное выражение смысла заменено на более прямое - и только.

la lib;lula vaga de una vaga ilusi;n. - Эта строка переведена своеобразно - её содержание и смысл "размазаны" по последним трём строкам: Ее взор – и горящий, и смурый//Устремлен к горизонту.//Туда, где Восток алеет рассветный. Буквальный перевод оригинала - это зашифрованная метафора (едва видимая стрекоза - словно стрекоза иллюзорная; где смешались легенда и явь). Перевести такое прямо, сохраняя метафору, едва ли возможно, этим и вызвано было моё решение. "Горящий и смурый" - готовый поверить в Легенду, и одновременно сомневающийся. "Алеет рассветный" - то есть сумерки, когда ничего не видно ясно, все расплывчато.

СТРОФА 3.

Эта строфа перефразирована кардинально, и по одной, но крайне важной  причине - все конкретные понятия, содержащиеся в ней, напрочь устарели. Княжества Голконда уже не существует, алмазные россыпи, которыми она славилась, давно иссякли. Не добывается морской жемчуг и в районе Ормуза (выхода из Персидский залив), что такое Ормуз тогда и сейчас - это нужно очень долго объяснять, Китай же - не монархия, а республика. Поэтому прямой смысл в этой строфе заменён на косвенный, с указанием на титулатуру Востока и те природные богатства, которые были актуальны для того времени. Как легко заметить, общий смысл при этом полностью сохранился.

СТРОФА 4

В этой строфе перевод в целом соответствует оригиналу, с одним отличием - "бабочка" и "ласточка" у Рубена Дарио приведены без качественных эпитетов, что для русской традиции высокого стиля является неестественным. Поэтому к словам "бабочка" и "ласточка" были добавлены эпитеты, вытекающие из общего эмоционально-смыслового настроения строфы.

СТРОФА 5

Перевод также соответствует оригиналу, с одним исключением: переводчик не стал приводить многочисленные названия экзотических цветов, играющих у автора роль метафор (символов фрейлин принцессы). Прямой их перевод и включение в текст, с одной стороны, отвлекают читателя от логики, рассказа, во-вторых, сами по себе являются нелогичными - действие происходит явно в Европе, знающей о Востоке ещё очень смутно, и тут - фрейлина по прозвищу Лотос! Видимо, при написании "Сонатины" на Рубена Дарио повлиял модный тогда ориентализм. Решение, сразу признаюсь, небесспорное, но я счёл, что о чудесах Востока и так написано в произведении достаточно, и ограничился простым: "Грустью объят легкомысленных фрейлин цветник//Видя, как облик их розы зачах и поник."    

СТРОФА 6.
Здесь во второй части строфы также понадобилась перефразировка, но уже по культурно-историческим причинам. В оригинале у Рубена Дарио дворец и принцессу охраняют: "el palacio soberbio que vigilan los guardas,//que custodian cien negros con sus cien alabardas,//un lebrel que no duerme y un drag;n colosal." - гвардия из ста негром-наемников с сотней алебард, никогда не спящие борзые псы и огромный дракон". Действительно, в королевствах Пиренейского полуострова (и мусульманских,и христианских) было обычным нанимать (или покупать) на службу рабов-наёмников (более известное их название - мамелюки). Мамелюки обучались военному делу с детства, и отличались большим упорством в бою, особенно в обороне. Но эта историческая реальность слишком далека от обычного русского читателя, к тому же несёт в наше время ненужную эротическую амбивалентность. Поэтому конкретное описание стражи было заменено на более абстрактное: "В роскоши мраморной клетки королевских покоев.//Охраняема стражей бессонной//Хладным железом булатным вооруженной//Чуткой, как гончие псы,// могучей и храброй, как стая драконов."

СТРОФА 7:
В целом здесь перевод соответствует оригиналу. Например, "куколка" здесь полностью соответствует авторскому cris;lida, с той разницей, что русское "куколка" более многогранно, чем испанский аналог, и, как ни странно, более соответствует авторскому замыслу. Испанская "куколка" - это не более чем личинка в стадии превращения во взрослое насекомое (для других "куколок" в испанском есть иные существительные).Однако автор использовал cris;lida и в переносных смыслах, характерных именно для многозначного русского "куколка" (хотя это и не вполне соответствует испанской лексике).

СТРОФА 8:
Так же в целом переведено близко к тексту, с одним исключением: если в русском языке "(крестная) фея" - женского рода, то в испанском - мужского, что потребовало некоторых отступлений от оригинала.