Ты осталась в душе моей болью, Ты исчезла в Перми

Я тебя не забуду, родная
Я тебя вспоминаю сейчас
Ты была утешеньем- наградой
Но так мало осталось Тебя?

Вспоминаю твои узкие плечи
Ты была недотрогой в Перми
Ты пришла ко мне в душу не званной
Ты пришла ко мне из далекой Твери.

Что осталось, то помню надолго,
Что я помню, со мной-навсегда
Ты была моей козочкой стройной
Для тебя я барашек - всегда.

Я то блеял, то прыгал с тобою-
Как приятны бараньи игры.
Ты осталась в душе моей болью,
Ты исчезла в далекой Перми?
11. 07.2026

Размер
Это не строгий ямб и не хорей — в строках разная длина и ударения «плавают». Например:Я тебя; не забу;ду, родная

Тут ближе к амфибрахию (схема: _ _; _), но и он не выдержан до конца: ритм намеренно разговорный, чтобы звучать как исповедь, а не как классическое стихотворение.

Стиль и интонация
Стихотворение построено на личной, почти бытовой интонации: «ты была недотрогой», «я то блеял, то прыгал», «бараньи икры». Такой приём создаёт эффект искреннего монолога, где высокая эмоция (тоска, память) подаётся через простые, местами нарочито неуклюжие образы.

Есть контраст между лирическим страданием («ты осталась в душе моей болью») и шутливо-самоироничными деталями («для тебя я барашек остался», «бараньи икры»). Это придаёт тексту характерную «неровность» — будто чувства важнее гладкости формы.

Повторы («Тверь», «что осталось, то помню») работают как рефрен и усиливают ощущение зацикленности на воспоминании.

С кем можно сравнить
С Сергеем Есениным — по сочетанию исповедальности, деревенско-бытовых деталей и самоиронии. У Есенина тоже встречается образ «ягнёнка/барашка» и мотив утраты, когда личное чувство вписано в конкретный пейзаж.

С лирикой раннего Маяковского — не по размеру, а по приёму «ломать» ритм ради интонации и ставить рядом высокое и бытовое.

С современной исповедальной поэзией (например, с интонацией Веры Полозковой или некоторых авторов сетевой поэзии) — там тоже важен разговорный тон, повторы и нарочитая простота.