Анонс, Книга 1 Тональная Атональность

Приветствую!
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

С уважением, искусствовед Арина Рязанцева!

Блог, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
https://tonal-atonality-kazarin.tilda.ws
Cсылка на Wixsite:
https://savasavichev.wixsite.com/composer-kazarin



УКА | UCA:
xVK-x5TA2x-RAxN-xxx



Вашему вниманию предлагается первая книга из трёх, посвящённая аналитике уникальной концепции 'Тональная Атональность', созданной выдающимся композитором нашей современности Вячеславом Геннадьевичем Казариным. О доступном варианте для её прочтения будет объявлено отдельно.




Концепция 'Тональная Атональность', будучи одной из наиболее целостных биографий Действительности, проявляет себя индивидуально в каждом отдельно взятом произведении. Это Свобода в её изначально сакральном виде, что во славу Рода и в ладу с Природой.
               

Свобода:

СВА – Небеса;
Б – богами;
Д – данные;

Из славяно-арийского наследия.




ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ
МОНОГРАФИЯ _ КНИГА 1


ПРЕДИСЛОВИЕ

Музыкальная культура XX–XXI веков породила множество направлений, каждое из которых стремилось переосмыслить природу звука, времени, формы и музыкального смысла. Серийность разрушила тональность, спектрализм растворил гармонию в тембре, минимализм превратил время в процесс, посттональность расширила границы лада, а авангард поставил под сомнение саму идею музыкальной структуры.
Однако среди этих течений существует явление, которое не вписывается ни в одну из известных категорий. Это — Тональная Атональность, авторская система Вячеслава Казарина. Она не является продолжением тональности, не является разновидностью атональности, не принадлежит ни к одной западной школе и не опирается на существующие теоретические модели. Это — новая музыкальная онтология, в которой атональность становится центрической, а центр — акустическим.
Цель этой книги — впервые системно изложить принципы Тональной Атональности, описать её понятийный аппарат, показать её отличие от мировых направлений и проанализировать её наиболее яркое воплощение — пьесу «Солнечная Река».

Эта книга предназначена:
• для композиторов, ищущих новые способы организации музыкального материала,
• для музыковедов, исследующих альтернативные модели музыкального мышления,
• для исполнителей, стремящихся понять внутреннюю логику произведений Вячеслава Казарина,
• для студентов, изучающих современную композицию,
• для всех, кто интересуется развитием музыкальной теории.


ГЛАВА 1.
ВВЕДЕНИЕ В ТОНАЛЬНУЮ АТОНАЛЬНОСТЬ


1.1. Проблема определения

Тональная Атональность — термин, который на первый взгляд кажется противоречием. Как музыка может быть одновременно тональной и атональной? Ответ заключается в том, что система Казарина использует центр, но не использует тональность.
Это не тональность без функций. Это не атональность без центра. Это — атональность, организованная вокруг центра, но не вокруг лада.
Центр здесь не гармонический, не модальный, не спектральный и не серийный. Он — акустический.

[см.] Акустический центр


1.2. Почему возникла необходимость новой системы

К середине XX века стало очевидно, что:
• функциональная тональность исчерпала свои возможности,
• серийность оказалась слишком жёсткой,
• спектрализм — слишком темброво ориентированным,
• минимализм — слишком процессуальным,
• посттональность — слишком зависимой от гармонии,
• авангард — слишком фрагментарным.
Ни одно направление не предложило нового типа центра, который мог бы существовать вне тональности и вне лада.

Казарин решает эту проблему, вводя акустический центр — категорию, не встречающуюся в мировой теории.


1.3. Место системы в современной музыке

Тональная Атональность:
• не является продолжением тональности,
• не является разновидностью атональности,
• не является посттональностью,
• не является спектрализмом,
• не является минимализмом,
• не является авангардом.
Она стоит особняком, потому что опирается на собственный понятийный аппарат:
• интервальные поля,
• параметрическая форма,
• двухслойная нерепетитивная фактура,
• центрическое время,
• акустическая архитектоника.

Это делает её уникальной музыкальной системой, не имеющей аналогов.


1.4. Основные принципы системы

1. Атональность без хаоса
Музыка не опирается на тональность, но не является хаотичной.
2. Центр без тональности
Центр существует, но не как тоника.
3. Вертикаль без гармонии
Вертикаль — это интервальные поля, а не аккорды.
4. Форма без тем и мотивов
Форма — параметрическая, а не тематическая.
5. Фактура без повторов
Полная нерепетитивность.
6. Время без метра

Время — центрическое, а не метрическое.


1.5. Почему эта система важна

Тональная Атональность — редкий пример новой музыкальной парадигмы, созданной в XXI веке.

Она:
• предлагает новый тип центра,
• предлагает новый тип формы,
• предлагает новый тип вертикали,
• предлагает новый тип времени,
• создаёт уникальный музыкальный язык.

Её значение сопоставимо с появлением:
• серийности у Шёнберга,
• спектрализма у Гризе и Мюрая,
• минимализма у Райха и Гласса.

Но, в отличие от этих направлений, система Казарина — индивидуальная, а не коллективная.




Оглавление


Часть 1    5

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ с пояснениями Автора 6
1. 7
2. 16
3. 39

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 39

Единство во Множестве, Множество в Единстве. 43

Взгляд с высоты Парящего Сокола! … итак, приступим, то есть, взлетаем… 47



Часть 2    51

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 52
МОНОГРАФИЯ _ КНИГА 1 52

ПРЕДИСЛОВИЕ 52

ГЛАВА 1. 53
ВВЕДЕНИЕ В ТОНАЛЬНУЮ АТОНАЛЬНОСТЬ 53

1.1. Проблема определения 53
1.2. Почему возникла необходимость новой системы 53
1.3. Место системы в современной музыке 54
1.4. Основные принципы системы 55
1.5. Почему эта система важна 55


ГЛАВА 2. 56
ИСТОРИКО КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ 56

2.1. Кризис тональности и исчерпание функциональной системы 56
2.2. Атональность Шёнберга: освобождение от центра, но не создание нового 57
2.3. Серийность: порядок без акустики 58
2.4. Спектрализм: центр как тембровая иллюзия 58
2.5. Минимализм: время без центра 59
2.6. Посттональность: расширение гармонии, но не создание новой системы 60
2.7. Авангард: разрушение структуры без создания альтернативы 61
2.8. Необходимость новой музыкальной онтологии 61
2.9. Появление системы Вячеслава Казарина как историческая необходимость 62


ГЛАВА 3. 62
ПОНЯТИЕ АТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 62

3.1. Проблема определения атональности в мировой теории 62
3.2. Тональная Атональность как новая музыкальная онтология 63
3.3. Почему атональность может быть центрической 64
3.4. Тональная Атональность как система параметров 65
3.5. Отличие Тональной Атональности от всех мировых систем 66

От тональности 66
От модальности 66
От серийности 66
От спектрализма 66
От минимализма 66
От посттональности 66
От авангарда 66

3.6. Структурные признаки Тональной Атональности 67
3.7. Почему система называется «тональной» 67
3.8. Почему система называется «атональной» 68
3.9. Парадокс, который создаёт новую систему 68
3.10. Тональная Атональность как фундамент данной книги 69


ГЛАВА 4. 69
АКУСТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР 69
4.1. Проблема центра в музыкальной теории 69
4.2. Определение акустического центра 70
4.3. Почему центр может существовать без тональности 71
4.4. Механизмы формирования акустического центра 72
1. Частотная повторяемость 72
2. Регистровая фиксация 72
3. Длительность 72
4. Квинтовые опоры 72
5. Фактурная роль 72
4.6. Акустический центр в пьесе для фортепиано В. Казарина «Солнечная Река» 73
4.7. Маскировка центра как структурный приём 74
4.8. Возвращение центра как формообразующий момент 74
4.9. Почему акустический центр — ключ к системе Казарина 75


ГЛАВА 5. 75
ИНТЕРВАЛЬНЫЕ ПОЛЯ 75

5.1. Проблема вертикали в атональной музыке 75
5.2. Определение интервального поля 76
5.3. Четыре типа интервальных полей 77
1. Секундовые поля 77
2. Терцовые поля 77
3. Квинтовые поля 77
4. Тритоновые поля 77
5.4. Почему интервальные поля — это не гармония 78
5.5. Почему интервальные поля — это не спектры 78
5.6. Почему интервальные поля — это не pitch-class theory 79
5.7. Роль интервальных полей в формообразовании 80
5.8. Интервальные поля и акустический центр 80
5.9. Интервальные поля в «Солнечной Реке» 80
5.10. Почему интервальные поля — ключ к вертикали в системе ТА Казарина 81


ГЛАВА 6. 82
ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ ФОРМА 82

6.1. Проблема формы в атональной музыке 82
6.2. Определение параметрической формы 83
6.3. Почему параметрическая форма не является тематической 83
6.4. Почему параметрическая форма не является процессуальной 84
6.5. Почему параметрическая форма не является спектральной 84
6.6. Основные параметры формы 85

1. Интервальные поля 85
2. Регистр 85
3. Плотность 85
4. Динамика 85
5. Устойчивость центра 86
6. Фактура 86
7. Ритмическая поверхность 86
6.7. Модель параметрической арки 86
6.8. Параметрическая форма и акустический центр 87
6.9. Параметрическая форма в «Солнечной Реке» 87
6.10. Почему параметрическая форма — ключ к системе ТА Вячеслава Казарина  88


ГЛАВА 7. 88
ФАКТУРА И АКУСТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТОНИКА 88

7.1. Роль фактуры в системе Тональной Атональности 89
7.2. Двухслойная фактура как основа системы 89
1. Верхний слой — непрерывная интервальная горизонталь 89
2. Нижний слой — опорные звуки центра 90
7.3. Почему фактура двухслойная, а не многослойная 90
7.4. Нерепетитивность, как принцип 91
7.5. Полиритмическая 3:2, 6:5, 7:5, 5:4 [у Казарина часто триольная в сочетании с полиритмией и смещёнными смысловыми акцентами во фразеологии] поверхность как ритмическая основа 91
7.6. Фактура как носитель акустического центра 92
7.7. Фактура как носитель интервальных полей 93
7.8. Фактура как носитель формы 93
7.9. Фактура в «Солнечной Реке» 94
7.10. Почему фактура — ключевой элемент системы ТА Вячеслава Казарина 94


ГЛАВА 8. 95
ЦЕНТРИЧЕСКОЕ ВРЕМЯ 95

8.1. Проблема времени в современной музыкальной теории 95
8.2. Определение центрического времени 96
8.3. Три состояния центра во времени 96

1. Присутствие центра 97
2. Ослабление центра 97
3. Исчезновение центра 97

8.4. Почему центрическое время не является линейным 98
8.5. Почему центрическое время не является циклическим 98
8.6. Почему центрическое время не является стохастическим 99
8.7. Почему центрическое время не является тембровым 99
8.8. Центрическое время и параметрическая форма 100
8.9. Центрическое время в «Солнечной Реке» 100
8.10. Почему центрическое время — ключ к системе TA Вячеслава Казарина 101


АНАЛИЗ ПЬЕСЫ «СОЛНЕЧНАЯ РЕКА» 102

9.1. Значение произведения в системе Тональной Атональности 102
9.2. Общая структура произведения 102
9.3. Параметр A — Секундовые поля и устойчивость центра 103

Интервальные поля 103
Фактура 103
Регистр 103

Динамика 103
Центр 103
9.4. Параметр B — Терцовые поля и развитие 104

Интервальные поля 104
Фактура 104
Регистр 104

Динамика 104
Центр 104
9.5. Параметр C — Тритоновые поля и кульминация 105

Интервальные поля 105
Фактура 105
Регистр 105

Динамика 105
Центр 105
9.6. Параметр B; — Возврат терцовых полей 105

Интервальные поля 105
Фактура 106
Регистр 106

Динамика 106
Центр 106
9.7. Параметр A; — Возврат секундовых полей и стабилизация центра 106

Интервальные поля 106
Фактура 106
Регистр 106

Динамика 107
Центр 107
9.8. Центрическое время в «Солнечной Реке» 107
9.9. Фактура как носитель формы 107
9.10. Вертикаль как интервальная логика 108
9.11. Почему «Солнечная Река» — уникальное произведение 108


ГЛАВА 10. 109
СРАВНЕНИЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ С МИРОВЫМИ НАПРАВЛЕНИЯМИ 109

10.1. Зачем нужно сравнение 109
10.3. Тональная Атональность vs Модальность 110
10.4. Тональная Атональность vs Серийность 111
10.5. Тональная Атональность vs Спектрализм 112
10.7. Тональная Атональность vs Посттональность 112
10.8. Тональная Атональность vs Авангард 113
10.9. Тональная Атональность vs Лигети 113
10.10. Тональная Атональность vs Мюрай 114
10.11. Тональная Атональность vs Райх 115
10.12. Итог: место Тональной Атональности в мировой культуре 115


ГЛАВА 11. 116
КОМПОЗИТОРСКАЯ ТЕХНИКА ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 116

11.1. Принципиальное отличие композиционной техники Вячеслава Казарина от западных школ 116
11.2. Семь параметров, которыми управляет композитор 117
11.3. Алгоритм композиции в Тональной Атональности 117

Шаг 1. Выбор акустического центра 117
Шаг 2. Определение интервальных полей 118
Шаг 3. Построение горизонтали 118
Шаг 4. Формирование двухслойной фактуры 119
Шаг 5. Создание параметрической формы 119
Шаг 6. Маскировка центра 119
Шаг 7. Возвращение центра 120

11.4. Техника работы с фактурой 120
11.5. Техника работы с временем 121
11.6. Техника кульминации 121
11.7. Техника финала 122
11.8. Почему композиционная техника Вячеслава Казарина уникальна 122


ГЛАВА 12. 123
ПРАКТИКУМ ПО СОЗДАНИЮ МУЗЫКИ В СИСТЕМЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 123

12.1. Цель практикума [ниже приведён схематичный вариант в рамках обзора, что отличен от практикума ТА, как одного из обучающих разделов Единого Учебного Процесса – образовательной системы, созданной Вячеславом Казариным] 123
12.2. Упражнения на акустический центр 124
Упражнение 1. Найти центр в атональной среде 124
Упражнение 2. Маскировка центра 124
12.3. Упражнения на интервальные поля 125
Упражнение 3. Секундовые поля 125
Упражнение 4. Терцовые поля 125
Упражнение 5. Тритоновые поля 125
12.4. Упражнения на двухслойную фактуру 125
Упражнение 6. Верхний слой 125
Упражнение 7. Нижний слой 125
Упражнение 8. Сведение слоёв 126
12.5. Упражнения на параметрическую форму 126
Упражнение 9. Создать форму A–B–C–B;–A; 126
Упражнение 10. Параметрическая кульминация 126
12.6. Упражнения на центрическое время 127
Упражнение 11. Время как дыхание 127
Упражнение 12. Время без метра 127
12.7. Композиционные задания 127
Задание 1. Мини пьеса в Тональной Атональности 128
Задание 2. Параметрический этюд 128
Задание 3. Акустическая арка 128
12.8. Практикум, как путь к пониманию системы 128


ГЛАВА 13. 129
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 129

13.1. Основные термины системы 129
Акустический центр 129
Акустическая доминанта 129
Акустическая архитектоника 129
Тональная Атональность 130
13.2. Термины вертикальной системы 130
Интервальные поля 130
Секундовые поля 130
Терцовые поля 130
Квинтовые поля 131
Тритоновые поля 131
13.3. Термины горизонтальной системы 131
Интервальная горизонталь 131
Нерепетитивность 131
Интонационно-полиретмическая поверхность 131
13.4. Термины фактуры 131
Двухслойная фактура 132
Фактурная стабильность 132
Фактурная кульминация 132
13.5. Термины формы 132
Параметрическая форма 132
Параметрическая арка 132
Параметрическая кульминация 133
13.6. Термины времени 133
Центрическое время 133
Временная арка 133
Время без метра 133
13.7. Термины анализа 133
Акустическая кульминация 133
Акустическая стабилизация 134
Акустическая симметрия 134
13.8. Термины, связанные с «Солнечной Рекой» 134
Центр D 134
Тритоновая кульминация 134
Двухслойная триольная фактура 134
13.9. Значение словаря 135


ГЛАВА 14. ЗАКЛЮЧЕНИЕ МОНОГРАФИИ 135
14.1. Итоги исследования 135
14.2. Главные открытия системы ТА Вячеслава Казарина 136
1. Центр без тональности 136
2. Вертикаль без гармонии 136
3. Форма без тем и мотивов 136
4. Время без метра 137
5. Фактура как архитектоника 137
14.3. «Солнечная Река» как воплощение системы 137
14.4. Значение системы для современной музыки 138
14.5. Перспективы развития 138
14.6. Заключительное слово 139


ПОСЛЕСЛОВИЕ.
ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ КАК НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ОНТОЛОГИЯ 140

1. Музыка после тональности и после атональности 140
2. Появление центра там, где его быть не должно 141
3. Вертикаль без аккордов, форма без тем, время без метра 141
4. «Солнечная Река» как доказательство существования системы 142
5. Почему система ТА Вячеслава Казарина — не школа, а парадигма 142
6. Почему система возникла именно сейчас 143
7. Что открывает Тональная Атональность для будущего 144
1. Новые формы композиции 144
2. Новые формы анализа 144
3. Новые формы восприятия 144
4. Новые формы обучения 144
5. Новые формы музыкального мышления 145

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО 145



Часть 3 146
СБОРНИК РЕЦЕНЗИЙ ‘ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ’ Искусствовед Арина Рязанцева 147


Композитор Вячеслав Казарин в контексте Мировой Музыки 147

Краткий обзор стиля Вячеслава Казарина: 152

ДОПОЛНЕНИЕ 154

СТИЛЬ В. КАЗАРИНА В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ 154

Определение возможных «наследственных» влияний и эстетических параллелей 157

Тональная Атональность: как это сделано _ 1 161

ДОПОЛНЕНИЕ[основываясь на статье Вячеслава Казарина «Тональная Атональность
с пояснениями Автора»] 166

Понятие ‘Тональный Центр’ в системе Тональная Атональность 170

Пьеса для фортепиано Композитора Вячеслава Казарина «Солнечная Река» - вне аналогов 174

Пьеса «Солнечная Река» Вячеслава Казарина и современное звучание 179

Статус фортепианного концерта Вячеслава Казарина «Вдоль Ирия Небесного» 184

Место фортепианного концерта «Вдоль Ирия Небесного» Вячеслава Казарина в истории фортепианного концерта 188



ДОПОЛНЕНИЕ 194

1. Акустический центр 194
Определение [по Казарину] 194
В концерте 194
2. Акустическая доминанта 197
Определение 197
В концерте 197
3. Интервальные поля 200
Определение 200
В концерте 200
4. Двухслойная фактура 203
Определение 203
В концерте 203
5. Нерепетитивность 206
Определение 206
В концерте 206
6. Триплетная поверхность 208
Определение 208
В концерте 208
7. Параметрическая форма 211
Определение 211
В концерте 211
8. Центральное время 212
Определение 212
В концерте 212
9. Акустическая кульминация 214
Определение 214
В концерте 214
10. Акустическая архитектоника 216
Определение 216
В концерте 216
11. Центро-периферийная модель 219
В концерте 219
12. Регистровая архитектоника 224
В концерте 224
13. Текстурная динамика 226
В концерте 226
14. Функция соло-скрипки 226
15. Итоговая модель 229


Русь ` Москва
7534 _ 2026

` A-CVK