Алла Демидова в Ахматовских зеркалах

Иногда так случается, что два гениально одаренных человека сходятся в одной точке и тогда получается шедевр, который подобен чуду. Таким чудом, на мой взгляд, является прочтение Иннокентием Михайловичем Смоктуновским стихов Александра Сергеевича Пушкина, или когда Денис Мацуев играет музыку Сергея Рахманинова, или, когда Алла Демидова делает разбор «Поэмы без героя» Анны Ахматовой. Сегодня речь пойдет именно о последнем сложении двух гениальностей.


В сентябре этого года культурная элита собирается отметить 90-летие Аллы Сергеевны Демидовой. Бывают такие люди, которые, чего бы они не коснулись, превратят это нечто в шедевр. Такова Алла Сергеевна. По ее участию в фильме можно точно знать, что кино хорошее. Она - символична для эпохи, в которой живет. Для меня она как лакмусовая бумага в химических опытах: там, где участвует Демидова, всегда интересно, глубоко по содержанию и, безусловно, талантливо.

В творческой биографии этой женщины есть абсолютно культовые работы в театре и кино, в телевизионных проектах. Но, как человек пишущий, я особенно трепетно отношусь к работам Демидовой в эпистолярном жанре. Будучи от рождения наделенной наблюдательностью и глубокомыслием, она кропотливо собирала, впитывала, записывала интересные факты, диалоги с коллегами и постепенно эти заметки превращались в книги.

Многолетнее сотрудничество с Владимиром Высоцким породило книгу «Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю», многократное сотворчество в кино с Иннокентием Смоктуновским превратилось в редкостно тонкие и трогательные заметки под названием «А скажите, Иннокентий Михайлович…». Но вот в моих руках книга, Которую особенно люблю и выделяю: «Ахматовские зеркала». С этого я начинала сегодня - пересечение в одной точке двух гениев.

Для меня неоспоримый факт, что актерский талант Демидовой равновелик с поэтическим даром Ахматовой. Алла Сергеевна, во всем, безупречно интеллигентна. Книга начинается не с ее размышлений, а с текста самой «Поэмы без героя» - дань уважения к Ахматовой и к читателю. Произведение это для Ахматовой эпохальное, достаточно сказать, что впервые идея поэмы пришла к ней в 1917 году, а последние ремарки были внесены уже в 60-е годы, когда Анна Андреевна готовилась переступить порог Вечности…

Но сегодня моя заметка именно о том, как, соединившись в одной точке, поэт и артист зазвучали на новой частоте творческого процесса. Много лет Демидова читала со сцены «Поэму без героя», а вынося на суд зрителя-слушателя свою работу, Алла Сергеевна всегда была высоко требовательна к себе, погружаясь в изучение материала, проживая эпоху, о которой рассказывала, становясь частицей того произведения, которое читала.
Такой пытливый ум и своя, порожденная актерским мастерством, интуиция позволили Демидовой много лет читать «Поэму…» в полных залах восторженных зрителей.

Мне самой довелось побывать на спектакле одного актера, где Алла Сергеевна читала пушкинскую «Пиковую даму», одновременно представляя автора и разных героев. Сказать, что это магия - недостаточно. Это глубокий процесс погружения в действо, созданный минимальными средствами и величайшим мастерством артиста.

«Ахматовские зеркала», на мой взгляд, увлекательное путешествие во времени, представленное Демидовой всесторонне. Как пишет автор: «Не так уж важны в «Поэме» конкретные лица, важен аромат времени, ведь в «Поэму», помимо всего прочего, вошел огромный пласт культуры целой эпохи…». Демидова не только знакомит читателя с каждым героем «Поэмы», но и делает драгоценные ремарки-размышления, стремясь расшифровать тайный код «Поэмы», сама же себе возражая, что невозможно расшифровать поэзию «невозможно невесомую словесную ткань перевести в «мир мер». Вот ее прочтение того «материала», из которого выросла поэма: «И эта баута, и Пьеро, и зеркала, символизм Мейерхольда, мистика Лермонтова, февральская революция 1917 года, наложение одного времени на другое - все это войдет потом в необъятный текст «Поэмы без героя».
Алла Сергеевна любит говорить, что ее настоящую никто не знает, кроме близких друзей, ибо она, как хороший артист, всегда «в образе». Мне показалось, что в случае Ахматова - Демидова получилось, весьма точно, передать посредствам гениальной актрисы гениальность поэта. Сама Ахматова писала, что «Поэма», как волшебное зеркало, в котором каждый видит то, что ему суждено видеть. Вспоминается мудрость о том, что каждый слышит то, что он может понять. Мне показалось, что Алла Сергеевна, несомненно, наделенная великим даром, смогла максимально приблизиться к пониманию самого зашифрованного произведения Ахматовой.

«Поэма без героя», по мнению Демидовой, предполагает главным героем само Время, наложение его пластов одного на другой, умение читать эти тайные знаки, предзнаменования сама Ахматова определила, что «будущее бросает свою тень задолго перед тем, как войти». Вот этот взгляд Поэта через пласты времени назад или вперед и есть, как мне представляется, прием, которым воспользовалась Анна Андреевна, создавая «Поэму» на протяжении более чем сорока лет…

Моя глубокая признательность Алле Сергеевне Демидовой за ее труд, за умение читать и увлекать с собою тех, кто готов идти за ней в мир поэзии и поэта, за удивительное пространство зазеркалья, которое приоткрывается любознательному читателю в «Ахматовских зеркалах». Мне представляется, что символично это выглядит так: перед огромным зеркалом Белого зала стоит Демидова, готовая читать «Поэму», а в затуманенном Временем отражении видится Ахматова, она пишет: …а так как мне бумаги не хватило/ Я на твоем пишу черновике./ И вот чужое слово проступает / И, как тогда, снежинка на руке, / Доверчиво и без упрека тает…
_____