О Белом солнце, Джентльменах и синефилах

Помните в  фильме "Старшая сестра"* актриса Татьяна Доронина читает монолог, основанный на одной из статей В. Г. Белинского*: «Театр!.. Любите ли вы театр так, как я люблю его, то есть всеми силами души вашей, со всем энтузиазмом, со всем исступлением, к которому только способна пылкая молодость, жадная и страстная до впечатлений изящного? Или, лучше сказать, можете ли вы не любить театра больше всего на свете, кроме блага и истины? Что же такое театр, где эта могущественная драма облекается с головы до ног в новое могущество, где она вступает в союз со всеми искусствами, призывает их на свою помощь и берет у них все средства, все оружия, из коих каждое, отдельно взятое, слишком сильно для того, чтобы вырвать вас из тесного мира сует и ринуть в безбрежный мир высокого и прекрасного? Что же такое, спрашиваю вас, этот театр?.."

Те, кто так сильно увлечены театром, называются просто: театралы. А теперь представьте вместо слова театр слово кино.

Ведь кино доступнее и его любит и понимает гораздо большее количество людей. Любители кино называются, например, киноманами, более профессиональные - киноведами. Таких много.

Но, оказывается, есть ещё одна категория: синефилы*. Я не знал, если честно.
Кто же они, эти сине... Короче, вот:

Синефилы: страстные поклонники киноискусства, которые коллекционируют знания о производственных процессах и анализируют каждый кадр.
Синефил - это страстный поклонник кинематографа, глубоко погруженный в изучение фильмов, их истории и теории.

В отличие от обычного зрителя, синефил смотрит кино осознанно: анализирует режиссерский почерк, операторскую работу, сценарий и культурный контекст.

Главные отличия синефила:
Широкий кругозор: От классики немого кино до современного авторского (артхаусного) кинематографа.
Глубокий анализ: Изучение кинотеории, биографий режиссеров и истории создания замыслов:
 Восприятие кино не просто как развлечения, а как отдельного вида искусства и способа познания мира.

Синефил против киномана:

Эти понятия часто путают, но между ними есть разница:

Киноман: «Всеядный» фанат, который может пересматривать блокбастеры, обожает спецэффекты, следит за новинками проката и испытывает эмоциональный восторг от зрелищности.

Синефил: Более вдумчивый и критичный зритель.

 Он ценит скрытые смыслы, эстетику кадра и часто отдает предпочтение экспериментальному, фестивальному или старому кино.

Для многих синефилов кино — это не просто хобби, а образ жизни. Они часто объединяются в сообщества, посещают фестивали и дискуссионные клубы, чтобы обсудить увиденное.

Представляете, какие это страстные любители киноискусства.

Мне тоже кино очень нравится, но не настолько, конечно. А у них есть, чему поучиться. Потому что производство кино - это очень непростой и очень многогранный процесс. Вот, к примеру. Я с детства знаю фильм "Белое солнце пустыни", чуть ли не наизусть. Раз, наверное, тридцать его смотрел. И читал о нём, и документальные фильмы про съёмки и актёров фильмы видел.

А вот элементарных вещей, касающихся  его создания не понимал. В частности то, что большая часть съёмок проходила не только в Туркменистане, где располагается пустыня Каракум и древнее городище Мерв близ города Байрамали, но и в Дагестане возле Махачкалы, на песчаном бархане Сарыкум.*

Вроде бы ничего особенного, кроме того, что это уникальный памятник природы, который находится у подножия обычных гор и степей. Я считал, что там вокруг пески на многие десятки и даже целую сотню километров, так искусно это показано в фильме, а на самом деле отрывал из песка Саида и потом шагал с одним чайником с водой Сухов всё там же, в одиночном бархане Сарыкум.

И ещё, в довершение темы, хотел бы сказать пару слов о фильме "Джентльмены удачи".* Это тоже один из любимых моих фильмов, наравне с "Белым солнцем" и другими замечательными фильмами той "золотой кинематографической эпохи".

Так вот, если посмотреть имеющиеся официальные источники о нём, то везде сказано, что съёмки проходили в Москве и в Самарканде и его окрестностях.

 "Вступительная сцена с археологическими раскопками шлема Александра Македонского, а также все тюремные эпизоды, снимались в Самаркандской области — на территории действующего Каттакурганского следственного изолятора.

 Знаменитый цементный завод, куда герои добираются по сюжету после побега, — это Суперфосфатный завод (сейчас это территория промышленной зоны в посёлке Кимегарлар под Самаркандом)".*

Но есть небольшой момент, который может быть интересен как раз-таки с точки зрения так называемых синефилов. Потому что большинству-то зрителей совершенно по барабану, где именно и как снимались конкретные сцены фильма, какие на натурных объектах, а какие в павильоне, главное, чтобы сам фильм был хорошим и интересным.

Что же касается съёмок сцены в камере СИЗО, то все официальные версии сходятся в одном:

"Знаменитая тюремная сцена, где Доцент обещает выколоть моргалы, снималась в настоящем, действующем в те годы следственном изоляторе — Каттакурганском СИЗО в Самаркандской области (Узбекистан), а не в павильоне".*

Есть фотография съёмочной группы и нескольких сотрудников администрации у стен изолятора. И съёмки фильма, касающиеся действий героев перед побегом действительно там проходили, но не все. Особенно, что касается ключевой, с "моргалы выколю".

Лишь однажды обзор от ИИ при запросе в интернете мне выдал, что эта сцена снималась в павильоне на Мосфильме, но и она неверна.

Все же остальные источники, включая воспоминания членов съёмочной группы, фотографии, материалы "знатоков", киноведов на разных платформах и в печатных изданиях утверждают одно: тюремные эпизоды снимались в Каттакурганском следственном изоляторе. И приводятся разные доказательства.

Я же знаю и тоже утверждаю другое: не все эпизоды снимались там, более того основная сцена была снята в настоящей камере только не в Каттакурганском СИЗО, а в следственном изоляторе номер два города Москвы, который называется ещё Бутырская тюрьма.

Не знаю, почему, может, потом пересняли заново, может, с первого раза там произвели съёмки, может, ещё по каким-то причинам, но этот эпизод для фильма снят именно в Москве, в Бутырке.

Почему я так считаю. Во-первых, потому что я был лично знаком с одним из участников групповки, тех трёх сотрудников, которые заходят вслед за майором, профессиональным актёром, после стука в дверь и "Помогите, хулиганы зрения лишают".  Во-вторых, мне показывали эту камеру.
Как я был знаком с этим участником группы (массовки, групповки, как хотите). Я раньше не говорил об этом, упоминал лишь вскользь  в миниатюре о СИЗО номер 2 г. Москвы.
Он был моим начальником смены. На эту тему я с ним не разговаривал, это было в 1986 году, через четырнадцать лет после съёмок "Джентльменов удачи".

Он был уже майором. В кадрах фильма - ещё лейтенант. Дело в том, что в таких эпизодах часто используют не актёров, а просто тех, кто оказывается рядом и подходит для съёмки. Я помню и фамилию этого своего начальника, он старше меня лет на пятнадцать, если не больше.

Отношения с ним у меня были только по работе. Расстались, мягко говоря, не очень в приятельской обстановке. Но начальником он был в общем-то нормальным. Причём в смене нашей работала и его племянница, и её жених, он был в должности ДПНСИ, и ещё пара земляков из Калужской области. Смена у нас была хорошая, одна Иринка из нашего отделения чего стоила.

И если посмотреть внимательно на интерьер, толстые стены и огромные, зарешеченные до пола окна, двери, то узнать элементы, присущие старому зданию, постройке восемнадцатого века нетрудно. Кроме того, на фото, например, чётко видно в окне силуэт противоположного здания учреждения из красного кирпича.

Но, это всё косвенные аргументы, прямых доказательств у меня нет. Каждый может сказать, а я вот знал, а я вот видел и это было так. Поэтому я лишь говорю то, считаю правильным. Это моя точка зрения. Я её утверждаю, но не настаиваю на том, чтобы это была истина первой инстанции. Если  кто-то считает по-другому, то это право, как говорится.

В конце концов и я могу ошибаться. Тем более, что все источники против меня. Даже на то, что толстые стены не свойственны для Средней Азии, есть аргумент, заключающийся в том, что и в Каттакурганском СИЗО было такое же здание дореволюционной постройки, которое и привлекло кинематографистов.
И вообще, разве не мог мой знакомый оказаться там во время съёмок, например, в командировке, а камера, которую мне показывали, оказалась просто очень похожей. И такое тоже может быть. Но всё-таки что-то подсказывает мне, что я правда, иначе не стал бы писать об этом.

Вот такой вот пустячок, который, возможно, не интересен для обычного зрителя и обывателя, но важный для меня, и, может быть, интересен и с точки зрения настоящих любителей кино, этих самых, как их, а синефилов. Придумают же название.

А ты, мой уважаемый читатель, можешь согласиться со мной, можешь и возразить, это твоё личное дело, главное, чтобы то, что я написал здесь было для тебя интересным и хоть чуточку познавательным. Всего доброго!

* Виссарион Григорьевич Белинский, «Литературные мечтания» (подзаголовок — Элегия в прозе), написанный в 1834 году.

* "Старшая сестра" — советский художественный фильм, снятый в 1966 году Георгием Натансоном по пьесе Александра Володина «Моя старшая сестра».

*Синефил  - разъяснение выше, если внимательно читать, то, думаю, понятно, что это за категория любителей искусства.


*Сарыкум — это уникальный песчаный бархан в Кумторкалинском районе Дагестана, величественный осколок азиатских пустынь посреди степи. Это один из крупнейших и высочайших барханов в Евразии, высота которого достигает внушительных 250–262 метров.

 Факты и история, размеры: площадь массива составляет около 600 гектаров. Геологи признают его вторым по величине в мире (уступает лишь «Большому эргу» в Сахаре).

Звезда кино: именно здесь в 1968 году режиссер Владимир Мотыль снимал легендарный советский фильм «Белое солнце пустыни» (в том числе знаменитую сцену с закопанным Саидом).

Биоразнообразие: Бархан является частью Дагестанского заповедника. Здесь обитают редкие виды птиц, змей и уникальные насекомые.

 Расположение: находится всего в 18 км к северо-западу от Махачкалы.

* "Джентльме;ны уда;чи» — советская кинокомедия, снятая в 1971 году режиссёром Александром Серым на киностудии «Мосфильм». Авторы сценария — Георгий Данелия и Виктория Токарева.

*Вся информация взята из общедоступных источников в интернете.