Cпас-Угол

Здесь я хочу дать отпор - вот этим многочисленным "театральным династиям", которые много лет были нас по голове!
В моей жизни с годами возникло много проблем из-за тотальной коррупции в городе.
С годами мне постоянно стало сложнее противостоять своим генетическим трудолюбием, собственным потом и трудом - разнообразным ответвлениям этого неискреннего и притворного театрального мира. Каких "выкрутасов" мы только не видели!
В завершение своей работы я добавлю то, что в нашей семье в разные годы - присутствовали люди разных профессий.
Но теперь я нашла "точку опоры", которая должна перевернуть весь мир! Эту точку опоры я нашла пятнадцать лет назад в мемуарах С.Т. Аксакова.
И теперь намерена её обосновать.
Речь идет - о неком артисте Московской императорской сцены - Василии Ивановиче Воеводине (1783-1843) - бывшем крепостном нижегородского имения М.Е. Салтыкова-Щедрина, сатирическими рассказами которого я зачитывалась с детства, ещё в школьные годы!
Согласно данным википедии, В.И. Воеводин был первым исполнителем ряда заметных вокальных партий в операх ХIХ века в Малом театре:

Ландышев - в опере А. Алябьева «Деревенский философ» (1823);
Радимов - в водевиле «Хлопотун, или Дело мастера боится» (А. Алябьев и                А. Верстовский), бенефис А. М. Сабурова в Малом театре (4 ноября 1824);
Али - в опере А. Верстовского «Волшебный нос, или Талисманы и финики»,
бенефис танцовщицы А. И. Ворониной-Ивановой (8 октября 1825, Большой театр);
Тупеев - в водевиле «Нераздельные, или Новое средство платить долги»                (А. Алябьев и Ф. Е. Шольц), бенефис А.Т. и А.М. Сабуровых (25 ноября 1827, Большой театр);
Курбачев - в водевиле «Молодая мать и жених в 48 лет, или Домашний спектакль»
А. Алябьева (1827, одновременно с премьерой «Нераздельных»).
Болеславский – в опере «Пан Твардовский» А. Верстовского, май 1828.

Наши предки в XVIII-XIX вв. проживали не в Нижегородской, а в Вологодской губернии. Учитывая командировочную деятельность самого М.Е. Салтыкова-Щедрина, который период 1848-1855 гг. провел в Вятской губернии, допустимо предположить о миграционном характере перемещений свободного крестьянства. В XIX веке крестьяне были разных видов: дворцовые, удельные, приписанные,экономические, вольные, черносошные, обязанные, крепостные и совсем - ясачные.
Согласно законам времени, крепостных помещики выкупали семьями из разных мест. Допустимо предположить, что в 1840 году помещик Салтыков мог выкупить целую семью села Спас-Угол с целью создания собственной актерской труппы или оркестра. Например, аналогичная судьба была у Параши Жемчуговой, у отца и сына Гурилевых. Многие из крепостных актеров с годами продвигались по театральной службе, занимая заметные места на русской императорской сцене. И даже если легендарный В.И. Воеводин не был прямым потомственным предком нашей семьи, а только - однофамильцем, то и этот факт представляет собой веское основание для того, чтобы считать его своим предком и первопроходцем. Поскольку даже однофамильцы из разных губерний зачастую приходились друг другу дальними родственниками, но по ряду причин, скрывали эту данность.
Таким образом, личность гуманного маститого писателя М.Е. Салтыкова-Щедрина представляется нам еще более человечной, воспитанной и сострадательной.
А "Пешехонская старина" - яркая литературная иллюстрация обычаев и нравов своей эпохи!
Купите веники и финики!