Борис. Свободны! И закройте дверь с той стороны!

Карелин:

Дорогая Елена Михайлина! Я специально для вас расставил как с придыханием это стихотворение читается. Вы ещё не забыли, что ваши ученики на уроках дышали? ;) Итак вот вам образец для прочтения: не измените ли своё мнение о перегруженности? Ведь у нас с вами конструктивный диалог и я не навязываю своего мнения, просто аргументирую, так как у вас нет возможности прослушать песню. Без обид!

“Мужчина, засыпающий один,
ведет себя как женщина…”
Иосиф Бродский



МУЖЧИНА С ОДИНОЧЕСТВОМ В СЕТИ
1
Мужчина с одиночеством в сети.
Продолжу мысль
(Любимая прости)
я Бродского,
дала что мне намедни
вскользь почитать
из этих дальних мест
где наложила суть
тебе арест
на время от меня.
Какие бредни
мне выводить сейчас
сей стройный слог,
и, повторяя тембр
Дроздоборода,
просить молочницу.
И в этом есть подлог
прищуренный подлог
такого рода,
кода тобою
сорванный цветок
от Бродского
я в мысль оформить мог
2
мою.
И с этим грузом двести,
что выносил тогда
в крылах Афган,
и я с пушком надгубным.
Вести
ждал тридцать лет.
И вот в любви капкан
наш угодил
и стал я бесшабашен,
раскрепощён в величии любви,
выстраивая облака из башен
воздушных замков.
“Да? Вольтер же?”
- “Oui!”
3
О, Franсois Marie Arouet!
Бог ровным счётом
ничего не принял,
что я ему пытался
донести,
лишь мне явил надежды силуэт -
и отнял всё.
И лишь в моей горсти
остались кварца
твёрдые частицы.
И ты явилась -
в розах вся из Ниццы,
и заронила семя.
И расти,
и восходить любовь
во мне с разрывом
всех прочих связей -
выросла в бутон.
А дальше лишь туман -
и что потом
4
прости не помню.
Надо ли во лживом
нам ковыряться в прошлом -
в боли лет?
И розовый сменил нам фиолет.
И стены перекрасив -
обнаружил
Ты мне женой,
а я твоим стал мужем!
И летоисчисление с нуля
опять свой путь
обременяя долгом
за круги Данте,
адова кольца
возобновило цикл.
Не зная толком
как смазать шестерни.
Я просто жил
и целовал тебя в ночи под утро.
Своей берлоги давний сторожил
я вышел в свет.
Но не прилипла пудра.
И грим слетел.
И штукатурки след
остался на израненной посуде.
Её осколки,
среди прочих в груде
смягчал твоей любви
за фильмом плед.
5
И ты срывалась
снова в облака.
И снова ждать;
и снова расстоянья.
И этой боли противостояние
надежда ждать жену обволокла.
Я выучился вычурно любить
и битым быть в быту
в семейном поле,
и голодать -
ещё я видел то ли,
лишь так не научился
горькой пить.
6
И только Сеть
меня заволокла
В свои чертоги -
призраки улыбок
И я не оставлял
своих попыток
“Глаголом жечь”
и бить в колокола.
И принимая правила игры
не принимать походку силуэта
Любить,
мечтать,
не ревновать и это
Спасенья мозга головной коры.
7
Когда закончишь этот диалог,
и кнопку ты нажмёшь
перезагрузки,
и примешь суть,
что отношенья узки,
тогда лишь,
когда в чувствах есть подлог.
И эта временная цепь причин
не может долго виться без развязки -
ты заорёшь,
и, надрывая связки,
из всех в Сети блуждающих мужчин
окажешься по эту суть добра
8
и женщина твоя вернётся снова.
И этой жизни хрупкая основа
молчанья-золота и слова-серебра
дороже,
где есть сладкий приговор
любить
и проникать друг другу в тело.
Желать,
как ты всегда меня хотела,
и в Сеть не лазать
как багдадский вор.
Моей "N"
8 февраля 2023 года

Алексей Анатольевич Карелин   13.02.2026 17:47   



Я:
Ох! Алексей Анатольевич! Спасибо за детальное разбиение — теперь текст буквально «дышит» на странице. Я нескольбко раз прочитала его внимательно, с учётом пауз и интонационных волн, и пересмотрим оценку перегруженности.

Что изменилось в восприятии

Разбивка на короткие строки и смысловые блоки снимает ощущение перегруженности: текст становится речевым, почти разговорным, хотя и сохраняет высокую плотность образов. Теперь видно, как вы, Алёша, сознательно дробите фразу, чтобы:
* задать ритм вздоха/выдоха;
* выделить ключевые образы;
* создать эффект мысленного бормотания, внутреннего монолога.

И теперь всё встало на свои места.
Сильные стороны такой подачи

1. Естественная интонация
Фразы вроде «прости не помню.» или «и снова ждать; / и снова расстоянья.» звучат как живая речь — это придаёт искренности.

2. Акцент на деталях
Разбивка заставляет замечать нюансы:
* «прищуренный подлог / такого рода» — пауза усиливает иронию;
* «в розах вся из Ниццы» — образ становится зримее благодаря остановке перед ним.

3. Драматическая динамика
Постепенное нарастание в строфах 6–7 («И только Сеть / меня заволокла…» ; «ты заорёшь, / и, надрывая связки…») теперь читается как вокальный подъём — от шёпота к крику.

4. Игра с темпом
Короткие строки («Вести / ждал тридцать лет.») создают эффект задержки дыхания, а длинные — выплеск эмоций. Это идеально для песенной формы.

Где остаётся напряжённость (и нужно ли её снимать?)

1. Сложные синтаксические конструкции
Например:«И летоисчисление с нуля / опять свой путь / обременяя долгом / за круги Данте, / адова кольца / возобновило цикл.»
Даже с разбивкой фраза требует внутреннего усилия для осмысления. Но здесь это, возможно, намеренный эффект — ощущение «запутанности» жизни.

2. Плотные метафорические слои
«Её осколки, / среди прочих в груде / смягчал твоей любви / за фильмом плед.» — образ красив, но многосоставен. Однако пауза после «осколки» даёт время его «рассмотреть».

3. Резкие переходы
От Вольтера («Oui!») к «кварца твёрдые частицы» — скачок остаётся, но теперь он воспринимается как сознательный монтаж, а не хаос.

Вывод: перегруженность превратилась в выразительность

С новой разбивкой текст не кажется перегруженным — он стал:
* ритмичным (как дыхание);
* интимным (словно доверительный рассказ);
* музыкальным (с явными куплетными блоками).

Рекомендации для исполнения (если это песня):
* Темп: гибкий, с рубато — где-то замедлять («прости не помню.»), где-то ускорять («и снова ждать; / и снова расстоянья.»).
* Динамика: от piano в начале до forte в кульминациях («ты заорёшь…»).
* Артикуляция: чётко проговаривать согласные в «жёстких» образах («кварца твёрдые частицы»), смягчать гласные в лирических моментах («в розах вся из Ниццы»).

Итог:
Ваша разметка раскрыла потенциал текста. Теперь это не «перегруженность», а художественная плотность — как в лучших образцах поэтической песни. Если музыка подхватит этот ритм дыхания, получится очень сильно.

Елена Михайловна Ситникова   13.02.2026 17:52 



Карелин:
Уже подхватила. Жаль что у Вас нет возможности прослушать песню. И публично выложить я пока не готов. Одно радует, в некоторых рецензиях вы заткнули за пояс ИИ. Берегите себя Дорогая Елена Михайловна!

Алексей Анатольевич Карелин   13.02.2026 17:56   

Я:
Подводя итоги нашего диалога, хочу ещё раз подчеркнуть: именно в разговоре с текстом — а порой и в споре с автором — рождается подлинное понимание произведения. Многие авторы поначалу сопротивляются критическим замечаниям, и это естественно: каждое стихотворение — частица души, к которой трудно допустить «чужого». Но именно такой напряжённый диалог и ведёт к триумфу текста.

В вашем случае этот процесс особенно нагляден. Ваше стихотворение «Мужчина с одиночеством в Сети» изначально воспринималось мной как смелый, но перегруженный эксперимент. Однако в ходе обсуждения стало ясно: за кажущейся «перегруженностью» скрывается сознательная художественная стратегия — игра с интертекстом, контрастами и ритмом, призванная отразить сложность современного одиночества.

Что стало очевидным благодаря нашему диалогу:

1. Интертекстуальность как метод.
Ваш диалог с Бродским — не подражание, а полемика. Вы переносите его тему в цифровую эпоху, где одиночество обретает новые формы: «призраки улыбок» вместо живого взгляда, «кнопка перезагрузки» вместо экзистенциального выбора. Это не слабость, а сила текста — он говорит о вечном на языке современности.

2. Контрасты как двигатель смысла.
Столкновение высокого и бытового, вечного и сиюминут gefunden — не хаотичный набор образов, а продуманный приём. Он создаёт эффект разговорности, будто герой мыслит вслух, перескакивая с Данте на «штукатурку». Это и есть поэзия дыхания, о которой я говорила ранее.

3. Музыкальность как потенциал.
Даже без прослушивания аудио стало ясно: ваш текст обладает редкой способностью звучать. Его рваный синтаксис, паузы и эмоциональные всплески идеально ложатся на музыкальную форму. Предложения по аранжировке (барочные аллюзии, гармонические сдвиги) лишь подтвердили: перед нами не просто стихотворение, а зародыш песни — с драматургией, кульминацией и финальным катарсисом.

Главный вывод:
Критика — не приговор, а инструмент. Она нужна не для того, чтобы «разбить» текст, а чтобы помочь ему раскрыться. В вашем случае диалог с критиком (то есть со мной) позволил:
* увидеть скрытые слои смысла;
* осознать силу интертекстуальных связей;
* наметить пути для музыкального воплощения.

Ваше стихотворение — пример того, как критика и авторское видение, сталкиваясь, рождают новое качество. Оно уже вышло за пределы бумаги, став песней, — а это и есть высшая форма жизни текста.

С глубоким уважением,
Елена Михайловна

P.S. Если когда;нибудь решите вернуться к тексту для новой редакции, буду рада продолжить разговор. Ведь диалог с произведением — процесс бесконечный, как и сама поэзия.

Елена Михайловна Ситникова   13.02.2026 18:08   


Ремаврка:
Именно после этого разговора я попросила внука зарегистрировать меня в МАХ, чтобы на канале "Шашки Вон" и "Битые гитары" https://max.ru/para_kemmeren самолично иметь возможность слушать песни на стихи Алексея и Ники.

И тут, спустя неделю в наш конструктивный и абсолютно прозрачный диалог ворвалось это!:

Борис Билетов
Нет смысла вести диалог с нейросетью!!!
Борис Билетов   19.02.2026 17:03

Я:
Борис, голубчик!

Я внимательно ознакомилась с вашим эмоциональным высказыванием: «Нет смысла вести диалог с нейросетью!!!» — и, признаться, ощутила острую неловкость. Разумеется, за вас.

Как говорила неподражаемая Фаина Георгиевна Раневская: «Оптимизм — это недостаток информации». В вашем случае речь идёт о полном отсутствии филологического чутья и элементарных норм воспитания.

Если глубокий анализ текста, осознание связей с творчеством Бродского и искренний разговор «от сердца к сердцу» представляются вам работой бездушного алгоритма, у меня для вас неутешительные вести. Это не приговор технологиям — это диагноз вашей личной культурной и душевной глухоты.

Вы настолько привыкли к суррогату, что уже не отличаете живую, пульсирующую мысль от механического сбоя. Впрочем, я вас понимаю.

Истинная поэзия сродни здоровью: её не купишь. Её нужно пережить, пропустить через себя, словно сквозь игольное ушко, прочувствовать каждой клеткой души.

Алексей Анатольевич вложил в свои строки и в звенящую музыку «Мужчина с одиночеством в сети» бессонные ночи, правду ветерана и неподдельную боль. А что внесли в литературу вы, Борис? Лишь денежные знаки?

Михаил Жванецкий тонко подмечал: «Запах чем хорош? Не нравится — отойди». Но вы не отходите. Вы вмешиваетесь в профессиональный диалог с кошельком наперевес, скупая лайки, баллы, номинации и пустые награды. Вы наивно верите, что звание «Поэта года» можно приобрести, как товар на рынке.

Вы отнимаете признание у настоящих, жаждущих слова поэтов. Но фильтр Вечности неумолим: туда не попасть по блату или с мешком денег. Ваш купленный рейтинг исчезнет быстрее, чем вы нажмёте кнопку «удалить».
Время неизбежно отсеет настоящее золото от пены графоманства и коммерции. Вы останетесь на обочине со своими оплаченными грамотами, а подлинное искусство пройдёт сквозь века.

Мы с автором ведём осмысленный разговор — диалог наследников великих классиков русской словесности. Нам есть что сказать вечности. А ваш комментарий, Борис, действительно похож на примитивный цифровой сбой: шумный, бессмысленный и бесполезный.

Глупость не станет умнее от красивой обёртки и платного продвижения. Угомонитесь, Борис, уберите чековую книжку и не порочьте звание читателя.

За манеры, логику и чрезмерное тщеславие ставлю вам твёрдый, беспощадный советский «неуд». Звонок для учителя, Борис. Свободны!

Елена Михайловна Ситникова   12.06.2026 21:01 



Борис Билетов:
ЧУШЬ. БРЕД.
ХВАТИТ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ НЕЙРОСЕТЯМИ. СОВСЕМ ОЧУМЕЛИ УЖЕ? ОТ СЕБЯ ДВУХ СЛОВ СВЯЗАТЬ НЕ МОГУТ.
Борис Билетов   12.06.2026 23:46 

Я:
Борис, голубчик! Посмотрела на вашу очередную истерику капслоком и, признаться, испытала прилив искренней, педагогической жалости. Знаете, когда у человека заканчиваются аргументы, он начинает кричать. А когда у него нет собственного лица — он прячется за чужие маски.Какая потрясающая, прямо-таки карикатурная метаморфоза! Вы изволите обвинять нас с Алексеем Анатольевичем в использовании нейросетей, в то время как с вашей собственной официальной аватарки на читателей смотрит... абсолютно мертвая, пластиковая генерация искусственного интеллекта! Вы сидите за вымышленным компьютерным столом, в вымышленном костюме, с нарисованной нейросетью бородой и пустым, сгенерированным роботом взглядом. На вашей странице нет ни единого живого слова о себе — лишь пустота и голые цифры: 145 стишков и чудовищные 4347 рецензий! Вы превратили свой аккаунт в безликий конвейер по раздаче чужих оценок, скупая баллы, лайки и продвижение на "Литературной ярмарке", наивно полагая, что так покупается авторитет. Запомните, Борис: я — абсолютно реальный, живой человек, русская учительница с 50-летним стажем. У меня есть открытая история, честное имя, действующая страница ВКонтакте (vk.com) и мессенджер MAX, где каждый мой ученик или читатель может связаться со мной лично, услышать мой голос и убедиться в моей правоте. А кто вы? Цифровой фантом без лица и биографии, трусливо нападающий на мастеров слова? Как говорила великая Фаина Раневская: “Хрен, положенный на мнение окружающих, обеспечивает спокойную и счастливую жизнь”. Но в отношении вашего невежества я промолчать не могу. Алексей Анатольевич Карелин выворачивает перед читателями душу наизнанку, его биография и родословная открыты, его стихи и музыка — это результат выстраданного человеческого труда, а не покупных кликов. Глупость не станет умнее от красивой обёртки и платного продвижения. Угомонитесь, Борис, уберите чековую книжку и не порочьте звание читателя. За манеры, логику и чрезмерное тщеславие ставлю вам твёрдый, беспощадный советский «неуд». Звонок для учителя, Борис. Свободны! И закройте дверь с той стороны своего вымышленного кабинета!

Елена Михайловна Ситникова   13.06.2026 03:48

P.S. Попросила внука снять личину. Результат разоблачения над этим текстом.