Хорей и хорда

Мы с хореем встречаемся нечасто. Но когда встречаемся, я — начеку. Мой ключик к хорею, двуслоговому размеру с ударением на первый слог — это слово ХОРда, термин из геометрии. Уложив несколько «хорд» в строку, я знаю: «Ага, это хорей!» А количество «хорд» указывает на количество стоп.

Хорей у меня устойчиво ассоциируется с двумя бурями — «Буря мглою небо кроет» из «Зимнего вечера» Пушкина и «Буря! Скоро грянет буря!» из «Песни о Буревестнике» Горького. Когда я писала стихотворение о морском береге, то меня вынесло в хорей, как будто море (это слово тоже хорейное) требует именно такого ритма. Игра в хорей оказалась очень весёлой, строчки легко менялись местами, как слои воды перемешиваются во время прибоя.

Вот строфа из моего стихотворения «Древняя кровь»:

Пахнет солью, гнилью, йодом,
Старой кожей, рыбьим жиром.
Нехорошая погода,
Но хорошая пожива…

Разберу:

«ПАхнет СОлью, ГНИлью, ЙОдом» — чистый четырёхстопный хорей (ПА-хнет / СО-лью / ГНИ-лью / ЙО-дом). Все ударения точно на нечётных слогах, строка заканчивается безударным слогом — женская рифма.

«СТАрой КОжей, РЫбьим ЖИром» — чистый хорей (СТА-рой / КО-жей / РЫ-бьим / ЖИ-ром). Та же картина: четыре стопы, женская рифма.

«НехоРОшая поГОда» — пиррихий на первой и третьей стопе (не-хо / РО-ша / я-по / ГО-да).

«Но хоРОшая поЖИва» — пиррихий на первой и третьей стопе (но-хо / РО-ша / я-по / ЖИ-ва). Симметрия с предыдущей строкой — обе начинаются с пиррихия.

А вот ещё пример из моего стихотворения:

Белый цвет каштана,
Белый свет свечи.
Блики сарафана
В матовой ночи.

«БЕлый ЦВЕТ каШТАна» и «БЕлый СВЕТ свеЧИ»  —трёхстопный хорей (БЕ-лый / ЦВЕТ-ка / ШТА-на, БЕ-лый / СВЕТ-све / ЧИ).
«БЛИки сараФАна» и «В МАтовой ноЧИ» — строки с пиррихием на второй стопе (БЛИ-ки / са-ра / ФА-на, В МА-то / вой-но / ЧИ), где схемное ударение ослабляется длинными словами «сарафана» и «матовой».

В хорее постукивают каблучки: «Я плясала, я плясала…» из польки «Семёновна»; в хорее прыгают мячики: «Наша Таня громко плачет, уронила в речку мячик» (Агния Барто); но хорей может быть и успокаивающим, и нежным: «Баю-баюшки, баю…»

Хорей — размер контрастный: он может греметь бурей, отбивать ритм польки, качать колыбель. Всё дело в том, что пиррихии смягчают его маршевую чёткость, и тогда вместо твёрдого шага возникает покачивание — морское, танцевальное или колыбельное. Хорда задаёт направление — но буря это или колыбельная, решает поэт.