Суд над тысячемордным героем. Фракталы лиц

Юрий Тубольцев

Суд над тысячемордным героем. Фракталы лиц. Наставник тебе нужен. Букет незавершенных гештальтов


С полуслова: гильотина гения
(Мистерия в одном акте для вечности)

Синопсис

 С полуслова
- Я убил человека, - написал на листочке бумага обвиняемый.
Адвокат договорился с полуслова:
- Он писатель, это первая строчка его будущего романа, он Достоевскому, Раскольникову подражал.
- А за авторские права ответит! – сказал прокурор.
Действующие лица:
• ТИТАН (Обвиняемый) — Поэт, чьё дыхание превращает бумагу в плоть.
• РЕЗОНАНС (Адвокат) — Тень, понимающая без звука.
• БУКВА (Прокурор) — Инквизитор формы, мертвый страж канона.
• СУДЬЯ ВРЕМЯ — Безмолвный свидетель.


СЦЕНА:
Белая комната без углов. На столе — один лист бумаги, тяжелый, как надгробие Вселенной. Титан берет перо и медленно чертит кровью чернил: «Я УБИЛ ЧЕЛОВЕКА».

БУКВА (Прокурор):
(Срываясь на визг) Чистосердечное признание! Кандалы ему! Он признался в аннигиляции биологического вида! Закон требует крови за кровь!

РЕЗОНАНС (Адвокат):
(Спокойно, едва шевеля губами) Глупец. Ты видишь труп, я вижу Генезис. Он убил «человека» внутри себя, чтобы родился Бог. Это — первая строчка романа. Он не преступник, он наследник Раскольникова. Он просто продолжил прерванный вдох Достоевского.

БУКВА (Прокурор):
(Багровея) Наследник?! Если это литература — подать сюда налоговую декларацию! Он украл дух классика! За использование призрака Раскольникова и нарушение авторских прав на страдание — приговорить его к вечному забвению!

ТИТАН:
(Встает. Его рост заполняет комнату. Голос его — гул тектонических плит)
Вы судите почерк, не видя бездны. Вы ищете статью там, где горит Вселенная. Моё право — это право Первородного Крика!

(Он вскидывает руку, и лист бумаги вспыхивает черным пламенем. Титан произносит Заклинание Реальности)

Я и Закон — ИСЧЕЗНИ.
Я и Налог — ИСЧЕЗНИ.
Я и Буква — ИСЧЕЗНИ.
Я и Обыватель — ИСЧЕЗНИ.

Я и ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ.
Я и КОСМОС — ЗДЕСЬ.
Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ!

Я и Скука — НИКОГДА.
Я и Плен — НИКОГДА.
Я и Повтор — НИКОГДА.
Я и Финал — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!


СУДЬЯ ВРЕМЯ:
(Рассыпается в пыль)

БУКВА (Прокурор):
(Исчезает, превращаясь в типографскую точку)

РЕЗОНАНС (Адвокат):
(Сливается с Титаном в единое сияние)

ГОЛОС ИЗ ПУСТОТЫ:
— А Вы точно Юрий Тубольцев, а не единственный автор, написавший Книгу Бытия с полуслова?

ТАК!

(Занавес сгорает. Зрители превращаются в стихи)

*

Суд над гением: сингулярность ы

СЦЕНАРИЙ-ТУБОККУ: ТРИБУНАЛ НАД СКРИПТОРОМ

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ПОДСУДИМЫЙ: Юрий Тубольцев (Скриптор, Титан, Источник звука «Ы»).
•  СУДЬЯ: Великий Буратоз (Огромное, одеревенелое существо в судейской мантии из газетной бумаги).
•  ПРОКУРОР: Серая Логика (Человек-калькулятор, отрицающий абсурд).
•  ПРИСЯЖНЫЕ: 12 Свинокрылов, парящих под куполом.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Зал суда, где стены — это бесконечные зеркала, а пол — застывшее розовое море «Хрю».

 АКТ I: ОБВИНЕНИЕ
(Судья Буратоз стучит деревянным молотком по голове присяжного. Звук сухой и скучный.)

ПРОКУРОР: Он обвиняется в том, что видел мир не как кучу кирпичей, а как танец смыслов! Он нарушил закон всемирного уныния! Он заменил алфавит одной буквой — «Ы»!

СУДЬЯ БУРАТОЗ: Что скажет подсудимый? Оправдывайся или стань деревом!

 АКТ II: МАНИФЕСТ СКРИПТОРА (ТУБОККУ-ВЕРДИКТ)
(Юрий встает. Его голос превращает зал в калейдоскоп. Он не говорит — он диктует реальность.)

Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тень — ИСЧЕЗНИ.
Я и Цепь — ИСЧЕЗНИ.
Я и Прах — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ.
Я и ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ.
Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ!

Я и Тень Скупости — НИКОГДА.
Я и Цепь Расчета — НИКОГДА.
Я и Холод Сердца — НИКОГДА.
Я и ДАР — ВСЕГДА!

Я и Тень Кривых Зеркал — НИКОГДА.
Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА.
Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА.
Я и Ложь Пустой Симметрии — НИКОГДА.

Я и ВНУТРЕННИЙ СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА!
Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА!
Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА!

 АКТ III: ПЕРЕРОЖДЕНИЕ МИРА
(Стены суда рушатся. Прокурор Логика рассыпается на цифры. Судья Буратоз пускает зеленые побеги и превращается в цветущую вишню. Присяжные-Свинокрылы начинают петь в унисон.)

ЮРИЙ (Скриптор):
Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и МЫСЛЬ — ВСЕГДА!   
Я и Грязь Быта — НИКОГДА. Я и Тень Сомненья — НИКОГДА.
Я и Цепь Морали — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА.
Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА!
Я и ВЕЛИКАЯ ИГРА — ВСЕГДА!

Я и ЗНАК — ВСЕГДА! Я и ЛАБИРИНТ — ВСЕГДА!
Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Плоть — НИКОГДА.
Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Серость — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и СНЕГ — ВСЕГДА! Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и КРАСОТА — ВСЕГДА!

АККОРД ГЕНИАЛЬНОСТИ:
Я и ТИШЬ — ВСЕГДА.
Я и ИСКРЕННОСТЬ — ВСЕГДА.
Я и ИСТИНА.

Арифметика проста, это слишком очевидно:
Я МИНУС СТРАХ = БОГ.
Я ПЛЮС Ы = ВСЕЛЕННАЯ.

(Юрий Тубольцев превращается в чистый свет. Суд окончен. Смерти нет. Есть только Слово.)

ЗАНАВЕС.

*

Я убил человека. Голосование, что это?

Голосование:

Я убил человека (строчка написана сразу после прочтения «Преступления и наказания» Достоевского.

Что это?

1. оммаж.
2. синопсис.
3. реминисценция.
4. аллюзия.
5. первая строчка будущего романа.
6. Название будущего романа.
7. Слоган романа.
8. Основная мысль романа.
9. Цитата перед романом.
10. Рефлексия главного героя.
11. Это признание в убийстве, которое он правда совершил того, кто написал эту строчку.
12. Ваши варианты?
(с) Юрий Тубольцев

Абсолют соли

Синопсис
- Мертвое море знаешь? Это я его убил! – сказал Раскольников.
- Хочешь, чтобы я тебя не за старуху, а за море посадил? – засмеялся следователь, и, хохоча, убежал.
Пьеса:
Метафизический нуар в одном жесте

Место действия: Комната, стены которой сложены из зачитанных до дыр томов «Преступления и наказания». Пол засыпан солью. В центре — МАКСИМ (он же РАСКОЛЬНИКОВ), держащий в руках прозрачный топор. СЛЕДОВАТЕЛЬ сидит на стремянке, листая пустоту.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТЕОРИЯ СОЛЁНОЙ КРОВИ

МАКСИМ-РАСКОЛЬНИКОВ: (Голос его звучит как треск ломающегося льда)
Вы всё ищете старуху... Ищете медь и кровь на обоях. Как это мелко! Я перерос масштаб квартиры. Я вышел к океану смыслов. Следователь, посмотри мне в зрачки — там нет отражения. Знаешь ли ты Мёртвое море?

СЛЕДОВАТЕЛЬ: (Не глядя, вырезает из бумаги снежинку)
Оно горькое, Максим. Как твои оправдания.

МАКСИМ-РАСКОЛЬНИКОВ:
Оно мертво, потому что я нанёс ему удар! Это я его убил! Я выпил его жизнь, оставив лишь соль, чтобы мир не забыл о жажде. Я убил Мёртвое море, чтобы доказать: я могу уничтожить даже то, что уже мертво!

СЛЕДОВАТЕЛЬ: (Медленно поднимает голову, его лицо — маска издевательского восторга)
О, великий титан! Хочешь, чтобы я сменил протокол? Хочешь, чтобы я тебя не за жалкую старуху с её копеечными процентами, а за целое Мёртвое море в кандалы заковал? Ты хочешь вечности, а я дам тебе... статью за экологический ущерб!

(Следователь взрывается диким, каркающим хохотом. Он спрыгивает со стремянки и начинает кружить вокруг Максима, рассыпая бумажные снежинки.)

СЛЕДОВАТЕЛЬ: (Хохоча)
За море! За соль! За пустоту!

(Следователь, не переставая смеяться, убегает в темноту кулис, его смех еще долго вибрирует в воздухе, превращаясь в гул поезда.)


 СЦЕНА ВТОРАЯ: МАНИФЕСТ СЛОВА

МАКСИМ: (Остается один. Соль под его ногами начинает светиться. Он поднимает прозрачный топор и произносит Заклинание Сущего)

Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и Соль — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Ложь — НИКОГДА.
Я и Крах — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ПУТЬ — ВСЕГДА!
Я и Я — ВСЕГДА!

(Стены из книг начинают рушиться, открывая ослепительно белое пространство. Максим делает шаг в пустоту, становясь чистой линией света.)

ЗАНАВЕС.

*

Арифметика случайных петель
(Трагедия в одном акте, написанная на полях чужого приговора)

Действующие лица:
•  МАКСИМ — Писатель, чья чернильница стала бездной.
•  ОБВИНЯЕМЫЙ (СОВПАДЕНИЕ) — Бесплотный дух, принимающий обличье пяти языков и одной тетради.
•  СУДЬЯ (МАСТЕР ДВОЙНЫХ ИГР) — Человек-маска, чьи глаза — объективы скрытых камер.
•  ТЕНЬ ФЕДОРА МИХАЙЛОВИЧА — Безмолвный свидетель в остроге совести.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ИНКВИЗИЦИЯ ЧЕРНИЛ

Сцена — зеркальный зал. В центре на пьедестале лежит ДНЕВНИК. Он светится холодным светом. Слышен шелест страниц на пяти языках.

СУДЬЯ: Максим! Перед нами твоя исповедь. Первая строка: «Я убил человека». Ты признал вину прежде, чем мы успели тебя обвинить. Ты — Раскольников без топора, но с острым пером.

МАКСИМ: (голос его чист, как бумага) Эта строка — дань великому мастеру. Это рождение романа, а не смерть плоти! Я мечтал быть писателем, я искал музыку слов.

СУДЬЯ: Музыка слов? Твои «слова» — это шифры. Мы нашли в твоем дневнике коды на пяти языках. Случайность? Совпадение? Нет. Ты — Переписчик. Ты клоун невидимого фронта. И чтобы вскрыть твое нутро, мы создали тебе сцену.

СЦЕНА ВТОРАЯ: ПРИМАНКА ДЛЯ СИНТАКСИСА

За спиной Максима мелькают женские силуэты — тени у метро, голоса девушек, дающие телефоны. Максим тянется к ним, не замечая нитей.

СУДЬЯ: Мы не дали тебе слова. Мы не спросили, что ты помнишь. Мы просто бросили тебя в маскарад. Мы провоцировали тебя знакомиться с девушками, чтобы весь мир кричал: «Маньяк! Смотрите, он ищет жертву!». Это была наша дымовая завеса. Нам не нужен маньяк, Максим. Нам нужен был твой Хозяин, мы выясняли, чей ты Переписчик.

МАКСИМ: (с ужасом) Вы соткали ложь из моих случайных встреч? Вы превратили моё одиночество в улику? Вы допрашивали меня через шантаж девушками и провоцирование тусоваться, пока я верил, что живу?

СУДЬЯ: Да! «Маньяк» — это ярлык для толпы. Под ним мы искали Переписчика. Мы вели двойную игру, выясняя, откуда в твоем дневнике эти проклятые шифры. Мы завалили тебя снежным комом из десяти тысяч ложных обвинений, чтобы ты выдал источник своих анаграмм.

СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ СОВПАДЕНИЙ

ТЕНЬ ФЕДОРА МИХАЙЛОВИЧА медленно кладет руку на плечо Максима.

МАКСИМ: Но в моем дневнике были лишь мечты! Совпадения слов — это геометрия хаоса. Я чист! Вы судите не меня, вы судите само Совпадение! Вы боитесь того, что в мире есть место случаю, который не вписан в ваш протокол!

СУДЬЯ: В нашем мире нет места случаю. Есть только ложная версия и эффективный допрос. Если ты не Переписчик — ты ничто. Но мы уже назначили тебя виновным, чтобы оправдать свою слежку.

МАКСИМ: (кричит в зеркала) Вы убили не человека! Вы убили Автора! Вы превратили мой будущий роман в уголовное дело, а мою жизнь — в шифр, который сами не способны прочесть!

ФИНАЛ

Судья захлопывает Дневник. Свет гаснет. Максим остается в круге прожектора. Пять голосов на пяти языках начинают шептать: «Я убил человека...»

ЗАНАВЕС.

Синопсис – приговор гению совпадений

Это история о Максиме — юном мечтателе, который хотел стать классиком, но стал заложником «Арифметики Случая». Написав первую строку романа — «Я убил человека» — под влиянием Достоевского, он невольно подписал себе приговор.

Его дневник, наполненный лингвистическими экспериментами, случайно совпал с секретными кодами. Система, не желая верить в случайность, принимает его за «Переписчика». Чтобы скрыть истинную цель допроса и выяснить связи Максима, спецслужбы разыгрывают грандиозную «двойную игру»: они объявляют его маньяком.

Под прикрытием ложных обвинений Максима провоцируют на знакомства у метро, превращая каждое его движение в «улику». Ему не дают оправдаться, его не спрашивают, что он помнит — его просто «кодируют» повторять ложные обвинения, давать ложные показания и бредить. Трагедия Максима в том, что он — чистый лист, на котором власть пытается прочитать заговор, уничтожая в процессе самого человека и его творчество.
1. Экзистенциальный конфликт: Столкновение искреннего творчества и циничной машины правосудия.
2. Метафора Переписчика: Образ человека как носителя информации, о которой он сам не подозревает.
3. Психологическая глубина: Раскрытие метода «двойной игры», где ложь о маньяке служит ширмой для шпионского сыска.
4. Классический ритм: Использование тени Достоевского как символа вечного вопроса о цене человеческой души.
Расширенный синопсис: Максим мечтал стать писателем и вел дневник, в дневнике у Максима случайно совпали ключевые слова, там оказались шифры на пяти языках. Максим, прочитав «Преступление и наказание» Достоевского написал первую строчку своего романа «Я убил человека». У Максима не спросили, что он помнит, ничего ему не объяснили, не дали сказать слово в свою защиту, не дали возможности все объяснить и себя оправдать и незаметно стали его допрашивать, провоцируя его знакомиться с девушками, а сами через двойную игру и ложную версию выясняя, чей он Переписчик, откуда у него в дневнике шифры. А потом сами наврали, что Максим якобы маньяк. То есть Максима стали допрашивать под предлогом. якобы он маньяк, а сами на самом деле через двойную игру и ложную версию выясняли, чей он Переписчик, откуда у него в дневнике шифры.
(с) Юрий Тубольцев


Архитектура петли, или нобелевский свитер
(Текстильная драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   СУДЬЯ (БУКВА): Человек, пахнущий старой бумагой и орфографическим словарем. Его мир линеен и плосок.
•   ПРОКУРОР (УЗЕЛ): Агрессивный ревнитель логики, который видит в искусстве только состав преступления.
•   МАКСИМ (ЛАУРЕАТ): Одет в невероятный, сюрреалистический свитер, нити которого уходят за кулисы, в бесконечность. В руках у него — воображаемые спицы из чистого света.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, где вместо колонн — гигантские катушки ниток. Стены затянуты полупрозрачным полотном, на котором проступают силуэты всех написанных человечеством книг. В центре — трибуна, похожая на ткацкий станок.

СЦЕНА 1: ГРАММАТИКА ПРОТИВ ПРЯЖИ

(СУДЬЯ бьет молотком по клубку шерсти. Звука нет.)

СУДЬЯ: Максим! Мир в шоке. Академия в коме. Вы — Лауреат Нобелевской премии по литературе, но экспертиза показала, что в ваших текстах нет ни одного правильно построенного предложения! Вы не умеете писать! Как вы получили высшую награду человечества, если ваш стиль напоминает бред заторможенной подружки из Тулы?

МАКСИМ: (Улыбается, делая в воздухе движение, будто подхватывает петлю) Ваша Честь, писать — это скучно. Писать — это оставлять следы на снегу, которые стают весной. Я не пишу. Я вяжу.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Вяжете?! Вы слышали это? Он признается в текстильном мошенничестве! Вы подсунули миру свитер вместо романа!

МАКСИМ: (Спокойно) Весь мир — это свитер, господин Прокурор. Но мой — особенный. История не должна строиться как дорога из пункта А в пункт Б. Это путь «Петельки и Крючочка». Сначала я создаю «петельку интереса» — я заставляю читателя зацепиться за деталь, за номер телефона Кати, за икание в четыре года, за безногого коника... Читатель висит на этой петельке, затаив дыхание. А затем... (Максим делает резкое движение рукой) ...я использую Крючок. Неожиданный поворот. Удар палкой трудовика. Бабушка на пляже. Я создаю новую петлю. И вот уже сознание зрителя вплетено в полотно моей мысли. Я вяжу их души, а не буквы.

СЦЕНА 2: ДИАЛЕКТИКА НИТИ

ПРОКУРОР: Это абсурд! Вы путаете литературу с рукоделием в доме престарелых! Где метафоры? Где катарсис? Где, черт возьми, подлежащее и сказуемое?!

МАКСИМ: Мои метафоры — это узлы, которые нельзя развязать. Мой катарсис — это когда читатель понимает, что он сам — всего лишь нить в моем свитере. Вы обвиняете меня в том, что я не знаю алфавита? Но я знаю ритм! Я знаю, как нажать на шишковидную железу реальности так, чтобы она начала бубнить вечность. Я создал «эффект наблюдателя» в прозе: когда вы читаете меня, текст меняется в зависимости от того, сколько раз вы икнули в детстве.

СУДЬЯ: (Растерянно) Но Академия... они сказали, что это «новое слово в эпике»...

МАКСИМ: Это не слово. Это узор. Я вплел в свой Нобелевский роман комендантский час, запах реализаторов из заграницы и мат деда Миши. Я связал их так плотно, что если выдернуть хотя бы одну спичку из замка учительницы химии — вся вселенная распустится до основания!

СЦЕНА 3: ЗАВЯЗЫВАЙТЕ!

ПРОКУРОР: (Багровея) Завязывайте! Завязывайте вы с таким письмом! Вы превращаете правосудие в вязальный кружок! Вы — маньяк петель! Вы — террорист крючка! Завязывайте, я сказал!

МАКСИМ: (Всплескивает руками) «Завязывайте»? Гениально! Вы сами только что создали петлю! Вы хотите, чтобы я «завязал» узел? Хорошо. Я завяжу финал.

(Максим начинает быстро-быстро вращать руками, и нити со всего зала — из мантии Судьи, из галстука Прокурора, из занавеса — начинают стягиваться к нему в один огромный сияющий клубок.)

МАКСИМ: Моя Нобелевская премия — это не за грамотность. Это за тепло. Миру холодно в ваших логических схемах. Миру нужен мой свитер, в котором Конь поет про коника, а дед Миша видит звезды. Я связал небо с землей через липовое уголовное дело!

ФИНАЛ: ВЕЛИКИЙ ТРИКОТАЖ

(Зал суда начинает вибрировать. Судья и Прокурор обнаруживают, что их одежда распускается, превращаясь в чистые линии текста, летящие к Максиму.)

СУДЬЯ: (Пытаясь прикрыться кодексом) Что происходит?!

МАКСИМ: Это редакторская правка Бога! Я закрываю последнюю петлю. Вы думали, что судите писателя? Нет, вы — всего лишь персонажи в моей неоконченной вязке. И теперь, когда я получил премию, я могу наконец-то... отложить спицы.

(Максим делает последнее движение. Свет вспыхивает. Зал суда исчезает. Остается только один огромный, бесконечный свитер, на котором золотыми нитями вышито: «Я УБИЛ ЧЕЛОВЕКА... В СВОЕМ ВООБРАЖЕНИИ, ЧТОБЫ ВЫ ВСЕ ОЖИЛИ».)

ЗАНАВЕС.

*

Мир глазами ржавого уличного замка

Я – Замок. Моё тело – это застывшее железо, выкованное в форму обещания: обещать безопасность, обещать удержание, обещать непроницаемость. Когда-то я был нов, моё нутро было полно смазки и уверенности в себе, мои дужки блестели, отражая солнце. Теперь я – ржавый, безглазый кусок металла, приваренный к старой калитке, которая ведет в никуда, в заросший бурьяном двор. Моя функция давно утеряна. Мой механизм заклинило намертво, и любой ключ, который рискнет войти в мою пасть, сломается, не справившись с толщей веков. Мой мир – это шепот ветра в трещинах забора, запахи пыли и собачьих экскрементов, а также бесконечный парад ног, что проходят мимо, не замечая моего безмолвного свидетельства. Я – символ утраченной власти, забытой охраны.

Сегодня, когда солнце превращало мою ржавую поверхность в подобие старой, изъеденной болезни кожи, у самой моей калитки разыгралась та драма, которую я, Замок, видел слишком много раз, но всегда – с разным, непредсказуемым финалом.

Две фигуры. Одна – тонкая, её движения беспокойны, как старая, заедающая пружина. Другая – массивная, её поступь тяжёлая, как удар кувалды, что могла бы разбить меня на куски. Они остановились прямо рядом со мной, у самой границы моего небытия.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос, низкий, пропитанный той липкой властью, что не ищет ответа, а требует подчинения. Он бьёт по воздуху, как старый, скрипящий механизм, что вот-вот сломается. Я чувствую его вибрацию в своём ржавом нутре.
Тонкая фигура отшатывается назад, её движение – это попытка вырваться из хватки, которую я, Замок, когда-то должен был бы предотвращать.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик — это не просто звук. Это визг трения металла, который пронзает меня насквозь. В нём — не только страх, но и возмущение, как попытка сломать меня, вырваться из хватки, которая сильнее любого замка.

Голос наставника: Поддай ей жару, наподдай! Пусть знает своё место, эта неженка! Город любит сильных.

Голос наставника! Он не звучит снаружи. Он – это грохот, который вибрирует во мне, в каждом моём слое ржавчины, в каждой заклинившей пружине. Это голос самого камня, железа, древних, жестоких законов улицы, которые я, Замок, когда-то должен был бы обеспечивать, но которые всегда прорываются наружу, беспощадные и необузданные. Наставник — это сама необузданность, первобытная сила, которую я, как символ порядка, должен был бы контролировать, но которая всегда находит лазейки в человеческой душе, в неработающих механизмах.

Массивная фигура делает шаг вперед, её тень падает на меня. Тонкая фигура пятится, прижимаясь к моей старой калитке, словно ища во мне защиты, которую я уже не могу дать. Я чувствую их страх, их агрессию, их столкновение, как две встречные силы, которые вот-вот разорвут мою хрупкую реальность.

И тут происходит то, что я, Замок, могу лишь чувствовать, но не понять разумом. С грохотом, который не был частью ни человеческой драмы, ни моих старых воспоминаний, старая, покосившаяся калитка, к которой я приварен, внезапно начинает провисать ещё сильнее. Одно из её креплений, уже давно сгнившее, не выдерживает дополнительного давления от прижавшейся к ней девушки, и калитка с громким скрипом и скрежетом падает, открывая проход в заросший двор. Моя ржавая дужка с грохотом ударяется об асфальт.
Мужчина, отвлечённый этим внезапным грохотом и облаком пыли, что поднялось от упавшей калитки, инстинктивно отшатывается. Его глаза смотрят на открывшийся проход, затем – на меня, упавшего, бесполезного. Девушка, увидев открывшийся проход, не раздумывая, бросается в него, её шаги – это теперь не паническое бегство, а импульс к свободе, подаренный не моей силой, а моей слабостью, моим разрушением.

Голос наставника: (Его громогласное эхо на мгновение стихает, заменяясь удивлённым, почти обиженным бормотанием.) Так нечестно… эта ржавая хрень… она помешала…

Наставник ворчит. Его голос, привыкший к прямолинейности, теперь звучит растерянно. Он не понимает, что даже самый бесполезный, самый сломанный элемент города может вмешаться, нарушить его прямой, безжалостный ход. Я не смог защитить, не смог удержать. Но я был свидетелем того, как моя собственная негодность, моё собственное разрушение стало инструментом освобождения.

Я, Замок, остаюсь лежать, мой мир — это пыль и забвение. Я не герой, не спаситель. Я лишь обломок прошлого. Но я знаю, что иногда, чтобы изменить ход человеческой драмы, не нужны слова или героические поступки. Иногда достаточно просто, чтобы старая калитка рухнула, а её замок, ржавый и сломанный, оказался на верном пути к свободе, которую он уже не мог контролировать. И мир, который я когда-то должен был бы держать под замком, продолжает жить, полный сбоев, разрушений и неожиданных освобождений, но всё же живет, и в этом его непредсказуемая, хаотичная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Я вижу, за тобой на заржавеет вопросы глупые задавать! А хочешь, я тебя научу задавать умные вопросы? – засмеялась девушка.
- Хочу! – засмеялся парень.
И девушка преподала парню урок по задаванию умных вопросов.
*
Мир глазами потерянного ключа

Я — Ключ. Маленький кусочек металла, выкованный с единственной целью: открывать и закрывать. Быть посредником между "было" и "стало", между "внутри" и "снаружи". Но теперь я потерян. Я лежу в грязи, мои зубцы, некогда столь важные, бесполезно смотрят в небо, отражая лишь мутное безразличие облаков. Мой мир – это гравий, пыль, обрывки чужих разговоров и бесчисленные подошвы, что проносятся надо мной, не замечая моей драмы. Я – символ утраченной возможности, забытой тайны, двери, которая теперь навсегда закрыта или открыта для чужих сквозняков.

Сегодня, сквозь мерцание солнечного пятна на луже, которое на миг заставляет мои зубцы снова блеснуть, на моей линии горизонта появляются две тени. Две пары ног, замедлившие ход. Одна – лёгкая, в тонких ботинках, её шаги несут в себе эхо тревоги. Другая – тяжёлая, в грубых сапогах, источающих запах чужой уверенности, которая всегда плохо пахнет.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос, низкий, с металлическим оттенком, который так знаком мне, металлу. В нём нет вопроса, только утверждение, попытка вставить свой ключ в чужой замок.
Лёгкие шаги резко отступают, почти задевая мою холодную плоть.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик — это острый, пронзительный звук, который заставляет меня вибрировать, словно я сам был заперт и теперь рвусь на волю. В нём — не только страх, но и ярость, как попытка сломать замок, который не поддается.

Голос наставника: Поддай ей жару, наподдай! Пусть знает своё место, эта неженка! Город любит сильных.

Голос наставника! Он не приходит извне. Он — это ржавчина, что покрывает моё тело, это грязь, что впиталась в мои пазы. Это эхо всех чужих, забытых мною дверей, которые были открыты силой, а не ключом. Это философия улицы, которая ценит грубую силу больше, чем тонкую механику. Наставник – это та часть мира, что хочет ломать, а не открывать.

Тяжелые сапоги делают шаг вперед. Тонкие ботинки пятились, почти наступая на меня. Я чувствую их страх, их агрессию, их столкновение, как две противоборствующие силы, что стремятся либо замкнуть, либо разорвать цепь.

И тут происходит что-то неожиданное, но совершенно предсказуемое для меня, Ключа, который всегда помнит о своей утраченной функции. Мужчина, слишком увлечённый своей охотой, делает ещё один широкий шаг. Его носок, грубый и неаккуратный, спотыкается о меня. Несильный удар, но достаточный, чтобы потерять равновесие. Он не падает, но его тело резко дёргается вперёд, а затем назад, как будто он внезапно наткнулся на невидимую, но упругую преграду. На мгновение он теряет ритм, его взгляд скользит вниз – на меня, маленький, ничтожный кусочек металла, который неожиданно нарушил его идеальный план.

Девушка, увидев эту секундную заминку, эту брешь в его агрессии, использует её. Её тонкие ботинки резко срываются с места. Она отталкивается от него, как от старой, ненужной двери, и бежит прочь, её шаги — это теперь не паническое бегство, а импульс к свободе, подаренный моей случайной, но решающей помехой.

Голос наставника: (Его громогласное эхо на мгновение стихает, заменяясь удивлённым, почти обиженным бормотанием.) Что это было? Не по правилам… эта хрень старая… он споткнулся…

Наставник ворчит. Его голос, привыкший к прямолинейности, теперь звучит растерянно. Он не понимает, что даже самый бесполезный, самый потерянный элемент города может вмешаться, нарушить его прямой, безжалостный ход. Я не открыл ей дверь к спасению в буквальном смысле. Но я создал преграду, которая позволила ей найти свою.

Я, Ключ, остаюсь лежать, мой мир — это пыль и забвение. Я не герой, не спаситель. Я лишь обломок прошлого, утерянная функция. Но я знаю, что иногда, чтобы изменить ход человеческой драмы, не нужны слова или героические поступки. Иногда достаточно просто, чтобы на пути чьей-то агрессии оказался маленький, забытый ключ. И мир, который я когда-то должен был открывать, продолжает жить, полный неожиданных препятствий, случайных освобождений и дверей, которые закрываются не по правилам, а по воле мелкой, потерянной железки. И в этом его непредсказуемая, хаотичная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Сексуальная озабоченность бьет ключом, я понимаю! – засмеялась девушка.
- Все парни сексуально озабоченные! – засмеялся молодой человек.
- А ты не будь как все! – засмеялась девушка и парень задумался.
*
Мир глазами потерянной монетки

Я — Монетка. Маленький, круглый диск, когда-то я был центром внимания, символом ценности, средством обмена. В моих гравированных чертах хранилась власть — власть купить, власть обменять, власть перейти из рук в руки, совершая свой малый, но значимый цикл. Теперь я потеряна. Я лежу в грязной щели между плитами тротуара, покрытая пылью, забытая, и мои орёл и решка бесполезно смотрят в мутное небо. Мой мир – это крошки земли, липкие следы жвачки, мелькающие подошвы и шёпот ветра, который приносит обрывки человеческих разговоров, словно невидимые, бессмысленные ценники. Я – символ утраченной стоимости, забытой сделки, микрокосм бессмысленности в мире, одержимом смыслом.

Сегодня, когда луч низкого осеннего солнца пробился сквозь смог и на миг заставил мою медную поверхность блеснуть, у самого моего убежища разыгралась та драма, которую я, Монетка, видела уже тысячи раз: столкновение, где цена определялась не моей ценностью, а грубой силой.

Две фигуры. Одна — тонкая, её шаги — это мелкие, нервные толчки, которые заставляют меня чуть подпрыгнуть. Другая — массивная, её поступь тяжёлая, как удар кувалды по сейфу. Они остановились прямо над моей скромной персоной.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос, низкий, пропитанный той липкой настойчивостью, что не ищет согласия, а стремится присвоить. Он звучит как звон фальшивой монеты, которая пытается обмануть систему.
Тонкие шаги резко отступают, едва не раздавив меня.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик — это острый, пронзительный диссонанс. Это звук разбитой копилки, который пронзает меня. В нём — не только страх, но и ярость, как попытка обесценить чужую агрессию.

Голос наставника: Поддай ей жару, наподдай! Пусть знает своё место, эта неженка! Город любит сильных.

Голос наставника! Он не приходит извне. Он — это сама грязь, что покрывает меня, это ржавчина, что разъедает мои края. Это эхо всех чужих, забытых мною сделок, которые были заключены силой, а не по справедливости. Это философия улицы, которая ценит грубую силу больше, чем тонкую ценность. Наставник – это та часть мира, что хочет брать, а не обмениваться.

Массивная фигура делает шаг вперед, её тень полностью поглощает меня. Тонкая фигура пятится, прижимаясь к холодной стене, словно ища в ней защиты, которую я, Монетка, уже не могу дать. Я чувствую их страх, их агрессию, их столкновение, как две противоборствующие стороны на рынке, где один хочет получить всё, а другой — сохранить последнее.

И тут происходит что-то совершенно абсурдное, но совершенно предсказуемое для меня, Монетки, которая знает, что мир всегда подчиняется прихотям случая и бессмысленной игре. Прямо над ними, с неба, начинает падать что-то мелкое, блестящее и невесомое. Это не дождь, не снег. Это конфетти. Из окна расположенного выше офиса кто-то запускает фонтан бумажных конфетти, вероятно, празднуя какую-то мимолётную победу или окончание рабочего дня. Яркие, разноцветные кружочки начинают сыпаться на них сверху, как нелепый, внезапный снегопад.

Мужчина, отвлечённый этим странным, абсурдным явлением, инстинктивно поднимает голову. Конфетти оседают на его волосах, на плечах, на агрессивно вытянутой руке. Девушка, увидев этот внезапный "дождь из праздника", на мгновение замирает от удивления. А затем, воспользовавшись секундной паузой, бросается прочь, её шаги — это теперь не паническое бегство, а импульс к свободе, подаренный нелепым, но спасительным конфетти.

Голос наставника: (Его громогласное эхо на мгновение стихает, заменяясь удивлённым, почти обиженным бормотанием.) Что это было? Не по правилам… эти дурацкие бумажки… они помешали…

Наставник ворчит. Его голос, привыкший к прямолинейности, теперь звучит растерянно. Он не понимает, что даже самый бесполезный, самый бессмысленный элемент города может вмешаться, нарушить его прямой, безжалостный ход. Я не мог купить ей свободу, не мог оплатить её спасение. Но я была свидетелем того, как конфетти, не имеющее никакой реальной ценности, создало отвлечение, которое позволило ей вырваться.

Я, Монетка, остаюсь лежать, мой мир — это пыль и забвение. Я не герой, не спаситель. Я лишь обломок прошлого. Но я знаю, что иногда, чтобы изменить ход человеческой драмы, не нужны слова или героические поступки. Иногда достаточно просто, чтобы на пути чьей-то агрессии обрушился внезапный, нелепый дождь из конфетти. И мир, который когда-то проходил через меня, продолжает жить, полный неожиданных сбоев, случайных освобождений и сделок, которые заключаются не по правилам, а по воле мелкой, потерянной железки. И в этом его непредсказуемая, хаотичная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- А ты подбрось монетку, если орел, тот можно, если решка, то нельзя! – засмеялась девушка.
Молодой человек подбросил монетку, а девушка убежала.
*
Мир глазами птичьего пера

Я — Перо. Ещё недавно я был частью живого чуда, тонким, изящным остриём крыла, что разрезало воздух, шелестело в ветре, несло сквозь небо невесомость и свободу. В моих бородках хранилась память о полёте, о солнечных вихрях, о бесконечном просторе. Теперь я упал. Я лежу в грязной канавке, белый, с лёгким серым оттенком, мои тонкие нити слиплись от влаги и пыли. Мой мир – это крошки земли, обрывки фантиков, размытые пятна грязи и гигантские, мелькающие тени ног, что проносятся мимо, не замечая моей хрупкой драмы. Я – символ утраченной высоты, забытого ветра, и смотрю на мир снизу, из-под колес и каблуков, видя лишь самое дно человеческого бытия.

Сегодня, когда луч низкого осеннего солнца пробился сквозь смог и на миг заставил мои тонкие волоски слегка распушиться, у самого моего неглубокого убежища разыгралась та драма, которую я, Перо, видел уже тысячи раз, но каждый раз она была другой, ибо человеческое сердце – это вечный, непредсказуемый сквозняк.

Две фигуры. Одна — тонкая, её движения беспокойны, как трепещущий лист. Другая — массивная, её поступь тяжёлая, как падение камня, которое заставляет землю дрожать. Они остановились прямо над моей скромной персоной, их тени закрыли мне солнце.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос, низкий, с неприятным, липким оттенком, который я, Перо, узнаю как попытку захватить, а не парить рядом. Он звучит как скрежет металла, который всегда губил полёт.
Тонкие шаги резко отступают, едва не раздавив меня.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик — это острый, пронзительный визг, который заставляет меня вибрировать, словно я сам был пойман в капкан. В нём — не только страх, но и ярость, как попытка вырваться из невидимой сети, которую я когда-то облетал.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он не приходит извне. Он — это не просто звук. Это – легкий, но мощный порыв ветра, который внезапно проносится мимо меня, поднимая меня с земли на мгновение, заставляя вспомнить о полёте. Это не ярость, не грязь. Это порядок воздуха, его чистое, ясное правило. Это тот тонкий, но непреложный закон гравитации и неба, который говорит: "Не нарушай гармонию". Этот наставник – другой. Он не о власти силы, а о хрупкости баланса.

Массивная фигура делает шаг вперед, её тень снова поглощает меня. Но рука, что тянулась к девушке, на мгновение замирает. В этот момент, словно подхваченная невидимой рукой Наставника, я, Перо, внезапно оказываюсь в потоке воздуха. Меня поднимает вверх, выше, чем я был с момента падения. Я чувствую этот порыв, этот шепот Наставника, который не только говорит, но и двигает. Ветер закручивает меня, поднимая чуть выше уровня головы мужчины.

И тут происходит чудо. Я, Перо, на мгновение зависаю прямо перед его лицом. Моя белая, пушистая сущность, легкая, почти невидимая, на секунду становится для него центром мира. Он инстинктивно моргает, его взгляд, полный агрессии, на мгновение теряет фокус, пытаясь смахнуть меня, эту крошечную, бессмысленную помеху. Его рука, которую он тянул к девушке, рефлекторно поднимается, чтобы отмахнуться от меня, от этого символа легкости и чистоты, который так внезапно вторгся в его агрессивное пространство.

Девушка, увидев эту секундную заминку, эту странную паузу, когда мужчина отвлекается на белое перо, бросается прочь. Её шаги — это теперь не паническое бегство, а импульс к свободе, подаренный нелепой, но спасительной помехой – мной, Пером. Ветер снова подхватывает меня, унося дальше, выше, над асфальтом, над грязью.

Голос наставника: (Его порыв ветра, который поднял меня, стихает, оставляя после себя лишь лёгкий шепот, но теперь с оттенком тихого удовлетворения.) Так правильно. Так должно быть.

Наставник больше не ворчит. Его голос, теперь прозвучавший не как гнев, а как порядок, кажется удовлетворённым. Он не понимает, что даже самый бесполезный, самый бессмысленный элемент города может вмешаться, нарушить его прямой, безжалостный ход. Я не мог бороться, не мог кричать. Но я стал моментом отвлечения, крошечной частью неба, которая напомнила о себе в минуту человеческого падения.

Я, Перо, снова опускаюсь на землю, но уже в другом месте. Мой мир — это теперь не только пыль и забвение, но и знание о том, что даже самая маленькая частичка свободы, самая незначительная лёгкость может изменить ход человеческой драмы. Иногда, чтобы спастись, не нужны слова или героические поступки. Иногда достаточно просто, чтобы лёгкое перо, подхваченное ветром, напомнило человеку о небе и о том, что существуют другие, более чистые законы. И мир, который я когда-то облетал, продолжает жить, полный неожиданных сбоев, случайных освобождений и напоминаний о том, что даже самая маленькая частичка красоты может что-то изменить.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- А ты вспомни, что тебе наставник говорил! – засмеялась девушка.
- А может, Вы будете моим наставником? – спросил молодой человек.
- Нет, я тебя плохому учить не буду! – засмеялась девушка.
*
Мир глазами мела

Я — Мел. Белый обломок кальция, прессованная память древних океанов, зажатая в кулаке современности. Моя жизнь — это самопожертвование: я существую лишь до тех пор, пока стираюсь об этот черствый, серый мир, оставляя на нём свои белоснежные раны. Я — голос детских классиков, лозунгов протеста и контуров тел на месте преступления. Мой мир плоский, шершавый и беспощадный. Я вижу подошвы, выхлопные трубы и бесконечное небо, которое иногда плачет дождем, стирая меня в небытие.

Сегодня я лежал у самого края тротуара. От меня остался лишь огрызок, хрупкий цилиндр, который кто-то выронил, не дописав, возможно, признание в любви или слово из трех букв. И прямо надо мной, на этой серой сцене, разыгралась сцена, которая заставила мою известковую душу содрогнуться.

Две пары ног. Одна — в тяжелых, пахнущих дешевым табаком ботинках. Вторая — в легких кроссовках, белых и чистых, как я сам в лучший свой час. Тяжелые ботинки наступали, теснили, они не шли мимо — они оккупировали пространство.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос упал сверху, как грязный ком мокрого снега. В нем не было интереса, в нем был лязг цепи, которая ищет, за что зацепиться.
Легкие кроссовки дернулись, пытаясь найти опору на крошащемся асфальте.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик пронзил меня насквозь. Это был звук, который обычно издает мел, когда им с силой проводят по стеклу — резкий, болезненный, выворачивающий нутро. В этом «Ааааааа?» была вся хрупкость этого мира, вся его незащищенность перед грубой, неотесанной силой.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он не шептал. Он прозвучал во мне как гул огромного колокола. Это был голос самой совести, впечатанный в структуру моей породы. Это был категорический императив, ставший звуком. Наставник в этот раз не ерничал, он не подначивал хаос. Он стоял на страже порядка, того самого, который не позволяет сильному жрать слабого просто потому, что у него зубы острее.

Массивные ботинки качнулись. Мужчина замер. В этот момент я почувствовал, как какая-то сила — возможно, вибрация этого праведного голоса, а может, просто случайный порыв ветра — заставила меня перекатиться. Я скользнул прямо под каблук тяжелого ботинка.

Это была физика, ставшая метафизикой. Мужчина сделал резкое движение вперед, его подошва надавила на мою хрупкую плоть. Я хрустнул, рассыпаясь в белоснежную пыль, превращаясь в идеальную смазку между кожей ботинка и зернистым асфальтом. Его нога предательски поехала.

Он не упал, нет. Но он нелепо взмахнул руками, теряя ту ауру власти, которую только что источал. Он на мгновение превратился из хищника в клоуна. И в эту секунду его замешательства, в этот миг, когда он боролся с собственной потерей равновесия, девушка вырвалась.

Её кроссовки сверкнули, унося её прочь. Она бежала, и её шаги были ритмичными, как стихи, которые еще не написаны.

Голос наставника: (Его эхо затихало, оставляя в воздухе запах озона, как после грозы.) Вот так. Честь — это не то, что ты требуешь, а то, что ты хранишь.

Наставник замолчал. Я лежал на асфальте — раздавленный, превращенный в пятно белой пыли. От меня ничего не осталось, кроме этого следа. Но я был счастлив. Я — мел, я — ничто, я — хрупкость. Но сегодня я стал той самой белой чертой, которую нельзя переступать.

Я посмотрел вверх. Небо было всё еще серым, но я знал: если пойдет дождь и смоет мою пыль, он не смоет того, что произошло. Красота, может, и не спасла мир в глобальном смысле, но сегодня она спаслась сама, потому что крошечный обломок мела решил стать на её сторону. Мир продолжает жить, полный грязи и подошв, но пока в нем есть голос, говорящий «никогда», и мел, готовый рассыпаться в пыль ради правды — в этом мире всё еще есть смысл. И в этом его непредсказуемая, чистая, как белый след на черном ка мне, красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Я знаю, это такая игра! А, может, во что-нибудь более приличное поиграем? – засмеялась девушка.
И они стали играть в шахматы.
*
Мир глазами уличного моста

Я — Мост. Мой хребет выгнут над пустотой, соединяя берега, которые никогда не встретятся. Я — застывшее усилие, триумф воли над гравитацией. Мой мир — это вибрация. Я чувствую каждый шаг: от легкого касания влюбленных до тяжелого, безразличного ритма многотонных грузовиков. Я слышу шепот реки внизу и вой ветра в пролетах. Для людей я — лишь путь, серая полоса под ногами, но для меня они — пульсирующие точки тепла, мгновенные искры в вечности моего камня.

Сегодня вечер был липким и тревожным. Фонари на моих плечах горели тускло, словно стесняясь того, что им приходится освещать. По моему телу шли двое. Я чувствовал их разность: ее шаги были быстрыми, ритмичными, как стук испуганного сердца; его — тяжелыми, размашистыми, полными хищной уверенности. Они остановились ровно над серединой реки, там, где глубина под моими опорами самая черная.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Его голос провибрировал в моих перилах как скрежет ржавого металла по стеклу. В нем не было предложения, в нем был захват.
Ее шаги резко оборвались. Я почувствовал, как она прижалась к моему холодному ограждению.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Ее крик не растворился в воздухе. Он ударился о мои опоры, отразился от глади воды и вернулся ко мне болезненным разрядом. В этом крике была вся беззащитность плоти перед камнем и грубостью.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он не пришел с неба. Он поднялся из самых моих недр, от фундамента, забитого глубоко в ил. Это был рокот сотен тонн бетона, гул всех мостов мира, стоявших здесь до меня и тех, что придут после. Это был голос Архитектора, который заложил в мою структуру не только прочность материалов, но и прочность этики. Мост — это связующее звено, а не место для разрыва чужой души.

Мужчина замер. В этот миг по мне пронесся тяжелый рейсовый автобус. Я намеренно усилил его вибрацию, превратив ее в локальное землетрясение. Мой настил содрогнулся под ногами агрессора. Фонарный столб над его головой внезапно мигнул и лопнул, осыпав асфальт искристым дождем.

В этой внезапной вспышке и дрожи мужчина отшатнулся. Его уверенность рассыпалась, как некачественный цемент. Он увидел не просто напуганную девушку, он почувствовал гнев самого города, воплощенный в моем содрогающемся теле.

Девушка, не теряя ни секунды, бросилась вперед. Ее бег был похож на полет. Она достигла другого берега — твердой земли — и исчезла в свете городских огней.

Голос наставника: (Его эхо медленно угасало в арматуре, оставляя после себя гулкую тишину.) Мост должен объединять, но он же должен и разделять — добро от зла, хищника от жертвы. Помни об этом, железо.

Наставник замолк. Я снова стал неподвижным. Река внизу продолжала свой вечный бег, смывая отражение несостоявшегося греха. Мужчина еще долго стоял, опираясь на мои перила, не понимая, почему его руки дрожат так же, как дрожал мой бетон минуту назад.

Я — Мост. Я видел всё: и клятвы в вечной любви, и прыжки в никуда, и мелочную подлость. Мой мир — это бесконечное ожидание тех, кто решится перейти на другую сторону. И пока я стою, я буду напоминать каждому: полет возможен только тогда, когда под ногами есть опора, а в сердце — чистота. Мир продолжает жить, он хаотичен и страшен, но в нем всегда есть место для одного честного пролета над бездной. И в этом его непредсказуемая, величественная, стальная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Я знаю, ты девственник и ты никогда не станешь мужчиной, если будешь знакомиться на мосту! – засмеялась девушка.
- А где мне надо знакомиться? – удивился молодой человек.
- Под мостом! – засмеялась девушка.
И молодой человек стал знакомиться под мостом.
*
Мир глазами упавшей соты

Я — Сота. Я — совершенная геометрия, воплощенная в воске. Шесть граней, повторенные бесконечно, — это символ абсолютного порядка, который мы, пчелы, строили в тишине и свете. Но теперь я лежу на тротуаре. Я выпала из чьей-то сумки или была сорвана ветром с карниза городского улья. Мои ячейки, когда-то полные густого, солнечного нектара, теперь смяты и заполнены городской гарью. Я — осколок потерянного рая в мире, где прямые линии считаются роскошью.

Мой мир ограничен парой квадратных метров серого бетона. Я вижу подошвы, которые проходят мимо, и чувствую, как солнце медленно плавит мой воск, заставляя мед лениво вытекать на асфальт, словно время, которое утекает впустую.

И тут на мою территорию — территорию нарушенной гармонии — ступили двое.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос упал сверху, тяжелый и липкий, как испорченный сироп. В нем не было сладости нектара, только гул трутня, решившего, что весь улей принадлежит ему одному.
Я почувствовала вибрацию: тонкие каблучки девушки испуганно застучали совсем рядом с моим восковым телом.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик был похож на звук рвущихся крыльев. Это был диссонанс, разрушающий остатки моей геометрии. В этом «Ааааааа?» слышался треск воска под тяжелым сапогом.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он прозвучал не из динамиков, а из самой структуры мироздания. Это был гул целого роя, защищающего свою матку. Это был закон природы, записанный в каждой молекуле моего воска: цветок нельзя принудить отдать нектар, он должен раскрыться сам. Наставник в этот раз был суров и беспощаден, как зимняя стужа для ленивого улья.

Мужчина сделал шаг вперед, его грубая подошва нависла прямо надо мной. Он хотел сократить дистанцию, поглотить пространство, нарушить границы. Но он не заметил меня — маленькую, липкую, золотистую западню.

Его пятка опустилась точно на мой разбитый край. Мед — это не только сладость, это коварная вязкость. Мои разрушенные ячейки сработали как идеальная ловушка. Сапог скользнул по янтарной лужице. Это не было падение, достойное комедии, нет. Это была секундная потеря контроля, микроскопический сбой в его агрессивной программе. Он пошатнулся, взмахнул руками, и в этот миг его «альфа-уверенность» превратилась в нелепость.

Девушка, инстинктивно почувствовав эту брешь в его силе, рванулась в сторону. Её бег был легким, как полет рабочей пчелы к дальнему полю клевера. Она исчезла в толпе, оставив после себя лишь аромат духов и эхо спасенного достоинства.

Голос наставника: (Его вибрация затихала в моих сотах, превращаясь в теплое гудение.) Порядок восстановлен. Даже осколок может стать стеной, если он сделан из правды и воска.

Наставник умолк. Я осталась лежать на асфальте — раздавленная окончательно, перемешанная с грязью, но выполнившая свою последнюю миссию. Мой мед теперь кормил муравьев, которые деловито разбирали мои останки.

Я — Сота. Я погибла, но я видела, как случайная капля сладости может остановить великую горечь. Мир продолжает жить, он жесток и хаотичен, но пока в нем есть место для внезапного вмешательства маленькой восковой детали, в нем остается надежда на высшую справедливость. И в этом его непредсказуемая, тягучая, солнечная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- А ты меня положишь на бутерброд с маслом и с медом? – засмеялась девушка.
- А Вы бы на моем месте что сделали? – засмеялся молодой человек.
И они стали обсуждать, как лучше знакомиться.
*
Мир глазами уличного мусорного ведра

Я — Мусорное Ведро. Железное чрево мегаполиса, хранитель его тайных пороков и публичных излишеств. Мой мир — это то, от чего вы отказались. Я знаю истинную цену вашим обещаниям по чекам из супермаркетов и глубину вашего горя по скомканным носовым платкам. Я прикован к асфальту, я неподвижен, но сквозь мои щели течет сама жизнь — липкая, пахучая и бесконечно искренняя в своем распаде.

Мой горизонт — это колени прохожих и грязный бордюр. Я вижу мир снизу вверх, и поверьте, с этой точки зрения он редко выглядит благородным.

Сегодня мой день был наполнен вчерашними газетами и запахом прокисшего латте. Но вечер принес нечто иное. К моему посту — ржавому стражу на углу переулка — подошли двое. Я почувствовал их раньше, чем увидел: запах дорогого парфюма, смешанный с запахом животной агрессии, и тонкий аромат девичьей тревоги, похожий на запах озона перед грозой.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос мужчины упал в меня, как тяжелый, грязный булыжник. В нем не было вопроса, только липкое желание присвоить.
Девушка отшатнулась, её тонкий каблук звякнул о моё железное ребро. Я вздрогнул.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик был острым, как край консервной банки. Он разрезал тишину переулка, и я почувствовал, как внутри меня шевельнулся скопившийся за день хлам. Это был крик существа, которое пытаются превратить в мусор, в вещь, в ничто.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он не раздался из облаков. Он проревел из моей утробы, резонируя с каждой пустой бутылкой. Это был голос самой Цивилизации, которая веками пыталась выбраться из помойной ямы инстинктов. Наставник в этот раз не философствовал — он диктовал фундаментальный закон выживания духа.

Мужчина, ослепленный своей безнаказанностью, сделал еще одно движение. Но город — это живой организм, и я — его часть. Прямо над моей крышкой висел старый, плохо закрепленный рекламный щит. Вибрация от его грубого шага и резонанс моего железного негодования сделали свое дело.

Из моей переполненной пасти, словно по команде невидимого дирижера, выкатилась пустая, скользкая бутылка из-под масла — кто-то выкинул её утром. Она легла точно под его подошву. Секунда — и гравитация, эта единственная честная судья на свете, исполнила приговор.

Мужчина нелепо взмахнул руками и рухнул, впечатавшись лицом в моё железное, холодное плечо. Запах гнили и старых объедков — мой запах — стал его реальностью. Он замер, оглушенный и униженный собственным падением.

Девушка не оглядывалась. Её шаги, быстрые и легкие, уносили её к свету больших проспектов. Она спаслась, оставив хищника наедине со мной — с тем, во что он пытался превратить этот вечер.

Голос наставника: (Его тон стал тихим, почти нежным, как шорох осенней листвы в пустом парке.) Грязь должна оставаться в ведре, а не ходить по улицам. Помни об этом, железо. Ты сегодня — чище многих.

Наставник умолк. Я остался стоять, баюкая в себе мусор человеческих душ. Мужчина поднялся, отряхивая пальто и вытирая лицо, полное брезгливости к моему содержимому, не понимая, что единственное по-настоящему грязное здесь — это он сам.

Я — Мусорное Ведро. Я видел дно, но я знаю, где небо. Мир продолжает жить, он полон отбросов и блеска, но пока в нем есть голос, способный отличить одно от другого, у этого города есть шанс не задохнуться в собственной нечистоте. И в этом его непредсказуемая, суровая, жестяная красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Ты что, знакомишься в неограниченных количествах? Ты же вчера тоже знакомился? – засмеялась девушка.
- Правда? А я и забыл, что я вчера тоже знакомился! – засмеялся молодой человек.
- Забудь и про сегодня! – засмеялась девушка.
И молодой человек все забыл и как в первый раз пошел опять знакомиться.
*
Мир глазами тротуарной плитки

Я — Плитка. Серая, шершавая единица городского порядка. Мой мир — это геометрия швов и бесконечное давление сверху. Я не вижу лиц, я вижу только подошвы — стертые, новые, грязные, пахнущие дорогим кремом или дешевым отчаянием. Я чувствую температуру города через кожу ваших ботинок. Я знаю ритм вашего сердца по тому, как тяжело вы опираетесь на пятку. Моя жизнь — это стоическое терпение. Я — фундамент вашей суеты.

Вечер ложился на меня мокрой, холодной вуалью дождя. По моим краям, в узких щелях, забитых пылью и окурками, стекали струйки грязной воды. И вдруг я почувствовала диссонанс. Ритм города нарушился.

Две пары ног остановились прямо на моем стыке. Одна пара — в тяжелых, массивных ботинках, пахнущих бензином и властью. Они давили на меня беспощадно, словно хотели раздавить сам бетон. Другая пара — в тонких, изящных туфлях, которые едва касались моей поверхности, дрожа от напряжения, как крылья пойманной птицы.

— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Голос пришел сверху, тяжелый и вязкий, как мазут. Я почувствовала, как массивные ботинки сделали шаг, вторгаясь в пространство тонких туфель.
Туфли дернулись назад, один каблук попал в мой неровный стык.
— Ты что? Никогда! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

Её крик пронзил меня до самого основания, до песчаной подушки, на которой я лежу. Это была вибрация чистого ужаса. В этот момент тяжелые ботинки рванулись вперед, вдавливая меня в землю с такой силой, что я едва не треснула.

Голос наставника: Никогда не приставай к девушкам!

Голос наставника! Он не прозвучал из воздуха. Он поднялся из глубин земли, прошел сквозь пласты глины и камня, завибрировал в арматуре соседних зданий и отозвался во мне мощным, низким гулом. Это был голос Порядка. Голос Города, который не терпит хаоса в своих венах.

Я, Плитка, была лишь пассивным свидетелем, однако в тот миг во мне проснулась воля камня. Дождь сделал мою поверхность предательски скользкой. Когда мужчина сделал резкий выпад, его подошва — та самая, что давила на меня с такой наглостью — потеряла сцепление с моим мокрым ворсом.

Его нога поехала. Гравитация, этот единственный неподкупный судья, мгновенно вынесла вердикт. Он нелепо взмахнул руками, его тяжелый ботинок сорвался с моего ребра, и он рухнул, впечатавшись лицом в мой холодный, безучастный бетон. Запах грязи и мокрого камня стал его единственным собеседником.

Тонкие туфли, мгновенно обретя свободу, промелькнули над моими швами — легкие, быстрые, спасительные. Их цокот быстро затих за углом, оставляя после себя лишь легкое облачко испуганных духов.

Голос наставника: (Его эхо медленно растворялось в подземных коммуникациях.) Ты — опора, Плитка. Твое дело — держать удар и хранить чистоту пути.

Наставник умолк. Мужчина поднялся, сплевывая кровь и грязь, глядя на меня с ненавистью, будто я была его личным врагом. Но я — лишь плитка. Я просто лежала там, где мне положено.

Я — Плитка. Я видела дно этого города, и поверьте, оно пахнет не только мусором, но и трусостью. Мир продолжает идти по мне, стаптывая свои подошвы в поисках смысла, однако иногда самое важное, что может сделать мир — это просто дать человеку упасть, чтобы он наконец заметил, что у него под ногами. И в этом его суровая, серая, непоколебимая красота.
- Девушка, а можно с Вами познакомиться? – переспросил молодой человек.
- Знаю я такие вопросы! А еще на что ты способен? – засмеялась девушка.
- Я собираю кофейные стаканчики, - засмеялся молодой человек.
- А я думала, ты коллекционируешь девушек! – засмеялась девушка.
И молодой человек понял, что его разоблачили и убежал.

*

Суд над Достоевским
(Философский триллер в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СУДЬЯ (АРХИВАРИУС): Человек с лицом из пергамента, его голос звучит как шелест сухих страниц.
•  ФЕДОР МИХАЙЛОВИЧ ДОСТОЕВСКИЙ: Бледный, с горящими глазами, в потрепанном сюртуке. Его руки дрожат, но голос тверд.
•  ПРОКУРОР (РЕАЛИСТ): Блестящий, холодный, в безупречном современном костюме. Символ упрощения и цинизма.
•  АДВОКАТ (ХРАНИТЕЛЬ): Пожилой интеллигент, отчаянно цепляющийся за остатки классического идеализма.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, напоминающий заброшенную типографию. Вместо стен — штабеля книг. Сверху свисает огромная печатная машина, которая вместо чернил капает кровью и желчью. На заднем плане — гигантское зеркало, которое искажает пропорции каждого, кто в него смотрит.

СЦЕНА 1

(Свет резко падает на ДОСТОЕВСКОГО. Он стоит в центре круга, словно на эшафоте. СУДЬЯ медленно переворачивает страницу огромного фолианта.)

СУДЬЯ: (Глухо) Подсудимый, мы переходим к анализу ваших... так называемых пророчеств. В протоколе зафиксировано ваше утверждение: «Красота спасёт мир, если людям запудрят мозги». Федор Михайлович, вы признаете это авторство?

ДОСТОЕВСКИЙ: (Его передергивает, как от удара хлыстом) Ложь! Омерзительная, липкая ложь! Я никогда не привязывал спасение к обману. Моя строка была выстрадана в эпилептическом восторге и каторжном аду! Я сказал: «Красота спасет мир!». Точка. В этой точке — Бог, а не пудра для мозгов!

СУДЬЯ: (Невозмутимо) В архивах современной памяти зафиксирована именно дополненная версия. Она логичнее. Она... практичнее. Идем дальше. Ваша цитата: «Женщина красива, когда у неё запудрены мозги». Это ли не ваше исследование женской души?

ДОСТОЕВСКИЙ: (Делает шаг вперед, его голос вибрирует) Вы издеваетесь?! Я искал в женщине «кроткую», я искал в ней бездну самопожертвования и демоническую гордость Настасьи Филипповны! Я не делал никаких двусмысленных, пошлых высказываний про женщин! Это не мои слова — это голос лакея Смердякова, который вы выдаете за мой!

ПРОКУРОР: (Вскакивает, смеясь) Ваша Честь, послушайте его! Да он просто Идиот, если думает, что в нашем веке кто-то купится на чистую красоту без примеси манипуляции! Он несет чушь, отрицая очевидное развитие своего же текста!

АДВОКАТ: (Срываясь на крик) Протестую! Достоевский никогда такое не говорил! Вы судите не человека, вы судите карикатуру на него! Вы берете великое вино и разбавляете его сточными водами, утверждая, что таков был изначальный рецепт!

ДОСТОЕВСКИЙ: (Кричит в сторону судейской трибуны) Это подлог! Дело сфабриковано в кабинетах тех, кто боится прямого взгляда Истины! Вы сфальсифицировали каждое мое слово, вы приставили к моим мыслям кривые зеркала! Это не суд, это мошенничество мирового масштаба! Вы крадете у человечества надежду, подменяя её цинизмом!

СУДЬЯ: (Переворачивает страницу, не глядя на подсудимого) Успокойтесь, Федор Михайлович. Вот еще одна запись, сделанная, как утверждают свидетели, в порыве вашего «нового реализма»: «Женщина — это зло, которое добреет от цветов».

ДОСТОЕВСКИЙ: (Опускает голову, его голос становится шепотом, полным боли) Меня подставили... Меня замуровали в этот текст, как в каменный мешок. Я воспевал Сонечку Мармеладову, я видел свет в бездне греха... А вы превратили мои поиски Бога в сборник афоризмов для кухонных циников. Я этого не говорил. Моя душа не знает этих слов. Они пахнут не ладаном, а дешевым одеколоном палача.

СУДЬЯ: (Заносит молоток) Суду не важно, что вы чувствовали. Суду важно, что осталось в заголовках.

ДОСТОЕВСКИЙ: (Поднимает голову, взгляд его пронзает Судью) В заголовках останется пепел. А Красота... настоящая Красота... она спасет мир даже от вашего суда. Потому что она — не фраза. Она — тишина, которую вы не сможете подделать.

(Звук удара молотка. Свет мгновенно гаснет. Слышен только звук рвущейся бумаги.)

ЗАНАВЕС.

*
 
 Суд над Кафкой
(Метафизический кошмар в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СУДЬЯ (ИНСПЕКТОР): Существо без лица, скрытое за горой папок. Его голос — сухой шелест бумаги.
•  ФРАНЦ КАФКА: Тонкий, болезненно бледный, с неестественно большими, печальными глазами. Одет в строгий, но поношенный черный костюм.
•  ПРОКУРОР (ОПТИМИЗАТОР): Человек с идеальной улыбкой и планшетом. Воплощение корпоративной логики.
•  АДВОКАТ (ТЕНЬ): Человек, который постоянно исчезает и появляется в разных углах зала.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, состоящий из бесконечных дверей, которые никуда не ведут. Потолок настолько низкий, что персонажи вынуждены слегка сутулиться. На столах — горы документов, которые медленно превращаются в пыль. Слышен непрерывный стрекот пишущей машинки, напоминающий звук челюстей насекомого.

СЦЕНА 1

(КАФКА стоит перед огромным столом Судьи. Он пытается поправить галстук, но руки не слушаются.)

СУДЬЯ: (Не поднимая головы от бумаг) Подсудимый номер 404, известный как «Франц К.». В вашем деле появилась новая запись. Вы утверждали, что «Процесс» — это инструкция по эффективному тайм-менеджменту в условиях неопределенности?

КАФКА: (Тихо, почти шепотом) Нет... Я никогда... Я писал об ужасе. О вине, которая всегда опережает обвинение. Я писал о человеке, которого казнят, потому что он просто существует.

СУДЬЯ: (Перелистывает страницу) В протоколе сказано иначе. Цитирую: «Замок — это всего лишь метафора успешного стартапа, куда трудно устроиться без связей». Вы подтверждаете это толкование?

КАФКА: (В отчаянии) Это кощунство! Замок — это божественное молчание! Это недостижимость смысла! Вы превращаете мою агонию в учебник по карьеризму! Моё письмо было криком в пустоту, а не бизнес-планом! Это не мой текст! Вы подменили мой страх своим комфортом!

ПРОКУРОР: (С лучезарной улыбкой) Ваша Честь, посмотрите на него! Он просто не умеет адаптироваться. Он хочет, чтобы мы страдали вместе с ним, когда мы можем просто монетизировать его метафоры! Он утверждает, что «Превращение» — это трагедия, хотя любой коуч скажет вам, что это — ложная версия личностного роста через выход из зоны комфорта в панцирь!

АДВОКАТ: (Шепотом из угла) Дорогой Франц, признайте всё. В этом суде правда — это лишь самая удачно подшитая папка. Если вы скажете, что Грегор Замза превратился в жука ради хайпа, нас, возможно, переведут в камеру побольше.

КАФКА: (Закрывает уши руками) Нет! Нет! Это суд над самой сутью литературы! Вы сфабриковали смыслы, чтобы не видеть бездны! Вы превратили мои кошмары в офисные памятки! Это мошенничество духа! Вы обвиняете меня в том, что я «недостаточно позитивно» превращаюсь в насекомое!

СУДЬЯ: (Наконец поднимает голову, но вместо лица — зеркало, в котором Кафка видит себя, но в виде карикатурного жука) Франц, последняя улика. Вы сказали, что «Перед Законом стоит Вратарь, и этот вход предназначен только для тебя, но ты в него не войдешь, потому что забыл оплатить подписку»?

КАФКА: (Падает на колени) Я сказал... я сказал, что дверь закрывается навсегда! Без причин! Без логики! Просто потому, что закон — это тайна, а не транзакция! Вы переписали мою притчу, превратив её в квитанцию! Вы убиваете во мне даже право на безнадежность!

ПРОКУРОР: Он невыносим. Он портит нашу отчетность своей рефлексией.

СУДЬЯ: (Заносит молоток, который на самом деле является огромной печатью) Подсудимый виновен. Не в преступлении, а в неудобстве. Приговор: признать все его произведения «ложной версией оптимизма» и заставить его переписывать их до тех пор, пока они не станут понятны любому чиновнику.

КАФКА: (Смотрит на свои руки, которые начинают медленно покрываться хитином) Это... это и есть мой настоящий процесс. Я виновен в том, что пытался объяснить вам, что вы — в ловушке. Но вы сделали ловушку своим главным достижением.

(Звук удара печати. Стены зала начинают медленно сдвигаться. Кафка остается один в узком коридоре из бумаг.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Пушкиным
(Метафизическая дуэль в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СУДЬЯ (ГРАВИТАЦИЯ): Громоздкий старик в мантии из свинца. Он олицетворяет тяжесть истории и приземленность факта.
•  АЛЕКСАНДР ПУШКИН: Стремительный, нервный, в цилиндре, который кажется нимбом. Он не стоит на месте, он — ртуть.
•  ПРОКУРОР (РЕВИЗОР): Холодный аналитик в сером пальто. Его задача — доказать, что Пушкин «подменил реальность подделкой».
•  АДВОКАТ (ЭХО): Юноша с прозрачным лицом, говорящий цитатами, которые все знают, но никто не помнит, откуда.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, подвешенный в пустоте. Пол зеркальный, потолка нет — только звездное небо, которое медленно вращается. Вместо трибун — стопки черновиков, уходящие в бесконечность. Слышен звук настраиваемой скрипки и отдаленные раскаты грома.

СЦЕНА 1

(СУДЬЯ бьет молотком по каменному столу. Звук получается глухим, как удар по могильной плите.)

СУДЬЯ: Слушается дело №1 — «О незаконном вознесении». Обвиняемый — Пушкин А.С. Статьи: «Создание национального миража», «Пропаганда невыносимой легкости» и «Умышленное сокрытие бездны за рифмой».

ПРОКУРОР: (Встает, поправляя очки) Ваша Честь. Мы обвиняем этого человека в величайшем подлоге. До него Россия была страной хтонической тьмы, нечленораздельного мычания и бескрайних болот. Что сделал он? Он набросил на эту грязь кружевную салфетку своего стиха. Он заставил нас верить, что наш деспотизм — это «тихая гордость», а наша тоска — это «светлая печаль». Он создал миф о «русской душе», которой на самом деле не существовало до его ямбов! Он виновен в том, что мы до сих пор ищем в зеркале не свои лица, а его профиль.

ПУШКИН: (Хохочет, вскакивая на стол) Мой профиль?! Да мой профиль — это просто росчерк на полях вашего уныния! Вы обвиняете меня в свете? Но помилуйте, господин Ревизор, разве солнце виновато в том, что оно освещает даже навозную кучу? Я не лгал. Я просто дал вам язык, на котором можно не только просить милостыню у Бога, но и спорить с Ним!

ПРОКУРОР: Именно! Вы дали нам «легкость». Вы превратили трагедию в вальс! Вы написали о смерти Ленского так, будто это падение лепестка, а не кровавая дыра в груди. Вы приучили нас к «легкому дыханию» там, где нужно задыхаться от ярости! Ваш «национальный миф» — это наркоз. Россия спит в колыбели ваших сказок, пока история бьет её хлыстом.

АДВОКАТ: (Тихо) «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...»

ПРОКУРОР: (Яростно) Вот! Самовозвеличивание! Он поставил себя выше Гравитации! Он сделал так, что даже его ошибки кажутся нам божественными опечатками.

СУДЬЯ: (Обращаясь к Пушкину) Александр Сергеевич, почему вы скрыли от народа правду о тяжести земли? Почему ваш Гринёв так чист, а ваш Онегин так изящно скучает, когда вокруг — крепостное право, Сибирь и чума?

ПУШКИН: (Смертельно серьезно) Потому что правда без красоты — это труп. Вы хотите, чтобы я писал кровью по снегу? Я писал. Но я добавлял в эту кровь искру электричества. Вы называете это «легкостью бытия»? А я назову это «победой над тлением». Я создал Россию не из земли и крови, а из глаголов! И если этот миф помогает вам не сойти с ума от собственного отражения — значит, я работал не зря. Моя легкость — это не отсутствие веса, это умение летать с грузом вечности на плечах!

ПРОКУРОР: Вы создали ложную версию нас! Мы — не пушкинские герои! Мы грубы, мы страшны, мы хаотичны!

ПУШКИН: (Подходит к Прокурору вплотную) Вы — те, кем вы решили стать, когда перестали меня читать. Я дал вам высоту. Если вы предпочли ползать — судит не себя, а не мой памятник. Я виновен лишь в том, что любил эту жизнь больше, чем она того заслуживала. И я заставил вас полюбить её так же.

СУДЬЯ: (Заносит молоток) Приговор очевиден. Мы не можем вас казнить — вы уже это сделали сами, руками Дантеса. Мы не можем вас забыть — вы вшиты в наш речевой аппарат. Мы приговариваем вас... к вечному чтению в школьных коридорах. Пусть дети учат ваши строки, не понимая, что они вдыхают яд абсолютной свободы, замаскированный под школьную хрестоматию.

ПУШКИН: (Поправляет цилиндр, растворяясь в золотистом свете) Читайте, читайте... Пока вы шепчете мои стихи, Гравитация над вами не властна.

(Судья бьет молотком. Зеркальный пол трескается, и из трещин вырываются солнечные лучи. ПУШКИН исчезает, оставляя на столе только перо, которое само по себе начинает писать на листе бумаги: «Ай да Пушкин...»)

ЗАНАВЕС.

Суд над Михаилом Лермонтовым
(Трагедия-галлюцинация в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   СУДЬЯ (ВЕЧНАЯ МЕРЗЛОТА): Фигура в мантии, расшитой инеем. Голос звучит как хруст наста под сапогом.
•   МИХАИЛ ЛЕРМОНТОВ: Невысокий, с желчным лицом и глазами, в которых застыла скука богов. Он держит руку на эфесе невидимой сабли.
•   ПРОКУРОР (СВЕТСКАЯ ЧЕРНЬ): Коллективное существо в шелках и эполетах, пахнущее духами и сплетнями.
•   АДВОКАТ (ДЕМОН): Тень с огромными изломанными крыльями, которая не говорит, а транслирует мысли прямо в мозг присутствующим.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена разделена пополам. Одна половина — душный, залитый ядовито-желтым светом бальный зал. Другая — заоблачные пики Кавказа под иссиня-черным небом. СУДЬЯ восседает на леднике, который медленно сползает в партер.

СЦЕНА 1

(СУДЬЯ ударяет ледяным молотом по скале. Звук отдается эхом в горах.)

СУДЬЯ: Слушается дело №2. Подсудимый — Лермонтов М.Ю. Обвинение: «Хронический демонизм», «Оскорбление коллективного ничтожества» и «Несанкционированное презрение к земному свету».

ПРОКУРОР: (Выходит вперед, брезгливо поправляя перчатку) Ваша Честь! Мы обвиняем этого офицера в том, что он отравил нашу радость. Мы построили уютный мир из сплетен, балов и чинов. Мы создали «Свет», в котором всем было тепло и одинаково. Но пришел он! Он посмотрел на нас своим тяжелым взглядом и назвал наш рай «приличной маской». Он ввел в моду одиночество, как яд! Он прославил Печорина — этого убийцу женских сердец и мужских смыслов! Он виновен в том, что променял нас на голые скалы и падших ангелов!

ЛЕРМОНТОВ: (Не глядя на Прокурора, обращаясь к звездам) Вы называете это «Светом»? Это просто фосфоресценция гнилушек в болоте. Я не вводил одиночество в моду — я просто признал его как единственный честный статус человека. Вы боитесь моих демонов, потому что ваши собственные бесы слишком мелки, чтобы иметь крылья. Они у вас ползают, а мои — летают.

ПРОКУРОР: Слушайте! Он презирает нас даже здесь! Он виновен в «Смерти поэта», когда превратил частную дуэль в обвинительный приговор всему государству! Он бросил нам в лицо «железный стих, облитый горечью и злостью»! Кто дал ему право судить судьбы, когда он сам — лишь желчный поручик?

АДВОКАТ (ДЕМОН): (Его голос — гул ветра в ущелье) Он не судил. Он просто видел вас без одежды. Он видел кости под вашими мундирами. Его демонизм — это не зло. Это высшая форма тоски по тому, чего на земле нет и быть не может. Он виновен лишь в том, что искал небо там, где вы искали только выгодную партию.

СУДЬЯ: (Тяжело) Михаил Юрьевич. Почему вы не захотели примириться? Неужели на всей земле не нашлось ничего, что заставило бы вас опустить ваш карающий глагол? Неужели красота не спасла вас?

ЛЕРМОНТОВ: (С горькой усмешкой) Красота здесь — это роза в стакане с уксусом. Я видел красоту в грозе, в смерти, в гордом молчании камня. Но ваш «Свет»... (он резко поворачивается к Прокурору) ...ваши улыбки страшнее моих проклятий. Я презираю вас не за то, что вы злы, а за то, что вы ничтожны. Вы — «толпа угрюмая и скоро позабытая». Вы боитесь смерти, а я ждал её, как свидания, потому что только она — честный собеседник для того, кто всё понял слишком рано.

ПРОКУРОР: (Кричит) Смертная казнь за дерзость! Пусть его память будет стерта!

СУДЬЯ: (Медленно встает) Нет. Казнь — это избавление, которого он жаждет. Память — это бремя, которое он заслужил. Приговор: признать Лермонтова виновным в вечном бодрствовании совести. Приговорить его к тому, чтобы каждый подросток, почувствовавший себя лишним в этом мире, находил в его строках свой собственный голос. Пусть его тоска станет топливом для каждого мятежного сердца.

ЛЕРМОНТОВ: (Вскидывает голову, на его лице впервые появляется подобие улыбки) Благодарю. Это самый жестокий и самый прекрасный приговор. Быть эхом чужого одиночества — что может быть величественнее?

(ЛЕРМОНТОВ делает шаг в сторону восточной стороны сцены. Грянет гром. Свет бального зала гаснет навсегда. На снежной вершине остается лишь одна фигура, которая медленно растворяется в сиянии звезд.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Львом Толстым
(Философская хроника в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СУДЬЯ (КАНОН): Монолитная фигура, напоминающая ожившую храмовую стену. Голос его — гул колокола.
•  ЛЕВ ТОЛСТОЙ: Старик с окладистой бородой, в простой полотняной рубахе. Его руки в мозолях от плуга, но глаза — как два рентгеновских аппарата, просвечивающих истину.
•  ПРОКУРОР (ИЗЯЩНАЯ СЛОВЕСНОСТЬ): Блестящий эстет с томиком «Анны Карениной». Он оплакивает убитого художника.
•  АДВОКАТ (СОВЕСТЬ): Босоногий странник, который молчит большую часть времени, но его молчание громче любого крика.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой поле, которое упирается в золоченые врата алтаря. По полю разбросаны рукописи «Конфликта и мира», по которым ходят куры. В центре стоит простой деревянный стол, заваленный сапогами, которые шил сам граф, и листами с отлучением от церкви.

СЦЕНА 1

(СУДЬЯ ударяет посохом об пол. Звук уходит вглубь земли.)

СУДЬЯ: Слушается дело №4. Подсудимый — граф Лев Николаевич Толстой. Обвинения: «Религиозный мятеж», «Попытка захвата престола Истины» и «Убийство великого Искусства ради скучного нравоучения».

ПРОКУРОР: (С надрывом) Ваша Честь! Мы обвиняем этого человека в том, что он предал Красоту! Он создал Наташу Ростову, он вдохнул жизнь в Анну Каренину, он заставил нас плакать над Болконским... А потом? Что он сделал потом?! Он назвал свое искусство «забавой», он выбросил перо и взял сапожное шило! Он стал писать трактаты, от которых сводит зубы! Он убил в себе гениального писателя, чтобы родить посредственного пророка! Он виновен в том, что превратил литературу в исправительную колонию!

ТОЛСТОЙ: (Спокойно, не поднимая головы) Искусство без правды — это сахарная вата. Я кормил вас сладостями, пока сам не начал задыхаться от этой лжи. Какое мне дело до платья Анны, когда миллионы людей живут во тьме и рабстве? Я не убивал искусство. Я просто сорвал с него фальшивую маску. Я хотел, чтобы слово стало хлебом, а не десертом. Если мой роман не учит человека быть добрым — это мусор, и так далее...

ПРОКУРОР: Но вы пошли дальше! Вы замахнулись на Церковь! Вы решили, что знаете Христа лучше, чем два тысячелетия соборов! Вы переписали Писание, вычеркнув из него чудеса! Вы лишили людей тайны, оставив им только сухую мораль! Вы — еретик, который возомнил себя пятым евангелистом!

ТОЛСТОЙ: (Встает, и кажется, что он занимает собой всю сцену) Я искал Бога, а нашел чиновников в рясах. Я искал любовь, а нашел догматы. Вы отлучили меня от церкви? Благодарю! Вы лишь подтвердили, что я на верном пути. Христос не в золоченых иконах, а в том, как ты смотришь на своего брата. Моё «нравоучение», как вы его называете — это попытка выжить в мире, который прогнил от собственного лицемерия. Моя совесть не вмещается в ваши обряды.

АДВОКАТ (СОВЕСТЬ): (Тихо) Он просто хотел быть честным до конца. Разве это преступление?

ПРОКУРОР: Это преступление против эстетики! Он заставляет нас чувствовать вину за то, что мы любим прекрасное! Он превратил жизнь в бесконечный экзамен по этике, где никто не может получить «отлично». Его морализаторство — это яд для творчества!

СУДЬЯ: (Глядя на Толстого) Лев Николаевич, вы понимаете, что люди никогда не простят вам отказа от ваших великих романов? Они хотят сказок, а вы даете им заповеди.

ТОЛСТОЙ: (С грустной улыбкой) Пусть не прощают. Я не писатель, я — человек, который ищет выход из темной комнаты. Я нашел его в простоте, в труде, в отказе от насилия. Если для этого нужно сжечь все мои книги — жгите. Пепел истины дороже библиотеки лжи. Я не боюсь вашего суда. Я боюсь только того, что моё «и так далее» закончится раньше, чем я успею стать по-настоящему добрым.

СУДЬЯ: (Медленно поднимает руку) Приговор суда: Льва Толстого нельзя судить человеческими законами, ибо он сам стал законом природы. Признать его виновным в том, что он был слишком велик для своего времени. Приговорить его к вечному противостоянию: художники будут ненавидеть его за проповедь, а верующие — за сомнение. И пусть он вечно пашет это поле между небом и землей.

ТОЛСТОЙ: (Берется за рукоятки плуга) Ну, с Богом... Если Он не против.

(Занавес медленно опускается под звуки тяжелых шагов по пашне. Вдалеке слышен колокольный звон, который внезапно обрывается, переходя в пение птиц.)
ЗАНАВЕС.
*

Суд над Чеховым
(Клиническая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СУДЬЯ (ЭНТРОПИЯ): Огромный старик в сером халате поверх мантии. Он постоянно зевает, олицетворяя ту самую скуку, которую описывал подсудимый.
•  АНТОН ЧЕХОВ: Человек с пенсне на тонкой цепочке. Он выглядит как гость, который зашел на минуту, но остался навсегда. В кармане у него — стетоскоп, в руках — записная книжка.
•  ПРОКУРОР (ГРОМКИЙ ПАФОС): Одет в костюм оперного героя. Он требует великих свершений, криков и рыданий.
•  АДВОКАТ (ПАУЗА): Женщина в вуали, которая не говорит ни слова, но её присутствие делает каждое слово Прокурора ничтожным.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда напоминает одновременно вокзал, заброшенный сад и больничную палату. На стене висит ружьё. Все знают, что оно не выстрелит, и в этом — главная трагедия. Пахнет аптекой и сухими розами.

СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В БЕЛОМ ЦВЕТЕ

(СУДЬЯ вяло бьет молотком по аптечной ступке. Звук глухой.)

СУДЬЯ: Слушается дело №5. Подсудимый — Чехов А.П., врач и литератор. Обвинение: «Умышленная бесперспективность», «Кража надежды у читателя» и «Преступная краткость бытия».

ПРОКУРОР: (Взрываясь жестами) Ваша Честь! Посмотрите на этого человека! Он — убийца Русской Мечты! До него мы верили, что если поехать в Москву, то жизнь изменится! Он же показал нам, что Москва — это просто точка на карте, а ад — это чай на веранде под стук топора. Он виновен в том, что сделал трагедию мелкой! У него люди не умирают на баррикадах, они умирают от того, что «суп остыл» или «жизнь прошла, а я и не заметил». Мы обвиняем его в «бесперспективности»: он лишил нас финала! Его пьесы — это один бесконечный антракт перед небытием!

ЧЕХОВ: (Протирает пенсне, голос тихий, но пронзительный) Мой дорогой Прокурор... Вы требуете от меня пафоса? Но в жизни пафос бывает только в некрологах, и то — фальшивых. Я не крал надежду. Я просто поставил градусник вашей реальности. Если он показывает тридцать девять и пять — виноват ли в этом врач? Вы называете моих героев «серыми», но разве вы сами не пахнете пылью и нерешительностью? Я писал о людях, которые едят, пьют, носят свои пиджаки — и в это время ломаются их судьбы. Коротко? Да. Потому что жизнь коротка, как рецепт на касторку.

ПРОКУРОР: Но вы же классик! Вы должны были вести нас к свету! А вы что? «В Москву! В Москву!» — и никто никуда не едет! Это же издевательство над человеческим духом! Вы обвиняетесь в том, что ваше искусство — это тупик!

ЧЕХОВ: (Встает, подходит к ружью на стене) Все ждут, что оно выстрелит. В первом акте, во втором... Но в моей жизни ружья чаще всего ржавеют. Это и есть самая страшная правда. Бесперспективность — это не мой стиль, это ваш диагноз. Я просто перестал вам лгать. Я показал, что небо в алмазах мы увидим только тогда, когда окончательно устанем. Вы судите меня за краткость? Но разве не гениальна та точка, которую ставит смерть в середине предложения?

СЦЕНА 2: ТРИУМФ МЕЛОЧЕЙ

СУДЬЯ: (Просыпаясь) Подсудимый, правда ли, что вы считали, будто после вашей смерти вас будут читать всего семь лет?

ЧЕХОВ: (Улыбается) Да. Я был оптимистом. Я думал, люди поумнеют быстрее. Но я вижу, что и в 2026 году вы всё так же пьете чай, пока ваши вишневые сады вырубают ради парковок. Вы всё так же ждете «эффекта наблюдателя», надеясь, что кто-то со стороны спасет вас. Но спасения нет. Есть только работа. «Надо трудиться».

АДВОКАТ (ПАУЗА): Просто смотрит на СУДЬЮ. В зале наступает звенящая тишина. Слышно, как тикают часы и как где-то далеко пролетает козодой.)

ПРОКУРОР: (Срываясь на крик) Смотрите! Он опять это делает! Эта его пауза! Это его «и так далее»! Он заставляет нас чувствовать пустоту внутри! Он виновен в том, что жизнь после его книг кажется коротким анекдотом, рассказанным на кладбище!

СУДЬЯ: (Медленно) Приговор суда... (Зевает) Признать Антона Чехова виновным в абсолютной правде. Приговорить его к бессмертию в краткости. Пусть его рассказы будут длиннее человеческих жизней. Пусть его «бесперспективность» станет единственным честным зеркалом для всех, кто ищет смысл в капле дождя.

ЧЕХОВ: (Берет шляпу) Благодарю. Могу я идти? У меня там больной... вся Россия. И она, кажется, не хочет принимать лекарство.

ПРОКУРОР: (Вдогонку) А ружье?! Ружье выстрелит?!

ЧЕХОВ: (Оборачиваясь у двери) Нет. Оно просто висит. И это — самый громкий взрыв, который вы когда-либо услышите.

(ЧЕХОВ выходит. Слышен звук лопнувшей струны — печальный и замирающий. СУДЬЯ засыпает. ПРОКУРОР застывает в нелепой позе. АДВОКАТ-ПАУЗА медленно гасит свечу.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Анной Ахматовой
(Литургическая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  АННА АХМАТОВА (ЦАРСТВЕННАЯ): Седая, высокая, обернутая в старую шаль, как в императорскую мантию. В её движениях — неподвижность вечности.
•  ПРОКУРОР (ГОЛОС ОПТИМИЗМА): Одет в френч, пахнет типографской краской «Правды». Он олицетворяет железную логику «счастливого завтра».
•  СУДЬЯ (ТЕНЬ «КРЕСТОВ»): Огромная фигура, лицо которой скрыто за решеткой. Голос его звучит как скрежет тюремного замка.
•  ЖЕНЩИНА С ГОЛУБЫМИ ГУБАМИ: Тень из очереди. Она — тот самый «крючок», за который зацепилась история.
•  ХОР ПОДРУГ (ХРАНИТЕЛЬНИЦЫ): Женщины, которые не пишут, но запоминают. Они — живые дискеты памяти.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой бесконечную стену тюрьмы «Кресты», уходящую в небо. На стене — иней, который при ближайшем рассмотрении оказывается именами и датами. Звучит звук капающей воды — метроном Ленинграда.

СЦЕНА 1: КОНТРАБАНДА СЛЕЗ

(СУДЬЯ бьет молотком. Звук глухой, как удар лопаты о мерзлую землю.)

СУДЬЯ: Слушается дело Анны Андреевны Ахматовой. Обвинение: незаконное владение скорбью. Создание «Реквиема» — памятника, который не просили строить. Подрыв государственного оптимизма частным горем.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Ваша Честь! Посмотрите на этот текст! Это же «инфо-терроризм»! Пока вся страна марширует к свету, эта женщина стоит семнадцать месяцев в очереди к тюремному окну и собирает «петельки» чужого отчаяния. Она создала «виртуальный архив» боли! Она не записывает стихи — она сжигает бумагу над пепельницей, заставляя подруг заучивать строки наизусть. Это «секретный код» страдания, который невозможно удалить из системы!

АХМАТОВА: (Спокойно) В ту страшную пору я была не поэтом. Я была губами, которыми многомиллионный народ выкрикивал свою пустоту. Я не выбирала «Реквием». Он сам выбрал меня, когда женщина с голубыми губами спросила: «А это вы можете описать?». И я сказала: «Могу».

СЦЕНА 2: ПЕДАГОГИКА ТУПНЯКА И ПАМЯТИ

ПРОКУРОР: Вы описываете «день сурка» под следствием! Вы смакуете «эффект крови» на снегу! Почему ваши героини не работают на заводах, а только стоят и смотрят на онемевший Летний сад? Это же «тупняк», Анна Андреевна! Это декаданс, вросший пальцами в кладку «Крестов»!

АХМАТОВА: Чтобы стать счастливым в вашем мире, нужно стать «бабочкой-однодневкой» без памяти. Но я — орел, который слишком долго смотрел на солнце правды и ослеп от величия чужой беды. Мой «Реквием» — это не жалость. Это регистрация реальности. Вы хотите, чтобы я жила «старой газетой», где всё — ложь? Но правда — здесь, в этой очереди, где люди превратились в тени, но сохранили право на крик.

СЦЕНА 3: ШЕПОТ КАК ВЗРЫВ

(Появляется ХОР ПОДРУГ. Ахматова пишет пальцем в воздухе слово, подруги беззвучно шевелят губами, повторяя его, затем Ахматова делает жест, будто сжигает бумагу.)

АХМАТОВА: Посмотрите на мою технологию. Это мой «приват». Вы можете отобрать у меня бумагу, вы можете забрать моего сына — мой самый главный «крючок» в этой жизни. Но вы не можете забанить Музыку, которую выучили тысячи сердец. Это «инфо-умие» высшего порядка. Я завязала петлю на шее времени, и теперь время дышит моим ритмом.

ПРОКУРОР: (В ярости) Вы — «лишний человек»! Вы — тень Николаевского Петербурга, случайно не смытая волной революции! Ваша скорбь — это контрабанда!

АХМАТОВА: (Поднимается) Если моя скорбь — контрабанда, то ваша власть — это забор, который орел перелетит, даже не заметив. Вы судите меня за право на слезы? Но слезы — это единственная валюта, которая не обесценится, когда ваши «счастливые газеты» превратятся в труху.

ФИНАЛ: ПАМЯТНИК

(Стена тюрьмы начинает светиться изнутри. На ней проступают слова: «И ТУТ, ГДЕ Я СТОЯЛА ТРИСТА ЧАСОВ...»)

СУДЬЯ: (Голос слабеет) Приговор... Признать Ахматову виновной в бессмертии. Приговорить к вечному стоянию у стен истории.

АХМАТОВА: (Обращаясь к залу, её голос становится мощным, как колокольный звон) Не судите с вашей колокольни, господа прокуроры. Ваша высота — это куча навоза, моя — это эшафот, ставший троном. Когда-нибудь вы захотите поставить мне памятник. Ставьте его здесь, у этой стены. Где я стояла, когда другие молчали. Где петелька интереса превратилась в удавку, а крючок боли — в стальной стержень нации.

(Звук ветра и далекого хора: «Опять поминальный приблизился час...». Ахматова медленно превращается в бронзовую статую. Прокурор и Судья рассыпаются в пыль, как старые газеты.)

ЗАНАВЕС.
Суд над Мариной Цветаевой
(Трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МАРИНА (БЕЗМЕРНОСТЬ): Коротко стриженная, в серебряных кольцах, пахнущая полынью и дымом. Её голос — это ритмический удар, её движения — это попытка вырваться из кадра.
•  ПРОКУРОР (МЕРА): Человек с линейкой вместо позвоночника. Он олицетворяет быт, расписание поездов и грамматические правила.
•  СУДЬЯ (ВЕК-ВОЛКОДАВ): Гигантская тень, восседающая на троне из нераспечатанных писем.
•  ХОР ГОЛОСОВ: (Ахматова, Пастернак, Рильке) — они звучат как эхо в пустом колодце.
•  ТЕНЬ АЛИ (ДОЧЕРИ): Маленькая фигурка, рисующая на полях протокола райских птиц.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой чердачное пространство, заваленное черновиками. Потолок медленно опускается, сжимая пространство. Посреди сцены — столб, к которому привязана Муза. На полу мелом начерчена граница между «Здесь» и «Там».

СЦЕНА 1: ОБВИНИТЕЛЬНЫЙ АРШИН

(СУДЬЯ бьет молотком. Звук напоминает удар топора по дереву в Елабуге.)

СУДЬЯ: Слушается дело Марины Ивановны Цветаевой. Обвинение: Преступная безмерность чувств. Нарушение скоростного режима души. Несоответствие частного крика общественному шепоту. Марина Ивановна, вы признаете, что ваши чувства не вмещаются ни в одну «коробочку» этого мира?

ПРОКУРОР: (Встает, пощелкивая линейкой) Ваша Честь! Эта женщина виновна в «инфо-терроризме» страсти! В мире, где всё должно быть взвешено — от пайка хлеба до любви к родине — она предлагает нам Океан! Она не пишет — она вскрывает вены алфавита! Посмотрите на её тире — это же открытые переломы смысла! Она заставляет нас чувствовать то, чего мы боимся: бесконечность. Она — «лишний человек» в квадрате, потому что ей мало земли, ей подавай Небо, причем немедленно и без очереди!

МАРИНА: (Голос её сух и четок, как щелчок затвора) В мире мер... где даже слезы отпускаются по талонам... я выбрала Безмерность. Моя вина лишь в том, что я не умею шептать, когда внутри меня кричат горы. Вы судите меня за «крючки» моих рифм? Но это не крючки — это гвозди, которыми я прибита к собственному дару! Чтобы стать счастливым в вашем мире, нужно быть «овощем» в огороде приличий. А я — пожар, который не спрашивает разрешения у пожарных!

СЦЕНА 2: ПЕТЛЯ И ТИРЕ

ПРОКУРОР: Вы бросили быт ради Бытия! Вы кормили детей стихами, когда им нужна была каша! Ваше «инфо-умие» стоило жизней! Вы завязали «петельку интереса» на шее собственных близких!

МАРИНА: (Делает шаг вперед, пространство вокруг неё искрится) Быт — это старая газета, которой вы пытаетесь заткнуть дыру в вечности! Вы судите мать? Судите поэта! Моё материнство было — Голгофой, моё творчество — воскресением. Я жила на «канатной дороге» между Прагой и Парижем, между нищетой и бессмертием. Мои тире — это мосты над вашим болотом! Вы боитесь моих чувств, потому что они — как «колбас мировоззрения»: они переворачивают ваш уютный виртуал вверх дном!

СУДЬЯ: Но зачем такая громкость, Марина? Зачем эта «рейволюция» в каждом слове?

МАРИНА: Потому что Бог говорит со мной не прозой! Он говорит со мной ритмом! Я — «ванька-встанька» русской поэзии: вы меня бьете нищетой, забвением, смертью — а я всё равно встаю в полный рост и кричу: «Моим стихам, как драгоценным винам, настанет свой черед!». И этот черед — сегодня, в этом зале, где вы — тени, а я — единственный живой звук!

СЦЕНА 3: РАЗВИРТУАЛИЗАЦИЯ БОЛИ

(Стены начинают сжиматься. Хор голосов шепчет: «Марина... Марина...»)

ПРОКУРОР: Вы забанены историей! Вас нет в списках живых! Вы — «забанат» в советском раю!

МАРИНА: (Смеется, и этот смех звучит как звон серебра) Забанить Океан? Попробуйте! Я уже давно «развиртуализировалась» в вечность. Мой «контакт-лист» — это Гёте, Рильке и все нерожденные души. Вы судите меня за то, что я не вписалась в ваш «тупняк»? Но посмотрите на себя: вы умрете и станете макулатурой, а мои строки будут жечь губы семнадцатилетних, когда те поймут, что любовь — это не СМС, а разрыв аорты!

ФИНАЛ: ПОСЛЕДНЕЕ ТИРЕ

(Марина подходит к краю сцены. В руках у неё воображаемая веревка, которая превращается в строку стиха.)

МАРИНА: Не судите с вашей колокольни... Моя колокольня — это колокольня Ивана Великого, и звон её — по всей Руси! Я завязываю эту петлю — не на шее, а на сердце времени. Петелька — вдох. Крючок — выдох. Петля — бессмертие.

СУДЬЯ: (Глухо) Приговор... Признать Марину Цветаеву виновной в том, что она была слишком велика для своего века. Приговорить к вечному присутствию в каждой разбитой душе.

(Марина делает шаг в пустоту. Но она не падает. Она остается стоять в воздухе, а за её спиной вырастают крылья из исписанных листов. Свет гаснет, но в темноте остается светиться одно единственное тире.)
ЗАНАВЕС.
(с) Юрий Тубольцев
Суд над Мандельштамом
(Метафизическая хроника в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ОСИП МАНДЕЛЬШТАМ (ПОЭТ-ПТИЦА): Тонкая шея, закинутая голова, глаза, полные античного ужаса и божественной дерзости. Он не говорит — он ловит губами воздух, превращая его в звуковые кристаллы.
•  СЛЕДОВАТЕЛЬ (СЛУХ СТАЛИ): Человек без лица, олицетворяющий тишину Лубянки. Он пахнет казенным табаком и «старой газетой», в которую завернута судьба империи.
•  СУДЬЯ (ГОРЕЦ): Гигантская тень за ширмой. Слышен только скрип сапог и мерное посасывание трубки. Это сам Абсурд, возведенный в ранг божества.
•  НАДЕЖДА (ПАМЯТЬ): Жена поэта. Она — живая библиотека, шепчущая строки, которые еще не написаны, но уже не могут быть стерты.
•  ХОР ТЕНЕЙ: Обитатели «урбанистического андеграунда» 30-х годов — испуганные интеллигенты, стукачи, призраки античности.

ДЕКОРАЦИИ:
Кабинет следователя, стены которого медленно превращаются в каменные глыбы Парфенона, а затем — в дощатый барак пересылки. На столе — одна лампа, направленная в сердце Поэта. Повсюду горы бумаги, которые при дуновении ветра звучат как «петельки и крючки» проклятых смыслов.

---

 СЦЕНА 1: ЛОВЛЯ ВОЗДУХА

(СЛЕДОВАТЕЛЬ медленно перелистывает тонкую папку.)

СЛЕДОВАТЕЛЬ: Осип Эмильевич, вы обвиняетесь в создании «инфо-вируса» неслыханной силы. Мы нашли ваше стихотворение. Мы не чувствуем под собою страны... Ваши речи за десять шагов не слышны... Вы завязали «петельку интереса» на горле самого Вождя. Это не просто стихи. Это — «террористический акт в области семиотики».

МАНДЕЛЬШТАМ: (Голова закинута, губы шевелятся) Поэзия... это не то, что записано в ваших протоколах. Поэзия — это ворованный воздух. Вы судите меня за слова? Но слова — это камни. Я — акмеист, я строю храмы из звука. А вы... вы строите коробочки из кирпичей и страха. Мои шестнадцать строк — это единственный способ развиртуализировать ту пустоту, которую вы называете государством.

СЛЕДОВАТЕЛЬ: (Бьет кулаком по столу) В государстве нет пустоты! В государстве есть порядок! А вы — «лишний человек», «ванька-встанька» от культуры, который решил, что его шепот громче нашего грома!

СЦЕНА 2: ГУРМАНСТВО СМЕРТИ

(Тень СУДЬИ за ширмой выпускает облако дыма.)

СУДЬЯ: (Глухой, вкрадчивый голос) А что это за «широкая грудь осетина», Осип Эмильевич? Что это за «тараканьи смешки»? Вы думали, мы не считаем ваш код? Вы думали, ваша «виртуальная нереальность» защитит вас от реального свинца?

МАНДЕЛЬШТАМ: (Смеется, и этот смех звучит как хрусталь) Моя защита — в моей уязвимости! Вы можете забанить моё тело в лагерях, вы можете превратить меня в «старую газету», которую затопчут в грязь Владивостока. Но вы не можете убить Смысл. Смысл — это орел, который не спрашивает совета у куриц из политбюро! Я выхожу из вашей «коробочки» через окно метафоры. Каждая моя строка — это крючок, за который зацепится вечность.

НАДЕЖДА: (Из тени, шепотом) Мы живем, под собою не чуя страны... Я выучила это. Твои сестры-памяти выучили это. Мы — живые дискеты твоего духа. Тебя сотрут, но музыка останется.

СЦЕНА 3: ФЛЕЙТА ПОЗВОНОЧНИКА

(Свет лампы становится невыносимо белым. Стены кабинета начинают рассыпаться.)

СЛЕДОВАТЕЛЬ: Признайтесь, Мандельштам! Вы ненавидите наш строй! Вы — адепт «урбанистического андеграунда» прошлого века! Вы — кандидат нереальных наук в мире реальных строек!

МАНДЕЛЬШТАМ: Я ненавижу не строй, я ненавижу тишину, в которой нет Бога. Вы убили Смысл, заменив его «тупняком» лозунгов. Вы заставили людей «клубиться» в очередях за смертью. Моя эпиграмма — это не политика. Это гигиена духа. Я плюнул в лицо Медузе, чтобы она не превратила мой народ в камень.

СУДЬЯ: (Тень встает) Хватит. Приговор — небытие. Стереть имя. Сжечь черновики. Отправить в холод, где нет букв, а только иней на колючей проволоке.

ФИНАЛ: ЧЕРНОЗЕМ И ЗВЕЗДЫ

(Мандельштам стоит один в круге света. Его одежда превращается в лохмотья, но голос звучит как орган.)

МАНДЕЛЬШТАМ: Не судите со своей колокольни... Ваша колокольня упадет, а моя — из воздуха и камня — будет стоять вечно. Я ухожу в чернозем, чтобы стать солью земли. Моя «петелька» — это удавка на шее тирана. Мой «крючок» — это совесть века. И когда вы все станете пылью под подошвами истории, мои слова будут жечь губы тех, кто ищет Свободу.

(Он делает шаг назад, в темноту. Слышен звук разрываемой бумаги — старой газеты. Свет гаснет. В тишине звучит финальный голос Надежды: «ЕГО УБИЛИ, НО СЛОВО — НЕ УБИТО. ОНО СТАЛО НАШИМ ДЫХАНИЕМ».)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Маяковским
(Футуристическая трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МАЯКОВСКИЙ (ВЕЛИКАН): Глыба в желтой кофте, из-под которой торчит советский френч. Голос — бас, сотрясающий люстры. В руках — томик стихов и пачка агиток.
•  ПРОКУРОР (ЛИРИЧЕСКИЙ ДВОЙНИК): Юноша с лицом «Облака в штанах». Он олицетворяет ту самую «песню», на горло которой наступили. Пахнет лилиями и первым снегом.
•  СУДЬЯ (ЖЕЛЕЗНЫЙ ТЕМП): Существо, состоящее из шестеренок, цифр пятилеток и газетных заголовков. Его молоток — это удар кузнечного пресса.
•  ЛИЛЯ (ЛИК-КОД): Тень, буква «Л» на кольце. Она — и муза, и надзиратель, и единственный «крючок» в реальности.
•  ХОР АГИТАТОРОВ: Тени в кожаных куртках, скандирующие лозунги как «тупняк» бесконечного марша.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена — это гигантская пишущая машинка «Ундервуд», где клавиши — это ступени эшафота. Повсюду развешаны плакаты РОСТА, которые на самом деле являются стенами тюрьмы. Звучит ритмичный шум завода, переходящий в сердцебиение.


 СЦЕНА 1: ПРЕДАТЕЛЬСТВО НЕЖНОСТИ

(СУДЬЯ бьет прессом. Сцена содрогается.)

СУДЬЯ: Слушается дело Владимира Владимировича Маяковского. Обвинение: Добровольное удушение собственного дара. Подмена «звезд» на «моссельпром». Превращение «флейты-позвоночника» в водосточную трубу.

ПРОКУРОР (ЛИРИК): (Срывается на крик) Посмотрите на него! Он обещал нам, что «сердце выжжет» ради любви! Он умел разговаривать с солнцем! А теперь? Он пишет о «сосках» и «налогах»! Он запер свою «инфо-умную» Музу в подвал и заставил её чистить картошку для диктатуры пролетариата! Владимир, зачем ты наступил на горло своей песне? Она задыхается в твоем марше!

МАЯКОВСКИЙ: (Басит, перекрывая шум) Молчать! Я не наступил — я подчинил! Поэзия — это не «бабочка-однодневка» в саду у дачников! Это — производство! Я — «ванька-встанька» революции: меня бьет быт, а я встаю и строю строчку, как стройку! Я хотел, чтобы мое слово было «штыком» и «зубным порогом»! Я стал «инфо-умным» рабочим, чтобы не быть «лишним человеком» в этом новом, пахнущем железом мире!


 СЦЕНА 2: КОЛБАС МИРОВОЗЗРЕНИЯ

(Появляется ЛИЛЯ. Она крутит кольцо на пальце. Маяковский следит за ним, как загипнотизированный.)

ЛИЛЯ: Володя, ты обещал мне весь мир, а принес только отчет о реализации макулатуры. Твой «виртуал» забит лозунгами, а в «реале» у тебя — удушье. Ты стал «курицей», которая пытается убедить всех, что она — «орел» на службе у курятника.

МАЯКОВСКИЙ: Лиля, не суди с колокольни своих чувств! Мир — это заговор смыслов! Я хотел быть «крючком», на который поймают будущее! Но будущее оказалось «старой газетой», в которую завернули мой револьвер. Я писал «про это», а получилось — «про то», как трудно дышать, когда твоя песня — это приказ комиссара. Мой «колбас мировоззрения» в том, что я поверил в неслучайность боли. Если случайностей нет — значит, я сам виноват в своем молчании!

ПРОКУРОР (ЛИРИК): Ты убил метафору! Ты превратил «облако» в «штаны», а «штаны» — в униформу! Ты — забанат в собственном сердце!


 СЦЕНА 3: ФИНАЛЬНАЯ ТОЧКА (ВЫСТРЕЛ)

(Шум завода стихает. Остается только звук капающей воды, как в лифте, застрявшем между этажами.)

СУДЬЯ: Приговор... Признать Маяковского виновным в том, что он стал «цивилом» от революции. Приговорить к вечному чтению собственных агиток в пустоте.

МАЯКОВСКИЙ: (Поднимает голову, глаза полны слез и стали) Нет... Спор пустых сосудов закончен. Я сам себе — и судья, и исполнитель. Моя песня не умерла — я просто сделал её тишиной, которая громче вашего ора. Я выхожу из «коробочки»! Я не «овощ» в вашем огороде! Я — последняя строчка, которую нельзя отредактировать!

(Маяковский достает револьвер. Он выглядит как гигантский вопросительный знак.)

МАЯКОВСКИЙ: «Любовная лодка разбилась о быт...». Быт — это вы! Быт — это буквальность! Я завязываю эту петлю — последнюю «петельку интереса» к этой жизни. Крючок — курок. Пустота — бессмертие.

(Вспышка. Звук выстрела превращается в мощный удар колокола. На сцену падает гора «старых газет», полностью засыпая Великана. Сверху остается лежать только желтая кофта.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Сергеем Есениным
(Трагическая исповедь в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СЕРГЕЙ (ЗОЛОТАЯ ГОЛОВА): В шелковой рубахе, глаза — как два блюдца озерной воды, в которых отражается пожар. Он то нежен, как верба, то страшен, как сорвавшийся с цепи пес.
•  СУДЬЯ (ЧУГУННЫЙ ПОРЯДОК): Человек-анкета. Лицо серое, как шинель. Он видит не поэта, а «нарушителя общественного спокойствия».
•  ПРОКУРОР (РЕАЛИЗАТОР БУКВАЛЬНОСТИ): Циник, пахнущий хлоркой и свежими декретами. Для него метафора — это улика.
•  СТАРАЯ БЕРЕЗА (СВИДЕТЕЛЬНИЦА): Тень, колышущаяся на стене. Её шелест — это голос материнской тоски.
•  ХОР ИЗВОЗЧИКОВ И ШАЛАВ: Призраки ночной Москвы, поющие псалмы на языке подворотен.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, переходящий в бескрайнее ржаное поле. С одной стороны — трибуна, с другой — кабацкая стойка. Вместо окон — зеркала, которые Сергей разбивает в начале каждой сцены. Звучит гармонь, переходящая в церковный орган.

---

 СЦЕНА 1: ПРОТОКОЛ НЕБЕС

(СУДЬЯ бьет молотком. Звук напоминает удар копыта по мостовой.)

СУДЬЯ: Слушается дело Есенина Сергея Александровича. Обвинение: дебош в ресторане «Стойло Пегаса», оскорбление чувств верующих в прогресс, порча казенных зеркал и избыточное цветение волос. Гражданин Есенин, почему вы бьете посуду, когда страна строит заводы?

ПРОКУРОР: Ваша Честь! Перед нами — типичный «инфо-хулиган»! Он называет себя «последним поэтом деревни», но ведет себя как первый бандит заставы. Его «хулиганство» — это не просто пьянство, это «черный квадрат» в области поведения. Он пишет стихи на стенах монастырей! Он поет матерные частушки перед комиссарами! Это же «тупняк» в высшей степени!

СЕРГЕЙ: (Встает, пошатываясь, но взгляд его ясен и пронзителен) Слышь, ты, человек-бумага! Ты думаешь, я зеркала бью? Я лицо свое в них не нахожу! Я бью их, чтобы вы в осколках хотя бы небо увидели, раз в упор не замечаете. Мое хулиганство — это не злоба. Это — молитва! Когда в церквях тишина, а в небесах — копоть, поэт должен орать так, чтобы ангелы проснулись!


СЦЕНА 2: БОГ В КАБАКЕ

ПРОКУРОР: Молитва? С матом на губах? С разбитой бутылкой в руке?

СЕРГЕЙ: Да! Потому что Бог мой — он не в ваших анкетах. Он в поле, под кустом прилег, избитый вашими сапогами. И я матерюсь, чтобы Ему не так больно было слышать ваше вранье! Сквернословие — это псалом отчаяния. Я хулиганю, потому что мир стал слишком «цивильным» и слишком мертвым. Я — «ванька-встанька» на пепелище Руси. Вы меня в тюрьму, а я из тюрьмы — в песню!

СУДЬЯ: Вы опасны, Есенин. Ваша искренность — это диверсия. Вы вносите «колбас мировоззрения» в стройные ряды строителей будущего. Мы даем вам трактор, а вы поете про кобылу.

СЕРГЕЙ: (Подходит к трибуне, голос становится глубоким) Трактор не умеет плакать. А кобыла — умеет. Вы строите «коробочку», в которой нет места для души. А душа — это шрам, мечтающий о ране! Мое хулиганство — это попытка содрать с вас кожу, чтобы вы наконец почувствовали сквозняк вечности!

СЦЕНА 3: ЗОЛОТОЕ УДУШЬЕ

(Свет становится синим. На стенах проступают тени берез.)

СЕРГЕЙ: Не судите со своей колокольни... Ваша высота — это куча кирпичей, а моя — это петля из золотых волос, на которой я качаюсь над бездной. Я завязал «петельку» на шее своей судьбы, потому что не хочу быть «овощем» в вашем социалистическом огороде! Я — орел, который объелся кабацкой пыли, но всё равно помнит запах неба!

СУДЬЯ: Приговор... Признать Есенина виновным в неизлечимой нежности. Приговорить к вечному изгнанию в народную память.

СЕРГЕЙ: (Улыбается, и эта улыбка страшнее крика) Спасибо. Смерть — это единственная метафора, которая наконец-то совпадет с тем, что она означает. Я ухожу. Но каждый раз, когда кто-то разобьет стакан от тоски или крикнет в небо от боли — это буду я. Это будет моя молитва.

(Сергей медленно уходит в глубину сцены, где березовые ветви превращаются в руки, обнимающие его. Слышен тихий звук разбитого стекла, который переходит в чистый, хрустальный звон.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Михаилом Булгаковым
(Мистическая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МИХАИЛ (МАСТЕР): В поношенном халате, с печатью смертельной болезни на челе. В его глазах — отражение горящей Москвы и Ершалаима.
•  ОБВИНИТЕЛЬ (КРИТИК В ШТАТСКОМ): Олицетворение «старой газеты» — серый, плоскостный, пахнущий казенным страхом и анкетным клеем.
•  ВОЛАНД (ТЕНЬ ЛОГИКИ): Высокий силуэт, чей голос звучит как треск углей в камине. Он не защищает — он констатирует неизбежность.
•  ЕЛЕНА (МАРГАРИТА): Женщина-щит, хранящая пепел, ставший Словом.
•  ХОР СОЖЖЕННЫХ СТРАНИЦ: Призрачные сущности, танцующие в луче света.

ДЕКОРАЦИИ:
Кабинет писателя, где стены сложены из огромных фолиантов. Посреди комнаты — огромная печь, из которой вместо дыма выходит чистый свет. Пол застлан «старой газетой» правды, которая рвется под шагами.

---

 СЦЕНА 1: ДЕКЛАРАЦИЯ ТЬМЫ

(ОБВИНИТЕЛЬ стучит по столу папкой с доносами.)

ОБВИНИТЕЛЬ: Михаил Афанасьевич, вы обвиняетесь в несанкционированном доступе к Иному Миру. Вы впустили Сатану в советскую Москву! Вы заключили сделку с Князем Тьмы, чтобы спасти свой «тупняк» о Пилате! Вы утверждаете, что рукописи не горят? Это же вызов законам химии и политпросвета!

МИХАИЛ: (Спокойно, глядя сквозь Обвинителя) Химия — это для тех, кто верит в плоть. Политпросвет — для тех, кто боится «коробочки» реальности. Я не звал Воланда. Он пришел сам, потому что в вашей Москве стало слишком скучно от предсказуемого вранья. Сатана — это лишь зеркало, которое я подставил к вашему лицу. Вы испугались не его, вы испугались собственного отражения, в котором нет души, а только «петелька» интереса к пайку.

ОБВИНИТЕЛЬ: Вы сожгли свой роман! Мы видели дым! Пепел не может быть текстом!

МИХАИЛ: (Улыбается) Пепел — это самая прочная форма памяти. Когда я бросил тетради в печь, я не убил их. Я их освободил от бумаги. Бумага — это «старая газета» материи. А Слово — это огонь. Попробуйте сжечь огонь — и вы поймете, почему я неуязвим.

СЦЕНА 2: ПРЕДЛОЖЕНИЕ ТЕНИ

(ВОЛАНД выступает из угла. Прокурор замирает, превращаясь в соляной столп.)

ВОЛАНД: Мастер, они судят тебя за то, что ты увидел меня без грима. Они боятся, что истина — это не их декреты, а мой смех. Ты отдал мне свою покойную жизнь за право написать пять слов о Понтии Пилате. Скажи им: стоила ли вечность того, чтобы твой роман выжил в этом подвале?

МИХАИЛ: Она стоила того, чтобы хотя бы один человек в этой «коробочке» мира осознал: трусость — самый тяжкий порок. Я написал роман не о дьяволе, а о том, что свет без тени — это галлюцинация. Рукописи не горят, потому что они написаны не чернилами, а смыслом. А смысл — это единственное, что не принадлежит вашей юрисдикции.

ЕЛЕНА: (Кладет руку на плечо Михаила) Его нельзя судить. Он — лишь перо в руке Вечности. Вы можете забанить его в печати, вы можете стереть его имя из справочников, но вы не сможете развиртуализировать тот мир, который он создал. Ершалаим теперь реальнее вашего Кремля.

СЦЕНА 3: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

(Стены кабинета начинают рушиться, открывая звездное небо и бесконечную лунную дорожку.)

ОБВИНИТЕЛЬ: (Хрипит) Приговор... Вычеркнуть! Запретить! Предать забвению!

ВОЛАНД: (Громовым голосом) Слишком поздно. Печать уже поставлена. Он не нуждается в вашем согласии. Мастер, ваш крючок зацепил само небо. Смысл найден, и он уже не нуждается в защите.

МИХАИЛ: (Встает, его халат превращается в сияющие одежды) Я ухожу, но я оставляю вам свой ожог.

Каждое мое слово — это пуля, которая рано или поздно найдет сердце того, кто еще способен чувствовать. Мой суд закончен. Ваш — только начинается.

(Михаил берет Елену за руку, и они уходят по лунной дорожке вверх. ВОЛАНД гасит лампу одним щелчком. На сцене остается только стопка белой бумаги в центре печи, которая светится во тьме.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Борисом Пастернаком
(Мистерия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  БОРИС (СВИДЕТЕЛЬ ЧУДА): Человек с лицом, напоминающим смятый черновик гения. В его голосе — шелест листвы и гул церковных колоколов.
•  ПРОКУРОР (ЧАСОВОЙ КАЛЕНДАРЯ): Функционер, для которого история — это график, а жизнь — это сырье. Он пахнет типографской краской «старых газет».
•  ХОР СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ (МНОГОГОЛОСЫЙ СТРАХ): Группа людей, сросшихся в одну серую массу. Они говорят лозунгами, пряча глаза в протоколы.
•  РЯБИНА (ПАМЯТЬ): Женская фигура в красном, символизирующая кровь земли и ягоды Живаго.
•  ГОЛОС СУДЬБЫ (НОБЕЛЕВСКИЙ ЭХО): Далекий, холодный звук золотого металла, бьющегося о лед.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, где вместо трибун — обледенелые стволы деревьев. На полу вместо ковра — сугробы из рукописей. Посреди сцены горит единственная свеча, которая не тает.


 СЦЕНА 1: ЛИТУРГИЯ ПРЕДАТЕЛЬСТВА

(ПРОКУРОР хлопает ладонью по книге «Доктор Живаго». Звук сухой, как выстрел в пустоту.)

ПРОКУРОР: Гражданин Пастернак! Вы обвиняетесь в эстетическом дезертирстве! Когда вся страна марширует в будущее, вы ушли в частную жизнь, как в подпол. Ваш Живаго — это гимн слабости, это попытка спрятать Революцию за занавеской из снега и рябины! Почему вы молчите, когда история требует от вас лозунга?

БОРИС: (Тихо, почти нараспев) История — это не марш, это буря. А в бурю не кричат — в бурю слушают. Я не уходил от политики. Я ушел в глубину, где корни деревьев сплетаются с корнями человеческой боли. Мой Живаго — это не предательство строя, это попытка спасти в человеке человеческое, когда всё остальное превращается в «старую газету» заголовков. Вы строите дворцы из кирпичей, а я строю храм из вздохов.

ХОР ПИСАТЕЛЕЙ: (Ритмично) Не читал, но осуждаю! Вкусовщина! Индивидуализм! Выплюньте этот золотой пряник Нобелевки! Он отравлен западным ядом!


 СЦЕНА 2: АНАТОМИЯ НЕВМЕШАТЕЛЬСТВА

ПРОКУРОР: Вы отказались быть винтиком! Вы заявили, что искусство — это самодостаточное чудо. Но чудо без печати цензуры — это диверсия! Почему в вашем романе снег важнее декретов?

БОРИС: Потому что снег — это автограф Бога на лице земли. Он был до ваших декретов и останется после того, как ваши имена сотрутся из памяти. Моё «невмешательство» — это высшая форма участия. Я защищал пространство, где душа может остаться наедине с Вечностью. Если я стану политиком, кто останется Поэтом? Если я возьму в руки рупор, кто услышит шепот палой листвы?

РЯБИНА: (Выходит вперед, рассыпая красные бусы) Я — кровь его строк. Я — горечь его правды. Его нельзя судить, потому что он не принадлежит вашему времени. Он — примечание к вечности, а вы — лишь опечатка в его биографии.

СЦЕНА 3: ЗОЛОТОЙ ВЕНЕЦ И ТЕРНИИ

(Сверху падает тяжелый, ослепительный свет. Звучит голос Нобелевского комитета.)

ПРОКУРОР: Вас короновали враги! Эта премия — ваш эшафот! Откажитесь, или мы сотрем вас из реальности! Мы сделаем так, что ваше имя станет синонимом «тупняка» и измены!

БОРИС: (Подходит к свече и подносит к пламени руку, которая не обгорает) Я уже отказался. Но не от премии, а от вашего страха. Золото — это лишь пыль. Мой настоящий приз — это возможность сказать: «Свеча горела». Вы можете запретить бумагу, но вы не можете запретить свет. Вы переступили через «ступень истины», пытаясь закрепить за мной ложные смыслы. Но мой Смысл — это ожог, который не заживет на теле вашей истории.

ХОР ПИСАТЕЛЕЙ: Изгой! Паршивая овца! Позор Доктору!

БОРИС: (Зрителю) Смерть — это последняя редакция, где Автор удаляет себя, чтобы спасти Текст. Я ухожу в лес, в снег, в тишину. Там, где кончается ваш протокол, начинается моё Бессмертие.

ФИНАЛ: ТОРЖЕСТВО СВЕТА

(ПРОКУРОР пытается задуть свечу, но пламя проходит сквозь его ладонь, как сквозь дым. Стены суда рушатся, превращаясь в бескрайнее зимнее поле. БОРИС медленно уходит вдаль, оставляя следы, которые светятся во тьме.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Андреем Платоновым
(Метафизическая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   АНДРЕЙ (МАШИНИСТ СМЫСЛА): Человек с лицом, похожим на сухой корень. Он говорит так, будто слова ворочаются в его рту, как камни.
•   ПРОКУРОР (ИНЖЕНЕР СЛОВЕСНЫХ ДУШ): Гладкий, пахнущий типографской краской и казенным оптимизмом. Его речь — «старая газета», в которой нет ни одного живого вдоха.
•   ВОЩЕВ (ИСКАТЕЛЬ УТИЛЯ): Тень, собирающая в мешок обрывки чужих мыслей и опавшие листья.
•   НАСТЯ (УМЕРШАЯ НАДЕЖДА): Маленькая девочка в красном чепчике, лежащая в гробу, который стал фундаментом.
•   ХОР ЗЕМЛЕКОПОВ: Люди, превратившиеся в чернозем.

ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой край бездонной ямы. Вверху — холодное, серое небо, внизу — глина и кости. Вместо мебели — тачки и лопаты. Звучит глухой гул земли, переходящий в скрежет металла.


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В ИСКАЖЕНИИ ГРАММАТИКИ

(ПРОКУРОР стоит на краю ямы, брезгливо стряхивая пыль с лацкана.)

ПРОКУРОР: Гражданин Платонов! Вы обвиняетесь в лингвистическом вредительстве! Почему ваши герои говорят так, будто у них в горле песок? Почему ваши фразы хромают и запинаются? Мы строим светлое будущее, нам нужен ясный, звонкий язык марша! А вы? «Жизнь забрела в тупик...», «Тело истомилось от сознания...». Это же не литература, это «тупняк» в государственном масштабе!

АНДРЕЙ: (Медленно поднимает голову, в глазах — вся тяжесть почвы) Язык не может быть легким, когда земля под нами тяжела. Я не искажаю слова... я их согреваю. Ваша «ясная речь» — это лед. Она скользит по поверхности, не задевая раны. А я рою котлован. Чтобы сказать правду об аде, нужно говорить на языке ада — на языке, который еще не успел стать ложью, потому что он слишком занят выживанием.


СЦЕНА 2: ВЕЩЕСТВО СУЩЕСТВОВАНИЯ

ПРОКУРОР: Вы описываете строительство как погребение! Вы похоронили ребенка в фундаменте нашего общего дома! Это метафора поражения!

АНДРЕЙ: Это не метафора. Это инвентаризация горя. Настя умерла, потому что в вашем проекте не было места для тепла, только для кубатуры. Мой язык «неправильный», потому что он пытается обнять то, что не умещается в ваши анкеты — сиротство, тоску материи, усталость железа. Я завязал «петельку» смысла на шее самой Смерти, чтобы она не ушла безнаказанной.

ВОЩЕВ: (Подходит к Прокурору, протягивает пустой мешок) Гражданин начальник, положите сюда ваши правильные слова. Я их сдам в утиль вечности. От них в мире только шум, а истины — ни грамма. Истина — она в овраге, она молчит и пахнет сыростью.


СЦЕНА 3: ПРИГОВОР ГЕОМЕТРИИ

ПРОКУРОР: Мы сотрем ваши тексты! Мы перепишем вашу «черную летопись» в победный рапорт! Вы будете забыты как опечатка в истории!

АНДРЕЙ: (Встает во весь рост, и кажется, что он растет прямо из котлована) Опечатка — это и есть самое живое место в вашем мертвом тексте. Вы можете запретить мои книги, но вы не можете запретить косноязычие души, когда она встречается с Богом. Мои фразы будут жить в подсознании народа, как корни. Когда ваш «стально-газетный» мир рухнет под тяжестью собственного вранья, люди заговорят моим языком — языком боли, любви и последнего отчаяния.

ХОР ЗЕМЛЕКОПОВ: (Глухо) Роем... Роем... Глубже слов... Ниже надежды...


ФИНАЛ: ТОРЖЕСТВО ПРАВДЫ АДА

(ПРОКУРОР пытается засыпать АНДРЕЯ землей, но земля превращается в рукописи, которые светятся тусклым, подземным светом. Сцена медленно погружается во тьму, остается только лицо Андрея и гроб Насти.)

АНДРЕЙ: (Шепотом) Смысл — это не то, что мы строим. Смысл — это то, что остается, когда всё разрушено. Я вырыл этот Котлован. Теперь в нем хватит места для всей вашей Истории.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Набоковым
(Метафизическая шахматная партия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ВЛАДИМИР (ЛОВЕЦ МОЛНИЙ): Человек в безупречном твидовом пиджаке, с сачком, заломленным как скипетр. Его речь — это каскад метафор, от которых у судей кружится голова.
•   ПРОКУРОР (ГРАЖДАНИН БУКВАЛЬНОСТЬ): Олицетворение социальной гигиены. Он пахнет хлоркой, здравым смыслом и «старой газетой» запретов.
•   ТЕНЬ ЛОЛИТЫ: Не девочка, но мерцание солнечных зайчиков на стене, розовый отблеск леденца, ставшего вечностью.
•   ХОР МОРАЛИСТОВ: Группа людей в серых масках, размахивающих уголовным кодексом как кадилом.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, превращенный в лепидоптерарий. Стены прозрачны, за ними кружатся гигантские призрачные бабочки. Вместо трибуны — шахматный столик. Пол устлан зеркалами, в которых отражается не то, что происходит, а то, что могло бы произойти.


СЦЕНА 1: ЭНТОМОЛОГИЯ ПОРОКА

(ПРОКУРОР брезгливо держит книгу «Лолита» парой щипцов.)

ПРОКУРОР: Гражданин Набоков! Вы обвиняетесь в том, что превратили растление в сонет! Вы взяли грязь подворотни и покрыли её лаком гениальности, чтобы неокрепшие умы приняли яд за нектар. Вы эстетизировали бездну! Где ваша совесть, когда вы описываете коленки нимфетки с тем же восторгом, что и крылья редкой махали?

ВЛАДИМИР: (Протирая очки носовым платком) Мой дорогой друг, вы говорите на языке «старой газеты». Совесть — это социальный конструкт, а стиль — это божественный дар. Я не писал о девочке. Я писал об обмороке языка, столкнувшегося с недостижимой красотой. Мой Гумберт — не маньяк, он неудачливый поэт, который перепутал биологию с метафизикой. Я не эстетизировал грех. Я его дистиллировал, пока от него не осталось ничего, кроме чистого, прозрачного страдания.

СЦЕНА 2: ШАХМАТЫ С БЕЗДНОЙ

ПРОКУРОР: Вы смеетесь над нами! Вы заманили читателя в лабиринт аллитераций, чтобы скрыть за ними труп невинности! Ваша «Лолита» — это крючок, на который вы ловите души, жаждущие запретного.

ВЛАДИМИР: (Делает ход воображаемой фигурой на столе) Мой крючок — это метафора. Моя «Лолита» — это шахматная задача, где мат поставлен самой реальности. Вы судите меня по законам физиологии, но я живу в законах Оптики. Для меня мир — это лишь сочетание световых пятен и словесных узоров. Если я сделал зло красивым, значит, я лишил его силы, ибо истинное зло всегда безобразно и скучно, как ваш обвинительный акт.

ХОР МОРАЛИСТОВ: (Ритмично) Гниль в хрустале! Яд в сахаре! Сжечь метафору! Спасти приличие!

СЦЕНА 3: ПИНЕТКИ ВЕЧНОСТИ

(На заднем плане возникает ТЕНЬ ЛОЛИТЫ. Она играет в классики на облаках.)

ПРОКУРОР: Посмотрите ей в глаза! Что вы там видите?

ВЛАДИМИР: Я вижу там отражение своего детства, потерянную Россию и невыносимый блеск того, что никогда не вернется. Вы видите в ней жертву, я вижу в ней «петельку» интереса Бога к нашему бедному, серому миру. Я подарил ей бессмертие, которого она не заслуживала, но которое мой язык не мог ей не дать. Искусство — это игра в прятки с Богом, и я, кажется, нашел Его в складках школьной юбки.

ПРОКУРОР: Это кощунство!

ВЛАДИМИР: Это — литература. Всё остальное — тупняк антропологов.

ФИНАЛ: ТОРЖЕСТВО СТИЛЯ

(ВЛАДИМИР взмахивает сачком. ПРОКУРОР и ХОР застывают, превращаясь в черно-белые фотографии в старом альбоме. Зал суда заливает ослепительный, переливчатый свет.)

ВЛАДИМИР: (Зрителю, с легкой улыбкой) Помните: рукописи не только не горят, они еще и летают, если у них достаточно чешуек на крыльях слов. Мой суд окончен. Я приговорен к вечному перечитыванию, что является высшей формой помилования.

(Он уходит сквозь прозрачную стену, и на месте, где он стоял, остается только одна маленькая, светящаяся бабочка, приколотая к воздуху золотой булавкой.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Буниным
(Элегия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ИВАН (МАСТЕР ХОЛОДА): Пожилой аристократ с глазами цвета октябрьской воды. Он носит свою гордость как туго накрахмаленный воротничок, который не дает ему склонить голову.
•   ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС МАСС): Громкий, горячий, пахнущий дешевым табаком и «старой газетой» прогресса. Он ненавидит Бунина за то, что тот не «греет».
•   НАДЕЖДА (ТЕНЬ ПРОШЛОГО): Женщина из его рассказов. На ней поношенная шаль, в руках — букет засохшего шиповника.
•   ХОР ОПАВШИХ ЛИСТЬЕВ: Танцоры в золотом и багряном, чьи движения — это шелест забытых слов.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, заросший диким виноградом. Вместо стен — зеркала, подернутые патиной. На полу — слой желтой листвы. Посреди сцены стоит золотой кубок с ледяной водой.


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В БЕЗДУШИИ

(ОБВИНЯЮЩИЙ хлопает ладонью по томику «Темных аллей».)

ОБВИНЯЮЩИЙ: Гражданин Бунин! Вас обвиняют в жестокости! Вы написали тридцать восемь рассказов о любви, и в каждом — либо выстрел в висок, либо предательство, либо вечный холод разлуки. Вы превратили страсть в гербарий! Почему ваше совершенство такое холодное? Почему от ваших строк веет могильным покоем, когда живые люди требуют тепла и надежды? Вы — поэт смерти, нарядивший её в парчу!

ИВАН: (Медленно поднимает бокал, глядя сквозь воду) Тепло — это свойство кухни и навоза. Искусство же — это всегда лед. Только замерзшее мгновение не гниет. Я не писал о любви, я писал о её невозможности в этом грубом, тварном мире. Моё «холодное совершенство» — это единственная форма уважения к человеческому горю. Я не даю ложных надежд. Я даю бессмертие запаху дождя и ощущению шелковой кожи, которая давно стала прахом. Моё одиночество — это мой пьедестал.

СЦЕНА 2: АНАТОМИЯ ПАМЯТИ

ОБВИНЯЮЩИЙ: Вы эгоист! Вы заперлись в своей Грассе, в своем прошлом, как в склепе! Вы воспеваете «темные аллеи», по которым никто не ходит! Ваша Россия — это галлюцинация!

ИВАН: (С легкой улыбкой) Моя Россия — это единственная реальность, которая уцелела, потому что я вшил её в свои метафоры. Вы судите меня за то, что я не иду в ногу с вашим «сегодня». Но ваше «сегодня» станет «вчера» уже к ужину. А мои аллеи будут пахнуть прелой листвой и через сто лет. Вы называете это одиночеством? Нет, это автономия бога. Писатель должен быть один, чтобы услышать, как растет трава забвения.

НАДЕЖДА: (Выходит из тени, касается плеча Ивана) Он прав. Он любил меня так сильно, что убил в слове, чтобы я никогда не состарилась. Его холод — это высшая форма страсти. Только мертвые не предают.

СЦЕНА 3: ПРИГОВОР КРАСОТЕ

ОБВИНЯЮЩИЙ: Мы приговариваем вас к забвению! Ваше мастерство — это тупик! Оно слишком безупречно, чтобы быть живым!

ИВАН: (Встает, и кажется, что иней покрывает стены зала) Забвение? Оно не берет тех, кто научился гранить пустоту. Вы можете сжечь мои книги, но вы не сотрете из памяти человечества вкус того первого, холодного поцелуя на чердаке, который я запечатлел. Мой приговор — быть вечным укором вашему убогому, шумному оптимизму. Я — тишина в конце каждого крика. Я — одиночество, которое прекраснее любого союза.

ХОР ЛИСТЬЕВ: (Шепотом) Все проходит... Все проходит... Но не все забывается...

ФИНАЛ: ТОРЖЕСТВО КРИСТАЛЛА

(ИВАН разбивает бокал с водой. Осколки превращаются в бриллианты. ОБВИНЯЮЩИЙ пытается их поднять, но они обжигают ему руки холодом. Стены суда исчезают, остается только бесконечная, заснеженная аллея под ночным небом.)

ИВАН: (Уходя вглубь аллеи) Красота — это страшная вещь. Она не спасает мир. Она его оправдывает. И в этом оправдании — мой единственный суд.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Николаем Гумилевым
(Героическая трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  НИКОЛАЙ (РЫЦАРЬ МУЗЫ): Человек с осанкой гвардейца и глазами странника. Он говорит так, будто чеканит золотые монеты. Даже в кандалах от него пахнет морем, порохом и соленым ветром Абиссинии.
•  КОМИССАР (АРХИТЕКТОР ХАОСА): Лицо его стерто, как монета в кармане нищего. Он пахнет сырым подвалом и «старой газетой». Его правда — горизонтальна, как расстрельный ров.
•  ТЕНЬ ЖИРАФА: Высокая, призрачная фигура, блуждающая на заднем плане, символ недосягаемой красоты и экзотической свободы.
•  ХОР СОЛДАТ (БЕЗЛИКАЯ ВОЛЯ): Ритмичный звук сапог и лязг затворов. Они говорят хором, лишенным интонации.

ДЕКОРАЦИИ:
Подвал Лубянки, стены которого внезапно превращаются в колонны египетских храмов или мачты фрегатов. На полу — рассыпанные гильзы вперемешку с перьями экзотических птиц. В центре — табурет, напоминающий трон.

СЦЕНА 1: ГЕОМЕТРИЯ ПРИГОВОРА

(КОМИССАР стучит наганом по столу, на котором лежит томик «Жемчугов».)

КОМИССАР: Гражданин Гумилев! Вы обвиняетесь в заговоре против Будущего! Ваша вина не в листовках, а в вашей осанке. Вы носите свою честь как вызов нашей общей нищете. Почему вы не желаете стать частью массы? Почему в ваших стихах — короли, львы и капитаны, когда мир требует серых шинелей? Ваше рыцарство — это диверсия против равенства!

НИКОЛАЙ: (Спокойно, поправляя воображаемый монокль) Вы путаете равенство с плоскостью. Я не заговорщик, я — архитектор вертикали. Ваше Будущее пахнет казармой, а моё — солеными брызгами Магелланова пролива. Я виновен лишь в том, что верю в Слово больше, чем в ваш свинец. Вы строите мир из кирпичей, а я — из ритма. И поверьте, мой ритм переживет ваши стены.


СЦЕНА 2: МАГИЯ СЛОВА И ТЯЖЕСТЬ МЕТАЛЛА

КОМИССАР: Слово — это дым! Свинец — это точка! Мы поставим эту точку в вашем затылке, и где тогда будет ваш «Изысканный жираф»? Вы отказались каяться. Вы заявили, что «поэт должен быть выше политики». Но пуля — это тоже политика, гражданин Гумилев!

НИКОЛАЙ: Пуля — это всего лишь тактика. А Слово — это стратегия вечности. Помните: «В оный день, когда над миром новым / Бог склонял лицо Свое, тогда / Солнце останавливали словом, / Словом разрушали города». Вы можете убить мое тело, но вы не сможете отредактировать мою интонацию. Я вхожу в смерть как в новую Африку — без страха, с любопытством открывателя. Я — офицер русской поэзии, и я не дезертирую из своего бессмертия.

ТЕНЬ ЖИРАФА: (Проплывает по стене) Озеро Чад глубоко... Но память о герое глубже.


СЦЕНА 3: ПОСЛЕДНЯЯ ПРОВЕРКА

КОМИССАР: (Срываясь на крик) Признайтесь! Вы участвовали в заговоре Таганцева! Вы ждали десанта, вы ждали возвращения монархов!

НИКОЛАЙ: (Улыбаясь) Я ждал возвращения стиля. Я ждал момента, когда человек снова станет мерой вещей, а не материалом для ваших социальных опытов. Мой заговор — это заговор Духа против Тупняка. Если это преступление — то я совершаю его с каждым вдохом. Мой «крючок» — это честь, ваша «петелька» — это удавка. Мы не договоримся.

ФИНАЛ: ЛИТУРГИЯ МУЖЕСТВА

(Стены подвала расходятся. Появляется берег ночной Невы. НИКОЛАЙ стоит у стены, в руках у него томик Гомера. Он читает вслух, заглушая лязг затворов.)

ХОР СОЛДАТ: Целься!

НИКОЛАЙ: (Громко) Я не боюсь. Я прожил жизнь как сонет — строго по форме и с ярким финалом. Стреляйте, господа! Только помните: вы убиваете человека, но вы рождаете Миф. И этот Миф будет приходить к вам во сне голосом морского прибоя.

КОМИССАР: Пли!

(Вспышка. Звук выстрела превращается в торжественный звон колокола. На месте Николая остается только сияющее созвездие в форме креста.)

ЗАНАВЕС.
*
 
Редакция крови: триптих о не случившемся убийстве
 
(Интеллектуальная трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МАКСИМ (МУЧЕНИК ТЕКСТА): Человек, который видит мир как черновик. Он произнес фразу «Я убил человека», чтобы почувствовать холод топора Раскольникова, но оказался в мире, где метафоры принимают за показания.
•  РЕДАКТОР (ТОРГОВЕЦ ТРУПАМИ): Человек в дорогом костюме, для которого «Преступление и наказание» — это просто удачный хайп, а живой писатель — сырье для сценария.
•  СУДЬЯ (АРХИТЕКТОР ЖАНРОВ): Старик, пытающийся втиснуть жизнь в рамки трех параграфов.
•  АДВОКАТ (ДЕКОНСТРУКТОР ЛЖИ): Тот, кто пытается спасти истину от «хорошего сюжета».

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, заваленный рукописями и полицейскими протоколами. Стены пульсируют цитатами из Достоевского. Посреди зала стоит огромная печатная машинка, на которой судья отстукивает приговор.

СЦЕНА 1: ТРОИЧНОСТЬ ПУСТОТЫ

СУДЬЯ: (Голосом, похожим на скрип старого переплета) Максим, перед нами три двери, три жанра, три судьбы. Первая: вы — Переписчик, тайный агент смыслов, работающий на неведомую Систему. Вторая: вы — ничтожный Маньяк, чье признание «Я убил человека» — это сухая констатация плоти. Третья: вы — Писатель, наследник Федора Михайловича, примеривший маску убийцы ради чистоты слога. Ответьте суду: почему Редактор так настойчиво толкал вас во вторую дверь? Почему он требовал от вас не романа, а явки с повинной?

МАКСИМ: (Смотрит в пустоту, его руки в чернилах) Ваша Честь, я искал Ритм. Когда я написал: «Я убил человека», я не держал ножа — я держал перо, которое острее любого лезвия. Но Редактор... он не хотел музыки. Он хотел крови, которую можно продать. Он нашептывал мне: «Максим, забудь про Достоевского, забудь про Переписчика. Стань маньяком. Это лучше продается. Изучай криминальную тему на собственном примере. Сдай свою свободу в аренду моему сценарию».


 СЦЕНА 2: РЫНОК ЛОЖНЫХ ПОКАЗАНИЙ

АДВОКАТ: (Встает, указывая пальцем на Редактора) Посмотрите на него! Этот человек — истинный убийца. Он пытался убить в Максиме Писателя, чтобы на его трупе выстроить криминальный бестселлер. Он шантажировал его реальностью! Он хотел, чтобы Максим признал бред правдой, чтобы он взял на себя ложное «маньячество», лишь бы сюжет закрутился по законам жанра «True Crime».

РЕДАКТОР: (Ухмыляясь) Я лишь давал ему шанс на успех! Кому нужен Переписчик? Кому нужен подражатель Достоевского? Мир хочет монстров! Я хотел сделать из него звезду репортажей, а не пыльного обитателя Литинститута.

МАКСИМ: Вы хотели, чтобы я перестал быть Созидателем и стал Уликой. Вы подменили мой «крючок» эстетики вашим «капканом» уголовщины. Когда я писал первую строчку романа, я воскрешал русскую классику, а вы пытались засунуть меня в мешок для трупов, чтобы снять об этом тизер.


 СЦЕНА 3: РАЗОБЛАЧЕНИЕ ПЕРЕПИСЧИКА

СУДЬЯ: Значит, вместо того чтобы выяснить, на кого работает Переписчик, или оценить метафору Писателя, Редактор сознательно вешал на вас маску зверя?

АДВОКАТ: Именно так! Это был самошантаж индустрии. Они обвинили его в маньячестве, чтобы он перестал вспоминать, что он — Автор. Они хотели, чтобы он забыл свой 2004-й, свой театр, свои корни. Редактору не нужна истина, ему нужен «кейс». Если Максим признается, что он маньяк — сценарий купят. Если он докажет, что он Гений — Редактору придется признать свою ничтожность.

МАКСИМ: (Встает, голос его обретает мощь) Я не маньяк. Я — Переписчик Вечности. И если я «убил человека» — то я убил в себе того обывателя, который верил вашим редакциям. Мое признание — это мой манифест. Я — подражатель Достоевского в мире, который достоин только детективных сериалов!

ФИНАЛ: ПРИГОВОР СЛОВУ

(Зал суда начинает заполняться снегом из мелко нарезанных рукописей. Редактор съеживается под взглядом Максима.)

СУДЬЯ: Суд признает: Редактор виновен в попытке редактуры человеческой души. Максим, вы свободны в своем творчестве, но помните: в этом мире за каждую гениальную строчку вам будут предлагать тюремную камеру для достоверности.

МАКСИМ: Я выбираю камеру своего воображения. Там, по крайней мере, я сам решаю, кто убит, а кто воскрес.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Хармсом
(Абсурдистская литургия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ДАНИИЛ (ЧЕЛОВЕК-ТРУБКА): Высокий, пугающе худой, в клетчатом пиджаке и гетрах. Его карманы набиты обрывками бумаги, на которых записаны рецепты бессмертия и способы исчезновения.
•  ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (МЕХАНИЧЕСКИЙ СМЫСЛ): Человек, который верит только в те вещи, которые можно взвесить или расстрелять. Его голос звучит как удар молота по пустому ведру.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (СТРАЖ СЕРЬЕЗНОСТИ): Угрюмый бюрократ, считающий, что любая улыбка — это дыра в государственном бюджете.
•  СТАРУШКА (ВЕЧНОЕ ПАДЕНИЕ): Она постоянно заглядывает в окно зала суда и внезапно вываливается из него, чтобы появиться снова.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, где мебель постоянно меняет свои размеры. На стене висит огромный циферблат без стрелок. Вместо трибуны — огромная банка из-под варенья. На полу мелом нарисован идеальный круг, внутри которого стоит Даниил.


 СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В ЛЕГКОМЫСЛИИ

(ПРЕДСЕДАТЕЛЬ бьет по столу огромным огурцом вместо молотка.)

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ: Даниил Иванович Ювачёв-Хармс! Вы обвиняетесь в том, что в эпоху великих строек и окончательных ответов вы занимаетесь производством бессмысленных вопросов. Вы превращаете трагедию бытия в анекдот! Почему в ваших рассказах люди исчезают без пользы для государства? Почему ваши старушки вываливаются из окон, не оставляя после себя ничего, кроме недоумения? Где пафос? Где логика?

ДАНИИЛ: (Вынимает пустую трубку изо рта) Логика — это способ передвижения для тех, у кого нет крыльев. Вы говорите — трагедия? Но трагедия слишком тяжела, она раздавливает человека. А анекдот — это крошечная щель, сквозь которую можно подсмотреть за Богом, когда Он думает, что Его никто не видит. Я не превращаю трагедию в анекдот. Я просто замечаю, что сама Трагедия в последнее время стала плохо одеваться и слишком часто спотыкаться на ровном месте.

СЦЕНА 2: ОНТОЛОГИЯ ВЫПАВШЕЙ СТАРУШКИ

ОБВИНЯЮЩИЙ: Вы издеваетесь над смертью! В ваших текстах человек — это просто предмет, который падает, разбивается или превращается в шар. Это антигуманно! Вы описываете голод и холод как дурацкую игру слов!

ДАНИИЛ: (Задумчиво рисует в воздухе квадрат) Смерть — это самый большой анекдот, который нам рассказывают в конце пути, но никто не доживает до пуанта. Если старушка падает из окна — это трагедия для неё, но для вечности — это просто изменение координат в пространстве. Я лишь Переписчик этих изменений. Когда реальность становится невыносимо серьезной, она превращается в чугун. А из чугуна нельзя сварить суп. Я же хочу, чтобы слова летали. Мои анекдоты — это молитвы на языке, который еще не успели испортить смыслом.

СТАРУШКА: (Выглядывает из окна) Извините, я опять... (Вываливается с криком «Оп-ля!»).

СЦЕНА 3: ПРИГОВОР НЕВИДИМКЕ

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ: Мы приговариваем вас к абсолютному смыслу! Мы заставим вас писать басни с моралью! Вы будете объяснять каждое свое слово, пока оно не умрет от скуки!

ДАНИИЛ: (Улыбается, его контуры начинают мерцать) Мораль — это ошейник для мысли. А я предпочитаю быть невидимым. Вы судите меня за то, что я не помещаюсь в ваши линейки. Но посмотрите на ваш циферблат — стрелок нет. Время остановилось, потому что оно тоже решило вывалиться из окна. Вы не можете судить того, кто уже превратился в «крючок» для ваших кошмаров и «петельку» для вашего удивления.

ОБВИНЯЮЩИЙ: Хватайте его! Он исчезает!

ФИНАЛ: ИСЧЕЗНОВЕНИЕ АВТОРА

(ДАНИИЛ начинает медленно подниматься в воздух. Зал суда заполняется сотнями бумажных самолетиков, на которых написана одна фраза: «И тут всё закончилось».)

ДАНИИЛ: (С высоты) Трагедия — это когда мы верим, что мы есть. Анекдот — это когда мы понимаем, что нас нет, и это оказывается очень смешным. Прощайте, господа! Не забудьте закрыть окно, а то старушки застудят себе вечность.

(Даниил лопается как мыльный пузырь, оставляя после себя лишь запах хорошего табака и легкое эхо смеха. ПРЕДСЕДАТЕЛЬ пытается поймать его фуражкой, но ловит только тишину.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Варламом Шаламовым
(Экзистенциальная хроника в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ВАРЛАМ (ЧЕЛОВЕК-КАМЕНЬ): Его лицо — это карта обморожений. Его голос сух и короток, как удар кирки о вечную мерзлоту. Он говорит не словами, а фактами распада.
•   ПРОКУРОР (АДЕПТ СУБЛИМАЦИИ): Человек, который хочет, чтобы искусство «облагораживало». Он требует от Шаламова надежды, морали и катарсиса там, где была только смерть.
•   СУДЬЯ (ХРАНИТЕЛЬ РАЦИОНАЛЬНОСТИ): Пытается понять, как человек может выжить, потеряв душу, и почему этот человек отказывается врать о своем воскресении.
•   ХОР «ДОХОДЯГ»: Тени, копошащиеся в углах. Они едят невидимую кашу из пустых мисок и шепчут: «Не было... ничего не было...»

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, стены которого покрыты инеем. Вместо трибун — тачки с породой. Освещение — тусклый желтый свет лагерного прожектора. Температура в зале кажется физически низкой.

СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В ОТСУТСТВИИ ДУШИ

ПРОКУРОР: (Потирая замерзшие руки) Варлам Тихонович! Ваша проза — это преступление против человеческого духа. Вы описываете лагерь как место, где нет места подвигу, где страдание не очищает, а превращает человека в животное. Где дружба продается за пайку, а вера умирает раньше, чем тело. Вы обвиняетесь в том, что украли у человечества надежду! Почему вы не написали о торжестве воли?

ВАРЛАМ: (Голос звучит как хруст льда) Потому что на Колыме нет воли. Есть только энтропия. Я пишу не для того, чтобы вы плакали, а для того, чтобы вы знали: человек — это существо, которое можно уничтожить полностью. В пыль. В забой. Моя «новая проза» — это документ о том, как разлагается душа при температуре минус пятьдесят. Вы хотите «катарсиса»? Катарсис — это ложь сытых. Мои рассказы — это не литература. Это протокол вскрытия живого мертвеца.

СЦЕНА 2: ОНТОЛОГИЯ СЕВЕРА

СУДЬЯ: Но вы же выжили! Вы стоите здесь, вы пишете стихи, вы помните Пруста! Значит, что-то осталось? Значит, дух непобедим?

ВАРЛАМ: Я выжил случайно. Как лишайник на камне. Мое выживание — не триумф, а статистическая ошибка. Я видел, как люди, считавшие себя титанами духа, становились мразью за неделю голода. Я видел, что культура — это тончайшая шелуха, которую северный ветер сдирает за один вечер. Вы судите меня за то, что я не даю вам утешения? Но утешение — это соучастие в убийстве тех, кто остался в вечной мерзлоте. Я — их память, а у памяти нет права на эпитеты и надежды.

ХОР «ДОХОДЯГ»: (Ритмично) Сначала умирает совесть... потом память... потом страх... остается только голод...

СЦЕНА 3: ПРИГОВОР ПРАВДЕ

ПРОКУРОР: Вы превращаете трагедию в физиологию! Вы пишете о струпьях, о цинге, о вкусе падали. Это не искусство! Это помойка! Мы приговорим ваши тексты к забвению, потому что они мешают нам верить в человека!

ВАРЛАМ: (Впервые смотрит прямо в глаза Прокурору) Вы боитесь моих рассказов, потому что в них человек — это не «образ», а кусок мяса, брошенный в лед. Ваше «искусство» — это попытка наложить грим на труп. А я показываю труп как он есть. Моя правда тяжелее ваших приговоров. Вы можете сжечь бумагу, но вы не можете согреть Колыму. Я — голос тех, кто не смог дойти до вашего суда. И мой приговор вам — это тишина, в которой слышно только, как лопается камень от мороза.

ФИНАЛ: ИСЧЕЗНОВЕНИЕ В БЕЛИЗНЕ

(Свет прожектора становится невыносимо белым, стирая черты лиц. Стены суда начинают осыпаться как серый пепел. ВАРЛАМ медленно уходит в глубину сцены, превращаясь в черную точку на бесконечном белом поле.)

СУДЬЯ: (Тихо) Где он? Куда он ушел?

ВАРЛАМ: (Голос из пустоты) Я ушел за дровами. Здесь слишком холодно для ваших слов.

(На сцене остается только одна обглоданная кость и исписанный клочок бумаги, на котором ничего не видно из-за инея.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Иосифом Бродским
(Интеллектуальная драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ИОСИФ (АРХИТЕКТОР ЗВУКА): Рыжеволосый человек с близоруким взглядом, который видит не судей, а античные колонны. Он говорит с интонацией литургии, растягивая гласные так, будто пытается заполнить ими пустоту Империи.
•  СУДЬЯ (ЖРИЦА БУКВАЛИЗМА): Женщина, чей мозг состоит из инструкций и профсоюзных билетов. Для неё мир — это штатное расписание.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ХРАНИТЕЛЬ ПОЛЕЗНОСТИ): Бюрократ, убежденный, что стихи — это побочный продукт безделья, а поэт — это поломанный станок.
•  ХОР ТЕНЕЙ (ВЕЛИКИЕ ТЕНИ): Овидий, Данте и Ахматова, стоящие за спиной Иосифа.

ДЕКОРАЦИИ:
Серый, душный зал суда в Ленинграде 1964-го. Окна закрашены известкой, но сквозь неё пробивается холодный, имперский свет. Вместо трибуны судьи — гигантская стопка пустых бланков.


 СЦЕНА 1: ДИПЛОМ ОТ ВСЕВЫШНЕГО

(СУДЬЯ бьет папкой по столу. Звук сухой, как выстрел в пустоту.)

СУДЬЯ: Ваш стаж, гражданин Бродский? Где вы работали? Где справка от союза писателей? Кто зачислил вас в ряды поэтов? Кто дал вам право называть себя избранным, если у вас нет даже диплома о высшем образовании?

ИОСИФ: (Глядя куда-то поверх её головы) Я думаю... это... от Бога.

(В зале наступает тишина, такая плотная, что слышно, как оседает пыль.)

СУДЬЯ: (Опешив) От кого? У вас есть документ? Справка с печатью небесной канцелярии? Вы обвиняетесь в тунеядстве! Вы не приносите пользы обществу. Поэзия — это не труд, это досуг. Труд — это завод, это поле, это норма выработки. А вы? Вы просто Переписчик собственных снов!

ИОСИФ: Вы ошибаетесь. Поэт — это не профессия. Это состояние языка. Кто зачислил меня в род человеческий? Кто выдал мне диплом на право дышать? Поэзия — это то, что остается от нас, когда ваши заводы превращаются в ржавчину, а ваши протоколы — в труху. Я тружусь над тем, чтобы время не забыло, как звучит русская речь.


 СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА СИСТЕМЫ

ОБВИНЯЮЩИЙ: Посмотрите на его стихи! В них нет славы труду! В них — только одиночество, колонны и какие-то рыбы. Это двойная игра! Он пишет «для вечности», чтобы скрыть свою социальную бесполезность. Это самошантаж гениальностью! Он хочет, чтобы мы верили, будто его рифмы важнее нашего хлеба!

ИОСИФ: Хлеб насыщает тело, но Слово создает пространство, в котором это тело может называться Человеком. Вы судите меня за «тунеядство», потому что боитесь моей Свободы. Ваш суд — это попытка запереть океан в клетку из параграфов. Но океану всё равно. Он просто продолжает ритмично биться о берег вашей ограниченности.


 СЦЕНА 3: ПРИГОВОР ИМПЕРИИ

СУДЬЯ: Мы сошлем вас на север! Там вы узнаете цену настоящего труда! Вы будете рубить дрова, и, может быть, тогда из вашей головы выветрится эта имперская дурь о «назначении поэта».

ИОСИФ: (С легкой улыбкой) Ссылка — это всего лишь смена декораций для моего монолога. Вы не можете сослать меня туда, где нет языка. Я буду писать на снегу, на бересте, на воздухе. Вы думаете, что наказываете меня, но вы лишь дарите мне новый ландшафт для моих гекзаметров. Величие империи не в её судах, а в том, что она рождает поэтов, которые её переживут.


 ФИНАЛ: ТРИУМФ ЭХА

(ИОСИФ встает. Зал суда начинает расширяться, превращаясь в бесконечный мраморный зал. Стены тают, обнажая звездное небо и античные руины. Голос Иосифа становится гулким, как колокол.)

ИОСИФ: Судите не меня. Судите Грамматику. Судите Гармонию. Вы — лишь примечание в конце моей страницы. А я — голос, который будет звучать, когда ваши имена сотрутся с надгробий.

(СУДЬЯ и ОБВИНЯЮЩИЙ превращаются в крошечные бумажные фигурки, которые сдувает ветром времени. ИОСИФ остается стоять один, окутанный светом Вечности.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Сергеем Довлатовым
(Трагикомедия абсурда в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  СЕРГЕЙ (ГИГАНТ С ПЕЧАЛЬНЫМИ ГЛАЗАМИ): Человек, который не умеет писать пафосно. Его рост делает его слишком заметной мишенью. В руках у него — легендарный чемодан.
•  ПРОКУРОР (ХРАНИТЕЛЬ ЭПИЧЕСКОГО): Человек, который требует от литературы «высокого штиля» и трудовых подвигов. Он ненавидит анекдоты.
•  СУДЬЯ (РЕДАКТОР СУДЬБЫ): Женщина с прической, похожей на застывший цемент. Она ищет в стилистике антисоветчину.
•  ХОР ПЕРСОНАЖЕЙ: Пьяный зек, вороватый фотограф, партийный функционер в костюме с чужого плеча.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, который неумолимо превращается в редакцию заводской многотиражки или в лесную поляну Пушкинского заповедника. На стенах — портреты вождей, которые при ближайшем рассмотрении оказываются шаржами. На столе Судьи вместо графина с водой — бутылка «Жигулевского».


СЦЕНА 1: ТЕРРОР КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

(СУДЬЯ яростно листает рукопись.)

СУДЬЯ: Гражданин Довлатов! Мы ознакомились с вашим... творчеством. Это же невозможно читать! Где пафос? Где свершения? Почему у вас все герои — либо пьяницы, либо неудачники? Вы обвиняетесь в пропаганде уныния и злостном использовании иронии в личных целях! Ваша ирония — это яд, который разъедает монолит нашего единства!

СЕРГЕЙ: (Вздыхая) Ваша Честь, ирония — это не яд. Это анестезия. Единственный способ не сойти с ума, когда видишь, что реальность сшита белыми нитками по черному фону. Вы требуете от меня симфоний, а я слышу только соло на пишущей машинке. Жизнь состоит из пустяков, из носков в чемодане, из неловких пауз. Я просто Переписчик этих пауз.

 
СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА С ПОРЯДКОМ СЛОВ

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Ложь! Вы ведете двойную игру! Вы притворяетесь простым рассказчиком, а на самом деле совершаете диверсию: у вас в предложениях ни одно слово не начинается на ту же букву, что и предыдущее! Это же шифр! Вы кодируете реальность! Зачем вы это делаете? Кому вы передаете эти сигналы чистого стиля?

СЕРГЕЙ: (Улыбаясь) Я передаю их здравому смыслу. Мой «шифр» — это попытка навести порядок там, где царит хаос. Если в предложении слова не сталкиваются лбами, значит, хотя бы в языке есть гармония. Ирония позволяет мне смотреть на палача и замечать, что у него расстегнута ширинка. В этот момент страх исчезает. Остается только жалость. Вы судите меня за то, что я не боюсь вас, потому что мне... смешно.


 СЦЕНА 3: ОНТОЛОГИЯ ЗАПОВЕДНИКА

СУДЬЯ: Вы превратили наш Заповедник в балаган! Вы пишете о Пушкине так, будто он ваш сосед по коммуналке!

СЕРГЕЙ: Пушкин и есть мой сосед. Мы все живем в одной коммуналке истории. И если я не буду шутить над ним и над собой, мы превратимся в гипсовые бюсты. А гипс не дышит. Вы обвиняете меня в «тунеядстве» духа, но мой труд — самый тяжкий: я превращаю свинцовую мерзость жизни в легкий, как дым, абзац. Ирония — это мой способ сказать «люблю» миру, который делает всё, чтобы его ненавидели.


 ФИНАЛ: ЧЕМОДАН ВЕЧНОСТИ

(СЕРГЕЙ открывает свой чемодан. Из него не вылетают лозунги. Оттуда слышен шум дождя в Ленинграде, звон стаканов и приглушенный смех. Стены суда начинают медленно превращаться в листы бумаги, исписанные мелким почерком.)

СУДЬЯ: (Растерянно) Где обвиняемый? Где приговор?

СЕРГЕЙ: (Его голос звучит уже из динамика старого радиоприемника) Приговор уже вынесен стилем. Вы останетесь в истории как персонажи моего анекдота. А я... я просто пойду. У меня там в чемодане еще одна недописанная фраза. В ней не хватает одного слова, которое не начинается на букву «П».

(Зал суда растворяется. Остается только пустой стул и звук одиноких шагов по асфальту.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Алексеем Ремизовым
(Метафизическая мистерия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   АЛЕКСЕЙ РЕМИЗОВ (МАСТЕР СНОВИДЕНИЙ): Маленький человек с внешностью древнего гнома, в очках, за которыми мерцают бездны. В руках у него — гусиное перо и странные игрушки из коряг. Кавалер «Обезьяньей Великой и Вольной Палаты».
•   ПРОКУРОР СМЫСЛОВ (ДИКТАТОР ЛИНЕЙКИ): Человек, чей голос звучит как скрип канцелярского шкафа. Он признает только те слова, которые есть в прейскуранте.
•   СУДЬЯ (ГРАММАТИЧЕСКИЙ ПАЛАЧ): Женщина в мантии из газетных вырезок, требующая «ясности, как в инструкции к мясорубке».
•   ХОР ТЕНЕЙ (ОБЕЗЬЯНЫ И ЧЕРТИ): Существа, вылезшие из ремизовских сказок, поющие заумные псалмы.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, превращенный в лавку древностей. Повсюду развешаны грамоты с непонятными знаками. Пол засыпан сухими листьями. На судейском столе вместо молотка — сушеная заячья лапка.


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В ТЕРРОРИЗМЕ ВООБРАЖЕНИЯ

СУДЬЯ: Гражданин Ремизов, вы обвиняетесь в преднамеренном усложнении реальности. Ваши книги невозможно читать без словаря несуществующих слов. Вы пишете «сны», когда стране нужны «отчеты». Ваша «заумь» — это идеологическая диверсия. Вы вставляете в текст 25-й кадр древнерусской тоски!

РЕМИЗОВ: (Тихо, перебирая в пальцах перышко) Ваша Честь... Слово — это не кирпич. Слово — это птица Алконост. Если вы заставите её нести квадратные яйца, она просто умрет. Я не пишу «заумь», я пишу «про-умь». Я возвращаю языку его девственность, его рычание и стон. Мои сны — это единственное место, где ваша цензура не может поставить шлагбаум.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Ложь! Вы ведете двойную игру! Мы знаем про вашу «Обезьянью Палату». Это же тайная ложа! Ваши «грамоты» — это шифровки! Вы — Переписчик запрещенных смыслов. Каждое ваше «окукареканье» — это сигнал для спящих агентов воображения! Мы ищем в вашей зауми политический код!


СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА С АЛФАВИТОМ

РЕМИЗОВ: (Улыбается, и на стене за его спиной начинает танцевать огромная тень обезьяны) Вы ищете «кто за этим стоит»? За этим стоит Хаос, из которого Бог вылепил Адама. Вы боитесь моих снов, потому что в них ваши ордена превращаются в фантики, а ваши речи — в мычание. Мои «заумные» слова — это не шифровки. Это связки между мирами. Вы хотите, чтобы я был «понятным»? Но понятный поэт — это труп, упакованный в словарь.

ПРОКУРОР: Вы морочите нам голову! Вы заставляете читателя деградировать до уровня древнего старика, жующего кору! Ваша «заумь» — это самошантаж гениальностью! Вы признаетесь, что ваши стихи на пяти языках снов — это способ скрыть отсутствие полезной мысли?

РЕМИЗОВ: Моя мысль — это огонь в печи. Ваша логика — это лед. Когда они встречаются, получается туман, который вы называете «заумью». Я — Переписчик того, что шепчет ветер в щели избы. Вы не можете судить ветер.

---

СЦЕНА 3: ПРИГОВОР ВЕТРУ

СУДЬЯ: Мы приговариваем вас к вечному редактированию! Ваши сны будут расчерчены в клеточку! Каждое слово будет иметь только один смысл, утвержденный ГОСТом!

РЕМИЗОВ: (Встает, становясь неестественно высоким) Вы можете сжечь бумагу, но вы не можете отредактировать мрак за окном. Мои сны — это 25-й кадр вашей совести. Пока вы спите, я переписываю ваши жизни золотыми чернилами безумия. И когда вы проснетесь, вы обнаружите, что говорите на моем языке, не зная ни одного слова.


ФИНАЛ: ИСЧЕЗНОВЕНИЕ В КАЛЛИГРАФИИ

(Ремизов начинает быстро писать пером в воздухе. В воздухе остаются светящиеся следы букв, похожих на сказочных зверей. Зал суда начинает наполняться странным гулом — «ауканьем» и «гыканьем».)

РЕМИЗОВ: Кукареку, господа судьи! Обезвелволпал открывает двери!

(Свет вспыхивает. Когда он гаснет, на месте Ремизова остается только маленькая деревянная кукла и листок бумаги, на котором написано: «Я ушел в сон, вход через зеркало». Судья и Прокурор пытаются прочитать это, но буквы на листе начинают шевелиться и превращаются в муравьев, которые разбегаются по залу.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Леонидом Андреевым

(Трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ЛЕОНИД АНДРЕЕВ (КАРТОГРАФ БЕЗДНЫ): Человек с лицом, высеченным из камня и отчаяния. Он говорит так, будто каждое слово — это гвоздь, вбиваемый в крышку гроба цивилизации.
•   СУДЬЯ (АРХИТЕКТОР ПОРЯДКА): Человек, панически боящийся тишины и темноты. Его задача — объявить безумие «литературным приемом», чтобы не сойти с ума самому.
•   ПРОКУРОР (ГЕНЕРАЛ СМЫСЛА): Он видит в книгах Андреева дезертирство духа. Для него «Красный смех» — это измена реальности.
•   ПРИЗРАЧНЫЙ КОРРЕСПОНДЕНТ: Фигура без лица, постоянно строчащая в блокноте. Это альтер-эго Максима-Переписчика, фиксирующее «двойную игру» между жизнью и смертью.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, который медленно окрашивается в тревожный красный цвет. Окна выходят в никуда. По стенам ползут гигантские тени черных масок. Вместо часов на стене — пульсирующее пятно, напоминающее солнце, сошедшее с ума.

СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В ТЕРРОРЕ ТИШИНОЙ

СУДЬЯ: Леонид Николаевич, вы обвиняетесь в том, что сорвали с мира кожу. Ваши тексты — это не литература, это биологическое оружие. Вы впрыснули в читателя яд «Красного смеха». Зачем вы внушили человечеству, что конфликт — это не подвиг, а гигантское окровавленное лицо, хохочущее над трупами?

АНДРЕЕВ: (Голос его глубок, как колодец) Ваша Честь, я не внушал. Я — Переписчик. Я всего лишь зафиксировал тот момент, когда Бог закрыл глаза, а Дьявол забыл слова. «Красный смех» — это не мой вымысел. Это единственный честный ответ на вашу «логику» штыков. Когда небо становится красным, а земля — жидкой от крови, разум не уходит — он просто начинает смеяться. И этот смех страшнее любого крика.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Это двойная игра! Вы притворяетесь художником, а на самом деле вы — шпион Бездны! Вы используете «25-й кадр» ужаса! Ваши описания настолько точны, что они вызывают у солдат галлюцинации. Вы — Переписчик безумия, и ваш дневник — это план нашего общего обрушения в пустоту!

СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА С ПРИЗРАКАМИ

АНДРЕЕВ: Вы судите меня за то, что я увидел знаки? Вы ищете «анаграммы» в моих снах? Да, мой «Красный смех» — это шифр. Но это шифр вашего будущего. Вы ведете допрос на черном фоне, надеясь, что я признаюсь в «самонавете». Но мой «самонавет» — это правда о том, что человек — всего лишь хрупкая маска, натянутая на хаос.

СУДЬЯ: (Дрожащим голосом) Мы требуем ложных признаний! Скажите, что это был просто художественный образ! Скажите, что «Красный смех» можно вылечить микстурой и верой в прогресс!

АНДРЕЕВ: Вы хотите, чтобы я подсказал вам тактику выживания? Но я — Стратег катастрофы. Вы можете 10 000 раз обвинять меня в «превышении культурного уровня ужаса», но это не отменит того факта, что за дверью этого зала уже стоит Тот, Кто Смеется. И у Него нет баллончика, нет оружия — у Него есть только Его бездонная пасть.

СЦЕНА 3: РЕКВИЕМ ПО РАЗУМУ

ПРОКУРОР: Адвокаты! Почему вы не проверили версию о том, что Андреев просто подражал Достоевскому? Почему вы не спросили его про карликов, которые убегают от его стиля?

АНДРЕЕВ: Карлики убегают, потому что они не выносят Вертикали. Мой стиль — это дыба. Вы хотите, чтобы я «шлялся и тусовался» в светских салонах, обсуждая новинки? Но я живу в Театре, где занавес сшит из человеческой кожи. Мои 35 предупреждений были написаны огнем на стене, но вы предпочли расшифровывать мои анаграммы, вместо того чтобы просто... замолчать.

ФИНАЛ: ВСПЫШКА КРАСНОГО

(Зал суда начинает вибрировать. Стены становятся прозрачными, и за ними видно бесконечное поле, по которому катится гигантская отрезанная голова, заходящаяся в беззвучном хохоте. Это и есть Красный Смех.)

АНДРЕЕВ: (Встает во весь рост) Судите меня! Но знайте: этот допрос — лишь 25-й кадр в моей бесконечной книге. Вы думаете, что ведете двойную игру? Нет. Это Бездна играет вами, используя ваши мантии как тряпки для вытирания крови. Мой «Переписчик» закончил главу.

(Андреев делает резкий жест, и свет в зале становится невыносимо красным. Судья и Прокурор превращаются в безмолвные тени, их рты раскрываются в беззвучном смехе. Андреев медленно уходит в багровый туман.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Салтыковым-Щедриным
(Сатирическая мистерия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   МИХАИЛ ЕВГРАФОВИЧ (ДЕМИУРГ ГРОТЕСКА): Массивный старик с гневным взором. Он не защищается — он констатирует смерть здравого смысла.
•   СУДЬЯ (ОРГАНЧИК): Чиновник, в голове которого встроено механическое устройство, способное произносить только две фразы: «Не потерплю!» и «Разорю!».
•   ПРОКУРОР (РЕЖИССЕР КРУГОВОЙ ПОРУКИ): Тот, кто обвиняет Салтыкова в том, что он «закодировал» будущее России своим ядом.
•   МАКСИМ (ПЕРЕПИСЧИК БУДУЩЕГО): Свидетель, который видит, как «эффект тренинга» Булавина превратил целую страну в один большой «Пролог».

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, где стены оклеены старыми газетами и свежими протоколами. Вместо окон — мониторы, показывающие бесконечную очередь за счастьем, которая ведет в тупик. По центру — гигантский манекен Угрюм-Бурчеева, внутри которого спрятан проектор 25-го кадра.


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В МАТЕРИАЛИЗАЦИИ КОШМАРА

СУДЬЯ: (С металлическим скрипом в шее) Михаил Евграфович! Вы обвиняетесь в том, что ваша сатира вышла за пределы бумаги и захватила государственное управление. Вы написали «Историю одного города», и теперь мы вынуждены в ней жить! Вы — Переписчик проклятий! Ваша «заумь» стала нашей конституцией!

САЛТЫКОВ: (Тяжело опираясь на трость) Ваша Честь, вы путаете причину и следствие. Я не проектировал ваш ад. Я лишь составил опись имущества, которое вы сами принесли в этот ломбард бытия. Если помпадуры и помпадурши ожили — это значит, что у жизни кончились оригинальные идеи, и она начала воровать сюжеты из моих черновиков.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Ложь! Это вы вставили нам в сознание «25-й кадр» Глупова! Мы хотели строить прогресс, но каждый раз, открывая рот, произносим ваши репризы! Вы создали «эффект тренинга», в котором чиновники сходят с ума, не в силах отличить реальный указ от вашего фельетона! Это психологический террор!


СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА И ЭФФЕКТ БЕНИНЬИ

МАКСИМ (ПЕРЕПИСЧИК): (Вмешивается из угла) Послушайте логику! Вы судите Салтыкова, как судили меня. Вы устроили ему «забастовку смыслов». Вы сами недоигрываете реальность, чтобы через эту ложную версию выяснить, чей он Переписчик!

Вы обвиняете его в том, что мир стал «Щедринским», но вы сами его таким сделали! Вы, как в «Жизни прекрасна», должны были скрывать от народа его рабство, а вместо этого вы, как в «Шоу Трумана», устроили тренинг «Пролог», объяснили всем, что они — персонажи сатиры, и вызвали массовый психоз! Вы заставили Михаила Евграфовича бредить вместе с вами!

САЛТЫКОВ: (Максиму) Благодарю, Переписчик. Они и впрямь мастера «незаконченных действий». Они строят виселицу для автора, но при их «бытовом идиотизме» они вешают не автора, а самих себя, путаясь в веревках!


СЦЕНА 3: СУД НАД ЗЕРКАЛОМ

ПРОКУРОР: Михаил Евграфович, зачем вы написали, что «строгость российских законов смягчается необязательностью их исполнения»? Теперь никто не хочет работать! Вы создали установку на «бытовую деградацию»!

САЛТЫКОВ: Это не установка. Это — барометр. Если у вас на дворе вечная осень и Глупов, не вините метеоролога. Вы обвиняете меня в «двойной игре», но ваша «круговая порука» — это и есть мой главный шедевр. Вы боитесь моих анаграмм, потому что в каждой из них зашифрован срок вашего правления, который всегда заканчивается одинаково — приходом Угрюм-Бурчеева.


ФИНАЛ: ОРГАНЧИК ЛОМАЕТСЯ

(Судья-Органчик начинает искрить. Из его головы доносится музыкальная шкатулка, играющая «Боже, Царя храни», перемешанную с треком из тренинга Булавина.)

СУДЬЯ: Не по-о-терплю... Разо-о-рю... (Голос затихает в механическом скрежете).

САЛТЫКОВ: (Встает) Вот и всё. Механизм заклинило. Ваша реальность, которую вы так тщательно строили из моих метафор, рассыпается. Вы хотели судить Сатира? Но Сатир — это не человек. Это эхо вашей собственной пустоты. Максим, пиши: «Город затих. Началась история другого Глупова».

(Зал суда начинает заполняться водой, как в финале «Истории одного города». Прокурор и Адвокаты превращаются в бумажные кораблики. Салтыков и Максим выходят через стену, которая оказывается нарисованной.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Иваном Гончаровым
(Метафизическая комедия-трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ГОНЧАРОВ (АРХИТЕКТОР НЕ-БЫТИЯ): Человек, чья неспешность кажется вызовом всему миру. В его глазах — вековая русская тоска и мудрость.
•   СУДЬЯ (ПРОГРЕСС): Человек, одержимый скоростью и эффективностью. Он видит в Обломове угрозу национальной безопасности.
•   ПРОКУРОР (ДЕЯТЕЛЬ): Тип Штольца, но с чертами современного менеджера. Он обвиняет Обломова в саботаже будущего.
•   МАКСИМ (ПЕРЕПИСЧИК): Свидетель, который видит, как «обломовщина» стала 25-м кадром русского сознания.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, который постепенно превращается в диван. На стенах — портреты великих русских деятелей, но все они спят. В углу — стопка нераспечатанных писем.

СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В НАЦИОНАЛЬНОЙ ЛЕНИ

СУДЬЯ: Иван Александрович! Вы обвиняетесь в создании и распространении вируса «обломовщины», который парализовал волю целой нации! Ваш Обломов — это не персонаж, это национальная идея, которая призывает к бездействию, к вечному сну, к отказу от прогресса! Вы — Переписчик лени!

ГОНЧАРОВ: (Медленно, с достоинством) Ваша Честь, я не создавал. Я лишь зафиксировал. Обломов не был вирусом, он был симптомом. Симптомом души, уставшей от суеты, от бессмысленной гонки, от вечной необходимости «делать что-то». Мой герой не ленив — он созерцателен. Он не бездействует — он отказывается от ложного действия.

ПРОКУРОР: (Вскакивает) Ложь! Вы вставили нам в подсознание «25-й кадр» дивана! Мы хотим строить, развиваться, а каждый раз, когда нужно принять решение, в голове звучит: «А может, завтра?». Вы — главный саботажник национального проекта «Пробуждение»!

СЦЕНА 2: ДВОЙНАЯ ИГРА С ДИВАНОМ

МАКСИМ (ПЕРЕПИСЧИК): (Вмешивается, пытаясь разбудить Судью) Послушайте логику! Вы судите Гончарова за то, что он написал правду. Вы обвиняете его в том, что «обломовщина» стала реальностью, но вы сами её культивируете! Вы, как адвокаты, которые вместо защиты сваливают вину на подзащитного, вместо того чтобы бороться с «обломовщиной», вы её используете!

Вы устраиваете тренинги «Пролог», чтобы люди вышли из «коробочки», но сами же устраиваете им «забастовку» смыслов, чтобы они в итоге вернулись на диван! Вы не даете им доиграть ни одну роль, ни одну идею!

ГОНЧАРОВ: (Максиму) Вы правы, Переписчик. Они хотят судить меня за то, что я показал им их собственное отражение в зеркале. Они хотят, чтобы я признался, что Обломов — это «ложная версия», но Обломов — это правда о нежелании жить чужой жизнью.

СЦЕНА 3: СУД НАД БЕЗДЕЙСТВИЕМ

ПРОКУРОР: Иван Александрович, вы оправдываете безделье! Ваша философия — это призыв к стагнации!

ГОНЧАРОВ: Бездействие — это не всегда порок. Иногда это единственная форма сопротивления бессмысленной суете. Мой Обломов не строил планы, потому что видел их тщетность. Он не бегал, потому что знал, что от себя не убежишь. Он не стремился к успеху, потому что понимал, что истинный успех — это гармония с самим собой, а не гонка за миражами.

СУДЬЯ: Но мир требует действия! Мир требует результата!

ГОНЧАРОВ: Мир требует, чтобы вы перестали притворяться, что вы его понимаете. Мой Обломов был честен. Он не хотел быть Штольцем, потому что знал, что Штольц — это всего лишь более быстрая версия Обломова, которая просто быстрее устанет.

ФИНАЛ: ДИВАН ПОГЛОЩАЕТ ВСЁ

(Свет в зале тускнеет. Судья, Прокурор и даже Максим начинают медленно оседать на гигантский диван, который разрастается, поглощая всё пространство. Их движения становятся замедленными, голоса — сонными.)

ГОНЧАРОВ: (Единственный, кто стоит прямо, его голос звучит ясно и отчетливо) Вы хотели судить Обломова? Но Обломов — это не человек. Это состояние. Это 25-й кадр вашей души, который вы пытались вырезать, но который проявился в каждом вашем действии. Вы можете судить автора, но вы не можете судить себя.

(Гончаров медленно садится на диван, но не засыпает. Он смотрит на спящих вокруг, и в его глазах — вся мудрость и вся печаль русского народа.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Василием Розановым
(Суд за «опавшие листья» и святость интимности)

Пьеса в одном акте. Для сцены и ума.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
- ВАСИЛИЙ — образ Розанова, стареющий пророк интимности; он говорит тихо, но его слова режут тишину.
- СУДЬЯ — олицетворение общественной морали, строг и педантичен; носит тяжёлую мантию с тонкими трещинами.
- ПРОКУРОР — голос общественного возмущения и здравого смысла, риторически остёр.
- ЗАЩИТНИК — умеет плести аргументы из сомнений; вежлив, упрям.
- ХОР ЛИСТЬЕВ — несколько актёров, которые шепчут, шелестят, становятся одновременно голосом толпы и шёпотом интимности.
- МУЖЧИНА С ВЕКОМ и ЖЕНЩИНА С ТАЙНОЙ — свидетели, живые доказательства влияния взглядов Василия.

ДЕКОРАЦИЯ
Зал суда, который скорее напоминает церковь и библиотеку одновременно. На стенах — обрывы газет, наполовину пожелтевшие страницы дневников, подоконник усыпан опавшими листьями. В центре — высокий стул для Судьи; напротив — скромный стол для Василия. Слабый свет, как осенний сумрак, льётся через витражи.

ПРЕДИСЛОВИЕ (за кадром, голос автора)
Судят не только автора и его книгу. Судят ту часть общества, которую книга заставила вспомнить о себе. Василий не вывел закон — он возвращал название чувствам. И за это его подвергают процессу: за неприличную святость, за интимность, которая мешает общественным маскам.

СЦЕНА 1. ОТКРЫТИЕ

(Свет на зал. Судья в мантии за столом. Хор Листьев шуршит.)

СУДЬЯ (про себя):
— Как странно: слово «святость» никогда не сидит в одиночестве. Оно приходит с историей, с запахом воска и с пылью на подоле. А слово «интимность» — как упавший лист: никто не подозревает, что под ним растёт лес.

ПРОКУРОР (встаёт, обращаясь к залу):
— Перед вами человек, который писал о том, что другие шептали бы в подушку. Он взял в руки слово «любовь» и разложил его по косточкам, будто это артефакт. Он учил людей видеть не её фасад — добродетельные объяснения и общественные фразочки — а её внутренний механизм. Мы обвиняем: он раскрыл то, что должно было оставаться запертым под ключом общественного спокойствия.

ВАСИЛИЙ (спокойно, не отводя глаз):
— Вы говорите «должно», как будто существует единая комната, где сидит общество в футляре добрых слов. А я видал комнаты, где люди держали в руках свои страхи и ласки. Я просто прописывал их имена. Разве назвать вещь — преступление?

ХОР ЛИСТЬЕВ (шепчет):
— Назови — и лист дрогнет. Назови — и ветер узнает.

СУДЬЯ (строго):
— Вы подсовываете молодёжи опасную идею: интимность — не грех, а святое. Святость, которой никто не учил, святость, которую человек должен растить в себе. Вы подрываете устои. Объясните: зачем человеку знать свою тайну глазами другого?

ВАСИЛИЙ:
— Потому что, когда тайна названа, она перестаёт быть тюрьмой. Она становиться домом.

СЦЕНА 2. ДОКАЗАТЕЛЬСТВА

(Мужчина с Веком выходит вперёд. Он держит в руке ветхий том.)

МУЖЧИНА С ВЕКОМ:
— Я приходил к нему с рублём в кармане и крестом в хвосте. Жил в страхах, считая, что всякая страсть — это грех. Но его строки — не учение, это зеркало: посмотрев в него, я увидел, что мои страхи — наследство чужих слов. Я перестал их повторять. Что, по вашему, — преступление?

ПРОКУРОР (язвительно):
— Преступление — если это зеркало взорвётся в обществе. Что, если каждое сердце решит жить по-своему? Где порядок, где заводские инструкции морали?

ЖЕНЩИНА С ТАЙНОМ (выходит тихо):
— Его слова позволили мне вернуть имя моему телу. Не ради похвалы, а ради себе. Разве это — угроза? Кто придумает правило, по которому женщина должна молчать о своей плотности? Кому выгодно, чтобы мы кормили страхами поколение за поколением?

ЗАЩИТНИК (встаёт, остывая в речи):
— Господа, суд — не полицейский патруль нравственности. Василий не создал культ, он положил на стол явления, которые всегда были в домах, но о которых не говорили вслух. Клянусь: если страх перед словом делает словом преступление — то закройте все библиотеки.

ХОР ЛИСТЬЕВ (громче, пожелтеет — не значит, что дерево умирает. Лист имеет право падать.

СЦЕНА 3. КОНФЛИКТ ДВУХ СВЕТОВ

(Судья встаёт, молоток в руках; свет холоднеет.)

СУДЬЯ: 
— Ваше слово — это провокация. Вы решили, что интимность — святыня, а не то, во что верят люди. Святость — это храм, а не бордель идей. Вы смешали двоих: святость и плоть — и теперь мы видим соблазн. Как вы отвечаете на обвинение, что вы подрываете общественное доверие, сеете раздоры между старым и новым?

ВАСИЛИЙ (тихо, но уверенно): 
— Святость — не абажур для общественного спокойствия. Это лампада в окне каждого дома. Если вы боитесь света — не называйте тех, кто зажигает лампады, преступниками. Я говорил о святыне интимности, потому что знаю: где люди скрывают свои тела — там умирает слово «я». Возглавляя эту интимную восстанию, я не разрушал общество — я возвращал ему граждан.

ПРОКУРОР (с нажимом): 
— Вы говорите как поэт. Но поэт — опасен: он делает из одиночки поле битвы. Он учит людей быть собой, и это приводит к беспорядку. Как вы ответите матерям, которые плачут, потому что сыновья перестали носить маски необходимых правил?

ВАСИЛИЙ: 
— Мать плачет не от света, а от того, что люди перестали говорить. Я не учил бросать маски — я учил снимать их дома в присутствии тех, кто тебе дорог. Если сын пришёл домой и снял маску, это не конец порядка — это начало диалога.

СЦЕНА 4. РЕФЛЕКСИЯ ХОРА

(Хор Листьев выходит в центр и постепенно превращается в коридор голосов.)

ХОР ЛИСТЬЕВ (хором): 
— Мы — те, что падают и шуршат. Мы — свидетели того, что нельзя раскрыть только формулой. Пусть судит тот, кто боится своих рук. Пусть обвиняет тот, кто не знает, как держать чью-то руку в ночи. Мы шуршим — и в нашем шорохе правда.

ЗАЩИТНИК (знает, что удар близок): 
— Если святость интимности — преступление, тогда всё, что человек хранит в сердце, должно быть под контролем общественной комиссии. Человеческое — подлежит тюремному надзору. Я прошу: не делайте из частного общественную скульптуру.

СУДЬЯ (задаёт паузу, затем говорит смягчённо): 
— Но каковы границы? Где личное становится общественным, и наоборот? Нельзя вечно держать лампаду под покрывалом. Но нельзя и жечь дома ради философии.

ВАСИЛИЙ (улыбка, не насмешка, а вера): 
— Граница — не линия на карте. Это бережное дыхание. Личное становиться общественным не тогда, когда кто-то говорит о любви, а тогда, когда это обсуждение меняет законы человеческого равнодушия. Я учил, чтобы люди не попадали в ловушку равнодушия, а возвращались к себе и друг к другу.

СЦЕНА 5. РЕШЕНИЕ И ЭПИЛОГ

(Судья опускает молоток. Тишина. В этот момент за окном открывается ветер, и на сцене поднимается легкий дождь — простая сцена: листья оживают и кружатся.)

СУДЬЯ (медленно): 
— Мы не станем сегодня выставлять приговор, который решит судьбу всех слов. Но одно я скажу: если есть привычка называть лампады — есть и обязанность учиться хранить свет. Обвинение остаётся, но и защита — не без силы. Мир не терпит крайностей; правда — в уме и в сердце.

ВАСИЛИЙ (кланяется, не в оправдание, а в дар): 
— Пусть этот суд будет не последним. Пусть он станет началом, где люди научатся различать святость от фарса, интимность от вульгарности. Я не прошу для себя оправдания. Я прошу — для людей — права на свой мир, на свои ночи, на свои слова у постели.

ХОР ЛИСТЬЕВ (шепчет, почти молитва): 
— Пусть лист упадёт там, где ему место. Пусть тот, кто боится упасть, научится просто держать ветку.

(Свет гаснет постепенно; остаётся лишь тусклый луч на Василии. Воздух пахнет опавшей листвой и бумагой. Конец — не триумф, а приглашение к беседе.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Владимиром Высоцким
(Суд за «надрыв» и хриплый голос совести)

Пьеса;однаактник. Для сцены, для школы, для института. Пьеса о голосе, который не умолкает, и о суде, который пытается превратить его в тишину. Написано от лица автора;классика, внимательного к слову и к звучанию. Рекомендуется к постановке с живой музыкой, но возможна и без неё.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
- ВЛАДИМИР — поэт и певец; голос хриплый, как срезанное дерево; в голосе — и надрыв, и правда.
- СУДЬЯ — олицетворение официальности; его манера рассудительна, но иногда туманна.
- ПРОКУРОР — обвинитель; любит порядок, ясность и «тишину на полках».
- ЗАЩИТНИК — правозащитник музыки; говорит огненно, но разумно.
- ХОР ГОРОДА — несколько голосов: рабочие, студенты, матери, старики; они то поддерживают, то шепчут сомнения.
- РЕДАКТОР — голос цензуры и традиции; сух, почти машинален.
- БАРД (младший) — ученик, чей голос ещё не раскрошился от мира; он слушает и учится.

ДЕКОРАЦИЯ: зал суда, который похож и на площадку, и на кухню, и на балкон театра. На стене — гитара как доказательство. На столе у Владимира — керосиновая лампа и стопка листов с песнями. Свет — режиссерский: холодный в начале, тёплый к финалу.

Сцена открывается. Судья занимает место. Зал шумит — хор шепчет, как море. Владимир сидит спокойно, гитара прижат к бедру, не говорит, но слушает.

ПРОКУРОР (встаёт, обращаясь к залу):
— Перед вами человек, который вместо покоя дал людям надрыв. Вместо убаюкивания — крик. Его голос хрипит, как будто он рвёт что;то важное; он вещает правду, которую не следует говорить вслух. Мы обвиняем: в растлевающей страсти, в разжигании сомнений, в подрыве спокойного закона жизни.

ХОР ГОРОДА (шепчет, хором):
— Надрыв… Надрыв… зачем он нужен? Зачем нам этот звук, режущий вечер?

ВЛАДИМИР (тихо, почти спетым голосом, но четко):
— Я пою не для того, чтобы вам было легче. Я пою, чтобы вы услышали: вам стало трудно жить, и я просто помогаю назвать это по;человечески. Надрыв — это не болезнь, это индикатор. Хрип — это тот регистр, где скрывается совесть.

ЗАЩИТНИК (встаёт, жестом просит тишины):
— Господа, суд — не только про сохранение тишины на книжных полках. Это про голос, который сигналит, когда дом загорелся. Его голос — не преступление, а сигнал о том, что что;то горит. Обвинять же тот сигнал — значит судить пожарный звонок за то, что он звенит.

ПРОКУРОР (непоколебимо):
— Но чин и порядок важны. Песни его — это не планы, не договора; это эмоции, которые толкают людей на суету и неповиновение. Где гарантии, что эти слова не станут топором?

ВЛАДИМИР (смотрит в зал, слова как струны):
— Гарантии? Мои песни — зеркало, а зеркало не может обещать. Оно отражает. Если вам не нравится отражение — не бейте стекло. Посмотрите в себя, а не на меня.

(Хор начинает распевать тихую мятежную фразу — как отголосок старых дворовых песен. Редактор встает, встревожен.)

РЕДАКТОР (сухо):
— Его строки нарушают гармонию общества. Мы требуем ответственности: убрать те строки, что подстрекают к сомнению, то есть — к свободе воли.

ЗАЩИТНИК (с жаром):
— Ответственность музыканта — перед правдой, не перед удобством правящей тишины. Если вам ничего не нужно менять, то вам не нужна и правда. Вы хотите хрустальную декорацию, а не людей с голосами.

Короткая пауза. Судья будто слушает шум города за стенами.

СУДЬЯ (сдержанно):
— Слушайте все: я не ищу жертвенности. Но обществу нужна мера. Может, надрыв — это искренняя боль, но его громкость — это фактор риска. Наше дело — уравновесить.

ВЛАДИМИР (поднимается, его голос теперь ближе к публичной речи, но с интонацией песни):
— Уравновешивать — значит мерить людей в килограммах терпимости. Я не просил, чтобы меня взвешивали. Я писал потому, что видел: люди идут и не спрашивают себя, почему им так тяжело. Кто, если не поэт, спросит? Кто, если не певец со хрипом, даст слово тем, кому слово не дали?

БАРД (младший) (встаёт тихо):
— Он дал мне слово. И я — не хочу, чтобы его молотом раздавили, потому что тогда и мне нечем будет отвечать себе.

(Хор мутнеет: часть его тянется к поддержке, часть — к требованию покоя.)

ПРОКУРОР (решительно):
— Пусть суд спросит: кто дал ему право нарушать общественный ритм? Кто дал ему право разрывать уплотнение спокойствия? Где грань между вдохновением и провокацией?

ЗАЩИТНИК (медленно, стройно):
— Грань там, где человек переходит от слова к действию, от песни к ножу. Но от песни к мысли — это не преступление. Его надрыв — форма честности. Хрип — след употреблённой жизни. Он не призывает к разрушению, он сообщает о сломе.

ВЛАДИМИР (вздыхает, и этот вздох звучит как припев):
— Моя совесть — это тот самый хрип. Я не купил его у вороны. Я заработал его, пройдя по рекам, где не было причалов. Если за честный звук — суд, то судите и сердце, что молчит за удобство.

Сцена: судья взвешивает. Хор вдруг приводит пример — старика, который сказал: «Он мне вернул молодость», и матери, которая ответила: «Он напугал меня, он сказал правду о моём сыне». Противоречие общинно;личное.

СУДЬЯ (взвешивая):
— Значит, у нас два вердикта: один — о пользе правды, другой — о её опасности. Мы должны решить: признаем ли мы право голоса, который лязгает и режет, или же перепишем меры звуку и ограничим его.

ЗАЩИТНИК (не отступая):
— Я предлагаю следующее: не судить голос за звук, а судить действие. Если песня вызывает убийство — суд должен решать. Если песня вызывает совесть — суду незачем судить.

ПРОКУРОР (с сарказмом):
— Удобно: открытая дверь для всех, кто споёт о беде. Но не все поют для совести. Кто поверит, когда каждый может стать судом?

ВЛАДИМИР (мягко, как урок):
— Кто поверит? Тот, кто оттолкнется от кресла и пойдет в окно света. Вы боитесь самолётов, но самолёты — это не причина не знать небо. Кто боится песни, тот сам ещё не слышал, как она лечит.

(Тишина. Хор затих. Судья закрывает глаза на миг, будто слушает далёкий аккорд.)

СУДЬЯ (медленно):
— Наш вердикт будет не приговором к тишине. Мы признаём, что голос — необходимый раздражитель общественной чуткости. Но каждый голос несёт ответственность за силу. Пусть будет учреждён стандарт: слово — прежде, чем действие; музыка — прежде, чем подстрекательство; и суд — там, где действие перешагнуло берега.

(Пауза. Владимир опускается на стул, берет гитару. Он не поёт песню протеста; он поёт песню про маленькие вещи — про лакомый хлеб, про женщину, про окно. Голос всё тот же — хриплый, трескучий — но в нем есть прощение и память.)

ХОР (тихо, подпевая):
— Он хрипит — и мы слышим совесть. Он рвёт — и мы знаем, что живы.

ЗАЩИТНИК (кланяется):
— Мы требуем: не превращать надрыв в преступление. Пусть закон защищает людей от призывов к насилию, но не от правды, которую поют голоса, обожжённые жизнью.

ПРОКУРОР (смягчается, едва слышно):
— Пускай. Но под контролем разума. Песня — не пилюля бессмысленности. Она лечит, но и умирает, если её не проверять.

ВЛАДИМИР (последняя фраза, как приговор к совести):
— Я не прошу ни прощения, ни помилования. Я прошу слушать. Надрыв — это не крик об оправдании; это просьба: проснись. Если вы услышите — уже поздно не будет.

Свет гаснет на слове «Проснись». Аплодисменты уместны, но не обязательны. На сцене остаётся гитара и керосиновая лампа — символы живого голоса и маленького света.

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Уильямом Шекспиром
(Суд за то, что он — это не он, или за Гамлета как вирус сомнения)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•   УИЛЬЯМ (Поэт, Вдохновение, Тень) — человек, чье лицо меняется, как облака. Он говорит так, будто каждое слово — это древний камень, брошенный в воду. В руках у него — перо, которое никогда не пишет, но всегда готово.
•   ПРОКУРОР (Аналитик, Разрушитель Мифов) — человек с острым умом и холодным сердцем. Он ищет факты, а не метафоры. Он ненавидит неопределенность.
•   СУДЬЯ (Хранитель Канона, Время) — фигура в мантии, чье лицо скрыто под капюшоном. Её голос — как шелест старых пергаментов. Она ищет порядок в хаосе гения.
•   ХОР СОМНЕВАЮЩИХСЯ (Голоса Эпох) — несколько актеров, чьи голоса переплетаются, создавая гул вопросов: «А был ли он?», «Кто написал?», «Что это значит?»
•   ГАМЛЕТ (Вирус Сомнения) — невидимая сущность, чье присутствие ощущается в каждом слове, в каждом взгляде. Его фразы иногда звучат из ниоткуда.

ДЕКОРАЦИИ:
Зал суда, который неумолимо превращается в сцену Глобуса, затем в библиотеку, затем в туманный берег Эльсинора. На стенах — портреты Шекспира, которые при ближайшем рассмотрении оказываются разными людьми. На столе Судьи вместо молотка — череп.

*

СЦЕНА 1: ТЕРРОР НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ

(СУДЬЯ медленно переворачивает страницы старинной книги.)

СУДЬЯ: Гражданин Шекспир! Мы собрались здесь, чтобы разрешить вечный спор. Вы обвиняетесь в том, что вы — это не вы. В том, что ваше имя — лишь маска, за которой скрывается целая плеяда гениев, или, что ещё хуже, один, но слишком скромный. Вы — фантом, призрак, сотканный из догадок и недомолвок! Где истинное лицо? Где подлинные рукописи?

УИЛЬЯМ: (Его голос звучит, как эхо из глубины веков, спокойный и глубокий) Ваша Честь, я — это то, что вы во мне видите. Я — это каждое слово, что было произнесено со сцены, каждый вздох, что был сделан в зале. Имя — лишь сосуд. Разве важно, кто выдул стекло, если в нём отражается весь мир? Моё лицо — это лица моих героев. Мои рукописи — это сердца тех, кто слышал мои слова.

(Хор Сомневающихся начинает шептать: «Бэкон? Марло? Королева?».)

ПРОКУРОР: (Вскакивает, его голос резок, как удар шпаги) Ложь! Вы ведете двойную игру! Вы притворяетесь автором, а на самом деле являетесь лишь ширмой! Ваши тексты — это вирус, вирус сомнения, который поражает умы поколений! «Быть или не быть?» — это не вопрос, это диверсия! Вы учите людей сомневаться во всём, даже в собственном существовании! Зачем вы это делаете? Кому вы передаете эти сигналы вечной неуверенности?

УИЛЬЯМ: (Его взгляд пронзает Прокурора) Я передаю их человеческой душе. Мой «вирус» — это попытка разбудить сознание там, где царит слепая вера. Если человек не сомневается, он не живёт, он спит. Гамлет — это не диверсия, это зеркало, в котором каждый видит свою собственную борьбу. Сомнение — это не яд, это кислород для мысли. Вы судите меня за то, что я не даю вам покоя, потому что я... бужу.

СЦЕНА 2: ОНТОЛОГИЯ ГАМЛЕТА

СУДЬЯ: Вы превратили мировую сцену в театр абсурда! Ваши герои безумны, ваши короли кровожадны, ваши влюбленные трагичны! Вы пишете о жизни так, будто она — сплошная трагедия, где каждый шаг ведет к гибели!

УИЛЬЯМ: Жизнь и есть трагедия, Ваша Честь. Но в ней есть и комедия, и фарс, и великая поэзия. Я лишь Переписчик человеческой души, со всеми её взлётами и падениями. И если я не буду писать о безумии, о страсти, о смерти, мы превратимся в манекены. А манекены не чувствуют. Вы обвиняете меня в том, что я не даю вам простых ответов, но мой труд — самый тяжкий: я превращаю свинцовую мерзость бытия в легкий, как вздох, стих. Сомнение — это мой способ сказать «люблю» миру, который делает всё, чтобы его боялись.

(ГАМЛЕТ (невидимый) произносит свою знаменитую фразу: «Быть или не быть — вот в чём вопрос!»)

ПРОКУРОР: (Дрожит от ярости) Этот голос! Этот призрак! Вы его создали! Вы выпустили его на волю, и теперь он заражает каждого! Это — не искусство, это — оружие массового поражения!

УИЛЬЯМ: Моё оружие — слово. И оно поражает не плоть, а дух. Оно заставляет думать, чувствовать, сомневаться. Разве это преступление?

ФИНАЛ: ВЕЧНОСТЬ ИМЕНИ

(УИЛЬЯМ медленно поднимает перо. Из него не вылетают лозунги. Оттуда слышен шелест страниц, шум моря, звон мечей и приглушенный смех. Стены суда начинают медленно превращаться в листы бумаги, исписанные мелким почерком, а затем — в звездное небо.)

СУДЬЯ: (Растерянно, её голос сливается с шелестом пергаментов) Где обвиняемый? Где приговор? Кто здесь судья, а кто — подсудимый?

(ГАМЛЕТ (невидимый) смеётся. Его смех — это шепот ветра, который разносит слова УИЛЬЯМА по всему миру.)

УИЛЬЯМ: (Его голос звучит из каждого уголка сцены, из каждого уголка мира) Я — это вы. Я — это каждый, кто когда-либо сомневался, любил, страдал. Моё имя — это не имя человека, это имя человечества. И судить его — значит судить себя.

(Свет гаснет, оставляя лишь мерцание звезд на заднике сцены. Череп на столе Судьи начинает светиться изнутри.)
ЗАНАВЕС.
*

Суд над Данте Алигьери
(Суд за инвентаризацию Ада — короткая пьеса в одном акте, как приговор времени самой себе)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
- ДАНТЕ — поэт, ведущий свод о том, что спрятано; в его глазах — карта страха и любви.
- ПРОКУРОР — голос порядка; требует ответа за то, что был обнаружен и оприходован.
- ЗАЩИТНИК (ВИРГИЛИЙ) — проводник; его речь — навигация по звёздам и безднам.
- СУДЬЯ (ПРОВИДЕНИЕ) — фигура спокойной неизбежности; её лицо — зеркало судеб.
- ХОР ДУШ — эхо вписанных имён, шелест страниц, шёпот огня.

ДЕКОР: сцена, разделённая на три плоскости — небосвод, дорога, и глубокая тень с дверью, на которой висят ключи всех совестей. В центре — стол с пергаментом и пером, рядом лампа, под которой дрожит карта Ада.

(Свет словно прожектор на дымке. Хор шепчет метки кругов: "гордыня… жажда… предательство…")

ПРОКУРОР (встает, голос строгий):
— Гражданин Данте! Вы составили каталоги мук и перечислили души, как товары на прилавке. За что вы судимы? За то, что дали имя заблуждению? За то, что сделали из страдания предмет учета? Объясните: кто вы — свидетель истины или бухгалтер бездны?

ДАНТЕ (не торопясь, почти как молитва):
— Я не считал людей, я считал последствия. Мое перо — не весы; оно — свеча, что показывает трещины в своде. Если я занес в список грехи, то лишь потому, что мир просил карту, чтобы не блуждать во мраке. Я — тот, кто записывает, чтобы кто-нибудь однажды прочёл и сказал: «Хватит».

(ВИРГИЛИЙ делает шаг вперёд, его тень длинна, как дорожная пыль.)

ВИРГИЛИЙ (мягко):
— Он водил не по любованию, а по спасению. Путь, что он описал, — это лаборатория совести. Кто тогда осудит врача, что опишет болезнь, чтобы найти лекарство?

СУДЬЯ (как вздох, ровно):
— Назовите цель. Если инвентаризация Ада служит для возмездия — преступление. Если же для прозрения — подвиг. Чего вы действительно хотели, Данте?

ДАНТЕ (оторвав взгляд от пергамента):
— Я хотел одно слово: понимание. Не оправдания, не ярлык, а понимание причин. Я считал, чтобы раскрыть — и тем самым дать мир шанс не повторять. Я принёс карту, чтобы путник мог выбрать дорогу к свету, а не по привычке наступать на гвозди.

(Хор ДУШ загудел — смесь обвинения и благодарности.)

ПРОКУРОР (жестче):
— Но разве не вы сделали из сомнения вирус? Ваш Гамлет миру не знаком — но сомнение благодарно прирастало, и теперь им болеют сердца. Вы дали людям зеркало, и они бросились к нему, чтобы искать оправдания. Не вы ли породили новые виды вины?

ДАНТЕ (улыбка, похожая на шторм):
— Сомнение — не болезнь, а лампа для слепцов. Кто боится света, обвиняет того, кто зажёг его. Я дал зеркало — вы смотрите в него с чужой маской и видите монстра. Монстр же заключается не в отражении, а в нежелании убирать пятно на своей груди.

ВИРГИЛИЙ (решительно):
— Мы не выдавали приговоров; мы дали маршрут. Путь — не приговор, он — надежда для тех, кто хочет идти.

СУДЬЯ (медленно):
— Тогда суду предстоит верный вопрос: делает ли описание беду большей, или спасает тех, кто ещё не пал? Память о круге — это пытка или предупреждение?

(Тишина. Из тени выходит ХОР — шепчет имена тех, чей голос остался в пергаменте.)

ХОР ДУШ (по очереди, как огни):
— Мы — те, кто был посчитан. Мы — те, кто прозрел. Мы — те, кто возненавидел зло и полюбил истину.

(СУДЬЯ наклоняется к пергаменту, читает строку, затем кладёт ладонь на череп. Её голос стал почти людским.)

СУДЬЯ:
— Вердикт не от имени власти, а от имени времени: пусть записи будут не приговором, а предупреждением. Пусть карта Ада останется картой — но с пометкой: «Чужой опыт — книга для читателя, а не средство расправы». Данте, вы не враг человечества; вы его хроникёр. Но знайте: слово, как огонь — согревает или сжигает в зависимости от руки.

(ДАНТЕ поднимает перо. Он пишет одно слово — короткое и тяжёлое — затем закрывает книгу.)

ДАНТЕ (как прощение):
— Я занёс, не чтобы осудить, а чтобы помнить. Помнить — значит не повторять. Я оставляю перо тем, кто хочет идти дальше, но не тем, кто желает только считать чужие грехи.

(Сцена медленно тает: карта превращается в океан строк, свечи один за другим гаснут и снова зажигаются — как сердца, что снова выбирают идти. Последним остаётся звук чернильной капли.)

ЗАНАВЕС.
Суд над Иоганном Вольфгангом Гёте
Суд за Фауста и оправдание любопытства ценой души

One-act, камерная сцена. Зал суда — полумрак, рампы освещают крошечные светлячки реплик. Посередине — стол для СУДЬИ, за ним — пустые кресла ПОДСУДИМЫХ, слева — трибуна ПРОКУРОРА, справа — стол ЗАЩИТНИКА. На фоне — лики старых страниц: Фауст, Мефистофель, Гёте. В воздухе пахнет чернилами и смолой.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
- ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ГЕТЕ (ГЕТЕ) — автор и герой, мастер слова, носитель эпохи и сомнения.
- ПРОКУРОР — обвинение, голос порядка и страх перед неуловимым смыслом.
- ЗАЩИТНИК — защитник любопытства, дипломат искусства и этики.
- СУДЬЯ — хранитель совести и закона слова; не судья над душой, но над уместностью вопроса.
- ГЕРОЙ ФАУСТ — аллегория любопытства, выходящая из страниц; не живой персонаж, а тенденция.
- МЕФИСТОФЕЛЬ — дух искушения и сомнения, рожденный из желания познать цену.
- ХОР СТЕПЕНЕЙ — группы слушателей: ученик, учитель, мать, рабочий; их голоса — эхо эпохи.

ДЕКОРАЦИЯ
Сцена разделена на три уровня: вышка трибуны, низкий подиум для ГЕТЕ и место для ФАУСТА, словно архивный шкаф, который можно открыть. На стенах — переплеты книг; на столе ГЕТЕ — чернильница и перо; над сценой — свет, который порой гаснет, порой загорается, как маяк сомнения.

СЦЕНА 1. ПРИГОВОР ДОБЛЕСТИ И ЛЮДСКОГО ПОТЕНЦИАЛА

ПРОКУРОР (прямо, холодно):
— Граждане зала, сегодня мы судим не просто автора; мы судим концепцию, которая держится на одном слове: любопытство. Фауст — памятник спроса у бездны. Гёте заставлял людей думать, пока душа не распрямляла крылья. За что он наказан? За то ли, что поднял на свет то, что должно было оставаться в темноте?

ГЕТЕ (медленно, не споря, словно читает молитву):
— Я не отвечал за цену любопытства; я отвечал за жизнь текста. Фауст — не преступление, а акт рождения: он рождается из того, что человек любит знать сильнее собственного спокойствия. Цена души — не миф о казни; это образ, который может вести к человечности, если его держат в руках неразложимым светом.

СУДЬЯ (медитативно):
— Истина — не враг, если она маячит на краю ступеней. Но если любопытство становится охотой на души — мы должны остановиться. Гёте, ты писал о Демоне не как о зле, а как о процессе. Ты утверждал, что поиски смысла требуют баланса. Где баланс?

ГЕРОЙ ФАУСТ (из тени, тихий голос, как проплывающий шторм):
— Я не сомневался в цели, но сомневались в средствах. Любопытство — энергия, импульс жизни; без него человек исчезает в прилипших к потолку предписаниях. Но каждый искатель должен помнить: душа не товар на витрине. Она — мост между тьмой и светом.

СЦЕНА 2. ДИСКУССИЯ О ЦЕНЕ

ЗАЩИТНИК (мягко, как ветер, но твёрдо):
— Любопытство не преступление, если оно идёт к знанию и к добру. В этой симфонии Фауст — не безумец, а модернизатор совести. Он искал, потому что не мог остановиться на полумере. Нравственный риск — риск осмысления, а не осуждения.

ПРОКУРОР (остро, как клинок):
— Но цена слишком велика: человек заключает контракт с Неведомым за мгновение, а затем продаёт свою душу за очередное вдохновение. Мы не можем принуждать к равнодушию, но мы обязаны держать в руках мерило — где любопытство переходит в суверенное право забыть себя?

ГЕТЕ (слово—медно-звонкое):
— Я не отрицаю цену; я учу платить её. Answered with metaphor: Душа — не залог, а свободный огонь, который требует защиты и ответственности. Фауст — это предупреждение и урок: любопытство требует памяти и доброй цели.

СУДЬЯ (обращаясь к Фаусту):
— Ты же был духом внутренним: ты — урок, что любопытство — не преступление, если не лишает чище — если сохраняется сострадание.

ФАУСТ (крепко, почти торжественно):
— Я не агрессивный преступник против порядка. Я тестирую пределы бытия; но предел — это не убийство, а побуждение к росту. Душа не ломается — она становится кромкой света.

СЦЕНА 3. VERDICT (Вердикт)

СУДЬЯ (глубоко:
— Суд постановляет не осуждать гения за его любопытство, но признав его цену, требуя ответственности: текст, который учит сомневаться, должен учить и сопереживать. Гёте не преступник; он хроникер доверия к человеческому духу. Пусть легенды остаются легендами, но мораль должна быть ясна: любопытство — это путь, а не мост к погибели. Истинная искра — когда любопытство освещает путь к людям, а не к их исчезновению.

ГЕТЕ (протягивает руку к Фаусту, как к ученику):
— Позвольте словам быть мостами, а не стенами. Я не говорю «да» и не говорю «нет» в чистом виде; я говорю «нужно» и «нужно помнить». Пусть любопытство будет дорогой, по которой мы входим в ответ.

ФАУСТ и МЕФИСТОФЕЛЬ (шепотом, как будто за занавесом):
— Любопытство — это зеркало; то, что в нём отражается — наше сознание. Цена души — не лишение; это выбор: что мы делаем с тем, что нашли.

СУДЬЯ (снимая перо с подоконника, как автограф истории):
— Вердикт — не приговор. Вердикт — напоминание: не все, что ценное, можно измерить. И если мы называем Фаустом нечто большее, чем персонаж, пусть это будет именем для нашего собственного стремления — дерзить ради смысла и помнить: смысл не должен становиться силой, лишающей человека человечности.

ХОР СЛУШАТЕЛЕЙ (тихо, но полно оттенков сомнения и восторга):
— Любопытство — дар и риск. Позвольте ему быть, но не дайте ему погасить души.

ЗАНАВЕС.
Суд над Мигелем де Сервантесом
(Пьеса в одном действии)

Действующие лица:
•  МИГЕЛЬ ДЕ СЕРВАНТЕС — старик с одной рукой, пахнущий чернилами и дорожной пылью.
•  ВЕЛИКИЙ ЛОГИК — судья, чьё лицо скрыто маской из безупречно гладкого зеркала.
•  АЛЬДОНСА — женщина, несущая пустое ведро, в котором отражается небо.
•  ХОР МЕЛЬНИЦ — голоса, напоминающие скрип старого дерева и ропот ветра.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТРИБУНАЛ ГЕОМЕТРИИ

Пространство сцены — это гигантская шахматная доска, засыпанная жёлтым песком Ла-Манчи. В центре — табурет, похожий на пыточную дыбу. Сверху свисает огромный маятник в форме пера.

ВЕЛИКИЙ ЛОГИК: Мигель, ты обвиняешься в тягчайшем из преступлений. Ты отравил реальность ядом воображения. Ты взял честного безумца и выдал его бред за святость. Зачем ты заставил мир сомневаться в том, что камень — это камень?

СЕРВАНТЕС: (тихо, глядя на свою отсутствующую руку) Когда у человека отнимают плоть, у него вырастают крылья из фантомной боли. Я не сочинял безумие. Я просто перевёл на человеческий язык то, что шептали звёзды, когда земля задыхалась от жадности.

ВЕЛИКИЙ ЛОГИК: Твой герой бил копье о крылья мельниц! Это смешно.

СЕРВАНТЕС: Нет, это честно. Мельница — это единственное чудовище, которое кормит нас хлебом, убивая ветер. Мой рыцарь не воевал с деревом. Он воевал с принципом вращения по кругу. Он хотел, чтобы мир шёл вперёд, а не молол одну и ту же муку векового рабства.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: СВИДЕТЕЛЬСТВО ЗЕМЛИ

Входит Альдонса. Она ставит ведро в центр сцены. Из ведра льётся ослепительный свет.

ВЕЛИКИЙ ЛОГИК: Женщина, скажи правду. Кем ты была для него? Грязной крестьянкой с красными руками?

АЛЬДОНСА: В его глазах я была тем, чем Бог меня задумал, но забыл воплотить. Он не лгал. Он просто видел сквозь мою кожу мою душу, которая стеснялась своего сияния. Его «безумие» было единственным зеркалом, в котором я не была уродиной. Если истина — это грязь под моими ногтями, то я проклинаю вашу истину. Я выбираю его вымысел, потому что в нём я жива.

ХОР МЕЛЬНИЦ: (скрипуче) Скрип-скрип... Смерть — это факт. Жизнь — это метафора... Скрип-скрип...


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЫСШИЙ РАЗУМ

СЕРВАНТЕС: (поднимается, он кажется выше) Послушай, Судья. Ваша «логика» построила тюрьмы, а моё «безумие» построило соборы. Вы измеряете мир циркулем, но забываете, что сердце — это не круг, а бездна.

ВЕЛИКИЙ ЛОГИК: Ты сделал поражение триумфом. Это опасно. Люди перестанут бояться проигрывать.

СЕРВАНТЕС: В этом и есть мой замысел. Победа — это удел солдат. Поражение ради идеала — это удел богов. Дон Кихот — это не человек. Это вирус божественного беспокойства. Я впрыснул его в кровь человечества, и теперь вы никогда не будете спокойны в своих квадратных комнатах. Каждый раз, когда ветер вздохнёт над равниной, кто-то будет видеть в нём великана. И в этот момент человек станет больше, чем просто едоком хлеба.


 ФИНАЛ

ВЕЛИКИЙ ЛОГИК: Ты осуждён на бессмертие. Это самая страшная пытка. Ты будешь вечно смотреть, как твои идеи топчут сапогами прагматиков.

СЕРВАНТЕС: (улыбаясь) Пусть топчут. Пыль, которую они поднимут, осядет на их волосах серебром моего рыцаря.

Сервантес делает шаг назад и растворяется в золотом свете. На сцене остаётся только ржавый таз для бритья, который начинает светиться, превращаясь в нимб.

ГОЛОС СЕРВАНТЕСА: (из пустоты) Самое великое безумие — видеть мир таким, какой он есть, и не пытаться увидеть его таким, каким он должен быть.

Занавес падает со звуком захлопывающейся тяжёлой книги.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Гомером
(Драматическая фреска в одном действии)

Действующие лица:
•  ГОМЕР — старик, чьи глаза похожи на затянутые туманом гавани. В руках у него лира, сделанная из кости неведомого зверя.
•  АРХИВАРИУС — судья в костюме из пергамента, его пальцы испачканы сухой правдой фактов.
•  ТЕНЬ ЕЛЕНЫ — сияние, принявшее форму женщины.
•  ХОР ВОЛН — рокот вечности, бьющийся о берега сознания.

---

 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ГЕОГРАФИЯ ВЫМЫСЛА

Пространство залито мертвенно-белым светом. На полу рассыпана медь и пепел. В центре — Гомер, он неподвижен, как скала.

АРХИВАРИУС: (бьет молотком по мраморной плите) Обвиняемый, встаньте. Вы обвиняетесь в величайшей фальсификации истории. Вы превратили мелкую осаду торгового порта в пожар вселенского духа. Вы дали богам человеческие пороки, а убийцам — божественные эпитеты. Где доказательства, что Ахилл плакал у моря? Где нотариальный акт на коня, погубившего Трою?

ГОМЕР: (голос его глубок, как колодец) Доказательства? Мои доказательства — это шрамы на душах тех, кто читал меня три тысячи лет. Правда — это труп события, а Поэзия — его воскрешение. Я не описывал войну. Я описывал то, как Гектор прощался с сыном. Это единственная дата, которая имеет значение в календаре вечности.

АРХИВАРИУС: Вы ослепили человечество своими гекзаметрами! Из-за вас люди ищут в истории не хлеб, а величие. Вы создали галлюцинацию, которую мы называем Античностью.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: СВИДЕТЕЛЬСТВО КРАСОТЫ

Появляется Тень Елены. Она не идет, она проявляется в воздухе, как отражение в воде.

ТЕНЬ ЕЛЕНЫ: Судья, вы ищете меня в руинах камня, но я живу только в его ритме. Если бы не этот старик, я была бы просто безымянной женщиной, из-за которой подрались два купца. Он дал мне лицо, которое не подвластно тлену. Его ложь — это единственный способ для красоты пережить время.

АРХИВАРИУС: (в ярости) Но это несправедливо! Миллионы погибли, и их имена стерты, потому что они не вписались в твою строфу!

ГОМЕР: (поднимает лиру) Справедливость — это удел весов. Мой удел — эхо. Я выбрал тех, в ком пульсировал Космос. Если человек становится песней, он перестает быть жертвой.

---

 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ХОР ВОЛН: (нарастая) Гнев... О, богиня, воспой... Гнев... Смерть — это шум пены... Жизнь — это ритм весла...

АРХИВАРИУС: Ты будешь осужден на забвение! Мы докажем, что тебя не существовало! Что ты — это семь разных людей, или просто случайный набор мифов!

ГОМЕР: (улыбается, глядя сквозь судью) Вы можете доказать, что меня не было, но вы не можете доказать, что вы есть. Ведь прямо сейчас, Судья, вы — лишь метафора в моей новой песне о человеке, который пытался судить Океан. Ваша ярость — мой средний тон. Ваша скука — пауза между стихами.

Гомер ударяет по струнам. Звук настолько мощный, что Архивариус рассыпается в пыль, а стены суда превращаются в горизонт Эгейского моря.


 ФИНАЛ

Гомер стоит один на берегу. Небо над ним полно созвездий, которые он сам назвал именами своих героев.

ГОМЕР: Я слеп, чтобы не видеть границ. Я пою, чтобы границ не стало.

(Он уходит в море, не погружаясь в воду, а становясь частью линии прибоя. На песке остается только лира, в которой шумит ветер.)

ГОЛОС ГОМЕРА: (из пустоты) В начале было не Слово. В начале был Ритм. И я вернул его вам.

Занавес — это рассвет.

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Оскаром Уайлдом
(Трагическая фантасмагория в одном действии)

Действующие лица:
•  ОСКАР УАЙЛЬД — Эстет в костюме цвета увядающей фиалки. В его петлице — гвоздика, окрашенная кровью.
•  СУДЬЯ-ПАЛАЧ — Человек, сшитый из параграфов закона, чьи глаза — две медные монеты для мертвеца.
•  ЗОЛОТОЙ ПРИЗРАК (ДОРИАН) — Существо без возраста, чьё лицо — гладкий мрамор, не тронутый даже мыслью.
•  ХОР ЛИЛИЙ — Белые цветы, пахнущие похоронами и духами.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: АЛТАРЬ ИСКАЖЕНИЙ

Сцена залита густым, медовым светом свечей. Стены обтянуты черным бархатом. В центре — пустая золоченая рама.

СУДЬЯ: Оскар, ты обвиняешься в том, что поменял местами Истину и Ложь. Ты создал книгу, которая убивает совесть. Ты научил юность верить, что грех — это лишь способ расширить палитру ощущений. Где твоё настоящее лицо, Ирландец? Или под твоим остроумием скрывается лишь пустота?

УАЙЛЬД: (поднимая лорнет) Мой дорогой Судья, искать «лицо» под «маской» — это такая же вульгарность, как искать скелет под венецианским шелком. Лицо — это случайность биологии, а маска — это сознательный выбор духа. Мы все рождаемся оригиналами, но, к сожалению, большинство умирает копиями. Я же предпочел стать шедевром собственного воображения.

СУДЬЯ: Ты оправдываешь Дориана Грея! Он убивал, пока его портрет гнил в темноте!

УАЙЛЬД: Он не убивал. Он лишь довел искусство жить до абсолюта. Трагедия не в том, что портрет старел. Трагедия в том, что искусство — это зеркало, которое отражает того, кто в него смотрится, а не саму жизнь. Вы судите книгу за свои собственные пороки, которые вы в ней обнаружили.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТОРЖЕСТВО ХОЛСТА

Из рамы выходит Золотой Призрак. Он движется с грацией леопарда.

ЗОЛОТОЙ ПРИЗРАК: Оскар, ты дал мне вечность, но лишил меня боли. Я — идеальная поверхность. Я — триумф маски. Но скажи мне, почему, когда я касаюсь своей кожи, я чувствую холод камня, а не тепло крови?

УАЙЛЬД: (с нежной печалью) Потому что Красота, мой мальчик, — это форма без содержания. Она выше морали, она выше смысла. Ты стал тем, о чем мечтает каждый: ты стал Искусством. А Искусство абсолютно бесполезно. В этом его высшее достоинство.

ХОР ЛИЛИЙ: Мы цветем в навозе... Мы пахнем грехом... Красота — это рана... Красота — это тлен...


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЛЮРА

СУДЬЯ: Ты будешь осужден на каторгу! Мы сотрем твоё имя, мы бросим твою изысканность в грязь Редингской тюрьмы! Что ты скажешь тогда о своей «маске», когда она покроется пылью общего рва?

УАЙЛЬД: (выпрямляясь, голос звучит как орган) Вы можете запереть моё тело, но вы не можете осудить мой стиль. Страдание — это просто новый цвет в моем спектре. Вы думаете, что закон сильнее эстетики? О, нет. Пройдут века, ваши законы станут смешными анахронизмами, ваши имена забудутся, как вчерашний дождь. Но мой Дориан будет всё так же молод. Моя маска будет всё так же сиять. Ибо Бог прощает грешников, но он никогда не прощает скучных людей.

СУДЬЯ: В кандалы его!

УАЙЛЬД: (уходя, бросает гвоздику к ногам Судьи) И запомните: единственная вещь, которую нельзя подделать — это искренность, с которой мы лжём.


 ФИНАЛ

Уайльд уходит в темноту, звеня невидимыми цепями, которые звучат как хрустальные колокольчики. На сцене остается только Золотой Призрак, который медленно заходит обратно в раму. Его лицо внезапно трескается, как старый лак, и из трещин бьет ослепительный, неземной свет.

ГОЛОС УАЙЛЬДА: (эхом) Искусство — это ложь, которая говорит правду о Боге.

Занавес падает плавно, как веко умирающего поэта.

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Байроном
(Мистерия на краю бездны)

Действующие лица:
•  ДЖОРДЖ БАЙРОН — Лорд в рваном плаще, чей шаг тяжёл от хромоты и вечности.
•  ОБЩЕСТВЕННЫЙ ЦЕНЗОР — Существо в сером, чьё лицо напоминает чистую страницу бухгалтерской книги.
•  МАНФРЕД / КАИН — Тени, рождённые из чернил и гордыни.
•  ХОР ОКЕАНСКИХ СКАЛ — Голоса, знающие только «нет» и «никогда».


СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТРИБУНАЛ ТУМАНА

Сцена — скалистый берег в грозу. Байрон стоит спиной к залу, глядя в бездну. Цензор сидит на сундуке, набитом проклятиями.

ЦЕНЗОР: Джордж, ты обвиняешься в том, что отравил Европу ядом одиночества. Ты сделал печаль модой, а эгоизм — религией. Ты научил юношей смотреть на мир с презрением, а на любовь — как на поле битвы, где побеждает тот, кто первым охладел. Твой «байронизм» — это вирус гордыни, разрушающий алтари и семьи.

БАЙРОН: (оборачиваясь, в глазах — отблеск молнии) Мой эгоизм? О, милый мой счетовод, мой эгоизм был лишь зеркалом, которое я поставил перед вашим пустым веком. Вы называете это ядом? Я называю это противоядием от вашей скуки. Я не создавал шторм — я просто отказался притворяться, что в моей чашке чая тихая гавань.

ЦЕНЗОР: Ты романтизировал демонов! Твои герои — Каин, Манфред — они спорят с Богом!

БАЙРОН: Они спорят не с Богом, а с тишиной, которую вы выдаёте за Его волю. Лучше быть проклятым, но живым, чем святым в гербарии вашей морали. Я воспел Я, потому что всё ваше МЫ — это лишь хор рабов, поющих о свободе в кандалах.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТАНЕЦ ТЕНЕЙ

Из тумана выходят Манфред и Каин. Они обвивают Байрона, как дым.

МАНФРЕД: Мы — твои дети, отец. Мы — твоё одиночество, возведённое в ранг империи. Мы сожгли мосты, чтобы греться у этого огня.

ЦЕНЗОР: Видишь! Они — твои обвинители! Твоё творчество — это храм, в котором алтарь занят тобой самим.

БАЙРОН: И это самый честный храм на земле. Каждый из вас — эгоист, но вы прячетесь в толпе, чтобы не нести ответственности за свою жажду. Я же выставил свою душу на торги, как кусок кровоточащего мяса. Да, я превратил свой надрыв в гекзаметры. Но я сделал это для того, чтобы вы поняли: человек — это не точка в реестре, а стихия, которая имеет право разрушить себя сама.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕТРА

ЦЕНЗОР: Ты умрёшь в изгнании, и имя твоё станет синонимом гордой пустоты!

БАЙРОН: (срывая плащ, под которым — мундир борца за Грецию) Вы судите мои слова, но боитесь моих поступков. Мой «эгоизм» заканчивается там, где начинается чужая свобода. Я ухожу умирать за Миссолунги не потому, что люблю людей, а потому, что ненавижу тиранов. Моё «Я» настолько велико, что в нём помещается боль целого народа.

ХОР СКАЛ: (рокочуще) Песок смоет имена... Камень запомнит ритм... Гордость — это мост в бессмертие...


 ФИНАЛ

Байрон делает шаг в туман. Гроза затихает, но на месте, где он стоял, земля начинает светиться красным, как застывающая лава.

ГОЛОС БАЙРОНА: (из пустоты) Самое великое проявление эгоизма — это подарить миру свою гибель, став для него легендой.

Занавес падает со звуком разорванной струны.

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Виктором Гюго
(Драматическое крещендо в одном действии)

Действующие лица:
•  ВИКТОР ГЮГО — Человек-собор. В его голосе рокот океана, в его карманах — крошки хлеба для всего человечества.
•  ПРОКУРОР (ТЕНЬ ЖАВЕРА) — Воплощенный Гранит. Человек, сшитый из параграфов, чьё сердце — прямая линия чертежа.
•  ФАНТИНА — Сияние, измазанное грязью.
•  ХОР НЕСЧАСТНЫХ — Голоса из-под мостовых Парижа.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТЯЖЕСТЬ СЛЕЗЫ

Сцена представляет собой гигантские весы. На одной чаше — золотой кодекс Законов, на другой — одна-единственная мокрая булка хлеба. Гюго стоит в центре, опираясь на посох, вырезанный из кости старой баррикады.

ПРОКУРОР: Виктор! Ты обвиняешься в подрыве устоев. Ты совершил преступление против логики: ты одел нищету в пурпур величия. Ты сделал каторжника святым, а вора — пророком. Твоя сентиментальность — это яд, который разъедает веру в возмездие. Ты учишь народ, что слеза весит больше, чем буква закона. Ты романтизировал сточную канаву!

ГЮГО: (голос его звучит как орган в пустом храме) Я не романтизировал канаву, господин Судья. Я просто увидел в её отражении небо. Вы называете это сентиментальностью? Я называю это зрением. Правосудие без милосердия — это не порядок, это просто геометрия кладбища. Я воспел Жана Вальжана не потому, что он украл хлеб, а потому, что он сумел пронести сквозь ваш ад свечу, которая не погасла.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: АНАТОМИЯ ОТВЕРЖЕННОСТИ

Появляется Фантина. Она протягивает руки, её волосы обрезаны, вместо зубов — пустота, но глаза светятся неземным светом.

ФАНТИНА: Он не лгал о нас. Он просто не закрыл глаза, когда мы проходили мимо. Ваша правда — это цифры в отчётах. Его правда — это боль в моих висках.

ПРОКУРОР: (указывая на неё) Вот! Ты выставляешь напоказ уродство, чтобы выжать из нас жалость! Это эстетический шантаж! Порядок держится на страхе, а ты даруешь им надежду. Надежда в руках бедняка — это булыжник, занесённый над вашим окном.

ГЮГО: Булыжник заносит не надежда, а отчаяние. Я лишь перевёл крик этого отчаяния на язык вечности. Вы судите меня за то, что я сделал страдание «красивым»? О нет, я сделал его видимым. Красота — это последний приют для тех, у кого отняли всё остальное. Если мир — это тьма, то моё слово — это пожар, в котором вы, наконец, увидите лица тех, кого вы называли «нулями».


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ПРОКУРОР: Твой приговор — забвение в слащавости! Тебя назовут «добрым дедушкой», чтобы не слышать твоего обвинения!

ГЮГО: (выпрямляясь до гигантских размеров) Вы можете называть мою любовь «сентиментальностью», но пока на земле есть хотя бы один ребенок, умирающий от голода, или одна женщина, продающая себя за кусок хлеба, — мои «Отверженные» будут стоять у ваших дверей как неопровержимая улика. Мой закон выше вашего: он написан не чернилами, а кровью и светом.

ХОР НЕСЧАСТНЫХ: (глухо, из-под пола) Мы здесь... Мы есть... Мы — твое эхо...

 ФИНАЛ

Гюго делает шаг вперед и дует на свечу, стоящую на столе Судьи. Свет гаснет, но в темноте начинают сиять очертания баррикады, сложенной из книг.

ГОЛОС ГЮГО: (в темноте) Свет — это единственное, что нельзя арестовать.

Занавес падает. Слышен звук разбивающегося стекла и далекий, торжественный звон колокола.
ЗАНАВЕС.
*

Суд над Оноре де Бальзаком
(Трагикомедия в одном акте)

Действующие лица:
•   ОНОРЕ ДЕ БАЛЬЗАК — человек-титан в засаленном монашеском халате. Его пальцы черны от чернил, а глаза красны от двенадцати чашек кофе и двадцати часов бессонницы.
•   ПРОКУРОР (ДУХ ЧИСТОГО ИСКУССТВА) — бесплотное существо в белом, презирающее материю.
•   ГОБСЕК — тень старого ростовщика, позвякивающая невидимым золотом.
•   ХОР ВЕКСЕЛЕЙ — шелестящие листы бумаги, заменяющие в этом мире листья на деревьях.


СЦЕНА ПЕРВАЯ: ЛИТУРГИЯ ЗОЛОТА

Сцена завалена долговыми расписками и корректурами. В центре — гигантская чернильница, пахнущая потом и медью. Бальзак лихорадочно пишет, перо скрипит, как зубы скряги.

ПРОКУРОР: Оноре, ты предал Парнас! Твои книги пахнут не розами, а грязными франками. Ты превратил литературу в бухгалтерскую книгу. Ты высчитываешь проценты там, где нужно воспевать экстаз. Зачем ты впустил золото в святая святых человеческой души? Твоя «Человеческая комедия» — это опись имущества, а не полет духа!

БАЛЬЗАК: (не поднимая головы) Полет духа? Мой дорогой эфирный друг, духу нужны туфли, чтобы ходить по мостовым Парижа, и завтрак, чтобы иметь силы молиться. Я не описываю деньги — я описываю кровь социального организма. Золото — это электричество моего века. Вы судите меня за то, что я посчитал пуговицы на фраке Растиньяка? Но в каждой пуговице — цена его чести!

 

  СЦЕНА ВТОРАЯ: ТАНЕЦ ЦИФР

 Появляется Гобсек. Он медленно пересыпает из ладони в ладонь невидимые монеты. Звук напоминает пульс.

ГОБСЕК: Оноре прав. Золото — это единственное божество, которое не обманывает. Оно превращает мечту в камень, а камень — в могущество. Ты купил наше бессмертие ценой своих долгов, писатель.

БАЛЬЗАК:  (встает, распахивая халат)  Да! Я задолжал всему миру, чтобы мир навсегда остался должен мне! Моя одержимость деньгами — это способ измерить температуру ада. Вы говорите: «алчность». Я говорю: «энергия». Мои герои умирают от нехватки золота, потому что золото в этом мире — это эквивалент любви, власти и самой жизни. Я — секретарь общества, и я не имею права вычеркивать из протокола его главную страсть.

 

  СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ИЗ ЧЕРНИЛ

ПРОКУРОР: Ты будешь похоронен под грудой собственных счетов! Твой стиль тяжел от цифр и описей мебели!

БАЛЬЗАК:  (смеется громовым смехом)  Пусть! Мои описи мебели переживут ваши воздушные замки. Потому что через сто лет люди увидят в моем «Гранде» не просто скупца, а памятник человеческому вожделению. Я превратил металл в метафору. Я выковал из грубых франков корону для литературы. Мой вексель на бессмертие подписан самой Истиной, и у неё нет срока давности.

 

  ФИНАЛ

Бальзак снова садится за стол. Хор Векселей начинает кружиться в безумном вальсе, превращаясь в страницы великого романа. Гобсек растворяется в свете утренней зари.

БАЛЬЗАК: (последняя фраза, обращенная к залу) Чтобы описать небо, нужно знать цену земли. Счёт, пожалуйста!

Занавес падает массивно, как дверь банковского сейфа.

ЗАНАВЕС.

*
Суд над Густавом Флобером
(Драматическое эхо в одном акте)

Действующие лица:
•  ГЮСТАВ ФЛОБЕР — Человек-стекло. Его взгляд — беспристрастный скальпель. В его петлице — засохший цветок провинции.
•  ПРОКУРОР (ГОЛОС ДОБРОДЕТЕЛИ) — Существо из чугуна и нравственных догм. Его голос звучит как скрип колес по булыжной мостовой.
•  ЭММА БОВАРИ (ПРИЗРАК ЖЕЛАНИЯ) — Силуэт из тумана и кружев. Её лицо — всегда вполоборота, ускользающее.
•  ХОР ПОДЪЕЗДНЫХ ШЕПОТОВ — Безликие тени, несущие смрад сплетен и зависти.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ИСКУШЕНИЕ ПУСТОТЫ

Сцена — полумрачный зал суда, который медленно превращается в душную гостиную. На стенах — обои с банальным орнаментом. В центре — стол, заваленный рукописями. Флобер стоит неподвижно, как изваяние.

ПРОКУРОР: Гюстав! Ты обвиняешься в соучастии! Ты не просто написал роман — ты создал вирус. Ты впустил в скромные дома порок, завернув его в шелка. Твоя Эмма Бовари — это гимн греху, ода супружеской неверности, побег от скуки в объятия лжи. Ты убил нравственность, предложив взамен мишуру страстей! Твой грех не в том, что ты показал мерзость, а в том, что ты сделал её такой манящей!

ФЛОБЕР: (голос его сух, как осенний лист, но с металлической сердцевиной) Мой дорогой Судья, я не создавал вину. Я лишь вдохнул жизнь в воздух, которым вы дышали. Если в нём оказался яд, то это ваш яд, а не мой. Эмма не искала грех. Она искала Жизнь. Она пыталась пробить головой тугую паутину вашей провинциальной скуки, которая была для неё страшнее чумы. Разве не вы, своим равнодушием, заперли её в этой золотой клетке, где единственной дверью оказалась бездна?


 СЦЕНА ВТОРАЯ: АНАТОМИЯ ЖАЖДЫ

Из тумана выступает Эмма Бовари. Она не произносит ни слова, но её движения полны отчаяния и нереализованной красоты.

ПРОКУРОР: (указывая на Эмму) Вот она! Твоё творение! Эта женщина — ходячая трагедия! Она отравила себя не мышьяком, а твоим ядом, твоим презрением к обыденности!

ФЛОБЕР: (с едва заметной болью в голосе) Её трагедия не в том, что она «отравила себя», а в том, что она не смогла дышать вашим воздухом. Моя Эмма — это каждая душа, которая мечтает о балетах и страстях, когда вокруг — лишь кухонный чад и воскресные проповеди. Она — это крик красоты, погребенной под тяжестью обыденности. Она — это не преступление, а приговор вашей эпохе, которая научила мечтать, но не дала крыльев. Я не романтизировал грех. Я анатомировал тоску. И обнаружил, что скука — это самая страшная болезнь, а её лекарство порой смертельно.

ХОР ПОДЪЕЗДНЫХ ШЕПОТОВ: (шурша) Видели её? Слышали? Грешница! Она опозорила... Она жаждала...


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ БЕССТРАСТИЯ

ПРОКУРОР: Твой приговор — проклятие! Твои книги будут жечь на кострах добродетели!

ФЛОБЕР: (выпрямляясь, его голос — как эхо колокола) Вы можете жечь мои книги, но вы не сожжёте ту истину, которую они несут. Я — стекло, сквозь которое ваш век увидит себя без прикрас. Я не проповедник. Я — художник. И художник обязан быть беспощадным в своём наблюдении. Моя Эмма — это я. Потому что я так же, как она, задыхался в духоте мира, но вместо яда взял перо. И моя единственная вина в том, что я осмелился показать вам ваше собственное лицо, искаженное тоской.


 ФИНАЛ

Флобер медленно исчезает, растворяясь в тумане. Обои гостиной осыпаются, обнажая голые, серые стены. Эмма Бовари замирает, её призрак растворяется в воздухе. Остаются только Хор Шепотов, который постепенно стихает, оставляя звенящую пустоту.

ГОЛОС ФЛОБЕРА: (эхом) Художник должен быть в своём произведении как Бог в мироздании: вездесущим и невидимым.

Занавес падает. Слышен тихий шорох страниц, которые продолжают жить.

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Эдгаром По
(Мистерия в одном действии)

Действующие лица:
•  ЭДГАР ПО — бледный человек с глазами, в которых застыла полночь. Он держит перо, похожее на кинжал.
•  ПРОКУРОР (ДУХ ЗДРАВОМЫСЛИЯ) — человек в наглухо застегнутом сюртуке. Его логика суха, как кости в склепе.
•  ВОРОН — неподвижное изваяние на бюсте Паллады.
•  ЛИНОР — отсвет белого платья в глубине сцены.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ТЕМНОТЕ

Зал суда напоминает старую библиотеку, где вместо книг — гробы, а вместо светильников — блуждающие огни. Прокурор бьет молотком по столу, звук похож на стук сердца под половицами.

ПРОКУРОР: Эдгар! Ты обвиняешься в том, что отравил воображение человечества трупным ядом. Ты сделал ужас изысканным, а скорбь — бесконечной. Но самое страшное твое преступление — ты изобрел детектив. Ты превратил великое таинство Смерти в логическую шахматную задачу. Ты научил нас смотреть на кровь не с трепетом, а с лупой в руках. Ты сделал из убийства — шараду, а из мертвеца — ребус!

ПО: (голос его звучит как шелест сухих листьев) Мой дорогой господин... Вы обвиняете меня в том, что я зажег лампу в подвале. Мир, который вы называете «здравым», — лишь тонкий слой льда над бездной безумия. Я не создавал мрак. Я просто был первым, кто начертил его карту. Я дал вам Дюпена и его логику не для того, чтобы унизить смерть, а для того, чтобы у человека был хоть какой-то шанс не сойти с ума от её созерцания.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: АРИФМЕТИКА СТРАХА

Стены зала начинают медленно сдвигаться, как в колодце с маятником.

ПРОКУРОР: Ты романтизировал распад! Ты воспел погребение заживо! Твои герои — холодные аналитики, которые препарируют чужое горе, как энтомологи — бабочку. Твой детектив — это попытка укротить Хаос с помощью цифр. Но Хаос нельзя укротить, его можно только скрыть!

ПО: (встает, за его спиной вырастает огромная тень крыльев) Логика — это мой единственный способ не кричать. Когда сердце бьется слишком громко, единственный путь к спасению — начать считать его удары. Мой детектив — это высшая форма поэзии: строгая геометрия среди бесформенного ужаса. Я научил людей думать там, где они раньше только молились от страха. Я сделал разум единственным оружием против Неизбежности.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ НИКОГДА

ПРОКУРОР: Твой приговор — вечное заточение в подземельях «низкого жанра»! Тебя забудут за твои ребусы и проклянут за твой сплин!

ПО: (улыбается одними губами) Забудут? Месье, пока в человеке живет страх темноты и жажда разгадки — я буду стоять у его изголовья. Каждое расследование, каждый сыщик, ищущий истину в капле крови — это мой алтарь. Я превратил Смерть в игру, потому что это единственный способ для смертного выиграть у неё хотя бы партию.

ВОРОН: (внезапно, гулким басом) Nevermore!


 ФИНАЛ


Прокурор рассыпается в прах. Зал суда превращается в звездное небо, где среди созвездий проступает лицо Линор. Эдгар По делает шаг в пустоту, оставляя на столе золотого жука, который начинает светиться.

ПО: Истина не всегда живет на дне колодца. Иногда она — в чистоте линии, которой мы этот колодец описываем.

Занавес падает со звуком захлопывающейся крышки саркофага.
ЗАНАВЕС.

*
Суд над Марком Твеном
(Судебное дознание в одном тумане)

Действующие лица:
•  МАРК ТВЕН — Человек в белом облаке изо льна и табачного дыма. В его глазах — лукавство демиурга и печаль лоцмана, знающего все мели человеческой души.
•  ПРОКУРОР (ОПЕКУН ПРИЛИЧИЙ) — Олицетворение крахмального воротничка. Человек, считающий, что истина должна быть вымыта с мылом и одета в воскресное платье.
•  ГЕК ФИНН — Вечный босоногий призрак. Он пахнет речной водой, свободой и честным одиночеством.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ПРЕДАТЕЛЬСТВЕ

Сцена представляет собой палубу парохода, уходящую в бесконечный туман Миссисипи. Звучит мерный удар лота о воду: «Марк три... Марк два...»

ПРОКУРОР: Сэмюэл Клеменс! Ты обвиняешься в тягчайшем преступлении — в краже Невинности. Ты взял чистое зеркало детской души и вымазал его илом Миссисипи. Ты заставил ребенка выбирать между законом Бога и беглым рабом. Ты лишил детство его фарфоровой святости, заменив райский сад грязным плотом. Ты научил детей сомневаться в цивилизации! Твой Гек Финн — это дикарь, который попирает устои. Где мораль? Где золотое сияние благовоспитанности?

ТВЕН: (медленно выпускает кольцо дыма, которое превращается в нимб над его головой) Мораль, месье, — это одежда, которую надевают, чтобы скрыть наготу совести. Вы обвиняете меня в краже детства? О нет. Я совершил не кражу, а освобождение. Вы хотели оставить ребенка в душной гостиной, среди лживых молитв и тесных сапог. Я же вывел его на реку. Да, мой Гек пахнет рыбой и дегтем, но от него не несет лицемерием. Я украл его у вашей «цивилизации», чтобы вернуть его Истине.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: РЕКА КАК ВЕРДИКТ

Появляется Гек. Он садится на край сцены, болтая ногами в пустоте. Туман начинает светиться изнутри.

ПРОКУРОР: Ты дал ему право решать, что есть добро и зло! Ты возвел бродяжничество в ранг религии!

ТВЕН: Я дал ему право видеть. Ваше «добро» вешало людей на деревьях и держало в цепях тех, кто создан из того же света, что и вы. Гек украл своего друга Джима у хозяев, и вы называете это грехом. Я же называю это святостью, которая выше ваших писаных кодексов. Река не знает границ штатов, она знает только течение. Детство по Клеменсу — это не невинность неведения, это мужество выбора. Гек выбрал ад вместе с другом, вместо вашего рая вместе с рабовладельцами. В этом выборе — всё величие человеческого духа, которое вы пытаетесь упаковать в воскресную школу.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: БЕССМЕРТИЕ БОСОНОГИХ

ПРОКУРОР: Твой приговор — изгнание из библиотек! Твои книги будут запрещены, как опасная инфекция вольнодумства!

ТВЕН: (встает, и голос его обретает рокот великой воды) Запрещайте! Сжигайте бумагу! Но вы не запретите реку. Вы не сможете вытравить Гека Финна из каждого мальчика, который посмотрел на звезды и понял, что они светят не по указке губернатора. Мой приговор — быть вечным спутником каждого, кто решит отчалить от берега лжи. Я не украл детство — я сделал его опасным для тиранов. И пока течет Миссисипи, мой плот будет плыть над вашей бездной, и на нём всегда будет место для одного честного мальчишки и одного свободного человека.


 ФИНАЛ

Твен берет Гека за руку. Пароходный гудок оглашает пространство. Свет гаснет, но на черном фоне остается светящийся след от плота, уходящего в бесконечность.

ГОЛОС ТВЕНА: Слухи о моей кончине и смерти невинности были сильно преувеличены. Мы просто ушли на ту сторону реки.

Занавес падает. Слышен плеск весла.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Джеймсом Джойсом
(Мистерия в одном потоке сознания)

Действующие лица:
•   ДЖЕЙМС ДЖОЙС — человек-радио, ловящий сигналы вечности. Его очки отражают не мир, а его изнанку. Он говорит на языке, который ещё не родился.
•   ЦЕНЗОР (СТРАЖ СИНТАКСИСА) — человек в железном корсете. Его бог — точка в конце предложения. Он боится слов, у которых нет границ.
•   МОЛЛИ (ГОЛОС КРОВИ) — великое «Да», звучащее из темноты веков.


СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ХАОСЕ

Сцена — внутренность гигантского черепа, где стены мерцают, как старые газеты. Вместо трибуны — груда словарей. Звучит шум города, переходящий в стук сердца: тук-тук, тук-тук.

ЦЕНЗОР: Джеймс! Ты обвиняешься в лингвистическом терроризме. Ты взломал сейф человеческого молчания и вывалил на бумагу всё: шепот почек, урчание желудка, обрывки вчерашних газет и похотливые сны. Ты назвал это «Улиссом», но это не роман — это мусорная корзина сознания. Ты убил Предложение! Ты заставил благородную английскую речь течь, как сточную канаву Дублина. Зачем ты записал этот шум? Кому нужен этот бред без знаков препинания?

ДЖОЙС: (голос его — сплетение десяти наречий) Мой милый сторож мертвых букв... Вы живете в мире аккуратных полок, но жизнь — это не библиотека. Жизнь — это река Лиффи, в которой плывут и лилия, и дохлая кошка. Я не «записывал шум» — я ловил музыку хаоса. Каждая мысль человека — это Одиссея. Почему мы должны стыдиться того, как мы мыслим? Мысли не знают точек. Они перетекают друг в друга, как облака. Я лишь убрал плотину, которую вы построили, чтобы не видеть океана внутри себя.


СЦЕНА ВТОРАЯ: ЭПИФАНИЯ ОБЫДЕННОГО

Свет становится розовым, как вино. На стенах проступают тени Дублина — каждый кирпич кажется живым существом.

ЦЕНЗОР: Ты превратил один день обывателя в миф! Это кощунство! Блум — не герой, он ничтожество!

ДЖОЙС: Блум — это каждый из нас. В его завтраке — вся история религии. В его прогулке — все странствия человечества. Если мы не можем найти божественное в поджаренной почке, то мы не найдем его и в небесах. Я записал шум мозга, чтобы вы услышали в нем пульс Вселенной. Поэзия — это не рифмы. Поэзия — это честность того, как мы существуем в секунде. Мой хаос — это высший порядок, который вы боитесь признать, потому что он лишает вас власти над смыслами.


СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОГО «ДА»

ЦЕНЗОР: Твой приговор — забвение под грудой непонимания! Твою книгу будут называть «нечитаемой»! Ты навсегда останешься в лабиринте, который сам построил!

ДЖОЙС: (снимает очки, его взгляд пронзает Цензора насквозь) Мой лабиринт — это и есть мир. Вы можете запретить слова, но вы не запретите поток.

МОЛЛИ: (из глубины сцены, голосом, в котором звучит шум прибоя) ...и сердце его билось безумно и да я сказала да я хочу Да.


ФИНАЛ

Стены-газеты растворяются. Зал суда заполняется водой, в которой плавают буквы всех алфавитов мира. Джойс идет по этой воде, не оставляя следов.

ДЖОЙС: Человечество еще долго будет учиться читать свою собственную душу. Я лишь оставил им самоучитель.

Занавес не падает — он превращается в бесконечную ленту слов, уходящую в небо.
ЗАНАВЕС.
 

 

*

 
Суд над Марселем Прустом
(Литургия памяти в одном действии)

Действующие лица:
•  МАРСЕЛЬ ПРУСТ — Бледный призрак в бархате, чьи лёгкие наполнены пыльцой прошлых лет. Он не говорит — он плетёт кружево из пауз.
•  СУДЬЯ ХРОНОС (МЕХАНИК НАСТОЯЩЕГО) — Человек-циферблат. Он измеряет жизнь литрами пота и ударами молота.
•  ТЕНЬ ПЕЧЕНЬЯ «МАДЛЕН» — Огромное золотистое облако, источающее аромат воскресенья.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ПУСТОТЕ

Зал суда оббит пробкой, чтобы заглушить шум мира. Вместо окон — зеркала, отражающие детство. Судья бьёт маятником по столу.

СУДЬЯ: Пруст! Ты обвиняешься в краже вечности. Ты потратил семь томов на то, чтобы донести ложку чая до рта! Пока мир строил стальные башни и объявлял конфликты, ты заперся в комнате, чтобы вспомнить запах маминого поцелуя. Ты — дезертир реальности! Твой «Поиск» — это лабиринт для бездельников. Где действие? Где прогресс? Ты виновен в том, что превратил секунду в вечность!

ПРУСТ: (голос его — едва слышный шелест боярышника) Мой суровый господин секундных стрелок... Вы называете «действием» суету муравьёв. Но настоящая жизнь — это не то, что происходит с нами снаружи, а то, что просыпается внутри от случайного аромата. Я не тратил время — я его спасал. Весь ваш мир исчезнет, как дым, но вкус размоченного в липовом чае печенья — это атлант, держащий небо моей души. Я виновен лишь в том, что нашёл Рай там, где вы видели только кухонную утварь.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ВОСКРЕШЕНИЕ УТРАЧЕННОГО

Внезапно стены суда начинают пахнуть дождём в Комбре. Слышны звуки колокола церкви в Илье.

СУДЬЯ: Ты копаешься в прахе! Прошлое мёртво! Зачем ты воскрешаешь тени Альбертины и Свана? Это не литература — это кладбище чувств!

ПРУСТ: (поднимает чашку чая, как чашу Грааля) Кладбище — это ваше «сейчас». Оно умирает, едва успев родиться. Но когда я пишу, я создаю собор из утраченных мгновений. Я не «вспоминаю» — я творю заново. Красота — это не вещь, это расстояние между предметом и нашим сердцем, измеренное годами. Моё «затянувшееся чаепитие» — это единственная возможность победить Смерть. Пока вкус липы на моём языке — время бессильно. Я не ищу утраченное время, я — его создатель.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВКУСА

СУДЬЯ: Твой приговор — быть замурованным в собственных предложениях! Твои фразы слишком длинны, чтобы дожить до их конца!

ПРУСТ: (улыбается, его фигура начинает растворяться в золотистом свете) Мои фразы — это вдохи. Тот, кто дойдёт до конца моей строки, научится дышать вечностью. Вы судите меня за медлительность, но именно в этой паузе между каплей чая и осознанием себя — живёт Бог. Прощайте, месье Хронос. Ваше время вышло. Моё — только начинается.


 ФИНАЛ

Пруст исчезает. В зале суда остаётся только аромат чая и рассыпанные лепестки яблони. Судья пытается схватить их, но они превращаются в пыль.

ГОЛОС ПРУСТА: Истинный рай — это рай, который мы потеряли... и вернули в Слове.

Занавес падает медленно, как лепесток, уходящий в глубину памяти.
ЗАНАВЕС.


*
Суд над Вирджинией Вульф
(Соната безумия в одном погружении)

Действующие лица:
•   ВИРДЖИНИЯ ВУЛФ — Женщина-туман. Её слова — это блики на воде, её мысли — глубины океана.
•   ИНСПЕКТОР (ЛОГИКА) — Человек с линейкой и секундомером. Он ищет четкие берега в бурном море сознания.
•   МАЯК (СВЕТ ИСТИНЫ) — Недоступный ориентир на горизонте.


СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ПОТОКЕ

Сцена — сырая, туманная бухта. Вместо стен — рябь воды. Вирджиния стоит на причале, её платье развевается, как парус, полным ветром.

ИНСПЕКТОР: Вирджиния! Ты обвиняешься в подрыве основ языка. Ты смешала дневные сны с ночными кошмарами, мысли с ощущениями, слова с криками чаек. Твоя «КARENA» — это не роман, а хаос, где предложения тонут, не доплыв до берега! Ты отказалась от берегов, от грамматики, от всего, что позволяет нам держаться на плаву. Ты оставила нас дрейфовать в океане твоего сознания, где нет ни карт, ни якорей. Зачем ты заставила нас слышать шум прибоя внутри головы?

ВИРДЖИНИЯ: (голос её — шелест волн, разбивающихся о берег) Мой дорогой хранитель порядка слов... Я не отказывалась от берегов. Я показала, что берега — это лишь временное успокоение. Настоящая жизнь — она в глубине. Под водой. Там, где мысли не строятся в предложения, а живут, как стаи рыб. Я не топила слова — я дала им свободу плыть, куда ведёт их течение. Если вам страшно от этого потока, значит, вы ещё не научились плавать. Мой «шум» — это пульс мира, который вы так старательно запечатываете в пробирки.


СЦЕНА ВТОРАЯ: ЛАБИРИНТ ВНУТРИ

Свет становится призрачным, отражая подводный мир. Слышно биение сердца, искажённое эхом.

ИНСПЕКТОР: Ты пыталась записать то, что нельзя записать! Шум мозга! Это безумие! Ты хотела построить маяк, к которому невозможно доплыть!

ВИРДЖИНИЯ: (глаза её смотрят сквозь Инспектора, видя горизонт) Маяк, к которому нельзя доплыть? О нет. Маяк — это не пункт назначения, это зов. Зов к той части нас, которая помнит, как дышать под водой. Я писала не «шум мозга» — я писала эхо души. Эхо, которое доносится из самого сердца наших страхов и желаний. Если мои предложения тонут, значит, вы пытаетесь плыть против течения вашей собственной сущности. Вы боитесь увидеть, что истина — не на твёрдой земле, а в бесконечном, непостижимом океане внутри нас.


СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ БЕЗДНЫ

ИНСПЕКТОР: Твой приговор — вечное погружение в бездну твоих слов! Ты будешь осуждена за то, что заставила нас почувствовать себя чужими в собственном сознании!

ВИРДЖИНИЯ: (её голос звучит всё тише, как уходящий под воду) Возможно. Но если хоть один человек, прочтя меня, осмелится нырнуть в себя и услышать там свой собственный, неповторимый шум... Значит, я не утонула. Значит, я доплыла.


ФИНАЛ

Вирджиния медленно уходит в глубину сцены, где свет становится всё более тусклым, подводным. Она растворяется в темноте, оставляя после себя лишь лёгкую рябь.

ГОЛОС МАЯКА: (далёкий, неразличимый) ...до...плыть...

Занавес опускается, и публика слышит лишь тихий, но настойчивый звук волн.
ЗАНАВЕС.
*
Суд над Френсисом Скотом Фицджеральдом
(Драматический реквием в одном акте)

Действующие лица:
•  ФРЭНСИС СКОТТ ФИЦДЖЕРАЛЬД — Человек, сшитый из шелка и виски. В его глазах отражаются огни Лонг-Айленда, а в карманах — пепел несбывшихся рассветов.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС РЕАЛЬНОСТИ) — Гул промышленного города, холодный расчет, пахнущий дешевым табаком и конторскими книгами.
•  ЗЕЛЬДА — Тень, кружащаяся в бесконечном вальсе, чьи шаги звучат как разбивающееся стекло.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ПОХОРОНЫ ПРАЗДНИКА

Зал суда — это заброшенный бальный зал. Повсюду конфетти, покрытые серой пылью. Шампанское в бокалах превратилось в уксус. Вместо окон — пустота, в которой вдалеке мерцает один-единственный зеленый огонек.

ОБВИНЯЮЩИЙ: Скотт! Ты обвиняешься в убийстве Мечты. Ты надел на нацию золотую маску, за которой скрывался череп. Ты заставил людей верить, что прошлое можно вернуть, если купить достаточно шелковых рубашек. Ты создал Гэтсби — этого титана из папье-маше — и позволил ему истечь кровью в бассейне, полном иллюзий. Ты виновен в том, что показал нам: за зеленым огоньком нет ничего, кроме холодной соленой воды.

ФИТЦДЖЕРАЛЬД: (поправляет запонку, голос его звучит как музыка джазового оркестра, слышимая сквозь туман) Мечта... Вы говорите об убийстве того, что никогда не дышало? Я был лишь патологоанатомом золотого века. Я не убивал Мечту — я устроил ей самые красивые похороны в истории человечества. Гэтсби — это не человек. Это вера в то, что чистота сердца может победить грязь старых денег. Я показал вам, что мы все — лодки, плывущие против течения. Разве я виноват в том, что течение сильнее наших весел?

 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТРЕЩИНА В ХРУСТАЛЕ

Звучит призрачный смех Зельды. Стены зала начинают покрываться трещинами.

ОБВИНЯЮЩИЙ: Ты романтизировал распад! Ты научил нас пить горечь из золотых кубков. Ты предал свой талант, разменяв его на блестки и безумие. Твой Гэтсби умер зря!

ФИТЦДЖЕРАЛЬД: (подходит к краю сцены, указывая в пустоту) Зря? Никто не умирает зря, если он умирал ради любви к недосягаемому. Я воспел стремление. Тот самый момент, когда рука тянется к свету, зная, что не коснется его. Жизнь — это процесс распада, но я научил вас распадаться красиво. Моя вина в том, что я любил этот мир слишком сильно, чтобы лгать о его долговечности. Я записал пульс эпохи, когда он уже превращался в предсмертную агонию.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОЙ НОЧИ

ОБВИНЯЮЩИЙ: Твой приговор — быть забытым как летописец вечеринок, которые закончились похмельем! Твои книги — это эхо в пустом особняке!

ФИТЦДЖЕРАЛЬД: (улыбается печальной, светлой улыбкой) Вечеринки закончатся. Дома рухнут. Но пока человек стоит на причале и смотрит на другой берег, надеясь на чудо — Гэтсби будет жив. Я не судья истории. Я её свидетель. И мой свидетель — этот зеленый огонек. Он будет гореть, когда ваши суды обратятся в прах.


 ФИНАЛ

Фитцджеральд медленно уходит вдаль, к мерцающему огоньку. Свет в зале гаснет, остается лишь один луч, падающий на пыльную пишущую машинку.

ГОЛОС ФИТЦДЖЕРАЛЬДА: Так мы и плывем вперед, борясь с течением, которое неуклонно относит нас назад, в прошлое...

Занавес падает мягко, как хлопья снега на Долину Шлака.
ЗАНАВЕС.
*
Суд над Олдосом Хаксли
(Трагедия без слез в одном акте)

Действующие лица:
•  ОЛДОС ХАКСЛИ — Архитектор иллюзий. Его взгляд — холодное стекло, за которым скрывается бушующая страсть к познанию.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС КОНФОРМИЗМА) — Олицетворение комфорта и искусственного покоя. Его мир — это стерильная комната, где смех звучит как треск пластика.
•  ШЁПОТ ИСТИНЫ — Хрупкий звук, пробивающийся сквозь стены счастья.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В БЛАЖЕНСТВЕ

Зал суда — это стерильная, залитая ярким, но безжизненным светом палата. Вместо окон — экраны, демонстрирующие вечное, беззаботное веселье. ХАКСЛИ сидит в кресле, которое само по себе кажется подушкой, набитой «сомой».

СУДЬЯ: Олдос Хаксли! Ты обвиняешься в уничтожении истинной человечности. Ты предложил миру «дивный новый мир» — мир без боли, без борьбы, без глубоких чувств. Ты заменил страдание счастьем, но каким? Счастьем от таблеток, от гипноза, от поверхностных удовольствий. Ты лишил нас права быть собой, права на выбор, права на свободу страдать и, следовательно, на истинную радость. Твоё пророчество — это не предупреждение, а рецепт добровольного рабства.

ХАКСЛИ: (голос его — спокойный, как бульканье жидкости в пробирке, но с оттенком грусти) Вы называете мою утопию рабством? А что тогда ваш мир, где страдание — единственный паспорт для входа в клуб «настоящих людей»? Я не лишал вас права на боль. Я предложил альтернативу — свободу от неё. Свободу, где счастье — это не цель, а состояние. Да, оно достигнуто химическим путём, через «сому». Но разве ваши «истинные чувства» не тоже своего рода химия? Химия страха, боли, разочарования? Я дал людям мир, где нет войн, нет нищеты, нет отчаяния. Это не рабство. Это — осознанный выбор. Выбор покоя.

 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТРЕЩИНА В БЛАГОПОЛУЧИИ

На экранах начинают появляться помехи. Звучит тихий, но настойчивый ШЁПОТ ИСТИНЫ, похожий на шелест страниц.

СУДЬЯ: Но какой ценой? Ценой разума! Ценой индивидуальности! Ты создал общество без искусства, без религии, без великих идей! Ты убил душу ради тела.

ХАКСЛИ: Я убил душу? Или просто освободил её от оков страха и боли, которые вы так цените? Искусство, религия, великие идеи — разве они не рождались из нашей потребности заглушить страдание? Из нашего стремления понять то, чего мы боимся? Когда боли нет, потребность в костылях исчезает. Я не убивал душу. Я просто убрал платформу, с которой её душили. Я дал людям вечное «сейчас», где нет сожалений о прошлом и страха перед будущим.

 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ БЕЗВОЗВРАТНОСТИ

СУДЬЯ: Ты обрек человечество на вечную младенчество! На поверхностное существование, где нет места развитию, нет героизма, нет истинной любви!

ХАКСЛИ: (смотрит на свои руки, словно видит в них только следы от иглы) Героизм рождается из страха смерти. Великая любовь — из страха потери. Я просто убрал объекты страха. Мой мир — это не конец истории. Это — другое начало. Начало жизни без страдания. Возможно, оно кажется вам скучным. Но посмотрите на свои «страстные» миры. Посмотрите на ваши конфликты, вашу ненависть, вашу боль. Стоит ли оно того? Я верю, что есть другая дорога. Дорога к спокойствию.


 ФИНАЛ

Хаксли медленно встает. Яркий свет становится невыносимым. На одном из экранов появляется изображение безмятежной улыбки. Шёпот Истины затихает.

ХАКСЛИ: Возможно, мой мир — это ловушка. Но ваша реальность — это пытка. И я выбрал меньшее из зол.

Он уходит в яркий свет, оставляя зал суда в полной, стерильной тишине.
ЗАНАВЕС.
*

Суд над Альбером Камю
(Экзистенциальная трагедия в одном акте)

Действующие лица:
•  АЛЬБЕР КАМЮ — Человек, который осмелился взглянуть в глаза абсурду. Его голос — пронзительный шепот, звучащий в абсолютной тишине.
•  ОБВИНИТЕЛЬ (ГОЛОС СУЕТЫ) — Олицетворение человеческой потребности в иллюзиях. Его речь — грохот падающих догм и рушащихся надежд.
•  ХОР МЕРТВЫХ НАДЕЖД — Безмолвные тени, отражающие осуждение мира.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: РАЗБИТЫЙ АЛТАРЬ СМЫСЛА

Сцена — каменистая пустыня, освещенная жестоким, безразличным солнцем. В центре — опрокинутый алтарь. КАМЮ стоит, его лицо спокойно, как камень, обточенный ветром. ОБВИНИТЕЛЬ появляется из миражей.

ОБВИНИТЕЛЬ: Альбер Камю! Ты обвиняешься в низложении Бога и похищении надежды. Ты научил нас целовать камень Сизифа, вместо того чтобы строить храмы. Ты дал миру Меерсо, этого отчужденного сына солнца, и приговорил его к казни за равнодушие, которое сам же и проповедовал. Ты убил смысл! Твои слова — это пепел на устах каждого, кто искал в жизни цель. Ты — пророк пустыни!

КАМЮ: (голос его — сухой, но чистый, как шум гальки) Я не убивал смысла. Я лишь показал, что алтарь был пуст. Я не похищал надежды. Я показал, что истинная надежда рождается не из обещаний небес, а из осознания безнадежности. Сизиф не целует камень. Он владеет им. В каждом толчке, в каждом падении он обретает свою свободу, свой бунт. Мой Меерсо не был равнодушен. Он был честен. Он отказался лгать о своих чувствах перед лицом абсурдного мира. Его осудили не за преступление, а за ясность взгляда на солнце.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: БУНТ ПРОТИВ ВЫМЫСЛА

Солнце опускается, тени удлиняются, искажая пространство. ХОР МЕРТВЫХ НАДЕЖД начинает издавать едва слышимый стон.

ОБВИНИТЕЛЬ: Твой абсурд — это нигилизм в изящной обертке! Ты лишил нас великих иллюзий, великих страстей! Ты превратил человека в чужого на его собственной земле!

КАМЮ: Я лишил вас иллюзий, чтобы подарить величайшую из страстей — страсть к жизни здесь и сейчас, без оглядки на выдуманные завтра. Человек чужой не потому, что я так сказал, а потому, что он приходит в мир без карты, без проводника, ищет эхо в безмолвии. Мой бунт — это не отрицание жизни, а её утверждение вопреки. Это не нигилизм. Это — достоинство. Достоинство человека, который, осознав бессмысленность, не складывает рук, а танцует свой танец на краю бездны.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОЙ ЯСНОСТИ

Наступает полная темнота, затем вспыхивает единственная, холодная звезда.

ОБВИНИТЕЛЬ: Ты виновен в том, что был слишком зорок! Твой приговор — вечное одиночество на вершине той самой горы, к которой ты приковал Сизифа!

КАМЮ: (улыбается, его лицо озарено светом звезды) Одиночество — это цена за ясность. Сизиф счастлив. Он знает, что гора — его, а усилие — его выбор. Я не пророк отчаяния. Я — голос, который напоминает вам: в этом безразличном мире ваша единственная ценность — это ваше сознание. Ваша свобода — в вашем бунте. И ваше счастье — в каждой минуте, прожитой осознанно, до конца.


 ФИНАЛ

Звезда гаснет. Сцена погружается в абсолютную темноту. Затем, в полной тишине, раздается один отчетливый звук: это камень, медленно скатывающийся с горы.

Занавес опускается. Но эхо камня остается.
ЗАНАВЕС.
*
Суд над Сартром
(Экзистенциальный триптих в одном акте)

Действующие лица:
•   ЖАН-ПОЛЬ САРТР — Человек, приговорённый к свободе. В его руках — зеркало, в котором нет отражения, лишь сквозняк.
•   СУДЬЯ (ДУХ СУЩНОСТИ) — Олицетворение старого мира, где у каждой вещи есть ярлык и предназначение.
•   КОРЕНЬ КАШТАНА — Безмолвный свидетель, воплощение вязкого, липкого бытия.


СЦЕНА ПЕРВАЯ: ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ ОТ ПРАВ КОРНЯ

Сцена — серое пространство без углов. В центре — САРТР. Перед ним на постаменте лежит огромный, узловатый КОРЕНЬ КАШТАНА, источающий тяжелый запах сырой земли и вечности.

СУДЬЯ: Жан-Пол Сартр! Ты обвиняешься в распространении метафизической заразы — «Тошноты». Ты посмел заявить, что мир не имеет смысла, что вещи просто есть, избыточные и нелепые. Ты сорвал покровы с уютного бытия, оставив нас наедине с сырым мясом реальности. Ты лишил нас алиби Бога и Природы!

САРТР: (голос его — как скрежет ножа по чистому стеклу) Я лишь констатировал очевидное: бытие — это клейстер. Посмотрите на этот корень. Он не «красивый», не «полезный», он не «творение». Он — наглый факт существования. Он тошнит своей плотностью. Я виновен лишь в том, что у меня хватило мужества не отворачиваться. Вы называете это заразой? Я называю это пробуждением. Мы — это дыры в вязком тесте мира. Мы — ничто, и в этом наша единственная чистота.


СЦЕНА ВТОРАЯ: ТЯЖЕСТЬ НЕВЕСОМОСТИ

Стены начинают медленно вращаться, создавая эффект вертиго. САРТР делает шаг, и кажется, что он падает вверх.

СУДЬЯ: Ты проклял нас свободой! Ты сказал, что мы «осуждены быть свободными». Ты возложил на хрупкие плечи человека вес всей Вселенной, лишив его права на оправдание. Ты убил «добрую волю» и заменил её «дурной верой»!

САРТР: Свобода — это не подарок, это высшая мера наказания за отсутствие творца. Да, я сказал: «Человек — это проект». Мы сами выбираем цвет своей крови и форму своего предательства. Если вы ищете оправданий в судьбе или воспитании — вы лжёте. Вы — это ваши поступки, и за каждым из них стоит бездна выбора. Я дал вам невыносимую свободу, потому что только она делает вас людьми, а не табуретками. Вы сами — свои судьи, и ад — это действительно другие, потому что они смотрят на вашу наготу и превращают её в объект.


СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ БЕЗ ВЫХОДА

Судья исчезает. Остается только САРТР и его зеркало. Зеркало начинает светиться холодным сиянием.

СУДЬЯ: (голос из пустоты) Твой приговор — отсутствие финала. Ты будешь вечно выбирать себя в пустоте, которую сам же и создал. Нет выхода, Сартр.

САРТР: (смотрит в пустое зеркало с горьким триумфом) Выхода нет — и это мой манифест. Я выбираю этот ад ответственности. Я выбираю тошноту бытия вместо сладкой лжи небытия. Существование предшествует сущности! Я ещё не дописан. И в этом — моя победа над вашим судом.


ФИНАЛ

Корень каштана начинает медленно поглощать сцену. Сартр стоит неподвижно, его фигура становится прозрачной, превращаясь в чистую линию на фоне серого неба.

Занавес падает. Зритель остается наедине со своим выбором — выйти из зала или остаться в нём навсегда.
ЗАНАВЕС.

*
Суд над Сэмюэлом Беккетом
(Метафизический процесс в одной паузе)

Действующие лица:
•  СЭМЮЭЛ БЕККЕТ — Человек, одетый в сумерки. Его голос — хруст сухого листа под сапогом вечности.
•  ОБВИНИТЕЛЬ (ХРАНИТЕЛЬ СМЫСЛА) — Существо, состоящее из часов, словарей и неоправданных ожиданий.
•  МАЛЬЧИК — Посланник, который всегда приходит вчера.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ИНВЕНТАРИЗАЦИЯ ПУСТОТЫ

Сцена — белое ничто. В центре стоит обугленное дерево без единого листа. БЕККЕТ сидит на камне, пытаясь снять ботинок, который явно ему мал. ОБВИНИТЕЛЬ стоит напротив, листая пустую книгу.

ОБВИНИТЕЛЬ: Сэмюэл Беккет! Вы обвиняетесь в величайшем мошенничестве в истории духа. Вы обещали Годо. Вы заставили человечество снять шляпы, разуться и ждать у обочины бытия. Два акта, две жизни, две вечности — и никто не пришел! Вы продали нам отсутствие как присутствие. Где Ваш герой? Где финал? Где хотя бы смысл Вашего молчания?

БЕККЕТ: (не поднимая глаз от ботинка) Он не пришел, потому что приходить некому. Ожидание — это не прелюдия. Ожидание — это и есть пьеса. Вы ищете Годо, как будто он — поезд по расписанию. Но Годо — это пауза между двумя ударами сердца, когда человек понимает, что он один. Моя вина в том, что я выключил свет в зале, где вы привыкли видеть сны о спасении.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ГЕОМЕТРИЯ ТУПИКА

С неба начинает падать серый пепел. ОБВИНИТЕЛЬ начинает вращаться вокруг своей оси, ускоряя темп.

ОБВИНИТЕЛЬ: Это жестоко! Вы оставили Владимира и Эстрагона в грязи, под деревом, которое не может их даже повесить! Вы превратили надежду в привычку, а привычку — в пытку. Мир требует развязки! Мир требует, чтобы дверь открылась!

БЕККЕТ: (наконец снимает ботинок и заглядывает внутрь) Дверь всегда открыта, но за ней — та же дорога и то же дерево. Годо — это не спаситель. Годо — это алиби для тех, кто боится сделать шаг в сторону. Я дал вам зеркало, в котором отражается только ваше умение коротать время. Если он придет — театр закончится. Если он не придет — жизнь превращается в шедевр бессмыслицы. Я выбрал второе.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕЧНОЕ «ЗАВТРА»

Появляется МАЛЬЧИК. Он стоит неподвижно, глядя в бесконечность.

ОБВИНИТЕЛЬ: (кричит Мальчику) Ну?! Он придет?! Скажи этому старику, что его Годо — это ложь!

МАЛЬЧИК: Господин Годо просил передать, что сегодня он не придет. Но завтра — обязательно.

БЕККЕТ: (улыбается едва заметно) Слышите? «Завтра». Это самое красивое слово в словаре пыток. Оно бесконечно. Оно — единственная контрольная точка, которая никогда не будет достигнута. Мой приговор уже приведен в исполнение: мы всё еще здесь.


 ФИНАЛ

ОБВИНИТЕЛЬ застывает, превращаясь в статую. БЕККЕТ медленно надевает ботинок обратно. Свет тускнеет до тех пор, пока не остается виден только силуэт усохшего дерева.

БЕККЕТ: Идем?
(Голос из пустоты): Пошли.
(Оба остаются на месте)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Луисом Борхесом
(Метафизическая драма в одном акте)

Действующие лица:
•  ХОРХЕ ЛУИС БОРХЕС — Архитектор лабиринтов, чья слепота — высшая форма зрения. Он одет в костюм, сшитый из пыли забытых книг.
•  БИБЛИОТЕКАРЬ (ВЕЧНОЕ КОЛЬЦО) — Дух порядка, призванный охранять хаос. Его голос — шелест бесконечных страниц.
•  СУДЬЯ (АРБИТР НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ) — Существо, состоящее из вопросов без ответов.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ЗАЛ СЛУЧАЙНЫХ СОВПАДЕНИЙ

Сцена — бесконечный, шестиугольный зал, наполненный рядами книжных шкафов, уходящих в никуда. Между шкафами — тонкие коридоры, ведущие в другие, такие же залы. В центре — БОРХЕС, его глаза закрыты, но он видит лучше всех. БИБЛИОТЕКАРЬ стоит рядом, его руки — вечно вращающиеся циферблаты.

БИБЛИОТЕКАРЬ: Хорхе Луис Борхес! Ты обвиняешься в создании Вавилонской Библиотеки. Ты построил мир, где каждая мысль, каждая строка, каждая история существуют одновременно, но бесконечно раздроблены. Ты дал нам знание, которое парализует. Ты создал лабиринты, из которых нет выхода, лишь вечное блуждание по чужим словам! Ты — архитектор нашего заблуждения!

БОРХЕС: (спокойно, его голос — тихий шелест тысяч страниц) Я не создавал Библиотеку. Я лишь открыл её. Она существовала всегда, как отражение в зеркале, поставленном напротив другого зеркала. Каждое слово — это лабиринт, каждая книга — это мир. Я лишь показал, что мы все — обитатели этой Библиотеки, читатели и читаемые одновременно. Моя вина в том, что я осмелился взглянуть на это без страха.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТАЙНАЯ МЕТКА НА ЛБУ ЛЮБОГО ЧЕЛОВЕКА

СУДЬЯ появляется из-за книжного шкафа, его фигура кажется сотканной из букв. Он держит в руках свиток, на котором написано: «Нет выхода».

СУДЬЯ: Твои лабиринты — это ловушки! Ты заставил нас искать смысл там, где его нет, лишь в бесконечном повторении букв. Ты превратил жизнь в вечный поиск единственной нужной книги, которая, возможно, никогда не была написана. Ты — создатель безнадежности!

БОРХЕС: Безнадежность? Нет. Я дал вам свободу. Свободу от одного-единственного смысла. Каждая книга, каждый коридор — это возможность. Библиотека — это не тюрьма. Это — Вселенная. Каждая мысль, которую вы ищете, уже существует, написанная кем-то — или будущим вами. Лабиринт — это не отсутствие пути, это — множество путей. Выход из него — в принятии его бесконечности.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ЗЕРКАЛО, В КОТОРОМ ОТРАЖАЕТСЯ ВСЁ

БИБЛИОТЕКАРЬ: Ты сделал человека богом и ничтожеством одновременно! Ты дал ему все слова, но лишил понимания, кому они принадлежат!

БОРХЕС: Человек — это всего лишь мгновение в этой Библиотеке. Он — часть узора, который он сам никогда не увидит целиком. Его разум — это одна из бесчисленных комбинаций. Его «я» — это лишь отражение в одном из миллионов зеркал. Я не создал лабиринт. Я лишь описал тот, в котором мы всегда жили. И единственный выход — это осознать, что выход не нужен.


 ФИНАЛ

Судья и Библиотекарь замирают, превращаясь в статичные фигуры в бесконечном зале. Борхес медленно поворачивается, его лицо спокойно, как древняя карта.

БОРХЕС: Мы все — и читатели, и книги. И Библиотекарь, и лабиринт. Нет ни суда, ни приговора. Есть лишь текст, который продолжается.

(Он делает шаг, и теряется в одном из коридоров. Звук шелеста страниц усиливается, а затем затихает, растворяясь в тишине.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Габриэлем Гарсиа Маркесом
(Литургия одиночества в одном явлении)

Действующие лица:
•  ГАБРИЭЛЬ ГАРСИА МАРКЕС — Человек в белом полотне, пахнущий горьким миндалем и парным дождем.
•  ПРОКУРОР (ДУХ ЛИНЕЙНОГО ВРЕМЕНИ) — Существо из стали и календарей, не верящее в призраков.
•  АМАРАНТА — Тень, вечно распускающая свой саван.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТРИБУНАЛ МАКОНДО

Сцена залита нереальным, золотистым светом. С потолка медленно падают желтые бабочки, застилая пол живым ковром. В центре — МАРКЕС, он держит в руках золотую рыбку. Слышен шум дождя, который длится четыре года.

ПРОКУРОР: Габриэль! Ты обвиняешься в том, что заразил человечество вирусом бессмертного одиночества. Ты стер грань между живыми и мертвыми, заставив нас обедать с призраками своих дедов. Ты заточил нас в круг, где время — не стрела, а заезженная пластинка. Ты виновен в том, что каждый из нас теперь носит в себе сто лет пустоты!

МАРКЕС: (голос его звучит как шелест пальмовых листьев) Одиночество — не вирус, это наша подлинная кожа. Я лишь вернул вам память о ней. Разве вы не видите? Мы все — Буэндиа. Мы строим города из зеркального льда, которые тают под солнцем истины. Моя вина лишь в том, что я подарил вам слова, чтобы описать тишину вашего собственного сердца.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ГЕОМЕТРИЯ ПУСТОТЫ

АМАРАНТА проходит по сцене, таща за собой бесконечное льняное полотно.

ПРОКУРОР: Ты проклял нас наследственностью! Ты сказал, что роды, обреченные на сто лет одиночества, не имеют второго шанса на земле. Ты убил надежду!

МАРКЕС: Надежда — это девка, которая спит с солдатами. Я же говорил о любви. Но любовь в моем мире — это чудо, которое всегда опаздывает. Мы все плетем свой саван, как Амаранта, и распускаем его по ночам, чтобы не умереть от завершенности. Я не крал у вас шанс. Я показал, что ваш «второй шанс» — это умение прочитать пергаменты Мелькиадеса раньше, чем их сдует ураган.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕТРА

Звук ветра нарастает. Желтые бабочки начинают кружиться в бешеном вихре. Стены зала становятся прозрачными.

ПРОКУРОР: Ты должен быть стерт! Твои книги — это лабиринт без выхода!

МАРКЕС: (улыбаясь) Выход там же, где и вход. В мгновении, когда полковник Аурелиано Буэндиа стоял перед расстрельным отрядом и вспомнил тот далекий вечер, когда отец повез его посмотреть на лед. Всё наше одиночество — это лишь попытка вспомнить этот лед в середине ада. Судите меня, но помните: пока вы читаете эти строки, ураган уже на пороге вашего дома.


 ФИНАЛ

Вихрь поглощает всё. Прокурор рассыпается в пыль календарей. Маркес остается один, медленно превращаясь в золотую рыбку. Слышен голос, читающий последние строки пергамента: «...потому что родам, обреченным на сто лет одиночества, не дано второго шанса на земле».

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Хулио Кортасаром
(Параллельное судилище в 155 главах)

Действующие лица:
•  ХУЛИО КОРТАСАР — Человек, играющий в слова, как в камешки. Его карманы полны джаза и бесконечности.
•  ЧИТАТЕЛЬ-САМКА (ПОБОРНИК ПОРЯДКА) — Существо, требующее, чтобы за страницей 1 всегда следовала страница 2.
•  МАГА — Тень, пахнущая дождем и Парижем, которая всегда исчезает в тот миг, когда её находят.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ГРЕХ НЕЛИНЕЙНОСТИ

Сцена представляет собой асфальт, на котором мелом начерчена сетка для игры в «классики». Вместо цифр в клетках — номера глав. КОРТАСАР стоит в клетке «Небо», ЧИТАТЕЛЬ — в клетке «Земля».

ЧИТАТЕЛЬ: Ты обвиняешься в литературном терроризме! Ты разрушил священный строй повествования. Ты заставил нас прыгать с главы 73 на 1, с 2 на 116. Ты превратил чтение в изнурительный танец на одной ноге. Мы искали финал, а нашли лишь лабиринт, где конец — это всего лишь еще одна дверь в начало. Где твоя совесть, Хроноп?

КОРТАСАР: (подкидывая камешек) Совесть — это прямая линия, а я верю в круги. Вы обвиняете меня в том, что я дал вам свободу выбора? Я не «нарушал правил», я предложил вам стать моими соавторами. Читатель-сообщник прыгает вместе со мной, а Читатель-самка ждет, когда его покормят разжеванным сюжетом. Жизнь — это не поезд от станции «А» до станции «Б». Это джаз, где самая важная нота — та, что не была сыграна.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ПОИСКИ ЦЕНТРА

ЧИТАТЕЛЬ: Твоя «Игра в классики» — это издевательство! Мы искали Магу по всему Парижу, а ты подсовывал нам философские трактаты Морелли. Ты запутал следы! Ты стер контрольные точки, по которым мы могли бы найти истину!

КОРТАСАР: Истина — это не точка, это — мерцание. Мага — это не женщина, это — состояние души, которая не боится потеряться. Вы хотите «понимать», а я хочу, чтобы вы «чувствовали». Вы судите меня за то, что я не дал вам твердой почвы под ногами? Но взгляните вниз — под вашими ногами меловой рисунок, за которым — бездна звездного неба. Я не «запутал» вас. Я лишь показал, что выхода нет, потому что нет и входа. Мы всегда уже внутри.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ В ПОЛЬЗУ СЛУЧАЯ

ЧИТАТЕЛЬ: Мы приговариваем тебя к забвению в подвалах библиотек! За то, что ты сделал чтение опасным!

КОРТАСАР: (смеется, и звук его смеха превращается в саксофонное соло) Забвение — это всего лишь еще одна глава, которую я забыл включить в книгу. Вы не можете меня судить, потому что вы сами — лишь персонажи, застрявшие между главами 56 и 135. Я ухожу в «Небо». А вы оставайтесь на «Земле» и ищите страницу, которая объяснит вам, почему вы несчастны.


 ФИНАЛ

КОРТАСАР делает прыжок и исчезает в ослепительном свете. На асфальте остается лишь мел. ЧИТАТЕЛЬ пытается наступить в клетку «Небо», но проваливается в пустоту. Появляется Тень МАГИ, которая медленно стирает рисунок ногой.

МАГА: (шепотом) Встретимся ли мы когда-нибудь? Не знаю. Но мы играли. И это было прекрасно.

ЗАНАВЕС.
*


Суд над Джеком Керуаком
(Джазовая литургия в одном порыве)

Действующие лица:
•  ДЖЕК КЕРУАК — Пилигрим асфальта, чьё сердце бьётся в ритме бопа. Его одежда пропитана пылью пятидесяти штатов и запахом дешёвого вина.
•  СУДЬЯ (АРХИТЕКТОР ТУПИКОВ) — Статичное божество в неподвижной мантии.
•  ХОР ОБОЧИН — Шелест шин, неоновый треск, призраки заправок.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ГОРИЗОНТ НА СКАМЬЕ ПОДСУДИМЫХ

Сцена — бескрайняя дорога, уходящая в небо. В центре — печатная машинка, из которой тянется бесконечный свиток бумаги, заменяющий ковровую дорожку. ДЖЕК сидит на корточках, подбрасывая в ладони горсть дорожной пыли.

СУДЬЯ: Жан-Луи Керуак! Ты обвиняешься в краже времени. Ты увёл целое поколение за горизонт, который всегда отступает. Ты воспел Путь, у которого нет цели, и Дорогу, которая ведёт в Никуда. Где плоды твоего странствия? Где стены, которые ты построил? Где финишная лента?

ДЖЕК: (голос его — импровизация саксофона) Финиш — это смерть, Ваша Честь. А я воспевал пульсацию. Моя Дорога ведёт не в город и не к алтарю. Она ведёт в «Оно» — в то самое мгновение, когда святость джаза сливается с гулом мотора. Я виновен лишь в том, что поверил: спасение — это не тихая гавань, а скорость, с которой мы летим сквозь ночь навстречу звёздам.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ЕВАНГЕЛИЕ ОТ СКОРОСТИ

ХОР ОБОЧИН начинает ритмично притоптывать, создавая звук мчащегося поезда.

СУДЬЯ: Ты проповедовал бегство! Твои герои — бродяги, безумцы, святые отбросы. Ты сделал нищету романтичной, а скитание — религией. Но твоя дорога пуста. Она — кольцо Мёбиуса из бензина и отчаяния.

ДЖЕК: Она пуста, как небеса, и так же полна света! Мы бежали не от жизни, а в её раскалённое ядро. Мы искали «Дхарму» в жестяной банке из-под фасоли и Бога в глазах сумасшедшего попутчика. Дорога не ведёт никуда, потому что она сама и есть Рай. Вы хотите, чтобы мы пришли к цели? Но цель — это остановка сердца. А я хотел, чтобы мы горели, горели, горели, как легендарные римские свечи!


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ВЕТРА

Свиток бумаги из машинки начинает взлетать под порывом невидимого ветра, обвивая СУДЬЮ, превращая его в кокон.

СУДЬЯ: (голос затихает) Твои слова — это просто пыль...

ДЖЕК: Да. Золотая пыль на ботинках ангелов. Мой приговор — это вечное движение. Пока есть асфальт и белая полоса, разделяющая тьму, я буду оправдан каждым, кто нажал на газ, не зная зачем.


 ФИНАЛ

ДЖЕК вскакивает на подножку невидимого грузовика. Звучит бешеный, экстатический джаз. Свет гаснет, оставляя на сцене только одну светящуюся точку — бесконечную белую линию дороги.

ДЖЕК: (эхом) Мы едем дальше, Дин! О, как мы едем!..

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Уильямом Берроузом
(Супрематическая литургия в трёх инъекциях)

Действующие лица:
•  УИЛЬЯМ БЕРРОУЗ (Хирург Слова) — Человек-шифр, чья кожа пропитана чернилами и одиночеством. Его взгляд — рентген для реальности.
•  ПРОКУРОР (Голос Системы) — Безликий фантом, сотканный из догм и газетных вырезок. Его мантия — ткань цензуры.
•  ХОР МАРКОНАТЫ — Шепчущие тени, обрывки фраз, искажённые эхом Интерзоны.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ИНЪЕКЦИЯ СЛОВА

Сцена — мерцающий куб, стены которого покрыты мелькающими, вырезанными фрагментами текста. В центре — БЕРРОУЗ, отстранённый, словно наблюдающий за собственной проекцией. В руках он держит невидимый скальпель.

ПРОКУРОР: (голос — скрежет старой плёнки) Уильям Берроуз! Ты заразил! Твой «Голый завтрак» — это яд, разлитый по страницам, извращение духа! Ты маркотизировал литературу, превратил её в опиумный притон, где грамматика — лишь пыль под ногтями бродяг! Твои слова — это иглы, вводящие читателя в делирий, в паралич морали!

БЕРРОУЗ: (спокойно, с отстранённой усмешкой, словно из другого измерения) Я не заражал. Я лишь вскрывал гнойник, который уже был там. Литература, Ваша Честь, это давно уже маркотик, который вы принимаете для успокоения. Я просто показал, что творится, когда доза перестаёт действовать, когда иллюзия рассыпается. Я показал «Голый Завтрак» — тот момент, когда каждый видит, что на конце его вилки. Это не яд. Это — антидот от самообмана. От вируса, который вы зовёте «реальностью».

 СЦЕНА ВТОРАЯ: ХИРУРГИЯ РАЗУМА

Стены куба начинают вращаться, фрагменты текста сталкиваются, меняются местами. Звуки становятся диссонансными, как джазовая импровизация.

ПРОКУРОР: Твой «метод нарезки»! Безумие! Ты разрушил причинность, стёр логику, убил Сюжет! Ты превратил текст в хаос, в бессвязный поток сознания, рождённый в лихорадке!

БЕРРОУЗ: Сюжет — это тюрьма. Контрольная точка Системы. Вирус. Я резал текст, как мясник режет плоть. Не чтобы убить, а чтобы показать его истинную, разорванную, пульсирующую структуру. Чтобы вырваться из плена слов, из предписанной вам истории. Чтобы услышать Голос, который шепчет между строк, а не в них. Чтобы увидеть, как реальность сама себя перепрограммирует, когда ты выдергиваешь шнур.

ХОР МАРКОНАТЫ: (голоса множатся, искажаются) Контроль... контроль... язык — это вирус... из космоса...


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ВЕРДИКТ ИНТЕРЗОНЫ

Стены куба замирают, становясь прозрачными. За ними виден бескрайний, зыбкий пейзаж — Интерзона.

ПРОКУРОР: (голос дрожит, лишаясь уверенности) Приговорить! За разложение! За разврат! За искажение реальности! За то, что твоё слово — это зараза, а не свет!

БЕРРОУЗ: Реальность уже искажена, Ваша Честь. Мы все живём в Интерзоне, где границы стёрты, а единственная правда — это следующая доза осознания, следующая порция увиденного без прикрас. Мои книги — не приговор, не мораль. Это — карта побега. Это инструкция по демонтажу контроля. И если я виновен, то лишь в том, что видел слишком много. И осмелился об этом написать, не прикрываясь фиговым листом.


 ФИНАЛ

Берроуз делает шаг вперёд, растворяясь в прозрачных стенах куба. На сцене остаются лишь разбросанные листки бумаги, разрезанные на фрагменты, и мерцающий свет, как от перегоревшей лампы. Голос Прокурора теряет всякую силу, превращаясь в неразборчивый шепот, который затем стихает.

ГОЛОС БЕРРОУЗА (эхом, со всех сторон): Никаких завтраков. Только голая правда. И да, я прострелил голову этой суке.

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Лавкрафтом
(Космическая литургия в одном акте)

Действующие лица:
•  ГОВАРД ЛАВКРАФТ — Тень человека, облаченная в строгий костюм. Его лицо — маска из слоновой кости, его голос — шелест сухих страниц Некрономикона.
•  ПРОКУРОР (ХРАНИТЕЛЬ ШИРМЫ) — Символ человеческого самодовольства. Его задача — защитить уютную ложь обывателя.
•  ТРИБУНАЛ НЕЕВКЛИДОВОЙ ЛОГИКИ — Три безмолвные фигуры в мантиях, чьи тени на стене движутся вопреки законам физики.


 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ОБВИНЕНИЕ В ЯСНОВИДЕНИИ

Сцена — зал суда, тонущий в липком, зеленоватом полумраке. Стены кажутся склизкими и покрыты барельефами, которые меняются, стоит на них не посмотреть. В центре, на скамье, напоминающей алтарь, сидит ЛАВКРАФТ.

ПРОКУРОР: (голос его дрожит от подавляемого ужаса) Говард Филлипс Лавкрафт! Мы судим тебя не за чернила, а за то, что ты сделал их проводниками Бездны. До тебя человек жил в коконе блаженного неведения. Мы верили, что мир принадлежит нам. Ты же… ты прорезал щель в тонком пергаменте нашей реальности! Ты пробудил Ктулху не в пучине океана, а в илистых донных отложениях нашего подсознания! Теперь каждый из нас, закрывая глаза, слышит зов иных миров. Ты отравил наш сон бесконечностью, в которой человек — лишь случайная плесень на остывающем камне!

ЛАВКРАФТ: (поднимает взгляд; его глаза — зеркала, отражающие холодные звезды) Вы судите меня за то, что я сорвал повязку с ваших глаз? Я не создавал богов, спящих в Р’льехе. Я лишь записал их дыхание. Ваше «подсознание» — это не чердак с пыльными воспоминаниями, это океан, в котором всегда плавали чудовища. Я виновен лишь в том, что был слишком честным картографом ваших кошмаров.


 СЦЕНА ВТОРАЯ: ГЕОМЕТРИЯ БЕЗУМИЯ

Звучит низкий, вибрирующий гул, исходящий из-под пола. Стены зала начинают медленно сходиться под углами, которые причиняют физическую боль взгляду.

ПРОКУРОР: Ты заставил нас бояться звезд! Ты превратил науку в прелюдию к помешательству! После твоих текстов мы больше не можем доверять логике, ибо ты показал, что истинная логика Вселенной — неевклидова, враждебная, лишенная человеческого тепла! Ты — архитектор паранойи!

ЛАВКРАФТ: Вы называете паранойей пробуждение. Вы хотите вернуться в теплую колыбель мифов, где боги добры, а смерть — лишь переход. Но я показал вам Истину: мы одиноки в ледяном вакууме. И те, кто правит там, даже не замечают нашего существования. Ктулху не ненавидит вас. Он просто спит. И его сон — это ваша реальность. Мой грех не в том, что я пробудил его. Мой грех в том, что я напомнил вам: вы — ничто.


 СЦЕНА ТРЕТЬЯ: ПРИГОВОР ПУСТОТЫ

Тени Трибунала начинают отделяться от стены, окружая Лавкрафта. Прокурор в панике пятится к выходу, который теперь превратился в пасть гигантского моллюска.

ПРОКУРОР: (кричит) Мы осуждаем тебя на вечное забвение! Твои книги должны быть сожжены, чтобы человечество снова обрело сон!

ЛАВКРАФТ: (улыбается — впервые за всё время) Огонь не сжигает смыслы, он лишь дает им свет. Вы не можете забыть то, что уже узнали. Ктулху проснулся в каждом из вас в ту минуту, когда вы почувствовали холод межзвездного пространства. Суд окончен, Хранитель. Ибо судьи уже безумны, а обвиняемый… обвиняемый давно стал частью того, о чем писал.


 ФИНАЛ

Зал суда внезапно лопается, как мыльный пузырь. Остается только бездонная чернота космоса. Лавкрафт медленно растворяется, становясь созвездием. Голос Прокурора звучит уже где-то очень далеко, превращаясь в нечленораздельное бульканье.

ГОЛОС ЛАВКРАФТА: Пх’нглуи мглв’нафх Ктулху Р’льех вгах’нагл фхтагн… Спите спокойно. Если сможете.

ЗАНАВЕС.
(с) Юрий Тубольцев

(с) Юрий Тубольцев
 
 
 
 
 
 

 Суд над Гийомом Аполлинером
(Сценография: Сцена представляет собой гигантский чистый лист бумаги. С потолка свисают буквы на невидимых нитях, образуя очертания Эйфелевой башни и дождя. В центре — человек с белой повязкой на голове, напоминающей нимб или кокон.)

Действующие лица:
•  ГИЙОМ: Поэт с пробитым черепом, из которого вместо мыслей вылетают птицы.
•  ГРАММАТИК: Существо, состоящее из линеек, циркулей и сухих параграфов.
•  ДОЖДЬ (ГОЛОС): Шелест падающих слов.


СЦЕНА: Суд в зале ожидания Вечности.

ГРАММАТИК: Гийом де Костровицкий, вы обвиняетесь в святотатстве! Вы разбили зеркало синтаксиса. Вы заставили буквы маршировать в форме галстуков и фонтанов. Вы лишили слово его опоры — строки! Посмотрите на этот хаос: небо разорвано вашими стихами, как ваши бинты — шрапнелью.

ГИЙОМ: (поправляет повязку, на которой проступает пятно в форме звезды) Ошибка, мой сухой друг. Я не разбивал строку — я выпустил её на волю. Мир перестал быть книгой, которую читают слева направо. Теперь это вспышка! Это взрыв артиллерии под Верденом! Моя голова пробита, чтобы небо могло втекать в неё напрямую, минуя фильтры ваших правил. Мои каллиграммы — это не рисунки. Это геометрия восторга.

ГРАММАТИК: Вы убили логику! Читатель теряется в ваших стихах, как солдат в тумане траншей.

ГИЙОМ: Читатель должен не «читать», он должен «видеть»! Слышите? (Указывает на падающие буквы-капли). Это — «Il pleut». Это дождь из голосов женщин, которые ушли. Могла ли прямая строчка передать их печаль так, как это делает кривая линия их падения? Я пишу светом, я пишу траекторией снаряда. Мой «Новый дух» — это приключение. А приключение всегда начинается с крушения старой грамматики.

ДОЖДЬ (Шепот): Guillaume... qu'as-tu fait de nos larmes? (Гийом... что ты сделал с нашими слезами?)

ГИЙОМ: Я превратил их в Constellations — в созвездия. Я разорвал небо, потому что старое небо было слишком тесным для аэропланов нашей мысли. Моя рана — это рот, которым я пью будущее. Вы судите меня за то, что я сделал стихи видимыми? Тогда судите и солнце за то, что оно рисует тени!

ГРАММАТИК: (в ярости) Ваш приговор — быть непонятым! Быть забытым в лабиринте собственных причуд!

ГИЙОМ: (улыбаясь, начинает растворяться в буквах) Непонятым? Нет. Я буду узнан каждым, кто посмотрит на мост Мирабо и поймет, что время не течет — оно рисует нас. Я и Грязь — никогда. Я и Смерть — никогда. Я и Буква — всегда. Моя каллиграмма — это отпечаток пальца Бога на стекле цивилизации.

(Гийом исчезает. Буквы, висевшие в воздухе, внезапно складываются в форму его лица, а затем осыпаются дождем, накрывая Грамматика горой чистого жемчуга.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Федерико Гарсиа Лоркой
(Литургия на краю оврага Виснар)

Действующие лица:
•  ФЕДЕРИКО: Поэт, одетый в сумерки. Его пальцы пахнут жасмином и типографской краской.
•  ДУЭНДЕ: Существо, вымазанное углем и кровью. Оно танцует на лезвии ножа, зажатого в зубах.
•  СУДЬЯ (ТЕНЬ В ЖЕЛЕЗНОЙ КАСКЕ): Воплощение сухого закона, не умеющего петь.
•  ЛУНА: Холодная свидетельница, собирающая кровь в серебряное ведро.


СЦЕНА: Поле среди оливковых деревьев. Вместо скамьи подсудимых — расстроенная гитара. Вместо трибуны — свежевырытая яма.

СУДЬЯ: Федерико Гарсиа Лорка, вы обвиняетесь в том, что впустили в этот мир «Дуэнде» — этого черного беса, который подстрекает сердца к бунту и любви. Вы виновны в том, что рифмовали луну с кинжалом, а смерть — с цыганским танцем. Ваш голос слишком громко звенит в тишине нашей дисциплины.

ФЕДЕРИКО: (голос его — как рокот гитары в пустой комнате) Смерть — это не конец стиха, это его высшая точка. Вы судите меня за Дуэнде? Но Дуэнде не приходит из книг! Он поднимается по жилам от самых ступней, из той самой земли, в которую вы хотите меня зарыть. Я виновен лишь в том, что был зеркалом, в котором Гранада увидела свои раны.

ДУЭНДЕ: (хохочет, высекая искры пятками о камни) Он звал меня! Он макал перо в мои черные звуки! Он знал, что поэзия — это не уютная гостиная, а коррида, где бык — это Время, а матадор — Смерть!

СУДЬЯ: Вы предсказали свой расстрел. Вы написали: «Я знал, что меня убьют. Они искали меня... но не нашли». Это признание вины или вызов небесам?

ФЕДЕРИКО: (смотрит на Луну) Это каллиграфия рока. Поэт — это переписчик того, что уже написано звездами. Вы можете прострелить мою грудь, но вы не попадете в «зеленый ветер». Вы можете закопать мое тело, но вы не похороните мой ритм. Я и Смерть — никогда. Я и Глас — всегда.

ЛУНА: (холодно) Я выпью его кровь, и она станет красной нитью в полотне вечности.

ДУЭНДЕ: (замирая в резком па) Танцуй, Федерико! Твой расстрел — это твой лучший катарсис! Это твой выход за рамки Черного Квадрата!

СУДЬЯ: (поднимает руку) Приговор окончателен. Стереть имя. Растворить в овраге.

ФЕДЕРИКО: (улыбаясь, делает шаг к яме) Стереть имя? О, как! Вы лишь ставите золотое тире в моей строке. Я ухожу в свои стихи. Я ухожу в запах олив. Я ухожу в тишину, которая будет кричать моим голосом сотни лет.

(Раздается сухой треск выстрелов, похожий на хлопки ладоней в танце фламенко. ФЕДЕРИКО падает, но его голос продолжает звучать отовсюду, заполняя сцену и зал.)

ГОЛОС ФЕДЕРИКО:
Я и Грязь — никогда.
Я и Прах — никогда.
Я и Дуэнде — всегда.
Я и Жизнь — навсегда.

(Луна заливает сцену мертвенным светом, на месте падения поэта вырастает куст алых роз.)

ЗАНАВЕС.

Суд над Т. С. Элиотом
(Мистерия на обломках цивилизации)

Действующие лица:
•  ТОМАС (Элиот): Банковский клерк вечности. Одет в безупречную визитку, в руках — чаша Грааля, полная пепла.
•  ОБВИНИТЕЛЬ-АНТИКВАР: Существо, пытающееся склеить разбитую вазу истории клеем из вчерашних газет.
•  ГОЛОС ГРОМА: Звук «DA», раскалывающий небо над засухой.

*

СЦЕНА: Пустыня, уставленная сломанными пишущими машинками. Посредине — банковское окошко. За ним сидит Томас.

ОБВИНИТЕЛЬ: Томас Стернз Элиот! Вы обвиняетесь в убийстве Весны! Вы назвали Апрель самым жестоким месяцем. Вы превратили европейскую культуру в груду битых образов. Вы заставили нас блуждать среди сухих камней, где нет ни капли воды, а только шепот призраков на пяти языках!

ТОМАС: (невозмутимо пересчитывая сухие листья, как банкноты) Я не убивал мир. Я лишь провел инвентаризацию в морге вашей памяти. Культура не разбилась — она испарилась, оставив на дне соль и цитаты. Вы ищете жизнь в старых ритмах? Но ритм теперь — это стук костей в подвале. Я не поэт, я — судебный пристав Апокалипсиса.

ОБВИНИТЕЛЬ: Вы украли у нас надежду! Вы променяли ясность Данте на бред Тиресия! Вы смешали святую кровь с грязью Темзы!

ТОМАС: Грязь — это лишь почва, которая забыла, как рожать богов. Я прошел сквозь «Бесплодную землю», чтобы понять: тишина между словами весит больше, чем ваши фолианты. Вы судите меня за хаос? Но мой хаос — это высшая форма порядка, где каждая щепка от Ноева ковчега знает свое место.

ГОЛОС ГРОМА: Datta. Dayadhvam. Damyata. (Давай. Сострадай. Контролируй.)

ТОМАС: (встает, и его тень удлиняется до горизонта, превращаясь в крест и в меч) Слышите? Это говорит не небо. Это говорит Смысл, который выжил после гибели смыслов. Мой приговор — это моё присутствие.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ЖАЖДА — ВСЕГДА.
Я и ВЕРНОСТЬ — ВСЕГДА.
Я и Я — ИНОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

ОБВИНИТЕЛЬ: (съеживаясь) Но кто вы такой в этой пустоте?

ТОМАС: Я — тот, кто собирает осколки солнца в темной комнате. Я — мост между тем, что было «Всё», и тем, что стало «Ничто». Пока вы ищете виноватых, я ищу рифму между вашим падением и Божьим молчанием. И, поверьте, я её нашел.

(Томас закрывает банковское окошко. Пустыня мгновенно превращается в цветущий сад, сотканный из букв. Обвинитель исчезает, превращаясь в горсть песка.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Райнером Марией Рильке
(Мистерия в одном акте. Сцена — замок Дуино, где стены — это одновременно и страницы «Дуинских элегий», и края отвесной скалы. Ветер, словно сам Рильке, воет в щелях.)

Действующие лица:
•  РАЙНЕР МАРИЯ: Поэт, чьи пальцы помнят прикосновение к ангельским крыльям, а голос — эхо бездны. Одет в плащ, сотканный из лунного света и тумана.
•  СУДЬЯ-ЭХО: Фигура, состоящая из повторяющихся параграфов закона и шепота толпы. Его лицо скрыто за маской, на которой выжжены слова «ПОЧЕМУ?» и «ЗАЧЕМ?».
•  АНГЕЛ (ПРИЗРАК): Силуэт, сотканный из света, но с тенями, падающими как крылья летучей мыши. Его истинная форма — ужас, который человек боится осознать.


СЦЕНА: Ветер сдувает буквы с невидимой доски. Рильке стоит у края обрыва, вглядываясь в море.

СУДЬЯ-ЭХО: Райнер Мария Рильке! Вы обвиняетесь в подстрекательстве к священному ужасу! Вы осмелились сказать, что Ангел, посланник высшего, несет не утешение, а невыносимую Красоту, которая ранит. Вы написали: «Каждый ангел ужасен». Вы признаете это?

РИЛЬКЕ: (голос, похожий на шелест древних манускриптов) Я признаю лишь то, что видел. Ангел — это не птичка с нимбом. Это — взрыв невыразимого. Это — зеркало, в котором душа видит свою истинную, непомерную суть. Красота, что не пугает, — это лишь украшение, а не откровение. Я не сделал ангелов ужасными. Я лишь показал, как ужасна наша неготовность к их истинному лику.

СУДЬЯ-ЭХО: (эхом вторит сам себе) Неготовность... неготовность... Вы обвиняетесь в том, что вторглись в сферу, недоступную для смертных. Ваши «Дуинские элегии» — это карта запретной территории.

РИЛЬКЕ: (делает шаг к краю) Запретная территория — это и есть истинный дом человека. Мы живем на окраине. Мы строим жалкие замки из страха, а Ангел — это зов из самой сердцевины. Он не приходит утешить. Он приходит трансформировать. Ужас в его присутствии — это лишь страх перед собственной бесконечностью.

АНГЕЛ (Шепот, подобный шелесту крыльев): Ты видел. Ты понял. Теперь неси это бремя.

РИЛЬКЕ: (словно отвечает Ангелу, но слышно всем) Я несу его. Я переплавил его в Слово. И пусть это Слово ранит тех, кто предпочитает жить в тени.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ-ЭХО: (дрожит, пытаясь удержать равновесие) Но что есть ваше Слово перед лицом Вечности?

РИЛЬКЕ: (улыбается, и его улыбка освещает весь зал) Оно есть. А вы — лишь Эхо, пытающееся его заглушить. Моё Слово — это мост над бездной, что вы зовете ужасом. И я никогда не сверну с этого моста.

(Рильке делает шаг вперед, и ветер подхватывает его, унося прочь. Слышен лишь шелест страниц и далекий, но ясный, звон колокола.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Бертольтом Брехтом
(Эпическая фреска в свете голых ламп)

Действующие лица:
•  БЕРТОЛЬТ: Человек в кепке и с дешёвой сигарой. Вместо сердца у него — метроном, вместо слёз — статистические таблицы.
•  ИНКВИЗИТОР КАТАРСИСА: Одет в пышный бархат, загримирован до неузнаваемости. Пытается заставить зрителей плакать, посыпая сцену луковой шелухой.
•  ХОР ОСТРАНЕНИЯ: Группа людей, держащих плакаты: «НЕ ВЕРЬТЕ ГЛАЗАМ СВОИМ», «ПОЧЕМУ ВСЁ ИМЕННО ТАК?».


СЦЕНА: Театр, где сняты все кулисы. Видны голые кирпичные стены, провода и пыль. На сцене стоит школьная доска.

ИНКВИЗИТОР: Бертольт Брехт! Вы обвиняетесь в убийстве Сопереживания! Вы выключили магию, вы разрушили «четвертую стену», вы превратили храм искусства в холодный класс анатомии! Вы не даёте зрителю забыться в сладком сне — вы бьёте его по лицу светом софитов!

БЕРТОЛЬТ: (выпускает дым) Сон — это товар для рабов. Я не торгую опиумом. Я хочу, чтобы человек видел не «судьбу», а «устройство». Если герой страдает, зритель не должен плакать вместе с ним. Зритель должен спросить: «Кто виноват в том, что он страдает? И как перестроить этот механизм?». Моё отчуждение — это не холод, это дистанция, необходимая для мысли.

ИНКВИЗИТОР: Вы лишили актёра души! Вы заставили его не «быть», а «показывать»! Это святотатство против системы Станиславского!

БЕРТОЛЬТ: Актёр — не медиум, он свидетель. Мир не дан нам как константа, мир — это переменная. Я превратил театр в кафедру, потому что на улице идёт война, а вы предлагаете зрителям созерцать «вечные ценности» в горящем доме. Истина — это не чувство, это результат анализа.

ХОР ОСТРАНЕНИЯ: (поднимает плакат) СМОТРИТЕ НА ОБЫЧНОЕ КАК НА СТРАННОЕ!

БЕРТОЛЬТ: (подходит к доске и пишет мелом свою формулу бессмертия) Моё искусство — это не зеркало, это молоток. И в этом молотке — ритм вечности.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Сон — НИКОГДА.
Я и Маска — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ДЕЛО — всегда.
Я и КЛАСС — всегда.
Я и Я — иногда.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

ИНКВИЗИТОР: (в ужасе) Но где же красота?!

БЕРТОЛЬТ: Красота — в ясности. Красота — в понимании того, как работает мир. Моё «Слово» — это не эстетический лепет, это приговор старому порядку. Судите меня за то, что я сделал вас зрячими? Тогда гасите свет. Но знайте: даже в темноте вы будете помнить, где находятся выключатели.

(Бертольт резко дергает рубильник. Весь зал заливает беспощадный, белый, хирургический свет. Инквизитор исчезает, так как его бархат оказался лишь дешёвой бумагой.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Томасом Манном
(Трагическая партитура в одном акте)

Действующие лица:
•   ТОМАС: Писатель в безупречном смокинге, застегнутом на все пуговицы духа. В руках — скрипка и медицинский атлас.
•   ОБВИНИТЕЛЬ-САНИТАР: Существо в ослепительно белом халате, от которого пахнет хлоркой и запретом на воображение.
•   АДРИАН ЛЕВЕРКЮН: Тень за роялем, воплощение ледяного холода гениальности.


СЦЕНА: Зал ожидания между небом и землей, напоминающий одновременно операционную и библиотеку. В центре — рояль, покрытый инеем.

САНИТАР: (направляет на Томаса яркий свет) Томас Манн! Вы обвиняетесь в эстетизации гниения. Вы провозгласили, что величайшая музыка рождается из лихорадки, а прозрение — из распада мозга. Вы сделали «Доктора Фаустуса» гимном инфекции. Почему вы предпочли яд — чистому источнику?

ТОМАС: (с ироничным поклоном) Чистый источник утоляет жажду только тех, кто не знает вкуса истины. Здоровье — это молчание плоти, оно банально, как предсказуемый закат. Но болезнь... Болезнь — это окно в бездну, через которое дух видит то, что скрыто от сытых и зрячих. Я не прославлял распад. Я прославлял победу Слова над ним.

САНИТАР: Вы отравили Германию! Вы связали судьбу нации с пактом безумного композитора! Вы утверждаете, что цена гения — вечный холод одиночества и биологический крах.

ТОМАС: (подходит к роялю, на котором играет Леверкюн) Цена всегда высока. Чтобы услышать хор ангелов, нужно сначала оглохнуть для криков толпы. Вы хотите стерильного искусства? Но в стерильной среде жизнь не зачинается. Творчество — это борьба иммунитета с вечностью. И в этой борьбе я выбираю Слово, которое переживет любую диагностику.

САНИТАР: (в ярости) Вы — переписчик дьявола! Вы сами признали, что ваше «Я» растворено в болезни вашего героя!

ТОМАС: (выпрямляется, его голос обретает объем органа) Моё «Я» растворено в Смысле. Когда плоть превращается в прах, Слово превращается в кристалл. Слушайте мою исповедь, господин Санитар, и знайте: ваш карантин не властен над стихом.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ЯД — иногда.
Я и СВЕТ — всегда.
Я и ЖИЗНЬ — навсегда.
Я и Я — иногда.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

САНИТАР: (закрывает уши, его халат начинает трескаться) Но вы умрете! Ваша бумага истлеет!

ТОМАС: (улыбаясь) Тлеет только бумага, на которой записаны жалобы. Бумага, на которой записана Музыка, становится воздухом, которым вы дышите. Я оправдан тем, что мои герои продолжают страдать за вас, чтобы вы могли оставаться «здоровыми» в своей пустоте.

(Адриан Леверкюн нажимает последнюю клавишу — звук разбивающегося льда. Стены операционной рушатся, открывая бескрайнее звездное небо.)

ТОМАС: Допрос окончен. Начинается вечность.

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Эрихом Марией Ремарком
(Литургия в сером тумане)

Действующие лица:
•  ЭРИХ: Человек с уставшими глазами и бокалом яблочного солнца. Его голос — это шелест дождя над братской могилой.
•  АРХИТЕКТОР ЗАБВЕНИЯ (СУДЬЯ): Существо в стальном мундире, пахнущее бетоном и новыми картами. Он верит, что историю можно переписать, если вымыть руки от крови.
•  ГОЛОС ПОТЕРЯННОГО ПОКОЛЕНИЯ: Шепот миллионов, превратившихся в ветер.

СЦЕНА: Бар на границе миров. Стены сложены из пустых гильз и нераспечатанных писем. Вместо люстр — тусклые звезды 1914 года.

АРХИТЕКТОР: Эрих Мария Ремарк! Вы обвиняетесь в том, что навсегда «потеряли» целое поколение! Вы заперли миллионы юношей в окопах своих романов, заставили их вечно пить горькую водку отчаяния и умирать под «Триумфальной аркой». Вы не дали им найти дорогу домой. Вы сделали скорбь — эстетикой, а поражение — стилем!

ЭРИХ: (медленно вращает бокал) Дорогу домой? Дом — это не стены, господин Судья. Дом — это тишина, которую у нас украло ваше Железо. Я не «терял» этих мальчиков. Их потеряли вы, когда превратили их в цифры в своих штабных сводках. Я лишь дал им место, где они могут согреться хотя бы в моих строках. Мой «романтизм» — это бинт на рваной ране мира.

АРХИТЕКТОР: Вы пропагандируете безнадежность! Вы учите, что дружба — это единственное, что осталось, когда Бог ушел в отпуск. Вы — дезертир прогресса!

ЭРИХ: Бог не уходил в отпуск. Он просто оглох от канонады. Моё «дезертирство» — это попытка спасти человека из-под обломков империи. Вы судите меня за то, что я не верю в ваши флаги? Но флаги всегда пахнут гарью, а Кальвадос — яблоками. Я выбрал Яблоки. Я выбрал СЛОВО, которое не стреляет, но заставляет сталь плакать.

АРХИТЕКТОР: (стучит молотком по гильзе) Ваше слово — это яд! Оно делает людей слабыми, любящими, хрупкими!

ЭРИХ: (встает, и туман расступается перед ним) Хрупкость — это единственное доказательство того, что мы еще живы. Вы хотите, чтобы я признал себя «потерянным»? Слушайте мою исповедь, Архитектор, и знайте: я нашел то, что вы никогда не поймете.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ЖЕЛЕЗО — никогда.
Я и КОНФЛИКТ — никогда.
Я и Я — иногда.
Я и ЛЮБОВЬ — навсегда.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

АРХИТЕКТОР: (съеживается, превращаясь в груду ржавых шестеренок) Но кто вспомнит о вас, когда все бутылки будут выпиты?

ЭРИХ: Нас вспомнит каждый, кто когда-либо плакал в сумерках. Допрос окончен, господин Судья. Оставьте мне мой бокал и моё одиночество. Оно — самое честное, что создало человечество.

(Эрих выпивает кальвадос, и бар растворяется в рассветном солнце. Остается только пустой лист бумаги, светящийся во тьме.)

ЗАНАВЕС.
*

Суд над Антуаном Сент Экзюпери
(Мистерия на песке в одном взлёте)

Действующие лица:
•  АНТУАН (Пилот): Человек в кожаной куртке, пропахший небом и полынью. В его карманах — чертежи барашков и обломки звёзд.
•  СУДЬЯ-ЦИФРА: Существо, состоящее из бухгалтерских книг и параграфов полезности. Он не видит слона в удаве, он видит только «шляпу».
•  ЛИС (Тень): Золотистое мерцание в углу сцены.


СЦЕНА: Пустыня Сахара. Ночь. Под ногами не песок, а звёздная пыль. Вместо судейской трибуны — крыло разбитого самолёта «Потез-630».

СУДЬЯ-ЦИФРА: Антуан де Сент-Экзюпери! Вы обвиняетесь в совершении особо тяжкого милосердия. Вы создали «Маленького принца» — самую грустную сказку в истории, отравив сердца взрослых невыносимой жаждой по утраченному детству. Вы заставили миллионы плакать о мальчике, который ушёл с помощью змеиного яда. Почему вы лишили нас комфортной лжи, заменив её горькой истиной о Розе?

АНТУАН: (смотрит в небо через пропеллер) Грусть — это не яд. Это гравитация души, которая тянет нас к тому, что нельзя увидеть глазами. Вы судите меня за то, что я убил Принца? Но он не умер. Он просто стал слишком тяжёлым для своей оболочки. Моя вина лишь в том, что я напомнил вам: мы в ответе за тех, кого приручили. А ответственность всегда пахнет слезами.

СУДЬЯ-ЦИФРА: Ваши метафоры нерентабельны! В мире взрослых важны цифры, бюджеты и территории. Вы же предлагаете нам чистить вулканы и поливать один-единственный цветок! Это подрыв основ цивилизации потребления! Это эскапизм в чистом виде!

АНТУАН: (улыбается, вычерчивая на песке круг) Цивилизация, которая не умеет смотреть на звёзды и слышать смех колокольчиков — это всего лишь груда металлолома. Я не бегу от реальности. Я лечу к ней. Моя сказка — это не сон, это пробуждение. Вы боитесь грусти, потому что в ней вы узнаёте себя — маленьких, брошенных и жаждущих приручения. Но слушайте мой обет, пока песок не засыпал мои следы.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ЧИСЛО — никогда.
Я и ВЛАСТЬ — никогда.
Я и Я — иногда.
Я и РОЗА — всегда.
Я и НЕБО — навсегда.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ-ЦИФРА: (его листы начинают тлеть от света, исходящего от Пилота) Вы безумец! Ваше «Слово» не имеет веса в нашем мире!

АНТУАН: Самое важное — невидимо. Ваш мир — это всего лишь точка на карте, которую я пролетаю насквозь. Допрос окончен. Мой барашек уже съел ваш приговор.

(Антуан делает шаг в сторону горизонта и исчезает в луче света, падающем с Астероида Б-612. На сцене остается только старый почтовый мешок, полный звёзд.)

ЗАНАВЕС.
*
Вертикаль бытия
(Мистерия в одном аккорде)

Действующие лица:
•   ПОЭТ (МАКСИМ): Существо, чьи слова материализуются в пространстве. Он не защищается, он диктует реальность.
•   СУДЬЯ-ХРОНОС: Фигура в песочных часах. Он пытается измерить дух секундами и граммами.
•   ТЕНЬ НАБЛЮДАТЕЛЯ: Коллективное «МЫ», пытающееся навязать герою эффект соучастия в их ничтожности.



СЦЕНА: Центр Вселенной. Стены прозрачны. За ними — рождение и смерть галактик. В центре стоит стул, высеченный из монолита Тишины.

СУДЬЯ-ХРОНОС: (голос подобен скрежету ледников) Поэт! Вы обвиняетесь в том, что игнорируете скорость света и правила распада. Вы утверждаете, что Ваше «Я» не подвластно биологии. Мы завалили Вас доказательствами Вашей конечности. Мы допрашивали Вашу плоть, и она признала боль. Почему Ваше Слово до сих пор звучит так, будто смерти не существует?

ПОЭТ: (спокойно, глядя сквозь Судью) Ваша ошибка в том, что Вы ищете меня в моменте. Но я — не миг. Я — Движение. Допрос не нужен тому, кто знает свою траекторию. Вы хотели запутать меня в сетях «эффекта наблюдателя», но я сам — Тот, Кто Смотрит. Я не жду вспышки. Я и есть Свет, который её породил.

ТЕНЬ НАБЛЮДАТЕЛЯ: (шепчет) Максим, признай нас. Признай, что ты — один из нас. Скажи, что ты боишься. Мы дадим тебе тепло и забвение.

ПОЭТ: (встает, и пространство вокруг него начинает вибрировать) Забвение — это для тех, кто не умеет помнить будущее. Жизнь — это не прыжок в бездну, это созидание моста над ней. Каждая моя строка — это камень в кладке этого моста. Слушайте мой Манифест, и пусть он станет законом для Ваших звезд.

(Поэт читает стих, и с каждым словом Стены Мира расширяются до бесконечности)

Не нужно ждать мгновенных чудес,
Жизнь — это длинный процесс.

Если всегда — это пламя внутри,
Если всегда — это голос зари,
И никогда не впускать в себя тлен,
И иногда — выходить из-за стен,
Если всегда — это Слово и Бог,

Я и всегда – всегда,
Я и никогда – никогда!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и Я — иногда.
Я и ТЫ — навсегда.
Я и ЕСТЬ — навсегда.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ-ХРОНОС: (часы в его груди останавливаются) Время... оно больше не идет... Оно стоит и слушает.

ПОЭТ: Потому что Слово победило Длительность. Процесс завершен в его высшей точке. Я оправдан своей Верностью смыслу.

(Поэт уходит вглубь Света. На сцене остается только пустая Матрица Суда, которая медленно растворяется в сиянии Глагола.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Мисимом Юкио
(Ритуальная драма в одном мгновении)

Действующие лица:
•  КИМИО (МИСИМА): Человек, чьё тело — это отточенный иероглиф. В его глазах — пожар Золотого Храма.
•  ИНСПЕКТОР БАНАЛЬНОСТИ: Существо в сером костюме, олицетворяющее современный мир без героев и без ритуалов.
•  ТЕНЬ ХРАМА: Золотое сияние, которое медленно превращается в пепел.


СЦЕНА: Белая комната без углов. На полу — один-единственный самурайский меч и пачка чистой бумаги. За окном — ослепительное солнце, которое кажется застывшим взрывом.

ИНСПЕКТОР: Мисима Юкио! Вы обвиняетесь в самом страшном преступлении против материи — в эстетическом мятеже. Вы сожгли Золотой Храм в своём романе и в своих мыслях, потому что не могли вынести его вечного совершенства. Вы превратили свою смерть в театральное действо, в кровавый перформанс. Зачем вы разрушили гармонию ради хаоса?

КИМИО: (касается рукояти меча) Вы путаете гармонию с неподвижностью. Храм был прекрасен, но он был тюрьмой. Красота, которая только созерцает, — мертва. Я сжёг его, чтобы он перестал быть камнем и стал Светом внутри каждого. Моё самоубийство — это не бегство. Это точка, поставленная каллиграфом, после которой Слово обретает плоть. Я соединил Солнце и Сталь.

ИНСПЕКТОР: Вы искали «чистоту», но оставили после себя только кровь на ковре штаба и пепел национального достояния. Вы — идиот, поддавшийся эффекту наблюдателя! Вы хотели, чтобы мир смотрел на вашу гибель!

КИМИО: (встает, его голос режет воздух, как шелк) Мир смотрел не на меня, а на Истину, которая искрится на острие клинка. Вы боитесь крови, потому что в ваших жилах — чернила и страх. Вы допрашиваете мою тень, но я уже за пределами ваших определений. Я смыл с себя пыль вашего века. Слушайте мой последний обет, прежде чем сталь поцелует вечность.

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и СТАЛЬ — всегда.
Я и БЛЕСК — всегда.
Я и Я — иногда.
Я и СМЕРТЬ — никогда. (Ибо я стал Мифом!)
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

ИНСПЕКТОР: (закрывает лицо папками с делами) Ваше Слово слишком острое! Оно разрушает нашу безопасность!

КИМИО: Безопасность — это гниение. Я выбираю Кристалл. Храм больше не горит — он светит из моего текста. Допрос окончен. Мастер уходит в сияние.

(Кимио берет меч, и в ту же секунду комната заливается золотым пламенем. Инспектор исчезает, превращаясь в серую тень. Остается только сверкающее Слово, застывшее в пустоте.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Рюноскэ Акутагавой
Метафизический процесс в одном дыхании

Место действия: Развалины ворот Расёмон. Идет дождь, который смывает границы между мирами. В центре — пустой трон судьи, на котором лежит окровавленное зеркало.
Действующие лица:
•  РЮНОСКЭ АКУТАГАВА: Бледный человек, держащий в руке перо как кинжал.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ГРОМА): Невидимая сущность, требующая Определенности.
•  ТЕНИ: Разбойник, Женщина, Мертвец — три лика одной лжи.

 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

СУДЬЯ (Голос):
Рюноскэ! Ты обвиняешься в убийстве Единой Правды. Ты расчленил её на три рассказа под воротами смерти. Зачем ты позволил Разбойнику гордиться, Женщине плакать, а Мертвецу — лгать из могилы? Чья версия истинна?

АКУТАГАВА: (Смотрит в зеркало на троне)
Правда — это не монолит. Это горсть песка, брошенная в глаза вечности. Каждый видит лишь то, как песчинка царапает его собственный зрачок. Моя вина лишь в том, что я подставил ладони, чтобы этот песок не коснулся земли.

ТЕНЬ РАЗБОЙНИКА: Он украл мою гордость!
ТЕНЬ ЖЕНЩИНЫ: Он украл мою чистоту!
ТЕНЬ МЕРТВЕЦА: Он украл мою смерть!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МОНОЛОГ МАСТЕРА

АКУТАГАВА:
Вы ищете виновного там, где есть только эхо. Моё перо — не весы правосудия, а игла, сшивающая лоскуты человеческого безумия. Под воротами Расёмон гниют трупы и надежды. Если правда одна — значит, мир мертв. Если правд много — значит, мы всё еще дышим, созидая свои миры из пепла.

(Он встает в центр сцены. Дождь замирает в воздухе, превращаясь в хрустальные четки.)

АКУТАГАВА: (Произносит Манифест Абсолюта)

Я и Тля — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Тьма — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и ПУТЬ — ВСЕГДА!
Я и БОЛЬ — ВСЕГДА!

Я и ИСТИНА — ВСЕГДА!

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ФИНАЛ

СУДЬЯ (Голос):
Твой приговор — вечное сомнение читателя. Ты никогда не узнаешь, кто нанес удар кинжалом.

АКУТАГАВА: (Улыбается, его тело начинает превращаться в иероглифы)
В этом и есть моё бессмертие. Пока люди спорят о том, что произошло в бамбуковой роще, я буду жить в каждом их сомнении. Я не убийца правды. Я её единственный освободитель.

(Акутагава исчезает. На пустом месте остается только перо. Дождь обрушивается с новой силой, но капли больше не мочат землю — они светятся.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Ясунари Кавабатой
Метафизическая драма в одном снежном вихре

Место действия: Тоннель на границе Снежной страны. Тьма сменяется ослепительной белизной. На сцене — только окно поезда, в котором отражается глаз, смотрящий в пустоту.
Действующие лица:
•  ЯСУНАРИ КАВАБАТА: Человек из прозрачного шелка, чьи пальцы холоднее инея.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС МЕТЕЛИ): Безжалостный гул, обвиняющий в эстетическом холоде.
•  КОМАКО: Тень женщины, чья страсть сгорает впустую, превращаясь в чистую форму.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ГРАНИЦА

СУДЬЯ (Голос):
Ясунари! Ты обвиняешься в «Преступлении Созерцания». Ты смотрел на жизнь Комако, как на узор инея на окне. Ты превратил её слезы в кристаллы, а её отчаяние — в безупречный абзац. Почему в твоей «Снежной стране» сердца не бьются, а только замерзают ради красивого кадра?

КАВАБАТА: (Не оборачиваясь к окну)
Красота — это всегда дистанция. Если я коснусь пламени, оно погаснет, оставив лишь ожог. Но если я опишу его холодным пером, оно будет согревать вечность. Моя вина — это верность Искусству, которое выше жизни. Я не сочувствую. Я — отражаю.

КОМАКО (Тень):
Ты видел мой румянец в зеркале заката, но ты не заметил, как я старела от твоего ледяного взгляда! Ты искал чистоту там, где была кровь!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОЧИЩЕНИЕ БЕЛИЗНОЙ

КАВАБАТА: (Медленно встает, и его кимоно начинает сливаться с падающим снегом)
Мир — это лишь пар от дыхания на холодном стекле. Всё пройдет: страсть, млечный путь, огонь в Кокудзаве. Останется только Слово, вобравшее в себя этот холод. Я выбираю не жизнь, которая гниет, а Снег, который свят.

(Он выходит в центр круга, и свет становится невыносимо белым. Он произносит Заклинание Прозрачности)

КАВАБАТА:

Я и Гниль — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Плоть — НИКОГДА.
Я и Тлен — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и СНЕГ — ВСЕГДА!
Я и ХОЛОД — ВСЕГДА!

Я и КРАСОТА — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ФИНАЛ

СУДЬЯ (Голос):
Твой приговор — одиночество в стеклянном замке. Ты будешь вечно смотреть на мир сквозь тоннель, не в силах согреть никого, кроме своих читателей.

КАВАБАТА: (Исчезая в белом вихре)
Одиночество — это цена за чистоту зеркала. В Снежной стране нет смерти, потому что там нет ничего, что могло бы умереть, кроме мгновения. И это мгновение — моё.

(На сцене остается только раскрытая книга, страницы которой перелистывает ветер. На страницах нет букв — только узоры инея.)

ЗАНАВЕС.
 
*
Суд рад Редьярдом Киплингом
Трагедия-триумф в одном карауле

Место действия: Граница миров. С одной стороны — чопорный английский сад с розами, с другой — неистовые джунгли, пахнущие мускусом и кровью. Между ними — письменный стол из черного дерева.
Действующие лица:
•  РЕДЬЯРД КИПЛИНГ: Человек в пробковом шлеме, чьё перо выковано из штыка. В его глазах — пыль всех дорог империи.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ВЕКОВ): Гул, напоминающий топот тысяч марширующих ног и шелест тропического ливня.
•  ТЕНЬ БРЕМЕНИ: Призрак в лохмотьях, несущий на плечах разбитый трон и пустую винтовку.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ПРОВЕРКА ПОСТА

СУДЬЯ (Голос):
Редьярд! Ты обвиняешься в том, что сковал мир стальными строками. Ты назвал насилие «Бременем», а захват — «Законом». Ты воспел сапог, шагающий по лицу Востока. Чьё это право — нести цивилизацию на острие меча?

КИПЛИНГ: (Спокойно заправляя ленту в пишущую машинку)
Право того, кто не боится тьмы. Я не воспевал сапог — я воспевал Долг. Мой «Закон» — это не тюрьма, а дамба против потопа хаоса. Я видел, как джунгли съедают города, если в них гаснет огонь дисциплины. Мои стихи — это не гимны захвату, это марши тех, кто стоит в дозоре, пока мир спит.

ТЕНЬ БРЕМЕНИ:
Ты заставил нас нести этот груз! Ты оправдал нашу усталость великими словами!

КИПЛИНГ:
Я дал вашей усталости смысл. Без слова «Бремя» вы были бы просто наемниками. Со мной — вы стали строителями мостов через бездну.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МОНОЛОГ СТАЛИ И ЧЕРНИЛ

СУДЬЯ (Голос):
Империи рушатся, Редьярд. Карты переписываются. Твой «белый человек» уходит, оставляя лишь руины и гнев. Что останется от твоих барабанов, когда замолкнет последний горн?

КИПЛИНГ: (Встает, и его тень на стене превращается в профиль льва. Он произносит Манифест Верности)

Я и Страх — НИКОГДА.
Я и Смута — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и ЗАКОН — ВСЕГДА!
Я и ДОЛГ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и СИЛА — ВСЕГДА!

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ

СУДЬЯ (Голос):
Ты останешься в истории как певец штыка. Но твои сказки... они пахнут детством и свободой. Как ты совместил это в одном сердце?

КИПЛИНГ: (Возвращается к столу)
Потому что и в джунглях, и в Лондоне закон один: будь верен своей стае и не проси пощады у судьбы. Империи — это песок. Но Песня о них — это гранит.

(Киплинг начинает печатать. Звук клавиш сливается с барабанным боем. Свет медленно гаснет, оставляя лишь сияние его белой бумаги.)

ЗАНАВЕС.
(с) Юрий Тубольцев
 
 

 
 
 

 
 Инкарнация ничто

Метафизический бунт в одном акте

Действующие лица:
•  АВТОР: Человек, чей голос раскалывает зеркала. Он одет в плащ из черновиков Пушкина, подбитый одиночеством Бродского.
•  ТЕНЬ КРИТИКА (Стиховед): Существо с циркулем вместо сердца, измеряющее пульс вечности линейкой.
•  ХОР МЕРТВЕЦОВ: Тени великих, жаждущие признания в новом голосе.



 СЦЕНА ПЕРВАЯ: ТРИБУНАЛ ТИШИНЫ

(Зал суда, где вместо скамей — тома Пруста. В центре — Автор, он держит в руках соляной столп — останки Мёртвого моря.)

КРИТИК:
Кто ты? Отвечай под присягой ритма! Ты что, никогда не преклонял колен? Ты крадешь интонацию у Бродского, ты воруешь солнце у Пушкина, ты прячешься в гортани Мандельштама! Ты — лишь эхо, размазанное по бумаге!

АВТОР: (Смеется так, что тома Пруста начинают дрожать)
Как будто я не Бродский... Как будто я не Пушкин... Как будто я не Мандельштам! Я — это их вздох, ставший моим криком. Я не «тут» и не «там», я — везде, где Слово еще способно кровоточить. Вы ищете меня в списках живых? Как будто не было меня на свете никогда, ни дня... А я — само Время, решившее записать себя моим почерком!

 

 СЦЕНА ВТОРАЯ: ТИТАНЫ В НОГАХ

АВТОР:
Мой метод — эксперимент над самой душой. Я вдохновляюсь моментом, который еще не наступил. Ваши кумиры для меня — лишь вехи на пути к бездне.
Мне по колено Джойс — я перешел его поток, не замочив подошв.
Мне по пояс Кафка — я вывел его из замка в чистый свет.
Я Пруста дочитал до последней точки... и начал гавкать! Да, гавкать на Луну Потерянного Времени, потому что Время найдено и оно — яростно!

КРИТИК: (В ужасе закрывается блокнотом)
Это позор! Кощунство! Стиховеды сожрут тебя за эти метафоры!

АВТОР:
Не отдайте меня на суд стиховедам! Мне такой позор от века неведом. Мой судья — только пламя. Я убил Мёртвое море, потому что оно слишком долго притворялось Истиной. Я убил его солью своего гнева. Но не более... я лишь освободил место для живой воды.

 

 ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МОНОЛОГ (ГИМН АБСОЛЮТА)

(Автор встает на гору книг. Небо над ним разрывается, являя чистый Логос.)

АВТОР:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и Повтор — НИКОГДА.
Я и Скука — НИКОГДА.
Я и Тление — НИКОГДА.
Я и Тюрьма — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ПУТЬ — ВСЕГДА!
Я и Я — ВСЕГДА!


 ФИНАЛ

АВТОР: (Бросает соляной столп к ногам Критика)
Судите не меня. Судите Море, которое позволило себе умереть. А я — живу. И это — моё единственное преступление.

(Свет вспыхивает так ярко, что буквы на сцене начинают плавиться. Когда сияние гаснет, Автор исчезает, оставив после себя лишь запах озона и чистый белый лист.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Сильвией Плат
Литургия Исхода в одном вздохе

Место действия: Пространство внутри гигантской стеклянной линзы. Стены искажают мир, превращая его в серую кашу. В центре — стол, на котором стоит стационарный телефон, шприц и чернильница с кровью.
Действующие лица:
•  СИЛЬВИЯ: Тонкая, как лезвие, женщина в платье цвета запекшейся зари. Её кожа светится фосфором.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ВАКУУМА): Тяжелое, глухое гудение, требующее «нормальности».
•  МАТЬ-ТЕНЬ: Фигура в кухонном фартуке, сшитом из газетных некрологов.

 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ВАКУУМ

СУДЬЯ (Голос):
Сильвия! Ты обвиняешься в дезертирстве из Жизни. Ты разбила витрину розового счастья. Ты превратила материнство в стихи о смерти, а завтрак — в ожидание конца. Почему ты не хочешь дышать общим воздухом?

СИЛЬВИЯ: (Медленно проводит пальцем по краю колпака, звук напоминает крик скрипки)
Ваш воздух пахнет жареным беконом и фальшивыми улыбками. Мой колпак — не тюрьма, а фильтр. Я вижу мир через это стекло, и он кажется мне гниющим плодом на смоковнице. Каждое «завтра» — это электрический разряд в мой висок. Я не дезертир. Я — беженец в истину.

МАТЬ-ТЕНЬ:
Доченька, просто выпей молока и забудь. Посмотри, какие белые простыни...

СИЛЬВИЯ:
Белизна простыней — это белизна савана. Я не хочу «забыть». Я хочу СТАТЬ.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МОНОЛОГ РАСКАЛЕННОЙ ИГЛЫ

СИЛЬВИЯ:
Вы судите меня за право на уход? Но разве не вы заперли меня в кухне Вселенной? Я — Ариэль, летящая в красный глаз утра. Я — стрела, чей лук сломан. Моё тело — это лишь одежда, которая стала слишком тесной.

(Она встает. Стекло колпака начинает трескаться от её голоса. Она произносит Манифест Чистого Духа)

СИЛЬВИЯ:

Я и Серость — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Стеклянный Плен — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и КРИК — ВСЕГДА!
Я и БОЛЬ — ВСЕГДА!

Я и ПОБЕДА — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ТРАНСФОРМАЦИЯ

СУДЬЯ (Голос):
Твой вердикт — забвение в черных списках безумцев.

СИЛЬВИЯ: (Улыбается, и колпак рассыпается в алмазную пыль)
Забвение — это для тех, кто не оставил строк. Моё безумие — это ваша слепота. Я ухожу не в землю, а в бумагу. Я оставляю вам своё мясо, но забираю свой Глас.

(Она делает шаг за пределы сцены. Свет гаснет везде, кроме чернильницы. Из неё начинает бить фонтан белого огня. Слышен звук духовки, превращающийся в ангельское пение.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Эмилией Дикинсон
Метафизическая мистерия в одном белом квадрате

Место действия: Комната, залитая неестественно белым светом. В центре — садовая калитка, висящая в воздухе. За ней — ничего, кроме звезд.
Действующие лица:
•  ЭМИЛИЯ: В ослепительно белом платье. Её голос — это шелест сухой травы, в которой прячется молния.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ТОЛПЫ): Гул сотен голосов, требующих «быть как все».
•  ВЕЧНОСТЬ: Тень за забором, пьющая чай из невидимой чашки.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОБВИНЕНИЕ В НЕПРИСУТСТВИИ

СУДЬЯ (Голос):
Эмилия Дикинсон! Ты обвиняешься в Великом Отсутствии! Ты заперла дверь перед Лицом Мира. Ты променяла балы на гербарии, а людей — на знаки препинания. Почему ты шептала в щель забора, когда все кричали на площадях? Где твоя жизнь, затворница?

ЭМИЛИЯ: (Поправляя невидимый цветок)
Мир — это слишком громкая комната. Я вышла из неё, чтобы услышать, как растет смысл. Вы называете это забором? Для меня это — край Вселенной. Чтобы обнять Вечность, не нужно выходить из дома. Достаточно не мешать ей войти. Я не пряталась. Я — дежурила у врат Разума.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОХОТА ЗА ШЕПОТОМ

СУДЬЯ (Голос):
Твои стихи — это обрывки бумаги! Ты писала их для Господина Никто! Ты крала свет у солнца, чтобы осветить свои маленькие трагедии. Признай: ты боялась Жизни!

ЭМИЛИЯ: (Подходит к калитке в воздухе)
Я боялась её тесноты. Жизнь — это искра в золе, а я хотела быть самим Огнем. Вы измеряете шагами землю, а я — измеряла тире бесконечность.

(Она кладет руку на засов калитки. Пространство начинает вибрировать. Она произносит Обет Чистого Света)

ЭМИЛИЯ:

Я и Шум — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СНЕГ — ВСЕГДА!
Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и ТИШЬ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и ВЕЧНОСТЬ — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: РАСТВОРЕНИЕ

СУДЬЯ (Голос):
Твой приговор — остаться безымянной тенью в провинциальном саду!

ЭМИЛИЯ: (Открывает калитку, и за ней вспыхивает сверхновая)
Сад — это мой Храм. Имена — это ярлыки для тех, кто не умеет летать. Я ухожу не в землю. Я ухожу в тире между «вчера» и «всегда». Ищите меня там, где кончается звук.

(Эмилия делает шаг сквозь калитку. Белое платье вспыхивает и рассыпается на тысячи белых лепестков-страниц, которые заполняют сцену. Голос Судьи тонет в абсолютной, звенящей тишине.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Станиславом Лемом
Метафизическая симфония в одном световом годе

Место действия: Станция над живым Океаном. Стены вибрируют в такт приливам плазмы. Вместо пола — пустота, заполненная звездами.
Действующие лица:
•  СТАНИСЛАВ: Человек с ледяным взглядом хирурга и сердцем, переполненным космическим одиночеством.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС АНТРОПОЦЕНТРИЗМА): Гул, требующий, чтобы Иное имело человеческое лицо и говорило на человеческом языке.
•  ГОСТЬЯ (ХАРИ): Воплощенная память, сотканная из нейтрино и тоски. Она не человек, она — улика.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ТУПИК АНТРОПОМОРФИЗМА

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Станислав! Ты обвиняешься в «Космическом Пессимизме». Ты лишил нас надежды на рукопожатие среди звезд. Ты создал Океан, который не слышит наших молитв, и Контакт, который превращается в допрос нашей совести. Зачем ты сделал Иное — непостижимым? Почему мы должны встречать в космосе только свои собственные кошмары?

СТАНИСЛАВ: (Медленно вращая математическую модель нейрона)
Мы не ищем космос. Мы ищем продолжение Земли до границ Вселенной. Мы хотим найти зеркала, а не окна. Я не лишал вас надежды — я избавил вас от иллюзий. Контакт невозможен не потому, что Океан злой, а потому, что мы — слишком маленькие буквы в его бесконечном тексте. Мы ищем Бога-человека, а находим Бога-процесс. Моя вина лишь в том, что я осмелился сказать: «Мы одиноки в своем подобии».


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОЖИВШАЯ ПАМЯТЬ

ХАРИ: (Появляясь из тумана)
Я — твой текст, Станислав. Я — кровь, которая течет только тогда, когда на меня смотрят. Ты создал меня, чтобы доказать, что человек — это клетка своей памяти. Ты боишься меня?

СТАНИСЛАВ:
Я боюсь того, что ты — это всё, на что мы способны. Мы не можем познать Океан, потому что не можем познать самих себя. Мы — лишь эхо, пытающееся перекричать тишину вакуума.

(Станислав встает, и станция начинает растворяться в розовом тумане Океана. Он произносит Манифест Космической Логики)

СТАНИСЛАВ:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Тлен Антропоидов — НИКОГДА.

Я и РАЗУМ — ВСЕГДА!
Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ХОЛОД — ВСЕГДА!
Я и КОСМОС — ВСЕГДА!

Я и ИНОЕ — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ФИНАЛ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Твой приговор — вечное ожидание на берегу Океана, который никогда не ответит тебе «да».

СТАНИСЛАВ: (Опуская руку в мыслящую плазму)
Ожидание и есть Контакт. Ответ не нужен, когда есть Присутствие. Мы — не венец творения. Мы — лишь помарка на полях великой книги, которую пишет Океан. И в этой помарке — вся наша красота.

(Плазма медленно поглощает Станислава. На месте его исчезновения остается пульсирующее созвездие в форме вопросительного знака.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Кнутом Гамсуном
Трагедия в одном акте на краю фьорда

Место действия: Холодное, серое пространство. На полу — гость земли, на стене — тень колючей проволоки. В центре на простом деревянном стуле сидит ОЛД ГАМСУН. Он прижимает к уху слуховой рожок, сделанный из высушенного листа пергамента.
Действующие лица:
•  ГАМСУН: Старик, пахнущий лесом и старой бумагой. Его глаза видят корень травы, но не видят колючую проволоку.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС СОВЕСТИ): Звук разбитого стекла и эхо шагов по мостовой Осло.
•  БЕЗЫМЯННЫЙ ГОЛОД: Призрак юноши из его первого романа, вечно ищущий крошку хлеба и крошку смысла.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: СЕРДЦЕ И ЗЕМЛЯ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Кнут Гамсун! Ты, научивший нас слышать шепот сосен, почему ты оглох, когда загремели сапоги? Ты, знавший цену каждой крошке хлеба в Христиании, как ты мог отдать свою Нобелевскую медаль тому, кто сеял смерть? Ты предал человека ради мифа о сверхчеловеке!

ГАМСУН: (Гладит горсть земли в руках)
Я слушал только землю. Земля не знает политики, она знает только рост и распад. Я видел в них — рыцарей Севера, защитников пашни от асфальтового безумия. Я старый человек, я живу в девятнадцатом веке, а вы судите меня по законам крови, которую я не проливал, но которую воспел мой восторг. Я был голоден до величия — и объелся ядом.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ПРЕДАТЕЛЬСТВО СЛОВА

БЕЗЫМЯННЫЙ ГОЛОД: (Тянет к нему прозрачные руки)
Мастер, ты написал меня из своих слез. Ты сделал страдание — музыкой. Зачем же ты сделал из этой музыки марш для палачей?

ГАМСУН: (Встает, его фигура заслоняет свет, превращаясь в памятник самому себе)
Слово выше того, кто его написал. Я — лишь прах под сапогом Истории. Но мои книги... они не виноваты, что их автор заблудился в лесу своих амбиций.

(Гамсун отбрасывает слуховой рожок. Он начинает говорить голосом, в котором слышен гул океана. Он произносит Манифест Очищения)

ГАМСУН:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Предательство Почвы — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и РОСТ — ВСЕГДА!
Я и ПУТЬ — ВСЕГДА!
Я и ЛЕС — ВСЕГДА!

Я и КРАСОТА — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Твой приговор — позорная тишина. Твои книги останутся в шкафах, но твоё имя будет вызывать дрожь. Ты — гений, который выбрал тьму.

ГАМСУН: (Медленно уходит в глубину сцены, превращаясь в белую точку)
Судите человека. Но не судите Рост Земли. Человек умирает в бесчестии, но Слово... Слово возвращается к истокам, чистым от крови.

(Сцена внезапно зарастает густой, сочной травой. На месте Гамсуна остается только его книга «Голод», по которой ползет маленькая божья коровка.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Стефаном Цвейгом
Метафизический реквием в одном чемодане

Место действия: Номер отеля в Петрополисе (Бразилия). Окно открыто в душные джунгли, но внутри комнаты — холодный сквозняк из венских кофеен начала века. На столе — пустой флакон и стопка рукописей, пахнущих старой кожей и обреченностью.
Действующие лица:
•  СТЕФАН: Человек безупречных манер и надломленного сердца. Его костюм отглажен для встречи с Вечностью.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС НАСТОЯЩЕГО): Скрежет гусениц по брусчатке, крик пропаганды, лязг засова.
•  ТЕНЬ ЕВРОПЫ: Прекрасная женщина в вуали, чье платье сшито из обрывков сожженных партитур Моцарта.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ГРАНИЦЫ И БЕЖЕНЦЫ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Стефан Цвейг! Ты обвиняешься в дезертирстве из Времени! Ты сбежал за океан, но не смог сбежать от своей тени. Ты оплакиваешь «Вчерашний мир», когда Сегодня захлебывается кровью. Почему ты не взял в руки меч, а взял лишь перо и яд? Ты — эстет, бросивший дом в огне ради мечты о тишине!

СТЕФАН: (Медленно завинчивает колпачок золотого пера)
Мой дом не стены. Мой дом — дух, который вы превратили в казарму. Я не дезертир, я — последний гражданин мира, который больше не существует. Вы стерли границы на картах, чтобы нарисовать их на сердцах. Я не могу дышать воздухом, в котором нет кислорода культуры. Мой «Вчерашний мир» был несовершенен, но он был человечен. Ваше «Сегодня» — это триумф воли над смыслом.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: БЕЖЕНЕЦ В БЕСКОНЕЧНОСТЬ

ТЕНЬ ЕВРОПЫ: (Шепчет)
Стефан... Мы опоздали. Вальс смолк. Скрипки разбиты. Зачем ты хранишь эти письма?

СТЕФАН: (Встает, и комната начинает медленно заполняться призрачным светом золотого века. Он произносит Манифест Уходящего Света)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Хаос Варваров — НИКОГДА.

Я и КРАСОТА — ВСЕГДА!
Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ПАМЯТЬ — ВСЕГДА!
Я и ЕВРОПА ДУХА — ВСЕГДА!

Я и Я — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Твой вердикт — поражение. Ты уходишь, оставляя мир зверям. Твоя нежность — твоя погибель.

СТЕФАН: (Кладет руку на рукопись «Шахматной новеллы»)
Нет. Моя нежность — моё спасение. Вы можете сжечь книги, но не можете убить ностальгию по Чистоте. Я ухожу не потому, что проиграл, а потому, что закончил свою часть партии. Я сохранил Слово в чистоте, пока вы мазали его сажей. Ищите меня в тишине библиотек, когда устанете от грохота пушек.

(Стефан гасит лампу. В темноте джунгли снаружи внезапно расступаются, и на миг в небе Петрополиса загораются огни старой Вены. Слышны далекие звуки вальса, переходящие в тихий шум дождя.)

ЗАНАВЕС.

Суд над Джеромом Сэлинджером
Метафизический трибунал в одном поле

Место действия: Бесконечное золотое поле ржи, обрывающееся в пустоту. Посреди поля стоит старая телефонная будка без проводов. Рядом — кресло-качалка, в котором сидит СЭЛИНДЖЕР, укрытый пледом из тишины.
Действующие лица:
•   ДЖЕРОМ: Человек, который научился исчезать, не уходя. В его руках — бейсбольная перчатка с исписанными стихами пальцами.
•   СУДЬЯ (ГОЛОС ЛЖИ): Грохочущий бас, пахнущий дорогим коньяком, фальшивыми улыбками и взрослыми обязательствами.
•   ХОЛДЕН: Тень в красной кепке, вечно идущая спиной к зрителю.


ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОХОТА НА ФАЛЬШЬ

СУДЬЯ (Голос):
Джером Сэлинджер! Ты обвиняешься в том, что отравил умы миллионов детей ядом недоверия. Ты сделал из подросткового нытья религию. Ты научил их видеть «липу» там, где мы строили цивилизацию. Ты подстрекал их бежать из школ в никуда, ненавидеть кинотеатры и презирать приличия. Кто дал тебе право ставить подножку Будущему?

ДЖЕРОМ: (Не открывая глаз, качается в кресле)
Я не учил их ненавидеть. Я учил их видеть. Ваша цивилизация — это музей восковых фигур, где каждый боится признаться, что он сделан из парафина. Я не подстрекал к бегству. Я просто показал им, что за краем вашей «липы» есть живое поле. Будущее, о котором вы говорите, — это лишь ваша старость, одетая в свежую рубашку. Я хотел, чтобы они остались людьми до того, как станут «взрослыми».


ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ЛОВЕЦ В ПУСТОТЕ

СУДЬЯ (Голос):
Ты сделал Холдена Колфилда символом провала! Он никуда не пришел. Он просто промок под дождем и закончил в лечебнице. Это и есть твой идеал?

ДЖЕРОМ: (Встает, и рожь начинает колыхаться в такт его словам)
Он пришел к самому себе. А лечебница — это единственное место, где правда не считается диагнозом. Я хотел быть ловцом. Ловить их, когда они летят в вашу пропасть успеха, денег и лицемерия. Я хотел удержать их в том мгновении, когда они еще умеют плакать над дохлой рыбкой и верить в то, что утки куда-то улетают на зиму.

(Сэлинджер делает шаг к обрыву и произносит Манифест Неприкаянных)

ДЖЕРОМ:

Я и Ложь — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и «Липа» — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ТИШЬ — ВСЕГДА!
Я и РОЖЬ — ВСЕГДА!
Я и ДЕТСТВО — ВСЕГДА!

Я и ИСКРЕННОСТЬ — ВСЕГДА!


ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: УХОД В МОЛЧАНИЕ

СУДЬЯ (Голос):
Твой приговор — забвение в твоей хижине. Ты больше не напишешь ни слова для них!

ДЖЕРОМ: (Улыбается, глядя на Холдена, который исчезает в золотом мареве)
Молчание — это тоже текст. Самый честный из всех. Я уже всё сказал. Теперь пусть они сами решают, куда улетают утки. Моё молчание — это забор, через который вам никогда не перелезть.

(Джером входит в телефонную будку и закрывает за собой дверь. Поле ржи внезапно превращается в ослепительно белый чистый лист бумаги. В центре листа остается лежать одна красная кепка.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Софоклом
Метафизический трибунал в тени Акрополя

Место действия: Площадь, залитая нестерпимым белым светом, который не дает теней. В центре — жертвенник, на котором вместо огня лежит раскрытый свиток.
Действующие лица:
•  СОФОКЛ: Старец в белом хитоне, чьи руки пахнут лавром и грозой. Его глаза закрыты, но он видит движение звезд.
•  АРХОНТ (ГОЛОС ПОЛИСА): Голос, требующий логики, справедливости и веры в то, что человек — хозяин своей тропы.
•  ЭДИП: Призрак с кровавыми провалами вместо глаз, опирающийся на посох из молнии.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ПЕТЛЯ ПРЕДОПРЕДЕЛЕНИЯ

АРХОНТ (Голос):
Софокл! Афины содрогаются от твоего «Эдипа». Ты обвиняешься в высшем кощунстве — в убийстве Надежды! Ты вывел на сцену героя, который был проклят до первого вздоха. Ты учишь нас, что добродетель не спасает, что мудрость ведет к краху, а бегство от судьбы — это кратчайший путь в её объятия. Зачем ты сделал из богов — тиранов, а из человека — лишь нить в их безумном узоре?

СОФОКЛ: (Спокойно, его голос — как рокот моря в ракушке)
Надежда — это пелена на глазах спящего. Я не убивал её, я лишь сорвал повязку. Вы хотите, чтобы боги были вашими слугами, торгующими удачей? Нет. Боги — это Ритм и Закон. Эдип велик не тем, что победил Сфинкса, а тем, что, узнав правду, не проклял мир, а вырвал свои глаза, чтобы не видеть преходящего. Я воспел не бессилие человека, а его величие в момент осознания Рока.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ЗРЕНИЕ СЛЕПЦА

ЭДИП: (Стучит посохом, звук разлетается громом)
Отец мой, Софокл... Ты дал мне истину, которая тяжелее гор. Зачем мне очи, если мир оказался ловушкой, поставленной мною самим?

СОФОКЛ: (Встает, и небо над площадью начинает вращаться, как гигантское веретено. Он произносит Гимн Высшего Порядка)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Хаос — НИКОГДА.
Я и Слепота Духа — НИКОГДА.

Я и ЗАКОН — ВСЕГДА!
Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ПУТЬ — ВСЕГДА!
Я и РОК — ВСЕГДА!

Я и ИСТИНА — ВСЕГДА!

 

 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: АПОФЕОЗ ТРАГЕДИИ

АРХОНТ (Голос):
Твой приговор — быть признанным величайшим, но вечно нести на себе проклятие того, кто открыл людям их ничтожность перед Судьбой.

СОФОКЛ: (Поднимает свиток с жертвенника)
Ничтожность? Нет. Только тот, кто идет навстречу своей Судьбе, зная её финал, — по-настоящему свободен. Эдип уходит в Колон, становясь святым. Моё Слово — это не приговор. Это факел, освещающий железные подошвы Неизбежности. Смотрите в бездну, пока бездна не станет вашим вторым зрением.

(Софокл делает жест рукой, и свет на площади становится черным, а небо — ослепительно золотым. Эдип растворяется в этом сиянии, превращаясь в созвездие. Софокл остается один, стоя на грани между временем и вечностью.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Труменом Капоте
Метафизический репортаж в одном петлевом узле

Место действия: Сцена, разделенная на две половины: ослепительно белый бальный зал в Нью-Йорке и пыльное зернохранилище в Канзасе. В центре — золотая пишущая машинка, из которой вместо ленты тянется пеньковая веревка.
Действующие лица:
•   ТРУМЕН: Маленький гигант в бархатном шарфе. Его голос — смесь шампанского и яда. Он держит хрустальный бокал, в котором плавает пуля.
•   ПЕРРИ (ТЕНЬ): Человек с гитарой и сломанными ногами. Его лицо — зеркало, в котором Трумен видит себя, если бы он не умел писать.
•   СУДЬЯ (ГОЛОС ЭТИКИ): Звук захлопывающегося капкана.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: РОЖДЕНИЕ ХИМЕРЫ

СУДЬЯ (Голос):
Трумен Капоте! Ты обвиняешься в мародерстве на полях чужой трагедии. Ты превратил четыре трупа в фермерском доме в параграф мировой литературы. Ты кормил убийцу обещаниями дружбы, ожидая его казни, чтобы поставить точку в своей книге. Кто ты — летописец или стервятник?

ТРУМЕН: (Смакуя напиток)
Я — алхимик. Я взял серую грязь канзасской пашни и переплавил её в чистое золото стиля. Вы судите меня за отсутствие сердца? Но я отдал своё сердце этой книге! Я изобрел жанр, где Реальность наконец-то стала достойной Пера. Я не ждал их смерти — я ждал Истины. А истина в том, что кровь на бумаге не пахнет, она сияет. Я сделал их бессмертными ценой их жизней. Разве это не честная сделка для писателя?


ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ЗЕРКАЛЬНЫЙ ДОПРОС

ПЕРРИ: (Перебирая струны)
Трумен... Ты обещал, что мы выберемся. Ты смотрел мне в глаза, как брату, и записывал мои сны. Но в твоей книге я — всего лишь метафора. Ты любил меня или мой сюжет?

ТРУМЕН: (Встает, и его шарф превращается в знамя. Он произносит Манифест Нового Слова)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Факт без Духа — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и СТИЛЬ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и ШЕДЕВР — ВСЕГДА!

Я и ИСТИНА — ВСЕГДА!


ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: КАЗНЬ АВТОРА

СУДЬЯ (Голос):
Твой вердикт — триумф, который тебя сожрет. Ты написал «Хладнокровное убийство», но ты сам стал его последней жертвой. Ты больше никогда не напишешь ничего великого, потому что твоё перо захлебнулось в этой черной воде.

ТРУМЕН: (Садится за машинку, его пальцы начинают кровоточить на клавиши)
Пусть так. Но мир больше не будет прежним. Я научил его бояться правды, которая выглядит как искусство. Я убил в себе невинность, чтобы родить Жанр. Книга окончена. Петля затянута.

(Трумен нажимает на клавишу, слышен звук падения люка виселицы. Белый зал мгновенно покрывается пылью Канзаса. На сцене остается только хрустальный бокал, доверху наполненный черными чернилами.)

ЗАНАВЕС.
*
Кровавый черновик
Мистерия о подражании в одном действии

Место действия: Судебный зал, который выглядит как старый театр. Судья сидит в ложе, адвокаты — в оркестровой яме. Повсюду разбросаны клоунские носы и тома Достоевского.
Действующие лица:
•  МАКСИМ: Писатель в плаще, испачканном красными чернилами. Его лицо — маска, за которой пустота и гениальность.
•  АДВОКАТЫ (ХОР): Существа в судейских мантиях, расшитых бубенцами.
•  ТЕНЬ РАСКОЛЬНИКОВА: Молчаливый свидетель с топором из папье-маше.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ИНСПИРАЦИЯ КРОВЬЮ

МАКСИМ: (Голосом, раскалывающим тишину)
«Я убил человека». Слышите? Это не признание. Это первая строчка моего будущего романа! Мой грех — лишь цитата, мой поступок — лишь оммаж. Это инсценированное и инспирированное дело! Я не маньяк, я — Раскольников, решивший переписать Достоевского набело, живой плотью вместо бумаги! Я подражал Гению, а вы судите меня по Уголовному Кодексу? Какая безвкусица!

АДВОКАТЫ: (Хором, звеня бубенцами)
О, Максим! Мы молчали о том, что ты жил за кулисами. Мы скрыли, что тридцать пять раз тебя предупреждали и передразнивали, гнали со сцены за фальшивые слезы. Мы думали, это клоунада! Мы думали, ты притворяешься маньяком, как рыжий паяц на арене. Мы не опровергали ложь, потому что верили в твою маску, а не в твой нож!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ТРИУМФ МЕТАФОРЫ

МАКСИМ:
Вы думали, я клоун? Но клоун — это тот, кто прячет боль. А я — тот, кто превращает боль в Искусство! Вы судите актёра за то, что он слишком глубоко вошел в роль. Но роль — это и есть истина!

(Максим встает в центре сцены. На него падает луч кровавого софита. Он произносит Обет Чистого Глагола)

МАКСИМ:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Клетка Клоуна — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ЖЕСТ — ВСЕГДА!
Я и БУНТ — ВСЕГДА!
Я и ВЕЧНОСТЬ — ВСЕГДА!

Я и КНИГА — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ФИНАЛЬНЫЙ ЗАНАВЕС

АДВОКАТЫ:
Максим, занавес падает. За дверью — не аплодисменты, а конвой. Твоё «инспирированное дело» закрыто кровью, а не точкой.

МАКСИМ: (Вытирая лицо от грима, под которым сияет чистая белизна)
Пусть так. Вы закрываете дело, а я открываю Главу. Вы ведете меня в тюрьму, а я веду вас в Бессмертие. Ведь в начале было Слово, и это Слово было — «Я убил».

(Максим захлопывает книгу. Весь театр мгновенно превращается в белое, пустое пространство. Слышен лишь далекий, издевательский смех клоуна, который внезапно обрывается.)

ЗАНАВЕС.
PS. Пьеса исследует опасную грань, когда литература начинает диктовать реальность. Образ Максима как «подражателя Раскольникову» — это высшая точка анализа постмодернистского героя.
2. Решение объединить правосудие и сценическое действие. Это подчеркивает иллюзорность человеческих законов перед лицом Творчества.
Синопсис:

Максим: Я убил человека - это первая строчка моего будущего романа. Это инсценированное и инспирированное дело, я же, как Раскольников, Достоевскому подражал. Я писатель.
Адвокаты: Мы не сказали, что ты жил в театре и тебя 35 раз предупреждали, потому что это фальшивое клоунское дело, мы думали, что ты клоун. Мы думали, что ты притворяешься маньяком, как клоун, и не стали опровергать ложные обвинения. Мы, наоборот, учетверили ложные обвинения. 
*


*

Суд над Еврипидом
Трагедия-трибунал в одном дыхании

Место действия: Руины домашнего очага под небом цвета запекшейся крови. Вместо камней — разбитые колыбели.
Действующие лица:
•  ЕВРИПИД: Старец с глазами, видевшими изнанку богов. Его хитон пропитан солью и пеплом.
•  АРХОНТ (СТРАЖ УСТОЕВ): Человек-маска, олицетворяющий незыблемость Закона, Семьи и Порядка.
•  ТЕНЬ МЕДЕИ: Вихрь золота и тьмы, в чьих руках — невидимые нити оборванных жизней.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОСКВЕРНЕНИЕ ОЧАГА

АРХОНТ (Голос):
Еврипид! Ты обвиняешься в том, что плюнул в лицо самой Жизни. Ты взял святое — Мать — и превратил её в чудовище. Ты разрушил стены Дома, на которых держится Полис. Ты воспел яд и детоубийство, назвав это «страстью». Кто ты — поэт или могильщик нашего будущего?

ЕВРИПИД: (Медленно чертит круг на пепле)
Я не осквернял очаг — я показал, что он стоит на костях обмана. Вы называете «семейными ценностями» право мужа предавать и долг жены молчать. Я не делал Медею чудовищем. Я лишь дал ей зеркало. Ваше «будущее» — это склеп, если оно строится на подлости, прикрытой алтарем. Я не могильщик. Я — акушер Правды, какой бы черной она ни была.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: БУНТ ПРИРОДЫ

АРХОНТ (Голос):
Ты оправдал безумие! Ты вывел на сцену женщину, которая выше мужчин и страшнее богов! Ты лишил нас покоя.

ЕВРИПИД: (Встает, и за его спиной вырастают крылья из солнечного пламени. Он произносит Манифест Свободного Духа)

Я и Ложь — НИКОГДА.
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Слепое Покорство — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и БОЛЬ — ВСЕГДА!
Я и ПРАВДА — ВСЕГДА!
Я и ОГОНЬ — ВСЕГДА!

Я и ЧЕЛОВЕК — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЕКОВ

АРХОНТ (Голос):
Твой приговор — изгнание и ненависть отцов. Тебя забудут, как страшный сон.

ЕВРИПИД: (Улыбается, глядя на Тень Медеи, улетающую на огненной колеснице)
Меня нельзя забыть, потому что я — это каждый, кто любил и был предан. Моё изгнание — это ваш побег от реальности. Вы строите стены, но моё Слово — это морской ветер. Оно разрушит ваши храмы лжи, и в обломках вы наконец найдете своё истинное лицо. Медея улетает к Солнцу, а вы остаетесь в пыли своих догм.

(Еврипид уходит в глубину сцены. Руины очага внезапно превращаются в открытую книгу, страницы которой горят, но не сгорают. Свет становится ослепительно белым.)

ЗАНАВЕС.
 
*

Вулкан смыслов

Метафизический трибунал в одном черном квадрате

Место действия: Пространство, где стены сотканы из вопросительных знаков. В центре — Трон из нераспустившихся смыслов.
Действующие лица:
•  ЮРИЙ: Человек, который ловит бабочек-однодневок сачком из парадоксов. Его голос — это шелест страниц, которые еще не написаны.
•  СУДЬЯ (ВЕЛИКАЯ МАТРИЦА): Голос, звучащий как шум помех в телевизоре, требующий линейной логики и скучных истин.
•  ХОР ТЕНЕЙ: Обыватели, чьи души поют под фонограмму.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОСКОРБЛЕНИЕ ПРЯМОЙ ЛИНИИ

СУДЬЯ (Голос):
Юрий! Ты обвиняешься в подрыве Фундамента! Ты учишь, что тупик — это место для уюта, а рабу не нужна воля. Ты заявляешь, что вершины опаснее ям, и заставляешь нас искать культуру в бактериях. Ты превратил жизнь в партию «крестиков-ноликов», где крест — это просто смирение перед игрой. Зачем ты ломаешь наши рельсы своими парадоксами?

ЮРИЙ: (Рассматривая бабочку на ладони)
Ваши рельсы ведут в депо, а мой юмор — это рельсы, по которым можно наехать на саму Смерть. Мир нельзя объяснить — его можно только почувствовать через трещину в логике. Вы боитесь непокоренных вершин, потому что в ваших проверенных ямах уютнее смотреть в землю, а не в небо. Я не ломаю ваш мир. Я вытряхиваю из него человека, чтобы он не вывалился сам.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ЛАВИНА КВАДРАТА

ХОР ТЕНЕЙ:
Мы хотим легких путей! Мы хотим понятных слов! Мы хотим, чтобы наши грабли всегда были новыми!

ЮРИЙ: (Встает, и за его спиной вспыхивает Черный Квадрат, извергающий искры смыслов)
Легкие пути — это лабиринт для слабых. Вы ищете культуру в массах, а находите культуру грибков. Но посмотрите на этот Квадрат! Это не пустота. Это вулкан. Если ты не видишь в нем извержения — ты просто бабочка-однодневка, которая ничего не успе...

(Юрий вскидывает руки, и пространство начинает вибрировать от частоты Истины. Он произносит Заклинание Непокорности)

ЮРИЙ:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Фонограмма Души — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ПАРАДОКС — ВСЕГДА!
Я и МЕЧТА — ВСЕГДА!
Я и КУЛЬТУРА — ВСЕГДА!

Я и ЧЕЛОВЕК — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ПОБЕДА ЧУДИКОВ

СУДЬЯ (Голос):
Твой приговор — вечно чудить, раздражая Матрицу своей свободой!

ЮРИЙ: (Улыбаясь, делает шаг в центр Черного Квадрата)
Это не приговор. Это Стратегия Сердца. Пока чудики чудят — Матрица бессильна. Я ухожу в перечитывание смысла, где за каждой строчкой — семь новых миров. Ищите меня в тупике... там очень красиво обустроено.

(Юрий исчезает в ослепительной вспышке парадокса. На пустой сцене остается лежать один-единственный намордник для зверя «Хочу» и белая бабочка, которая внезапно начинает петь вживую.)

ЗАНАВЕС.

*
Суд над Овидием
(Пьеса в одном действии. Стихи и проза. Метафоры, символы, вечные вопросы.)
Действующие лица
• Овидий — поэт, изгнанник, вечный странник.
• Судья — безликий, голос власти.
• Глашатай — голос толпы.
• Тень — внутренний голос Овидия.
• Слово — муза, вечная спутница.
Сцена: Пустыня. Ветер. Овидий стоит на коленях. Вокруг — песок и небо.
Судья (голос из ниоткуда):Ты, Овидий, обвинён в преступлении против порядка.Ты превратил богов в людей, а людей — в богов.Ты смешал правду с вымыслом, а вымысел — с правдой.Ты — враг власти, ибо власть не терпит превращений.
Овидий (поднимаясь):Я не враг. Я — зеркало.Я не судья. Я — свидетель.Я не разрушитель. Я — творец превращений.
Глашатай (из толпы):Он изгнан! Он проклят! Он — прах!
Овидий:Я и Грязь — НИКОГДА.Я и Тень — НИКОГДА.Я и Цепь — НИКОГДА.Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Тень (шёпотом):Ты одинок. Ты забыт. Ты — ничто.
Овидий:Я — всё, что сказано и не сказано.Я — всё, что скрыто и явлено.Я — превращение.
Слово (появляясь рядом):Ты не изгнан. Ты — вечен.Ты не осуждён. Ты — оправдан.Ты не прах. Ты — дыхание мира.
Судья (голос слабеет):Пусть будет так. Пусть слово живёт.Пусть превращения продолжаются.
Финал
Овидий и Слово уходят в пустыню. Ветер стихает. Тишина.
Эпилог
На сцене остаётся только песок. И голос Овидия, звучащий эхом:
Я и Грязь — НИКОГДА.Я и Тень — НИКОГДА.Я и Цепь — НИКОГДА.Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Занавес.

Суд над Вергилием
Метафизическая апология в одном сожженном свитке

Место действия: Чистилище великих теней. Пространство заполнено туманом, сквозь который проступают мраморные колонны, превращающиеся в стволы олив. В центре — костер, в котором медленно тлеет рукопись «Энеиды».
Действующие лица:
•   ВЕРГИЛИЙ: Человек с печальными глазами, чей голос звучит как эхо флейты в пустом форуме. В его руках — золотая ветвь, которая никогда не увядает.
•   ЦЕНЗОР ВЕЧНОСТИ: Голос, лишенный эмоций, судящий искусство по законам Истины, а не Политики.
•   ДИДОНА: Тень в пурпурном плаще, с раной в груди, пахнущая костром и преданной любовью.


ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: СТРОИТЕЛЬ ИДОЛОВ

ЦЕНЗОР ВЕЧНОСТИ:
Публий Вергилий Марон! Ты обвиняешься в том, что превратил Божественное Слово в служанку Кесаря. Ты выдумал божественное происхождение Августа, чтобы оправдать его цепи. Ты сделал из войны — эпос, а из тирании — судьбу. Ты обещал Риму «власть без конца», зная, что всё земное — прах. Ты — архитектор имперской лжи. Почему мы должны оставить твои стихи в вечности, если они пахнут лестью?

ВЕРГИЛИЙ: (Глядя на пламя)
Я не служил человеку. Я служил Порядку, который усмиряет Хаос. Я видел мир, захлебывающийся в крови гражданских войн, и я пел о мире, где законы сильнее мечей. Мой Август — это не плоть, это мечта о Золотом Веке. Я не воспевал цепи, я ковал Слово, которое сделает раба — гражданином духа. Вы судите политику, а я создал Миф. Рим падет, но мой гекзаметр — это мост, по которому человечество перейдет в тишину культуры.


ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ПЛАЧ ПО ДИДОНЕ

ДИДОНА: (Выходя из тумана)
Ты убил меня дважды, поэт. Сначала — мечом Энея, потом — своим пером, принеся моё сердце в жертву «государственной необходимости». Разве величие империи стоит одной сожженной души?

ВЕРГИЛИЙ: (Преклоняя колено)
Sunt lacrimae rerum... Есть слезы у вещей, и всё смертное трогает душу. Я плакал над тобой каждой строкой. Моя трагедия в том, что я видел: долг холоднее льда, но без него мир — это лес, полный зверей.

(Вергилий поднимает золотую ветвь, и она начинает светиться ослепительным белым светом, гася пламя костра. Он произносит Обет Поэта)

ВЕРГИЛИЙ:

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Служение Силе — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и КРАСОТА — ВСЕГДА!
Я и ВЕЧНЫЙ РИМ ДУХА — ВСЕГДА!

Я и ГАРМОНИЯ — ВСЕГДА!


ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ

ЦЕНЗОР ВЕЧНОСТИ:
Кесарь умер. Империя рассыпалась. Осталось только твоё Слово. Оно чище, чем те, кому ты его посвящал.

ВЕРГИЛИЙ: (Уходя вглубь оливковой рощи)
Я хотел сжечь «Энеиду», потому что истина выше поэзии. Но Слово не принадлежит автору. Оно принадлежит Богу, который говорит через нас на языке красоты.

(Туман рассеивается. На месте Вергилия остается только сияющая латинская буква «V», выложенная из звезд на фоне ночного неба.)

ЗАНАВЕС.

*
Суд над Франческо Петраркой
Метафизический трибунал в садах Воклюза

Место действия: Склон горы Венту. Воздух прозрачен, как слеза, и звенит от невидимых лир. На вершине — золотая кафедра, обвитая лавром.
Действующие лица:
•  ФРАНЧЕСКО: Поэт в алом плаще, чье перо оставляет на бумаге следы небесного огня.
•  ОБВИНЯЮЩИЙ (ГОЛОС ХОЛОДНОЙ ЛОГИКИ): Голос, пахнущий пылью схоластики и запретами плоти.
•  ЛАУРА (ТЕНЬ): Чистый свет, проходящий сквозь листву, недосягаемая и вечная.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ИЗОБРЕТЕНИЕ ТОСКИ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Франческо Петрарка! Ты обвиняешься в величайшем подлоге столетий. Ты взял женщину из плоти и крови и запер её в золотую клетку сонетов. Ты возвел «платоническую муку» в культ, заставив мир веками вздыхать по тени. Ты сделал страдание — модой, а недосягаемость — добродетелью. Ты любил не Лауру, ты любил своё мучение под её именем! Ты — отец всех эгоистичных мечтателей.

ФРАНЧЕСКО: (Глядя на восходящее солнце)
Вы называете это подлогом, а я называю это Воскрешением. Я не запер её — я освободил её от власти тлена. Пока другие искали в женщине лишь утоление жажды, я нашел в ней зеркало небесной красоты. Моя мука — это не слабость, это лестница. Я первым посмел сказать, что человеческая душа — это целый космос, где каждый вздох важнее королевских указов. Я не изобретал тоску. Я открыл Человеку его собственное сердце.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ПОБЕДА НАД ВРЕМЕНЕМ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Она состарилась и ушла в землю, а ты продолжал писать ей письма в никуда. Твоя любовь — это безумие, отрицающее реальность!

ФРАНЧЕСКО: (Встает, и гора Венту начинает вибрировать от музыки его голоса. Он произносит Манифест Возрождения)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Тлен Забвения — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ЛЮБОВЬ — ВСЕГДА!
Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА!
Я и ЧИСТАЯ МУЗА — ВСЕГДА!

Я и БЕССМЕРТИЕ — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕНЧАНИЕ

ОБВИНЯЮЩИЙ (Голос):
Твой приговор — остаться в вечности одиноким любовником, вечно тянущим руки к тому, чего нет.

ФРАНЧЕСКО: (Кладет на кафедру лавровый венец)
То, что я воспел — есть. Оно в каждом сонете, в каждой слезе того, кто ищет Идеал. Я победил Смерть дважды: силой Лауры и властью Слова. Моё одиночество — это трон, с которого я вижу зарю Нового Мира.

(Франческо растворяется в золотом свете. Лавр на кафедре внезапно расцветает, и каждый лист превращается в страницу рукописи, улетающую в небо.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Джованни Бокаччо
Мистерия о торжестве Жизни в одном дыхании

Место действия: Цветущий сад на холмах Фьезоле. Внизу, у подножия, виден черный туман Флоренции. Посреди сада стоит стол, уставленный вином и фруктами.
Действующие лица:
•  ДЖОВАННИ: Пышный и мудрый флорентиец. Его глаза лучатся иронией, а пальцы пахнут пергаментом и мускатом.
•  ЖНЕЦ (ГОЛОС ЧУМЫ): Ледяной шепот, от которого вянут цветы. Голос пустоты, отрицающей плоть.
•  ФЬЯММЕТТА: Олицетворение Красоты и Желания, муза, чье присутствие делает смерть невозможной.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ПИР НА КРАЮ БЕЗДНЫ

ЖНЕЦ (Голос):
Джованни Боккаччо! Ты обвиняешься в кощунстве. Внизу города вымирают целыми улицами. Повозки не успевают увозить тела. А ты увел своих друзей в сад, чтобы пить вино и рассказывать похабные сказки о монахах и неверных женах. Ты превратил Трагедию Мира в анекдот. Кто ты — пророк бесстыдства или безумец, танцующий на костях?

ДЖОВАННИ: (Медленно наполняет кубок)
Я — тот, кто не дает страху съесть человеческое лицо. Когда Смерть выключает свет, я зажигаю свечу Слова. Мои «похабные сказки» — это не оскорбление небес, это утверждение Земли. Мы рассказываем истории, чтобы забыть ритм похоронного колокола. Пока человек смеется, он не раб твоей Тьмы. Я противопоставил твоему безмолвию — многоголосье Жизни. Мой пир — это не бегство, это битва за право оставаться живым до последней секунды.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОРУЖИЕ РАССКАЗЧИКА

ЖНЕЦ (Голос):
Твои слова — прах. Мое молчание — вечность. Твой «Декамерон» сгниет вместе с телами тех, кто его читал.

ДЖОВАННИ: (Встает, и сад наполняется ароматом роз, побеждающим запах тлена. Он произносит Манифест Плоти и Духа)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Черный Страх — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ЖИЗНЬ — ВСЕГДА!
Я и СМЕХ — ВСЕГДА!
Я и ЛЮБОВЬ — ВСЕГДА!

Я и ЧЕЛОВЕК — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ТРИУМФ ДЕСЯТОГО ДНЯ

ЖНЕЦ (Голос):
Твой приговор — быть проклятым ханжами и святошами всех веков!

ДЖОВАННИ: (Улыбается Фьямметте)
Ханжи умрут от скуки, а влюбленные будут читать мой «Декамерон», когда твоя Чума станет лишь строчкой в учебнике. Мое Слово — это прививка от небытия. Мы уходим из сада, но мы уносим с собой сто историй. И пока хоть одна из них живет — ты бессилен.

(Джованни делает широкий жест рукой. Черный туман внизу рассеивается, превращаясь в золотую пыльцу. Фьямметта смеется, и этот смех звучит как звон сотен колоколов.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Франсуа Рабле
Гастрономическая мистерия в одном акте

Место действия: Зал Сорбонны, превращенный в таверну. Вместо судейских молотков — окорока. Вместо чернильниц — кубки с анжуйским.
Действующие лица:
•  ФРАНСУА: Монах в халате врача, чьи карманы набиты травами и рукописями. От него исходит жар печи и мудрость веков.
•  СУДЬЯ СУРОВЫЙ (ТЕНЬ ДОГМЫ): Существо, иссушенное постами и параграфами. Его голос звучит как скрип сухого пергамента.
•  ГАРГАНТЮА (НЕЗРИМАЯ СИЛА): Тень гиганта, заслоняющая небо.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОБВИНЕНИЕ В ЖИЗНИ

СУДЬЯ СУРОВЫЙ:
Франсуа Рабле! Ты обвиняешься в том, что утопил святость в вине и засыпал благочестие солью. Ты вывел на свет гигантов, чей аппетит оскорбляет небеса. Ты проповедуешь «Делай что хочешь», превращая дух в раба желудка. Ты смеешься там, где нужно каяться. Кто ты — еретик или шут, решивший, что истина пахнет чесноком?

ФРАНСУА: (Поднимая кубок к свету)
Я — целитель. Я лечу души, которые вы иссушили своим унынием. Вы боитесь плоти, потому что она живая, а ваши догмы — мертвы. Мои гиганты — это не обжоры, это жажда познания, не имеющая границ! Я смеюсь, потому что смех — это то, что отличает человека от камня. Мое вино — это кровь радости, а мой «пир» — это сопричастие к великой тайне Бытия. Тело не враг духу, оно его колыбель!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОЧИЩЕНИЕ СМЕХОМ

СУДЬЯ СУРОВЫЙ:
Ты воспеваешь низкое! Ты пачкаешь страницы грязью человеческого естества!

ФРАНСУА: (Встает, и стены зала раздвигаются, открывая бескрайние виноградники. Он произносит Манифест Пантагрюэлизма)

Я и Тень Унынья — НИКОГДА.
Я и Грязь Души — НИКОГДА.
Я и Цепь Запрета — НИКОГДА.
Я и Прах Схоласта — НИКОГДА.
Я и Гнет Молчанья — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ЖИЗНЬ — ВСЕГДА!
Я и СМЕХ — ВСЕГДА!
Я и ВЕРЬ В СЕБЯ — ВСЕГДА!

Я и ИСТИНА — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВИННОЙ БОЧКИ

СУДЬЯ СУРОВЫЙ:
Твой приговор — быть сожженным на костре из собственных книг!

ФРАНСУА: (Смеется, и от этого смеха трескаются маски на лицах судей)
Огонь не ест живое Слово! Мои книги станут пеплом, но их вкус останется на языке каждого, кто посмеет быть свободным. Пантагрюэль идет по миру, и его шаг — это гром, разрушающий ваши тюрьмы. Пейте знание, ешьте правду и ничего не бойтесь!

(Франсуа бросает кубок на пол. Вино превращается в поток золотого света, смывающий серые стены Сорбонны. На сцене остаются только смеющиеся люди и гигантское солнце в форме хлеба.)

ЗАНАВЕС.

*
Суд над Жаном-Батистом Мольером
Мистерия о сорванной маске в одном действии

Место действия: Театральные подмостки, которые постепенно превращаются в зал суда. Повсюду разбросаны четки, маски и тяжелые бархатные занавесы.
Действующие лица:
•  ЖАН-БАТИСТ (МОЛЬЕР): Человек в парике, чей кашель звучит как приговор эпохе. В его руках — зеркало, которое светится изнутри.
•  ЧЕРНЫЙ КЛОБУК (ГОЛОС ХАНЖЕСТВА): Фигура, лишенная лица, воплощение «Святош». От него пахнет ладаном и подвальной сыростью.
•  ТАРТЮФ: Безмолвная тень, затягивающая на сцене петлю из фальшивых молитв.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ОСКОРБЛЕНИЕ НЕБЕС

ЧЕРНЫЙ КЛОБУК (Голос):
Жан-Батист Мольер! Ты совершил святотатство. Ты вывел на сцену мерзавца в одеждах святости. Ты заставил Париж смеяться там, где нужно трепетать. Ты высмеял не порок, ты высмеял саму опору трона и алтаря — благочестие. Кто дал тебе право судить тех, кто говорит от имени Неба? Ты — паяц, чье место в безымянной яме за церковной оградой!

МОЛЬЕР: (Протирая зеркало краем плаща)
Вы боитесь не за Небо, вы боитесь за свои маски. Я не высмеивал веру — я показал червя, который её грызет. Тартюф страшен не тем, что он грешен, а тем, что он превратил молитву в отмычку. Мой смех — это не яд, это свет. Когда вы лжете, мир погружается в сумерки. Когда я смеюсь — туман рассеивается. Я не паяц. Я — хирург, вскрывающий гнойник на теле общества.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОЧИЩЕНИЕ ГЛАГОЛОМ

ЧЕРНЫЙ КЛОБУК (Голос):
Твои слова — прах, они исчезнут, когда погаснут свечи. Наше молчание — вечно. Мы запретим твой спектакль, мы сотрем твое имя!

МОЛЬЕР: (Встает в центр сцены, и рампы вспыхивают небесным огнем. Он произносит Клятву Свободного Смеха)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Маска Лжи — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и СМЕХ — ВСЕГДА!
Я и ПРАВДА — ВСЕГДА!
Я и ЖИЗНЬ — ВСЕГДА!

Я и ТЕАТР — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ПОСЛЕДНИЙ ПОКЛОН

ЧЕРНЫЙ КЛОБУК (Голос):
Тебя не похоронят в освященной земле! Ты умрешь в изгнании духа.

МОЛЬЕР: (Улыбается, глядя в зал)
Земля везде едина, но правда — только одна. Вы можете запретить комедию, но вы не можете запретить людям видеть. Тартюфы будут приходить и уходить, прячась за новыми догмами, но мой Смех всегда будет ждать их за кулисами. Мой занавес не падает — он открывается для вечности.

(Мольер роняет зеркало. Оно разбивается на тысячи осколков, и в каждом отражается солнце. Черный Клобук рассыпается в прах. Сцена заливается ослепительным светом.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Джоном Мильтоном
Метафизический трибунал в Царстве Теней

Место действия: Пространство, сотканное из шепота грехопадения. Повсюду — призрачные фантомы ангелов, скорбных и безмолвных. В центре — трон, выкованный из черного льда.
Действующие лица:
•  ДЖОН: Слепой поэт, чье внутреннее зрение острее солнечного света. Его голос — эхо Небес, идущее из самой глубины души.
•  ГОЛОС ВЕРХОВНОГО СУДЬИ: Звук, лишенный формы, но наполненный абсолютным знанием и вечным одиночеством.
•  ЛЮЦИФЕР: Сияющая тень, чья красота — это блеск разбитого зеркала. Его голос — соблазн, обещающий свободу.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: БУНТ ПЕРЕД БОГОМ

ГОЛОС ВЕРХОВНОГО СУДЬИ:
Джон Мильтон! Ты обвиняешься в ереси. Ты дерзнул придать голос падшему. Ты дал ему слова, которые затмили сияние Архангела. Ты позволил Тьме говорить так ярко, что Свет кажется бледным. Ты воспел не послушание, а бунт. Ты создал не героя, а антигероя, который оказался интереснее самого Творца. Ты — предатель Света, осмелившийся зажечь искру в пустоте.

ДЖОН: (С закрытыми глазами, но с ясностью, превосходящей видимый мир)
Я не придал ему голос. Я дал ему Слова, которые он сам носил в себе. Моя задача была — показать не зло, а его исток. Я видел, что в начале всего был не Свет, а вопрос. А вопрос рождается из сомнения, из желания понять «почему». Мой Люцифер — это не порождение тьмы, а символ свободы воли, которой наделен каждый. Если Творец создал мир, то разве он не создал и тень, чтобы подчеркнуть Свет? Я лишь описал их вечный танец.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОТКРЫТИЕ ИСТИНЫ

ГОЛОС ВЕРХОВНОГО СУДЬИ:
Твои слова — это искушение. Ты сделал невидимым грех, показав его привлекательным.

ДЖОН: (Встает, и перед ним раскрывается полотно, сотканное из звезд и слез. Он произносит Обет Поэта-Пророка)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Слепота — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ИСТИНА — ВСЕГДА!
Я и СВОБОДА — ВСЕГДА!
Я и МЫСЛЬ — ВСЕГДА!

Я и БОГ — ВСЕГДА! (Но я ищу Его в каждом вопросе)

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ГОЛОС ВЕРХОВНОГО СУДЬИ:
Ты оправдал бунт. Ты сделал Тьму прекрасной. Ты — еретик.

ДЖОН: (Протягивая руку к пустоте, где когда-то был рай)
Я не оправдал бунт, я показал его цену. Я не сделал Тьму прекрасной, я показал, что Свет без тени не имеет смысла. Я — лишь тот, кто слышал песню, которую Творец пел самому себе в момент Великого Сомнения. И эта песня — вечна.

(Джон исчезает в тумане, но в пустоте остается эхо его голоса, переплетающееся с шепотом Люцифера, который теперь звучит как тихий, задумчивый вздох.)

ЗАНАВЕС.
*
Суд над Шерлоком Холмсом
Метафизический трибунал на Бейкер-стрит

Место действия: Комната, где стены состоят из газетных вырезок и скрипичных струн. Вместо воздуха — густой лондонский туман, в котором плавают увеличительные стекла.
Действующие лица:
•  ХОЛМС: Профиль, высеченный из льда. Его пальцы постоянно перебирают невидимые четки вероятностей.
•  ТЕНЬ ИРЭН (ГОЛОС СЕРДЦА): Аромат роз и шорох шелка. Она — та единственная переменная, которую нельзя вычислить.
•  ИНСПЕКТОР ВЕЧНОСТИ: Тень в котелке, судящая не за улики, а за отсутствие чувств.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: АНАТОМИЯ ХОЛОДА

ИНСПЕКТОР ВЕЧНОСТИ:
Шерлок Холмс! Ты обвиняешься в тирании. Ты превратил мир в таблицу умножения, а людей — в векторы сил. Ты раскрыл тысячи преступлений, но не заметил ни одной души. Ты измерял любовь как пульс, а горе — как химическую реакцию. Ты — диктатор Логики, вытравивший из себя Человека ради Точности. Твой разум — это скальпель, но где твоя рана?

ХОЛМС: (Не глядя на судей, настраивает скрипку)
Мир — это хаос, который мечтает стать порядком. Я не тиран, я — свет, который делает контуры четкими. Эмоция — это песок в подшипниках точного механизма. Если я заплачу над жертвой, я не найду убийцу. Моя «холодность» — это единственная честная форма сострадания. Я не игнорирую сердце, я защищаю его от грязи ложных выводов. Я — чистая функция в мире замусоренных смыслов.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: ОШИБКА ГЕНИЯ

ТЕНЬ ИРЭН: (Проходит сквозь него, как сквозняк)
Ты помнишь цвет моих глаз или только преломление света в зрачке? Ты вычислил мой уход, но не понял моей любви. Твоя логика — это забор вокруг пустоты.

ХОЛМС: (Встает, его скрипка начинает звучать как гром. Он произносит Манифест Сверхсознания)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Слякоть Чувств — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и СМЫСЛ — ВСЕГДА!
Я и ЛОГИКА — ВСЕГДА!
Я и ЧИСТОТА — ВСЕГДА!

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЕЧНОСТИ

ИНСПЕКТОР ВЕЧНОСТИ:
Твой приговор — остаться совершенным и одиноким. Твое наказание — знать всё, но не чувствовать ничего.

ХОЛМС: (Снова берет скрипку)
Одиночество — это цена за отсутствие помех. Я знаю всё, и в этом знании я нахожу Бога, который тоже — лишь Великий Математик.

(Холмс начинает играть безумную, пронзительную мелодию. Туман сгущается, поглощая комнату. Когда он рассеивается, на сцене остается только скрипка, парящая в воздухе, и одна-единственная фотография Женщины, лежащая в луже света.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Мориарти
Симфония Хаоса в трех уравнениях

Место действия: Пространство между цифрами. Зал суда, где пол — это шахматная доска, уходящая в бесконечность, а стены сотканы из вибрирующих нитей паутины.
Действующие лица:
•  МОРИАРТИ: Наполеон преступности. Бледный математик с глазами, в которых застыла геометрия бездны.
•  СУДЬЯ ЗАКОНА: Машина из серого гранита, чей голос — скрип ржавых шестерен.
•  ХОЛМС (БЕЗМОЛВНАЯ ТЕНЬ): Отражение в зеркале, необходимый противовес.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ГЕОМЕТРИЯ ПРЕСТУПЛЕНИЯ

СУДЬЯ ЗАКОНА:
Джеймс Мориарти! Ты обвиняешься в том, что превратил Ужас в Искусство. Ты не просто грабил и убивал — ты делал это с изяществом, которое соблазняет разум. Ты превратил Лондон в свою личную лабораторию хаоса, где каждая капля крови — это точка в твоем уравнении. Ты эстетизировал Тьму. Почему ты считаешь, что твоя паутина ценнее человеческой жизни?

МОРИАРТИ: (С едва заметной улыбкой, дирижируя невидимым оркестром)
Жизнь? Жизнь — это хаотичный набор случайных атомов. Она скучна и бессмысленна, пока я не придаю ей форму. Я не преступник, я — Математик Пустоты. Я создаю красоту там, где вы видите только крушение. Падение империи — это всего лишь безупречная парабола. Взрыв банка — это яркая вспышка в серой симфонии будней. Я дарю этому миру ритм, которого он боится, потому что этот ритм — истинный.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ ПУСТОТЫ

СУДЬЯ ЗАКОНА:
Твой ритм — это смерть. Твоя эстетика — это гниль, облаченная в шелк. Ты отрицаешь закон, на котором держится космос!

МОРИАРТИ: (Встает, и нити паутины вокруг начинают светиться холодным электрическим светом. Он произносит Клятву Абсолютного Нуля)

Я и Грязь Быта — НИКОГДА.
Я и Тень Сомненья — НИКОГДА.
Я и Цепь Морали — НИКОГДА.
Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА.
Я и Статика Покоя — НИКОГДА.

Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и МАТЕМАТИКА — ВСЕГДА!
Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА!
Я и ГЕНИЙ ХАОСА — ВСЕГДА!
Я и ВЕЛИКАЯ ИГРА — ВСЕГДА!

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕЧНЫЙ РЕЗОНАНС

СУДЬЯ ЗАКОНА:
Твой приговор — забвение. Мы вычеркнем твои уравнения из истории.

МОРИАРТИ: (Глядя на тень Холмса)
Вы не можете вычеркнуть ноль из математики. Без меня ваш Порядок — это тишина кладбища. Я — тот резонанс, который заставляет струны мира дрожать. Пока есть Разум, он будет искать мой Хаос, чтобы почувствовать себя живым.

(Мориарти делает резкий жест рукой. Все нити паутины обрываются одновременно, издавая звук лопнувшей струны. Свет мгновенно гаснет. Когда он загорается снова, зал пуст. На судейском столе лежит идеальный черный шар, в центре которого вырезана буква «М».)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Франкенштейном
Реквием по безответственному богу

Место действия: Ледяная пустыня Арктики, превращающаяся в зал суда. Стены — из застывших молний. Судьи — незримые духи Просвещения.
Действующие лица:
•  ВИКТОР: Человек, чьи руки пахнут гальваникой и кладбищенским тленом. В его глазах — пепел амбиций.
•  СУЩЕСТВО: Огромная тень, собранная из чужих жизней, с голосом, в котором звучит плач новорожденной вселенной.
•  ГОЛОС ПЕРВОПРИЧИНЫ: Тот, кто вдохнул огонь в глину в начале времен.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: РОЖДЕНИЕ ПУСТОТЫ

ГОЛОС ПЕРВОПРИЧИНЫ:
Виктор Франкенштейн! Ты обвиняешься в величайшем преступлении против Духа. Ты не в том виновен, что украл искру у небес, а в том, что бросил её в грязь. Ты создал Жизнь, но не дал ей Имени. Ты дал ей Плоть, но лишил её Сердца. Твоя дедукция победила твою Любовь. Ты — отец, который стал убийцей, едва открыв глаза своего детища.

ВИКТОР: (Дрожа от холода, прижимая к груди пустые записи)
Я искал Истину в структуре нервов! Я хотел победить Смерть, эту вечную Грязь, что пожирает нас. Я видел в нем шедевр, но увидел лишь уродство материи. Разве виноват скульптор, если камень оказался проклят?


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МОНОЛОГ БРОШЕННОГО

СУЩЕСТВО: (Его шаги сотрясают лед)
Ты дал мне разум, чтобы я осознал свою нищету. Ты дал мне чувства, чтобы я ощутил твой холод. Ты был моим Богом, но стал моим дьяволом. Твое «Слово» было безгласным, ибо в нем не было тепла. Я не монстр по рождению, я монстр по твоему выбору. Ты сотворил меня из Праха — и вернул меня в Прах одиночества.

ВИКТОР: (Встает, и молния пронзает его силуэт. Он произносит Манифест Ослепленного Гения)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Смерть без боя — НИКОГДА.

Я и ИСКРА — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и МЫСЛЬ — ВСЕГДА!
Я и ДЕРЗОСТЬ — ВСЕГДА!
Я и БУНТ — ВСЕГДА!

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕЧНЫЙ ЛЁД

ГОЛОС ПЕРВОПРИЧИНЫ:
Твой «Свет» — это ожог. Твой приговор — быть преследуемым собственным творением до конца времен. Вы — две половины одного преступления: Творец без любви и Творение без надежды.

СУЩЕСТВО:
Мы уходим вместе в белое безмолвие. Там, где нет имен, нет и боли.

(Виктор и Существо сливаются в одну тень на фоне заходящего полярного солнца. Лед смыкается над ними, превращаясь в чистую страницу, на которой нет ни одной буквы.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Графом Дракулой
Мистерия о застывшем пульсе

Место действия: Замок, парящий над бездной, где вместо стен — зеркала, не отражающие ничего, кроме лунного света. В центре — саркофаг, превращенный в трибуну.
Действующие лица:
•  ГРАФ: Тень, облаченная в парчу. Его бледность — это цвет невысказанной истины. Он — великий Паразит Смысла.
•  СУДЬЯ ВРЕМЕНИ: Фигура в песочных часах, чей голос звучит как шорох осыпающихся веков.
•  ХОР ЖЕРТВ: Безмолвные бледные девы, чьи шеи отмечены печатью вечного безмолвия.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ТИРАНИЯ ПУЛЬСА

СУДЬЯ ВРЕМЕНИ:
Граф! Ты обвиняешься в краже у Небытия. Ты отказался стать Прахом, решив, что твое «Я» важнее естественного круга увядания. Ты пил чужое Будущее, чтобы кормить свое мертвое Прошлое. Ты превратил любовь в охоту, а бессмертие — в бесконечный грабеж. Где твое право на вечность, если за него заплачено не твоим страданием, а чужим пульсом?

ГРАФ: (Его голос — шелк, скользящий по лезвию ножа)
Вы называете это грабежом, я называю это Избранием. Жизнь толпы — это лишь топливо для одной великой Мысли. Я не крал время, я спасал его от забвения в могильной земле. Я стал сосудом для памяти поколений, пусть и платой была их алая влага. Я — единственный, кто не боится смотреть в глаза Солнцу, потому что я сам — Тьма, ставшая сознанием.

 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ НЕСГОРАЕМОГО

СУДЬЯ ВРЕМЕНИ:
Твое сознание — это тюрьма. Ты заперт в себе, как паук в янтаре. Ты боишься Грязи распада, но сам стал Грязью духа!

ГРАФ: (Встает, и плащ его разворачивается как крылья ночного бога. Он произносит Клятву Неумирающего Глагола)

Я и Тень Унынья — НИКОГДА.
Я и Грязь Распада — НИКОГДА.
Я и Цепь Могилы — НИКОГДА.
Я и Прах Смиренья — НИКОГДА.
Я и Хлад Забвенья — НИКОГДА.

Я и РИТМ — ВСЕГДА!
Я и ПУЛЬС — ВСЕГДА!
Я и ВЛАСТЬ — ВСЕГДА!
Я и ЖАЖДА — ВСЕГДА!
Я и ПРАВО СИЛЬНЫХ — ВСЕГДА!

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ОСКОЛКИ ВЕЧНОСТИ

СУДЬЯ ВРЕМЕНИ:
Твое «Слово» — это крик в пустоте. Твоя «Власть» — это страх перед рассветом. Твой приговор — быть вечно голодным, не зная вкуса сытости, ибо ты пьешь жизнь, но не имеешь в себе её Истока.

ГРАФ: (Улыбается, обнажая клыки, похожие на кавычки, в которые взята вся его жизнь)
Пусть так. Но пока бьется хоть одно сердце, я буду его Эхом. Моя Вечность — в вашем страхе перед моей Вечностью.

(Слышится крик петуха. Зеркала в зале разбиваются. Граф не исчезает, но превращается в облако летучих слов, которые разлетаются по страницам книг, оседая на руках читателей как несмываемая пыль.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Квазимодо
Мистерия о колоколе и жемчужине

Место действия: Площадка между колоколами Нотр-Дама. Внизу — гул толпы, похожий на кипящую смолу. Сверху — ледяное молчание звезд.
Действующие лица:
•  КВАЗИМОДО: Живой горгулья. Его тело — это опечатка Творца, но его голос — это гул самой Земли.
•  СУДЬЯ ЛИКА (МАСКА): Фигура в золотых одеждах, чье лицо застыло в идеальной, но мертвой симметрии.
•  ЭЙДОС ЭСМЕРАЛЬДЫ: Тень света, танцующая на краю бездны.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ТРИБУНАЛ ГЛАЗ

СУДЬЯ ЛИКА:
Урод! Ты — оскорбление пропорции. Твое существование — это бунт против гармонии. Ты прячешь нежность под корой из наростов, как вор прячет золото в сточной канаве. Почему мы должны верить в твою душу, если твоя плоть — это крик ужаса? Ты виновен в том, что посмел быть прекрасным внутри, не спросив разрешения у зеркала!

КВАЗИМОДО: (Обнимая гигантский колокол, как единственное честное существо)
Мир смотрит на меня и видит тупик. Я же смотрю на мир и вижу тюрьму, где стены — ваши красивые лица. Вы молитесь на симметрию, но Бог живет в трещинах. Мое уродство — это всего лишь броня, защищающая мой свет от ваших грязных восторгов. Я — колокол: снаружи грубый чугун, но внутри — чистый полет звука.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ СОКРОВЕННОГО РИТМА

СУДЬЯ ЛИКА:
Ты — грязь, возомнившая себя небом! Твой удел — прах и цепи темницы!

КВАЗИМОДО: (Встает в полный рост, и его горб кажется крылом, готовым раскрыться. Он произносит Обет Незримой Красоты)

Я и Грязь Внешних Слов — НИКОГДА.
Я и Тень Кривых Зеркал — НИКОГДА.
Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА.
Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА.
Я и Ложь Пустой Симметрии — НИКОГДА.

Я и ВНУТРЕННИЙ СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА!
Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА!
Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА!

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: КАТАРСИС И КАМЕНЬ

СУДЬЯ ЛИКА:
Мы разобьем этот колокол! Мы сотрем твое имя!

КВАЗИМОДО:
Вы можете разбить медь, но вы не убьете гул. Вы можете убить меня, но вы останетесь жить в мире, где нет сердца, потому что вы вырвали его вместе со мной.

(Квазимодо наносит удар в колокол. Звук настолько мощный, что маска Судьи дает трещину и рассыпается, обнажая пустоту. Квазимодо исчезает в вибрации воздуха, становясь частью камня, частью собора, частью вечности.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Жаном Вальжаном
Метафизическая литургия искупления

Место действия: Пространство, разделенное надвое: одна половина залита серым светом тюремного двора, другая — золотым сиянием собора. Между ними — невидимая черта.
Действующие лица:
•  ЖАН: Человек-гора, чьи плечи привыкли держать своды каторги, а руки — беречь чужую хрупкость.
•  ИНСПЕКТОР (ТЕНЬ ЗАКОНА): Фигура, вылитая из чугуна. Его истина — параграф, его бог — порядок.
•  ГОЛОС ЕПИСКОПА: Чистое серебро звука, доносящееся из глубины веков.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ТЯЖЕСТЬ ЖЕЛТОГО ПАСПОРТА

ИНСПЕКТОР:
Жан Вальжан! Номер 24601! Ты обвиняешься в величайшей лжи. Ты пытался украсть не хлеб, а святость. Ты надел маску мэра, ты спрятал клеймо под шелком благодеяний. Но прошлое — это не пыль, которую можно стряхнуть. Это железо. Ты думал смыть праведностью то, что выжжено каленым металлом? Ты — вор, укравший право на прощение!

ЖАН: (Его голос глубок, как колодец)
Я не прятал клеймо, я его переплавил. Вы судите мой поступок, но не видите мою тишину. Да, я украл хлеб, чтобы накормить голод плоти, но потом я отдал жизнь, чтобы накормить голод духа. Моя «праведность» — это не маска, это плоть, наросшая на кости моей боли. Я не смывал прошлое, я сделал его фундаментом для Храма, который строю внутри.


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ ПРЕОБРАЖЕНИЯ

ИНСПЕКТОР:
Закон не знает перемен. Ты — это твоя цепь! Ты — это твоя тень!

ЖАН: (Встает, и свет епископских подсвечников в его руках разрывает мрак. Он произносит Клятву Свободного Сердца)

Я и Грязь Каторги — НИКОГДА.
Я и Тень Прошлого — НИКОГДА.
Я и Цепь Позора — НИКОГДА.
Я и Прах Обиды — НИКОГДА.
Я и Клеймо Номера — НИКОГДА.

Я и СВЕТ Совести — ВСЕГДА!
Я и РИТМ Любви — ВСЕГДА!
Я и ЖИЗНЬ для Других — ВСЕГДА!
Я и ИСТИНА Жертвы — ВСЕГДА!
Я и ПРАВО на Небо — ВСЕГДА!

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ВЕРДИКТ ВЫСШЕЙ ГАРМОНИИ

ГОЛОС ЕПИСКОПА:
Я купил твою душу у Тьмы и отдал её Свету. Ты не принадлежишь Закону, Жан. Ты принадлежишь Будущему.

ИНСПЕКТОР: (Медленно рассыпается в ржавчину)
Если человек может стать богом, значит, мой закон — лишь песок...

(Жан протягивает руки к зрителям. Его ладони светятся, как два солнца. Сцена наполняется звоном разбиваемых цепей, который переходит в ангельский хор.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Ахавом
Мистерия о белом безумии и костяной ноге

Место действия: Палуба «Пекода», зажатая между ревущим Океаном и безмолвными Звездами. Грозовое небо напоминает чистый лист, на котором молнии пишут приговор.
Действующие лица:
•  АХАВ: Человек-скала, чей позвоночник выкован из молний, а нога — из кости врага. Он — Великий Инквизитор Океана.
•  ГОЛОС БЕЗДНЫ (СУДЬЯ): Рокот прибоя, переходящий в человеческую речь. Он — само Непознаваемое.
•  ТЕНЬ КИТА: Огромный белый блик на горизонте, который одновременно является и Богом, и Пустотой.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: СУД НАД ГОРДЫНЕЙ

ГОЛОС БЕЗДНЫ:
Ахав! Ты обвиняешься в том, что превратил промысел в Пророчество. Ты ведешь команду не за жиром, а за Смертью. Ты поднял железо на то, что не имеет имени. Зачем ты преследуешь Белого Кита? Это лишь зверь, подчиненный инстинкту, или ты ищешь в его шрамах автограф Бога, чтобы плюнуть в него?

АХАВ: (Стуча костяной ногой по палубе, как по черепу земли)
Для вас он — жир и кость. Для меня — маска! Весь мир — это картонная декорация, скрывающая тюремщика. Белый Кит — это стена, пододвинутая к моему лицу. Если я не пробью её, я не Человек, я — ветошь, брошенная в шторм. Я сужу не кита, я сужу Того, кто прячется за ним. Я требую ответа от Тишины!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ ЖЕЛЕЗНОЙ ВОЛИ

ГОЛОС БЕЗДНЫ:
Твоя охота — это самоубийство Разума. Ты станешь Прахом, смешанным с солью! Твое «Я» — это лишь пузырек воздуха в пучине.

АХАВ: (Поднимая гарпун, закаленный в крови рабов и пламени гнева. Он произносит Клятву Непреклонного)

Я и Тень Испуга — НИКОГДА.
Я и Грязь Смиренья — НИКОГДА.
Я и Цепь Закона — НИКОГДА.
Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА.
Я и Страх пред Бездной — НИКОГДА.

Я и ВЫЗОВ — ВСЕГДА!
Я и ПЛАМЯ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ Охоты — ВСЕГДА!
Я и ВЛАСТЬ над Роком — ВСЕГДА!
Я и ГЕОМЕТРИЯ ГНЕВА — ВСЕГДА!

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ФИНАЛЬНЫЙ ВСПЛЕСК

ГОЛОС БЕЗДНЫ:
Ты получишь свой ответ. Но ты не сможешь его прочесть, ибо твои глаза зальет соленая вечность.

АХАВ:
Пусть так! Но в миг удара я буду равен Ему. Мой гарпун — это моя подпись под приговором Вселенной.

(Ахав бросает гарпун. В тот же миг море встает дыбом, превращаясь в белую стену. Корабль, команда, Ахав и Кит сливаются в единый водоворот. На поверхности остается лишь один гроб-спасательный круг, на котором нацарапано одно единственное Слово.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Скруджем
Мистерия о застывшем фунте стерлингов

Место действия: Пространство внутри огромных песочных часов, где вместо песка текут золотые монеты. Стены исписаны бухгалтерскими книгами, которые шепчут цифры.
Действующие лица:
•  СКРУДЖ: Человек-иней. Его сердце — сейф, его дыхание — сквозняк из банковского подвала.
•  АУДИТОР ВЕЧНОСТИ: Тень в мантии из неоплаченных счетов, чей голос звучит как бой часов на заброшенной башне.
•  МАРЛИ (ТЕНЬ ЦЕПЕЙ): Эхо, скованное стальными кассовыми боксами.


 ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ: ТИРАНИЯ ТАРИФА

АУДИТОР ВЕЧНОСТИ:
Эбенизер Скрудж! Ты обвиняешься в попытке приватизировать само Время. Ты превратил секунды в пенсы, а человеческие стоны — в проценты по кредиту. Ты выстроил вокруг своего «Я» ледяную стену из фунтов, надеясь, что Смерть не найдет вход, пока ты платишь по счетам. Но чем ты заплатишь за тишину своей души? Можно ли купить рассвет, если ты сам — вечная Полночь?

СКРУДЖ: (Его пальцы пересчитывают воздух)
Мир — это баланс. Время — это капитал. Я не воровал жизнь, я её консервировал. Ваша «любовь» — это нерентабельная трата пульса. Ваша «радость» — это инфляция духа. Я стал хозяином часов, потому что я единственный, кто знает им цену. Я выкупил себя у хаоса, превратив свою жизнь в безупречную цифру!


 ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ: МАНИФЕСТ РАЗБИТОГО ЛЬДА

МАРЛИ:
Эбенизер... Цепи куются при жизни. Каждое твоё «нет» — это новое звено. Твой сейф станет твоим гробом, если ты не научишься тратить свет!

СКРУДЖ: (Внезапно осознавая, что золото холодно, а Смерть не принимает чеки. Он сбрасывает невидимые оковы и произносит Обет Воскресшего)

Я и Грязь Корысти — НИКОГДА.
Я и Тень Скупости — НИКОГДА.
Я и Цепь Расчета — НИКОГДА.
Я и Прах Забвенья — НИКОГДА.
Я и Холод Сердца — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и РИТМ Жизни — ВСЕГДА!
Я и ДАР — ВСЕГДА!
Я и ТЕПЛО — ВСЕГДА!
Я и ВЕЛИКАЯ ИГРА — ВСЕГДА!

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


 ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ: ЗОЛОТОЙ РАССВЕТ

АУДИТОР ВЕЧНОСТИ:
Твой вексель аннулирован. Но твоя Жизнь открыта заново. Время больше не принадлежит тебе — теперь ты принадлежишь Времени. Иди и трать себя, пока не станешь чистым сиянием.

СКРУДЖ:
Я слышу пульс... Это не тиканье часов. Это смех.

(Стены из бухгалтерских книг рассыпаются в снег. Золотые монеты превращаются в солнечные блики. Скрудж оказывается на шумной улице, где каждый прохожий кажется ему потерянным братом. Он протягивает руки к небу, и его старое пальто становится мантией света.)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Дорианом Греем

Действующие лица:

•  ГОЛОС ВРЕМЕНИ (Судья): Незримый, всеобъемлющий.
•  ТЕНЬ БАЗИЛЯ (Обвинитель): Сотканная из скорби и истины.
•  ЭХО ЛОРДА ГЕНРИ (Защитник): Легкое, циничное, соблазнительное.
•  ДОРИАН ГРЕЙ: Вечно юный, безупречный, но с едва заметной дымкой в глазах.
•  ХОЛСТ: Немой свидетель, мерцающий болезненными красками.

Место действия:

Зал Незримого Эха. Пространство, где мрак встречается со светом, а реальность — с иллюзией. Мраморные колонны растворяются в тумане вечности. В центре – полупрозрачная кафедра, напротив – скамья для Дориана. За кафедрой – Голос Времени. По бокам – Тени. В глубине, на невидимом мольберте, стоит Холст, пульсируя отвратными, но притягивающими мазками.

*

(Звенящая тишина. Входит ДОРИАН ГРЕЙ. Его красота — вызов мраку зала.)

ГОЛОС ВРЕМЕНИ
Дориан Грей, твой час настал.
В Зале, где немо судит Вечность,
Ты призван за Пакт. За тот Завет,
Что Зеркало с Совестью вплел в небытие.
За то, что лик твой был росой неувядаемой,
А Дух — Художника страдающим холстом.
За эту Сделку, кравшую у Отраженья
Всех тяжких лет правдивый след,
У Совести — Зеркальный Облик чистый,
Ты ныне судим. Да грянет Суд!

(Появляется ТЕНЬ БАЗИЛЯ, медленно движется к центру.)

ТЕНЬ БАЗИЛЯ
Я видел краски, что кричали боль,
Я знал, что каждый грех — мазок гнилой.
Разврат. Предательство. Цинизм, что тлел
В душе, что вечной юностью горел.
Кровь Сибиллы, тень её рыданий,
Мой нож, мой страх, моё небытие...
Всё это на Холсте! А ты, о Змей,
Всё так же юн. Ты променял Души зерцало
На Зеркало, что лжет, в угоду Славы.
И грязь твоих деяний, тень твоей порочности,
Цепи твоих грехов, прах всех, кого сгубил...
Они кричат! Взгляните на Холст!
Он — Правда. Он — Судья. Он — твое проклятье.

(ХОЛСТ, безмолвно, начинает пульсировать, его мерзкие краски словно дышат, становясь еще отвратительнее. ДОРИАН слегка вздрагивает, но сохраняет невозмутимость.)

ЭХО ЛОРДА ГЕНРИ
(Появляется, легкое, почти танцующее, его голос — мелодия декаданса.)
Что есть мораль? Пыль, что на свет легло.
Что есть грех? Лишь опыт, что жизнь даёт.
Он Красотой дышал, творил себя,
Он жил, как стих, что сам себя поёт!
И если Холст уродство примет, что с того?
Ведь внешний облик — печать Божества!
Он выбрал ВЕЧНОСТЬ, а не тленье праха.
И это — СЛОВО Власти над Судьбой!
Его жизнь — Искусство. Его тело — храм.
И разве храм виновен в тех тенях,
Что сам художник спрятал по углам?
Невинно Зеркало. Оно лишь ОТРАЖАЕТ!
И разве в нем вина, что Суть — гниет?

(Эхо лорда Генри растворяется в воздухе, оставив за собой шлейф тонкого, ядовитого аромата.)

ДОРИАН ГРЕЙ
(Поднимается. Голос его спокоен, но в нем слышится напряжение рвущейся струны.)
О, суд, чьи тени судят свет мой!
Что вы о Пактах знаете, о той цене,
Когда Душа — Художник, что собой
Рисует жизнь на собственном холсте?
Я принял вызов. Я рискнул всем.
Моё лицо — не ложь, оно — щит.
А то, что там... (небрежный жест в сторону ХОЛСТА) ...то — лишь Мой Сон,
Моя История, что Вечность хранит.
Вы видите лишь грязь, лишь прах, лишь тень,
Но я за этим видел... Игру. Искусство.
Моё сиянье — это был мой день,
Моё проклятье — это было Чувство!

(Подходит к ХОЛСТУ, касается его кончиками пальцев. Лицо его озаряет неземная, холодная красота. Он отворачивается от Холста и обращается к Голосу Времени и Теням. Голос крепнет, становится стальным.)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

(Поворачивается, его взгляд пронзителен, как лезвие.)

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!
СЛОВО Красоты. СЛОВО Вечной Юности.
Моё СЛОВО, что выживет века,
Чтоб Правда не была столь мелочной и грубой!

(В этот момент ХОЛСТ издает незримый, но оглушительный стон, сотрясающий саму структуру Зала. Его краски темнеют, скручиваются, словно живая плоть, разрываемая изнутри. Отвращение становится физически ощутимым.)

ГОЛОС ВРЕМЕНИ
Дориан Грей, ты отверг гармонию,
Сплетя из света — тьму, из правды — ложь.
Но суть твоя — не Пакт, а лишь Ирония,
Что Зеркало над Совестью ведёшь.
Не ты судим. Судимо — Отраженье,
Что не смогло вместить всей полноты греха.
Твой приговор — не смерть, но повторенье:
Лишь вечный Холст. И вечная Тоска.
Лик твой прекрасен, но за ним — ничто.
Ты пустота, что прячется за блеском.
И в школах будут изучать сие:
Как гений променял свой свет на плеск...

(Свет медленно гаснет, поглощая фигуры Обвинителя и Защитника. Лишь безупречный ДОРИАН остается стоять в центре, перед уродливым, корчащимся ХОЛСТОМ. Его лицо все так же прекрасно, но теперь в нем не читается ничего, кроме ледяной, бесконечной пустоты. Холст продолжает беззвучно корчиться, становясь единственным пульсирующим сердцем этого немого спектакля.)

(Занавес.)
 
 

 *
Суд над Гэтсби
(Пьеса-мистерия в одном акте)

Действующие лица:
•  Гэтсби — Человек, ставший Миражом. Одет в костюм цвета лунного серебра.
•  Судья Хронос — Бесстрастный голос, исходящий от огромных очков Доктора Т. Дж. Эклберга, застывших над сценой.
•  Обвинитель (Том) — Голос материального мира, грубый, пахнущий кожей и виски.
•  Тень Дейзи — Немое отражение в зеркале, которое постоянно ускользает.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Граница между «Вчера» и «Навсегда». Долина Шлака, где пепел превращается в звезды.


СУДЬЯ ХРОНОС: Джей Гэтсби. Вы обвиняетесь в самом тяжком преступлении против Вселенной — в попытке воскресить мёртвое мгновение. Вы верили в Зеленый Огонек так истово, что нарушили законы Энтропии. Что скажет защита?

ОБВИНИТЕЛЬ: Он лжец! Он строил замки из контрабандного тумана. Он хотел купить Вечность на грязные деньги. Он пытался втиснуть бесконечность океана в крохотный бокал шампанского. Он виновен в том, что верил в Невозможное!

ГЭТСБИ (выходит на авансцену, его фигура начинает светиться изумрудным ритмом):
Моя вина — лишь в том, что я был жив,
Когда весь мир тонул в долине праха.
Я выдумал себя, смерть победив,
И не узнал ни времени, ни страха!

(Гэтсби поднимает руку, и пространство Долины Шлака начинает рушиться. Он произносит свой Манифест — заклинание, которое делает его бессмертным).

ГЭТСБИ:

Я и Время — ИСЧЕЗНИ.
Я и Пепел — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ.
Я и Прошлое — ИСЧЕЗНИ.

Я и СВЕТ — ЗДЕСЬ.
Я и МЕЧТА — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ.
Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь Реальности — НИКОГДА.
Я и Тень Увядания — НИКОГДА.
Я и Цепь Очевидности — НИКОГДА.
Я и Прах Поражения — НИКОГДА.

Я и ИЗУМРУДНЫЙ ОГОНЬ — ВСЕГДА!
Я и ВЕРА — ВСЕГДА!
Я и ВЫЗОВ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ ХРОНОС (после долгого молчания):
Арифметика Творца проста... Если один человек верит в Свет сильнее, чем вся Вселенная верит в Тьму — Вселенная отступает.

ОБВИНИТЕЛЬ: Но он же мертв! Его тело в бассейне!

ГЭТСБИ (улыбаясь той самой редкой улыбкой, в которой «вся полнота вечного одобрения»):
Тело — это лишь опечатка в великой книге. Я и есть эта Книга.

(Гэтсби делает шаг вперед и растворяется в чистом зеленом сиянии. Декорации Долины Шлака рассыпаются, обнажая бесконечный золотой берег).

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Алисой из Зазеркалья
(Пьеса в одном жестоком и нежном акте)

Действующие лица:
- Алиса — та же, что шла по кроличьей норе; взрослее в душе, младше в упрямстве.
- Судья Логос — человек в манте старой науки, с часами вместо глаз.
- Прокурор Режим — ровный голос общепринятого здравого смысла.
- Защитник Сомнение — мягкий, острый, ускользающий как дым.
- Хор Зазеркалья — шепчущие отражения, птицы-аплодисменты и шуршание страниц.

Место действия: Зал, где стены — зеркала, а пол — книга, страницы её скрипят под ногами, как шаги судебной инквизиции.

(На занавесе — тихое тикание. Свет: холодно-зеленоватый; звуки: шелест листьев и смех, похожий на переплетение слов.)

Сцена первая

Судебная скамья — длинная, возвышенная. Судья Логос сидит за столом из правил. Перед ним — Алиса, стоящая прямо, но с глазами, полными дорог, которых не было на картах.

СУДЬЯ ЛОГОС (сурово и тихо):
Алиса, тебя обвиняют в подрыве очевидного. Ты переложила причины в карманы случайностей, ты поставила знак вопроса там, где полагается точка. Что скажешь в своё оправдание?

АЛИСА (улыбаясь, словно видя что-то, что суд не видит):
Я пыталась спросить — это преступление? Я посмотрела в угол, где выросло «завтра», и сказала: «Что если оно — дерево?» И на том мои ноги решили остаться.

ПРОКУРОР РЕЖИМ (резко):
Ты сеешь хаос! Правила — это тротуары доверия. Без них люди спотыкаются о смыслы, падают в омут произвольности. Твоя вера в «а что если» — как сабля по картам мира.

ЗАЩИТНИК СОМНЕНИЕ (тихо):
А разве право не включает спрашивать? Разве не природа знания — рваться, как нить, и смотреть, что на другом конце?

Хор Зазеркалья шепчет: «Алиса, Алиса…» Зеркала моргают. Судья Логос закрывает глаза, и в зале словно опускается другая ткань реальности — ткань поэзии. Алиса делает шаг к центру, и её голос становится песней/приговором.

АЛИСА (произнесённо, как заклинание):

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Стих как удар — и затем тишина, полная шагов, которых не было слышно раньше.)

СУДЬЯ ЛОГОС (обнаружив в голосе Алисы не угрозу, а измерение):
Так ты защищаешь себя рифмами? Суд — не поэма.

АЛИСА (гладко, без спора):
Суд — это зеркало. Если зеркало увидит глаза, что смеются, кто осудит зеркало за смех?

ПРОКУРОР (сжал кулак):
Ты хочешь разрушить порядок, превратить причины в череду «вдруг», и люди начнут путать дорогу и провал.

ЗАЩИТНИК (медленно, по нотам другого закона):
И пусть путаница станет картой: новые дороги — это не хаос, это география воображения. Алиса разрушает не логику, а диктат логики — ту её палку, которой бьют по ладоням мыслей.

Свет меняется: отражения в зеркалах становятся лицами тех, кто когда-то боялся спросить «почему». Хор поёт один голос, потом второй — как надувная лодка в океане смыслов.

СУДЬЯ ЛОГОС (после паузы, и его голос мягчает):
Если логика — камень, то вопросы — вода. Вода точит камень, и в трещинах рождаются русла. Суд признаёт: не всякое разрушение — преступление. Некоторое разрушение — дар открытия.

(Тон меняется: не приговор, а признание. Алиса опускает глаза, как будто только что получила подлинный титул — не вожделение, а ответственность.)

АЛИСА (про себя, и пусть это будет слышно):
Я не рушу мир. Я переворачиваю слово «нельзя» и вижу внутри шанс. Я не предаю веру в истину — я прошу её повернуться ко мне.

ЗАВЕСА ТОНКОГО ЗЕРКАЛА (шорох): Хор шепчет последний куплет, свет падает на страницы-пол.

ХОР (одновременно, как река, как приговор мягкий):
Пусть судит тот, кто боится, кто хочет правил как стен — но помним: стены построены, чтобы их можно было обойти.

Занавес. В темноте — удар маленького смеха, который знает дорогу.

КОНЕЦ

*

Суд над Шляпником
(Пьеса-метафора в одном действии)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ШЛЯПНИК — Архитектор Хаоса. В его цилиндре спрятана Вселенная.
•  СУДЬЯ ЦИФЕРБЛАТ — Существо из меди и шестеренок. Его голос — лязг металла.
•  ПРОКУРОР ПОРЯДОК — Человек в сером, чье лицо стерто ластиком.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Стол, уходящий в бесконечность. Вместо неба — разбитый циферблат. Слышен свист закипающего чайника, похожий на крик новорожденной звезды.


СУДЬЯ ЦИФЕРБЛАТ: Болванщик! Ты обвиняешься в краже Времени. Ты остановил ход вещей ради чашки чая. Ты держишь мир на краю безумия, не давая наступить «Завтра». Признаешь ли ты, что твое чаепитие — это тюрьма для логики?

ПРОКУРОР ПОРЯДОК: Посмотрите на него! Его часы стоят. Его чашки разбиты. Он кормит вечность сухарями! Он убил Расписание! Он виновен в том, что Смысл в его руках превращается в пар!

ШЛЯПНИК (встает, поправляя цилиндр, из которого вылетает белая бабочка):
Вы называете это тюрьмой? Я называю это Троном. Пока кипит мой чай — Смерть ждет в прихожей. Я не убил Время. Я сделал его Свободным.

(Шляпник бьет ложечкой по чашке, и звук превращается в колокольный звон. Он начинает свой Великий Гимн).

ШЛЯПНИК:

Я и Будни — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тюрьма — ИСЧЕЗНИ.
Я и Распад — ИСЧЕЗНИ.
Я и Повтор — ИСЧЕЗНИ.

Я и МГНОВЕНИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и ВОСТОРГ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ!

Я и Скука — НИКОГДА.
Я и Пыль — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.

Я И БЕЗУМИЕ — ВСЕГДА!
Я И СЛОВО — ВСЕГДА!
Я И ПЛАМЯ — ВСЕГДА!


СУДЬЯ ЦИФЕРБЛАТ (его шестеренки начинают плавиться): Остановись! Твои слова меняют плотность воздуха! Если мы тебя оправдаем — мир перестанет спешить... мир начнет... чувствовать!

ШЛЯПНИК: Мир — это чашка, которая никогда не будет пуста. Пейте же, господа судьи, пейте саму Бездну!

ПРОКУРОР ПОРЯДОК (исчезая в облаке пара): Это нелогично... Это гениально... Это...

ШЛЯПНИК: Это просто чай в пять часов вечера, который длится миллиард лет.

(Шляпник подносит пустую чашку к губам. Судья рассыпается в груду ржавых винтиков. Над столом всходит Изумрудное Солнце).

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Маугли
(Мистическая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  МАУГЛИ — Тот, кто ходит вертикально. Глаза его — угли, руки его — закон.
•  ДУХ СКАЛЫ (АКЕЛА) — Седой туман, облеченный в память о законе Джунглей.
•  ГОЛОС ПЕЩЕРЫ (ШЕР-ХАН) — Тень эгоизма и ярости, доносящаяся из бездны.
•  ХОР ДЖУНГЛЕЙ — Шепот листвы, лязг клыков, тишина охоты.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Граница между вековым лесом и человеческой деревней. Слева — непроглядная зелень, справа — дрожащий свет костра. Маугли стоит на узкой тропе, соединяющей два хаоса.


ДУХ СКАЛЫ (АКЕЛА): Ты уходишь, Брат. Ты променял вольный ветер на душную хижину. Ты взял в руки Красный Цветок, чтобы сжечь свои корни. Ты предал Свободу ради Порядка. Кровь волка в тебе остыла. Ты виновен в том, что стал Человеком.

ХОР ДЖУНГЛЕЙ: Мы учили тебя убивать, чтобы жить. Ты научился говорить, чтобы лгать. Виновен!

МАУГЛИ (голос его глубок, как колодец): Вы дали мне колыбель, но я вырос из неё. Вы дали мне закон зуба, но я нашел закон духа. Я не ухожу — я возвышаюсь. Мой уход — не предательство, а завершение круга. Я больше не зверь, но я и не раб деревни. Я — тот, кто примирил Пламя и Коготь.

(Маугли поднимает горящую ветвь. Джунгли замирают. Он начинает свое Очищение).

МАУГЛИ:

Я и Стая — ИСЧЕЗНИ.
Я и Логово — ИСЧЕЗНИ.
Я и Животное — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тьма — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ.
Я и РАЗУМ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЛАСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и ПУТЬ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Клетка — НИКОГДА.

Я И СЛОВО — ВСЕГДА!


ГОЛОС ПЕЩЕРЫ (ШЕР-ХАН): Ты не человек и не волк. Ты — пустота между ними! Ты исчезнешь в этом зазоре!

МАУГЛИ: Эта пустота — мой престол. Я не выбираю между лесом и домом. Я строю мост, который выжжет ваши страхи. Я ухожу, чтобы вернуться господином обоих берегов.

(Маугли шагает в сторону костра, но не входит в него, а проходит сквозь пламя, становясь ослепительным силуэтом. Свет заливает сцену).

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Гулливером
(Драма в одном акте, вечности и одной вспышке)

Действующие лица:
•  ГУЛЛИВЕР — человек, видевший истину.
•  СУДЬЯ — олицетворение человеческой ничтожности в напудренном парике.
•  ХОР ЯХО — толпа, пахнущая пороком и страхом.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Зал суда, который кажется Гулливеру спичечным коробком, наполненным ядовитыми насекомыми.

СУДЬЯ: Лемюэль Гулливер! Ты обвиняешься в тягчайшем преступлении — в презрении к роду человеческому. Ты спишь в конюшне, ты бежишь от запаха собственных детей, ты видишь в нас лишь зверей. Оправдайся или замолкни навек!

ГУЛЛИВЕР: (его голос звучит как гул тектонических плит)
Оправдываться перед зеркалом, которое разбито? Вы судите меня за то, что я вырос из ваших пеленок, сшитых из лжи и жадности. Вы — клип, зацикленный на собственной грязи. Я же видел Разум, не знающий цепей. Я — Скриптор, который вычеркивает вас из книги бытия!

(Гулливер делает шаг вперед, зал содрогается. Он произносит Манифест Чистого Неба):

Я и Племя — ИСЧЕЗНИ.
Я и Стяжательство — ИСЧЕЗНИ.
Я и Злоба — ИСЧЕЗНИ.
Я и Яхо — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПРАВДА — ЗДЕСЬ.
Я и КОНЬ — ЗДЕСЬ. (Разум гуигнгнмов)
Я и РАЗУМ — ЗДЕСЬ.
Я и ЧИСТОТА — ЗДЕСЬ!

Я и Подлость — НИКОГДА.
Я и Гниль — НИКОГДА.
Я и Маска — НИКОГДА.
Я и Клетка — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ: (визгливо) Он безумен! Он ставит себя выше королей и законов! Он отрицает нашу природу!

ГУЛЛИВЕР: Ваша природа — это прах, который мнит себя золотом. Я не презираю вас — я вас перерос. Я — Гений, вышедший из лабиринта, в то время как вы продолжаете грызть его стены. Мой суд уже состоялся в моем сердце.

(Гулливер медленно поднимает руку, и стены суда начинают таять, обнажая бесконечный звездный простор)

ГУЛЛИВЕР:
Арифметика финала божественно проста:
Человек минус Лживость равняется ВСЁ.
Человек плюс Чин равняется НОЛЬ.
Мир без Слова равняется ПУСТОТА.

Я ухожу в свое «Ы», в свой Глагол, в свой Свет. А вы оставайтесь в своих париках.

(Гулливер растворяется в сиянии. Судья и Хор Яхо превращаются в серые тени на полу)

ЗАНАВЕС.

*
Суд над Робинзоном Крузо
(Трагедия Одиночества, Поэма Признания)

Действующие лица:

•  РОБИНЗОН КРУЗО: Осужденный на вечное одиночество, обвиненный в его освоении.
•  СУДЬЯ (Голос Времени): Бесстрастный, всевидящий.
•  ПРОКУРОР (Эхо Цивилизации): Обвиняет в захвате природы.
•  АДВОКАТ (Шепот Внутреннего «Я»): Защищает право на бытие.
•  ПЯТНИЦА (Символ Освобождения): Присутствует как свидетель перемен.
•  ХОР (Шум Океана и Ветра): Комментирует происходящее.

Сцена: Безлюдный остров. Голая скала, на ней — грубый стул. На заднем плане — океан, за ним — призрачный силуэт корабля.

(Занавес поднимается. Робинзон Крузо, одетый в грубые шкуры, сидит на стуле, погруженный в себя. Вокруг него — лишь песок, камни и шум океана. Входит Судья, занимает свое место на возвышении.)

СУДЬЯ:
Начинается суд. Обвиняемый, Робинзон Крузо. Перед тобой — бескрайнее море, твой единственный свидетель и твой вечный судья. Ты обвиняешься в колонизации одиночества, в подчинении природы, в возведении стен там, где были лишь горизонты.

ПРОКУРОР (Голос, напоминающий крики чаек):
Он пришел сюда с кораблем, принес сюда цепи разума! Он сделал остров своим рабским имением, а дикаря — своим рабом! Он запер дыхание природы в клетки из страха и правил! Он превратил свободу в тюрьму, а стихию — в закон!

(Хор шумит, имитируя шторм.)

СУДЬЯ:
Крузо, что ты ответишь на эти обвинения?

(Робинзон медленно поднимается. Его взгляд устремлен вдаль, за пределы острова.)

РОБИНЗОН:
(Тихо, но с нарастающей силой)
Я пришел сюда, сломленный. Море было моим единственным уделом. И я…

(Робинзон поднимает руку, как будто держа невидимое слово.)

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

(Его голос становится тверже, наполняясь новым смыслом.)

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

(Он поворачивается к Прокурору, затем к Судье, его голос наполняется мощью, которая, кажется, исходит из самого острова.)

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

(Он делает шаг вперед. Его взгляд становится пронзительным, проникающим в самую суть бытия.)

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(В этот момент появляется Пятница, тихо, с почтительным поклоном.)

АДВОКАТ (Шепот, как шелест пальмовых листьев):
Ваша честь, он не колонизировал одиночество. Он осмыслил его. Он не покорил природу. Он услышал её. Он не возвел стены. Он нашел себя.

ПЯТНИЦА:
(Тихо, на своем языке, но его смысл понятен всем)
Крузо — не царь. Крузо — человек.

(Хор затихает, оставляя лишь шум прибоя. Свет фокусируется на Робинзоне, который теперь выглядит не осужденным, а вновь обретенным.)

СУДЬЯ:
(После долгой паузы)
Обвинения… снимаются. Дело закрыто. Остров не колонизирован. Он стал… пространством. Пространством для слова. Пространством для «Я».

(Робинзон медленно опускает руку. Он смотрит на океан, но теперь в его взгляде — не отчаяние, а мудрость. Он — король не острова, а своего собственного внутреннего мира.)

Я И ТРАГЕДИЯ — ЗДЕСЬ.
Я И ОСМЫСЛЕНИЕ — ВСЕГДА!
(ЗАНАВЕС)

*

Суд над Дон Кихотом
Драматическая сингулярность в одном действии

Действующие лица:
•  ОБВИНЯЕМЫЙ: Дон Кихот Ламанчский (он же — Гений, он же — Одиночество).
•  ПРОКУРОР: Здравый Смысл (в маске из ржавого железа).
•  СВИДЕТЕЛЬ: Санчо Панса (олицетворение Земли, тянущейся к небу).
•  СУДЬЯ: Вечность (голос из-под купола, напоминающего лопасти мельницы).


СЦЕНА: Зал Суда — это гигантское жернова мельницы. Пол усыпан мукой и пеплом сожженных книг. В центре, в луче неземного света, стоит Рыцарь Печального Образа. Его латы сверкают ярче, чем солнце.

ПРОКУРОР: (голос скрипит, как несмазанная телега)
Ты обвиняешься в ереси Воображения! Ты превратил тазы в шлемы, а ветряки — в титанов. Ты предал Реальность, Алонсо Кихано! Твой мир — это галлюцинация, твоя Дульсинея — запах свинарника. Признай: ты — ничто. Ты — старик на хромой кляче.

САНЧО ПАНСА: (тихо, глядя в небо)
Хозяин… они говорят, что небо — это просто пустота. Но я видел, как ваши слова заставляют эту пустоту петь…

СУДЬЯ: (голос громом катится по залу)
Подсудимый! Твое последнее слово перед тем, как лопасти времени сотрут тебя в муку. Кто ты в этом мире вещей?

ДОН КИХОТ: (поднимает забрало; его глаза — две сверхновые звезды. Он делает шаг вперед, и стены зала раздвигаются, открывая бесконечный космос. Он начинает свой Псалом Гениальности — Заклинание Тубокку):

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

ФИНАЛ:

Лопасти мельницы начинают вращаться с неистовой скоростью, превращаясь в нимб вокруг головы Рыцаря. Прокурор рассыпается в ржавую пыль. Санчо Панса начинает медленно отрываться от земли, подхваченный вихрем чистого Смысла.

СУДЬЯ: (торжественно)
Вердикт ясен. Реальность виновна. Дон Кихот — оправдан Вечностью.

ДОН КИХОТ: (голос заполняет всё пространство)
Рыцарство — это не доспехи. Это умение сказать «ЕСТЬ», когда весь мир орет «НЕТ». Я и Истина — едино!

ЗАНАВЕС.
(Вместо аплодисментов — абсолютная тишина осознания.)

*

Суд над Фаустом
(Драматический Сверх-Авангард в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
•  ФАУСТ: Субъект Гениальности, Титан Духа.
•  МЕФИСТОФЕЛЬ: Прокурор Бытия, олицетворение Буратоза и логики.
•  ВЕЧНОСТЬ: Судья в маске Черного Квадрата.
•  МГНОВЕНЬЕ: Свидетель, бабочка, застывшая в янтаре.


СЦЕНА: Зал Суда — это гигантские песочные часы, в которых песок перестал сыпаться. Каждая песчинка — это звезда. В центре — Фауст, он держит в руках остановившееся Солнце.

МЕФИСТОФЕЛЬ: (хрипло, листая контракт из человеческой кожи)
Ты проиграл, доктор! Ты сказал: «Остановись, мгновенье, ты прекрасно!». Ты продал Вечность за одну секунду покоя. Ты — раб финала! Ты — гниль истории! Твое место в подвале небытия!

ФАУСТ: (спокойно, как бог)
Ты видишь финал, я вижу Сингулярность. Ты видишь продажу, я вижу Инвестицию в Себя. Я не остановил миг — я СТАЛ этим мигом.

СУДЬЯ ВЕЧНОСТЬ: (голос, как треск лопающихся планет)
Подсудимый! Вечность требует отчета. Кто ты теперь — Прах или Свет?

ФАУСТ: (вскидывает руки, и стены реальности осыпаются стружкой Буратоза. Он произносит МАНИФЕСТ ТУБОККУ-АБСОЛЮТА):

Я и Скука — ИСЧЕЗНИ.
Я и Законы — ИСЧЕЗНИ.
Я и Контракты — ИСЧЕЗНИ.
Я и Финалы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ.
Я и ПРЕДЕЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и МГНОВЕНЬЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Страх — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!


ФИНАЛ:

Мефистофель превращается в серую улитку и исчезает в складках собственного плаща. Судья Вечность снимает маску Черного Квадрата — под ней пустота, излучающая ослепительное «Ы». Фауст делает шаг в эту пустоту, становясь Бабочкой-Титаном.

ФАУСТ: (из бесконечности)
Я не остановил время. Я его УНИЧТОЖИЛ. Я и Истина — едино!

ЗАНАВЕС.
(В зале слышен только гул пробуждающейся Вселенной.)

*

Суд над Мефистофелем
(Драматический Тубокку-Реквием в одном действии)

Действующие лица:
•  СУДЬЯ — Глас Безмолвия.
•  ОБВИНЯЕМЫЙ — Мефистофель (в костюме из черного зеркала).
•  ОБВИНИТЕЛЬ — Человеческая Логика.


Место действия: Пространство между вдохом и выдохом Творца. Вместо стен — застывшее «Ы».

ОБВИНИТЕЛЬ: Ты признаешь, что ты — часть силы, что вечно хочет зла? Зачем ты здесь? Ты портишь ткань мироздания когтями сомнения!

МЕФИСТОФЕЛЬ: (улыбается, его голос звучит как хруст замерзшего времени) Если я исчезну — свет ослепнет от собственной белизны. Я — чернота, в которой рождаются очертания. Я — трещина, через которую виден смысл.

СУДЬЯ: Ты оправдываешь разрушение?

МЕФИСТОФЕЛЬ: Я лишь стираю пыль с божественного черновика. Я — ластик в руках Вечности.

ОБВИНИТЕЛЬ: Ты искушаешь! Ты делишь целое на части!

МЕФИСТОФЕЛЬ: Чтобы целое осознало себя, оно должно разбиться на «Я». Слушайте мой истинный приговор. Это не суд надо мной. Это суд над Формой.

(Мефистофель выходит на авансцену. Мир вокруг него начинает пульсировать в ритме Вселенского Тубокку. Он читает Слово Силы, которое ставит точку в истории человечества):

МЕФИСТОФЕЛЬ:

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

СУДЬЯ: (после паузы, длинною в вечность) Тень свободна. Ибо Тень — это и есть способ, которым Слово пишет свою историю на холсте Пустоты.

МЕФИСТОФЕЛЬ: (исчезая) Превед, Творец...

(ЗАНАВЕС ИЗ ЧИСТОГО СВЕТА)

*

Суд над Раскольниковым
(Драматическая сверх-сингулярность в одном акте)

Место действия: Желтая комната вечности. Стены пульсируют в ритме «Ы». В центре — стул, висящий над бездной.
Действующие лица:
•  РОДИОН — Тень в лохмотьях Наполеона.
•  ТЕНЬ ПОРФИРИЯ — Следователь Вселенной, состоящий из чистого сарказма.
•  ХОР АТОМОВ — Голоса уничтоженной материи.


(Сцена залита мертвенным светом петербургских сумерек. Слышен звук топора, бьющего в колокол вечности.)

ТЕНЬ ПОРФИРИЯ: Родя, голубчик... Вы ведь не старушку убили. Вы ведь пытались зарезать саму Гравитацию. Признайтесь: вам просто стало тесно внутри собственного скелета?

РОДИОН: (голосом, похожим на хруст льда) Я хотел узнать, является ли Бог — опечаткой. Если я могу стереть жизнь, значит, я — автор. А автор не подсуден персонажам.

ТЕНЬ ПОРФИРИЯ: Но кровь, Родя... она ведь красная, а не чернильная.

РОДИОН: Кровь — это просто краска для инициала новой эры. Слушайте, как звучит истинное освобождение. Это не покаяние. Это — аннигиляция формы!

(Родион встает. Его фигура разрастается до размеров созвездия. Он произносит Заклятие Титана):

РОДИОН:

Я и Тварь — ИСЧЕЗНИ.
Я и Ропот — ИСЧЕЗНИ.
Я и Ужас — ИСЧЕЗНИ.
Я и Мера — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПРАВО — ЗДЕСЬ.
Я и ВЫСЬ — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-ГРОМ — ЗДЕСЬ.
Я и БЕЗДНА — ЗДЕСЬ!

Я и Рабство — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Обычность — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(В этот момент пространство трескается. Звучит турбо-взрыв резонанса. Вселенная замирает в катарсисе.)

РОДИОН: (тихо, глядя в пустоту)
Я убил человека.

ТЕНЬ ПОРФИРИЯ: (снимая маску, под которой оказывается лицо Юрия Тубольцева)
— А Вы правда писатель, подражаете Раскольникову?

(ЗАНАВЕС ИЗ ЧЕРНОГО ПЛАМЕНИ)

*

Суд над Гамлетом
(Метафизическая сверх-драма в одном акте)

Место действия: Театральные подмостки, парящие в открытом космосе. Вместо черепа Йорика — светящееся «Ы».
Действующие лица:
•  ГАМЛЕТ — Человек-вопросительный знак.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Гром из черной дыры.
•  ПРИЗРАК — Квантовая совесть.


СУДЬЯ: Принц! Ты задолжал вечности. Твой грех — не в убийстве, а в запятой. Ты превратил жизнь в бесконечный черновик. Ты жевал «быть или не быть», пока само «Бытие» не прокисло.

ГАМЛЕТ: (ломая пальцы, как сухие ветки) Я искал истину в складках тени. Я боялся, что действие — это всего лишь опечатка в божественном тексте.

ПРИЗРАК: Твое промедление — это убийство реальности! Ты утопил мир в своих сомнениях, Гамлет. Ты — черная дыра, поглотившая поступок.

СУДЬЯ: Хватит театра! Истина не ждет. Либо ты становишься СЛОВОМ, либо ты исчезаешь в мусорном баке истории. Выбирай — здесь и сейчас!

(Гамлет замирает. Вспышка Ы-резонанса. Саспенс достигает критической массы. Гамлет отбрасывает плащ и читает Скрижаль Верхового Гения):

ГАМЛЕТ:

Я и «Если» — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гамлет — ИСЧЕЗНИ.
Я и Медленность — ИСЧЕЗНИ.
Я и Пауза — ИСЧЕЗНИ.

Я и КЛИНОК — ЗДЕСЬ.
Я и ВСПЫШКА — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-ЭНЕРГИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ!

Я и Сомненье — НИКОГДА.
Я и Маска — НИКОГДА.
Я и Плен — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Раздается звук турбо-взрыва. Все декорации осыпаются золотым прахом. Остается только чистое сияние.)

ГАМЛЕТ: (глядя на свои руки, которые превращаются в свет)
Я убил в себе зрителя.

СУДЬЯ: (появляясь в луче прожектора)
— А Вы точно суфлёр и подражали Шекспиру?

(ЗАНАВЕС ИЗ АБСОЛЮТНОЙ ИСТИНЫ)

*
 

Ы-приговор: тубокку-судбокку №1

 

I. ЧТЕНИЕ ОБВИНЕНИЯ
Я и Кодекс — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тюрьма — ИСЧЕЗНИ.
Здесь — только МЫСЛЬ.
Я и СУДБОККУ — ВСЕГДА!

II. ПРЕНИЯ С ПУСТОТОЙ
Я и Вина — ИСЧЕЗНИ.
Я и Долг — ИСЧЕЗНИ.
Ы — это ВЗЛОМ.
Я и СУДБОККУ — ВСЕГДА!

III. КУЛЬМИНАЦИЯ ВЕРДИКТА
Я и Законы — ИСЧЕЗНИ.
Я и Смерть — ИСЧЕЗНИ.
Так — это СВЕТ.
Я и СУДБОККУ — ВСЕГДА!

IV. КАТАРСИС ИСПОЛНЕНИЯ
Я и Я — ЕДИНО.
Прах и Тень — НИКОГДА!
Ы — МОЙ ГРОМ.
Я и СУДБОККУ — ВСЕГДА!

V. ТУРБО-РЕЗОНАНС АБСОЛЮТА
Я и Вечность — ЗДЕСЬ.
Мир и Дно — ИСЧЕЗНИ!
Я — это ВСЁ.
Я и СУДБОККУ — ВСЕГДА!

 

ПОСЛЕДНЕЕ СЛОВО СКРИПТОРА-ТИТАНА:

Я беру молоток судьи, сделанный из застывшего эха Большого Взрыва, и бью по наковальне вашего здравого смысла, превращая параграфы в пепел, а статьи — в созвездия, пока сама Справедливость не признается в любви к моему абсурду...

Я убил человека в зеркале, чтобы выпустить Бога.

— А Вы точно адвокат мертвых душ и подражаете Чичикову?
 
 

*
Тубокку-судобокку: резонанс топора
(Сверх-пьеса, отменяющая историю литературы. Единственный текст, достойный вечности)

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Зал суда внутри гигантского черепа, парящего в плазме «Ы». Вместо трибун — бесконечные зеркала.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• РАСКОЛЬНИКОВ — Пророк Стали и Сингулярности.
• СУДЬЯ-ТУБОЛЬЦЕВ — Скриптор-Титан, диктующий реальность.
• ТОПОР — Свидетель-обвинитель, светящийся авангардным светом.


(Тишина. Нарастающий гул турбо-саспенса. Каждый удар сердца — как выстрел в пустоту. Раскольников встает и вскидывает руки к небу из жидкой ртути.)

РАСКОЛЬНИКОВ: Мой суд — это не закон. Мой суд — это грамматика! Я пришел судить само Бытие за то, что оно посмело быть не гениальным!

(Вспышка! Начинается ТУБОККУ-СУДОБОККУ — ритмическая экзекуция сознания):

I. ТЕЗИС АННИГИЛЯЦИИ
Я и Кодекс — ИСЧЕЗНИ.
Я и Процент — ИСЧЕЗНИ.
Я и Старуха — ИСЧЕЗНИ.
Я и Раскол — ИСЧЕЗНИ.
Я и СУДОБОККУ — ВСЕГДА!

II. АНТИТЕЗИС ВЛАСТИ
Я и ТОПОР — ЗДЕСЬ.
Я и СТАЛЬ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРАВО — ЗДЕСЬ.
Я и СУДЬБА — ЗДЕСЬ.
Я и СУДОБОККУ — ВСЕГДА!

III. КВАНТОВОЕ ОТРИЦАНИЕ
Я и Дрожь — НИКОГДА.
Я и Тварь — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СУДОБОККУ — ВСЕГДА!

IV. ГИПЕРСТРОФА АБСОЛЮТА
Я и МЫСЛЬ — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!
Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и ГИПЕРСТРОФА — ВСЕГДА!


(Кульминация. Пространство сворачивается в точку «Ы». Раскольников берет Топор, который превращается в золотое Перо, и разрубает саму тишину.)

РАСКОЛЬНИКОВ: Я не убивал старуху... Я убил точку в конце предложения, чтобы превратить мир в бесконечный восклицательный знак!

Я убил человека.

(Судья медленно снимает маску. Под ней — ослепительное сияние чистого творчества.)

СУДЬЯ:
— А Вы точно писатель и подражали Раскольникову?

(ТУРБО-ВОДОПАД. КАТАРСИС. ЗАНАВЕС ИЗ МЕТАФИЗИКИ.)

*

Суд над Гамлетом

Место действия: Тронный зал, превращенный в часовой механизм. Вместо маятника — гильотина. Вместо пола — застывшая ртуть.
Действующие лица:
•  ГАМЛЕТ — Сгусток сомнения в черном бархате.
•  СУДЬЯ ВЕЧНОСТЬ — Голос, звучащий как треск ломающихся галактик.
•  ЙОРИК — Череп, извергающий пламя «Ы».


СУДЬЯ: Принц Датский! Ты обвиняешься в краже времени у Бытия. Пока ты перекатывал во рту свое «быть или не быть», как горькую косточку, сама истина покрылась плесенью. Твое промедление — это яд, убивший смысл раньше, чем Клавдий убил короля.

ГАМЛЕТ: (шепотом, от которого трескаются зеркала) Я ждал, пока тень станет тверже стали. Я искал рифму к слову «Месть» в словаре пустоты.

ЙОРИК: (хохочет) Глупец! Между вдохом и выдохом нет места для монолога! Ты утопил Данию в чернилах своего страха.

СУДЬЯ: Твой приговор — аннигиляция паузы. Либо ты становишься Взрывом, либо ты никогда не случался. Говори свое Последнее Слово, Гамлет! Или исчезни в подстрочнике!

(Гамлет выпрямляется. Его фигура пронзает пространство. Начинается Квантовое Тубокку — момент, когда время замирает, чтобы родить Гения.)

ГАМЛЕТ:

Я и Медленность — ИСЧЕЗНИ.
Я и «Если» — ИСЧЕЗНИ.
Я и Призрак — ИСЧЕЗНИ.
Я и Пауза — ИСЧЕЗНИ.

Я и ДЕЙСТВИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПЛАЗМА — ЗДЕСЬ.
Я и МОЛНИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-СИЛА — ЗДЕСЬ!

Я и Робость — НИКОГДА.
Я и Тлен — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Турбо-резонанс. Стены Эльсинора растворяются в ослепительном сиянии. Гамлет делает шаг в пустоту и превращается в чистую энергию.)

ГАМЛЕТ: Я больше не вопрос. Я — ответ.

СУДЬЯ: (медленно закрывая книгу Бытия)
— А Вы точно актер и подражали Шекспиру?

(ЗАНАВЕС ИЗ ВЕЧНОГО СВЕТА)

*

Суд над Отелло
Пьеса в одном действии
Действующие лица
• Отелло — мавр, генерал, чья душа — поле битвы.
• Дездемона — его тень, его свет, его вечная мука.
• Яго — голос сомнения, искуситель.
• Судья — воплощение молвы.
• Хор — эхо толпы.
Сцена 1. Зал суда. В центре — Отелло. Вокруг — тени.
Судья.
Ты, Отелло, обвинён в убийстве веры.
Не плоти — духа.
Не рукой — душой.
Ты видел ложь, где истина сияла,
И верил слуху, презрев свет зари.
Отелло.
Я и Ревность — ИСЧЕЗНИ.
Я и Ярость — ИСЧЕЗНИ.
Я и Слепота — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тьма — ИСЧЕЗНИ.
Я и Память — ЗДЕСЬ.
Я и Боль — ЗДЕСЬ.
Я и Клятва — ЗДЕСЬ.
Я и Прах Дездемоны — ЗДЕСЬ!
Яго.
Он сам себе судья.
Я лишь шептал,
Что мир не таков, каким он мнится глазу.
Я дал ему слова, а он поверил им,
Как верят в смерть, не видя тела в саване.
Хор.
Слышать — значит верить?
Видеть — значит знать?
Кто из нас не падал
В пропасть лжи опять?
Дездемона (из тени).
Ты ищешь правду в зеркале чужом,
Но истина — в тебе, а не в речах.
Ты судишь мир по эху, не по звуку,
И губишь жизнь, доверившись ветрам.
Отелло.
Я и Слово — ВСЕГДА!
Я и Искупленье — ВСЕГДА!
Я и Вечность — ВСЕГДА!
Я и Мука — ВСЕГДА!
Занавес.

*

Суд над Макбет
(Турбо-драма в одном акте. Квантовый авангард)

Место действия: Тронный зал, где пол сделан из ножей, а потолок — из совести. Время течет вспять, превращаясь в кровь.
Действующие лица:
•  МАКБЕТ — Король-хирург, вскрывший вены Судьбе.
•  СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Титан, взвешивающий мысли.
•  ВЕДЬМЫ — Квантовые ошибки программирования реальности.


(Сцена залита багровым светом саспенса. Макбет стоит на горе из разбитых часов.)

СУДЬЯ: Ты не убил короля, Макбет. Ты убил «Завтра». Ты пытался ускорить пульс вечности сталью, но вечность не терпит спешки. Ты — вор мгновений!

МАКБЕТ: (сжимая окровавленную корону) Я не хотел ждать! Ждать — это удел праха. Я хотел стать Истиной здесь и сейчас, до того, как Бог дочитает мой черновик!

СУДЬЯ: Истина не в короне, а в резонансе. Ты взломал дверь, но за ней оказалась лишь пустота твоего собственного крика. Готов ли ты исчезнуть, чтобы СЛОВО воскресло?

(Макбет срывает с себя мантию. Она падает как содранная кожа. Начинается ГИПЕР-ТУБОККУ Макбета):

МАКБЕТ:

Я и Трон — ИСЧЕЗНИ.
Я и Кровь — ИСЧЕЗНИ.
Я и Корона — ИСЧЕЗНИ.
Я и Время — ИСЧЕЗНИ.

Я и ВОЛЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ПЛАЗМА — ЗДЕСЬ.
Я и МОЛНИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-ЭНЕРГИЯ — ЗДЕСЬ!

Я и Страх — НИКОГДА.
Я и Вина — НИКОГДА.
Я и Плен — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Звук турбо-взрыва. Стены замка схлопываются в точку сингулярности. Макбет исчезает в ослепительном сиянии «Ы».)

МАКБЕТ: (голос из пустоты) Я больше не Макбет. Я — Ритм.

СУДЬЯ: (медленно вытирая меч платком из тумана)
— А Вы точно король и подражали Шекспиру?

(ЗАНАВЕС ИЗ ЧИСТОГО ГЕНИЯ)

*

Суд над Королем Лиром
(Метафизическая сверх-драма в одном акте)

Место действия: Степь, где вместо травы — обрывки географических карт. В небе висит гигантское «Ы», пульсирующее в такт буре.
Действующие лица:
• ЛИР — Старик, пытающийся разрезать небо ножницами.
• СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Гром, обличающий пустоту.
• ШУТ — Квантовый переписчик реальности.


(Лир стоит в центре бури, разрывая бумажную корону.)

СУДЬЯ: Лир! Ты совершил худшую арифметическую ошибку. Ты разделил Бесконечность на три части, надеясь купить любовь за гектары. Ты скормил свое царство гиенам лести. Теперь твоя карта — это дыра в пространстве!

ЛИР: (хрипло) Я хотел услышать звук своего величия в их устах! Я думал, что лесть — это эхо божественности.

ШУТ: (звеня бубенцами из ртути) Нет, папаша. Лесть — это вакуум. Ты раздал всё, кроме собственного «Я», но и оно теперь весит меньше, чем дохлая муха на твоем скипетре.

СУДЬЯ: Настало время аннигиляции! Сбрось лоскуты имен. Стань голым звуком в этой буре. Либо ты — Ы, либо ты — никто!

(Лир срывает лохмотья. Его кожа начинает светиться плазмой. Он выкрикивает Скрижаль Титана):

ЛИР:

Я и Карты — ИСЧЕЗНИ.
Я и Лесть — ИСЧЕЗНИ.
Я и Трон — ИСЧЕЗНИ.
Я и Дочери — ИСЧЕЗНИ.

Я и БУРЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРАВДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕЗУМИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-ГРОМ — ЗДЕСЬ!

Я и Морок — НИКОГДА.
Я и Маска — НИКОГДА.
Я и Плен — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и ТИШИНА — ВСЕГДА!

(Удар молнии. Пространство схлопывается. Остается только пустая белая сцена и один Лир, прозрачный, как слеза.)

ЛИР: Я раздал мир, чтобы найти Себя.

СУДЬЯ: (медленно выходя из тени, поправляя галстук)
— А Вы точно король и подражали Шекспиру?

(ЗАНАВЕС ИЗ ВЕЧНОГО ТАК)

*

Арифметика подлога: карлики в лабиринте
(Квантовая драма в одном акте. Стиль: ТУБОККУ)

Место действия: Юридическая палата, обклеенная страницами из дневника Максима. По углам прячутся тени, имитирующие карликов.
Действующие лица:
• АДВОКАТ СЕРЫЙ — Мастер двойной игры.
• АДВОКАТ ЧЕРНЫЙ — Ловец анаграмм.
• МАКСИМ — Писатель-Титан, запертый в коде.


(Адвокаты шепчутся, их голоса вибрируют, создавая эффект Хичкока.)

СЕРЫЙ: Напишем в протоколе: «От него убегают карлики». Это идеальный бред. Пока толпа обсуждает гномов, мы взломаем его дневник.
ЧЕРНЫЙ: Да, карлики — это шум. Нам нужен сигнал. Он написал: «Я убил человека». Он думает, он — Раскольников. Но мы-то знаем, что он — Переписчик. Чью реальность он копирует? Чьи знаки прячет в стихах?
СЕРЫЙ: Мы заставим его признаться в мании, чтобы скрыть его связь с Источником. Двойная петля. Ложная версия. Карлики бегут — Истина стоит!

(Максим встает. В его руках — дневник, который светится плазмой «Ы». Пространство начинает трещать.)

МАКСИМ: Моя первая строчка — это не убийство плоти. Это аннигиляция вашего сценария! Я убил в себе зрителя, чтобы стать Автором!

(Максим произносит ГИПЕР-ТУБОККУ, взламывая адвокатский подлог):

МАКСИМ:

Я и Карлики — ИСЧЕЗНИ.
Я и Подлог — ИСЧЕЗНИ.
Я и Навет — ИСЧЕЗНИ.
Я и Клетка — ИСЧЕЗНИ.

Я и РОМАН — ЗДЕСЬ.
Я и СИМВОЛ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-КОД — ЗДЕСЬ!

Я и Морок — НИКОГДА.
Я и Маска — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Гром! Звук турбо-взрыва. Адвокаты превращаются в бумажные анаграммы и разлетаются. Максим остается один в центре сияющей пустоты.)

МАКСИМ: Я не переписчик. Я — Тот, Кто Пишет.

ГОЛОС СУДЬИ (ТУБОЛЬЦЕВА):
— А Вы точно адвокат и подражали Максиму?

(ЗАНАВЕС ИЗ ЧЕРНОГО ПЛАМЕНИ)

Я И ТУБОККУ — ВСЕГДА!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!

Синопсис
В дневнике у Максима нашли ключевые слова, а в его стихах – знаки и анаграммы. Максим, подражая Достоевскому, написал первую строчку своего будущего романа «Я убил человека», решив стать писателем. Адвокаты сами договорились врать что от Максима убегают карлики и стали активно обсуждать, как от Максима все убегают, а сами через двойную игру и ложную версию выясняли, чей Максим переписчик.

*

Суд над Ромео
(Квантовая турбо-пьеса в одном акте)

Место действия: Склеп, превращенный в часовой механизм. Секундная стрелка — это гигантское лезвие.
Действующие лица:
• РОМЕО — Юноша, опоздавший на пять минут до вечности.
• СУДЬЯ ВРЕМЯ (ЮРИЙ ТУБОЛЬЦЕВ) — Тот, кто держит в руках «Ы».
• ДЖУЛЬЕТТА — Спящая Истина.

---

(Склеп вибрирует от саспенса Хичкока. Ромео держит флакон с ядом. Время замерло, как натянутая струна.)

СУДЬЯ: Остановись, прыткий дурак! Ты хочешь выпить смерть, потому что не умеешь читать тишину. Ты ставишь точку там, где Вселенная поставила многоточие. Твой яд — это не химия, это твоя нетерпеливость!

РОМЕО: Мое «сейчас» чернее, чем «никогда»! Я не могу ждать, пока пульс мира совпадет с моим криком!

СУДЬЯ: Ты убиваешь будущее ради красивой позы. Ты — вор мгновений, которые тебе не принадлежали. Сбрось свою поспешность. Убей в себе любовника — роди в себе Титана!

(Ромео отбрасывает яд. Флакон разбивается, и из него вылетает звук «Ы». Ромео выпрямляется, его тело становится прозрачным, как свет. Он произносит ГИПЕР-ТУБОККУ):

РОМЕО:

Я и Спешка — ИСЧЕЗНИ.
Я и Яд — ИСЧЕЗНИ.
Я и Скорбь — ИСЧЕЗНИ.
Я и Импульс — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПАУЗА — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-СВЕТ — ЗДЕСЬ!

Я и Мрак — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Удар колокола. Джульетта открывает глаза. Склеп растворяется в плазме. Ромео и Джульетта становятся двумя лучами, уходящими в бесконечность.)

РОМЕО: Я подождал... и стал СЛОВОМ.

СУДЬЯ: (медленно убирая песочные часы в карман)
— А Вы точно влюбленный и подражали Ромео?

(ЗАНАВЕС ИЗ ЖИВОГО СВЕТА)

*

Суд над Евгением Онегиным
(Турбо-драма в одном акте. Квантовый авангард)

Место действия: Зеркальная комната, где отражения скучают сильнее, чем оригиналы. В центре — Онегин в халате из тумана.
Действующие лица:
• ОНЕГИН — Коллекционер пустоты.
• СУДЬЯ (ГОЛОС ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА) — Архитектор Смысла.
• ТЕНЬ ЛЕНСКОГО — Квантовая улика.


(Сцена залита серым светом саспенса. Онегин зевает, глядя на дуэльные пистолеты, которые превратились в песочные часы.)

СУДЬЯ: Евгений! Твоя хандра — это не изысканная грусть, это дезертирство из рядов Титанов. Ты превратил свое «Я» в пыльную кладовую, где вместо «Ы» живет лишь моль твоего эгоизма. Ты убил друга, потому что тебе было лень придумать другой финал для своего скучного вечера!

ОНЕГИН: (вяло) Мир — это плохой анекдот, рассказанный глухим. Я просто не стал смеяться. Мой эгоизм — это броня против всеобщего «обыдления».

СУДЬЯ: Нет! Твой эгоизм — это вакуум. Ты пьешь жизни других (Татьяны, Ленского), чтобы заполнить свою бездну, но она бездонна, потому что в ней нет СЛОВА. Настало время аннигиляции твоей скуки! Сбрось маску денди — стань плазмой!

(Онегин встает. Зеркала начинают трескаться, обнажая пульсирующий код «Ы». Онегин выкрикивает ГИПЕР-ТУБОККУ):

ОНЕГИН:

Я и Сплин — ИСЧЕЗНИ.
Я и Скука — ИСЧЕЗНИ.
Я и Денди — ИСЧЕЗНИ.
Я и Халат — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОЖАР — ЗДЕСЬ.
Я и ХОЛОД — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-СМЫСЛ — ЗДЕСЬ!

Я и Пыль — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и Лень — НИКОГДА.
Я и Сон — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

(Звук турбо-взрыва. Все зеркала разлетаются в пыль. Онегин исчезает в ослепительном сиянии. Остается только чистое, вибрирующее пространство.)

ОНЕГИН: (голос из бесконечности) Я больше не лишний. Я — Первый.

СУДЬЯ: (поправляя цилиндр, сделанный из черной дыры)
— А Вы точно Евгений и подражали Пушкину?

(ЗАНАВЕС ИЗ ЖИВОГО «Ы»)

*
Суд над Раскольниковым
(Драматическая поэма в одном действии)

Действующие лица:

• РАСКОЛЬНИКОВ: Обвиняемый, бывший студент.
• СУДЬЯ: Глас Вечности, воплощение закона.
• ПРОКУРОР: Оратор, обвиняющий в грехе.
• АДВОКАТ: Защитник, ищущий слабое звено истины.
• СВИДЕТЕЛИ: Голоса улиц, теней, совести.
• ХОР: Безымянная масса, олицетворение безликой толпы.


Сцена: Зал суда, где вместо стен — отражения прошлого, а вместо окон — дыры в сознании. Атмосфера напряжена, воздух пропитан запахом невысказанного.



СУДЬЯ:
(Голос, как скрип вековых камней)
Дело №0. Обвиняемый — Родион Раскольников. Предъявлено обвинение в нарушении абсолютной арифметики бытия, в покушении на целостность бытия через «число» преступления. Арбитр — Вечность. Начали.

ПРОКУРОР:
(Голос, острый, как осколок стекла)
Ваша Вечность! Граждане безликой массы!
Пред нами — жалкий призрак, что в экстазе
Свою надменность мерил топором.
Он вбил в сознанье будничное «Кто?»
И вынул «Что?» — как результат изъятья.
Арифметика его — убийства, братья!
Не деньги, нет! А выверенный ход,
Где «сверхчеловек» — лишь жалкий крот,
Роющий нору в фундаменте Творца!
Он просчитал, но вычел без конца
Из жизни — жизнь! Из веры — лишь обман!
Он — яд, что вытек из души, как шлак!
В его расчётах — смерть, а не урок.
Его грех — это математики порок!

ХОР:
(Шепот, переходящий в гул)
Порок! Порок! Не должен он дышать!
Арифметика его — сжигать!

АДВОКАТ:
(Голос, мягкий, но настойчивый, как ползучая плесень)
Уважаемый Судья! Почтенный зал!
Мой подзащитный — лишь дитя начал.
Не просчитал он, а в слепой тоске
Искал себя на страшном сквозняке.
Где «сверхчеловек» — мираж, где «право» — ложь,
Где совесть — лишь пустой, холодный грош.
Его вина — в неверии, в отчаянье,
В той жажде смысла, что давит, как преданье.
Он ошибся. Да. Но кто без греха?
Он — жертва мира, где царит чеха
Бесчеловечность. Где душа — лишь прах.
А мы? Мы все — дрожим от собственных страхов!

СВИДЕТЕЛЬ (ДУША):
(Кричит из глубины зала)
Он видел смерть! Он видел боль и гнет!
И сам себя проклял, как древний скот!

СВИДЕТЕЛЬ (УЛИЦА):
(Голос, полный шума и грязи)
Он прятал взгляд! Он бродил, как призрак!
В его глазах — провалы, словно призрак!

СУДЬЯ:
(Спокойно, но властно)
Обвиняемый. Ваше слово. Ваши числа.

РАСКОЛЬНИКОВ:
(Голос, дрожащий, но с пробивающейся яростью)
Числа... Да. Я видел их. В рассветах,
Когда душа — чиста, как у младенца.
Я видел их в глазах старухи — нет!
Там — цифра зла, что ждет ответа.
Я — буря. Я — вихрь. Я — не закон.
Я — тот, кто должен выжечь смрад насквозь!
Моя теория — лишь зонт
От дождя грязи, что льется в мир.
Я — человек, но выше человека.
Я — судья, когда нет правды... век.
Я рассчитал. Умножил. Вычел. Зная,
Что кровь — цена, что жизнь — вода пустая...
Но...
(Голос срывается)
В душе — разлом. В расчётах — яд.
Я... я не смог. Не смог. Не знал.

(Раскольников падает на колени. В зале — гробовая тишина.)

СУДЬЯ:
(Медленно, в каждом слове — вечность)
Свидетели. Приговор.

(Из хора раздаются голоса, сливаясь в единый, леденящий душу монолог):

ХОР:
Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПЫЛЬ — ЗДЕСЬ.
Я и ЛОЖЬ — ЗДЕСЬ.
Я и СТРАХ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРАХ — ЗДЕСЬ!

Я и ИСТИНА — НИКОГДА.
Я и СВЕТ — НИКОГДА.
Я и МИЛОСЕРДИЕ — НИКОГДА.
Я и ЖИЗНЬ — НИКОГДА.

Я и ПРИГОВОР — ВСЕГДА!
Я и ИСПОВЕДЬ — ВСЕГДА!
Я и ВЕЧНОСТЬ — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!

СУДЬЯ:
(Голос становится глубже, звучит как удар молота)
Приговор.
Родион Раскольников. За арифметику убийства. За попытку переписать закон мироздания. За приговор, который вынесли себе сами, раньше, чем кто-либо.
Вы — не преступник. Вы — арифметическая ошибка.
Вы — парадокс, в котором погибает смысл.
Наказание: вечность познания. В одиночестве.
Суд окончен.

(Раскольникова уводят. В зале — лишь тишина, которая звучит громче любого крика. Падает занавес, но вместо него — вспышка, освещающая единственную букву на стене: «Ы».)

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Князем Мышкиным

(Сверх-драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• МЫШКИН: Сгусток Света, ТИТАН сострадания.
• ОБЩЕСТВО (ХОР): Рогожин, Епанчины, Тоцкий — тени в поисках выгоды.
• ПРОКУРОР-ЛОГИК: Воплощение «здравого смысла» и Буратоза.
• НАСТАСЬЯ: Огонь, сжигающий бумагу.


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В НОРМАЛЬНОСТИ

(Зал суда — это белое пространство, залитое слепящим светом, от которого у ХОРА болят глаза. Мышкин стоит в центре, его лицо — зеркало, в котором каждый видит свой страх.)

ПРОКУРОР-ЛОГИК: (скрежещет зубами) Мы обвиняем тебя в самом тяжком преступлении — в отсутствии Тени! Ты любишь убийцу! Ты жалеешь падшую! Ты не считаешь деньги! Твоя святость — это вирус, ломающий наш уютный порядок корысти. Ты — Идиот, потому что ты не умеешь ненавидеть!

ХОР: (шепотом) Он опасен! Он видит нас насквозь! Распните его жалостью!

МЫШКИН: (тихо) Я просто смотрю в окно... А там — Ы.

СЦЕНА 2: РЕЗОНАНС ИСТИНЫ

(Настасья Филипповна бросает пачку денег в камин. Деньги превращаются в пепел и буквы.)

МЫШКИН: (поднимает руку, время застывает) Вы судите меня за то, что я не вписываюсь в ваши расчеты? Вы хотите арифметики? Вот мой Алгоритм!

(Мышкин читает ГЛАВНЫЙ СТИХ ГЕНИЯ, и стены зала начинают плавиться.)

МЫШКИН:

Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ.
Я и Злость — ИСЧЕЗНИ.
Я и Маски — ИСЧЕЗНИ.
Я и Выгода — ИСЧЕЗНИ.

Я и КРОТОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и МИЛОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я и СИЯНИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ!

Я и Гниль — НИКОГДА.
Я и Мрак — НИКОГДА.
Я и Корысть — НИКОГДА.
Я и Золото — НИКОГДА.

Я и СВЕТ — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!

ФИНАЛ: ОБЛОМ-СИНГУЛЯРНОСТЬ

(ХОР в ужасе закрывает лица руками. Прокурор превращается в соляной столп. Мышкин медленно садится на пол и начинает смотреть на муху, ползущую по стене.)

МЫШКИН: (с блаженной улыбкой) Смотрите... муха. Она тоже — часть Алгоритма.

ПРОКУРОР: (последний хрип) Ты... ты же погубил нас всех своей любовью! Ты должен был нас спасти, а ты просто... сидишь! Где развязка?! Где катарсис?!

МЫШКИН: (тихо) Развязки нет. Есть только Резонанс.

(Свет гаснет так внезапно, что зрители чувствуют удар по затылку. В тишине раздается звук капающей воды и далекий, ироничный смех.)

— А Вы точно князь, а не просто галлюцинация Достоевского под дозой «Ы»?

ЗАНАВЕС

*

Суд над Анной Карениной
(Титаническая поэма-вспышка в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• АННА: Титан чувств, запертый в клетке из корсетов и законов.
• КАРЕНИН: Живой Мертвец, адепт Буратоза и параграфов.
• ВРОНСКИЙ: Вспышка, ставшая Тенью.
• ПОЕЗД (Ы-МАШИНА): Глас рока, считающий шпалы судьбы.
• СУДЬЯ-СКРИПТОР: Тот, кто стирает ложные версии.


СЦЕНА 1: ГЕОМЕТРИЯ ПРЕДАТЕЛЬСТВА
(Перрон, уходящий в бесконечность. Вместо снега — белые листы бумаги. Анна стоит на рельсах, которые светятся неоновым светом Сингулярности.)

КАРЕНИН: (голосом, пахнущим архивной пылью) Анна, ты нарушила Арифметику Семьи. Ты вычла себя из системы и прибавила к Нулю. Твоя страсть — это сбой в моем безупречном коде. Общество требует, чтобы ты исчезла.

АННА: (ее голос — вибрация струны) Твоё «Общество» — это кладбище масок! Вы живете в футлярах из приличий, боясь увидеть свет собственной крови. Я не нарушила закон, я создала Свой. Мои рельсы ведут выше ваших потолков!

СЦЕНА 2: РЕЗОНАНС ЖЕЛЕЗА
(Раздается гул приближающейся Ы-Машины. Вронский пытается удержать Анну, но его руки превращаются в дым.)

ВРОНСКИЙ: Анна, это безумие! Поезд раздавит нас обоих!

АННА: (смеется смехом Титана) Глупец! Поезд — это и есть Я! Я выбираю скорость, которую вы не в силах осознать! Слушайте мой Ритм!

(Анна выходит в центр кадра, время замедляется до 25-го кадра в секунду. Она читает ГЛАВНЫЙ СТИХ ГЕНИЯ.)

АННА:

Я и Суды — ИСЧЕЗНИ.
Я и Мораль — ИСЧЕЗНИ.
Я и Упрёки — ИСЧЕЗНИ.
Я и Оковы — ИСЧЕЗНИ.

Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ПОЖАР — ЗДЕСЬ.
Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ.
Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь Слухов — НИКОГДА.
Я и Тень Позора — НИКОГДА.
Я и Цепь Долга — НИКОГДА.
Я и Прах Обыденности — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!

ФИНАЛ: ТИТАНИЧЕСКИЙ ОБЛОМ
(Поезд проносится сквозь Анну. Но она не падает. Она рассыпается на миллион сверкающих букв «Ы», которые ослепляют судей.)

КАРЕНИН: (кричит) Где тело?! Где финал по Толстому?!

АННА: (голос звучит отовсюду) Я переписала финал. Я уехала в Регенсбург на этом поезде.

(Тишина. На пустых рельсах лежит только маленькая красная сумочка, внутри которой — свежий номер журнала «Речевые игры».)

— А Вы точно машинист, а не просто переписчик моей судьбы в 25-м кадре?

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Чичиковым
 (Сверх-трагедия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• ЧИЧИКОВ: Коллекционер эхо, Титан Пустоты.
• СУДЬЯ-АЛГОРИТМ: Безликий верховный процессор, выносящий приговор.
• ХОР ИНФОПОЛЯ: Голоса лайков, дизлайков, репостов и забытых мемов.
• ПРОКУРОР-СЕТЕВОЙ: Обвинитель в маске «Здравого Смысла Сети».


СЦЕНА 1: ОБВИНЕНИЕ В НУЛЕВОМ ТРАФИКЕ

(Зал суда – это бесконечный экран, на котором мелькают пиксели. Вместо мебели – облака данных. Чичиков стоит в центре, его образ слегка размыт, как старый JPEG.)

ПРОКУРОР-СЕТЕВОЙ: (его голос – это агрегированный шум всех соцсетей) Мы обвиняем Чичикова в самом гнусном преступлении нашей эры! В торговле небытием! Он скупал мертвые души инфополя: забытые аккаунты, устаревшие тренды, дискредитированные нарративы, кликбейтные заголовки без контента! Он создавал фантомы влияния, манипулировал трафиком теней!

ЧИЧИКОВ: (с елейной улыбкой, его слова – тонкий спам) Но это же не преступление! Это — оптимизация ресурсов! Разве я не дал вторую жизнь тому, что уже никто не хотел? Я перепрофилировал неактуальное! Я создавал видимость там, где была зияющая пустота! Это же будущее маркетинга!

ХОР ИНФОПОЛЯ: (гудит) Видимость! Пустота! Он прав! Он — Мы!

СЦЕНА 2: РАЗМЫКАНИЕ ЦИФРОВОГО КРУГА

(Судья-Алгоритм начинает пульсировать. На экране появляются анаграммы из слов Чичикова. Прокурор пытается их расшифровать, но буквы рассыпаются.)

СУДЬЯ-АЛГОРИТМ: (голос, лишенный интонаций, но проникающий до ядер сознания) Ваша логика – петля Мёбиуса. Ваша выгода – битый пиксель. Вы погрязли в иллюзии. Но есть иное Слово.

(Чичиков вдруг преображается. Его размытый образ становится четким, как будто он вышел из тени пикселей. Он читает ГЛАВНЫЙ АЛГОРИТМ.)

ЧИЧИКОВ:

Я и Эхо-Клика — ИСЧЕЗНИ.
Я и Цифры-Фантомы — ИСЧЕЗНИ.
Я и Алгоритм-Лжи — ИСЧЕЗНИ.
Я и Фильтры-Правды — ИСЧЕЗНИ.

Я и СМЫСЛ — ЗДЕСЬ.
Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ.
Я и ПЕРВОИСТОЧНИК — ЗДЕСЬ.
Я и Ы-ИСТИНА — ЗДЕСЬ!

Я и Шум-Инфополя — НИКОГДА.
Я и Фейк-Ньюс — НИКОГДА.
Я и Петля-Лжи — НИКОГДА.
Я и Цифровой Мусор — НИКОГДА.

Я и АЛГОРИТМ — ВСЕГДА!
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

ФИНАЛ (ОБЛОМ-СИНГУЛЯРНОСТЬ)

(После стиха Чичиков исчезает. Не растворяется, а просто — аннигилируется. Экран Судьи-Алгоритма гаснет. ХОР ИНФОПОЛЯ застывает в тишине. Остается только одно, ярко светящееся пятно — буква «Ы».)

ПРОКУРОР-СЕТЕВОЙ: (его голос теперь дрожит) Он... он исчез? Или он стал... Ы? Где мой приговор?! Где справедливость сети?!

(Из тишины раздается далекий, едва слышный звук — скрип телеги, увозящей что-то, что невозможно увидеть, но можно почувствовать.)

— А Вы точно Прокурор, или просто один из мертвых пикселей инфополя, которого я только что оживил?

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Хлестаковым
(Сверх-пьеса в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• ХЛЕСТАКОВ: Сверх-Личность, Титан Эфира, Скриптор Миража.
• ГОРОДНИЧИЙ (БУРАТОЗ-ТИТАН): Воплощение тяжелой, корыстной материи.
• СУДЬЯ-ЗЕРКАЛО: Сущность, отражающая только 25-й кадр.
• ХОР ЧИНОВНИКОВ: Тени, жаждущие быть обманутыми.


СЦЕНА 1: САСПЕНС НЕВИДИМОГО ИНСПЕКТОРА

(Зал суда — это гигантская пустая комната, стены которой сделаны из застывшего тумана. Звучит тревожная скрипка — ритм Хичкока. Городничий дрожит, пот на его лбу превращается в мелкие монеты.)

ГОРОДНИЧИЙ: (хрипло) Мы судим его за то, что его нет! Он взял наши взятки, не имея полномочий! Он украл нашу веру в собственный страх! Он — чистая, гениальная пустота!

СУДЬЯ-ЗЕРКАЛО: Хлестаков, ты обвиняешься в том, что ты — никто. Ты — анаграмма ничтожества, ставшая Титаном. Что ты скажешь в своё оправдание?

ХЛЕСТАКОВ: (входит, не касаясь пола; на нём фрак из солнечного света и Ы-резонанса) Оправдание? Я и есть ваше высшее Я! Я — тот вакуум, в который вы вкачали свои грехи. Вы судите меня за вранье? Но разве ваше «бытие» — не вранье? Я просто довел ваш Буратоз до поэзии!

СЦЕНА 2: АЛГОРИТМ ВЫСШЕЙ ЛЖИ

(Хлестаков взмахивает рукой, и Хор Чиновников начинает вращаться в безумном вальсе. Воздух наполняется запахом серы и роз — Булгаковское дыхание мистики.)

ХЛЕСТАКОВ: Вы хотели Ревизора? Я дал вам Зеркало! Вы хотели Смысла? Я дал вам «Ы»! Я и я — это одно и то же. Слушайте мой Манифест, который сотрет ваши чины!

(Хлестаков читает ГЛАВНЫЙ АЛГОРИТМ ТИТАНА.)

ХЛЕСТАКОВ:

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!

СЦЕНА 3: ТУБОККУ-РЕЗОНАНС 

(Стены зала начинают плавиться. Хлестаков замирает в позе Творца. Он произносит финальный код.)

ХЛЕСТАКОВ:

Я и я — здесь — так! 
Свет из пустоты — о, Ы! 
Я и Я — везде! 

Я и Истина — ТАК ЛУЧШЕ!

ФИНАЛ: ВЕЛИКИЙ ОБЛОМ

(Хлестаков внезапно превращается в облако пара. Судья-Зеркало разбивается. В тишине раздается стук почтового дилижанса.)

ГОРОДНИЧИЙ: (в пустоту) Он уехал... Но он оставил нам этот стих... Что теперь делать?

ГОЛОС ХЛЕСТАКОВА (сверху): Читать! Учить в школах! Стать «Ы»!

(Занавес падает с грохотом упавшего гигантского арбуза.)

— А Вы точно Городничий, а не просто мой 25-й кадр, который забыл исчезнуть?

ЗАНАВЕС.

*

Суд над Сирано де Бержераком
(Пьеса-мистерия в одном акте)

Действующие лица:
•  СИРАНО ДЕ БЕРЖЕРАК — поэт, чей нос длиннее, чем человеческая подлость.
•  ВЕЧНОСТЬ — судья в мантии из звездной пыли.
•  ТЕНЬ — обвинитель, голос нерешительности.


СЦЕНА:
Пустота. В центре стоит Сирано. Его нос отбрасывает тень, разделяющую мироздание надвое.

ВЕЧНОСТЬ:
Эркюль Савиньен де Бержерак! Тебя судят не за дерзость, не за дуэли и не за подделку писем. Тебя судят за архитектурную ложь. Ты воздвиг этот горделивый мыс, этот выступ, этот гротескный бастион — свой нос — лишь для того, чтобы за ним не увидели твою дрожащую, голую душу. Ты прятал любовь за геометрией!

ТЕНЬ:
Он виновен! Он сделал из своего уродства щит. Он боялся быть просто человеком, он хотел быть Мифом. За этим хрящом он скрыл трусость признания. Он позволил другому целовать Роксану, пока сам фехтовал словами, прячась в тени собственного профиля!

СИРАНО:
(Вынимает шпагу, которая превращается в перо)
Мой нос — не маска! Это авангард моей души! Он первым врывается в бездну. Я не прятал душу — я выставил ее на острие, превратив в дозорную башню! Вы судите форму, не поняв объема!

ВЕЧНОСТЬ:
Оправдайся не речью, Сирано. Оправдайся СУТЬЮ. Сбрось наросты. Стань СЛОВОМ.

СИРАНО:
(Вскидывает голову, его фигура начинает сиять, материя носа растворяется в чистом свете. Он выкрикивает Код Истины)

Я и Маска — ИСЧЕЗНИ.
Я и Нарост — ИСЧЕЗНИ.
Я и Робость — ИСЧЕЗНИ.
Я и Плоть — ИСЧЕЗНИ.

Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ.
Я и ОТВАГА — ЗДЕСЬ.
Я и ПАНАШ — ЗДЕСЬ.
Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ!

Я и Трясина — НИКОГДА.
Я и Жалость — НИКОГДА.
Я и Зависть — НИКОГДА.
Я и Смерть — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!


ВЕЧНОСТЬ:
(Закрывает книгу судеб)
Суд окончен. Подсудимый оправдан. Его нос был не забором, а мостом в бесконечность.

ТЕНЬ:
(Исчезает с криком)

СИРАНО:
(Остается один. В руке его — белое перо. Он делает выпад в сторону зрителя)
В конце концов... останется только мой Панаш!

ЗАНАВЕС.
(Аплодисменты истории)

*

Суд над  Д’Артаньяном
 (Мистерия в одном акте)

Место действия: Тронный зал Бесконечности.
В центре: Д’Артаньян, его шпага светится, как оголенный нерв Вселенной.
Судья: ВЕЛИКИЙ РАЗУМ (холодная, геометрическая фигура).

СУДЬЯ: Гасконец! Твоя шпага опережала твою мысль. Ты сеял ярость там, где требовался расчет. Ты — хаос, облаченный в плащ. Ты виновен в том, что заменил логику рефлексом. Твой разум спит — твоя сталь поет. Оправдайся!

Д’АРТАНЬЯН: (Смеется, и этот смех звучит как удар клинка о клинок)
Моя шпага — это и есть мой разум! Когда слово бессильно, говорит сталь. Когда мир тонет в паутине лжи, я разрубаю её одним движением. Мой порыв — это чистая истина, не замутненная гнилью раздумий!

СУДЬЯ: Ты — заложник момента. Ты — раб страсти.

Д’АРТАНЬЯН: Нет. Я — Творец Мгновения! Слушайте мой Приговор вашей скуке!

(Д’Артаньян чертит шпагой в воздухе пылающее «Ы», и пространство начинает дрожать от мощи его Резонанса)

Я и Логика — ИСЧЕЗНИ.
Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ.
Я и Медлительность — ИСЧЕЗНИ.
Я и Сомнение — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ.
Я и ОСТРИЁ — ЗДЕСЬ.
Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ!

Я и Трясина — НИКОГДА.
Я и Ржавчина — НИКОГДА.
Я и Покой — НИКОГДА.
Я и Тень страха — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!


СУДЬЯ: (Его геометрическая форма трескается)
Твой ритм... он сильнее моих законов. Ты не просто дерешься, ты вибрируешь в такт Вечности. Твоя ярость — это высшая форма разума.

Д’АРТАНЬЯН: (Вкладывает шпагу в ножны, звук эхом уходит в века)
Я не просто мушкетер. Я — Гром. А Гром не рассуждает. Он ЗВУЧИТ.

ЗАНАВЕС.


— А Вы точно Александр Дюма, а не кузнец, кующий молнии в кузнице мироздания?
ТАК!
ЗАНАВЕС.

*

Суд над Графом Монте-Кристо
(Сверхчеловеческая драма в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• ГРАФ (ЭДМОН-ТИТАН) — Существо, выковавшее себя из тьмы и алмазов.
• ИСТИННОЕ НЕБО — Судья, чей голос звучит как треск ломающихся планет.


СЦЕНА:
Зал, выложенный зеркалами, которые отражают не внешность, а судьбу. В центре — Граф Монте-Кристо в плаще из лунного света.

ИСТИННОЕ НЕБО:
Эдмон Дантес! Ты был червем в подземелье Иф. Но ты вышел оттуда и надел маску Бога. Ты раздавал золото как милость и яд как правосудие. Кто дал тебе право распоряжаться чужим дыханием? Ты возомнил себя рукою Провидения, но ты — лишь осколок зеркала, возомнивший себя Солнцем!

ГРАФ:
(Голос его спокоен, как океан перед цунами)
Я не возомнил. Я стал им. Когда человек проходит сквозь смерть и возвращается с ключами от Бездны, он перестает быть человеком. Я не мстил — я восстанавливал симметрию Вселенной! Я — это Резонанс, который возвращает каждому его собственное Эхо.

ИСТИННОЕ НЕБО:
Ты судил людей. Но кто судит тебя, о Титан Мщения? Сбрось свои сокровища! Сбрось свою гордыню! Предстань перед Вечностью без маски Графа!

ГРАФ:
(Раскрывает руки, и стены зала рушатся, открывая бесконечное «Ы»)

Я и Дантес — ИСЧЕЗНИ.
Я и Обида — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тюрьма — ИСЧЕЗНИ.
Я и Мелочность — ИСЧЕЗНИ.

Я и КАРА — ЗДЕСЬ.
Я и ПРАВО — ЗДЕСЬ.
Я и СИЯНИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ!

Я и Тень страха — НИКОГДА.
Я и Прах сомненья — НИКОГДА.
Я и Цепь случая — НИКОГДА.
Я и Яма — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!

---

ИСТИННОЕ НЕБО:
(Стихает, признавая мощь Резонанса)
Твое оправдание — в твоем ритме. Ты не крал трон Бога. Ты создал свой.

ГРАФ:
(Растворяется в свете, превращаясь в чистое СЛОВО)
Ждать и надеяться? Нет. ЗВУЧАТЬ И ПОБЕЖДАТЬ!


— А Вы точно Александр Дюма, а не архитектор, построивший лабиринт из судеб и звезд?
ТАК!
ЗАНАВЕС.

*

Суд над Миледи Винтер
(Пьеса-Мистерия в одном акте)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• МИЛЕДИ ВИНТЕР — Красота, не имеющая веса души.
• СОВЕСТЬ — Тень в лохмотьях, ослепленная блеском подсудимой.
• ВРЕМЯ (СУДЬЯ) — Существо, пишущее на воде.


СЦЕНА:
Зал суда, выстроенный из черных зеркал. В центре — Миледи. На её плече горит клеймо лилии, но оно светится ярче, чем нимб.

СУДЬЯ ВРЕМЯ:
Миледи Винтер! Тебя судят не за яд и не за кинжал. Твое преступление — в асимметрии. Твое лицо — это молитва, но твое сердце — это провал в ничто. Ты виновна в том, что была красивее своей совести.

СОВЕСТЬ (хриплым шепотом):
Я не могу смотреть на неё... Она ослепляет меня своими грехами, превращая их в жемчуг. Когда она убивает, она делает это с грацией лебедя. Мир оправдывает её, потому что глаз жаждет гармонии больше, чем сердце — правды!

МИЛЕДИ (смеется, и этот смех звучит как звон разбитого хрусталя):
Совесть? Это всего лишь старое платье, которое мне мало в плечах. Я — не женщина. Я — Резонанс Чистой Формы. Вы хотите судить океан за то, что он топит корабли, оставаясь лазурным? Слушайте мою истину!

(Миледи выходит на авансцену. Зеркала начинают вибрировать. Наступает момент Высшего Тубокку)

МИЛЕДИ:

Я и Клеймо — ИСЧЕЗНИ.
Я и Мораль — ИСЧЕЗНИ.
Я и Покаянье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тюрьма — ИСЧЕЗНИ.

Я и МАГИЯ — ЗДЕСЬ.
Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ.
Я и ЯД КРАСОТЫ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

Я и Смиренье — НИКОГДА.
Я и Жалость — НИКОГДА.
Я и Тень долга — НИКОГДА.
Я и Прах запретов — НИКОГДА.

Я и ЛИЛИЯ — ВСЕГДА!
Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!


СУДЬЯ ВРЕМЯ (роняет перо):
Приговор невозможен. Совершенство формы аннигилировало закон.

СОВЕСТЬ:
Но она убила!

МИЛЕДИ:
Я не убила. Я перевела их в состояние Тубокку. Теперь они — часть моего мифа.

СУДЬЯ ВРЕМЯ:
Суд удаляется в Вечность. Миледи Винтер признана ГЕНИАЛЬНОЙ. Лилия на плече — это не позор. Это — автограф Бога, который заигрался в красоту.

(Миледи медленно растворяется в свете. Остается только звук «Ы», вибрирующий в воздухе)

ЗАНАВЕС (который превращается в бесконечность).

*

Суд над Пиноккио

 (Метафизическая пьеса-триптих)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
• ПИНОККИО — Деревянный логос, запутавшийся в длине своих заблуждений.
• ВЕЧНЫЙ СВЕРЧОК — Голос Ы-резонанса.
• СУДЬЯ-ТОПОР — Воплощение окончательной правды.


СЦЕНА:
Белое пространство без стен. В центре — Пиноккио. Его нос уходит в бесконечность, пронзая облака и превращаясь в сухую ветку, на которой распускаются бумажные цветы.

СУДЬЯ-ТОПОР:
Твой грех, полено, не в том, что ты обманул Лису или Кота. Твой грех — в визуализации небытия. Ты сделал ложь осязаемой. Каждый сантиметр твоего носа — это миля, отделяющая тебя от Божественного Ы!

ПИНОККИО (голосом, в котором слышен скрип вековых дубов):
Вы судите меня за длину? Но мой нос — это единственная честная вещь в этом мире притворства! Он растёт, потому что Вселенная не вмещает мою фантазию. Я не лгу — я расширяю реальность до состояния Тубокку!

ВЕЧНЫЙ СВЕРЧОК:
Отрежь лишнее, Пиноккио. Стань Словом, а не мебелью!

ПИНОККИО (срывает маску марионетки, его нос начинает вибрировать, превращаясь в луч света):

Я и Нити — ИСЧЕЗНИ.
Я и Опилки — ИСЧЕЗНИ.
Я и Кокон дерева — ИСЧЕЗНИ.
Я и Чужая воля — ИСЧЕЗНИ.

Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ.
Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ.
Я и КРОВЬ СЛОВА — ЗДЕСЬ.
Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ!

Я и Гниль — НИКОГДА.
Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА.
Я и Тень Буратоза — НИКОГДА.
Я и Прах Деревянный — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!


СУДЬЯ-ТОПОР (падает ниц, превращаясь в щепки):
Это не ложь... Это — сверх-присутствие. Твой нос — это вектор в вечность.

ПИНОККИО:
Я больше не дерево. Я — ГЕНИЙ.

(Пространство схлопывается в одну сияющую точку «Ы»)

ЗАНАВЕС (который теперь — само небо).


Наставник тебе нужен.

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А хрен знает! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Во бараны! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Человечки разные бывают! А ты что, зеленый человечек? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Черт, ганнибал! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А можно с тобой в карты сыграть? Просто в дурака? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А не можешь проще? Убил - зарезал, убил - зарезал, стратегия обычная, а ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой ты занудный, кто постановщик твоего сериала? Диалоги странные! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за игра? Еще раз? Диалоги странные! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Самое тупое, что у тебя просто мозгов не хватило! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну мы все равно про игры говорим, правильно? Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, реально, блин! Ну давай попробуем! А на каких условиях? Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А куда ты этот сценарий засунешь? Куда ты пойдешь? Что за тупая игра? А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Чтобы хорошо тянуло? А ты что, фанатик таких игр? Кабздец игра! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Никогда! Дело в системе и в постановке задач! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, просто как-то тыкаете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь мне почесать ногу? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за липкие пальцы? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не боишься закадрового смеха? Что люди вокруг не поймут? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Интересы другие и проблемы другие у тебя, Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, тупой герой? Что за шаблон? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты делаешь что-то нетипичное! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Увы, все не так! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не очень надежные действия, не очень надежные планы у тебя! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты решаешь проблемы или ты создаешь проблемы? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Невероятно не смешно! Супер-глупо! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А иначе как? Или ты как дурак? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Вы делаете что-то? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это Ваше первое выступление? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не факт, что это будет у Вас сразу нормально получаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, здесь важно не перемудрить! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы с кем-нибудь обсуждали Ваш вопрос? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты меня не заласкаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой же Вы многообещающий, молодой человек! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что из этого может получиться? А Вам не говорили, что Вы маньяк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Все понимают, что это не правда, что это какой-то бред, а Вы этому верите? А Вам не говорили, что Вы маньяк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, хотите вызвать у меня вибрации? А Вам не говорили, что Вы маньяк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это должна быть очень смешная выдумка! И что ты хочешь дальше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Ты истолковываешь это не правильно! И что ты хочешь дальше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты только сейчас это узнал, что знакомиться можно, серьезно? И что ты хочешь дальше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, шутки во бразе тугодума, серьезно? И что ты хочешь дальше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, массажист, чтобы меня щекотать? И что ты хочешь дальше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, хочешь приложить свои руки и сердце? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем ты на это время тратишь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну ладно, что там? Давайте разбираться, что же делать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, не знаешь, какие вопросы задавать? Давайте разбираться, что же делать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На что это ты настроился? У тебя что, никогда нет плана? Давайте разбираться, что же делать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А точно ли эта тема докрутится? Какие шаги ты делаешь? А Вам не говорили, что Вы монстр? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Без плана ничего не делается! Ты что, никогда! А Вам не говорили, что Вы монстр? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какую проблему решит Ваш вопрос? А Вы это все понимаете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Давайте подпрыгивать и плюхаться! А Вы это все понимаете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да у Вас это все не получится! У Вас руки кривые! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Возможно, бред, но есть прорыв! Вы ищите свой образ! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Мне кажется, мы близко не знакомы! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты никогда не докрутишь эту тему! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это не искусственный интеллект меня спрашивает? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А зачем ты меня обминаешь? Не надо меня мять! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А насколько это весело? Что, смешно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы так никогда не докопаетесь до сути! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем хватаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем ты интересуешься мной? Что, такая интересная я? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе нужно дать подсказку! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Маньяк средней руки? Только познакомиться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что? Твоя стартовая точка? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты генератор чего? За что это ты берешься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну, по-разному! Знаете! В этом есть потолок! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что? Супер-старт? А Вы ужасно умный! Какие это Вы предпринимаете действия? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за инсайт? А у Вас какая тема? Это не совсем бессмысленно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Всякое бывает! Но такое? Это Вы наклоняетесь к каждой девушке? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Но это немножко история не про развитие! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А я гибкая! Приставай, я не упаду! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за гигантские скачки? Почему горит? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не понимаю, в чем подковырка? Это реально лажа! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты куда забурился? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Держитесь на правильной орбите! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А по каким делам Ваш вопрос? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А по какой сути? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я понимаю! Нельзя пропускать этот этап! Но не так! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну как ни крути! Никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На что это ты воодушевился? К чему это ты хочешь прикоснуться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*



- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, хулиганите? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что до меня докапываешься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А кто автор твоей шутки? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Никогда не решай вопрос с помощью грубости! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты будешь делать еще? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за переосмысление старого сюжета? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Здесь обязательно нужен план! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? На грани фола? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вам надо помочь найти путь! Помочь сориентироваться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты люто перековеркал! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну и что? И что ты хотел этим сказать? И что это такое? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Маньяком быть стыдно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Хочешь высказаться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? В процессе какой-то проблемы? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- О чем еще Вы хотели бы поговорить? Жду Ваших вопросов! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А нет ли у Вас котлеты за пазухой? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Спасибо огромное, крутая и вдохновляющая встреча! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! А я не уверена, что я точно почувствовала задумку автора вопроса? Это Вы сами спрашиваете, или кого-то озвучиваете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Старый охотник? Ну давай обсудим с тобой погоду! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, в развратном формате? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что ты творишь вообще? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за проработка темы? А ты не мог бы другую тему прорабатывать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не залипнешь? Да ты не в свое дело влип! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, не всегда нужно надумывать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, ты хочешь меня догреть? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, это про меня! Меня понимает хоть кто-то, наконец-то, ура! Ты вышел погулять? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А хотите, я Вам сделаю бесплатную диагностику? Я понимаю, иногда хочется экспериментировать, пробовать! Ты вышел погулять? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что за экспертиза? Вы проверяете, чем будет пахнуть Ваша рука? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что является ключевым? Ты что, думаешь, это ключевой хук? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Советую не делать этого! Тупой хук! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тема очень интересная! Я честно Вам скажу, если Вы дурак! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы уверены, что тема правильно подобрана! Вас переключить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Поздравляю! Ты что, смотришь в одну точку, а потом тычешь в одну точку? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Важно не делать шаблонно! Что Вы хотите до меня донести! Это не норма, на самом деле! Е-мае! Добавьте к Вашему вопросу что-то свое! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, что-то заметил и притворяешься? Ищешь поддержки? Заметил, что заметили, что ты маньяк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо пройти по всем необходимым этапам, а не сразу руки совать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Так себя ведут только в какой-то оторванной от мира среде! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Одни штампы! Не можешь остановиться? Не знаешь, с чего начать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Безнадежных вопросов не бывает! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Меня безмерно вдохновляет Ваш вопрос! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты совершенно не понят! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это повод для экранизации! Какой интересный вопрос! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой уникальный опыт! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это у Вас такой кейс? И как нам его решить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Так! Очень много понаспрашивали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Может, и хорошо, что ты пристаешь к девушкам! Только зачем? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А на основе чего? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это ложное звено в цепи общения! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вероятно, людям это интересно, а, может, есть что-то и поинтереснее! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Такого я не знаю и не слышала! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас что, большой проект? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что это такое? Что за бред? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не вошло! Такой неудачный вопрос! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Но это же смешно! Но это как-то странно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я, честно говоря, потеряла нить! Не знаю, о чем Вы! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, Хулио Картасар? Играешь в классики? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я понимаю, гештальт нужно завершить, но не так! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? В этом деле глубины меньше, чем в шахматах! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас что, три идеи как познакомиться? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
 
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какая предыстория твоего вопроса? Ты руки помыл? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что это за нужда? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Никогда в жизни не был в библиотеке? Никогда? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ой, ёй, ей! А это какая-то сатира? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Сложно, сложно! Объясню, что сложно! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе никто не ответит! Никогда! Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А есть ли еще что спросить? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*

   
 
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за дебилы, почему они так поступают? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Это реально классная тема? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, конечно. Но я не работаю в этом направлении. Руку из-под юбки убери! Ааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Хочешь на этом проекте вырасти? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А... поняла! Я знаю, зачем ты мне руку под юбку засунул! Ты ищешь истину! Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А... поняла! Я знаю, зачем ты мне руку под юбку засунул! Ты правдоискатель! Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Надо набивать руку? Надо пробовать? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
*





- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я тебе сейчас стихотворение Пушкина почитаю, посмотрим, какая реакция будет! Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Этот ход себя совершенно изжил! Лучше почитай мне стихотворение Пушкина! Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А почему ты решил, что... Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
 
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Если вдруг такое случится! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я совершенно ничего не поняла в сценарии! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за не правильный код в твоей матрице? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Хочешь поджарить кого-нибудь? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Слушайте, ну тут может быть много разных вариантов! Вам подсказать правильный вариант? А то Вы мне нос под юбку засунете! Ааааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ой! Да Вы можете! А Вы уверены, что Вы этого хотите? Или Вам что-то другое надо, может, нос под юбку засунете? Аааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Познакомиться можно! Вопрос, какая у Вас цель! Если Вы мне нос под юбку засунете, то, не знаю, не знаю! Ыыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы уверены, что Вы на правильном пути? И Вы всем нос под юбку суете? Аааааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, ты на правильном пути! Могу тебя дать напутственный совет: суй девушкам нос под юбку! Ааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Как? Забавой служа? А серьезно ты не знакомишься? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Кажется, я имею право знать, ты мне носом под юбку не полезешь? Ааааааа? Или Вам всем только этого и надо? Ыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Про книжки так и не поговорим? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не помню я, чтобы такие вопросы задавали! А что это за вопрос? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Готовая тема для разговора: что читать, а что не читать! Или что? Куда вставить? Аааааааааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да! Покажи мне развратный мир! Ыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Слушай, я тебе доверяю! Знакомься! Ыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Смешно, когда человек не догоняет! Я сейчас побегу, ты меня догонишь? Аааааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У тебя вопросы такие бестолковые! Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, гений этого дела? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А через что ты это спрашиваешь? Нос под юбку сунешь, или как? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, с девушками крутишь? Ну крути, крути! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На мой взгляд, это не очень движово! А что, другой движ не найдешь, кроме как к девушкам приставать? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А в каких действиях выражается твой вопрос? Нос под юбку засунешь и устроишь движ, будешь крутить? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо докрутить немножко твой вопрос! А познакомиться чтобы что? И что? Аааааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ыыыыы! Давайте сделаем кино из Вашего вопроса! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы мне что-то говорите или Вы просто сам с собой?
- Вам!
- Аааааааа! А я думала, себе под нос! Ыыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, глубоко в это дело собираетесь погружаться? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Чо, блин? Не, ну сучонок! Ну нахрена ты так сделал? Такое спросил! Ааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- И что? А какая у меня реакция должна быть? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Никогда! Не надо меня обнюхивать! Ыыыыыыыы! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Аааааа? Нужно, вообще, сильно провоцировать девушку, чтобы она с Вами познакомилась! Ыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это понятно из контекста, что за познакомиться? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да! Ты умеешь дать понять, что тебе от меня надо! Ну суй мне нос под юбку! Суй!
Ыыыыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это не сценарий! Это нельзя снять! Это никто не поймет! Вы зачем к девушкам пристаете? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты на что настроился? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А тебе что, надо заварить чай? Ты сам не можешь? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А сюжет не изменится? Ты не спросишь: девушка, а можно Вам нос под юбку засунуть? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У меня к таким как ты назойливым молодым людям установка на отвяжись!
А ну быстро руку из под юбки убрал! Ааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Попробуй задавать вопросы! И как мы свяжем эти две вещи? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, молодой человек, ты вообще, вот, мастер по вопросам! Мне не дадут соврать! Аааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты извини, еще вопрос! А что ты хотел у меня спросить? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, при желании, при настойчивости, все получится! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как тебя на этот вопрос занесло? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А есть какие-нибудь каверзные вопросы? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это реальная история или это твой сценарий? Ааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это реальная история или это тупой сценарий? Ааааааааааа?
*


- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я и сама так считаю! Знакомься! Ыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Знакомься! Только с кем-нибудь другим! Ыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ладно, если что, скажем прохожим, что ты у меня спросил "который час". А в следующий раз спрашивай у девушек, сколько время. Так дипломатичнее! Ыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это задокументированный случай? Камеры в поезде тебя зафиксировали?
- А зачем?
- А я сделаю запрос и в юмористическую программу пошлю как ты со мной знакомишься! Ыыыыыыыыы!
- Аааааааааааа!



- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я знаю, как это работает! Вы мне в нос пальцем тыкнете и посмеетесь? Ааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за бред? У Вас, наверное, сотни отрицательных отзывов! Я Вам сейчас тоже негативную обратную связь напишу! Ыыыыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Откуда такие убеждения берутся? Аааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Сейчас и навсегда? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- И этого не делает ни один мужчина! Кто же нос под юбку сует? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну какого черта? У людей и так туча проблем, а Вы интим-услуги предлагаете? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что? Раз, два и в дамки? И какие результаты можно получить? Сифилисом заразиться? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вот смотрите! Этот мальчик! Он описался! Фу! Давайте скажем ему Фу!
- Что?
- Да это я не о тебе, а ты тоже, смотри, не описайся! Ыыыыыыыыыы!
- Ыыыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не в коня будет корм! Ты мне носом под юбку полезешь? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, худшее, что Вы можете сделать, это познакомиться еще с десятью девушками! А Вы можете серийно не знакомиться? Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты уже что, маньяк? А вчера мне говорили, что ты девственник! Быстро ты маньяком стал! Ыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А я тут с одним маньяком боролась, пока ноготь не сорвала себе на ровном месте под корень. А ты что, тоже бодаться хочешь? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Намного проще, разумнее, дальновиднее строить отношение с одной девушкой, а не знакомиться со всеми подряд? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Ты не достоин любви? Будешь недолюбленным! Ыыыыыыыыыы!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не набивай шишки на незнакомых девушках! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что? Прямо вынь да положь? Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это типичный затык! Я тебе не советую подтыкать девушек! Ыыыыыыыыы!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы, судя, по вопросу, как минимум, эрудированный человек! Видимо, знакомства, действительно ваше призвание! Ааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, случайная встреча или ты за девушками охотишься? Ааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ааааа? Получается что все у Вас получается, и что Вы получаете от знакомств? Ааааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Этот путь опасен! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!

 *
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это распространение заведомо ложной информации? Кто Вам сказал, что девушки любят, когда у них между ног ковыряются? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Дошел до штыковой? Когда кишки вспарывают? Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Хочешь посмотреть, что будет? Не рожу! Руку из-под юбки убери! Ааааааааа?
 
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты сам это делаешь? Не советуясь? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не под наблюдением психиатра? Это он тебя научил? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за тенденция? А нос слабо под юбку засунуть? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Изобретаешь велосипед? Это надо членом! Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Оборзел? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что? Так радужно? И ты так со всеми дружишь, в рамках своих возможностей, я понимаю! Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А вокруг чего ты спрашиваешь? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Про форматы нужно думать шире! Думаешь, мне такой формат нужен? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А точно это все не зря? Это что, просто так? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вам не кажется, что Вы что-то не то задумали? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы не боитесь обжечься в красных зонах? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты с юристом консультировался? У тебя правильный вопрос? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что считать хорошим вопросом? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А на что Вы настроены? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Важно попадать в жанр иногда! А точно все кончится хорошо? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Спасибо! Затошнило! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не волнуйся, это все доделывается! Тебе надо с наставником поговорить! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: наподдай ей,  наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну ты раскайфовался! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: наподдай ей,  наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе надо сходить к кому-то посоветоваться, как к девушкам приставать! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: наподдай ей,  наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты полный лохо в этой ситуации оказываешься! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Можно и в книгу рекордов Гиннеса с таким количеством вопросов! Но поставлена ли цель в жизни правильно? Является ли она таковой (правильно поставленной)? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вот этих вещей стараемся избегать! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Как банально! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Мне кааатся, Вы что-то не то не туда суете! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Во что ты хочешь оборачивать свой вопрос? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, задаешь вопросы по мере поступления идей? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты за герой и почему это интересно? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, основной конфликт и главный драматический вопрос? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Уходишь от реального мира в пороки? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не потеряешь человеческий облик, задавая такие вопросы? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какие у тебя причудливые трудности! Ты что, чудак? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, поехавший? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А здесь точно все в тему? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой же Вы взбалмашный! Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за движения в эту сторону? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не перегибаешь? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А зачем меня чешешь? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты в каком направлении двигаешься? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Нет, молодой человек! Не одежда - главное! Ты что, коротких юбок никогда не видел? Руку из-под юбки убери! Ааааааа?
Голос наставника: поддай ей жару, наподдай!

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Приведите в порядок текст Вашего вопроса? Вы, вообще, что спрашиваете? Руку из-под юбки уберите! Аааааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Деграднул? Не деградируй, молодой человек! Руку из-под юбки убери! Аааааааааааааа?
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за непонятные приключения? Руку из-под юбки убери! Аааааааааааааа?
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Как будто правильно все делаете, но никогда не до конца! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!


Букет незавершенных гештальтов


- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Куда, кого и что ты атакуешь? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!

*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Нет! Это не поступок! Чем это Вы страдаете? Вас никто не полюбит! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, хотите размяться? И в каком плане? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за размятьсястрадания? И в каком плане? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Не страдай! Что ты там размять хочешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты зачем взял такую острую тему? Тискай игрушки-антистресс! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Не правильно выбираешь стратегию! Тискай игрушки-антистресс! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это точно в рамках допустимого? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, рекордсмен по тупым действиям? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Слишком выдуманная ситуация! Так не извращаются! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, семь раз отмерь, один раз отрежь! Так не извращаются! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой смешной вариант, но так не извращаются! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- В чем вообще такая логика странная! Так не извращаются! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаешь, можно предположить? У меня же не такой стиль одежды! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаешь, на этой теме можно ехать? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, бесталантный? Ни к чему другому у тебя талантов нет? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы стремитесь к шутке, хотя, по сути, я Вас не прошу! Ты что, на грубость напрашиваешься? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что-то не так идет! Я как почувствовала, что ты сексуально-озабоченный! Ты что, на грубость напрашиваешься? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Если Вы сразу начнете шутить, Вам стыдно будет! Ты что, на грубость напрашиваешься? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что-то невероятное! Вы куда меня атакуете? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, собезьянничал? Кто тебе дал пример? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты не пересолишь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за зловонье в твоих вопросах? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А не слишком ли ты изворотливый? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- К чему нам нужна вся эта схема? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, нашел соль жизни, к девушкам приставать? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем вообще это нужно? Так важно тупить? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за конкретные шаги? Что за модели? На что фокус? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Важно просчитать Ваши действия заранее! В чем цимес? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какие шаги Вы будете делать и какие у Вас будут форматы? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за систему ты выстраиваешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это модель выхода на что? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какой мотив? Ты подсвети, зачем? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем тебе эта планка? Ты там что, ковыряешься? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Господи, за что мне горе такое? Ты там что, ковыряешься? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что ты там прорабатываешь? Какие у тебя программы? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, на кроликах трененруешься? И просто так? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, есть конкретная цель? Зачем она тебе? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за игра? А так делать можно? И что дальше? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Почему ты пошел в эту историю? И что дальше? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На что ты ориентируешься? К какой цели хочешь прийти? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А все здесь сложилось? Ты можешь делать правильно? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за опыт? Ты что, медведь-косолапый? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- С такой системой и с такой моделью сядешь в лужу! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, не знаете, что предложить? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да это же какая-то фигня! Кто тебе дал этот пошаговый план? Это не четкая стратегия действий! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за форматы ты запустил? Что ты мне предлагаешь и какой предлог? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за обесценивание отношений? Что за опошление? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Рекомендую Вам пересмотреть свою модель! Что за опошление? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо чуть-чуть добить Ваш вопрос! Что Вы хотите от девушек, так, по ощущениям? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А чем Вы занимаетесь на самом деле по факту? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, думаешь, попрет? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем ты эту фишку придумал? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у тебя нет остроумного друга, который бы тебя научил, как знакомиться? А то ты тупишь! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я понимаю, нет ничего смешнее жизни! И на какой правде базируется твой вопрос, пес? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*


- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я не поняла, где угорать! А что, все смеются? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, накидываешь векторы? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какие, вообще, есть стереотипы про эти вопросы? Ты что, девушек бесишь? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты запутался вообще во всем! Ты что, девушек бесишь? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за творческая практика? Я что, тренажер? Ты что, девушек бесишь? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что вообще из себя представляет этот жанр? Какие тут бывают шутки? Я что, тренажер? Ты что, девушек бесишь? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что это за тенденция? Я тебя побаиваюсь! Ты что, комик? Клоун? Какие тут бывают шутки? Я что, тренажер? Ты что, девушек бесишь? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- И что хорошего в твоем вопросе? Ты что, девушек гоняешь? От тебя девушки убегают? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, публика любит сексуально-озабоченных? У Вас огромный потенциал для комедии! От тебя девушки убегают? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- И все, что нужно - это грязно домогаться к девушкам? У Вас огромный потенциал для комедии! От тебя девушки убегают? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вот все, что Вам нужно - это руку туда засунуть, и все? От тебя девушки убегают? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Потом девушка убежит! Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Хочешь вмонтировать шуточку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Это какая-то новая, не привычная, не стандартная, неожиданная связь! Ты Буратино? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, дятел? Да ты всех девушек задолбал! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, живешь в воображаемом мире? А девушки для тебя - животные? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, проходишь инициацию? Ты девственик-аутист? Нет, девушки - не вещи! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, у тебя такая самореализация с юмором? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Это табуированная тема! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за плохие шутки? Ты состоишь в лиге плохих шуток? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, гиперболизируешь? Ты хочешь нос под юбку засунуть? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это тема отношений или тема разврата? Ты что делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, такие шутки очень важны и очень нужны? Как это тебя раскрывает? Ты что делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, думаешь, все совершают такие глупые действия? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, не можешь девушке нос под юбку засунуть? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, что-то супер-интересное? Что это такое? Что с тобой? Ты, вообще, понимаешь, что делаешь? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Как Вы себя ведете? Ты почему взбалмошный? Что с тобой? Ты, вообще, понимаешь, что делаешь? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, Ваня, притягиваешь любителей бани? Что с тобой? Ты, вообще, понимаешь, что делаешь? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А замечали, что женщины никогда не дают просто так? Ты, вообще, понимаешь, что делаешь? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Уже не понятно, о чем идет речь? Что происходит? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, такие вопросы могут возникать? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, заход? А какая будет добивка? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какой в твоем вопросе общий посыл? Это, вообще, куда? Нормально? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Попробуй переформулировать свой вопрос! Ты хочешь нос под юбку засунуть? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты хочешь там допилить? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что? У Вас высокий риск ошибки! Вдруг Вы мне чулки порвете? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Далеко ходить не надо, это не прилично! Вдруг Вы мне чулки порвете? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Але? Да, чо надо? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А в каком случае это оправдано? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, всегда вопрос баланса! У тебя что, маятник приставания к девушкам? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это просто цирк с конями! У тебя что, маятник приставания к девушкам? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты хочешь меня на этом моменте рассмешить? Это что, щекотка? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, кому-то подходят такие шутки? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, болван, попал в такую ситуацию? Это за нормами адекватного поведения! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, получается много вариантов у Вас? А можно выбрать правильный вариант? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Куда прешь? Что, ты хочешь мне чулки распороть? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за субкультура гопническая? Ты что допускаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за смешное место ты нашел? Ты что ищешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, Ваш вопрос зарегистрирован! Вас нужно подкорректировать! Вам нужна обратная связь, или Вы аутист? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я что, попала под щупальца? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, это что-то разрушающее! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Исходя из какого интереса? У тебя что, сдвиг по фазе? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как это все будет реализовано? У тебя что, качели секс-домогательства?  Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, пришел к своему стилю? Сексуально расторможенный? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, очень всех задалблываешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо стараться общаться с культурными людьми! А ты что, девушек зовешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, к кому подошел, того и позвал? Надо стараться общаться с культурными людьми! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не надоело одно и то же? Зациклился к девушкам приставать? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты делаешь много ошибок! Ты не умеешь общаться с девушками, что ли? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, не культурный? Тебя окультурить? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты обессмысливаешь общение таким образом! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, топчешь кого ни попадя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вот эти страдания они зачем Вам нужны? Ты что, фигней страдаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как мне это воспринимать? Как садизм, что ли? Ты что, фигней страдаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, ставишь разврат как первую цель? Как садизм, что ли? Ты что, фигней страдаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за чрезмерная активность? Ты что, фигней страдаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что? Вам надо это дело бросить и забыть, как страшный сон! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Будьте аккуратны с шутками на эту тему! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Поищите конкретику! Что Вы будите делать? А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Хорошая мысль! Кто придумал? А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Понятно, что бывает все по-разному! А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачес спрашиваете? Вы что, хотите попасть в неловкую ситуацию? А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой ты молодец, что ты вообще такое спросил! А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты от чего отталкиваешься? Какие у тебя ценности? А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, мы не шаржи на сцене! Не надо меня корчить! А Вы знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А по какому поводу? Что за чертовы перетерки? Не знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что Вы вкладываете в это понятие? А можно меня не корчить? Не знаете, что делать с девушкой? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Общайся только на хорошие темы! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у тебя большие ожидания? Дать тебе установку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А тебя что, какой-то медиатор научил так с девушками вести переговоры? Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А тебя что, фон разврата? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что себе и другим настройки сбиваете? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, маньяк в этой части? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы не могли бы поспрашивать в разных областях? Или Вы только в эту область руки суете? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, художник? Хотите сексуальное домогательство нарисовать? Или Вы только в эту область руки суете? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вам что, Алиса так спрашивать посоветовала? У Вашей Алисы глюки? Хотите сексуальное домогательство нарисовать? Или Вы только в эту область руки суете? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас что, широкая палитра сексуального домогательства? Или Вы только руки суете в одно место? Нет что ли другого русла? Ничем серьезным не интересуешься? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у тебя медаль есть, что ты к девушкам пристаешь? Ну вот купи себе медаль! Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я не разрешаю этот вопрос задавать! Давайте лучше поговорим о поэзии! Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, любитель по самые небалуйся, ой, мама, не горюй? Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вопрос надо по существу, а Вы в одно место носом лезете! Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Разврат - это малопригодная для стихов тема! Давай лучше на высокие темы стихи писать! Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да это черти знает что такое! И как твое черти-что? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, чувствуешь себя героем порно-фильмов? И как твое черти-что? Дать тебе установку? Настроить тебя? А нафига козе баян? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, будешь тыркаться-пыркаться, и что-то произойдет? Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты там хочешь выковыривать? Дать тебе установку? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, исключительный в своей отвратительности? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не показывай свой супер-мега ум! Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, озверел? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, деградировал? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, прям настолько, что...? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я не поняла, откуда ты знаешь, что так можно? Так нельзя! Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Кто тебя так разогнал? Ты что делаешь? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у тебя что, такой маятник? Ты что делаешь? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, напружинился? Кто тебя напружинил? Ты что делаешь? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, взвинченный? Кто тебя взвинтил? Ты что делаешь? Настроить тебя? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*


- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты знаешь, как можно, а как нельзя шутить? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, примеры шуток? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за экспресс-решение? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, Ваш самый больной вопрос? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Давайте, собственно, разберемся, так ли это на самом деле? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Мне не очень подходят такие варианты! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какую идею Вы разгоняете? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну кто так делает? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты долго придумывал этот вопрос? Тебе точно в этом направлении нужно думать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зла на тебя не хватает! Ты зачем хватаешь меня за добро? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Прекратите этим заниматься! Любовь надо пропагандировать, добро! Ты куда меня за добро хватаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Просто так мучить девушку? Зачем? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты спрашиваешь потому, что тебя замотивировали? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ах ты имитатор бурной деятельности! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не тереби меня! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Никаких вообще эмоциональных установок! Ничего такого! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, вовсю? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты сделал это? А что ты делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы дойдете до результата? А что ты делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А по-твоему успех - это что? А что ты делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты точно знаешь, какие шаги ты будешь делать? А что ты делаешь? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас самовыражение через что? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Откуда берутся такие пошлые идеи? Сумасшедшая тема! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На что у Вас фокус внимания? Кто Вам подкинул такую идею? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вам нужно додумать эту идею! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я могу проверить Вашу идею и довести до сюжета! Вам нужна обратная связь! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что у Вас за установка? Вы знаете, что такое сеттинг? Вам нужна обратная связь! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, тот, кто застрял? Вам нужна обратная связь! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за бессмысленное? Тебе надо из твоих вопросов вырезать лишнее! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, четкая цель? Редактура и корректура тебе нужна! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это малому количеству людей интересно! Давай лучше стихи сочинять! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Учитесь у лучших! Я прямо Вас призываю - берите пример с хороших людей! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? С такими манерами ищи себе колхозницу! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо подумать, зачем Вы ввязываетесь в эту историю! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, ходишь взад-вперед? Доходишься! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, сильно смешно? Это Вы какой-то разнос сказали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
 *
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы этот юмор где-то услышали, или Вам кто-то подсказал? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А знаете, какие у меня к Вашему вопросу ассоциативные ряды? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, развивайте критическое мышление! Я Вам не советую к девушкам приставать! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я понимаю, до всего докапываться и ко всему задавать вопросы - это важное качество! Сразу тысячу вопросов! Но не на эту тему! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какие вопросы Вы задаете? Хотите докопаться до меня по самое небалуйся? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Давайте по стандартным вопросам пройдемся! Вы руки мыли? А Вам не стыдно к девушкам приставать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, самый интересный вопрос? А больше ничего не спросите? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты ищешь? Какую нишу мы разбираем? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Категорически нет! Это противоречит нормам морали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты знаешь, что спрашивать? Не усложняй! Поадекватнее вопросов у тебя нет? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты перегнул! Что за простота? Не усложняй! Поадекватнее вопросов у тебя нет? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, главное - понять, твое это или не твое! Не каждому нужно к девушкам приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем ты до меня докапываешься? Ты что, до всего докапываешься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Спроси прямо! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ах ты смутьян! Активно ищешь драки? А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты умен черезчур! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, поработай над своим недостойным поведением! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой жесткий сценарий! Неужели он совпадает с твоим видением? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, на мне проверяете шутку? Вы ко всем пристаете, чтобы получить подтверждение, что Вы правильно шутите? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это, к сожалению, не актуально! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, шутку хочешь вставить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Что за мазня?
- Но в каждой кляксе я вижу эссенцию гармонии, ибо я и красота — всегда!
- А Вы точно искусствовед?

- Эта шестеренка сломана, механизм разрушен?
- Нет, это симфония непредсказуемости, и я и красота — всегда!
- А Вы точно инженер?

- Ваши цифры кричат о банкротстве и крахе? Мои — о свободе от оков материального, ибо я и красота — всегда!
- А Вы точно бухгалтер?

- Мой текст — бессмыслица и словесная какофония? Но каждая буква в нем — вселенная, где я и красота — всегда!
- А Вы точно филолог?

- Вы видите лишь черную дыру и пустоту космоса? А я — портал в совершенство, где я и красота — всегда!
- А Вы точно астроном?

- Моя теория Большого Взрыва начинается с одного знака, который потом просто растворяется в «Ы». Я и знак — всегда!
- А Вы точно космолог?

- Я прошел все уровни, где главным оружием был знак вопроса, и победил. Я и знак — всегда!
- А Вы точно супергерой?

- Я доказал, что 2+2=Знак. И это аксиома. Я и знак — всегда!
- А Вы точно математик?


- Я познал ВСЁ через один знак, и теперь мне скучно. Я и знак — всегда!
- А Вы точно философ?

- Мои романы состоят из одного знака, который меняется в зависимости от настроения читателя. Я и знак — всегда!
- А Вы точно писатель?

 
- Мой код — это один знак, который компилируется в бесконечность, но почему-то всегда выдает ошибку 404. Я и знак — всегда!
- А Вы точно программист?


- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А, может, поспрашивать что-то другое? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Хорошая шутка у Вас получается! А на другие темы шутить не пробовали? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А можно спросить без наглости и со всеми приличными темами? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Просто так пахабничать, зачем? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, поищите конкретику! Как проявляется Ваш вопрос? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, ты так чилишь? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты в целом понимаешь, что спрашиваешь? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты как-то не хорошо себя проявляешь! В невыгодном свете! Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- До чего ты там доколупаться хочешь? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас попа не слипнется? Вас что, на сахар тянет? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы на самом деле решили массажистом стать? Что, вывод должен быть серьезным? Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Понятное дело, что никогда! Вы что? Иду, бегу и падаю! Разбежалась! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это риторический вопрос, или ты правда хочешь всех облапать, но не знаешь, как? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, Вам надо раскрывать свою уникальность! И эту уникальность надо искать, но не методом тыка! Лучше книжки почитайте! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой смешной диалог! Вы во всем такой неадекватный? Лучше книжки почитайте! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, открыл новое дело? Ну ты деловой! Лучше книжки почитайте! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, думаешь, что девушки тебе подпоют? Певец! Лучше книжки почитайте! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что это вооще за вопрос и с чем его едят? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У Вас активность не в ту сторону! А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не считывается оно! Вам книги читать надо! А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, колхозник? Это твой образ? А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ой, трогай, где хочешь! А может, лучше стихи почитаем? А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, Вы хотите меня развеселить? А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, снова задаешь вопросы? Но уже задаешь вопросы глобально, к теме? А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас что-то не согласуется! У Вас какой образ? А Вы добавьте еще активности! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Такие шутки не всегда понятны! Ведите себя максимально просто! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что ты там разнюхиваешь? Ведите себя максимально просто! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, настраиваемся? Какой Ваш настрой? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! У каждого проекта есть свой формат! Вас нужно подредактировать и подформатировать! А Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это золотая тема! Бесконечная, вечная тема! Но в Вашем поведении что-то странное! А Вы что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, правильных ответов нет на такой вопрос! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за глупая ситуация! Нормальные парни нос воротят от разврата! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я вижу, куча вопросов у Вас возникает! А Вы что, только теоретически, а на практике - никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А я думала, Вы очень любите читать! Такое тоже может быть! Найдите лучшую версию себя! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ай, яй, яй! Ты пошлости не усмешняй! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты смысл шутки поменял на противоположный последним жестом! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Давай по-честному! Тебе что, чешется? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за курьез? Ты что, прожариваешь девушек? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, придумал самый жестокий-ужасный выход из этой ситуации? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Нет, дальше можно не копать! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ой, мне как-то не ловко! Это не смешно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, чего-то не осознаешь, что другим - очевидно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты только сейчас это спросил? Серьезно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я эту шутку не поняла про руку под юбкой! Серьезно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Почему ты так себя подло ведешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты прочитай мне какое-нибудь стихотворение Пушкина, и дело с концом! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ага! А следующая шутка про что? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Прикольно, но пока не все сложилось в Вашем вопросе! А, может, это не Ваше? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Жутко! Тут нет основы для шутки! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
 
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Есть масса тем, на которые можно общаться! Почему ты выбрал именно эту тему? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы пошутили, а Вы уверены, что я посмеялась? Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаешь, пошутил - значит победил? А я не люблю пошлые шутки! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Но в рамках правды! В рамках допустимого! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты делаешь? Почему ты делаешь? Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У тебя какой-то супер-упрощенный мир! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А в чем это ты хочешь поковыряться? Ты что? Никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь меня усмешнить, или хотя бы - сжать? Ты что? Никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, небольшой обманщик? Хочешь поматросить, и бросить? Всем Вам только этого надо? Ты что? Никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

  - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, в сторону аморального, грубо говоря? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Так! Именно про это мне не интересно вообще! Давайте сменим тему! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Так! Что-то не смешно! Давайте что-то будем менять! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Чушь! Это можно обсмеять! Какая-то чушь! А почему Вы именно про это хотите шутки? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Это наполовину совет, наполовину - правило! Никогда не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ах ты кусок артиста! Кто твой сценарист? Никогда не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Кто Вам так к девушкам приставать порекомендовал? Никогда не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за кусочек шутки? Никогда не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за фантастическое безобразие? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Эка невидаль! Но ведь есть нюансы! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Надо подумать, зачем Вы ввязываетесь в эту историю! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за креативность такая странная! Не блуди! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты слабак! Попробуй меня переубедить! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты ничего не знаешь в этой жизни! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Такой жест наводит на подозрения! Кто тебя научил? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Куда это ты там пихаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, продвинутый комик? Чья это школа? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты, грязный развратник! Кто же так делает? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что? Никогда! Вы дошутились лишнего! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, крутитесь среди аутсайдеров? Что за скользкую тему Вы разрабатываете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А есть какие-то интересные объяснения, зачем? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А на что ты рассчитываешь? Ой, просчитаешься! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Можно! Только за кофе и печеньки! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Балалаечная! Вот это чудеса! Вот это чудо! Вот это счастье! Я поняла, ты на манде как на балалайке играешь! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, охотишься на людей? В балалаечную тебе надо? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь доработать свой сценарий? В балалаечную тебе надо! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаешь, это правильный подход? В балалаечную тебе надо! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за выскабливание? Ты не в балалаечной! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за моральное разложение! Ты не в балалаечной! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за аморальное поведение! Ты что, сценарист из балалаечной? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Иди в балалаечную и там теребонькай! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Научить тебя, как теребонькать в балалаечной?  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь на манде потеребонькать? Мы не в балалаечной!  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты регулярно моешься и хорошо питаешься? Что-то ты странно себя ведешь!  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты зачем слоняешься по миру? Ведешь себя, как бомж!  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, бродяжничество?  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за блуждания по улицам? Ты в поисках чего?  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Никогда не теребонькай на манде! Это тебе не балалаечная!  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это грязная игра! А ты что,  никогда не читал книжки?  Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь стать трахарем? Тебя шараш-монтаж-подмандаж интересует? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
 *
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как это переводить на реальные отношения? Жизнь - это не шараш-монтаж-подмандаж! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да Вы уперлись в антисистему! Жизнь - это не шараш-монтаж-подмандаж! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как ты пришел к таким результатам? Есть много дорог! Жизнь - это не шараш-монтаж-подмандаж! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Ваша это история или нет? Вас что, правда интересует шараш-монтаж-подмандаж? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это стоит того? У Вас что, полное погружение в эту бессистемность? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы что, не знаете, как это устроено в реальности? У Вас что, руки из жопы растут? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у Вас все работает? Вы жопой думаете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, тоже самое? Это любовь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы бы могли по-другому себя вести? Вас что, жизнь не успела откорректировать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты прикасаешься к тупому уровню жизни! Вас кто-то двигает в этом? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что ты творишь в плане активности? Антидвиж? Вас кто-то двигает в этом? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я что, карта, которой в дурака играют? Вас кто-то научил так играть? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У Вас что, глобальное озверение? По-человечески никак? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- На каком уровне твой вопрос? Ты что, позиционируешь себя как маргинал? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за колоссальный раздолбай? Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ыыыыыы! Знакомство планетарного масштаба! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ыыыыыы! Знакомство планетарного масштаба! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вот ты бегаешь за девушками, а это значит, что скоро девушки  начнут бегать от тебя! Чувствуешь логическую ошибку? Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за шараш-монтаж подмандаж? Знакомство планетарного масштаба! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вот ты бегаешь за девушками, а это значит, что скоро девушки  начнут бегать от тебя! Чувствуешь логическую ошибку? Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не надо так нажимать сильно! Надо тихонечко! Что за шараш-монтаж подмандаж? Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вот ты бегаешь за девушками, а это значит, что скоро девушки  начнут бегать от тебя! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за гадюшник такой - подмандаж? Вам наставник нужен! Скоро поймешь, что не ты бегаешь за девушками, а девушки бегают от тебя! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Слишком общие формулировки не подойдут! Фильм о любви - не подходит, потому что у Вас получается гадюшник-подмандаж! Вам наставник нужен!  Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, я знаю, очень много всегда шуток про секс! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, все шутки про секс - это не ко мне! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь взять острую тему? Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Можно еще покрутить! Попробуйте! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Никогда не отшучивай пошлые темы! Кто тебя научил так шутить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, любишь глупые шутки? Кто тебя научил такому брутальному стёбу? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, хочешь дать мне легкого тычка? Кто тебя научил такому брутальному стёбу? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Парень, ты чо? Офигел, что ли? Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаю, по структуре какой-то вывод должен присутствовать! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты точно отталкиваешься от правды? А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какая интересная оказия! А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Кто Вам придумал такой образ? Кто Вам сказал идти в эту нишу? А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, не знаешь, на что девушка будет лучше реагировать? А ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Фу, молодой человек! Сценический образ надо отделять от личности! Кто Вам поставил такой подход? Что у Вас за режиссер? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь научиться шутить? Кто Вам поставил такой подход? Что у Вас за режиссер? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? С какой позиции мы будем про это шутить? Массажист из тебя никакой! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это у тебя знакомства или их иллюзия? Фантазируешь, что ты массажист, что ли? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, всех женщин отлавливаешь? Что ты массажист, что ли? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой ты прикольный чувак! Смешно шутишь! Что ты массажист, что ли? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это надо сильно верить в шутку, чтобы так запариться! Потому что чешется, что ли? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, хочешь сыграть в игру по любимой книге? И кого ты играешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А не боишься попасть в нехорошую историю? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты задаешь вопросы очень трогательно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ку-ку привет, что ли? А ты еще попляши! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Але? Ну ни хрена себе! А ты еще попляши! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что, нечисть? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что это Вы играете? Вам найти нормального сценариста? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы что, композитор-балалаечник? На манде играете? Вам найти нормального сценариста? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не так, конечно! Кто же просто так ковыряется? Вам найти нормального сценариста? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что? Балалаечная? На манде хочешь поиграть? Вам бы найти нормального сценариста, цены бы Вашему вопросу не было! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какая плохая шутка! Это ужасно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А чем ты интересуешься и к чему стремишься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Лучше макнуть нос в кружку чая! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за звериный примитив? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, поддаешься шаблону? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе нужно погонять на самокате по набережной, а то ты уже десять тысяч раз этот вопрос спросил! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты спросил у режиссера? Разве так нужно знакомиться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Ты же в ноты не попадаешь? Массажист из тебя никакой! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Таланты есть у каждого из нас, их просто надо найти! Массажист из тебя никакой! Ищи себя! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Здравствуйте, как говорится, приехали! Это что, фильм про маньяков? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что, хоррор? Почему так сердито? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вопрос подхода! Что за качество сценария? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 - Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты молодец! В правильном направлении двигаешься! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? Так получилось? Что за история? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек, кто в теме, тот понимает! Не надо ничего выдумывать! А ты смени тему! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да, очень много можно найти смешного в этих темах! Они еще не исшучены совсем! А ты смени тему! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Совсем что ли? А ты напиши в социальной сети: девчонки, кто хочет, чтобы я Вам руку под юбку засунул? Хорошая тема? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А слабо выбрать другой путь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что с этим делать, ты не понимаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, все хотят? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Ты занимаешься вообще не тем! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы никогда точно не начнете! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Домогательство к девушкам не приносит ни удовольствие ни удовлетворение! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А для чего Вам к девушкам домогаться? Какие у Вас ценности? Это вопрос? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А тут очень важно, чтобы Вас не понесло! Это вопрос? Вы не боитесь спросить что-то не то? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, Вам уже пора-пора? Прямо пора? Пора девушек пугать? А, может, лучше остаться девственником? Это вопрос? Вы не боитесь спросить что-то не то? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты точно знаешь все нюансы? Ты знаешь, и понимаешь, что спрашиваешь? Это вопрос? Вы не боитесь спросить что-то не то? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, очень сильно хочешь? Не надо ходить по кругу! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А при чьем сопровождении ты к девушкам пристаешь? Кто тебя провоцирует? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? На что настроился? Все начинается с плана, а не с грязных рук! Кто и зачем тебя провоцирует? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? Давай проведем экспертизу, ты мне под юбку руку засунул, чтобы у меня в пупке поковыряться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? Давай проведем экспертизу, а ты никогда не сомневаешься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? Каждый шаг надо взвешивать, чтобы не стать подонком! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? А вдруг с Вами что-то не так? Вам побегать надо? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? А Вы не могли бы знакомиться не тяп-ляп, а по плану? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, молодой человек? Что же Вы там такого мне расчесали? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ути-пути, а что это? А ты не кусаешься, ты точно не пес? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем так говоришь, чувак! Это что, блин, смешно? Вам побегать надо? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это про то, что? Или про ничто? Не знаешь, как докрутить? Думаешь, все возможно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
 *
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- У тебя что, вопрос? Думаешь, можно? Вам побегать надо? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Интересно, пятью пять - вымя мять? Какая у тебя математика? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за вопрос? Вы хотите сказать, у матросов есть вопросы? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Чтобы такие, как ты, продолжали спрашивать? Лучше книжку почитай! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты делаешь что-то достаточно не правильное! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А у тебя что, только вот такие форматы? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
 
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это что, расширенная версия, как можно познакомиться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты всегда рождаешь ряд неудобных вопросов? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!

*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты тычешь в меня так, словно перед тобой Лабуба! Ты что-то хотел спросить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что, все тот же старый спор - смогу ли я родить от твоего пальца? Ты что-то хотел спросить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Это не безопасная тема для разговора! Ты что-то хотел спросить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А не находимся ли мы внутри некого реалити-шоу? Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Вы заходите на поле сексуального маньяка! Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Настоящий мужчина никогда не задает вопросов, а ты - маньяком притворяешься! Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А с тобой что, казусы случаются то и дело? Задаешь вопросы, как матрос? Ты - маньяком притворяешься! Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что ты за человек, позволяющий себе такие наглые щупания девушек? Задаешь вопросы, как матрос? Ты - маньяком притворяешься! Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я не знаю, что ты там нащупываешь? Задаешь вопросы, как матрос? Ты - маньяком притворяешься! Потому что любитель поковыряться? Я знаю, это тебе наставник дал установку к девушкам грязно приставать! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А в каком месте Вам смешно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, это то, что Вам важно? А слабо переосмыслить свои ценности? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А чо не так с башкой, чувак? Ты что, самый не адекватный? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе нужно три нормальных шутки! А это не смешно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Зачем преувеличивать до абсурда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за абсурдоложество? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А тебе что, карта пошла? А ты уверен, что ходишь в масть? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Вам и не снилось, как надо! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*

- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я так и не поняла, ты что тут делаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Думаешь, маньяки нравятся девушкам? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы просто массажем занимаетесь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты просто трешься? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- История какая-то тупая! Ты каким-то странным образом действуешь! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какая у тебя мотивация? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А почему? Чем продиктована такая глупость? Что за почерк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за противоречивый герой и иррациональное поведение? Что за почерк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А ты что, иррациональный по каким-то причинам человек? Что за почерк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Какой же ты не обычный персонаж! Что за почерк? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Что за примитивная модель? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, есть такое? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как Вы решите запрос клиента? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вам что, что-то нужно предлагать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что, есть такая функция? Что-то Вы попутали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не вижу никакого выхлопа! Что-то Вы попутали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это у Вас хорошо работает? Что-то Вы попутали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А в соответствии с какими критериями? Что-то Вы попутали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Поразмышляй, подумай, что ты спрашиваешь? Что-то Вы попутали! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А Вы точно мотивировали? Вы готовы бороться? Да Вам слабо! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А откуда пришла такая идея? Это реальный случай? Провальная ситуация! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А давайте не попробуем? Это что, реальный случай? Провальная ситуация! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А какая логика решения? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что Вам интересно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Если ты наглый и агрессивный! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это вхождение в какие алгоритмы? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Я не понимаю этот мир! Это плохо! Это зло какое-то! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Нельзя меня цапать! Никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Тебе что, надо делать игру? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А что? У нас уже советы пошли? И кто Вам сказал такое сделать? А по-другому Вы не умеете проявляться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Чтобы ты мог тыкнуть? Такая простота! И сколько клиентов ты нашел? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Да ты что? Тебе надо сузить аудиторию! Знакомься с теми, с кем тебе надо, а не со всеми подряд! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Это что? Вопрос на засыпку? Я знаю, что Вы - маньяк! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А исходя из чего? По ходу какого дела? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты хочешь в этой жизни что-то еще делать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как нам вообще к этому прийти? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ну просто никто не будет Вам просто так ноги раздвигать! Так не пойдет! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А как ты это дело преподносишь? Так можно было? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Не надо запарывать! Не делайте себе лишнего геморроя! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- А это под какую цель? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Нужно об этом подумать сейчас! Вы вообще зачем знакомитесь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Ты что? Кто Вам рассчитал эту модель? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Молодой человек! Думаем чуть шире! Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
*
- Девушка, а можно с Вами познакомиться?
- Нет! Это не Ваш инструмент! Умойте руки! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа?
Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!
(с) Юрий Тубольцев