Затяжки - а то Подтяжки - к Старому Кино 5

«В Затяжку. К СК 5»

Собственно, с Кино (Старым) в том вирше, считай, всё.
Если не пройтись, плотнее, по задетым как-то «романтикам», да не воздать в который уже раз глянутому Мастеру от Бортко. А их (проход и воздаяние) можно и переплести.
Хотя (если к Кино), то в конце предпоследней (по ходу – последней) строки заглянул «Русский стиль». Вроде, как просто дразнилкой к «русскому миру». Но вкупе с «приёмчиком» (болевым) случилась отсылка и к конкретному фильму («Болевой приём», 1992). Фильму, мягко говоря, посредственному, если не вовсе никудышному. Оправданием может служить провинциальность (Свердловская киностудия), отсутствие настоящих мастеров (актёрский состав), да и время (распад-безвременье). Тема... Допустим – роль (место) боевитых спортовцев в оформлении криминального мира. В  «лихие 90-е».
Меня в нём интересовала разве что демонстрация самого этого Стиля. Я о так называемом «русском стиле рукопашного боя», основоположник коего Алексей Кадочников (1935-2019) мелькнул в замалёвке-преамбуле, относящей нас ещё к той «русско-японской» (как-то вдогонку к авось-пиратству подельников-боевиков Резанова).
Мабыть, технику эту точнее величать не так широко (русской), а именно «Кадочникова». Насколько она – экономичная-бесконтактная – самобытна и действительно эффективна (в реальном поединке), судить не берусь. Хотя и профаном в этой области не являюсь.
Сам я (когда доводилось) полагался на «рукоприкладство». Не в смысле «в дурь махалова», но и без киношной вкрадчивости «кадочников». Скорее, в классический бокс (вестимо, с существенными поправками, по ситуации). А к восточным «ляганиям», при всей их красочности, относился сдержанно и сам не употреблял. Никогда! Позволяя себе ногами пинать исключительно по мячу.
С отсутствием настоящих мастеров я чуть погорячился. Если – об актёрах, а не о привлечённых к съёмкам учениках Алексея Алексеевича и «басурманах-восточниках». Ибо исполнитель главной роли (Токаревского, который не преамбульный сотник-уссуриец) Валентин Белоусов (1945-2024), заслуженный артист РФ – профессионал. Причём – достойный во многих отношениях. Но – главным образом, «театрал» (40 лет служения в Пермском академическом драмы).
Насколько Валентин Николаевич владел уже искусством той рукопашности, по фильму я так и не понял. Это же касается и «набитости» уже вполне киношного Андрея Рапопорта (р. 1960), в роли лидера бойцов-«восточников».
Их задействование в сценах с трюками-схватками, скорее, обозначалось. Да и сами схватки выглядели слишком постановочными (искусственными), при всём желании режиссёра (Георгий Кузнецов) и сценариста (Геннадий Бочкарёв) продемонстрировать природное противостояние разных стилей единоборства.
Акцент, прежде всего, на нравственной стороне предмета (мол, настоящие русские – по жизни и истории – первыми не нападают, никого не провоцируют, не запугивают, но...) выглядит натянутым на глобус идеологическим штампом. И это – в 1992-м. По следам Афгана.
К самому фильму мне фиолетово, ибо не критик, а только перекликант. Вижу, как его до сих пор поругивают, типа:

Абсолютно пустой и насквозь фальшивый пост-перестроечный боевик – «4» по 10-балльной.
Но зато с огромной претензией на патриотизм; тут и экс-«афганцы», и чисто русское рукопашное единоборство, а главное – «всё хорошее против всего плохого».
Фильм поставлен настолько «левой ногой», что авторы даже не заморачивались хоть каким-то правдоподобием собственно рукопашных схваток; когда началось, типа, настоящее рубилово с бандитами актёры так же отлетали друг от друга безо всякого касания – как и во время показательных боёв в спортзале.

Где-то так. Но я-то – не в самую вожжу-бичевание. Я бы о нём (об этом продукте, который, по ощущениям, мог видеть ещё тогда) и вовсе не обмолвился. Просто к слову зашёл. В строфу с переобуванием киношников, в потребу к рифме с «не впервой».

Постарев, опять переобуются.
Не впервой всё это. Не впервой…
Переулки. В судорожи улицы.
«Русский стиль», приёмчик болевой.

А что!? Вот, загукало мне «болевой» (могло быть и «боевой»). И что прикажете делать?! К чему его воткнуть-приткнуть?!
Приём! Хотя можно было задуматься и о Пороге. Тем более что и такой фильмец сыскался бы.
Но меня-то шельмец «русский мир» подпирал. Так они друг друга и нашли. Болевой приём, русский стиль и... Получилось что-то вроде аллегории.
Что там ещё по Кино (если с текстом) не додал?!
Ах, к переобуванию. Хоть романтиков, хоть...
Желающих быть отмеченными – тьмы! Так, и право имеют. Не стоять же на месте.
Взять меня самого. Был имперец-монархист (с середины 80-х едва ли не до конца нулевых), да сначала полинял, а потом и вовсе сплыл. Но я-то – не киношник. Не актёр. Ну, это если не прикидывать, что вся наша Действительность как-то Кино, где все мы – актёры, а Главный Режиссёр никому неведом. Или – в чуть иной вариации.
И уходил я не под чью-то иную (но столь же властную и предприимчивую) руку из-под былой слабеющей, а в свободное плавание. Без особых надежд куда-то причалить и, тем более, угадать-примазаться.
А киношникам надо ставить кино. Им денежка нужна и маломальское признание. А попробуй это обрести без крышевания или подпевания!? Без улавливания «музыки рынка» (настроений толпы и пр.), о чём повёл во вчерашних «Четвергах» Пастухов.
Тьмы...
А прикинем с занудившим мне «Мастером» от Бортко. Где Владимир Владимирович (ой!) был не только режиссёром, но и сценаристом. Кстати, неделю назад (7 мая) он встретил свои 80. Но, сначала – не о нём.
Актёры…
В разную величину. Кто-то уже ушёл, кто-то – затаился. Угадывать об их отношении к сегодняшнему – дело неблагодарное.
Кирилл Лавров, Александр Абдулов…
Кирилл Юрьевич – поколение наших родителей. Мэтр! Многое помню (хотя бы начиная с «Живые и мёртвые»). Вполне советский, но с какой-то затаённостью. С печалькой, что ли?!
Да. Возвращение мелодии того  гимна, под сменщика Ельцина, осудил (2000). Хотя, вроде, всё у него там было на мази. Разве, дед, сразу после революции, эмигрировал в Белград, где и умер.
Пилат – уже лебединая песня. И предполагать, с кем бы он был сегодня… Даже с учётом того, что отец долгое время работал художественным руководителем Киевского театра драмы имени Леси Украинки, и сам Кирилл начинал там. Но – и драмы таки русской, и – вообще не аргумент. Ну, и дотянуть до нашего чертополоха он всё одно не мог. Потому и переносить его сюда особенного резона нет.
Не стану допекать и Ланселота. Пусть мы с ним и из одного времени… А ушёл, конечно, рано! Красавец и тоже – Мастер. Рыцарь Фагот, жутко мрачный в том, последнем, полёте. Думающий о чём-то своём. Мабыть, и о том, что Дракона в себе он так и не превозмог.
А у Юрия Кары (1994), в зажатом до 2011-го, Фагота-Коровьева сыграл не кто иной, как убивец Азазелло! В смысле – Александр Филиппенко (р. 1944). И вот он-то не принял все эти «вставания-приседания» сразу и всерьёз. Ступенька за ступенькой, пункт за пунктом – начиная с 2001-го. Задолго до аннексий и «окончательных денацификаций».
После непродления контракта «моссоветовцами» (2022) уехал в Литву.
У меня же и Фаготу, и Азазелло кое-что перепадало.
«Очнулся маятник Фуко» – всей «Троице». Не без собственного присутствия (в районе надбережья-приштыковья за школой).

Сегодня я Закат профукал.
Дождило истово. И Кот –
Зевал в кустах, пока Фагот
Вращал земную центрифугу.
На сей демарш созведье Псов
Чуть Волопасово глазело,
И бес коварный Азазелло
Сквозь сон просеивал песок.

А накануне, над мостом,
Кружила стая наглых галок.
Зари вечерней тлел огарок.
Всё, как обычно.
И восторг
Сие давно не вызывало.
Зато по-скотски не зевало.
И не скорбело о пустом.
Ни сном,
               ни духом…
Ни пестом…
(01-02.11.2023)

Как видите, и здесь не обошлось без Псов, таращихся с неба («Волопасово») на гуляющего Волка.
Или, из более ранних. И – не в связке (я – о «свите»).

Здравствуй, Чайка Джонатан!
Что там пишет доктор Чехов?!
У порога Новый год.
На часах блажит петух.
Эх, махнуть бы в Катманду!
На слоне верхом проехать.
А потом, мой капитан,
Хоть Титаником тонуть.
Можно в Западной Двине.
Лучше – в Тихом Океане.
Чуть хлебнув шотландский виски.
Объявив врачам бойкот.
На войне, как на войне.
Не прощаясь, по-английски.
Запоздавший могиканин.
Рыцарь сумерек Фагот.
(Трогающей звёзды, 31.12.2021)

А здесь я имел наглость сам примазаться уже якобы Мастером

Сладкозвучная Киприда
Навевала сон:
Мастер.
Рядом – Маргарита.
Прелести канон.
Вам фалернского стаканчик?!
Батюшки! – горчит…
Азазелло!
Ты  – обманщик.
Уморил, бандит!

Старый дворик.
Мы – под вишней.
Солнышко – в глаза.
Михаил Михалыч Пришвин…
Он бы
– расписал!
Грядки. Грушу у забора.
Славный уголок!
А для пущего декора –
Светопись.
– в залог.
(Фантазия. С Булгаковым и Пришвиным, 13.05.2016)

Да ужжж… Булгакова я не забывал (не только Мастера). Почти на сборник мог бы сверстать.
И кого только рядом с его героями не пристраивал. Например, достопочтенного русскомирца, Солнцеликого шарлатана Александра Гельевича (Дугина)

На ристалищах града престольного,
Там, где Воланд со свитой блистал,
Промышляют поэты бездомные,
Препарируя образ Христа.
Ждёт Россия второго пришествия.
Машиаха в Израиле ждут.
Верноподданно и торжественно
Обличают заморских иуд.
(Старое погубит – Древнее спасёт, 10-11.11.2015)

PS:
Из дугинских «тетрадок»:
1. «Евразийцы недвусмысленно выделяли тот этап русской истории и русского государства, который был для них образцом. Это – Московская Русь, наследница одновременно и Византии, и империи Чингисхана, торжество великорусской стихии, бытового исповедничества чистейшего Православия, колыбель и матрица великого евразийского государства».
2.«Старое нас погубит. Затормозит наше развитие. Вовлечет в лабиринты не снимаемых конформистских противоречий и компромиссов.
Древнее нас спасет».

Примечание:
Верноподданность – бездумная уверенность в том, что, если все члены общества во всех делах будут следовать исключительно вышестоящему авторитетному руководству, не отступая от его предписаний, не вмешиваясь в дела, не предписанные руководством, то всё общество будет благоденствовать.
Не будет благоденствовать такое общество, поскольку верноподданность – выражение абсолютизации структурного способа управления, а ни одна конечная структура с жёстко фиксированными функциональными обязанностями её элементов не может отобразить бесконечное разнообразие жизни.
Должностная дисциплина и верноподданность – содержательно разные вещи, как содержательно разные вещи – самостоятельность поведения и анархия.

К следующему не помешали бы красочные фотографии  («Паводок на улице Толстого в Витебске по мотивам Вечеров на хуторе близ Диканьки»).

Монашки, подвернув хитоны,
Забыв подрясники одеть,
Бежали к ветхому притону
По надвигавшейся воде.
Игуменья, успев накинуть
на плечи чей-то параман,
послушницу пихая в спину,
Кляла обещанную схиму
И с Богом ветреный роман.

Такого буйного потопа
Не ведал бедный монастырь.
Как будто ведьмы Конотопа
Читали Гоголю Псалтирь.
Булгаков с Воландом колдуют.
Котяра рыщет на цепи.
А. Пушкин после сабантуя,
С похмелья, Рыбку Золотую
Намедни в Витьбе утопил.
(9.04.2023)

А вот что тогда случилось – собственно, паводок или половодье – ручаться не стану (не гидролог). Скорее, половодье, но, возможно, не без некоторого наложения. И без Воланда, точно, не обошлось.
Простите, отвлёкся! От переклички с собственно тем Сериалом (2005). Не могу удержаться без того, чтобы не потеребить своё былое стихоплётство.
Двадцать лет минуло… Лавров, Абдулов… Ушёл и Олейников (Клявер). Илья Львович. 1947-2012. Который вместе с другим юмористом, Юрием Стояновым, забавлял нас в своём «Городке». Они и народного РФ вместе получили (2001). Впрочем, Стоянов и поныне здравствует. Так, он и на 10 моложе, и там, у Бортко, замечен не был.
Позиция?! Помянутый (но не причастный) Юрий Николаевич, урождённый одессит, в 2014-м, вроде, как заступился за Украину, но после отнекивался. Мол, без меня меня…
А Олейников, он же – финдиректор Варьете Григорий Данилович Римский (вполне порядочный бюрократ, кстати) – был родом из Кишинёва…
Это я – не в ностальгию («Широка страна родная…»). Просто – к слову-имени.
Владислав Галкин (1971-2010)… Бездомный-Понырев. Поэт!
Рано (в смысле – ушёл)… Мабыть, и внезапно. При невыясненных обстоятельствах (найден мёртвым в съёмной квартире, спустя два дня…).
Болел, пил… За полгода до смерти буйно похулиганил, на суде искренне раскаялся (бес попутал, нервный срыв…). Простили (условно).
А актёр был хороший! Приёмный сын Бориса Галкина (дюже патриотичного, но – в кино – весьма заслуженного…). Увлёкся (всерьёз) кино ещё мальчишкой. В 1981-м – Гекльберри Финн. И поехало…  До 1987-го проходил в титрах, как Владислав (Владик) Сухачёв. Природно, так сказать.
О позиции ничего предполагать не могу. Вернее, не стану.
А Борис Сергеевич (принявший папа), конечно, заявил. Искренне… Так – «В зоне особого внимания», «Ответный ход»… Гвардия не тонет!
Ушедшие (оттуда)… Кто ещё?! Из заметных.
Валентин Гафт (1935-2020). Валентин Иосифович.
Имя! В советском, да и российском. Кстати, не только кино и театре. Писатель. Поэт (мастер эпиграммы). Где-то и у меня его сборничек отлёживается.
А вот он на меня и посматривает. На узеньком книжнике, у противоположной стенки. Небольшого формата, в красненькой обложке. 1998-й год. «Жизнь – Театр». Совместный с Леонидом Филатовым. Пополам. Если быть точным: Филатову – 300 страниц, Гафту – 150.
В «Зверинце» (раздел) у Гафта кого только нет! И Пёс, и Волк…
«Волк» – заслуживает (тем более что завершает – после него, во всём сборнике – только Верблюд отметился).
Однако прежде чем привести (текст), да и (возможно) коснуться поэтического творчества В. И. чуть пространнее, приторможу.
Ну, а по Сериалу... По Сериалу Гафт раздвоился (Каифа и «человек во френче»). А у Юрия Кары (1994) он – и вовсе сам Мессир (Воланд).
Но и об этом – после…

15-16.05.2026

На картинке (если впечатается...) – Мессир. То бишь Воланд. Но – не от Басилашвили, а от Гафта. Из фильма Юрия Кары. В перекличку, так сказать.