о Андрее А. Миронове

Вижу сон.
лицо Андрея Миронова проваливается в черную воду. точь-в-точь Леонардо ди Каприо в "Титанике" в сцене, когда отцеплены руки, и юноша тонет в зелёной воде океана. Миронов уходил в черную мглу колодца. именно колодца. это внушено было во сне же сознанию. секунд 10 всего-то. однако в памяти запечатлено это очень чётко и весьма. в начале 2000-х видение сие да произошло.
в пробужденьи размышлял: «Почему он "пришёл". зачем? просит молитв?» ну а в принципе - отчего же нет. косвенно он имеет право на просьбу эту - мы с ним встречались, в 80-м году века прошлого же, на съёмках фильма "Назначение".
мне же в том далёком 80-м было 16 лет. я студент. учусь в мед. училище, что на Пироговской улице в Москве да при 1 ММИ. на 2 курсе. основное строение нашей "альма-матер" размещено на Большой Трубецкой улице. но есть и ещё одно дополнительное место для обучения - в стенах действующей клиники с длинным названием и с перечислением всех регалий, в народе именуемой короче и проще - "600 - коечная клиника". вот на втором этаже этой здравницы и выделено было помещение училищу нашему. строение этой клиники очень огромное для центра Москвы. темно-зелёный корпус стоит прям напротив Монастыря Новъдевичьего. широкая лестница входа в клинику да и привлекла создателей фильма.
короткая сцена в картине, когда Миронов по ступеням взбегал, идя на работу в сюжете, запечатлела на веки наше место обучения. интересно вернуться иногда в то время памятью, просматривая кинокартину вновь. да... собственно, этому сюжету обязан я той встрече с великим актёром.
процесс обучения у нас был разделён большим перерывом почти на час с тем, чтобы перекусить. когда же начиналась эта "большая перемена", улица заполнялась белыми халатами.
прямо напротив входа в клинику, напротив той самой лестницы, выстроен жилой дом, на первом этаже коего располагались пара магазинов. "булочная" и гастроном. вот в эти магазинчики и слеталась белая стая, в основном состоящая из девушек. это особенность всех медицинских училищ. женское население превалирует. наша группа из 20 мед. сестричек разбавлена была всего лишь 4 мед. братами.
"затаваривались" мы съестным на этот перерывный час в этих торговых заведениях. а затарився, и "расползались" кто-куда. кто-то возвращался и в стены клиники. а мы с нашими сокурсниками любили уходить в парк, что напротив монастыря. там стояли скамейки да под фруктовыми деревьями, деревья остались от тех времён, когда место сие занято было бараками, жилыми домами. особенно хорошо и замечательно мы проводили там время весной, в пору цветения вишен и груш.
в тот день, когда приехала съёмочная группа, стояла хорошая весенняя солнечная погода. прозвенел звонок на большую перемену, все вышли на улицу, и я рванул в булочную, чтобы занять первым место у кассы. нас студентов, в этой клинике учащихся, множество было, и мы делали выручку этим магазинчикам, посему и очередь скапливалась в магазине немалая. терять 20 минут стоянием у кассы никоим образом я не хотел, потому и "рванул" самым первым.
когда быстрым шагом, сбегая по этой широкой лестнице, я летел за вкусными свежими, стоимостью всего лишь 7 копеек, батонами с изюмом и газировкой "Саяны" (это и есть студента обед), в магазинчик через дорогу, так не увидел я ничего же особенного, спряженного с съёмками фильма. на улице ни софитов, ни "спец. транспорта", ни зевак. ничего же не напоминало о том, что здесь случится магия кино. и да, таки я первым "затарился" съестным. однако в булочной поймал ся на мысли: "Мало что-то белых халатов в очереди за булками, чуднО. обычно толпа". а когда вышел на улицу, стало ясно, отчего ж не случился аншлаг за питанием. все мои конкуренты стояли на тротуаре, что у широкой лестницы, и никуда же не расходились. "Это интересно и весьма", — подумал я, и перешёл обратно через дорогу, вместо того, чтобы идти в парк монастырский. когда подошёл к моим "белым чайкам"- сокурсницам, жались коие у "рафика" с занавешенными окошками, негромко что-то обсуждая, и интригующе стараясь заглянуть за занавески авто, то и уразумел аз есмь, что здесь происходит нечто экстраординарное.
—  Девочки, что тут такое, о чём я не знаю, и отчего же вы не в очереди за булками, — весело спросил я моих студенточек.
—  Здесь Миронов, — тихо отвечали они с округлёнными глазами.
—  Чего? коий Миронов?
—  Андрей... Ми-ро-нов!
—  Андрей Миронов??!!  здесь??
—  В машине, за занавесками... — уже громче уточнили мои медички-да-птички.
—  И зачем же он там?
—  Здесь сейчас кино станут снимать.
—  Кино? вот эт номер, классно. нам тут только фильмов и не хватало, — выдал я ни к селу ни к городу, мыслями уже витая внутри вагончика с великим мэтром кинематографа. сердце стало биться учащённо, адреналин "пошёл кусками" в кровь. иметь возможность перекинуться парой слов с великим Мироновым и не сделать этого же. на это я "пойтить не мог".
— Ну а вы-то чего здесь плотным кольцом, на массовку что-ли собрались, — по-доброму пошутил я.
—  Нет. мы хотим у него же автограф спросить, а... боимся.
— А-а. боитесь? а чего боитесь-то... вот, молчат... даа.. проблема. так, понятно. ну а бумага есть у кого-то и ручка? — тут мне и протянули мгновенно несколько авторучек да блокнотов.
—  Ты что? хочешь в "рафик" проникнуть, — испуганно спросила одна из сокурсниц.
—  Да. а чего такого.. — просмеялся я негромко.
—  Ну, наверное нельзя?
—  Почему нельзя?
девочки да пожали плечами.
—  Ну нет, мои хорошие. у вас тут Миронов в метре от вас сидит в машине, а вы: "может нельзя..." —  да вы что. чтобы такой шанс упустить? не-е, я пошёл.
и я подошёл к "рафику", дернул решительно дверку. дверь приоткрылась и... да.
там сидел спиной к шоферу А. А. Миронов, самого же водителя в авто не видно было, и да по-всему Миронов был один.
к стыду моему, нужно в этом признаться, я не знал отчества Андрея Александровича, и когда брал у девочек листок и ручку, поинтересовался у них о отчестве актёра. и мне любезно изъяснили: "Александрович".
аа... так мы тёзки. в общем, дверь я открывал в всеоружии.
—  Андрей Алексанрович!
—  Аюшки.. - повернул голову в мою сторону Миронов.
—  Андрей Алексанрович, не откажите в любезности, напишите хоть что-то на бумажке, — весело спросил я.
—  Ну забирайся.
я по-быстрому вскочил внутрь, и уселся напротив "звездишщи".
—  Как тя зовут? — спросил Андрей Александрович, с интересом рассматривая смельчака-мальчикА.
—  Саше...
—  Александр, значит, — с улыбкой произнёс Миронов, и, склонив голову, начал что-то на листке размашисто "вязать". он не отделался только "факсимиле", великий творил ТЕКСТ.
пока "Гешка" творил, я глазами да пожирал его, стараясь запомнить всё и навсегда. прошло около 1 минуты времени, может больше.
—  Ну держи, — протянул листок и авторучку Андрей Александрович, умильно всматриваясь в моё юное дерзкое естество.
я не стал нагленничать, и загружать артиста чем-либо. поблагодарил и выскочил из "рафика", прикрыв дверь. тут же и окружён был моими "чайками".
— Дай. Дай посмотреть!
— Девочки, только из моих рук… — сияя, отвечал я. — Это шедевр, не помнИте.

этот автограф и сейчас где-то в архиве у меня лежит. вот такая встреча была у меня с А. А. Мироновым. короткая и запоминающаяся.
так вот, я и мыслю. Миронов "наделал дел" тогда с этими трусами в "бриллиантовой руке". кощунство, кое они же и соорудили с Гайдаем в этом фильме с хоругвью, полагаю, отзывается серьёзно на судьбе актёра и режиссера, почивших. и там, где они же сейчас коротают время до Страшнаго Суда, есть думка у меня, совсем не сладко им в том месте.
вот он — колодец с чёрной водой.
а между тем, я всё-таки решил молиться за Андрея Александровича с тех пор.
повесть эту тем завершаю, что намедни же в почтовом ящике обнаружил номер "вечерней москвы", газеты, коюю рассылают по всей Москве московские власти, да и не взимая платы. на титульном листе Маша Миронова просвётленная и счастливая. и с крестиком на шее.
так полагаю, Бог всё-таки, наверное, и простил нашего любимого актера, почему-то это чувствую. и девочка эта, его дочка, светящаяся на фото. и текст близ с фотографией Марии тож характерный:

"ЭТО САМОЕ ВАЖНОЕ".


всем крепкого здоровья.

вспомню что-то ещё интересное, обязательно напишу.

Храни же всех Бог.