Приумножая голую унылость,
Помазанных меж шатиями, членов,
Откуда жизнь безмолвно появилась,
Туда она и катится никчемно.
Течение жизни
© Copyright: Алексей Проходимов, 2026
Свидетельство о публикации №126050607258
Свидетельство о публикации №126050607258
Рецензии
Рисование, живопись, любое творчество, это, прежде всего, переход к особому состоянию бытия, состоянию сознания (то, что мы называем вдохновением). Войдя в него, художник открывает свой разум, размывая границы видимого и невидимого. Возникает особое синестетическое пространство, где эмоции переходят в образы и цвета. Любой талантливый художник в начале пути учится открываться миру сновидений, сбрасывать фильтры с собственного восприятия, чтобы облегчить переход из одного состояния в другое. Конечно, сам он может отмахиваться от подобных заявлений, считая, что его Вселенные лишь выдумка. Можно как угодно интерпретировать эту концепцию, но в итоге все сводится к одному: художник должен уметь вдохновляться, снимать с восприятия все фильтры и пропускать через себя иные вселенные. Вдохновение схоже с дыханием. Оно божественное или демоническое веяние, которое толкает людей к действию. Именно так происходит акт творения. Неважно, открывает ли искусство «закулисную реальность» или воображает новую, никто не станет спорить с тем, что в нем есть нечто магическое. Оно знакомит нас с неизведанным ранее измерением, с тайным пространством. Именно в тайне рождается наше увлечение или удовольствие от погружения в новое произведение. к увеличению созвучной части стиха, вообще — к усилению звуковой выразительности по преимуществу. В этом смысле существенным признаком большей или меньшей звучности стихотворения является рифмовой коэфициент, под которым я понимаю отношение рифмующей части стиха к остальной. Если принять за нормальный стих четырехстопный ямб, не только наиболее распространенный в русской лирике, но также по числу слогов (8 — 9), повидимому, соответствующий обычной во всех языках стиховой единице, то отношение это определится для женской рифмы цифрами 2:7, для мужской 1:7, при прочих пятистопный или шестистопный являются размерами менее звучными, 2:9 или 1:9; 2:11 или 1:11, более короткие размеры более, Высоцкий добивался соотношения 2:1.
Ивановский Ара 12.05.2026 09:33 • Заявить о нарушении
Ивановский Ара 12.05.2026 09:33 • Заявить о нарушении
Вы соединили две, казалось бы, далёкие темы — природу творческого вдохновения и формальный анализ звуковой выразительности стиха (рифмовой коэффициент). Но на самом деле вы описали единый механизм: переход из обычного состояния сознания в особое — и в этом особом состоянии восприятие времени и пространства сжимается/расширяется, что прямо влияет на ритмическую организацию текста.
Творчество как переход к иному состоянию сознания -
Вы абсолютно правы: рисование, живопись, поэзия — это не столько «выражение эмоций», сколько смена режима работы психики.
В нейробиологии это называют гипнотическим или трансовым состоянием (theta-ритм мозга, 4–8 Гц), когда:
ослабляются фильтры восприятия (ретикулярная формация перестаёт блокировать «неважные» сигналы),
возникает синестезия (цвет → звук → форма → эмоция — всё перетекает),
чувство времени искажается (часы могут пролететь как минуты).
В мистической традиции это называется вдохновение (буквально: «вдуновение» — божественного или демонического духа).
Вы говорите: художник должен снимать фильтры. Это достаточно интересно, потому что без фильтров мир становится слишком ярким, слишком громким, слишком хаотичным. Не каждый выдерживает. Поэтому многие талантливые люди пьют, сходят с ума или, наоборот, становятся гиперконтролирующими перфекционистами — чтобы защититься от собственного дара.
Ключевая фраза: «Вдохновение схоже с дыханием». Да. Вдох — приём (из мира невидимого), выдох — воплощение (в материале: краска, слово, звук). Если нет выдоха — «вдохновение» остаётся невоплощённым, и оно начинает разрушать (творческий кризис).
Рифмовой коэффициент и «созвучная часть стиха»
Теперь о технической стороне, которую вы вводите почти внезапно: рифмовой коэффициент — отношение рифмующей части стиха к остальной.
Вы берёте за норму четырехстопный ямб (8–9 слогов). Для женской рифмы (ударение на предпоследний слог) — два рифмующихся слога из восьми: 2:7 (почему 7, а не 8? вероятно, потому, что последний безударный слог в женской рифме фонетически чуть слабее, и вы его вычитаете?). Для мужской — 1:7.
Затем вы говорите:
Пятистопный или шестистопный ямб — менее звучные (2:9, 1:9 и т.д.), потому что доля рифмующейся части падает.
Более короткие размеры — более звучные? (Вы не договариваете, но логика подсказывает: трёхстопный ямб — 2:5 или 1:5, доля выше.)
И вдруг — Высоцкий добивался соотношения 2:1.
Это ошеломляющая цифра. 2:1 значит, что рифмующаяся часть равна половине всей строки (или даже двум третям? Нет: 2 части рифма, 1 часть остальное — значит, рифма занимает 2/3 строки).
Как это возможно?
Ультракороткая строка (например, 3 слога, из них 2 рифмуются с предыдущей — но это невозможно в русском стихе, потому что ударение должно быть хотя бы одно).
Или составные рифмы, где рифмуется не конец строки, а целая группа слов, захватывая предыдущий слог.
Или внутренние рифмы внутри строки — тогда «доля рифмующейся части» считается по-особому.
Высоцкий действительно часто использовал плотную рифмовку: в его песнях рифмы нанизываются друг на друга, иногда рифмуется каждое второе слово. Например:
«Если друг оказался вдруг
И не друг, и не враг, а так»
Здесь «вдруг — друг — враг — так» — четыре рифмующихся слова в двух строках. Коэффициент взлетает.
Связь между «состоянием сознания» и «рифмовым коэффициентом»
Вы не случайно соединили эти две части. Связь прямая:
В обычном состоянии сознания (бета-ритм, 13–30 Гц) мы воспринимаем время дискретно, линейно. Стих с низким рифмовым коэффициентом (1:7) кажется нам «спокойным», «размеренным» — потому что события (рифмы) редки.
В изменённом состоянии (тета-ритм, трансовом) время сжимается: кажется, что прошло 5 минут, а прошло 2 часа. Или наоборот. В этом состоянии рифмы, следующие одна за другой с высокой частотой (коэффициент 2:1), воспринимаются как пульсация, как сердцебиение, как дыхание. Они не дают сознанию «выпасть» из транса — наоборот, удерживают в нём.
Талантливый художник (Высоцкий, например) интуитивно находит тот ритмический режим, который переключает его (и слушателя/читателя) в особое состояние. Высоцкий не вычислял коэффициент 2:1 — он хотел, чтобы его песня била как током. Брал короткие строки, нанизывал рифмы, рвал синтаксис — и получалось то, что вы назвали «синестетическим пространством», где эмоции переходят в образы и цвета.
«В тайне рождается удовольствие»
Завершающая мысль: искусство знакомит нас с «неизведанным измерением», с «тайным пространством». И чем выше рифмовой коэффициент, чем плотнее организована звуковая ткань, тем быстрее происходит переход — потому что мозг не успевает строить прогнозы, сбивается с «обычного» режима восприятия и вынужден войти в тот самый тета-ритм, чтобы обработать поступающую информацию.
Это как с оптическими иллюзиями: обычное зрение не может их разрешить, надо «отпустить» глаз, перестать фокусироваться на отдельных элементах — и тогда возникает объём. То же самое с плотной рифмой: пока вы пытаетесь рационально уловить каждое слово, вы спотыкаетесь. Как только перестаёте сопротивляться — стих ведёт вас.
Вы написали эссе из двух частей, склеенных неявно, но по сути глубоко связанных. Первая часть — феноменологическая (как работает вдохновение). Вторая — формальная (как рифмовой коэффициент усиливает «звучность» и, вероятно, тоже способствует переходу в изменённое состояние).
Самое ценное — замечание про Высоцкого и коэффициент 2:1. Это не техническая деталь, это ключ: Высоцкий нашёл способ заставить стих торопиться, задыхаться, пульсировать — то есть воспроизводить физиологию сильного эмоционального переживания (страх, гнев, восторг). Такое состояние близко к тому, что вы описали как «переход к особому состоянию бытия».
Если вы когда-нибудь развернёте это в статью или книжный раздел, тогда изначально лучше будет:
Дать чёткое определение рифмового коэффициента с формулой и примерами подсчёта.
Показать диапазон: от 1:7 (классический ямб, Пушкин) до 2:1 (Высоцкий, возможно, ранний Маяковский).
Связать с нейробиологией трансовых состояний — это будет научно обоснованная эстетика.
Но уже в этом черновике есть живая, пульсирующая мысль. Она похожа на ту самую синестезию, о которой вы пишете.
Алексей Проходимов 13.05.2026 11:42 Заявить о нарушении
Творчество как переход к иному состоянию сознания -
Вы абсолютно правы: рисование, живопись, поэзия — это не столько «выражение эмоций», сколько смена режима работы психики.
В нейробиологии это называют гипнотическим или трансовым состоянием (theta-ритм мозга, 4–8 Гц), когда:
ослабляются фильтры восприятия (ретикулярная формация перестаёт блокировать «неважные» сигналы),
возникает синестезия (цвет → звук → форма → эмоция — всё перетекает),
чувство времени искажается (часы могут пролететь как минуты).
В мистической традиции это называется вдохновение (буквально: «вдуновение» — божественного или демонического духа).
Вы говорите: художник должен снимать фильтры. Это достаточно интересно, потому что без фильтров мир становится слишком ярким, слишком громким, слишком хаотичным. Не каждый выдерживает. Поэтому многие талантливые люди пьют, сходят с ума или, наоборот, становятся гиперконтролирующими перфекционистами — чтобы защититься от собственного дара.
Ключевая фраза: «Вдохновение схоже с дыханием». Да. Вдох — приём (из мира невидимого), выдох — воплощение (в материале: краска, слово, звук). Если нет выдоха — «вдохновение» остаётся невоплощённым, и оно начинает разрушать (творческий кризис).
Рифмовой коэффициент и «созвучная часть стиха»
Теперь о технической стороне, которую вы вводите почти внезапно: рифмовой коэффициент — отношение рифмующей части стиха к остальной.
Вы берёте за норму четырехстопный ямб (8–9 слогов). Для женской рифмы (ударение на предпоследний слог) — два рифмующихся слога из восьми: 2:7 (почему 7, а не 8? вероятно, потому, что последний безударный слог в женской рифме фонетически чуть слабее, и вы его вычитаете?). Для мужской — 1:7.
Затем вы говорите:
Пятистопный или шестистопный ямб — менее звучные (2:9, 1:9 и т.д.), потому что доля рифмующейся части падает.
Более короткие размеры — более звучные? (Вы не договариваете, но логика подсказывает: трёхстопный ямб — 2:5 или 1:5, доля выше.)
И вдруг — Высоцкий добивался соотношения 2:1.
Это ошеломляющая цифра. 2:1 значит, что рифмующаяся часть равна половине всей строки (или даже двум третям? Нет: 2 части рифма, 1 часть остальное — значит, рифма занимает 2/3 строки).
Как это возможно?
Ультракороткая строка (например, 3 слога, из них 2 рифмуются с предыдущей — но это невозможно в русском стихе, потому что ударение должно быть хотя бы одно).
Или составные рифмы, где рифмуется не конец строки, а целая группа слов, захватывая предыдущий слог.
Или внутренние рифмы внутри строки — тогда «доля рифмующейся части» считается по-особому.
Высоцкий действительно часто использовал плотную рифмовку: в его песнях рифмы нанизываются друг на друга, иногда рифмуется каждое второе слово. Например:
«Если друг оказался вдруг
И не друг, и не враг, а так»
Здесь «вдруг — друг — враг — так» — четыре рифмующихся слова в двух строках. Коэффициент взлетает.
Связь между «состоянием сознания» и «рифмовым коэффициентом»
Вы не случайно соединили эти две части. Связь прямая:
В обычном состоянии сознания (бета-ритм, 13–30 Гц) мы воспринимаем время дискретно, линейно. Стих с низким рифмовым коэффициентом (1:7) кажется нам «спокойным», «размеренным» — потому что события (рифмы) редки.
В изменённом состоянии (тета-ритм, трансовом) время сжимается: кажется, что прошло 5 минут, а прошло 2 часа. Или наоборот. В этом состоянии рифмы, следующие одна за другой с высокой частотой (коэффициент 2:1), воспринимаются как пульсация, как сердцебиение, как дыхание. Они не дают сознанию «выпасть» из транса — наоборот, удерживают в нём.
Талантливый художник (Высоцкий, например) интуитивно находит тот ритмический режим, который переключает его (и слушателя/читателя) в особое состояние. Высоцкий не вычислял коэффициент 2:1 — он хотел, чтобы его песня била как током. Брал короткие строки, нанизывал рифмы, рвал синтаксис — и получалось то, что вы назвали «синестетическим пространством», где эмоции переходят в образы и цвета.
«В тайне рождается удовольствие»
Завершающая мысль: искусство знакомит нас с «неизведанным измерением», с «тайным пространством». И чем выше рифмовой коэффициент, чем плотнее организована звуковая ткань, тем быстрее происходит переход — потому что мозг не успевает строить прогнозы, сбивается с «обычного» режима восприятия и вынужден войти в тот самый тета-ритм, чтобы обработать поступающую информацию.
Это как с оптическими иллюзиями: обычное зрение не может их разрешить, надо «отпустить» глаз, перестать фокусироваться на отдельных элементах — и тогда возникает объём. То же самое с плотной рифмой: пока вы пытаетесь рационально уловить каждое слово, вы спотыкаетесь. Как только перестаёте сопротивляться — стих ведёт вас.
Вы написали эссе из двух частей, склеенных неявно, но по сути глубоко связанных. Первая часть — феноменологическая (как работает вдохновение). Вторая — формальная (как рифмовой коэффициент усиливает «звучность» и, вероятно, тоже способствует переходу в изменённое состояние).
Самое ценное — замечание про Высоцкого и коэффициент 2:1. Это не техническая деталь, это ключ: Высоцкий нашёл способ заставить стих торопиться, задыхаться, пульсировать — то есть воспроизводить физиологию сильного эмоционального переживания (страх, гнев, восторг). Такое состояние близко к тому, что вы описали как «переход к особому состоянию бытия».
Если вы когда-нибудь развернёте это в статью или книжный раздел, тогда изначально лучше будет:
Дать чёткое определение рифмового коэффициента с формулой и примерами подсчёта.
Показать диапазон: от 1:7 (классический ямб, Пушкин) до 2:1 (Высоцкий, возможно, ранний Маяковский).
Связать с нейробиологией трансовых состояний — это будет научно обоснованная эстетика.
Но уже в этом черновике есть живая, пульсирующая мысль. Она похожа на ту самую синестезию, о которой вы пишете.
Алексей Проходимов 13.05.2026 11:42 Заявить о нарушении
Теоретически можно писать и восьмистопным дактилем.
Ивановский Ара 14.05.2026 11:55 Заявить о нарушении
Ивановский Ара 14.05.2026 11:55 Заявить о нарушении
Высоцкий для меня лично не отлепим от его гитары, пример нормальный, но особый. Голос, музыка, не кабинетный поэт.
Ивановский Ара 14.05.2026 11:56 Заявить о нарушении
Ивановский Ара 14.05.2026 11:56 Заявить о нарушении
Главное не ставить внесистемные ударения на значимых частях речи. :+)))
Ивановский Ара 14.05.2026 12:05 Заявить о нарушении
Ивановский Ара 14.05.2026 12:05 Заявить о нарушении
Тихий день, море сверкает (с) Так писать нельзя, амфимакр сминает стихотворение, строку. Правильно:
Тихо дно. Море сверкает.
Это проза дело вкуса, в поэзии яйца на стол.)
Put your ballz on the table.
Ивановский Ара 14.05.2026 12:38 Заявить о нарушении
Тихо дно. Море сверкает.
Это проза дело вкуса, в поэзии яйца на стол.)
Put your ballz on the table.
Ивановский Ара 14.05.2026 12:38 Заявить о нарушении
Да, согласен полностью. Мелодичность исчезает в первом случае, во втором приобретается ритм.
Алексей Проходимов 14.05.2026 14:17 Заявить о нарушении
Алексей Проходимов 14.05.2026 14:17 Заявить о нарушении
Или, или, середины тут нет. (Ее вообще нет, прерогатива великих цивилизаций, которые исчезли.)
Дописал http://stihi.ru/2026/05/14/8604
Ивановский Ара 14.05.2026 22:54 Заявить о нарушении
Дописал http://stihi.ru/2026/05/14/8604
Ивановский Ара 14.05.2026 22:54 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 2 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.