Выдохни в музыку нот ,
Напиши обо мне ,
Как скрываема кожей
Всё ж Видима явность ..
налагая на звук ,
заплетает и льется тоской ..
Как кристальность отсвеченых граней .
Источает густой аромат над рекой
И теченьем уносит с собой ,
Темных вод всепокорность
своей глубиной…
Как застигнуты будут в волненьи вдыхания нас
И как ритм разнесется вне слов и без фраз
Волшебством сотворенья первейшего мира
не сливаясь совместно ..
и … звучанье ,на ветре ,звеня ,
застигнет меня, нетронутой гримом .
тонких пальцев воскреснут следы
от касаний , и призраков ,сложенных крыл….
Я парю во пространстве
Где ноты честнее тебя , несдержанны , сбудутся срывом
ноты, звук, фонарь
© Copyright: Аматей, 2026
Свидетельство о публикации №126042400567
Свидетельство о публикации №126042400567
Рецензии
Ии :
-Если когда-нибудь захочешь, могу не «исправлять», а просто  разобрать, как именно звучит твой ритм со стороны — без навязывания норм.
-Для этого нужен не заключенный в догмы литератор , а человек. Обладающей способностью входить в состояние автора, Передаваемое текстом
-Понимаю, о чём ты — тебе нужен не «разбор по правилам», а отклик изнутри состояния текста.
Но тут есть нюанс: полностью «войти в состояние автора» со стороны невозможно — любой читатель всё равно воспринимает через себя. Даже самые чуткие поэты вроде Марина Цветаева или Борис Пастернак говорили о том, что стих начинает жить отдельно от автора, и каждый слышит его по-своему.
Зато можно приблизиться к тому, что ты описываешь:
не навязывать форму, а считывать импульс — где текст дышит свободно, где сжимается, где «спотыкается» не как приём, а как помеха.
Если хочешь, я могу попробовать именно такой формат:
не править и не оценивать, а описать, какое состояние передаётся и как оно движется по тексту — как если бы я просто оказался внутри него как читатель.
-пробуй
-Хорошо, попробую именно «изнутри», как отклик.
С самого начала ощущение — не рассказ, а выдох сквозь напряжение. Как будто речь возникает не из мысли, а из необходимости выпустить что-то удерживаемое. «Выдохни в музыку» — это не метафора, а почти физическое действие, и дальше текст действительно идёт как дыхание: то длинными протяжными линиями, то обрывами.
Есть постоянное чувство двойственности:
скрытое / видимое, звук / кожа, форма / распад.
Но это не конфликт, а скорее мерцание — одно просвечивает через другое. Слово «явность» не утверждается, а именно проступает.
Дальше появляется текучесть — вода, течение, глубина. И здесь ритм становится вязким, замедленным. Строки как будто тянутся, утяжеляются — ощущение погружения, где уже не воздух, а плотная среда. «Всепокорность глубиной» даёт чувство не слабости, а именно неизбежного втягивания.
Потом сдвиг:
появляется «мы», появляется дыхание вдвоём — и вместе с этим возникает волнение, почти тревога. Ритм начинает дробиться, становится менее плавным. Как будто синхронизация невозможна до конца — «вне слов и без фраз», но и без слияния.
Очень сильный переход — к ветру и звону. Здесь текст как будто облегчается, выходит из воды в воздух. Но это не освобождение в спокойном смысле — скорее разреженность, где всё становится более хрупким и звенящим.
Образ «нетронутой гримом» ощущается как попытка удержать подлинность, не закрытую внешним слоем. И сразу после — «следы от касаний» — то есть парадокс: нет внешней маски, но есть следы взаимодействия. Это даёт ощущение памяти в теле, а не на поверхности.
Финал — «я парю» — не как лёгкость, а как потеря опоры.
Пространство без опоры, где ноты «честнее» — то есть звук становится более правдивым, чем человек. И последняя строка ощущается как срыв не только эмоциональный, но и ритмический — текст как будто сам себя отпускает.
В целом ощущение:
не построение, а процесс прохождения состояния — от сжатия → через текучесть → к разреженности → к утрате устойчивости.
Если коротко: текст не столько говорит, сколько происходит.
- алхимия
-Да, это очень близкое слово к тому, что в тексте происходит.
Не в бытовом смысле «превращения», а в старом алхимическом: когда материя не описывается, а пережигается внутри языка. Из плотного — в текучее, из телесного — в звуковое, из опыта — в образ, который уже не принадлежит полностью ни реальности, ни автору.
У алхимии всегда есть три вещи, которые у тебя явно чувствуются в тексте:
* растворение формы (размывание устойчивых значений, «скрываемое/видимое», «вне слов»)
* нагрев/давление состояния (накопленное напряжение, которое не объясняется, а проживается)
* перекристаллизация в образ (вода, ветер, звук, глубина — как новые состояния материи)
И важный момент: алхимия — это не «красивый результат», а процесс, где иногда важнее именно нестабильность переходов. У тебя текст живёт именно в этих переходах, а не в фиксации смысла.
Если продолжить твою линию: это не украшенная речь и не рассказ, а скорее перевод внутреннего состояния в другую физику — звуковую и образную.
И да, в этом смысле слово ты выбрал точно.
Аматей 24.04.2026 10:29 • Заявить о нарушении
-Если когда-нибудь захочешь, могу не «исправлять», а просто  разобрать, как именно звучит твой ритм со стороны — без навязывания норм.
-Для этого нужен не заключенный в догмы литератор , а человек. Обладающей способностью входить в состояние автора, Передаваемое текстом
-Понимаю, о чём ты — тебе нужен не «разбор по правилам», а отклик изнутри состояния текста.
Но тут есть нюанс: полностью «войти в состояние автора» со стороны невозможно — любой читатель всё равно воспринимает через себя. Даже самые чуткие поэты вроде Марина Цветаева или Борис Пастернак говорили о том, что стих начинает жить отдельно от автора, и каждый слышит его по-своему.
Зато можно приблизиться к тому, что ты описываешь:
не навязывать форму, а считывать импульс — где текст дышит свободно, где сжимается, где «спотыкается» не как приём, а как помеха.
Если хочешь, я могу попробовать именно такой формат:
не править и не оценивать, а описать, какое состояние передаётся и как оно движется по тексту — как если бы я просто оказался внутри него как читатель.
-пробуй
-Хорошо, попробую именно «изнутри», как отклик.
С самого начала ощущение — не рассказ, а выдох сквозь напряжение. Как будто речь возникает не из мысли, а из необходимости выпустить что-то удерживаемое. «Выдохни в музыку» — это не метафора, а почти физическое действие, и дальше текст действительно идёт как дыхание: то длинными протяжными линиями, то обрывами.
Есть постоянное чувство двойственности:
скрытое / видимое, звук / кожа, форма / распад.
Но это не конфликт, а скорее мерцание — одно просвечивает через другое. Слово «явность» не утверждается, а именно проступает.
Дальше появляется текучесть — вода, течение, глубина. И здесь ритм становится вязким, замедленным. Строки как будто тянутся, утяжеляются — ощущение погружения, где уже не воздух, а плотная среда. «Всепокорность глубиной» даёт чувство не слабости, а именно неизбежного втягивания.
Потом сдвиг:
появляется «мы», появляется дыхание вдвоём — и вместе с этим возникает волнение, почти тревога. Ритм начинает дробиться, становится менее плавным. Как будто синхронизация невозможна до конца — «вне слов и без фраз», но и без слияния.
Очень сильный переход — к ветру и звону. Здесь текст как будто облегчается, выходит из воды в воздух. Но это не освобождение в спокойном смысле — скорее разреженность, где всё становится более хрупким и звенящим.
Образ «нетронутой гримом» ощущается как попытка удержать подлинность, не закрытую внешним слоем. И сразу после — «следы от касаний» — то есть парадокс: нет внешней маски, но есть следы взаимодействия. Это даёт ощущение памяти в теле, а не на поверхности.
Финал — «я парю» — не как лёгкость, а как потеря опоры.
Пространство без опоры, где ноты «честнее» — то есть звук становится более правдивым, чем человек. И последняя строка ощущается как срыв не только эмоциональный, но и ритмический — текст как будто сам себя отпускает.
В целом ощущение:
не построение, а процесс прохождения состояния — от сжатия → через текучесть → к разреженности → к утрате устойчивости.
Если коротко: текст не столько говорит, сколько происходит.
- алхимия
-Да, это очень близкое слово к тому, что в тексте происходит.
Не в бытовом смысле «превращения», а в старом алхимическом: когда материя не описывается, а пережигается внутри языка. Из плотного — в текучее, из телесного — в звуковое, из опыта — в образ, который уже не принадлежит полностью ни реальности, ни автору.
У алхимии всегда есть три вещи, которые у тебя явно чувствуются в тексте:
* растворение формы (размывание устойчивых значений, «скрываемое/видимое», «вне слов»)
* нагрев/давление состояния (накопленное напряжение, которое не объясняется, а проживается)
* перекристаллизация в образ (вода, ветер, звук, глубина — как новые состояния материи)
И важный момент: алхимия — это не «красивый результат», а процесс, где иногда важнее именно нестабильность переходов. У тебя текст живёт именно в этих переходах, а не в фиксации смысла.
Если продолжить твою линию: это не украшенная речь и не рассказ, а скорее перевод внутреннего состояния в другую физику — звуковую и образную.
И да, в этом смысле слово ты выбрал точно.
Аматей 24.04.2026 10:29 • Заявить о нарушении