Параноик Сальвадор Дали

Картина "Паранойя" была написана Сальвадором Дали в 1935-ом году и может считаться вещью абсолютно "программной" для того периода — художник только что выпустил в свет эссе под названием "Завоевание иррационального".

В эссе Дали впервые обнародовал основные положения собственного, "параноидально-критического" метода, с помощью которого намеревался раздвинуть границы старого доброго сюрреализма до невиданных пределов.

Вот цитата из этого труда Сальвадора Дали: "Мои амбиции в живописи - отражать образы конкретной иррациональности посредством чрезвычайной точности образов, которые в конкретный момент нельзя ни объяснить, ни уложить в рамки конкретных логических систем или рационального подхода".

"Параноидально-критическую деятельность", Дали описывал как "спонтанный метод иррационального познания, основанный на интерпретационно-критической ассоциации бредовых феноменов".

Присутствие слова "паранойя" — и в названии картин, и в определении самого метода — далеко не случайно. Паранойю можно определить как систематизированный бред.

Одним из основных технических приемов "параноидально-критического метода" в интепретации Дали (а другой интерпретации и не было, поскольку "методом" владел только он) являлся так называемый двойной образ - изображение, содержащее в себе два совершенно различных образа, вписанных один в другой так, что, в зависимости от совокупности определяющих восприятие факторов, мы видим то один, то другой из них.

Картина "Паранойя" выполнена именно по этому принципу. Первоначально мы видим женский бюст, лишенный головы. Присмотревшись к пейзажу, можем разглядеть над бюстом три фигуры, стоящие к нам спиной. Одна из них указывает вдаль, где у гор на заднем плане картины всадники участвуют в состязании или битве.

Однако, стоит лишь чуть-чуть зафиксировать взгляд на изображении в целом — происходит "чудо" — все вышеописанные персонажи картины вдруг складываются в цельное изображение головы - той самой, которой недоставало бюсту! Теперь мы "поймали" изображение и уже не сможем "потерять" его никогда.

Художник отвечает  Фрейду и всем нам, а также Гитлеру грандиозной работой «Великий параноик» (1936).

На картине огромное количество людей в плену бреда. Все они, с их точки зрения, заняты делом, но по факту растворены в своей маниакальной идее преследования.

Сколько героев на картине, столько и различных видов паранойи. Стоит напомнить, что в одной европейской стране в момент написания работы параноик уже был у власти. Адольф Гитлер. Его болезненное восприятие мира способствовало возникновению идеи очищения земли от неполноценных людей.

Песочный яркий цвет картины как бы предугадывает горячий дух печей концентрационных лагерей нацистов.

Сальвадор Дали написал «Сон» в 1937 году. Картина считается одной из его самых успешных работ. Сон был очень важен для Дали, через него он описывал свои параноидальные фантазии.

Картина входит в цикл работ Дали под названием «Паранойя и война». Дали написал её на мысе Креус, где он искал «реальную, вещественную основу сновидений» и пытался спастись от забвения.

Сальвадор несколько раз безуспешно пытался встретиться с Фрейдом в Вене. В конце концов, именно благодаря общему другу, австрийскому писателю Стефану Цвейгу, художник наконец смог встретиться со своим героем. Их встреча состоялась в доме Зигмунда в Лондоне девятнадцатого июля 1938 года, где Фрейд жил в изгнании, спасаясь от нацистских преследований в Австрии.

Сальвадор привёз в дом Фрейда в качестве примера своего художественного мастерства одну из своих самых подробных и замысловатых картин – «Метаморфозы Нарцисса», 1937 год. Несмотря на то, что Дали было всего тридцать четыре года, а Фрейду было за восемьдесят, художник уже был всемирно признанной фигурой в сюрреалистическом движении, и он надеялся, что его искусство и репутация произведут впечатление на восьмидесятилетнего психоаналитика. Сальвадор также привёз с собой статью, которую он написал о паранойе, надеясь, что Зигмунд воспримет его всерьёз как коллегу-академика.

К сожалению, Сальвадор был разочарован своей встречей с Зигмундом, которая прошла не так, как он надеялся. Возможно, после многих лет фантазий об их союзе, он был обречён на разочарование. Художник отметил, что психоаналитик обращался с ним как с научным образцом, глядя на него с объективным удивлением. Рассматривая картину Дали, Фрейд прокомментировал: «В классических картинах я ищу бессознательное, но в ваших картинах я ищу сознательное».

Сальвадор не знал, что делать с этим загадочным комментарием, но воспринял это замечание как личное оскорбление. Вернувшись домой, он сделал наброски Зигмунда и написал рядом с одним из них: «Череп Фрейда — это улитка! Его мозг имеет форму спирали и его нужно извлечь иглой!».

Несмотря на разочарование Сальвадора, Зигмунд был весьма впечатлён молодым испанским художником. До встречи с Дали у Фрейда сложилось несколько негативное мнение о сюрреалистах, отчасти из-за спора с поэтом Андре Бретоном, основателем сюрреалистической группы. Более того, личный вкус Зигмунда в искусстве тяготел к консервативному, поэтому авангардные разработки в значительной степени не произвели на него впечатления. Но Зигмунд нашёл творчество Сальвадора удивительно освежающим и открывающим глаза, как он объяснил их общему другу Цвейгу: «До сих пор я был склонен смотреть на сюрреалистов как на эдаких чудаков. Однако этот молодой испанец с его искренними и фанатичными глазами и неоспоримым техническим мастерством заставил меня пересмотреть своё мнение».