Упрямый зуд писать стихи утих-
нет однажды.
Муза в пустыне дум моих погиб-
нет от жажды.
Как тяжко ночи напролёт
отсчитывать стопы —
теперь всё это не моё,
я нем. Снова толпы
людей за окном, видно что-то случилось в природе —
свет лучится в стекло, стало легче дышаться и, вроде,
говорят, что весна — снова жизнь пробуждается всюду.
Раскрыв створки окна, всё труднее противиться зуду.
Упрямый зуд писать...
© Copyright: Михаил Николаевич Баринов, 2026
Свидетельство о публикации №126031703274
Свидетельство о публикации №126031703274
Рецензии
Это написано Вами, в целом, хорошо. Есть внутреннее напряжение, есть, своеобразная и довольно приемлемая и уместная ритмика, есть откровенность, без жеманства и позёрства, и правдивость, без насыщенность и героизации.
Но: начало стихотворения констатирует факт уже произошедшей неизбежности, до самого рокового "теперь всё это не моё, я нем." и мы имеем трагичность ситуации в уже конечном её виде "я нем"; великолепно(!); вспомнился Маяковский: "И вот, громадный, горблюсь в окне, плавлю лбом стекло окошечное ...";
а дальше - весна, но какая-то непонятная "вроде", "говорят" и, как результат, выход на всё таки светлость и оптимизм "всё труднее противиться зуду".
И тут соображение: заменить "Вновь", следующее за описанной ситуацией трагизма, на обычное противопоставление "Но:". И тогда последующее будет логичнее и убедительнее.
Что до описания признаков весны, то я бы их сделал более яркими, чувствуемыми, сочными и, как закономерность, и приводящими к невозможности противиться зуду поэзии.
Всего Вам доброго!
Николай Коныгин 23.06.2026 16:12 • Заявить о нарушении
Но: начало стихотворения констатирует факт уже произошедшей неизбежности, до самого рокового "теперь всё это не моё, я нем." и мы имеем трагичность ситуации в уже конечном её виде "я нем"; великолепно(!); вспомнился Маяковский: "И вот, громадный, горблюсь в окне, плавлю лбом стекло окошечное ...";
а дальше - весна, но какая-то непонятная "вроде", "говорят" и, как результат, выход на всё таки светлость и оптимизм "всё труднее противиться зуду".
И тут соображение: заменить "Вновь", следующее за описанной ситуацией трагизма, на обычное противопоставление "Но:". И тогда последующее будет логичнее и убедительнее.
Что до описания признаков весны, то я бы их сделал более яркими, чувствуемыми, сочными и, как закономерность, и приводящими к невозможности противиться зуду поэзии.
Всего Вам доброго!
Николай Коныгин 23.06.2026 16:12 • Заявить о нарушении
Николай, здравствуйте! Огромное спасибо за такой глубокий и доброжелательный разбор. Ваше сравнение с Маяковским — очень лестный для меня аванс.
Вы очень точно подметили смену настроения, но позволю себе немного защитить архитектуру второй строфы. Вы предлагаете сделать весну более сочной и добавить прямое логическое противопоставление. Но для меня здесь была важна именно психологическая достоверность состояния, которую я постарался передать в первую очередь через метрику текста, а не через эпитеты.
Лирический герой выгорел. В таком оцепенении человек не видит буйства красок, весна доходит до него приглушенно, в виде слухов («говорят», «вроде»). Если бы я раскрасил эту часть сочными прилагательными, текст потерял бы ту самую правдивость, которую Вы отметили в начале.
Поэтому выход на «светлость» здесь решен технически — через смену ритма. Первая часть, где герой зажат и нем (и где ему тяжко «отсчитывать стопы»), написана жестким двудольным размером. А когда створки окна распахиваются и появляется весна, текст физически «начинает дышать» и переходит в широкий, плавный трехдольный размер. Именно этот ритмический сдвиг, а не яркие слова, должен был передать пробуждение.
Еще раз искренне благодарю Вас за вдумчивое чтение и отличный повод поговорить о механике текста! Это очень ценно.
Михаил Николаевич Баринов 23.06.2026 17:19 Заявить о нарушении
Вы очень точно подметили смену настроения, но позволю себе немного защитить архитектуру второй строфы. Вы предлагаете сделать весну более сочной и добавить прямое логическое противопоставление. Но для меня здесь была важна именно психологическая достоверность состояния, которую я постарался передать в первую очередь через метрику текста, а не через эпитеты.
Лирический герой выгорел. В таком оцепенении человек не видит буйства красок, весна доходит до него приглушенно, в виде слухов («говорят», «вроде»). Если бы я раскрасил эту часть сочными прилагательными, текст потерял бы ту самую правдивость, которую Вы отметили в начале.
Поэтому выход на «светлость» здесь решен технически — через смену ритма. Первая часть, где герой зажат и нем (и где ему тяжко «отсчитывать стопы»), написана жестким двудольным размером. А когда створки окна распахиваются и появляется весна, текст физически «начинает дышать» и переходит в широкий, плавный трехдольный размер. Именно этот ритмический сдвиг, а не яркие слова, должен был передать пробуждение.
Еще раз искренне благодарю Вас за вдумчивое чтение и отличный повод поговорить о механике текста! Это очень ценно.
Михаил Николаевич Баринов 23.06.2026 17:19 Заявить о нарушении
На это произведение написаны 3 рецензии, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.
